《天黑以后》读后感

《天黑以后》同《挪威的森林》一样，之于村上春树是心血之作，之于我，是同一个时间从公司的读书角借到，然后在华灯初上的时刻不断拜读的。但是，较于《挪威的森林》，似乎没有激起我太多的感想，也就导致了这本书已经读完了半月之余，已经开启了下一本书《刀锋》阅读间，才写下这篇读后感；甚至，这篇读后感，也仅是基于还书的时候，匆匆忙忙地用照相机照下那么一页有感触的片段。诚然，不能批评这本书，没有什么可读之处，只能说明，自己还没有真正地走进作者，甚至不能知晓书中与《苏菲的世界》情景展现手法一样的沉睡的姐姐描写的意图在哪里；只能暂且将其归为《白夜行》后面的“黑手”。这“黑手”也许在第二次、第三次拜读这本《天黑以后》才能更好地知晓。

《天黑以后》的镜头定位在黑夜，然后镜头慢慢地降落，然后，来到华灯初上的夜晚，像极了写这篇文章时候的情景，搬来还没有1月的新房，晚上10点30的光景依然车水马龙，窗外的吾悦广场、美好超市依然星光璀璨。这时候，也许就有那么一个天使的镜头慢慢地，巡亘在地球之上，然后慢慢地降低，拉近，仔细欣赏着花灯之上的人类生活，然后再拉近，来到我的书房，将镜头对准电脑的屏幕，录制下屏幕中敲击出的灵动的文字；亦或者，还会调皮的听听耳畔流淌的旋律《howyoumakemefeel》。

此情此景，《天黑以后》，蟋蟀这样说道“以前是普通的白领，高中毕业后，考进了大阪一家小有名气的商社，朝九晚五穿着制服上班。是跟你年龄差不多的时候，还是神户大地震时候的事了。现在回想起来简直是一场梦。后来......有一个小小的机缘，一件很小很小的事，开始觉得没有设么大不了，但等回过神来，已尽到了不可收拾的地步，进退两难。我只好抛下工作，抛下父母”“玛丽，我们脚下的土地，看上去十分牢固，实际上一旦出了什么事，就会一头沉下去。而且一旦沉下去就彻底再也不能恢复原状。然后只好一个人在下边那个昏暗的地方活着”。不知道蟋蟀说的具体是什么事情，但是细想起来一定是一场一开始仅是一个错误的小事，但是最终酿成了一辈子的悲剧。也许这件事，是贪污、是行为的不检点、是出卖身体、是一时冲动的行为，但是，就是因为这一件事，将家庭、个人、父母全部都给葬送至深渊。

我想，这也是是对于《天黑以后》最好的阐述，那里记录了悲惨，也记录了肮脏与龌龊，记录了走向深渊的脚步；但是，我想，一好一坏，这黑夜更记录了警醒，记录了对世人

选择《天黑以后》这本书来读，完全是奔着作者村上春树去的，我习惯先翻阅书的名录，看书的简介和序，说实话，单是简介和序完全没有足够吸引力让人去读这篇长篇小说。

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看这本书就像是一名监控员在看监控大屏幕，屏幕中有三个镜头，分别记录着不同的故事，这倒是很符合当下很多人看直播吃饭、看直播睡觉的情况。

镜头一：玛丽和高桥

一个叛逆的青春期女生和一名伪文艺青年，相遇在一家深夜咖啡馆，一起散步，相互述说彼此的故事，相互彼此吸引，天明各自散去，没有你想要的结局，没有情感爆发，不浪漫、不忧伤、没有喜剧情节。

这条线的故事，像是一个无人机在跟踪偷拍普通的两个社会青年男女，结果发现这个跟踪和偷拍没有动人的情节，仅留有一丝丝的失落。

镜头二：浅井爱丽（玛丽的姐姐）

与镜头一相比，这个摄像镜头是个ai虚拟的，又是多维的，记录的是一个的沉睡（或者是装睡，没法判断）的如白雪公主一样美丽女子的梦境或是心境。

这个故事明显是哀伤的，天生丽质、受尽宠爱的漂亮女子，宁愿选择沉睡或者一个在装睡来逃避这个世界，却又从内而外的被整个严密监控，想要逃离自己的沉睡或假睡的梦境，都被操控不得逃离。

镜头也时而跳出爱丽的世界，对准这些看客，只是这些被村上春树叫做“无脸男”的看客是谁？

镜头三：白川

这是一个摇晃的镜头，像是运动相机手持拍摄。

画面出现主人公白川时，白川是穿着得体，行为优雅，在办公室加班的白领。回到镜头前的白川却干着极度卑劣，让人愤怒的勾当，殴打一名来月经的中国妓女，并且抢走妓女所有的衣服、钱包和手机。

镜头中看得出，白川应该是个出色的公司白领，生活也颇为讲究，注重身材，挑选牛奶细致苛刻，对待妻子和出租车师傅，优雅得体，真是完美的诠释了衣冠禽兽。

书中每个章节写的都是一个独立镜头，虽然人物之间有微弱的关联，但相互却没有重合。没有的荡起伏的情节，没有特别华丽和优美的文字，只是记录，详尽细腻的描述，甚至没有结尾，看完书却印象深刻，似乎这三个镜头就发生在自己身边，自己又或是某一个镜头、某一个时段、某一个故事的主角。

此刻我们是别人故事的看客，也许此刻也正有观众或镜头注视着我们，只是不像《楚门的世界》情节经过严密设计，他的世界也有边缘，而我们没有边缘、世界没有界限。（武兵）

夕阳西下，黑夜拉开帷幕，翻开桌边放置许久未看完的村上春树的《天黑以

【篇一：天黑以后读书笔记】

在以往的岁月里，我记得每年暑假我都会读上一本村上春树的长篇小说。但实际上我记错了，仅有两个遥远的暑假罢了，一本《挪威的森林》，一本《海边的卡夫卡》。我的这种恍惚却根深蒂固的记忆是来自于村上小说中弥漫的言味与情感合上了我那两个暑假略带颓废、以及莫名不安的状态。就像村上的作品深受垮掉一代作品的影响。

他作品的语言均是一派爵士乐的节奏和气氛。

这个暑假我无心购买了这本小长篇，早就听说过，虽然它完全在我的阅读计划之外，但我仍然不由自主的把它读了，彷佛是为了某种难以再得的格调的怀念。

这个小说与《海边的卡夫卡》一样仍有复调的写法，虽然还有一些离奇的神秘氛围，但毕竟现实主义的多了。他在这个小说中探讨人类恶的根源问题，社会性的恶比源自人性的恶更冷漠可怕。但故事的事件极为简单，一个中国妓女被一个工作压力过大的嫖客殴打。通过夜晚事件的推进，围绕此事的一些人物的活动。实际这个小说结构很松散，与中国的小说比，似乎日本作家讲故事的能力近乎无能。维系着这个小说的是语言的节奏和氛围。

小说中又讲到一个人说自己要好好睡一觉，于是一睡两个多月都不醒，但完全不是病症。这在《海边的卡夫卡》里也有类似的情节，这有点魔幻味，我想他是想表达日本社会的累，现代社会的渴睡。工作繁忙的时候我也有同感。

【篇二：天黑以后读后感】

最近看了村上春树的《天黑以后》，这是继《挪威森林》之后看得村上的第二部作品。所以对于这位日本作家我还是没有很熟悉，以至于对这本书的理解度也没有很深。

《天黑以后》，村上春树用最擅长的平行线结构，以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本白川恶客凌辱的中国北京女孩冬莉这一情节展开故事。深夜１１时５２分开始发生在一座现代化大都市里的恶——因受害一方不敢报警而可能永远消失在异国夜幕下的恶，掩盖在衣冠楚楚下的普通人的恶。文中“再快跑快逃，也不可能彻底甩脱，因为自己的影子是甩不掉的。”白川作为“庸常的日本人普遍的恶”之代表，对中国女孩的性侵犯、伤害与抢掠，这里显然隐喻了昔日日本对中国的侵略。白川在犯下了“最差劲的恶行”之后居然可以转眼间就忘记这件事，即使证据就放在眼前，他只也视为“无正当含义的”、“不远过去的寒伧的遗迹”，“本来不该入侵他生活的劳什子”。但他却又费尽心思要把那些证据当作“垃圾”远远地给销毁处理掉。从这样的描写中，我们看到了一个正式历史，承认错误的日本作家！

我读过很多故事，其中《幼学寓言百篇》里面的《水井干枯以后》写得很生动，把我吸引住了。一口气读完，使我深受教育。

这个故事讲的是，从前，在一个村子里只有一眼水井，井水清澈甘甜，全村人都靠这眼井生活。人们在等着打水的时候，总不免议论关于这眼井的事。有人说:需要做一个并盖，才能保持井水的清洁。又有人提议说:这眼井自从用起来以后从没淘过，里面的泥沙一定沉积的不少了，泥沙堵住了水源，水就会不旺的。但议论过去后，谁也不把这件事放在心上，更不用说哪一个动手淘井了。天长日久，水渐渐被泥沙堵住了。井里的水终于干枯了。

这个寓言告诉我们，公共利益大家都要维护，但是光说不做，公共利益也维护不了。在周围的生活中，我也常常碰到这样的事情。比如:我们院里有一个集体公用的水房。有些人不注意，常把脏物倒在水池里，下水道就常常堵塞，也影晌了公共卫生。每当堵塞的时候，来水房用水的人都要埋怨，还有的骂骂咧咧:谁干的这样不道德的事呀，水池满得都能撑船了。可是骂只管笃，却不愿意捅一捅垃圾，他们急急忙忙地用一下水就走了。水池照样堵着。有些人明明知道水池子堵了，还照样把垃圾皮往里面倒。时间一长，下水道就堵得更厉害了，捅一也捅不开。

在这样的时候我该怎么办呢?我想起了我读过的这篇寓言。于是，我就叫了几个小朋友，捡来一些砖头铺路，从水池一直铺到水房门口。我们还把堵塞下水道的脏物清除干净了。这样，大家用起水来就方便了，还不断地称赞我们是五讲四美的好孩子。

又有一次，天阴沉沉的，我带了把伞上学去。到了学校不久，狂风骤起，乌云黑压压遮住了晴朗的天空，突然哗啦一声，一阵大风将一扇窗子的玻璃撞碎了，风和雨都争着从破碎的窗户里钻进来，影响了大家的学习，我就用自己的伞堵在窗口上，风和雨就闯不进教室里来了。

我读了《水井干枯以后》这个离言，体会到，遇到问题，互相埋怨，你喊我咦，发泄怨气是没有用的，而应该积极主动地去想办法，才能解决问题。

《天黑以后》一书由村上春树所著，讲述了少女玛丽的姐姐一睡不起，她每天心事重重，一天，遇到了姐姐的朋友，而她朋友以前打工的店里一个中国女孩惨遭毒打，由此展开了一个个故事，不知道大家有没有读过这本书？下面给大家带来的是天黑以后读后感900字。

最近在读村上的书，在这之前从来没有看过日本作家写的书，说是有民族情节也行，说是对他们的文化不屑一顾也成。

但一看还真觉得一发不可收拾。第一次读村上的书是：《天黑以后》。觉得这个写作手法有意思。以摄像机为第三方视角，以妹妹和姐姐的一动一静，一清醒一沉睡为写作主线，写出了天黑以后的两姐不同生活。还有一条主线，那就是上班族白川晚上的故事。

先来说两姐妹。

姐姐浅井爱丽有着漂亮的外表，从小就是封面模特。成绩优异、父母也格外疼爱，有异性缘。一举一动都会受到瞩目，没有个人隐私。

妹妹玛丽就一直不被重视，她没有好看的脸蛋，胸脯也平平淡淡，好像被人遗忘在角落里的老相册。爱丽看起来是非常的完美，但她却没有自我她的出众给妹妹带来了压力，但同时也是压垮她自己的稻草。

但姐姐却告诉高桥说她有时候很羡慕妹妹。因为妹妹在没人瞩目的时候可以安静的做自己，按自己的节奏选择自己的喜好，不被外界左右。坚持自我。

可姐姐呢。她要考虑到自己的形象，考虑到父母的面子，按照从小设定好的程序按步就班的走下去，所以她没有了自己，成了空心人。

最终她不堪于这种压力陷入沉睡。一眠不起。

看这本书有时觉得像在看心理类的书籍，村上对情节、场景的描写细腻，对人物心理活动描述深刻，都给我造成了这种错觉。

如果这两姐妹中如果你可以选择，你会选择哪个？

故事中还有另一个主要的人物，白川。普普通通的上班族一员。对提供情色服务的中国女孩的施暴行为让人不齿。只是因为女孩突然来了月经而被打的鼻青脸肿，衣物也被抢走，赤身裸体，床上都是血。

而白川则回公司若无其事的照常加班，去便利店买牛奶，回家休息睡觉。把女孩的手机扔到便利店。

这是一种什么的作恶心理？！

想到这里，我想到了日本侵略中国。可能没有这种隐喻。但我却不由自主的想到为什么是中国女孩到了日本被施暴呢？而不是其他国家？

而白川施暴以后的种种行为像极了日本一些顽固人士的描写。敬业、?勤奋、文质彬彬，但生活刻板、观念顽固，施暴后照常加班，毫无作恶的意识。

这也就像日本侵华。日本国内的一些声音，拒不承认，拒不道歉。一概抹杀自己的侵略恶行。

哎呀，本来是

今天我读了《白雪皇后》，这是安徒生爷爷写的，原来我以为和《白雪公主》是一个故事，读完之后，我觉得这个故事更感人。

加伊和格尔达是一对好朋友，有一天，魔鬼的魔镜碎了，飘进了加伊的眼睛里，加伊的心变的冰冷冷的。后来，他又被白雪皇后带到了她居住的冰冷的宫殿。格尔达为了寻找格尔达，历尽艰辛，路上遇到了女巫、王公公主、强盗、强盗的女儿、花斑鸠、驯鹿以及老婆婆，并每次都化险为夷，用她的真诚感动了他们，得到了他们的帮助，最终救出了加伊。

看完这个故事，我很佩服格尔达，她很善良，而且她不怕艰险、克服重重困难，有一种坚韧不拔的精神，因为她的真诚和眼泪使加伊心里的镜子碎片融化，使加伊眼里的碎镜片溶出，让加伊获得了自由。我要学习格尔达勇敢、坚强的精神白雪皇后读后感模板!

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默爱

有人说：天底下没有不爱自己孩子的母亲！有人说：母爱如水，温柔细腻。也有人说：孩子是母亲的一切！在我看来这些话都不过是宣扬母亲有多爱自己的孩子，是一种表现的行为，在我认为母亲的爱的方式是默。

我初次读到伍美珍阿姨写的《妈妈的爱在门后》时，只感到语句的幽默通俗易懂，并没有去深入思考，在反复咀嚼后发现，其实这本书和我的生活蛮像的。

它讲述的是一个从小失去父亲，一直和母亲相依为命的男孩的心路成长的历史，男孩的性格有点像女孩，爱哭，软弱，身体常生病，因此，男生都嘲笑他，一次他带两个女同学回家一起做作业而被妈妈劝告不可以和差生来往，导致其中一个女生因此心不痛快而嘲笑他，被老师给批评了以后，他也就失去了这个朋友。而他的妈妈却一直送他去上补习班，让他学习，根本没有放松的时候；为同学挑选礼物时，却又十分斤斤计较；在他想要去外婆家过节时，也会善解人意的回应这些生活中的点点滴滴也终于让这个男孩成长，体会到了妈妈那份躲在门背后的爱。

读到书中这个母亲的形象时，我不由自主的想到了自己的母亲，说起来，我的母亲和书中的这位母亲很像呢！我的母亲虽不送我去上补习班，但是却也一直没有放松过我作文的学习，也喜欢在我为好朋友挑选生日礼物时斤斤计较一番，在我想去哪里游玩时，嘴上虽然一直在劝着我，可私底下她也在为我默默的准备好钱。

就在这星期，学校要组织一次社会实践活动，要求每个学生都要参加可是游玩的地点，我已经去过了，但我就是不想放弃这次和同学一起去游玩的机会，于是我和母亲商量，母亲还是一如既往的劝我别去了，我一时没有忍住，便向母亲大叫了一声：你知道什么？然后就上了楼，把自己锁在了房间里，只隐约听的母亲那轻微的叹息声。

而在晚上，我起来上厕所时，在母亲虚掩的房门外，看到母亲拿着钱包，默默地数着。在昏黄的灯光下，我看见母亲那乌黑的头发间，掺杂着些许银丝，在灯光下显得异常刺目，因为它似乎散发着点点银光

文中有段话：生活对每个人是公平的。当上帝关上一扇门时，它一点会为你打开一扇窗。失去父亲使你比别人多一份痛苦，但是也容易使你比别人多出一份克服困难的独立自助的勇气和毅力。是的，我的父亲因为工作长年在外，和妈妈相依为命般的生活使我获得了比同龄人更多的独立和自主，也使我变得不愿和母亲有感情交流。

所以和妈妈一起生活的情感，是岁月赐予我们最宝贵的礼物，请珍惜！记住妈妈的爱在门背后！

成功的背后读后感（一）

周末，我在作文书里看到了一篇文章成功的背后。这篇文章使我深受启发。

这篇作文讲述了一感动的故事：一位年轻人没有考上大学，只能到餐馆当服务生，被老板暴骂过，克扣过薪水。一个偶然的机会，年轻人到吴宗宪的公司做音乐制片助理。他不停地写歌，但都被吴宗宪搁置一旁。年轻人不放弃，继续写着歌。终于吴宗宪被其感动了，答应找歌手唱他的歌，可他们都不愿意。年轻人只好一如既往的写着歌。吴宗宪让年轻人自己唱，出专辑。终于，他成功了。他就是周杰伦。

读了这篇作文，我明白了，周杰伦之所以会成功，是因为他坚持不懈、永不放弃，而且付出了比别人多100倍的努力和汗水。

为此，我感到羞愧。因为，我总是遇到一点挫折就想放弃。比如有一次，我想学溜冰，于是叫爸爸教我。我穿好溜冰鞋，刚站起，就防不胜防的摔了个狗啃泥。我慢慢的站起来，哎哟我又摔了下去，屁股摔得痛的要命。我生气极了，大吵大闹，死都不肯再学了。

现在我读了这篇文章后，觉得，这些小事与周杰伦的经历来比，真是不堪一击，小乌见大乌啊！

成功的背后读后感（二）

《成功背后的故事》，昨天我还说了今天就看了这篇文章，的确不错。

王江民是一个小儿麻痹症患者，没有进过正规的大学，20多岁在一个小厂当技术员，38岁之前不知电脑为何物，最终他40多岁进中关村，几年后成了亿万富翁，也曾被骗走500万。他从中学时就磨练自己的意志，面对打击，欺骗能够坦然面对。冯军是清华才子，在上学时就在做翻译赚外快，后来毕业后找到了一个很好的工作，有机会到外国，但他不愿意受约束拒绝了。在中关村闯江湖搞推销只赚五块钱，因此有了冯五块的绰号。他整天用三轮车拉键盘机箱去推销，拉四箱他得从一楼搬到二楼再从二楼搬到三楼，还有接触各种各色的人，承受的身体与精神的压力可想而知。

俞敏洪去过山师礼堂演讲过，我也听过，挺随和天开朗的一个人，而且听过他的成就就感觉他是一个成功的人，内心当中就已把他看成是成功人士了，所以感觉他随和，其实他也是普通人，我也参加过新东方的学习，我喜欢他们的理念，他们都是一些开朗活泼的人，积极奋进，给人一中积极向上的感觉，他们的课堂气氛都非常的活跃，有点外国式的教育方式，但不是外国的小班式教学，采取的是中国式的课堂，但他们提倡在娱乐中学习，老师会结合一些生活中的东西来讲课，so我知道了他们的知名度，知道他们出名的原因，我也希望我能用他们的教育方式来教育学

雨后读后感（一）

读了《雨后玫瑰》这篇作文，我懂得了很多道理。

一般的花都很漂亮，可是经过了风雨，就显得很娇嫩，但雨后的玫瑰却不一样。昨夜的风雨并没有把玫瑰压倒，却孕育了两朵炽热的红花，洗涤了翠绿的叶儿。

经过风雨洗涤的花草尚且如此，经过洗涤的人生又如何？我想，生活同样是由大大小小的风雨交织而成的，那些狂傲的风雨并没有那么可怕，经过风雨洗涤的灵魂会更加圣洁经过风雨磨炼的人生会更加坚实。

这使我想到了我自己亲身经历的一件事。上次我玩滑板，到了下坡时，我摔倒了。虽然我摔倒了，但是我却总结出了一点点经验，下坡要半蹲，不要害怕，我还变得更加勇敢了。当然，如果人的一生仅去求一帆风顺的话，生命也就失去存在的意义，显得很乏味。就如大海失去翻滚的巨浪，就会失去雄浑；就如沙漠失去狂舞的飞沙，就会失去壮观。

当我再次看到玫瑰时，就会想到雨后的玫瑰给我的启发，只有饱经风雨的灵魂才会更加圣洁，只有饱经风雨磨练的人生才会更加坚实。

雨后读后感（二）

今年我上二年级，袁老师带我们学了一篇课文《雨后》。课文里写了乡下孩子下雨后在广场里玩水，玩得特开心。看他们玩得那么开心，我心里也多么想那样好好的玩一下啊！

我的老家也在乡下，可我在城里出生长大，妈妈从来都没有让我像他们那样玩过水，l因为妈妈怕我摔跤，也怕我弄脏衣服。如果我也在乡下长大那该多好啊！那我就可以像他们一样玩水了，多开心哪！呵呵

学了这篇课文后，有一天我跟妈妈说：妈妈，你看乡下的孩子多好呀！可以那样玩水，我也想像他们一样玩下水。妈妈听后笑了笑说：好，只要你以后做作业，认真书写，下次也让你像他们一样玩水的。听了妈妈的话，我开心极了，妈妈终于肯让我也那样玩玩水啦！我以后一定要好好书写，为了可以痛快地玩一下水。哈哈

虽然到目前为止，我还没有那样玩水呢，但是我好期待下一场好大好大的雨哦，那我就可以像他们一样开心地痛快地玩一场水了！我心里也渴望自己到时，也像文中大哥哥一样摔那么痛快的一跤！

雨后读后感（三）

在冰心看来，母爱是博大无边伟大无穷的，母亲是大写的人，母爱是崇高，无私的爱。 她出洋留学，一去便是多年，她便通过笔来叙述自己的思念，迫切希望能够早点回家。她幻想着与母亲见面，幻想着回家，她很快乐。但是一旦没了幻想，那么她就会变得更加的失落与失望。背井离乡，又离开了至爱的母亲，怎会没有思乡之情呢？故乡的波浪呵！你那飞溅的浪花，从前是怎么一滴滴

舞会之后读后感（一）

《舞会之后》是托尔斯泰在晚年的一部作品。就题目而言，小说的着眼点是在舞会后男主人公的所见所闻给心灵带来的震撼。而他的主要思想也是要控诉，至少是反思贵族阶层的伪善和残酷。应该说他的目的达到了，从文字2020当中我们感受到舞会前后截然相反的两个世界给主人公/作者心灵带来的冲击，他从对美好生活的咀嚼中一下跌入对现实残酷生活的震惊。而且，从小说中可以看出，此时的托尔斯泰已经意识到当时社会的黑暗不单纯是人性那么简单。就象小说开头讨论的，主人公对所谓环境改变人的看法表示不满，然后他讲述了舞会的故事。此时的托尔斯泰已经意识到阶级的差异是现实问题的主要焦点。他对自己所身处的阶层感到失望，甚至是指责。

但是，也是从文章当中，我们还可以感觉到托尔斯泰对于贵族生活的熟悉，欣赏，甚至是留恋。他对自己的阶层表示怀疑，但是毫无疑问他喜欢这样的生活。从文章中他对于舞会的描述我们可以感觉到作者对锦衣玉食的喜悦，对上流生活的迷恋。至于他对本阶级的反对与指责，更多的是一种改良主义的要求。他希望不合理的现象减少、消失，希望宗教的宽忍与爱流淌在人间，他不是反对阶级本身，而只是反对阶级的丑恶这是他作为贵族阶层的作家所永远不能超越的局限。

但是这就一定是局限吗？所谓的局限只是在此岸望向彼岸时的偏见，而此岸的人们何尝不是在局限的这一边。对于一个作家而言，能够表现生活，触动人心，揭示属于他自己的真理，在时代的前端发出肺腑的呐喊，就已经足够成为时代精神的代言。托尔斯泰的伟大也正在于此。纵然从文字2020当中我们可以批判他的思想的局限，可以挖掘他的痛苦的根源，可以对他指手画脚，却永远不能动摇他的灵魂的尊严。

杀不在多，是人则灵

糖不在甜，蛀牙则行

凡所有相，皆是虚妄

眦牙咧嘴，风往尘香

我其实胆小而又善良

舞会之后读后感（二）

初次翻读《舞会之后》这本书是在一个周末的下午，在同学的推荐下，我在图书馆的角落里找到了这本书，角落里隐隐的灯光打在我的脸上，仿佛那样耀眼，刺的我睁不开眼，深深地沉浸在了书中。

故事的开头是以一个对话形式，由主人公伊凡向别人讲述了他在舞会上的恋爱故事。英俊富有的男主人公参加上流社会极尽奢华的舞会，舞厅布置得富丽堂皇，有个音乐池座，还有乐师演奏音乐，还有丰盛的佳肴和香飘四滋的香槟。在舞会中遇到自己心仪已久的女子和她的和蔼可亲的父亲。他沉浸在和女子的爱情中，也被女子父亲的大将