《天黑以后》读后感（10篇）。
阅读一本好书，就好像在眼前展开了一个新世界，我们在平常要多读一些具有知识含量的经典书籍。在上学的时候，老师会经常要求我们会写读后感。最好的心得其实是自己“产出”一篇属于自己的读后感！怎么才能用文字的方式把读后感记录下呢？为此，你可能需要看看“《天黑以后》读后感（10篇）”，供你参考，希望能帮到你。
天黑以后读后感大全
【篇一：《天黑以后》读后感】
果然是一天就看完的，所以真的可以说是今天只要你一本书，所以今天上课真的不专心了
村上春树的书，我已经看了《且听风吟》《寻羊冒险记》《再袭面包店》《斯普特尼克恋人》《夜半蜘蛛猴》《去中国的小船》《神的孩子全跳舞》等等。有段时间极其迷恋便一度沉迷，不过原谅我没有说《挪威的森林》，因为我真的没有看，最近《挪威的森林》出了电影版，十分期待的，虽然非常非常希望和亲爱的他一起去看，但所以，尽管如果还是要一个人孤孤零零的抱着爆米花坐在影院正如我一直做的我也愿意去影院看《挪威的森林》(虽然发誓不要再一个人了)~
是怎样的一本书呢《天黑以后》?我觉得就像看电影一样的，这是我的感觉。这本书是作者55岁时的作品，2004年出版。这时的村上春树已经更加成熟而富有内涵了。
每每谈论一部内容丰富的作品，我便喜欢总结归纳，虽然破坏了文学的价值，但似乎这样更让人安心将繁杂的东西细细梳理一遍，弄得整整齐齐妥妥帖帖的心理便高兴了。总结归纳一下，该部书讲述的是玛丽一夜的的经历。虽然很短，但平凡，但却是引人入胜，在书中缓缓流淌的爱意，总在不经意间暖人心怀。
故事有两条线索，一条是玛丽与高桥和惠等人的经历，一条是玛丽的姐姐爱丽睡觉。从始至终，姐姐都是沉迷在自己的世界一直未醒来。玛丽与高桥先前有所接触但大抵忘记，后来在一酒吧相遇。这夜，一个情爱酒店的一个客人打伤了一个中国妓女，在高桥的介绍下，惠找到了会说中文的玛丽做翻译，解决了这个纠纷。厌倦了自己以前世界的玛丽在之后，对阿尔法旅馆有着莫名的亲切感。同时，与高桥经过几次推心置腹的交谈后成为了很好的朋友。在经历了这一切后，玛丽突然明白对姐姐爱丽的爱，认识到姐妹俩也许从来彼此相亲相爱但莫名的有了隔阂后，回到家，玛丽希望自己能够保护姐姐。最后姐妹俩相拥而卧，一起期待黎明的到来
很温馨的故事。尽管外面是黑暗的，我们常常迷茫于未知的未来，在茫茫世界寻觅自己的心灵停靠点，我们会受伤，会为无法阻止的即将或已经到来的黑暗而感到束手无策，我们也许没有朋友，我们也许连亲人都疏远了，但我们仍满怀期待，期待下一个黎明的到来。
说像看电影一样的，自然是村上春树那样的叙事手法，在写到爱丽睡姿的时候，更是直接将读者的思维想象成了一个摄像机，引导这读者的视角，人物显得栩栩如生。缓慢移动的镜头感，叫人仿佛就是在看一部电影。作者不紧不慢的道着，我们便也不慌不忙的看着，一切细节一切细腻的情感，在字里行间缓缓流露，思绪便沉沉的滑进故事里的世界去了
心永远憧憬着，便不会那么的心伤。书中无论是爽朗充满正义心的惠，还是充满亲和力为无可奈何的未来努力的高桥，甚至是幽默可爱的小角色小麦和蟋蟀以及没说几句话的中国妓女都无不让我们在黑暗中窥见一缕阳光，暖人心怀
虽然天总会黒，但黎明也终会到来。等下一黎明，我们依然可以昂首向前。
这便是我读完《天黑以后》的所想所感了。
【篇二：《天黑以后》读后感】
天黑以后，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦胧中相识，只是简简单单的一个夜晚，似乎经历了很长的时间，有挣扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。
天黑以后，向我们揭露了人性的善与恶。一个看普普通通的上班族，竟将一个女孩痛打一顿，还剥夺其所有。事后还一副理所当然的样子。可见，人的本性是恶的，只是日常中的自己受到伦理道德的束缚，压制着内心中的某个黑暗的一面。就像上了一把锁似的，紧紧的锁上。一旦被打开，犹如一个无底洞将你深深的卷入其中，所有的恶一触即发。
人人于千万中是普普通通的，但内心的恶是不同的，疯狂的程度也是超出想象的。在人的身体中，内心里，恶是隐性的，善是显性的。这就是为什么许多人惊异于一个看似老实稳重普通的人会做出那么惊人的事。夜色朦胧，目光难以触摸到真实。天黑以后，恶念苏醒，静静的都市中有潜伏，有逃避，悄悄地发生着血腥而残暴的不为人知的行为。
本是亲姐妹，由于某些原因而在人生的道路上分道扬镳，再浓的感情也会因为交往的空白，冲淡本来应有的含义。每个人有每个人的优点，生活方式，生活在彼此互相羡慕的生活中而不为所知。艾丽天生丽质，有着玛丽不能及的容貌，生活中集万千宠爱于一身，但是在内心的历程中却受着不为人知的痛苦，发出无言的呻吟，留着看不见的血，踽踽独行。而玛丽却我行我素，生活在自己的独立的生活中，似乎在茫然中寻找着什么。
正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人们的感情防御不再像白天那么强烈，放下掩藏，试着去向陌生的人抒发，彼此间的交流，加深了彼此的认识，又揭开了一直掩藏在黑暗中的事情和情感。艾丽一直在黑暗中挣扎，苦苦地寻索，而玛丽也步步走进自己的姐姐，感情间弥漫的黑云也在渐渐地弥散开。
每个人的人生每天都经历着白天和黑夜，白天的自己是阳光闪闪，意气风发的。黑夜中的自己也是不为人知的，遭受着不为人知的失落，孤独和迷茫。当我们在黑夜之中仰望阳光中的他人时，殊不知，那人也在时不时地仰望着自己。每个人有着每个人的生活方式，想法，梦想和追求，但是我的或缺或许就是你的多余。
当太阳升起的时候，阳光普照，新的一天一如往常地继续着。白天之光岂知夜色之深。
【篇三：《天黑以后》读后感作文】
我承认，看完村上春树的《黑夜以后》，我还是没有喜欢上他。也许他的书是需要深度思考的，不适合思想肤浅的我。相比之下，我更喜欢三毛的著作，看三毛的作品，我可以跟着她一起快乐一起痛恨一起悲伤，当然并不是说三毛的作品肤浅，只是我觉得自己更能与她的作品产生共鸣。
我并不习惯村上春树文章里大段大段的景物描写和人物心理描写，所以看文章的时候，我基本上是忽略这些描写的。对于那些大段的场景，我只是偶尔捕捉其中几个关键的字眼，比如黑夜，再比如桌子，然后任凭自己的想象把那几个字眼勾勒成一幅场景。
刚开始看《黑》，以为它是一本侦探类的小说;随着高侨和玛丽谈话次数在文中增加，并且越来越散发出情感暧昧的味道，我开始觉得它是一部言情小说;等到文章结尾，玛丽终于忍不住去拥抱沉睡的姐姐浅丽，并流下了悔恨的泪水，我又承认它是一部姐妹情深的文章。我是最后看序的，是译者的序，不是村上的序。序中道出了《黑》的主旨，是关于善与恶的，我细细捉摸，似乎书中的确是有写到这方面的，只是我笨拙的思想是不可能想到这深度上的。或许是我的习惯，总是将界限分得太清。一部贴近真实的小说，可能并不仅仅只有一个主题，就像生活一样。
后记1：看完《黑》，我印象最深刻的就是高侨。那个长头发的背着吉他走在大街的穿风衣的男子，我不禁想起《东爱》里的三里，风趣、温柔、有想法，并且拥有一双忧郁的眼神，或许高侨就是那种形象。
后记2：看完《黑》之后，只没有太多的想法。不过，看完一本书不去写一篇读后感，似乎又对不起我这花费的半天一夜。因此，还是决定掏出本本，在森林之夜的背景声中，写下了以上这些文字。
【篇四：天黑以后读后感】
《天黑以后》，村上春树用最擅长的平行线结构，以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本白川恶客凌辱的中国北京女孩冬莉这一情节展开故事。深夜11时52分开始发生在一座现代化大都市里的恶因受害一方不敢报警而可能永远消失在异国夜幕下的恶，掩盖在衣冠楚楚下的普通人的恶。
文中再快跑快逃，也不可能彻底甩脱，因为自己的影子是甩不掉的。白川作为庸常的日本人普遍的恶之代表，对中国女孩的性侵犯、伤害与抢掠，这里显然隐喻了昔日日本对中国的侵略。白川在犯下了最差劲的恶行之后居然可以转眼间就忘记这件事，即使证据就放在眼前，他只也视为无正当含义的、不远过去的寒伧的遗迹，本来不该入侵他生活的劳什子。但他却又费尽心思要把那些证据当作垃圾远远地给销毁处理掉。从这样的描写中，我们看到了一个正式历史，承认错误的日本作家!
文中，中国男子不依不饶又阴鸷地对白川做复仇警告：也许你以为干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉。这个黑帮老大的角色似乎就代表了中国的愤青们。
爱丽的姐姐终于在睡梦中摆脱了地底的拉力，回到自己现实的房间中，这样的情节也透漏出村上春树反对日政府对普通百姓的精神控制。男主角高桥接黑帮老大的电话时不断强调的弄错了，反映出新一代的日本年轻人对历史的无知和想要置身事外的态度。但是，从爱丽即将去到北京留学，而高桥也和爱丽一样在接近中国，愿意去了解中国。这样的情节描写处处都凸显出了春树的正义感。
读这本书，我首先是非常欣赏作为一个日本人，村上春树不护短，用以含蓄之中带有犀利的文字揭露当年日本侵华的丑行。其次，我想到的是如果当今社会多一些像村上春树一样的作家，敢于面对现实，站在正义的角度说话，和平还会远吗!
【篇五：天黑以后读后感】
《天黑以后》，村上春树用最擅长的平行线结构，以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本白川恶客凌辱的中国北京女孩冬莉这一情节展开故事。深夜11时52分开始发生在一座现代化大都市里的恶因受害一方不敢报警而可能永远消失在异国夜幕下的恶，掩盖在衣冠楚楚下的普通人的恶。
文中再快跑快逃，也不可能彻底甩脱，因为自己的影子是甩不掉的。白川作为庸常的日本人普遍的恶之代表，对中国女孩的性侵犯、伤害与抢掠，这里显然隐喻了昔日日本对中国的侵略。白川在犯下了最差劲的恶行之后居然可以转眼间就忘记这件事，即使证据就放在眼前，他只也视为无正当含义的、不远过去的寒伧的遗迹，本来不该入侵他生活的劳什子。但他却又费尽心思要把那些证据当作垃圾远远地给销毁处理掉。从这样的描写中，我们看到了一个正式历史，承认错误的日本作家!
文中，中国男子不依不饶又阴鸷地对白川做复仇警告：也许你以为干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉。这个黑帮老大的角色似乎就代表了中国的愤青们。
爱丽的姐姐终于在睡梦中摆脱了地底的拉力，回到自己现实的房间中，这样的情节也透漏出村上春树反对日政府对普通百姓的精神控制。男主角高桥接黑帮老大的电话时不断强调的弄错了，反映出新一代的日本年轻人对历史的无知和想要置身事外的态度。但是，从爱丽即将去到北京留学，而高桥也和爱丽一样在接近中国，愿意去了解中国。这样的情节描写处处都凸显出了春树的正义感。
读这本书，我首先是非常欣赏作为一个日本人，村上春树不护短，用以含蓄之中带有犀利的文字揭露当年日本侵华的丑行。其次，我想到的是如果当今社会多一些像村上春树一样的作家，敢于面对现实，站在正义的角度说话，和平还会远吗?
【篇六：天黑以后读后感】
从小学开始就被要求写所谓的读后感之类的东西了，一直到初中、高中，直至大学还是如此。
记得高中时看的第一本村上的作品是《挪威的森林》，当时只对里面阴郁沉重的人物心理情节描写留有深刻的印象，感觉到了作者笔下人物的那种对年轻必经的彷徨、恐惧、摸索、迷惑、迷失，进而发展成心理上的对外界的抗拒。这种感受对我来说既是熟悉又是陌生的，之后每每读完一本他的书都有这样的感觉，好像每个故事发展的脉络都把握不了，却又在意料之中，简单的叙述、复杂的人物心理，村上用他惯用手法向我们说了一个又一个故事，感慨之余又有些遗憾难以把握。
现在要说的是村上春树的的另一作品《天黑以后》，书很薄，很快就读完了。据说这是最能引起中国人兴趣一本书，里面提到了所谓的中国的指向。故事发生在冬天的东京，时间跨度很短，从深夜23：56到次日6：52、没有很完整的情节，看起来更像是在一个任意选取的日本城市里，任意选取几个地方和几个人物，事无巨细地记录下他们从子夜到清晨的一段生活。采用的是村上惯用的叙述手法两条平行线结构，故事的一端叙述的是会一口流利汉语的日本女孩玛丽和一个沉睡了两个月之久的姐姐爱丽，另一端是在一个名叫阿尔法城的情爱旅馆里发生的事，在这个旅馆里有日本人，有中国人，有嫖客，有妓女
天黑以后，他们的故事被来回穿插叙写。
有书评将《天黑以后》定义为一本直面恶、发掘恶的小说。而一些媒体在介绍这本书时，更是以村上春树鞭挞日本为题，将日本人的恶、书中出现了中国人的形象、日本没有对二战进行清算这些要素放在一起，置于显眼的位置这样做的暗示意义不言而喻。不可否认，仔细深入阅读的话，或多或少会发现作者的这番意图，只是我觉得不能太果断的判断所谓的恶，因为文章中的每个人物都有自己所处的困境。在咖啡厅的看书的女孩玛丽的困境是她沉睡了两个月的姐姐，姐姐爱丽那么优秀柔美，却一直在沉睡沉睡，想必她的困境是逃避，逃避不想面对的一切现实。坏人白川的困境来自自身的生活压力，需要释放，于是他把嫖妓作为释放的出口，将暴力作为宣泄得不到满足的一种。高桥是这本书中我最喜欢人物，也感觉他是人物中最真实实在的，一个人过活，沉默。他的困境我无法做出判断。旅馆员工的困境是生存。而旅馆内中国妓女的困境就更显而易见了。所有的一切都沿着村上的这条线发生，然后又收尾。
很多看过村上作品的人都会发现它们都有一种很真实的现实性，真实却又有点难懂。需要结合所处的时代背景去解读。在现实生活中，我们也可能会遇到这样或那样的困境，换句话说，我们可能生来就是处于困境的，为了拜托困境，我们会用很多能用的方法。会无奈，会渴望摆脱。
可是我们不必过多的拼命想逃脱，逃脱困境。想就像小说里说的：下一次天黑，没有那么快到来。
【篇七：天黑以后读后感】
《天黑以后》，之所以选择读这本书，是因为之前读了村上的《挪威的森林》、《冰男》等一些作品，喜欢村上文字的风格，和他所营造的矛盾相持却又温和委婉的意境。
村上的作品中浅浅蕴含着温馨微妙的心灵救赎意味以及不自怜的孤独和寂寞，能引起青少年(当然，包括我)微妙而强烈的心灵震撼和共鸣。
村上的作品中字里行间充满的温情的美感总暗含着东方式的感伤和不令人讨厌的迷失感，显出亲近而优雅的理性。他用从容、自我克制而内敛笔调描写，描写出的那样世界，总给我冷寂、残缺的格格不入感，人们各自而生，带着冷漠的排斥。就像高速发展的现代社会，人与人之间有着一种来自内心的疏离感。
我喜欢村上所用的贴切的过分的形容和比喻。原本无关的两件事物，在他的描述下有着细小而微妙的联系，让人觉得神奇。如在《天黑以后》中他对高桥初次出场的的描写极其普通的青年。感觉上好像是迷了路的，性情温和但不太机灵的杂种狗。在他笔下某些贬义的词语都显得中性而不具攻击性质。
《天黑以后》的内容简介是：故事发生在冬天的东京，时间跨度只有晚上12点到早晨6点七个小时，采用两条平行线结构，分别叙述一对年轻的姐妹，一个在黑夜中昏睡，一个在思考和行动。小说开始不久，悲惨场景就出现了：天黑以后，由不法中国人偷运到日本被迫接客的妓女(十九岁，很漂亮)在情爱旅馆接客时，因突然来了月经而被一个叫白川的日本人打得鼻青脸肿，衣物也被抢走，赤身****蜷缩在墙角吞声掩泣，床单上满是血迹。半夜在餐馆里独自看书的女主人公玛丽因为会讲中国话，通过吹长号的大学生高桥的介绍，被旅馆女经理找来当翻译处理这场麻烦，故事情节由此铺展开去。
村上的作品中不乏对生理现象和性的描写，但他的那些描写，全无情色的意味，都表现出人性的自然和真实，文字的态度认真而坦诚。
读完这本书，对于译序中说的善与恶和冗长晦涩情节，我并没有太多的感悟，但高桥和玛丽初次见面时讲的那个故事让我很有感触。
那个故事说的是：年轻的三兄弟出海打渔，遇上风暴，在海上漂流了很长时间，漂到没人住的海岛岸边。岛很漂亮，长着椰子树什么的，果实压弯了树枝，岛正中耸立着一座很高好高的山。那天夜里，神人出现在三人的梦里，说道：前方不远的海岸，你麽会发现随便你们把巨石推去哪里。巨石停住的地方就是你们分别生存的场所，地方越高看到的世界越远。至于到底去哪里，是你们的自由。神人说的不错，三兄弟在海岸上发现了三块大石头，并按神人的吩咐滚动石头。石头非常大非常重，滚动都很吃力，在坡路上推就更幸苦了。最小的弟弟最先开口道：两位哥哥，我就在这儿了。这儿离海岸边近，又能捕到鱼，完全过的下去，不跑那么远看世界也没关系。年长的两人继续前进。但来到山腰时，老二开口了：哥，我就在这儿了。这儿到处有水果，生活完全没问题，不跑那么远看世界也不碍事。老大继续在坡路上爬。路很快变得又窄又陡，但他不灰心。一来他性格顽强，二来想尽可能往远一些看世界。他拼出浑身力气继续往上推石头。一连几个月几乎不吃不喝，终于把那石头推上了高山顶端。他在哪里停下眺望世界。此刻，他可以比任何人都远地纵览世界。那里即是他居住的场所。寸草不生，飞鸟不过。说起水分，只能舔食冰霜;说起食物，只能嚼食苔藓。但他不后悔，因为可以将世界尽收眼底
这个故事的教训，村上给了我有两点，一点是人各不相同，即便是兄弟;另一点是，如果真的想知道什么，人就必须付出相应的代价。
不像童话故事中那样，最努力的人能得到最好的结局，它显得太过真实和残酷，就像现实世界一样。感悟人生和思考社会，不需要童话故事那样的伪善。认清自己想要的，为自己的行为付出相应的代价。我想这就是这本给我的最大感悟。
【篇八：天黑以后读后感】
这本书在拿到的第三天就已经陆续看完，却迟迟没有动笔完成读后感，阅读可以让我们获取新知感悟，而写作却能让人思考，看来我已经很久没有思考，幻想着成为一个像连岳那样的专栏作家，让自己写的东西能有人会浪费时间看一看，如果能顺便启发到谁便是更好不过了。把写字当做一种习惯，每周定期写作，让自己的生活有不断的反思和总结，让在制式化生活中不断枯竭的思想又重新流动。在知乎上看到一个问答，如何成为一个专栏作家，其中的一个回答就是，频繁的写博客，会有编辑来主动联系你。台湾最畅销的作家九把刀，曾经每天写5000到8000字以一个月一本书的出版速度坚持了14个月。
而在夜深人静之时，应该是最适合思考和写作的吧，村上的很多作品，包括这一部，不知道是否也是在夜间完成。当然在他的文章中有提到有10点前睡觉的习惯。夜晚赋予了人不同的视角来观察生活，没有了日间的喧嚣，嘈杂，而大部分的人类活动也都停止，剩下的是虫鸣，星空，昏暗的路灯，和偶尔远处传来的火车汽笛。
曾经有个几次通宵不睡的经历，得意观察夜晚，从新面对周遭的一切。高三毕业的暑假在亲人去世的守夜，在大二迎接新生入校的晚班，在夜行的大巴上，在因为各种情绪交织和失眠的晚上，都让我对晚上有了不同的感觉。
如果人不需要睡眠会是怎样?工作是否会变成16小时工作制，深夜的街头是否也会和白天一样熙熙攘攘，孩子们是否也要在凌晨4点上课，电视的黄金时段是否要调整，夜总会酒吧会不会变得缺少了一丝放荡狂野的味道，网吧的通宵价格会不会和白天一样贵，或许有了的时间来工作，学习，或许整个人类社会的财富会比现在，但思考，独处的私人时间却会被不经意的剥夺。黑夜存在，睡眠存在的意义，某种意义上就在于给予我们思考，面对自己的时间和机会吧。不过生活如何忙碌与平凡，总有和自己对话，聊天的时间与空间。一天的忙碌，躺在床上，找到了完整的属于自己的时间。
天黑之后小说中所描述的是几个人物在一个晚上所发生的故事，一个很短的中篇，却成功的将读者代入到一种深夜的状态，文字中穿插着对餐厅食物和背景音乐的细致描述。生活在女神姐姐阴影下，相貌平平，中文专业的妹妹浅井玛丽;昏迷两个月被困在电视屏幕里的姐姐浅井爱丽，夜间在地下室玩乐队的高桥，阿尔法城的经理小薰在丹尼斯餐厅独自一人喝咖啡，在旅馆值夜班与黑社会，奇葩客人周旋，也没有暖气的地下室忘我的演奏每个普通人在都市的夜间都有着各自的形态。作者以一个移动的摄像镜头为视角来讲诉这一切，还是一样，在小说的一开始就会被慢慢的引入到故事所发生的地点时间背景当中，而不需要具体的故事情节。而这种故事所展现出的情绪和氛围让生活在都市中的人们产生了强烈的共鸣回响，这也是村上都市小说魅力所在。而原本平易近人的都市新传奇小说，却在前译者的阳春白雪的翻译下变成了与如我一般的普通读者产生强大距离感的名著类小说。不知这一点在村上作品的推广上是幸或者不幸。不知道为什么又吐槽起了之前的翻译。不管怎么样。感谢施小炜先生可以还村上作品以一种平实近人的原貌，让吾等下里巴人得以取来一读。
不是什么时候都适合阅读，哪怕是在休息日的下午，阅读经常不是第一选择，总觉得这样的时间如果不做点什么就浪费了。而读书竟然变成了潜意识里浪费时间的事情。白天让人变得浮躁。如果没有工作的话，白天的时间也许会过的非常缓慢。而如我这般自制力极差的人生活规律将会出现严重的颠倒和紊乱，这种情况在之前不是没有出现过。这也是日间工作对于我们生活的意义。而对于一个自由的作家或者译者来说，要达到规律，宁静的日常生活也是需要一种境界与调整的。如何能利用好工作后的八小时，如何能合理安排假日的时间?如果没法做好这两个方面，也就无法过上一种从容安宁的生活。
絮絮叨叨，漫无边际的说了那么许多，说到也许我自己都没有耐心在写完之后把它从头到尾完整读一遍，但是写字促使人思考，让我们开始与自己对话，这点是无可否认的。
【篇九：天黑以后读后感】
无意中接触到村上春树，就想把他的书都读完。
《天黑以后》是村上的小说，故事发生在冬天的东京，时间跨度只有晚上12点到早晨6点七个小时，采用两条平行线结构，分别叙述一对年轻的姐妹，一个在黑夜中昏睡，一个在思考和行动。
女孩十九岁，是由不法中国人偷运到日本被迫接客的妓女。小说开始不久，悲惨场景就出现了：天黑以后她在情爱旅馆接客时，因突然来了月经而被一个叫白川的日本人打得鼻青脸肿，衣物也被抢走，赤身裸体蜷缩在墙角吞声掩泣，床单上满是血迹。半夜在餐馆里独自看书的女主人公玛丽因为会讲中国话，通过吹长号的大学生高桥的介绍，被旅馆女经理找来当翻译处理这场麻烦，故事情节由此铺展开去。
我想说的不是这个故事，因为我认为这个故事只是用来吸引我们继续往下的线索。
我从这本书看到的更重要的东西是书中玛丽和爱丽姐妹之间，经历了一晚上的思考，从本来疏远到变亲密的过程。开始玛丽漫无目地在乳液的城市中行动者，可遇见了姐姐的旧友之后被卷入了一件麻烦事，然后又遇见了一系列的人并且互相交谈之后突然顿悟。原来姐妹之间的爱是存在的，只是没有想起来而已。
我也有姐妹，很能体会他们之间的那种疏远。可是只要自己跨过那个坎，我们之间存在的鸿沟也就不复存在了。其实我们之间都一直联系着，我们也一直相亲相爱着，只是我们慢慢长大，变得更加独立更加不依赖姐姐，而姐姐也变得更忙更没时间搭理妹妹，就是这样我们变得疏远了。可是只要我们跨过这个障碍，主动去亲近，我们之间的又变回原样了。
【篇十：天黑以后读后感】
这两天似乎有些懈怠，做什么事情都无精打采的，而且状态开始下滑，我也不想坚持的太累，但也不想就这样往下划，决定买本书看看，来调整自己希望早日恢复。
作者村上春树，读的是他的两片长篇小说《天黑以后》《挪威的森林》这两篇小说给我带来了很多启示和思想无论是在社会形态上还是在人类的情感上都有了新的认识。这里我想先表达一下我对前者的考虑即认识后者会在下篇文章表达想法。
人类的自私到底有多深?什么善恶的标准?社会正在向一个怎样的方向发展?天黑以后说了很多，一个看似非常普通的人甚至一眼看去根本没有什么特点，根本没有人记得的一个人，却做了让人想不到的事，纵然他还是一位办公室的高层人员。当一个人上了晚班而耽误了末班公交车的时候公司都会给钱来打车回家当作是加班费的一种，可不知道是因为习惯了还是别的自然的就会把这当成一种必然，就是说公司给钱是应该的，谁让它耽误了我回家!就是这种思想已经在人们心中成为了必然，即使说出来也没人会理睬因为这是理所应当的?人们的价值取向已经越来越渺小，社会对人的刺激越来越痛!迫使人们没有了本来的意志与原则，甚至在不断突破本应受到保护的道德底线!不得不使人感到恐惧与慌乱今后到底会怎样发展?社会的形态会怎样延续下去?
当一个妓女在接客的时候突然来了月经拒绝买卖，于是遭到毒打与辱骂，其次将其所有穿戴饰物全部拿走，防止她去报警或找人帮助，最后导致妓女裸体蹲在浴缸的角落里闷头哭泣甚至出现精神创伤!我不知道这算是盗窃还是抢劫甚至是买卖?让我们想想他为什么要这样做?因为他憎恨那个妓女吗?或者是他的买卖没有成功?我想大部分人会选择后者，是的他(她)们都没有想到会有这样的事情发生，其实他完全可以把钱要回来，或是在找别的妓女，可是他没有这样做，因为他心里不平衡，还是一个道理，我交了钱就应该给我相对应的需求，这是理所应当的!甚至她没有完成我想要的那么就要用另一种代价来偿还!否则我的钱岂不是没有了相对应价值?!
是不是一切东西都要平衡?是不是我们付出的东西或别的总之是自我付出的价值必须要与一定实体相对应?其实历史上早已证明这是错误的思想，世上没有绝对平衡这个概念!即使有另外性质的表达也只是乌托邦主义，那是只有在幻想中存在的飘渺物，让我们重新认识自我好吗?做一个有更宽广的大局观的我，做一个并不自私到底的我，让社会团结起来哪怕是渐渐的诚实起来，抛开那些世俗与险恶，尝试着接受的不同方式的爱的表达，让社会成熟起来!让我们不至于为他的成长而烦恼!
其实很简单，我相信可以!一定可以
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《天黑以后》(精选范文)
《天黑以后》读后感
《天黑以后》同《挪威的森林》一样，之于村上春树是心血之作，之于我，是同一个时间从公司的读书角借到，然后在华灯初上的时刻不断拜读的。但是，较于《挪威的森林》，似乎没有激起我太多的感想，也就导致了这本书已经读完了半月之余，已经开启了下一本书《刀锋》阅读间，才写下这篇读后感；甚至，这篇读后感，也仅是基于还书的时候，匆匆忙忙地用照相机照下那么一页有感触的片段。诚然，不能批评这本书，没有什么可读之处，只能说明，自己还没有真正地走进作者，甚至不能知晓书中与《苏菲的世界》情景展现手法一样的沉睡的姐姐描写的意图在哪里；只能暂且将其归为《白夜行》后面的“黑手”。这“黑手”也许在第二次、第三次拜读这本《天黑以后》才能更好地知晓。
《天黑以后》的镜头定位在黑夜，然后镜头慢慢地降落，然后，来到华灯初上的夜晚，像极了写这篇文章时候的情景，搬来还没有1月的新房，晚上10点30的光景依然车水马龙，窗外的吾悦广场、美好超市依然星光璀璨。这时候，也许就有那么一个天使的镜头慢慢地，巡亘在地球之上，然后慢慢地降低，拉近，仔细欣赏着花灯之上的人类生活，然后再拉近，来到我的书房，将镜头对准电脑的屏幕，录制下屏幕中敲击出的灵动的文字；亦或者，还会调皮的听听耳畔流淌的旋律《howyoumakemefeel》。
此情此景，《天黑以后》，蟋蟀这样说道“以前是普通的白领，高中毕业后，考进了大阪一家小有名气的商社，朝九晚五穿着制服上班。是跟你年龄差不多的时候，还是神户大地震时候的事了。现在回想起来简直是一场梦。后来......有一个小小的机缘，一件很小很小的事，开始觉得没有设么大不了，但等回过神来，已尽到了不可收拾的地步，进退两难。我只好抛下工作，抛下父母”“玛丽，我们脚下的土地，看上去十分牢固，实际上一旦出了什么事，就会一头沉下去。而且一旦沉下去就彻底再也不能恢复原状。然后只好一个人在下边那个昏暗的地方活着”。不知道蟋蟀说的具体是什么事情，但是细想起来一定是一场一开始仅是一个错误的小事，但是最终酿成了一辈子的悲剧。也许这件事，是贪污、是行为的不检点、是出卖身体、是一时冲动的行为，但是，就是因为这一件事，将家庭、个人、父母全部都给葬送至深渊。
我想，这也是是对于《天黑以后》最好的阐述，那里记录了悲惨，也记录了肮脏与龌龊，记录了走向深渊的脚步；但是，我想，一好一坏，这黑夜更记录了警醒，记录了对世人的警醒，记录了对于年轻人的警醒；希望，天黑以后，人们记住这样的警醒。
熟不知，天黑充满了黑暗的诱惑，但也有黑夜的宁静和奋斗中的人的呼吸，还有天使时远时近的镜头。
天黑以后读后感
篇一：读春上村树《天黑以后》
读春上村树《天黑以后》
现在是21:05.我读完的时候由于没有想明白村上先生要讲什么，因为我看到的只是一本简单的且没有结局的故事。我顺便在百度文库里找了篇二百字的读后感，顿时觉得轻松许多，并且就在这几十秒内我就有了从无奈道确信自己喜欢这本书的转变。
既然不是我本人参透的，以我的习惯是加上引号将原文抄录下来。
“上帝给人了倾述的欲望”，“陌生和黑夜还是给了我们开口的理由”，“黑夜让我们的精神得以放松，陌生让我们之间变得单纯，而诉说本身就是治疗的过程”。
我笨不打算这么写，因为我读后注意到的东西都是浅显和无聊的。不过既然这样了，倒是也想留下些痕迹。
这本与《且听风吟》都是林少华的译文，读起来毕竟是与日本人读日文原著不一样的。不拿注意到在译文中所有的问句都没有疑问词，加上一个“吗”字定然是合乎我们语言习惯的。这样一来像是每句话都是在要求肯定的答复。这是第一点。还有一点就是分不出任何人之间不同的语言风格，倒像是同一个人扮出了不同的角色。
和村上这位酒吧老板差得很远的是，我不能融入这样的背景，毕竟我没有在这样的环境中生活过。尤其是提到的n多首曲子，n多首流淌在不同场所的曲子一无所知。
故事简单，因为在这短短七个小时里也不会发生太多事，也许由于这个原因我似乎一点也不在意他没有给我结局。想要记住故事就更简单了，只需记下七个地点，意向便明了——咖啡馆、卧室、旅店、地下室、便利店、公司办公室、公园。
我习惯记下人物的全名，谈谈吧。
高桥彻也。高桥是这七个小时里主要倾述者之一。无聊间发现他是唯一能算是找到语言特点的人。两次出现“毕竟免费，抱怨不得”，一次是对地下室，一次是说法院。
浅井玛丽。这本空间的主人。
白川是看上去最有故事的一个人，也是独一招人烦的家伙。因为村上让他牵连到了好几个人，中国妓女、浅井爱丽不用说，其妻、那个雅库扎、便利店员、高桥也算。
此外，熏、小麦、蟋蟀不提了。
——12/26 21:56
篇二：天黑以后遇见天明
天黑以后遇见天明
对村上春树的感觉还停留在读《眠》那本书时，现实又怪诞。就像整个脑袋都被蒙上了一层半透明的膜，朦胧不清又让人窒息，当膜被撕裂的一瞬间，也就是看到结局的一瞬间，突然生出的感悟又让所有的意味不明消失殆尽。读《天黑以后》这本书又产生了相似的感受。 译序里说这本书是由“善”的点折射出“恶”，玛丽对情爱旅馆被施以暴力的中国妓女的同情和帮助是“善”，而由这个点折射出的施暴者白川是“恶”。而在我眼里这个七个小时的夜晚里发生的故事，无关善恶，而关乎自我和冷暖。这个故事里的所有人都是迷茫走失的人，一直沉睡不愿醒来的爱丽；在漂亮姐姐爱丽光圈阴影下长大的玛丽；幼年丧母，父亲入狱，“好像是迷了路的、性情温和但不太机灵的杂种狗”的高桥；“其剽悍的风貌引人注目”的熏；“丢了真名实姓”、“逃离某个方面”的蟋蟀；还有“普通”又“再凶不过”的殴打中国妓女的白川等等。整本书里切实出现了十一个人物，不算多，也不复杂，每个看似毫无关联的人又在一夜之间产生了某种联系。比如，被白川夺走的妓女的银灰色小巧的手机放在了超市的牛奶货架上，而来买牛奶的高桥接到了威胁的电话“你逃不掉的”，而高桥把手机放回原处，又被店员接到了同样的电话。逃不掉的究竟是什么呢？连看书的我都感觉似乎有些逃不掉的事情在发生。而这书中的每一个人物似乎都逃避了些什么。
高桥和玛丽在夜里有三次见面，三次对话，每次对话都并非完全脱离了爱丽。高桥与不怎么熟悉的爱丽似乎发生过什么，玛丽甚至猜想姐姐是不是就是高桥口中那个一起去情爱旅馆的女孩子。但显然一切没有答案。这两姐妹截然不同的生活让两人产生了隔阂，而高桥的话却让她有勇气去拥抱那个娇气却曾期待保护靠近自己的姐姐。虽然不知道姐姐会不会因此醒来，但好像因为这个拥抱一切都开始有希望。
疼痛和距离都是必然的，就像天黑必然到来，而人却不一定沉睡。在种种思虑与不安里，茫然寻求暂停寻求庇所的过程中发生的一切让人意识到有些事原本就是避无可避的。天黑以后遇见天明，清醒的人不一定睡去，沉睡不醒的人不一定愿意醒来。然而，心安只不过拥抱一个存在着的相似的灵魂。说不定天明我就遇见你，说不定，天黑我就是你。
篇三：403学生 暑期读后感 选编 2016.8
天黑以后读后感范文
《天黑以后》，村上春树用最擅长的平行线结构，以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本白川恶客*的中国北京女孩冬莉这一情节展开故事。
天黑以后，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦胧中相识，只是简简单单的一个夜晚，似乎经历了很长的时间，有挣扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。
天黑以后，向我们揭露了人性的善与恶。一个看普普通通的上班族，竟将一个女孩痛打一顿，还剥夺其所有。事后还一副理所当然的样子。可见，人的本性是恶的，只是日常中的自己受到*道德的束缚，压制着内心中的某个黑暗的一面。就像上了一把锁似的，紧紧的锁上。一旦被打开，犹如一个无底洞将你深深的卷入其中，所有的恶一触即发。
人人于千万中是普普通通的，但内心的恶是不同的，疯狂的程度也是超出想象的。在人的身体中，内心里，恶是隐性的，善是显性的。这就是为什么许多人惊异于一个看似老实稳重普通的人会做出那么惊人的事。夜色朦胧，目光难以触摸到真实。天黑以后，恶念苏醒，静静的都市中有潜伏，有逃避，悄悄地发生着血腥而残暴的不为人知的行为。
本是亲姐妹，由于某些原因而在人生的道路上分道扬镳，再浓的感情也会因为交往的空白，冲淡本来应有的含义。每个人有每个人的优点，生活方式，生活在彼此互相羡慕的生活中而不为所知。艾丽天生丽质，有着玛丽不能及的容貌，生活中集万千宠爱于一身，但是在内心的历程中却受着不为人知的痛苦，发出无言的呻吟，留着看不见的血，踽踽独行。而玛丽却我行我素，生活在自己的独立的生活中，似乎在茫然中寻找着什么。
正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人们的感情防御不再像白天那么强烈，放下掩藏，试着去向陌生的人抒发，彼此间的交流，加深了彼此的认识，又揭开了一直掩藏在黑暗中的事情和情感。艾丽一直在黑暗中挣扎，苦苦地寻索，而玛丽也步步走进自己的姐姐，感情间弥漫的黑云也在渐渐地弥散开。
每个人的人生每天都经历着白天和黑夜，白天的自己是阳光闪闪，意气风发的。黑夜中的自己也是不为人知的，遭受着不为人知的失落，孤独和迷茫。当我们在黑夜之中仰望阳光中的他人时，殊不知，那人也在时不时地仰望着自己。每个人有着每个人的生活方式，想法，梦想和追求，但是我的或缺或许就是你的多余。
当太阳升起的时候，阳光普照，新的一天一如往常地继续着。白天之光岂知夜色之深。
天黑以后读书笔记
【篇一：天黑以后读书笔记】
在以往的岁月里，我记得每年暑假我都会读上一本村上春树的长篇小说。但实际上我记错了，仅有两个遥远的暑假罢了，一本《挪威的森林》，一本《海边的卡夫卡》。我的这种恍惚却根深蒂固的记忆是来自于村上小说中弥漫的言味与情感合上了我那两个暑假略带颓废、以及莫名不安的状态。就像村上的作品深受垮掉一代作品的影响。
他作品的语言均是一派爵士乐的节奏和气氛。
这个暑假我无心购买了这本小长篇，早就听说过，虽然它完全在我的阅读计划之外，但我仍然不由自主的把它读了，彷佛是为了某种难以再得的格调的怀念。
这个小说与《海边的卡夫卡》一样仍有复调的写法，虽然还有一些离奇的神秘氛围，但毕竟现实主义的多了。他在这个小说中探讨人类恶的根源问题，社会性的恶比源自人性的恶更冷漠可怕。但故事的事件极为简单，一个中国妓女被一个工作压力过大的嫖客殴打。通过夜晚事件的推进，围绕此事的一些人物的活动。实际这个小说结构很松散，与中国的小说比，似乎日本作家讲故事的能力近乎无能。维系着这个小说的是语言的节奏和氛围。
小说中又讲到一个人说自己要好好睡一觉，于是一睡两个多月都不醒，但完全不是病症。这在《海边的卡夫卡》里也有类似的情节，这有点魔幻味，我想他是想表达日本社会的累，现代社会的渴睡。工作繁忙的时候我也有同感。
【篇二：天黑以后读后感】
最近看了村上春树的《天黑以后》，这是继《挪威森林》之后看得村上的第二部作品。所以对于这位日本作家我还是没有很熟悉，以至于对这本书的理解度也没有很深。
《天黑以后》，村上春树用最擅长的平行线结构，以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本白川恶客凌辱的中国北京女孩冬莉这一情节展开故事。深夜１１时５２分开始发生在一座现代化大都市里的恶因受害一方不敢报警而可能永远消失在异国夜幕下的恶，掩盖在衣冠楚楚下的普通人的恶。文中再快跑快逃，也不可能彻底甩脱，因为自己的影子是甩不掉的。白川作为庸常的日本人普遍的恶之代表，对中国女孩的性侵犯、伤害与抢掠，这里显然隐喻了昔日日本对中国的侵略。白川在犯下了最差劲的恶行之后居然可以转眼间就忘记这件事，即使证据就放在眼前，他只也视为无正当含义的、不远过去的寒伧的遗迹，本来不该入侵他生活的劳什子。但他却又费尽心思要把那些证据当作垃圾远远地给销毁处理掉。从这样的描写中，我们看到了一个正式历史，承认错误的日本作家！中国男子不依不饶又阴鸷地对白川做复仇警告：也许你以为干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉。这个黑帮老大的角色似乎就代表了中国的愤青们。爱丽的姐姐终于在睡梦中摆脱了地底的拉力，回到自己现实的房间中，这样的情节也透漏出村上春树反对日政府对普通百姓的精神控制。男主角高桥接黑帮老大的电话时不断强调的弄错了，反映出新一代的日本年轻人对历史的无知和想要置身事外的态度。但是，从爱丽即将去到北京留学，而高桥也和爱丽一样在接近中国，愿意去了解中国。这样的情节描写处处都凸显出了春树的正义感。读这本书，我首先是非常欣赏作为一个日本人，村上春树不护短，用以含蓄之中带有犀利的文字揭露当年日本侵华的丑行。其次，我想到的是如果当今社会多一些像村上春树一样的作家，敢于面对现实，站在正义的角度说话，和平还会远吗？
村上的作品需要的是人的深度思考，对于这本书我始终还是没有到理解透彻的程度。
【篇三：天黑以后读书笔记作文】
2004年9月，村上新出了这部名叫《天黑以后》的长篇小说，一个被偷运到日本被迫接客的妓女，天黑以后她在旅馆接客时，被一个叫白川的日本人打得鼻青脸肿，衣物也被抢走。半夜在餐馆里独自看书的女主人公玛丽因为会讲中国话，通过吹长号的大学生高桥的介绍，被旅馆女经理找来当翻译处理这场麻烦，故事情节由此展开。
很难认为这个中国女孩的遭遇是这部小说的重心，所占篇幅也并不大，但她无疑是上下纵横、虚实交错的小说空间中一个不可或缺的点。围绕着这个点，不同的人表现出了不同的态度。
不过相比之下，作者的注意力似乎更在于由中国女孩的遭遇这个点所折射出来的恶。恶的化身当然是白川。概括起来，白川的恶或白川式的恶有这样几个特征：一，是个外表没有任何个性特征的普通家伙。二，衣着考究，整洁利落，文质彬彬，根本看不出是嫖妓之人，更不像野蛮殴打对方剥光衣服拿走那一类型。三，作为电脑技师，不仅敬业，技术上也是头号高手。四，近乎怯懦地神经质，精神压力大。五，丝毫没有作恶意识和愧疚感。
白川式的恶已不再是常规形态、传统形态的恶，不再是绝对恶，而属于超出善恶标准的、甚至超出了恶的恶，因而有可能是现代社会中更带有普遍性、更可怕的恶。《天黑以后》中的恶是相对恶，并且人物形象清楚，行为方式清楚，时间地点清楚，惟一模糊的就是恶与善的界线或者恶的本来面目，而这种模糊的恶或无面人的恶恐怕正是交换价值至上的、多元化的现代社会中的恶的主要形态。
而村上本人也早已透露了这方面的信息。他在2002年一次接受采访当中谈及写完《海边的卡夫卡》之后的打算时说，往下我想在小说中写的还是关于恶的，想从各个角度去思考恶的表现和形态下回我想写既是象征性的又有细部现实感那样的恶。归根结底，恶这个东西并非独立存在的，而是同卑鄙、怯懦、想像力匮乏等质素联系在一起的。
村上春树为什么要把恶安排为流经作品的一条干流呢？为什么对恶的发掘如此执著呢？我想首先是因为创作本身的需要。他在《海边的卡夫卡》出版后不久接受采访时说：关于恶我始终都在思考。我认为，为了使我的小说具有纵深感和外延性，恶这个东西恐怕还是不可缺少的。我一直在思索如何描写恶。他认为写小说是为了寻求同他人之间的同情的呼应性或灵魂的呼应性，为此就必须深入真正黑暗的场所、深入自己身上真正恶的部分，否则产生不了那种共振。即使能够进入黑暗之中，而若在不深不浅的地方适可而止，也还是很难引起人们的共振的我想我是在这个意义上认真构思恶的。
其次一个原因，在于村上对日本的历史和现状的思考和忧虑，以及由此产生的责任感。他在1995年11月与著名心理学家河合隼雄的对谈中，一再强调日本战后尽管进行了许许多多重建，但本质上丝毫没有改变，没有对第二次世界大战进行清算，没有将那场暴力相对化，而采取了一种暧昧以至狡猾和伪善的态度；因而他对日本日后的走向怀有深刻的危机感，并且是从29岁开始写小说以来就怀有的。这使他愈发觉得日本在短时间内就可能出现相当大的变化，可能发生什么甚至已经在发生了，这也促使他放弃了以前的超然，开始深入思考、介入这一问题。而如果要介入，就势必把笔锋指向恶历史的恶、现实的恶、绝对的恶、相对的恶，以至超越善恶的恶。
【篇四：《天黑以后》读后感】
用了一周多一些的时间，时隔两年再读了村上春树的小说。而这次的这本，叫做《天黑以后》。
冬日，东京，深夜11点到凌晨6点的故事。
小说的女主角浅井玛丽在这个夜晚，待在一家餐厅里读书。她要读书的原因，在小说里给的解释则是因为自己长得不够姐姐浅井爱丽漂亮，父母认为长得不漂亮的女孩子就应该多读书。她正学习中文，过几天就准备去北京留学了。她的姐姐浅井爱丽长得漂亮，常做电视节目，做封面女郎，但在小说从头到尾就是一位沉睡不醒的女子。作者一直着力描写爱丽睡觉的姿态，面部细微的变化。在虚幻世界中爱丽一直被白川监视着，也曾有一刻醒了过来，但发现自己身处一个封闭的世界，没有出口，后来发生了地震，监视的画面又模糊不清了。爱丽和玛丽虽然是姐妹，但内心却有一道隔膜。男主角高桥，是这个晚上陪伴玛丽的人，从相识到相知，以至最后终于被玛丽接受，内心产生了共鸣。他一直在引导着玛丽，推动着整个故事。这个夜晚，还有一个叫小薰的强壮女人在餐厅里打断了玛丽的读书，她是情人旅馆，名为阿尔法城的经理。在阿尔法城有位中国女孩，从东北偷渡来日本的，小薰看到她时她已经被她的客人剥下所有的衣物，身上一丝不挂，蜷缩在角落里。房间满是狼藉，墙壁上也留有打斗后凹陷下去的痕迹。又因为语言不通，那女孩一直都没说话，直到玛丽来到她身边，用一口流利的中文询问情况。原来是因为事情还没开始，女孩就来了月经。男人一怒之下就对女孩拳打脚踢，拿走了身上所有的衣物和财物。又因为是偷渡过来的，所以不敢报警，否则许多事情将更被复杂化。悬浮于空中的视点静静注视都市中的光景，那个男人，白川，在视点中，手上拿着一根带橡皮头的银色长铅笔，上面印有公司名称veritech。是个上班族，光鲜亮丽，有老婆有孩子，待到天亮，他又是一位能干的好丈夫，好爸爸。
其实我对村上在这本小说里有设中国人物是感到惊讶的。虽然在小说中中国女孩被欺凌、侮辱，但实际上村上并没有诋毁中国人的意思。从玛丽是学习中文，将被派到北京留学，又是善良的代表中可以看出，村上渴望了解中国。小薰在小说中也咒骂：卑鄙的家伙！简直一文不值！说明日本的群众们对于恶还是用辩证的观点去看待的。小说中最可恶的男人，白川。林少华教授是这样分析的：敬业勤奋，文质彬彬，但丝毫没有作恶意识和愧疚感。他是个在大街上走碰头也几乎留不下印象的普通的家伙，因而具有代表性日本民族性格中恶的代表。又因为不敢报警，所以恶一直是被纵容着。他在平行世界中对中国女孩施暴，在虚幻世界中偷窥一直沉睡的爱丽（一直不明白爱丽这个角色代表什么意义但是描写是很多的，只是她始终一直在沉睡，没有言语）后来比较解气的事情，就是高桥在便利店接起的那只手机，是白川丢在便利店的。电话的那一头是中国女孩的头儿（也是中国人），一接起电话，那边就传来咒骂白川的声音：如果什么时候有人在什么地方敲你的脊梁骨，那就是我们也许你以为干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉-（暂且就不上升到民族高度了，没必要吧不过真的很解气）不过在另一个我读了好几遍才弄懂的地方，就是在小说快要结尾时，玛丽又回到了阿尔法城，那里的一名员工，叫做蟋蟀，是一位正在逃亡但是善良的人她说：我想，人活着东西怕是以记忆为燃料或者的。正因为能随时随地一小件一小件掏出各种各样的记忆重要的也好无谓的也好我才得以凑合着继续活下去，哪怕继续的是这种噩梦般的生活。即使以为不行了坚持不住了，也还是从中熬了过来。大概是讲，无论怎样的记忆都是人生的一部分，那些不善的、作恶的、不愉快的记忆，也都是一部分，只要熬过去（我还是不想上升到民族的高度没必要）
总之，整部小说有两条主线，一条是以玛丽和高桥作为男女主角的现实世界中，另一条则是视点在空中看到白川在偷窥爱丽房间的虚幻世界中，是穿插叙述的。小说并不很长116千字左右，但是读完后却又一种啊，一个晚上竟然经历了那么多事情的感觉
感谢《天黑以后》给我带来了充实的一周！
【篇五：《天黑以后》读后感】
果然是一天就看完的，所以真的可以说是今天只要你一本书，所以今天上课真的不专心了
村上春树的书，我已经看了《且听风吟》《寻羊冒险记》《再袭面包店》《斯普特尼克恋人》《夜半蜘蛛猴》《去中国的小船》《神的孩子全跳舞》等等。有段时间极其迷恋便一度沉迷，不过原谅我没有说《挪威的森林》，因为我真的没有看，最近《挪威的森林》出了电影版，十分期待的，虽然非常非常希望和亲爱的他一起去看，但所以，尽管如果还是要一个人孤孤零零的抱着爆米花坐在影院正如我一直做的我也愿意去影院看《挪威的森林》（虽然发誓不要再一个人了）~
是怎样的一本书呢《天黑以后》？我觉得就像看电影一样的，这是我的感觉。这本书是作者55岁时的作品，2004年出版。这时的村上春树已经更加成熟而富有内涵了。
每每谈论一部内容丰富的作品，我便喜欢总结归纳，虽然破坏了文学的价值，但似乎这样更让人安心将繁杂的东西细细梳理一遍，弄得整整齐齐妥妥帖帖的心理便高兴了。总结归纳一下，该部书讲述的是玛丽一夜的的经历。虽然很短，但平凡，但却是引人入胜，在书中缓缓流淌的爱意，总在不经意间暖人心怀。
故事有两条线索，一条是玛丽与高桥和惠等人的经历，一条是玛丽的姐姐爱丽睡觉。从始至终，姐姐都是沉迷在自己的世界一直未醒来。玛丽与高桥先前有所接触但大抵忘记，后来在一酒吧相遇。这夜，一个情爱酒店的一个客人打伤了一个中国妓女，在高桥的介绍下，惠找到了会说中文的玛丽做翻译，解决了这个纠纷。厌倦了自己以前世界的玛丽在之后，对阿尔法旅馆有着莫名的亲切感。同时，与高桥经过几次推心置腹的交谈后成为了很好的朋友。在经历了这一切后，玛丽突然明白对姐姐爱丽的爱，认识到姐妹俩也许从来彼此相亲相爱但莫名的有了隔阂后，回到家，玛丽希望自己能够保护姐姐。最后姐妹俩相拥而卧，一起期待黎明的到来
很温馨的故事。尽管外面是黑暗的，我们常常迷茫于未知的未来，在茫茫世界寻觅自己的心灵停靠点，我们会受伤，会为无法阻止的即将或已经到来的黑暗而感到束手无策，我们也许没有朋友，我们也许连亲人都疏远了，但我们仍满怀期待，期待下一个黎明的到来。
说像看电影一样的，自然是村上春树那样的叙事手法，在写到爱丽睡姿的时候，更是直接将读者的思维想象成了一个摄像机，引导这读者的视角，人物显得栩栩如生。缓慢移动的镜头感，叫人仿佛就是在看一部电影。作者不紧不慢的道着，我们便也不慌不忙的看着，一切细节一切细腻的情感，在字里行间缓缓流露，思绪便沉沉的滑进故事里的世界去了
心永远憧憬着，便不会那么的心伤。书中无论是爽朗充满正义心的惠，还是充满亲和力为无可奈何的未来努力的高桥，甚至是幽默可爱的小角色小麦和蟋蟀以及没说几句话的中国妓女都无不让我们在黑暗中窥见一缕阳光，暖人心怀
虽然天总会杳饕仓栈岬嚼础５认乱焕杳鳎颐且廊豢梢园菏紫蚯啊
这便是我读完《天黑以后》的所想所感了。
【篇六：《天黑以后》有感】
《天黑以后》，之所以选择读这本书，是因为之前读了村上的《挪威的森林》、《冰男》等一些作品，喜欢村上文字的风格，和他所营造的矛盾相持却又温和委婉的意境。
村上的作品中浅浅蕴含着温馨微妙的心灵救赎意味以及不自怜的孤独和寂寞，能引起青少年（当然，包括我）微妙而强烈的心灵震撼和共鸣。
村上的作品中字里行间充满的温情的美感总暗含着东方式的感伤和不令人讨厌的迷失感，显出亲近而优雅的理性。他用从容、自我克制而内敛笔调描写，描写出的那样世界，总给我冷寂、残缺的格格不入感，人们各自而生，带着冷漠的排斥。就像高速发展的现代社会，人与人之间有着一种来自内心的疏离感。
我喜欢村上所用的贴切的过分的形容和比喻。原本无关的两件事物，在他的描述下有着细小而微妙的联系，让人觉得神奇。如在《天黑以后》中他对高桥初次出场的的描写极其普通的青年。感觉上好像是迷了路的，性情温和但不太机灵的杂种狗。在他笔下某些贬义的词语都显得中性而不具攻击性质。
《天黑以后》的内容简介是：故事发生在冬天的东京，时间跨度只有晚上12点到早晨6点七个小时，采用两条平行线结构，分别叙述一对年轻的姐妹，一个在黑夜中昏睡，一个在思考和行动。小说开始不久，悲惨场景就出现了：天黑以后，由不法中国人偷运到日本被迫接客的妓女（十九岁，很漂亮）在情爱旅馆接客时，因突然来了月经而被一个叫白川的日本人打得鼻青脸肿，衣物也被抢走，赤身裸体蜷缩在墙角吞声掩泣，床单上满是血迹。半夜在餐馆里独自看书的女主人公玛丽因为会讲中国话，通过吹长号的大学生高桥的介绍，被旅馆女经理找来当翻译处理这场麻烦，故事情节由此铺展开去。
村上的作品中不乏对生理现象和性的描写，但他的那些描写，全无情色的意味，都表现出人性的自然和真实，文字的态度认真而坦诚。
读完这本书，对于译序中说的善与恶和冗长晦涩情节，我并没有太多的感悟，但高桥和玛丽初次见面时讲的那个故事让我很有感触。
那个故事说的是：年轻的三兄弟出海打渔，遇上风暴，在海上漂流了很长时间，漂到没人住的海岛岸边。岛很漂亮，长着椰子树什么的，果实压弯了树枝，岛正中耸立着一座很高好高的山。那天夜里，神人出现在三人的梦里，说道：前方不远的海岸，你麽会发现随便你们把巨石推去哪里。巨石停住的地方就是你们分别生存的场所，地方越高看到的世界越远。至于到底去哪里，是你们的自由。神人说的不错，三兄弟在海岸上发现了三块大石头，并按神人的吩咐滚动石头。石头非常大非常重，滚动都很吃力，在坡路上推就更幸苦了。最小的弟弟最先开口道：两位哥哥，我就在这儿了。这儿离海岸边近，又能捕到鱼，完全过的下去，不跑那么远看世界也没关系。年长的两人继续前进。但来到山腰时，老二开口了：哥，我就在这儿了。这儿到处有水果，生活完全没问题，不跑那么远看世界也不碍事。老大继续在坡路上爬。路很快变得又窄又陡，但他不灰心。一来他性格顽强，二来想尽可能往远一些看世界。他拼出浑身力气继续往上推石头。一连几个月几乎不吃不喝，终于把那石头推上了高山顶端。他在哪里停下眺望世界。此刻，他可以比任何人都远地纵览世界。那里即是他居住的场所。寸草不生，飞鸟不过。说起水分，只能舔食冰霜；说起食物，只能嚼食苔藓。但他不后悔，因为可以将世界尽收眼底
这个故事的教训，村上给了我有两点，一点是人各不相同，即便是兄弟；另一点是，如果真的想知道什么，人就必须付出相应的代价。
不像童话故事中那样，最努力的人能得到最好的结局，它显得太过真实和残酷，就像现实世界一样。感悟人生和思考社会，不需要童话故事那样的伪善。认清自己想要的，为自己的行为付出相应的代价。我想这就是这本给我的最大感悟。
【篇七：天黑以后读后感】
天黑以后，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦胧中相识，只是简简单单的一个夜晚，似乎经历了很长的时间，有挣扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。
天黑以后，向我们揭露了人性的善与恶。一个看普普通通的上班族，竟将一个女孩痛打一顿，还剥夺其所有。事后还一副理所当然的样子。可见，人的本性是恶的，只是日常中的自己受到伦理道德的束缚，压制着内心中的某个黑暗的一面。就像上了一把锁似的，紧紧的锁上。一旦被打开，犹如一个无底洞将你深深的卷入其中，所有的恶一触即发。
人人于千万中是普普通通的，但内心的恶是不同的，疯狂的程度也是超出想象的。在人的身体中，内心里，恶是隐性的，善是显性的。这就是为什么许多人惊异于一个看似老实稳重普通的人会做出那么惊人的事。夜色朦胧，目光难以触摸到真实。天黑以后，恶念苏醒，静静的都市中有潜伏，有逃避，悄悄地发生着血腥而残暴的不为人知的行为。
本是亲姐妹，由于某些原因而在人生的道路上分道扬镳，再浓的感情也会因为交往的空白，冲淡本来应有的含义。每个人有每个人的优点，生活方式，生活在彼此互相羡慕的生活中而不为所知。艾丽天生丽质，有着玛丽不能及的容貌，生活中集万千宠爱于一身，但是在内心的历程中却受着不为人知的痛苦，发出无言的呻吟，留着看不见的血，踽踽独行。而玛丽却我行我素，生活在自己的独立的生活中，似乎在茫然中寻找着什么。
正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人们的感情防御不再像白天那么强烈，放下掩藏，试着去向陌生的人抒发，彼此间的交流，加深了彼此的认识，又揭开了一直掩藏在黑暗中的事情和情感。艾丽一直在黑暗中挣扎，苦苦地寻索，而玛丽也步步走进自己的姐姐，感情间弥漫的黑云也在渐渐地弥散开。
每个人的人生每天都经历着白天和黑夜，白天的自己是阳光闪闪，意气风发的。黑夜中的自己也是不为人知的，遭受着不为人知的失落，孤独和迷茫。当我们在黑夜之中仰望阳光中的他人时，殊不知，那人也在时不时地仰望着自己。每个人有着每个人的生活方式，想法，梦想和追求，但是我的或缺或许就是你的多余。
当太阳升起的时候，阳光普照，新的一天一如往常地继续着。白天之光岂知夜色之深。
【篇八：天黑以后读后感】
《天黑以后》，村上春树用最擅长的平行线结构，以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本白川恶客凌辱的中国北京女孩冬莉这一情节展开故事。深夜11时52分开始发生在一座现代化大都市里的恶因受害一方不敢报警而可能永远消失在异国夜幕下的恶，掩盖在衣冠楚楚下的普通人的恶。
文中再快跑快逃，也不可能彻底甩脱，正因自己的影子是甩不掉的。白川作为庸常的日本人普遍的恶之代表，对中国女孩的性侵犯、伤害与抢掠，那里显然隐喻了昔日日本对中国的侵略。白川在犯下了最差劲的恶行之后居然能够转眼间就忘记这件事，即使证据就放在眼前，他只也视为无正当含义的、不远过去的寒伧的遗迹，本来不该入侵他生活的劳什子。但他却又费尽心思要把那些证据当作垃圾远远地给销毁处理掉。从这样的描述中，我们看到了一个正式历史，承认错误的日本作家！
文中，中国男子不依不饶又阴鸷地对白川做复仇警告：也许你以为干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉。这个黑帮老大的主角似乎就代表了中国的愤青们。
爱丽的姐姐最后在睡梦中摆脱了地底的拉力，回到自己现实的房间中，这样的情节也透漏出村上春树反对日政府对普通百姓的精神控制。男主角高桥接黑帮老大的电话时不断强调的弄错了，反映出新一代的日本年轻人对历史的无知和想要置身事外的态度。但是，从爱丽即将去到北京留学，而高桥也和爱丽一样在接近中国，愿意去了解中国。这样的情节描述处处都凸显出了春树的正义感。
读这本书，我首先是十分欣赏作为一个日本人，村上春树不护短，用以含蓄之中带有犀利的文字揭露当年日本侵华的丑行。其次，我想到的是如果当今社会多一些像村上春树一样的作家，敢于应对现实，站在正义的角度说话，和平还会远吗？
天黑以后读后感800字(优选范文）
选择《天黑以后》这本书来读，完全是奔着作者村上春树去的，我习惯先翻阅书的名录，看书的简介和序，说实话，单是简介和序完全没有足够吸引力让人去读这篇长篇小说。
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看这本书就像是一名监控员在看监控大屏幕，屏幕中有三个镜头，分别记录着不同的故事，这倒是很符合当下很多人看直播吃饭、看直播睡觉的情况。
镜头一：玛丽和高桥
一个叛逆的青春期女生和一名伪文艺青年，相遇在一家深夜咖啡馆，一起散步，相互述说彼此的故事，相互彼此吸引，天明各自散去，没有你想要的结局，没有情感爆发，不浪漫、不忧伤、没有喜剧情节。
这条线的故事，像是一个无人机在跟踪偷拍普通的两个社会青年男女，结果发现这个跟踪和偷拍没有动人的情节，仅留有一丝丝的失落。
镜头二：浅井爱丽（玛丽的姐姐）
与镜头一相比，这个摄像镜头是个AI虚拟的，又是多维的，记录的是一个的沉睡（或者是装睡，没法判断）的如白雪公主一样美丽女子的梦境或是心境。
这个故事明显是哀伤的，天生丽质、受尽宠爱的漂亮女子，宁愿选择沉睡或者一个在装睡来逃避这个世界，却又从内而外的被整个严密监控，想要逃离自己的沉睡或假睡的梦境，都被操控不得逃离。
镜头也时而跳出爱丽的世界，对准这些看客，只是这些被村上春树叫做“无脸男”的看客是谁？
镜头三：白川
这是一个摇晃的镜头，像是运动相机手持拍摄。
画面出现主人公白川时，白川是穿着得体，行为优雅，在办公室加班的白领。回到镜头前的白川却干着极度卑劣，让人愤怒的勾当，殴打一名来月经的中国妓女，并且抢走妓女所有的衣服、钱包和手机。
镜头中看得出，白川应该是个出色的公司白领，生活也颇为讲究，注重身材，挑选牛奶细致苛刻，对待妻子和出租车师傅，优雅得体，真是完美的诠释了衣冠禽兽。
书中每个章节写的都是一个独立镜头，虽然人物之间有微弱的关联，但相互却没有重合。没有的荡起伏的情节，没有特别华丽和优美的文字，只是记录，详尽细腻的描述，甚至没有结尾，看完书却印象深刻，似乎这三个镜头就发生在自己身边，自己又或是某一个镜头、某一个时段、某一个故事的主角。
此刻我们是别人故事的看客，也许此刻也正有观众或镜头注视着我们，只是不像《楚门的世界》情节经过严密设计，他的世界也有边缘，而我们没有边缘、世界没有界限。（武兵）
夕阳西下，黑夜拉开帷幕，翻开桌边放置许久未看完的村上春树的《天黑以后》，好似置身另一个天黑以后。
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故事发生于东京冬日的深夜11点到清晨6点，天黑以后，日出之前。悬浮于空中的“视点”静静注视都市中的光景，各色的人等在夜幕中依次登场，每个人怀有的秘密与孤独逐一展现。读者在看到这一段黑夜的表述时，总会莫名的有种孤独而又恐惧的感受。
一个漂亮的十九岁中国少女，被不法分子偷渡至日本被迫接客，却在天黑以后，在旅馆接客时，因突然来了月经而被一个叫白川的日本人打得鼻青脸肿，衣物被撕破抢走，赤身裸体蜷缩在墙角啜泣。半夜在餐馆里独自看书的女主人玛丽因会讲中国话通过会吹长号的大学生高桥的介绍，被旅馆女经理当翻译来处理这场“麻烦”，故事情节由此展开。
在这天黑以后的7个小时中，村上先生采用两条平行线结构，分别叙述一对年轻的姐妹，一个是在黑夜中昏睡的姐姐爱丽，另一个就是冷静自制活动在黑夜的主人公妹妹玛丽。
天黑以后，一切都会归于平静。人心在此刻是最柔软的，人的情感也最容易在这个时候流露。白天的不如意与压抑，都会在夜里慢慢爆发。不为人知的黑夜里，有人卸下白天的疲惫安适地享受着静谧的黑夜。而像白川这样的人，看似安于本分的普通日本白领，却将人性的恶意毫无保留地展示出来，将深藏于内心深处的人性之恶与欲望发泄在一个无辜可怜的风尘女身上。白川是需要发泄的一类人，然而他没有选择正确的方式。
姐姐玛丽沉睡在黑夜中无法醒来。在读者眼中，或许她代表的就是不愿醒来的人，为了逃避黑夜带来的空虚感，安于沉睡在黑夜的温床。主人公玛丽身为妹妹却无比希望姐姐能够醒来。这现象仿佛不是梦境，不是隐喻，而正是我们眼前的现实。有人逃避现实，不愿面对，有人看清现实却也无策，更有如白川一样选择了错误的方式来发泄不满与欲望。
天黑以后，一个简简单单的夜晚，似乎过了一段漫长的时间，挣扎、暴力、绝望、血腥、迷茫……所有的一切都发生得出其不意。
书中的玛丽与爱丽本是亲姐妹，但由于一些原因而分开，情感的空隙无法填补。爱丽外表光鲜亮丽，内心却几多挣扎，而玛丽则一直独自生活茫然前进。天黑以后，随着玛丽一步步走近爱丽，爱丽虽在黑夜中苦苦挣扎，而她们姐妹间的感情线也终于逐渐明朗。
每个人，每一天，都会迎来天黑以后，日出之前的时刻。白日之下，所有的事物都有自己的色彩，每个人都闪闪发光。而天黑以后，当所有白日光鲜皮子被剥去后，蛰伏其中的善与恶便一览无遗。在日出之后，所有的问题都会有解决的办法。
第二天太阳会照常升起，一切都会归于平常。
村上春树是日本后现代主义作家，1949年1月12日生于京都伏见区。第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖，1987年《挪威的森林》引起“村上现象”让人们不禁感叹其作品的巨大成功。
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村上作品风格深受欧美作家的影响，基调轻盈，被誉为日本80年代的文学旗手，其作品在世界范围内具有广泛知名度。
他的著作颇丰，对我而言最喜欢的是他的《天黑以后》。这部小说是村上春树迈向新小说的标志性杰作，故事发生在冬天的东京，时间跨度只有晚上12点到早晨6点七个小时，采用两条平行线结构，分别叙述一对年轻的姐妹，一个在黑夜中昏睡，一个在思考和行动。
女孩十九岁，漂亮，是由不法中国人偷运到日本被迫接客的“妓女”。小说开始不久，悲惨场景就出现了：天黑以后她在情爱旅馆接客时，因突然来了月经而被一个叫白川的日本人打得鼻青脸肿，衣物也被抢走，赤身裸体蜷缩在墙角吞声掩泣，床单上满是血迹。半夜在餐馆里独自看书的女主人公玛丽因为会讲中国话，通过吹长号的大学生高桥的介绍，被旅馆女经理找来当翻译处理这场“麻烦”，故事情节由此铺展开去。
村上春树的小说大多写的是一种游离在社会边缘上的人物，他们的存在会让你感觉到在这个世界上不仅仅只有你一个是孤独的，不仅仅只有你一个是无助的。我，究竟是为何在这个世界上？人为何孤独？人该何去何从？刚触及天黑以后是在初二，是我姐姐买的，那时借过来看只是觉得好玩——精致的外壳，充满心意的褶皱感封面。但是看完一遍下来，真心看不懂。但是，这种仔细品味还是能看出端倪！
这部小说是讲“暴力”。村上春树的大多小说好像都在探讨这个问题。这种暴力来自于黑暗，不可捉摸，变幻无形。常常以各种形式出现。它可能会变成体制，道德，甚至法律。总之他无所不在。这大概就是一种来自现代文明社会的一种看不见的伤害。村上在书中把它形容为深黑底下的巨型章鱼。
书中有一个名字叫做“阿尔法城”的旅馆。阿尔法城是戈达尔的一部电影名字。阿尔法城是导演虚构的未来城市名字，电影用书中人物的话说，就是：“在阿尔法城，哭泣流泪的人会遭到逮捕、被公开处死……因为在阿尔法城，不允许人们拥有深厚的感情。所以在那里没有爱情这种东西。”然而我们的现代社会恰似阿尔法城，人们缺少感性认识，规则主导一切。可以说，阿尔法城就是对现代社会的一个隐喻。社会像是快速运行的机器，我们每个人就是这个机器里面的一部分。每个人的自我都被禁锢，机械性的按照社会输入的程序来执行任务。这对于每个人都是一种巨大的伤害。而人能做的只不过是等待自己的故事终结。
一个来自中国的妓女在一个情趣旅馆内被嫖客白川给打伤。而白川的却是一个有正当职业、美满家庭的白领。在这里，中国女孩是受害者，而白川，也是受害者。中国女孩所经受的暴力，是可以看见的，可是白川所经受的暴力，却是隐藏起来的。一暗一明将人心揭示的一览无余。
同样和白川一同遭受看不见的暴力的还有玛丽的在沉睡中的姐姐——浅井爱丽。爱丽跟玛丽有着相同的父母，相同的生活环境，爱丽却与玛丽完全不同。爱丽外表漂亮，成绩优秀，父母疼爱，异性缘也好。而玛丽就一直不被重视，她没有好看的脸蛋，胸也平平的，好像被人遗忘在角落里的老相册。爱丽看起来是非常的完美，但她却没有自我，一直沉睡着。“简而言之，不管我说什么话，都不可能进入她的心里。在我和浅井爱丽之间，好像横着一道由透明海面构筑的地层，我口中说出的话，在穿越那里的时候几乎被吸干了全部养分。”
姐姐爱丽，对于妹妹似乎是施暴者。白川，对于中国女孩是施暴者。而爱丽和白川，同时又是受害者。他们所经受的一种极度压抑，这种压抑不可示人，只能独自承受那种痛苦。长时间在这种强压下，就会积聚一种能量。这种能量将回以暴力的形式发泄出去。由此，白川对中国女孩施暴。爱丽与妹妹保持距离，最后选择沉睡来逃避这种伤害。
正如书中高桥所讲的，他会因为被判死刑的人儿张皇失措、心绪不宁。原因就是：“如果一个人，无论他是怎样的人，被巨型章鱼一样的怪物死死缠住拖进黑暗之中，那不管赋予任何理由，都是一件不可忍受的事情。”
一个杀人犯可以用法律制裁，而孕育杀人犯背后的黑暗，却不曾对人有所警示。有时候，这些施暴者更加无辜。
在这样一种社会里，应该如何生存下去？或者说如何避免伤害，甚至仅仅是减少伤害？
也许应该像玛丽一样，坚持自我。玛丽永远自己想要什么，在应该说no的时候就直截了当的说出来。不会为了适应社会而扮演什么角色。但是，这样真能减少伤害吗？不会的，不溶于社会，必被社会排挤。无论逃到哪里。
最后，我们可能都会像高桥一样，放弃爱好，而掌握一门让自己生存下来的技术。然后赚钱结婚生孩子。不知不觉，我们可能也会沦为酗酒后对妻子孩子施暴的罪犯。
书中还有一个放弃真名逃亡在路上的叫做蟋蟀的女子。她似乎也是逃离黑暗的迫害。她把记忆当作为人的燃料活下去。无论什么样的记忆，有用的没用的，即使过着噩梦般的生活，她也能坚持下去。蟋蟀好像是作者的化身。村上春树把记忆当做一种燃料，来驱动大脑进行小说创作，而这就是一种对抗黑暗暴力的一种方式。
当读者在翻阅小说的过程中，内心似乎也能得到一点安慰，这点微不足道的安慰，似乎也能让我们有继续前进下去的动力。（金河）
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《你走以后》读后感
《你走以后》是一个关于失去的故事，深秋的一天，伦敦已是寒气逼人，爱丽丝踏上了回苏格兰的火车。和两个姐姐在爱丁堡碰头后，却在休息室里看到让她惊恐不已的场景。她随后慌张地跳上回伦敦的火车，当天下午，正要到马路对面的杂货店时，爱丽丝眼前不断出现之前在火车站看到的场景，她下意识地踏入了来往的车流中昏迷中的爱丽丝，沉浮于过去的记忆里，她的双亲，她深爱的祖母，她的两个亲姐妹，还有一生的挚爱约翰。约翰离开了，爱丽丝的生命似乎也随之凋零。虽然他们一起战胜了家庭的阻挠、种族的鸿沟，却敌不过死神残酷的考验！于是爱丽丝选择封闭自己，在无尽的思念之中独活。然而，那天在车站看到的骇人情景，轻易毁灭了她仅存的坚强
作品以令人眼花缭乱的穿梭和并列不同的叙述观点取胜在阅读结束将书束之高阁之后的很长一段时间，那些宏伟巧妙的场景仍在读者的记忆中熠熠生辉。 我以为自己视力欠佳，无法经久阅读，但翻开《你走以后》就目不转睛，直到泪眼婆娑。一个关于失去的故事，让当红组舍S.H.E耸然动容，微博转载高达十万，谁都可以没有谁，只是，失去你的我，终究再也快乐不起来，入选《卫报》25年来最佳小说。一部真正戳中人内心痛处的，功力之作。《你走以后》，再也看不到如此动人的小说。那些说好不分开的人走掉了，熟悉了，安静了，安静的，离天了，离开的，陌生了，陌生的，消失了。消失的，陌路了。
《你走以后》透过主角爱丽丝的遭遇，以深刻动人的笔触，辅以错综精巧的布局，写出了人性中最坚强也最脆弱的部分。书中角色的丰厚形貌、真挚情感，无不令人一读入迷，难以罢手。即使我们发现，那隐藏在秘密背后的真相，竟是如此不堪、令人心惊而无法逼视，却依然想一直读到最后。
（编辑： ）
读《水井干枯以后》
我读过很多故事，其中《幼学寓言百篇》里面的《水井干枯以后》写得很生动，把我吸引住了。一口气读完，使我深受教育。
这个故事讲的是，从前，在一个村子里只有一眼水井，井水清澈甘甜，全村人都靠这眼井生活。人们在等着打水的时候，总不免议论关于这眼井的事。有人说:需要做一个并盖，才能保持井水的清洁。又有人提议说:这眼井自从用起来以后从没淘过，里面的泥沙一定沉积的不少了，泥沙堵住了水源，水就会不旺的。但议论过去后，谁也不把这件事放在心上，更不用说哪一个动手淘井了。天长日久，水渐渐被泥沙堵住了。井里的水终于干枯了。
这个寓言告诉我们，公共利益大家都要维护，但是光说不做，公共利益也维护不了。在周围的生活中，我也常常碰到这样的事情。比如:我们院里有一个集体公用的水房。有些人不注意，常把脏物倒在水池里，下水道就常常堵塞，也影晌了公共卫生。每当堵塞的时候，来水房用水的人都要埋怨，还有的骂骂咧咧:谁干的这样不道德的事呀，水池满得都能撑船了。可是骂只管笃，却不愿意捅一捅垃圾，他们急急忙忙地用一下水就走了。水池照样堵着。有些人明明知道水池子堵了，还照样把垃圾皮往里面倒。时间一长，下水道就堵得更厉害了，捅一也捅不开。
在这样的时候我该怎么办呢?我想起了我读过的这篇寓言。于是，我就叫了几个小朋友，捡来一些砖头铺路，从水池一直铺到水房门口。我们还把堵塞下水道的脏物清除干净了。这样，大家用起水来就方便了，还不断地称赞我们是五讲四美的好孩子。
又有一次，天阴沉沉的，我带了把伞上学去。到了学校不久，狂风骤起，乌云黑压压遮住了晴朗的天空，突然哗啦一声，一阵大风将一扇窗子的玻璃撞碎了，风和雨都争着从破碎的窗户里钻进来，影响了大家的学习，我就用自己的伞堵在窗口上，风和雨就闯不进教室里来了。
我读了《水井干枯以后》这个离言，体会到，遇到问题，互相埋怨，你喊我咦，发泄怨气是没有用的，而应该积极主动地去想办法，才能解决问题。
曹文轩天黑了读后感900字:曹文轩天黑了读后感
暑假里看了许多书，最令我感兴趣的还是《天黑了》。这本书中有许多精彩的故事，其中一篇关于一只罗腿小猎狗的故事。它讲述的是一只小猎狗想证明自己是最棒的，训练自己跑步、跳跃，但是都没有成功，受到了其他猎狗的冷嘲热讽，但它依旧不放下，继续自己一个人默默地练习。最后有一天，它跳过了高墙。完成了主人交给它的艰难任务，它成功了。并且它还在关健时刻赶跑了凶恶的狼群，成为了主人最出色的猎狗。在生活，学习上，我们也要像小猎狗一样，不管遇到多大的困难，别忘了要对自己充满信心，不要去理会别人的嘲笑，讥讽，我们必须要坚持不懈，持之以恒。
《天黑了》是一部精彩的中短篇小说集。在这部小说集中，有被父亲忽略而与年迈的保姆建立深厚情谊的女孩，有和父亲一齐闯荡江湖却持续一颗清澈童心的男孩(鸭宝的河)，有一群被饥饿和死亡逼迫却始终不忘与朋友一齐守护一树期望的孩子(雪柿子)，有一只神奇而聪明的怪鸟(流氓鸟)，一头看似愚笨却让你吸取人生智慧的小驴子，还有一把想要游览柏林的伞(柏林上空的伞)，一片想要寻找自己来处与去处的羽毛这些形象交织在一齐，构成了一个有情、搞笑、有哲思、有回味的文字世界。
这本书的主要资料讲述的是一个叫根鸟的少年的成长史，在遥远遥远的长满百合花的大峡谷，失足少女紫烟独自生活。野果为食，清流为饮，还有似九天之物的翱翔的白鹰。紫烟没有从前，没有以后，只在这清幽的百合花峡谷中，渐渐出落成亭亭玉立的少女。然后某一天，少女紫烟出此刻少年根鸟的梦中。于是，根鸟踏上旅途。走过荒漠，走过小镇，走过大山的他，在某个清冷的夜，策马驰骋，回到思念已久的家乡，却看到病入膏肓的父亲。
他彷徨了，为了一个梦，他放下了太多。之后的之后，他又离开了，烧掉了房屋，走得义无反顾。在温婉的米溪小镇，成年却依然纯真的少年根鸟遭遇了感情和金钱。在那里停留了很长时间，沉醉其中不能自拔。
但是当紫烟又一次出此刻他的梦中，他再次上路了。没有真实方向的孤独的行走。这次，他穿过了纸醉金迷的赌场和戏院，穿过了欲望与颓靡。
行走，仿佛一出生就只是为了行走。在漫长的行走中，寻梦人板金先生始终指引他寻梦，寻找那一片百合花。
在无边无际的行走终结时，他看到了满目的百合花，在峡谷中灿然开放。
这时，那里是否有一个叫做紫烟的女孩已不重要。根鸟，已经找到了通往梦想的道路。
这本书的作者是曹文轩，他的代表作有《红瓦》、《草房子》、《根鸟》等，是现代著名作家。从这本书中我学会了许多做人的道理。
长大以后做什么读后感模板
读读好的作品，追求的是一种气质、亦是一种涵养。我们可以经常去读一些经典的书籍作品来丰富自己，对于网络推荐阅读作品，相信您在阅读之后会有专属自己的收获，作品中那些触发思考和情绪的地方，让人不得不一吐为快！怎么才能用文字的方式把读后感记录下呢？为此，小编从网络上精心整理了《长大以后做什么读后感模板》，欢迎你的品鉴！
长大以后做什么读后感 篇1
《长大以后做什么》读后感
今年暑假，我读了一本很有趣也很贴近生活的书，那就是孙悦写的《长大以后做什么》。这本书写的是作家孙悦的女儿孙小梨在玩过家家时，变成了百变孙小梨，她长大后会做各种各样的工作，一会是卖垃圾食品的超市老板，一会是表演精彩节目的马戏团演员，一会又变成了写童话故事的作家……她还会用投飞镖来决定自己当天做什么职业，这可真有趣！孙小梨的理想真的是太不一般了，让我觉得她的理想有点像“白日梦”呢！
我也有自己的梦想，自己长大后想做什么，也有过好几个想法。生活里遇到很多周围的事都会触发让我对未来长大做什么的灵感梦想，读了这本书后，我的感触颇多。当军人、当医生、当演员、当飞行员，就连当总统我都想过……但我最想实现的是——当一名数学老师，我经常想象着自己戴着一副眼镜，手上拿着电子笔，站在讲台上，用投影给许许多多的学生上课，传授奇妙无比的数学知识。
书里还写了孙小梨还有个和妈妈互换身份的理想，我刚看到这里时，本以为她是为了不让妈妈管她，看完后才发现，是为了能反过来好好照顾妈妈，这样的孝心让我非常的感动！现实中，我时常觉得爸爸妈妈管的太多，这让我懂得他们是为了让我能够长大后看到一个优秀的自己，能够实现自己的理想！
长大以后做什么读后感 篇2
《长大以后做什么》读后感
今天我读了一本有趣的书，书名叫《长大以后做什么》。书中的小主人公叫百变孙小梨，孙小梨虽然只是一个普通的小姑娘，但她的梦想可不一般呢！她有很多很多的梦想，她想当超市老板拥有全世界最大的垃圾食品超市；她想当服装设计师，开一个叫“孙小梨服装设计室”的工作室，为各国的女孩设计最美的衣服；她想当一个游乐场的看门人，等游客们都走了，把大门关上，和朋友一起每个项目挨个玩，想玩多久玩多久......
读完整本书，我发现孙小梨的梦想很有趣，想象力也很丰富，让我很是佩服。妈妈走过来问我：“宝贝，你有什么有趣的梦想呢？”
我认真地思考了一下妈妈的这个问题，其实我也有一个梦想。我喜欢小动物，也一直想养一个小动物，但是是爸爸对动物的皮毛过敏，因此家里不可以养小动物。我想当一名宠物医生，这样我就能每天照顾、陪伴小动物们啦，以后等我有能力了，我还希望能够为那些无家可归的小动物提供力所能及的帮助。
我觉得每个人都应该有梦想，虽然梦想有大有小，可是只要努力，再小的梦想也能发扬光大！老师说过，不管长大以后从事什么样的工作，都要有一定的学识作为基础。我想，成为一名合格的宠物医生也不是一件容易的事情，所以从现在开始，我要更加努力地学习科学文化知识，为实现我的梦想而努力！
长大以后做什么读后感 篇3
长大以后我就成了你——读《长大以后做什么》有感
小女孩孙小梨是《长大以后做什么》这本书的主人公。她是一个有梦想、有着丰富想象力的人。我们一起看看她长大以后想做什么吧。
她长大后想当超市里的老板，可以随便吃各种各样的垃圾食品，因为现在妈妈总不让她吃;她想当游乐场的看门人，带上自己的朋友随便玩，因为现在妈妈总是说“下次吧”;她想当服装设计师，让全世界的女孩都去自己那里买漂亮的衣服，可现在妈妈总说她在瞎捣鼓;她为人鱼公主的命运怜惜，可妈妈却说那是安徒生编的故事;她甚至还想当丐帮帮主，可以和伙伴们在泥坑里舒服的待着，可妈妈总数落她弄的太脏了....
孙小梨长大以后到底想做什么呀?我刚开始也为她打抱不平，怎么干什么事情都被妈妈阻挠呢，还让不让她快乐的成长啊。妈妈真的不理解孩子的想法吗?孙小梨的世界跟我们是一样的。每天被妈妈们“控制着”，这也不行那也不行，好像我们只适合学习。可是，到最后，她说想长大以后当妈妈，让妈妈当孩子，这样妈妈就不会那么快的变老了。我真的情不自禁地哭出来。她很爱她的妈妈。我的妈妈也对我说，我是她放飞的希望!我似乎懂得了妈妈的爱。
《长大以后做什么》是一本关于现实与梦想的书。梦想是广阔的太空，任由我们遨游;梦想是陡峭的山峰，任由我们攀登;梦想是无边的草原，任由我们奔跑。我的梦想是长大以后当一名老师。我可以教同学们许多有趣的知识，粉笔画出的都是彩虹;我还可以天天和小朋友们在一起，享受他们的快乐。我知道，这不是那么容易实现的。要想让梦想照进现实，我必须要跟孙小梨--样，怀揣梦想，快乐、积极地生活。
长大以后做什么读后感 篇4
暑假里我读了一本有趣的书，叫《长大以后做什么》。
书里讲的是有一个小女孩，她叫孙小梨，她有很多的梦想.她长大后想做超市的老板，这样全世界的垃圾食品都在她那里，她想吃什么就吃什么。她长大也想做服装设计师，这样很多国家的人都来她的设计室买衣服。她长大还想做游乐场看门的人，因为等游客走了，她把大门关上，每个项目挨个玩，她把她的朋友们放进来，随便他们玩的久。她想当马戏团演员，因为她可以骑着摩托车，钻过熊熊的火圈。她也想当蒙古族人，因为可以穿着漂亮的长袍，住在宽敞的蒙古包里。她还想当作家，因为可以编很多小故事。她还想当巡洋舰舰长，她的巡洋舰遍布在世界各地。她也想当机器人，因为可以有很多的手，能同时做很多事。她还想当神仙，因为神仙法术高明，能治百病。她还想长大做妈妈，妈妈做闺女，闺女什么事都要听她的。
读了这个故事，我想了想，我也有我自己的梦想，是成为解放军。因为我在电视新闻上看见解放军很勇敢，很了不起，我非常敬佩他们。解放军还可以保卫祖国，为祖国做贡献，非常伟大。所以我长大想当解放军。我想你们也有自己的梦想，那快和我们说说吧!
我知道，我们每个人都有自己的梦想，我相信我们只要付出努力，让自己变得更加优秀，就一定会实现我们的梦想！
长大以后做什么读后感 篇5
长大以后做什么读后感
最近我读了一本非常有意思的书，叫做《长大以后做什么》。故事的主人公叫孙小梨，她可真不一般。为什么这么说呢？因为她的梦想实在不一般：她长大了想当服装设计师，为各国女孩设计服装；她是机器人，能同时做很多事情……最开始的时候，我十分不理解，也不喜欢孙小梨，因为我觉得她的梦想太多了，简直是白日做梦。一个人怎么能有这么多的梦想？胡思乱想有用么？她真的能实现这样多的梦想？我把疑问告诉了爸爸，爸爸笑着说：“别急，认真看完你就了解了。”
我带着疑问认真地读完了这本书，孙小梨在现实中其实是一个内向、害羞还有些胆怯的小女孩，但是她有着天马行空的想象力。在想象的世界里孙小梨是服装设计师，是超市老板,是蒙古族人,她能够想到被人想不到的东西,可是我不会像她那样吓想啊,爸爸问我：“那你有什么梦想，我.....?我被爸爸问住了,我当然有梦想，但我从来没有跟别人说过，更不会像孙小梨一样大声地说出来。爸爸妈妈总说是我胆子小，不愿意表达。想到这里，我竟有些佩服孙小梨了。爸爸看着我，语重心长地说：“乖孩子，孙小梨并不是胡思乱想。相反爸爸觉得她的想象很丰富呢。有许多梦想也不是坏事，敢于去想正说明她的勇敢。只要最终认定一个目标，努力去实现就好。”
听了爸爸的话，我有些明白了。在学校里，我不敢主动表现自己。有时候老师提的问题我知道答案，却不敢举手回答。我最大的愿望是当一名舞蹈家，也就从来没跟爸爸妈妈说过。比起孙小梨，我可是差得远了。我应该学习她的这种勇气，敢于梦想是实现梦想的第一步。我一定会试着改变自己，朝着既定的目标，坚定信心，努力实现。勇敢是成长的必修课。我坚信，只要我去做，总有一天，我能做的到，小小的我也可以勇敢面对大大的世界！
《夏天以后的夏天》读后感
这是一本校园爱情小说，是反映当代校园情感现状的一个缩影。作者以一种温暖纯净的姿态，给我们讲述发生在她及她身边的一出出校园爱情故事。不加修饰，不媚华丽，以自己的纯美浪漫温柔地刺穿你心灵的底部，怀念过往，怀念初恋那时的痛并快乐。
如果说爱情是有颜色的，那生长在校园里的爱情是青色的；如果说爱情是有味道的，那结在校园里的爱情果是酸涩的。我用颜色和味道来描述这原本和颜色与味道毫不相干的校园爱情，是因为作为同样生活在校园里的我，无法用外交官那样准确的措辞来形容这种弥漫在校园里的无形的事物。但我能感觉到它，能感觉到它的颜色，能闻到它的味道。
印象派大师莫奈用简单的颜色和线条来表达他对日出时港口的感觉，作成印象派名画《日出印象》。这里我不妨借用它的手法来感觉一下校园的爱情：我仿佛走在清晨的一片苹果园里，早晨的雾气朦胧着眼前的一片绿色，枝头上的青苹果散发出来的清香混着这雾气一同弥漫在你周围，我不由得深深一吸，顷刻间感到五脏六腑都顿时清凉，我想走上前去摘一个苹果尝尝，但条件反射立刻告诉我那是青苹果，酸涩，顿时一股涩味从喉咙涌到我的口中，既感到清凉，又对青苹果产生了敬畏。于是念头一转：苹果吃不了，走在这弥漫着苹果芳香的果园里也不错，便怡然自得起来。
校园爱情，青色的，青涩的。我感觉她，欣赏她，却不想去拥有她。
曹文轩天黑了读后感900字2024 曹文轩天黑了读后感
暑假里看了许多书，最令我感兴趣的还是《天黑了》。这本书中有许多精彩的故事，其中一篇关于一只罗腿小猎狗的故事。它讲述的是一只小猎狗想证明自己是最棒的，训练自己跑步、跳跃，但是都没有成功，受到了其他猎狗的冷嘲热讽，但它依旧不放下，继续自己一个人默默地练习。最后有一天，它跳过了高墙。完成了主人交给它的艰难任务，它成功了。并且它还在关健时刻赶跑了凶恶的狼群，成为了主人最出色的猎狗。在生活，学习上，我们也要像小猎狗一样，不管遇到多大的困难，别忘了要对自己充满信心，不要去理会别人的嘲笑，讥讽，我们必须要坚持不懈，持之以恒。
《天黑了》是一部精彩的中短篇小说集。在这部小说集中，有被父亲忽略而与年迈的保姆建立深厚情谊的女孩，有和父亲一齐闯荡江湖却持续一颗清澈童心的男孩(鸭宝的河)，有一群被饥饿和死亡逼迫却始终不忘与朋友一齐守护一树期望的孩子(雪柿子)，有一只神奇而聪明的怪鸟(流氓鸟)，一头看似愚笨却让你吸取人生智慧的小驴子，还有一把想要游览柏林的伞(柏林上空的伞)，一片想要寻找自己来处与去处的羽毛这些形象交织在一齐，构成了一个有情、搞笑、有哲思、有回味的文字世界。
这本书的主要资料讲述的是一个叫根鸟的少年的成长史，在遥远遥远的长满百合花的大峡谷，失足少女紫烟独自生活。野果为食，清流为饮，还有似九天之物的翱翔的白鹰。紫烟没有从前，没有以后，只在这清幽的百合花峡谷中，渐渐出落成亭亭玉立的少女。然后某一天，少女紫烟出此刻少年根鸟的梦中。于是，根鸟踏上旅途。走过荒漠，走过小镇，走过大山的他，在某个清冷的夜，策马驰骋，回到思念已久的家乡，却看到病入膏肓的父亲。
他彷徨了，为了一个梦，他放下了太多。之后的之后，他又离开了，烧掉了房屋，走得义无反顾。在温婉的米溪小镇，成年却依然纯真的少年根鸟遭遇了感情和金钱。在那里停留了很长时间，沉醉其中不能自拔。
但是当紫烟又一次出此刻他的梦中，他再次上路了。没有真实方向的孤独的行走。这次，他穿过了纸醉金迷的赌场和戏院，穿过了欲望与颓靡。
行走，仿佛一出生就只是为了行走。在漫长的行走中，寻梦人板金先生始终指引他寻梦，寻找那一片百合花。
在无边无际的行走终结时，他看到了满目的百合花，在峡谷中灿然开放。
这时，那里是否有一个叫做紫烟的女孩已不重要。根鸟，已经找到了通往梦想的道路。
这本书的作者是曹文轩，他的代表作有《红瓦》、《草房子》、《根鸟》等，是现代著名作家。从这本书中我学会了许多做人的道理。
《天黑了》读后感600字
这是一个令人落泪的故事。
当我轻轻地合上《天黑了》，一张白净的面孔，两道细眉，一双大眼，那个悲哀的女孩的身影便浮现在我的脑海里，久久不能退去……
七岁以前，她和我们一样有慈爱的双亲。但在她七岁时的一个黄昏，妈妈的离去顷刻间击破了这个原本温暖的家。妈妈跟随着一个叔叔走了，家就只剩下了她和爸爸。
本来她至少还享有宽厚的父爱。然而在一次亲友的聚会中，爸爸的朋友酒后失言，说她竟没有一点点像爸爸的地方，从此，她渐渐失去了爸爸的疼爱，从爸爸看她的眼神里再也读不出那深沉的父爱，再也没有温暖的亮光闪烁。为了引起爸爸的关注，她故意把成绩搞得很差，她多希望爸爸哪怕能生气打她一顿也比不在意她要好得多，可爸爸仍然没有反应；她把爸爸的生日牢牢记住，全心全意为爸爸庆祝生日，爸爸也无动于衷。她好孤单啊，她唯一拥有的，只剩下一朵从瓦砾中弯弯曲曲地生长出来的淡蓝色的小花。
现在陪伴她的人，是一位来自异乡，与她萍水相逢的老奶奶，那是她身边唯一能够照顾她的人。女孩开始把一种奇妙的希望寄托在那奶奶身上，但没过多久，老奶奶收到了来自远方家乡的呼唤不得不走，她留下的最后一句话便是：“孩子，天黑了，该回家了。”
女孩的天，真的黑了。
这个小姑娘啊，不幸的种子，父母都各自离开，她的家在哪儿？那个没有爱的房子还是家吗？回想起来，她，太令人怜悯了。
读完这本书是在一个暑假的夜晚，周围静悄悄的。我合上书后忍不住大哭，不知是可怜那与我年纪相仿的女孩，还是怕她的遭遇会落到我的身上，反正我的泪水止不住哗哗地流下来，伤心极了。当我的眼泪干了以后，我躺在床上，想到我周围的朋友，她们一个个都幸福得像个公主，我自已也是，常常能得到礼物，时不时向父母亲撒个娇，假期里去世界各地旅游，可我们好象从来都没有感到自已正身处于幸福之中，与书中的可怜女孩相比，幸福对于我们来说是多么自然而然的事情！
哦，我想起来了，的确有这样的女孩存在的，我们班上资助的困难学生魏梦，她从来没有见到过爸爸妈妈，与年迈的爷爷奶奶相依为命，她的家，低矮漆黑的房子，旧木板拼成的简易的床，一下雨就漏的屋顶，臭哄哄的简易厕所，她是天，也黑了吗？我想，她一定也经受过那样天黑的日子，想妈妈的时候，看到别的孩子有父母疼的时候，她会怎样安慰自已？可每次看到她不也是高高兴兴的？
天黑了，也许每个人都有天黑的时候，但是，别怕，天总会亮的！
天黑前的夏天读后感
天黑前的夏天读后感范文一
光阴似箭，日月如梭。读完《天黑前的夏天》，我不禁沉思起来。
时间是任何人都无法逃脱的维度，《天黑前的夏天》里的主人公凯特逃脱家庭，逃脱自我泯灭的生存陷阱，即使最终回了家，找到了自我，也终究无法逃脱时间。想到这一点，才明白为什么原本一个圆满的结尾配了这样一个哀伤的书名。天黑前的夏天，夏天结束，便是天黑。悲喜之间的选择，只能由读者自己来作了。时光这个词，贯穿始终。一个短暂的夏天里，凯特的人生记忆中，展开了一条悠长的时光隧道。一个女子，像过去漫长岁月里常做的那样，站在树下，端着托盘。漫长时光仿佛铸铁一般锻造出凯特，一个居家女子本分屈从的形象，这是在夏天的开端。在一件需要全心投入、历时漫长的事件一端，走来一个自信勇敢的年轻姑娘，另一端走来的则是一个中年妇人她自己。婚姻这场事件也是一条时光的通道，站在两端的人却如此迥异，离开家庭之后的凯特通过观照他人，看到了自己。等到一年之后，想起这个夏天的离家经历，她会作何感想？可以肯定的是，她的想法绝对不同于现在。即使回了家，时间继续前行，或许一切又都会改变。最终，她又将原本的想法否定了。
夏天结束秋意渐起的时候，凯特的旅行终于到了终点，她勇敢地提起箱子，在年轻人的喧哗骚动中走向了家门，也走向命运固有的道路，把他们留在后面。她让头发保持原样，以本来面目面对家人，面对将来的生活，是自我意识让她变得强大起来。路或许依旧是那条路，只是在黑暗降临的时候，她有了更充足的底气，能够任时光荏苒。
时光永不可能倒流，也不可能停止，坚持，勇敢，能让自己在时间的流动中更加勇敢。
《天黑前的夏天》读后感范文二
我看书从不写读后感，在读《天黑前的夏天》时，我就有这个冲动，看完一定要写一篇读后感。我被莱辛那深深地文字功底折服。起初我不明白莱辛她到底想要表达什么，包括凯特的梦，我不明白她为什么一直要做关于海豹的梦，后来我明白了，海豹就是凯特自己。
在土耳其，凯特邂逅了小自己十几岁的青年，他是她的情人。他们去西班牙旅行，本来属于他们的旅行应该是浪漫、激情的。但是他们的旅行随着旁人的猜忌眼神，以及杰弗里的生病，让凯特觉得漫长而痛苦。她开始想念丈夫，于是她丢下了杰弗里，怀着对丈夫的思念她回到了伦敦。
玛丽，她的朋友， 这是个放浪的女子。凯特羡慕玛丽的生活，她效仿玛丽，但是跟年轻男子的旅行，却没有让她享受到背叛的快感（她的丈夫背叛她很多次）。与莫琳的邂逅，我想作者对莫琳的塑造，也许有着凯特年轻时的影子。莫琳年轻、漂亮、追求者众多，但是她不想像凯特那样，婚后围着家人转，仿佛自己的存在就是为了适应家人。但是凯特对莫琳说的一句话我印象很深刻：我想，你可能想错了，你好像认为，只要决定不做这种人，那么选择成为的另一种人就一定超过前者。是呀，我们总是会说如果我当初选择另一种生活，那么一定会比现在要过得好。但是你想过的生活到底是什么样的的呢？
这部作品将中年女性的内心世界做了真实、细腻的描写。 读完之后也让人思索很久。婚姻，就是一个相互把自己最真实的一面呈现出来的过程，相互间的妥协、包容和牺牲也许能成就一段完美的婚姻，我只是在假设也许理想的婚姻应该就是这样的。毕竟我还没有走入这个围城。
本书最后有一段是莫琳和凯特上街购物，她们遇到一个和莫琳年纪一样大的年轻的两个孩子的妈妈。也许就是因为这段插曲，让莫琳最后选择和威廉结婚。我想说这是一部值得细细品味的作品，它值得我去读第二次，因为它的优点不胜枚举。
最后以本书一段话结束我的读后感我们穷尽一生评价、权衡、盘算自己的想法、感受结果都是扯蛋。我们怀着不同的想法和感情经历了某一事件，并在当时有了相应的判断，等事情过了很久瞧着吧，看起来就会大不相同。你以为，那才是当时的情况；你以前的所想所感，现在看来是那么可笑，那么乏味。 时间是检验事情与否的唯一标准。既然可以肯定一年后的自己和现在的自己某些想法一定不同，那么为什么还要劳心费力的去评价这事呢？
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