《上海堡垒（鹿晗、舒淇主演）》读后感1500字

2019/02/11（mon）---《上海堡垒》 19年二月读完的第一本书，看看时间这个月已经过去了11天，可以说看完的时间有些晚了，但是该来的还是会来的。回归正题。知道江南还是因为《龙族》，觉得江南很多天马行空的想法就像有种魔力一样让人欲罢不能，加上从小就喜欢科幻小说，这次看完后，浅谈一些我的想法。 比起科幻主题，我更愿意称这个为言情小说，故事的主人公江洋喜欢女主林澜，但是林澜贵为上司未婚妻，注定一开始就注定江洋是没有办法得到林澜欢心，但不是有句话叫：“没有结婚的都是单身”，所以即使林澜是上司的未婚妻，只要他自己真的喜欢，这又有什么关系呢。而考验爱情最真实的时刻就是在危险和灾难发生的时候对方的态度，面对外星人的大举入侵，林澜把自己逃生的机票让给江洋，而江洋也擅自违反命令驾驶自己的战斗机去找心爱的林澜，在面对生死抉择的时候，心里面想到的那个人，就会是自己最爱的那个人吧。 虽然作者没有说林澜到底爱不爱江洋，纵观全书，从三点可以看出林澜爱江洋大过未婚夫，第一是当江洋得知林澜要结婚，去找她的时候，当时他问林澜为什么要结婚，林澜给的答案是因为对方31，到了结婚的年龄，而且对自己也好，而不是因为爱未婚夫所以才结婚；第二点是江洋开着飞机去找林澜，碰到未婚夫，他当时问江洋说林澜到底爱不爱江洋，江洋给的答案是不知道，出人意料的是未婚夫的答案也是不知道；最后一点是战争结束后12年，已经晋升为将军的江洋拿到当初的手机后收到一封来自上海陆沉前的一封短信：“江洋，我不打给你了。明天下午13：45，坐最后一班穿梭机走，机票在我储物箱里，密码是我的生日。我已经被安排任务，下午16：45，上海沉没。”这是多大的决心和爱，才会把最后生下的机会让给江洋。所以说江洋是幸运的，因为他喜欢的女孩子正好也很爱他，但同时他也是痛苦的，因为那个女孩子已经不在人世。 如果真的喜欢一个人，就请告诉ta，成功了皆大欢喜，失败了大不了再来，反正这个世界上人一辈子会有20000个一见钟情爱上的人，失去一个还有19999个，还有很多人值得自己付出真心，值得自己去珍惜。 老规矩，上一些我喜欢的句子： 1. 她身上有种疏远世界的孤独感，就像她在火锅店里选择的那个偏僻的座位。 2. 底商那些已经没有玻璃的橱窗里，塑胶模特们或昂首自矜，或沉吟，有些穿着时尚的华衣，有些赤身裸体。 3. 

总体来说，这部电影没有我想象中的那么好。原来以为这是一部流浪地球之类的科幻片，没想到它其中还夹杂了不少爱情片的元素。后来一看，原著江南，瞬间感觉有点明白。起先看他的此间的少年里面，杨过和穆念慈就是这种因为双方都不开口而错过了一段感情。后来龙族里面也是，先是第二部里的楚子航和夏弥，然后是第三部里的路明非和上杉绘梨衣，后者当时好像让还我难过了好一阵子。虽然很喜欢看江南的小说，但还是希望下次故事能有个更圆满的结局。

这部电影给我感受最深的倒不是特效，也不是鹿哥的演技（因为不懂所以不多做评价），而是几个主角重复了好几次的话：喜欢一个人就要用尽全力，说不定，我们只剩下五分钟了呢。原台词我不太记得清了，上网去找也没找到，只能大概复述一下。之前在知乎上看到这么一个问题：为什么现在男生不愿意主动表白？然后下面一个高赞的回答是：不表白，还能做朋友；表白，可能连朋友都做不成。这我自己也是有些体会的。这或许就是这部电影里最让我有感触的地方。

虽然电影有很多槽点，比如说最后我鹿哥大喊向我开炮之后为啥又活了下来，但怎么说，有时候看电影并不只是为了看电影。

现在看电影或者视频也是人们汲取知识营养的一种主要渠道，我们的思维和事情情节一起跳跃，有了想法和感触，为了不让它遗忘，最好是写一篇观后感。我们可以用写观后感的方式将各种感触和思考组织在一起。为什么我们不能产出一篇自己的观后感分享与他人呢？小编现在推荐你阅读一下上海堡垒观后感精选(7篇)，为防遗忘，建议你收藏本页！

上海堡垒观后感(篇1)

从《上海堡垒》筹备伊始，国内电影人乃至观众对于国产科幻电影的未来都带着迷茫与未知。鹿晗大胆挑战，跳出自己的“安全区”去探索一片全新的领域，对他来说既需要勇气也是一种突破。对此，鹿晗也在现场表达了痛快出演的原因：“拿到剧本时，我觉得难度很大，要挑战的是我们从来没有做过的事。但我相信我们所有人的诚意，也相信中国科幻一定会越来越好，所以当这个机会到来的时候，我没有什么可考虑的。”

英雄从来都不是一个人。上海堡垒在展现危机的同时，更多的是表达了人类奋力一搏的勇气与信念，观众纷纷表示被赚足了眼泪。江洋的勇敢和蜕变，大获肯定，鹿晗也表示，自己印象最深的台词就是那句“向我开炮”，在人类面临最大危机的时刻，想用牺牲来换取人类最后的反击，他象征着一种“大无畏精神”。和平生活来之不易，也同样是过去无数英雄们用热血和生命换来的，向英雄们致敬！

上海堡垒观后感(篇2)

可是你若问的是《上海堡垒》，我还是有那么一丝丝的发言权!这一回，我就站在一个比较客观的角度，给你分析一波，为什么这部作品还没有上映，就被人打了一星差评!主要原因有三点!

《上海堡垒》之所以在预告片刚放出来，就被推到了舆论的风口浪尖上，是因为网上有传言说，这部电影总投资3亿人民币，可是男主演鹿晗片酬1.2亿，女主演舒淇片酬8000万，这个消息一经发出来，迅速引起了轩然大波，哪怕《上海堡垒》的原著作者亲自出来发文辟谣，其效果也是于事无补!

虽然这则传闻的可信度还有待考证，但是像我这种先入为主的人，第一反应就是这一定是烂片，又是来刷流量刷票房的!并且，对于后面《上海堡垒》一方发出消息声称，该片的演员片酬，只占了不到总投资10%的说法，我也是不相信的!

第二个原因:鹿晗一边谈恋爱一边当“救世英雄”，这个形象很难让人接受!

根据《上海堡垒》这部作品的剧情介绍得知，该片讲述的是外星人侵略地球，地球危在旦夕，而年下男主角和大龄女主角是，一边谈恋爱，一边拯救地球!很多人对于剧情本身就已经产生了抗拒感，说

如何将内心感悟写入作品名观后感之中呢？当我们从一部正能量影片中得出新的感悟时，每次欣赏完一部作品之后，脑海中都会有一些独特的想法。观后感通常能够反映观众对作品的情感共鸣和心理感受，观后感是一个锻炼我们写作思维的好方法，请你阅读读后感大全小编辑为你编辑整理的《上海堡垒观后感》，欢迎阅读，希望大家能够喜欢！

上海堡垒观后感(篇1)

说在前面：已经预料到上映后，粉丝们会冲进豆瓣，大量亲情分拉高水准。

这句话背后我的意思也很明确，并不看好这部剧。因为最近看多了各种消息，加剧了反感。

最近的宣发反应很有意思，在宣传上，这部剧和《流浪地球》以及《哪吒》频繁对比，但是看看这三部剧点映之后的反应?是个人都能看出差别来好伐。那种发自肺腑的安利，又憋着不能剧透的难受完全在这里看不到，全是拿钱办事的营销和粉丝群体的吹捧。

然后呢，态度决定细节，细节决定成败，从以往那些电视剧“打仗衣服净，前线脸不脏”到本剧某演员“军人发型帅，帽子朝天带”已经看出制作方对这个电影的态度了。(nc粉随便杠，你们的表现暴露了你们的zhishang。感谢理智粉)

其次，原著改编之争是所有改编影视剧的争议核心。关于这原著，我看过。但是算了，实在黑不动，而且最近两年因为江南很多事情，我极其讨厌他，所以也不想讨论这个，反正也夹杂着个人情感。你们回头看看原著就知道很多原著党想说的话了。

哈哈哈哈哈再次，看看wb那些搞笑的逻辑。“对科幻人宽容一点”“娱乐圈只有我家相信科幻的未来”类似这种言论麻烦醒醒。没有谁需要宽容与可怜，好的东西自然会发光发亮哪怕被压制被禁止。但是不好的东西千万别拿道德绑架别拿情怀去说事。光环效应了解下?

本来想来打个3星。但是硬生生被现在的宣发和粉丝逼成2星。

最后，给自己留条后路，如果打脸(不是票房打脸，也不是粉丝打分，而是真实口碑)。那说明是我的审美和欣赏能力的不足。我首先会开心，然后道歉，然后无脑吹爆!

上海堡垒观后感(篇2)

“上海即将陆沉，这样一座非凡的城市，希望能为人类换取一线生机。”今日，由滕华涛执导，根据江南同名小说改编的科幻战争电影《上海堡垒》曝光终极预告。短短两分钟的预告，揭示了外星文明入侵后的人类危机，同时也展现了这场未来战争的热血与悲壮。

终极预告由外星文明入侵地球而拉开序幕，随着世界几大城市陆续遭到重创，中国上海成为了地球最后的战场。以鹿晗、舒淇所扮演的角色为代表的坚守

《家》读后感：礼教的堡垒

家，在中国，在旧中国，是礼教的堡垒。

巴金说，写《家》的目的，就是要宣告一个不合理的制度的死亡。是的，巴金用文字2024解剖着中国旧社会历史转变时期封建大家族的矛盾，并毫不犹豫地将它击溃。巴金出生于四川成都的一个官僚地主家庭，而他自己也可以称得上是一股涌动在腐败糜烂的家庭中的激流，让人们看到了爱和恨，看到了希望。

小说中的高家，挂着国恩家庆，人寿年丰的对联，可是封建的伦理和思想禁锢着年轻人，让他们窒息。自我谴责、矛盾复杂、负债深痛的觉新；被迷信观念残害的瑞钰；小小年纪，就要缠足的牺牲品淑英；不能自己选择幸福，受虐忧郁而死的蕙，还有刚烈、倔强，以死反抗的鸣凤；还有幼稚而大胆的家族叛逆者觉慧，他们都是封建家族的牺牲者。家，表面上肃穆庄严，黑色的大门。实际上，到处都是邪恶与畸形。

巴金说：我不是在写消逝了的渺茫的春梦，我写的是奔腾的生活的急流。也许这急流缺乏理性，但却涌现希望。

小说中，最值得礼赞的，我认为要数鸣凤了。鸣凤敢于越过礼教爱上少爷觉慧，并没有甘于做一个奴隶，起码不是做惯了奴隶。她对生活有期望，那就是觉慧曾发誓娶她。而鸣凤也诚挚地认为觉慧，即自己幸福和生命的维护者。当她在高老太爷的谈笑间被改变了命运时，她并没有屈服，也不以成为小老婆为荣，而是投湖自尽了，用死维护了自己的清白，幻灭了爱情的希望。尽管鸣凤死了但这确是给貌似人寿年丰大家族的一记耳光。尽管鸣凤的地位卑微，也不能说她有反抗意识，但她潜意识里和事实上维护了做为人的尊严。相对于这个刚烈的丫头。觉慧却未打开阶级的樊篱，最后放弃了这个爱她的少女。

黑暗笼罩着高公馆，也许这个家的黑暗的角落里就有哀嚎和凄惨的声音。每一处角落，无处不在。

有人认为这《家》里有巴金的影子，但无论如何，巴金为我们掀起了这个礼教堡垒的一角，让我们更懂得家的含义。不是枷锁，不是牢笼，不是禁锢，不是约束。现在的人，应更珍惜这个字2024眼。是港湾，是温暖，是安宁，是爱，用心经营，打破这个堡垒！

《上海色拉》读后感

如果以前有人问我，上海有什么特色美食的话，我一定答不上来。城隍庙的那些所谓的生煎，小笼，都已不再是只属于上海，于是便开始思索，什么才算是真正的上海？我一直在寻找，那种融合了传统与现代，古典与摩登的独特气质，直到在书丛中看到这本陈丹燕的《上海色拉》，欣喜地发现，原来一直在心底的静静地流淌着的河流，竟被精巧细心地收藏在层层书页间，和着油墨凝重而有力的色彩，散发着几乎难以察觉的馨香。上海色拉，是一道在上海大大小小的中餐馆和西餐馆都可以点到的冷盘，做法也很简单，是将煮熟的土豆切成小方块，一只苹果切成小方块，一些煮熟的青豆粒，还有同样的被切成了小方块的红肠，用色拉酱拌成。我从没想过，这道我从小吃到大的菜肴，却是属于上海独具匠心的发明。 色拉本应该是生吃的，可是中国人偏爱熟食，于是便有了这“改良西餐”的做法，而且还一直流传至今，深受青睐。在七八十年代，整个中国只有在上海的油酱店里能买到八角二分一斤的色拉油，这就足显上海的特别之处了。 陈丹燕是一位对上海文化研究感触颇深的女作家，她所著的《上海的风花雪月》，《上海的金枝玉叶》，《上海的红颜遗事》，身临其境般地展现了三十年代上海的浮华璀璨，和美丽优雅的上海小姐的命运。而在这本《上海色拉》中，陈丹燕的脚步行走在现在，逐渐褪去了当年模样的上海，走过上海的音乐厅，上海的咖啡馆，书店，客厅，玫瑰，婚纱，教堂，墓地，一条又一条暗藏故事的街道……是那个动荡不安的年代留下的挥之不去的永恒的纪念，有着古典的东方文化与欧洲气质的融合的上海的历史，其实尽在那一条条蜿蜒曲折的铺着青石的小巷深处，寻常人家抽屉底下的一个个蜕皮生锈的铁皮罐头里的老相片，旧唱片，还有一片散落的玫瑰花瓣，沾满了历经风霜的尘埃，却依稀可见盒子上面五颜六色的图案，墙上剥落的老上海穿着旗袍的香烟美女的画像，是曾经的繁华留下的痕迹，有一些模糊却可以看得清晰。 书中随意的涂鸦，是作者漫步上海的悠闲的心情的写照，同样也是上海的城市气质，带着些许欧洲式的随心浪漫，却仍保留着东方的含蓄腼腆。上海，就如那精致的青花瓷小盘中盛的上海色拉一样，是一种优雅精致的混合物，昔日的繁华掩埋在老石库门房子里，却依然藏不住它的贵族气质，透过斑驳的砖瓦间的缝隙弥漫开来，让我不再彷徨寻找，却深深地为它痴醉，为它着迷。

大上海影评（一）

在《大上海》上映之前，我已经写了一篇博文表示对本片品质的不看好，现如今看完全片之后，跟我预料的相差不多。需要声明的是，如果是在十年之前，我还没有看过这么多港片，或者至少我还没有看过麦当雄的两部《上海皇帝》，也许我会很喜欢这部片子，但是可惜的是没有如果，我只能说我现在的感觉不喜欢。

虽然《大上海》没有明说人物原型是谁，片中角色名字也尽量避免令人产生联想，但是只要看了开场你就会知道，这根本就是上海三大亨的故事，成大器是杜月笙，洪寿亭是黄金荣，茅载是张啸林和戴笠的合体。虽然王晶说这是他准备了多年的故事，但是我怎么看都是参考了麦当雄的《上海皇帝》，片中的主要角色和主要情节在《上海皇帝》中都能找到对应，角色上黄晓明和发哥对应吕良伟，洪金宝对应郑则仕，吴镇宇对应徐锦江+苗侨伟，高虎对应汤镇业，袁泉对应叶童，袁莉对应斯琴高娃，莫小棋对应刘嘉玲，情节上成大器和京剧名伶的感情线，洪寿亭因为一个戏子打了督军的儿子被抓，茅载投靠日本人等等，在《上海皇帝》中都有对应段落。当然，不能因此就说这部片子抄袭，因为既然同是以自杜月笙为原型，人物和情节有重合也是说得过去的。

可是不得不说，在看过《上海皇帝》之后，再看这部《大上海》就只能是索然无味，看到开始就基本上可以猜到结尾了，没有任何惊喜。《上海皇帝》用了两集的篇幅来详细讲述杜月笙的生平，人物扎实、过程详细、细节生动；《大上海》只有一集的片长，还把大部分时间都用来煽情了，主角成大器的上位过程十分的潦草和不可信，莫名其妙的一开始茅载就救他出狱，一转眼他就在上海站稳了脚，再一转眼他就成了流氓头子。此外，洪金宝饰演的洪寿亭也没有任何重头戏来表现其分量，吴镇宇莫名其妙的就从国民党特务变成了大汉奸，没有任何心理转变过程，仿佛就是为了造出一个反派而存在。以上种种可以看出，王晶只是在用演员本身的知名度、一贯的银幕形象和在演艺圈的地位来套在角色身上，而根本没有想过用故事来塑造角色。

杜月笙和国民党关系密切，曾经捐献飞机资助抗日，也曾和国民党一起迫害共产党人，《上海皇帝》的第二集主要就是讲政治，寓意和《黑社会2以和为贵》基本一致，都是说黑社会再牛也只不过是政治家手里玩弄的棋子。以现在我国的审查制度，可以料到王晶会对人物进行洗白，绝对不会再碰党派斗争这一段，可是没想到他会把人物洗得这么白。主角成大器作为一个黑道人物居然声称不碰黄赌毒，对新旧两个情人

上海人读后感（一）

近来有幸看到了余秋雨的《上海人》。觉得我们真的不应该用一连串的贬义词来评价他们。

作者写了这样一段话这些年，外地人富起来了，上海人精明到头还是十分穷困。这很让人泄气。去年有一天，在上海的一辆电车上，一个外地人碰碰撞撞干扰了一位上海妇女，象平时每天发生的一样，上海妇女皱一下眉，轻轻嘟囔一句：外地人！这位外地人一触即发，把历来在上海所受的怨气全都倾泄出来了：我外地人怎么了？要比钱吗？我估量你的存款抵不上我的一个零头；要比文化吗？我的两个儿子都是大学毕业生！是啊，上海人还有什么可骄傲的呢？听他讲罢，全车的上海人都发出酸涩的笑声。

这个妇女确实令人讨厌。瞧比起外地人，这真的不是中国优秀的传统文化。难道大家都不是中国人吗？难道我们中华民族过去所受的苦还不够多吗？难道还想在窝里斗个你死我活？我们也站在大多数上海人的立场上来看待这个问题。你们这些外地人抢我地方夺我田！你们这些外地人占我岗位挤我路！你们这些外地人赚了我们的钱还说我们穷！你们这些外地人讨厌我们还又来烦我们！这就是上海人与外地人的对立面！外地人认为自己在上海自己属于弱势群体。而上海人认为自己又是一种有苦说不出的弱势群体。所以产生了双方的矛盾与对立！当然也又统一面了。都是中国人，同属华夏文明。上海经济的发展谁也离不开谁，外地人离开了上海，上海人活不了，上海离开了外地人，上海人也活不了。

难道我们就这样把对那妇女的恨都纠结到上海人身上。这样未免太草率。对上海人未免太不公了。几十年前来自农村的社会改革使很多骄傲的上海人离开了上海。他们带着社会历史使命感来到祖国大地的各处。越是冷僻险峻的山区越能找到上海的工厂，淳朴的山民指着工人的背脊笑一声：嘿，上海人！他们大多数无怨无悔，这其中他们的心酸现在又有多少人能体会。又有多少外地人会去了解。对于这些人我们给予的应该是无限的赞美。可那时也有好多祖国各地的人来到了上海。我们现在敢肯定那妇女就是地地道道的老上海人的后代吗？大多数真正的上海人是郊区的淳朴的农民。仔细想来我们把罪恶的帽子扣在了上海人身上，其实我们本身就是罪恶的。其实我不是说城里的上海人就不是上海人了，我只是为骄傲的上海人说句公道话。

我称他们为骄傲的上海人不是去讽刺他们。而是他们是有理由有根据去骄傲的。革命年代有多少革命先驱得到了上海的庇护，中国经济少不了上海的贡献，中国文化更少不了上海的雍容大度，曾经上海

上海的早晨读后感（一）

周而复先生的成名小说【上海的早晨】，描写得是解放初期，我国对民族资本家进行社会主义改造的事，比较真实地反映了当初社会主义改造的曲折过程。按周而复自己的话说，【上海的早晨】是反映工人阶级和资本阶级这一基本矛盾的长篇小说。小说的主线是反映以徐义德为代表的上海民族资本阶级和以汤啊英为代表的上海工人阶级之间的斗争，所包括的人物还有地主、农民、商人、中一共领导等各色人群。他所提到的地点包括了工厂、资本家住所、工人宿舍、领一导一人物的办公地点、以及上海标志一性一的大马路和黄浦江，但作者却把工厂作为描写的重点，其他场所无一不围绕着工厂展开，和工厂有着牵连。

上海是共和国最好的历史见证人，小说描绘共和国成立之初的大上海，那些发生在黄浦江两岸的故事。全书以50年代的上海为背景，描述了一党一对资本主义工商业的社会主义改造的艰难历程，显示了一党一在这一历史时期的伟大功绩，并折射一出解放初上海的时代风貌，从中也可引起人们的反思。书中通过棉纺企业家徐义德及其一家人彼此间的矛盾，纠葛和他们的情感变化这条主线，揭示了中国民族资产阶级的两面一性一，还刻划了各种类型的工商业者，有不法一奸一商朱延年；拥护一党一，积极走社会主义道路的马慕韩等；多侧面地展示了当时资本家的不同心态。同时剧中再现了解放初纺织工人们的生活。

徐义德是沪江纱厂的总经理。在解放之前，他对上海解放后共产一党一对民族资本家的政策不了解，心存担忧，就将部分纱锭转移到了香港，并委托自己的弟弟负责管理，自己则留守上海坐观其变。在随后，他又不甘心于失去对沪江纱厂的控制权，老谋深算地与厂长梅佐贤一起收买工人陶阿一毛一打进工会，以最终掌握和控制工会。同时，又通过梅佐贤贿赂税局驻厂干部方宇，在政一府决定提高税率之前，打着为国家建设服务的招牌，不顾工人生命安全，要求工人加班加点，为自己谋取私利，并且在生产上，偷工减料，以次充好，大发不法之财。这些充分暴露了资本家唯利是图的本一性一和资本的逐利本能。同时，还有一个细节，徐义德捐献六十亿元之巨款购买三架飞机支援抗美援朝。在事后，徐义德私下十分清楚地表达了这种捐献的无奈，完全是为了应付局面、为了他的沪江纱厂的生存。我们不用去猜疑徐义德的动机是什么，在当时，能够捐献巨款就是说明我们一党一的胜利，所以也不应该再苛求徐义德在捐献巨款时的意愿。小

读后感是一种常见的文体形式，其写作思路和观后感一样，可以概括为一句话：边引用，边点评，边联系生活，边发表正能量的感想。接下来小编搜集了上海托幼读后感怎么写，欢迎查看。

上海托幼读后感范文

身为一名幼儿教师，在承担“太阳下最光辉的职业”的同时，也要对得住这份职业赋予自己的责任和义务，那就是得具备正确引导幼儿的能力和思想，这就需要我们的不断学习和探索——跟从有经验的前辈教师学习；不懂就问；多看多思考。当然还离不开自身对书本的主动学习和思考。假期里，我认真阅读了从园图书室借阅的《上海托幼》，联系着班级现状，有着以下简单的感悟。

书中，华师大学前教育研究中心的徐有为老师写了这样一篇文章《小班幼儿角色游戏的问题及对策》，虽然我担任着中班教师，但文章中的思想和理念绝不止于年龄班级的界限，像游戏中常见的问题及相应的优化策略，中班同样适用。目前我班的角色游戏区正不断完善，游戏材料更近变化的同时，要及时引导着幼儿正确操作。但是现状仍存在着一些问题：

一，游戏经验的匮乏；

二、游戏指导缺乏有效性；

三、幼儿在游戏活动中角色混乱、主题不明确等。

这些都严重阻碍了幼儿在游戏中的所悟、所得、所感。同时在某种程度上游戏材料因未及时更替和调换，幼儿在角色游戏中的表现也是进步较缓或并未有实质性的进步。

文章中提出了具体的优化方法：

一、多渠道丰富游戏材料。提出游戏材料的“漂流制”、“捐赠制”，这样既能丰富幼儿的游戏材料，又能增强幼儿的分享意识；

二、多角度提高指导。教师应在做到充分观察，充分对话的同时，根据个体差异进行有效指导。

三、在游戏评价环节，把自我评价与相互评价结合，做到多方面了解游戏。

相信徐有为老师必是把实践中有明显成效的经验跃于纸上，我们要做的就是把这实践中总结的经验，再联系实际释放到实践中去。书中一篇应彩云老师的文章《语言的温度》更是让我感觉，把幼师这份职业当成生活的人，其实乐在其中，她用着令人惊讶的言辞确是基于对孩子最真挚的理解和教育 。

由《课间十分钟不能玩引发的学习活动》是对大班幼儿幼小衔接系列课程的某一环节的讲述，以及由此引发的系列探索。它提醒我们，课程要从幼儿的实际出发，经由幼儿的实际所引发问题，这不仅能吸引幼儿的兴趣，更能行之有效的解决实际问题，文章中所提到的案例让我联系到班级每学期要完成的生成主题活动，活动在班级的开展就是对幼儿兴趣的一种顺应研究，活动开展前会梳理系列