我读过很多故事，其中《幼学寓言百篇》里面的《水井干枯以后》写得很生动，把我吸引住了。一口气读完，使我深受教育。

这个故事讲的是，从前，在一个村子里只有一眼水井，井水清澈甘甜，全村人都靠这眼井生活。人们在等着打水的时候，总不免议论关于这眼井的事。有人说:需要做一个并盖，才能保持井水的清洁。又有人提议说:这眼井自从用起来以后从没淘过，里面的泥沙一定沉积的不少了，泥沙堵住了水源，水就会不旺的。但议论过去后，谁也不把这件事放在心上，更不用说哪一个动手淘井了。天长日久，水渐渐被泥沙堵住了。井里的水终于干枯了。

这个寓言告诉我们，公共利益大家都要维护，但是光说不做，公共利益也维护不了。在周围的生活中，我也常常碰到这样的事情。比如:我们院里有一个集体公用的水房。有些人不注意，常把脏物倒在水池里，下水道就常常堵塞，也影晌了公共卫生。每当堵塞的时候，来水房用水的人都要埋怨，还有的骂骂咧咧:谁干的这样不道德的事呀，水池满得都能撑船了。可是骂只管笃，却不愿意捅一捅垃圾，他们急急忙忙地用一下水就走了。水池照样堵着。有些人明明知道水池子堵了，还照样把垃圾皮往里面倒。时间一长，下水道就堵得更厉害了，捅一也捅不开。

在这样的时候我该怎么办呢?我想起了我读过的这篇寓言。于是，我就叫了几个小朋友，捡来一些砖头铺路，从水池一直铺到水房门口。我们还把堵塞下水道的脏物清除干净了。这样，大家用起水来就方便了，还不断地称赞我们是五讲四美的好孩子。

又有一次，天阴沉沉的，我带了把伞上学去。到了学校不久，狂风骤起，乌云黑压压遮住了晴朗的天空，突然哗啦一声，一阵大风将一扇窗子的玻璃撞碎了，风和雨都争着从破碎的窗户里钻进来，影响了大家的学习，我就用自己的伞堵在窗口上，风和雨就闯不进教室里来了。

我读了《水井干枯以后》这个离言，体会到，遇到问题，互相埋怨，你喊我咦，发泄怨气是没有用的，而应该积极主动地去想办法，才能解决问题。

篇一：读春上村树《天黑以后》

读春上村树《天黑以后》

现在是21:05.我读完的时候由于没有想明白村上先生要讲什么，因为我看到的只是一本简单的且没有结局的故事。我顺便在百度文库里找了篇二百字的读后感，顿时觉得轻松许多，并且就在这几十秒内我就有了从无奈道确信自己喜欢这本书的转变。

既然不是我本人参透的，以我的习惯是加上引号将原文抄录下来。

“上帝给人了倾述的欲望”，“陌生和黑夜还是给了我们开口的理由”，“黑夜让我们的精神得以放松，陌生让我们之间变得单纯，而诉说本身就是治疗的过程”。

我笨不打算这么写，因为我读后注意到的东西都是浅显和无聊的。不过既然这样了，倒是也想留下些痕迹。

这本与《且听风吟》都是林少华的译文，读起来毕竟是与日本人读日文原著不一样的。不拿注意到在译文中所有的问句都没有疑问词，加上一个“吗”字定然是合乎我们语言习惯的。这样一来像是每句话都是在要求肯定的答复。这是第一点。还有一点就是分不出任何人之间不同的语言风格，倒像是同一个人扮出了不同的角色。

和村上这位酒吧老板差得很远的是，我不能融入这样的背景，毕竟我没有在这样的环境中生活过。尤其是提到的n多首曲子，n多首流淌在不同场所的曲子一无所知。

故事简单，因为在这短短七个小时里也不会发生太多事，也许由于这个原因我似乎一点也不在意他没有给我结局。想要记住故事就更简单了，只需记下七个地点，意向便明了——咖啡馆、卧室、旅店、地下室、便利店、公司办公室、公园。

我习惯记下人物的全名，谈谈吧。

高桥彻也。高桥是这七个小时里主要倾述者之一。无聊间发现他是唯一能算是找到语言特点的人。两次出现“毕竟免费，抱怨不得”，一次是对地下室，一次是说法院。

浅井玛丽。这本空间的主人。

白川是看上去最有故事的一个人，也是独一招人烦的家伙。因为村上让他牵连到了好几个人，中国妓女、浅井爱丽不用说，其妻、那个雅库扎、便利店员、高桥也算。

此外，熏、小麦、蟋蟀不提了。

——12/26 21:56

篇二：天黑以后遇见天明

天黑以后遇见天明

对村上春树的感觉还停留在读《眠》那本书时，现实又怪诞。就像整个脑袋都被蒙上了一层半透明的膜，朦胧不清又让人窒息，当膜被撕裂的一瞬间，也就是看到结局的一瞬间，突然生出的感悟又让所有的意味不明消失殆尽。读《天黑以后》这本书又产生了相似的感受。 译序里说这本书是由“善”的点折射出“恶”，玛丽对情爱旅馆被施以暴力的

《天黑以后》，村上春树用最擅长的平行线结构，以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本白川恶客*的中国北京女孩冬莉这一情节展开故事。

天黑以后，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦胧中相识，只是简简单单的一个夜晚，似乎经历了很长的时间，有挣扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。

天黑以后，向我们揭露了人性的善与恶。一个看普普通通的上班族，竟将一个女孩痛打一顿，还剥夺其所有。事后还一副理所当然的样子。可见，人的本性是恶的，只是日常中的自己受到*道德的束缚，压制着内心中的某个黑暗的一面。就像上了一把锁似的，紧紧的锁上。一旦被打开，犹如一个无底洞将你深深的卷入其中，所有的恶一触即发。

人人于千万中是普普通通的，但内心的恶是不同的，疯狂的程度也是超出想象的。在人的身体中，内心里，恶是隐性的，善是显性的。这就是为什么许多人惊异于一个看似老实稳重普通的人会做出那么惊人的事。夜色朦胧，目光难以触摸到真实。天黑以后，恶念苏醒，静静的都市中有潜伏，有逃避，悄悄地发生着血腥而残暴的不为人知的行为。

本是亲姐妹，由于某些原因而在人生的道路上分道扬镳，再浓的感情也会因为交往的空白，冲淡本来应有的含义。每个人有每个人的优点，生活方式，生活在彼此互相羡慕的生活中而不为所知。艾丽天生丽质，有着玛丽不能及的容貌，生活中集万千宠爱于一身，但是在内心的历程中却受着不为人知的痛苦，发出无言的呻吟，留着看不见的血，踽踽独行。而玛丽却我行我素，生活在自己的独立的生活中，似乎在茫然中寻找着什么。

正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人们的感情防御不再像白天那么强烈，放下掩藏，试着去向陌生的人抒发，彼此间的交流，加深了彼此的认识，又揭开了一直掩藏在黑暗中的事情和情感。艾丽一直在黑暗中挣扎，苦苦地寻索，而玛丽也步步走进自己的姐姐，感情间弥漫的黑云也在渐渐地弥散开。

每个人的人生每天都经历着白天和黑夜，白天的自己是阳光闪闪，意气风发的。黑夜中的自己也是不为人知的，遭受着不为人知的失落，孤独和迷茫。当我们在黑夜之中仰望阳光中的他人时，殊不知，那人也在时不时地仰望着自己。每个人有着每个人的生活方式，想法，梦想和追求，但是我的或缺或许就是你的多余。

当太阳升起的时候，阳光普照，新的一天一如往常地继续着。白天之光岂知夜色之深。

【篇一：《不要等到毕业以后》读后感】

逐张逐页的读完《不要等到毕业以后》这本书，暗自庆幸自己看这本书的时间真是恰到好处，对于我们这些对未来充满了迷惘、期待、恐惧而又兴奋的大一而言，这本书为我们解释了另一种大学生活的样子。

这本书其实跟我之前读过的书很不一样，并不是那种泛泛而谈，说说大学生该怎样的怎样，秋叶大叔用自己的经历与成长感悟，让这个分享显得那么的真切，同事每个话题还花心思设计了一个训练题目，并且书中还额外的提供了很多有价值的素材，为这本书增加了许多额外值。

书里有句话在大学，读什么专业不是最重要的，最重要的是学会独立学习，把知识转变成个人的魅力。我当时选这个专业，老实说，确实是为了有个本科读，再加上以前也学过跳舞，童子功还尚在，对舞蹈也还算喜欢，但丝毫没有考虑以后就业的问题，但我仍庆幸读了个好大学，对各种舞蹈都有喜欢的我，使得我甘愿花大时间的时间精力去学习各种舞种。专业和职业里有一小节讲到通才和专才。这两种人才社会都需要。秋叶大叔的看法很赞，在走向通才的路上，得先在某个方向成为专才，生存毕竟还是需要一门技能的，或者说，我们靠着一门好的技术生存的得好，烤着兴趣特长而活得好。

以前其实是不怎么喜欢读书的，但上了大学后不知怎的就很迷恋读书了，而且一发不可收拾，读书带给我的好处是没法估量的，读书的根本目的是为了让自己明白世界，看清自己，让自己在无所依靠或者无所事事时，有一种严肃的力量可以寄托，这句描述我很喜欢，在这个大数据时代，信息量太大了，所以也涉及到如何选择适合自己的内容去看，做到耗时短收获大，又是一个选择的问题，读书和学习这章谈到学习独立思考，培养自己的思维能力，这种能力也是让我从一个浅薄的读书者上升一步的必备能力。

章节开头的两句话年轻的时候，经历一场轰轰烈烈又黯然心碎的爱情，真的是人生宝贵的经历和年轻的时候，能够交到志同道合的人，成为一辈子的知己，真的是很幸运的事，至此，第一句还没有达到，第二句的幸运的事则已拥有，我也不清楚自己到底懂不懂爱，八成还是不懂吧，论年龄轮经历，都还是刚发芽的嫩草，不过在这样的年华里，有一段能让自己成长的成熟的感情经历，也很好，即是不是happyending，爱情可能很短暂，但友情会一直在身边，没有血缘，以后也许各奔天涯，见面的机会变少，但这辈子都别想抹去这份难能可贵的情谊。

打算毕业后就工作，那提前的准备工作一定要做好的，书中提

二十年以后读后感（一）

今天，我捧起《欧亨利短篇小说选》兴致勃勃地翻阅了起来。突然，目录中一个有趣的题目吸引了我《二十年后》。我开始产生怀疑：二十年以后？这是科幻小说吗？抱着疑问我翻到了那一页，开始看了起来。

文章开头便是这么一句：一位警察威风凛凛地沿着大路巡逻过去。我好奇怪，这个警察与二十年后有什么关系呢？继续往下看，是时间和天气描写。时间是晚上十点不到，而天气更恶劣，风大，马上要下雨了。念想到老师课堂上所介绍的，欧亨利，小说大师，他的创作中大都是有一种意外的结局，于是我继续看了下去。

这一带收市早，你偶尔看见还亮着灯的店，或者是烟店，或者是通宵餐馆，大多数店门却早早关了门。看到这儿，天马行空的思想又有些管不住自己了：莫非，要写什么见义勇为？我的好奇心越来越重。

到这时，我已经完全被故事吸引了。从一开始的毫不在意，到现在恨不得一秒之间把书翻完。故事里的悬念促使着我一页接一页地往下看。我还看到了一个正在等人的男人。

最后，这故事的整个情节令人十分震惊。原来那男人是一个通缉犯，他站在那儿是在等一个二十年前约好的在这碰头的老朋友，他在实践一个约定。而他等的那个老朋友，就是那名巡警，二十年，改变了很多人的人生轨迹。那巡警认出了眼前的朋友正是逃犯，于是找了一个便衣警察去实施了逮捕。他的老朋友，也就是那个男人，知道了一切事实真相后，手不禁抖动起来了。

看完全文，我不得不佩服欧亨利的创造力。这篇小说不长，但是悬念迭出，叫我欲罢不能。故事的结局既令人惊讶，又觉得合情合理。惊讶的是原来那个警察就是逃犯要等的人，觉得合情合理是因为，全文其实从一开始就在为后面的文章作铺垫，不论是那早早收市的马路两边，还是那夜的风那夜的雨。仔细再推敲，字2020里行间，全都预示着故事的结局。欧亨利的写作真是巧妙啊！

当然，在佩服欧亨利高超的写作技巧的同时，我也有点崇拜小说的主人公吉米了。他是一个警察，抓捕逃犯是他的职责所在，同时他又是个人，是一个有朋友，珍惜友情的人。当他发现自己的老朋友是逃犯时，一定很伤心。但他并没有因为他是老朋友而放过他，也没有因为自己是警察就出手逮捕。他采用了委婉的办法让便衣去抓住逃犯朋友。这样既维护了朋友之间的情义，又没有犯失职的罪。如果我是他，我也会这么做的。

二十年以后读后感（二）

这本书很好看，把人看的热血沸腾、心潮澎湃。大仲马用幽默、轻快的的笔墨叙述了几个调皮的大男孩的

《天黑以后》一书由村上春树所著，讲述了少女玛丽的姐姐一睡不起，她每天心事重重，一天，遇到了姐姐的朋友，而她朋友以前打工的店里一个中国女孩惨遭毒打，由此展开了一个个故事，不知道大家有没有读过这本书？下面给大家带来的是天黑以后读后感900字。

最近在读村上的书，在这之前从来没有看过日本作家写的书，说是有民族情节也行，说是对他们的文化不屑一顾也成。

但一看还真觉得一发不可收拾。第一次读村上的书是：《天黑以后》。觉得这个写作手法有意思。以摄像机为第三方视角，以妹妹和姐姐的一动一静，一清醒一沉睡为写作主线，写出了天黑以后的两姐不同生活。还有一条主线，那就是上班族白川晚上的故事。

先来说两姐妹。

姐姐浅井爱丽有着漂亮的外表，从小就是封面模特。成绩优异、父母也格外疼爱，有异性缘。一举一动都会受到瞩目，没有个人隐私。

妹妹玛丽就一直不被重视，她没有好看的脸蛋，胸脯也平平淡淡，好像被人遗忘在角落里的老相册。爱丽看起来是非常的完美，但她却没有自我她的出众给妹妹带来了压力，但同时也是压垮她自己的稻草。

但姐姐却告诉高桥说她有时候很羡慕妹妹。因为妹妹在没人瞩目的时候可以安静的做自己，按自己的节奏选择自己的喜好，不被外界左右。坚持自我。

可姐姐呢。她要考虑到自己的形象，考虑到父母的面子，按照从小设定好的程序按步就班的走下去，所以她没有了自己，成了空心人。

最终她不堪于这种压力陷入沉睡。一眠不起。

看这本书有时觉得像在看心理类的书籍，村上对情节、场景的描写细腻，对人物心理活动描述深刻，都给我造成了这种错觉。

如果这两姐妹中如果你可以选择，你会选择哪个？

故事中还有另一个主要的人物，白川。普普通通的上班族一员。对提供情色服务的中国女孩的施暴行为让人不齿。只是因为女孩突然来了月经而被打的鼻青脸肿，衣物也被抢走，赤身裸体，床上都是血。

而白川则回公司若无其事的照常加班，去便利店买牛奶，回家休息睡觉。把女孩的手机扔到便利店。

这是一种什么的作恶心理？！

想到这里，我想到了日本侵略中国。可能没有这种隐喻。但我却不由自主的想到为什么是中国女孩到了日本被施暴呢？而不是其他国家？

而白川施暴以后的种种行为像极了日本一些顽固人士的描写。敬业、?勤奋、文质彬彬，但生活刻板、观念顽固，施暴后照常加班，毫无作恶的意识。

这也就像日本侵华。日本国内的一些声音，拒不承认，拒不道歉。一概抹杀自己的侵略恶行。

哎呀，本来是

【篇一：天黑以后读书笔记】

在以往的岁月里，我记得每年暑假我都会读上一本村上春树的长篇小说。但实际上我记错了，仅有两个遥远的暑假罢了，一本《挪威的森林》，一本《海边的卡夫卡》。我的这种恍惚却根深蒂固的记忆是来自于村上小说中弥漫的言味与情感合上了我那两个暑假略带颓废、以及莫名不安的状态。就像村上的作品深受垮掉一代作品的影响。

他作品的语言均是一派爵士乐的节奏和气氛。

这个暑假我无心购买了这本小长篇，早就听说过，虽然它完全在我的阅读计划之外，但我仍然不由自主的把它读了，彷佛是为了某种难以再得的格调的怀念。

这个小说与《海边的卡夫卡》一样仍有复调的写法，虽然还有一些离奇的神秘氛围，但毕竟现实主义的多了。他在这个小说中探讨人类恶的根源问题，社会性的恶比源自人性的恶更冷漠可怕。但故事的事件极为简单，一个中国妓女被一个工作压力过大的嫖客殴打。通过夜晚事件的推进，围绕此事的一些人物的活动。实际这个小说结构很松散，与中国的小说比，似乎日本作家讲故事的能力近乎无能。维系着这个小说的是语言的节奏和氛围。

小说中又讲到一个人说自己要好好睡一觉，于是一睡两个多月都不醒，但完全不是病症。这在《海边的卡夫卡》里也有类似的情节，这有点魔幻味，我想他是想表达日本社会的累，现代社会的渴睡。工作繁忙的时候我也有同感。

【篇二：天黑以后读后感】

最近看了村上春树的《天黑以后》，这是继《挪威森林》之后看得村上的第二部作品。所以对于这位日本作家我还是没有很熟悉，以至于对这本书的理解度也没有很深。

《天黑以后》，村上春树用最擅长的平行线结构，以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本白川恶客凌辱的中国北京女孩冬莉这一情节展开故事。深夜１１时５２分开始发生在一座现代化大都市里的恶因受害一方不敢报警而可能永远消失在异国夜幕下的恶，掩盖在衣冠楚楚下的普通人的恶。文中再快跑快逃，也不可能彻底甩脱，因为自己的影子是甩不掉的。白川作为庸常的日本人普遍的恶之代表，对中国女孩的性侵犯、伤害与抢掠，这里显然隐喻了昔日日本对中国的侵略。白川在犯下了最差劲的恶行之后居然可以转眼间就忘记这件事，即使证据就放在眼前，他只也视为无正当含义的、不远过去的寒伧的遗迹，本来不该入侵他生活的劳什子。但他却又费尽心思要把那些证据当作垃圾远远地给销毁处理掉。从这样的描写中，我们看到了一个正式历史，承认错误的日本作家！中国男子不依不饶又阴鸷地对白川做

【篇一：天黑以后读书笔记】

在以往的岁月里，我记得每年暑假我都会读上一本村上春树的长篇小说。但实际上我记错了，仅有两个遥远的暑假罢了，一本《挪威的森林》，一本《海边的卡夫卡》。我的这种恍惚却根深蒂固的记忆是来自于村上小说中弥漫的言味与情感合上了我那两个暑假略带颓废、以及莫名不安的状态。就像村上的作品深受垮掉一代作品的影响。

他作品的语言均是一派爵士乐的节奏和气氛。

这个暑假我无心购买了这本小长篇，早就听说过，虽然它完全在我的阅读计划之外，但我仍然不由自主的把它读了，彷佛是为了某种难以再得的格调的怀念。

这个小说与《海边的卡夫卡》一样仍有复调的写法，虽然还有一些离奇的神秘氛围，但毕竟现实主义的多了。他在这个小说中探讨人类恶的根源问题，社会性的恶比源自人性的恶更冷漠可怕。但故事的事件极为简单，一个中国妓女被一个工作压力过大的嫖客殴打。通过夜晚事件的推进，围绕此事的一些人物的活动。实际这个小说结构很松散，与中国的小说比，似乎日本作家讲故事的能力近乎无能。维系着这个小说的是语言的节奏和氛围。

小说中又讲到一个人说自己要好好睡一觉，于是一睡两个多月都不醒，但完全不是病症。这在《海边的卡夫卡》里也有类似的情节，这有点魔幻味，我想他是想表达日本社会的累，现代社会的渴睡。工作繁忙的时候我也有同感。

【篇二：天黑以后读后感】

最近看了村上春树的《天黑以后》，这是继《挪威森林》之后看得村上的第二部作品。所以对于这位日本作家我还是没有很熟悉，以至于对这本书的理解度也没有很深。

《天黑以后》，村上春树用最擅长的平行线结构，以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本白川恶客凌辱的中国北京女孩冬莉这一情节展开故事。深夜１１时５２分开始发生在一座现代化大都市里的恶——因受害一方不敢报警而可能永远消失在异国夜幕下的恶，掩盖在衣冠楚楚下的普通人的恶。文中“再快跑快逃，也不可能彻底甩脱，因为自己的影子是甩不掉的。”白川作为“庸常的日本人普遍的恶”之代表，对中国女孩的性侵犯、伤害与抢掠，这里显然隐喻了昔日日本对中国的侵略。白川在犯下了“最差劲的恶行”之后居然可以转眼间就忘记这件事，即使证据就放在眼前，他只也视为“无正当含义的”、“不远过去的寒伧的遗迹”，“本来不该入侵他生活的劳什子”。但他却又费尽心思要把那些证据当作“垃圾”远远地给销毁处理掉。从这样的描写中，我们看到了一个正式历史，承认错误的日本作家！

爱在他离开以后读后感150字 我突然爱给自己喜欢的小说写读后感了,然后再加点有我的元素. 我不记得是从何时开始的,但知道是在八月后才有的习惯. ?爱,在他离开以后?我想这个作者一定是女的. 因为只有女的才会把一个女人写得如此透澈. 小说里的社会很现实,就如当今的社会. 不记得是谁说的,人生如戏,戏如人生. 这个作者一定有颗细腻的心,她戏写得如此真实,只是那故事不知是谁的. 红颜,我觉得这个女人跟我有么些相似. 不同的是我们所处的环境,不同的是她已婚我未婚,但结果却又那么相似. 我跟她一样爱幻想,就像得了幻想症一样. 也时常想起某人,不是刻意,是不经意间,是无法控制. 我们都爱在人前表现的坚强,在无人的角落释放软弱. 就像向日葵永远给太阳微笑,而太阳永远看不到它背后的阴暗.

选择《天黑以后》这本书来读，完全是奔着作者村上春树去的，我习惯先翻阅书的名录，看书的简介和序，说实话，单是简介和序完全没有足够吸引力让人去读这篇长篇小说。

希望您阅读完读后感大全网的读后感后，能够收藏。m.dhb100.com

看这本书就像是一名监控员在看监控大屏幕，屏幕中有三个镜头，分别记录着不同的故事，这倒是很符合当下很多人看直播吃饭、看直播睡觉的情况。

镜头一：玛丽和高桥

一个叛逆的青春期女生和一名伪文艺青年，相遇在一家深夜咖啡馆，一起散步，相互述说彼此的故事，相互彼此吸引，天明各自散去，没有你想要的结局，没有情感爆发，不浪漫、不忧伤、没有喜剧情节。

这条线的故事，像是一个无人机在跟踪偷拍普通的两个社会青年男女，结果发现这个跟踪和偷拍没有动人的情节，仅留有一丝丝的失落。

镜头二：浅井爱丽（玛丽的姐姐）

与镜头一相比，这个摄像镜头是个ai虚拟的，又是多维的，记录的是一个的沉睡（或者是装睡，没法判断）的如白雪公主一样美丽女子的梦境或是心境。

这个故事明显是哀伤的，天生丽质、受尽宠爱的漂亮女子，宁愿选择沉睡或者一个在装睡来逃避这个世界，却又从内而外的被整个严密监控，想要逃离自己的沉睡或假睡的梦境，都被操控不得逃离。

镜头也时而跳出爱丽的世界，对准这些看客，只是这些被村上春树叫做“无脸男”的看客是谁？

镜头三：白川

这是一个摇晃的镜头，像是运动相机手持拍摄。

画面出现主人公白川时，白川是穿着得体，行为优雅，在办公室加班的白领。回到镜头前的白川却干着极度卑劣，让人愤怒的勾当，殴打一名来月经的中国妓女，并且抢走妓女所有的衣服、钱包和手机。

镜头中看得出，白川应该是个出色的公司白领，生活也颇为讲究，注重身材，挑选牛奶细致苛刻，对待妻子和出租车师傅，优雅得体，真是完美的诠释了衣冠禽兽。

书中每个章节写的都是一个独立镜头，虽然人物之间有微弱的关联，但相互却没有重合。没有的荡起伏的情节，没有特别华丽和优美的文字，只是记录，详尽细腻的描述，甚至没有结尾，看完书却印象深刻，似乎这三个镜头就发生在自己身边，自己又或是某一个镜头、某一个时段、某一个故事的主角。

此刻我们是别人故事的看客，也许此刻也正有观众或镜头注视着我们，只是不像《楚门的世界》情节经过严密设计，他的世界也有边缘，而我们没有边缘、世界没有界限。（武兵）

夕阳西下，黑夜拉开帷幕，翻开桌边放置许久未看完的村上春树的《天黑以