书评《上海之妖》读书笔记800字：

这本书的名字据作者自己说原想用“腰”，指黄浦江外滩附近那风情万种的一扭，不料误打成“妖”，觉得更出神入化，始用作书名。

整本书的感觉是读起来渐入佳境.....

开头几篇主要写上海，包括作者在上海曾经工作的地方、上海历史上的风花雪月及血泪斑斑、离开后对上海的怀念、黄浦江妩媚的转弯、上海的酒吧咖啡馆的生活......作为读者虽然我在上海已经生活了四年多，但异乡人对上海的感觉始终不如土生土长的本地人来得深刻，所以读起来共鸣不多。

从《闺中情思谁人知》这一篇，读起来的感觉就开始不一样了，话题转入诗词歌赋文学艺术，她的文字开始像在脑海里和人聊天一样络绎缤纷，滔滔不绝，读书笔记行云流水，时不常还要分叉出去，像聊天中自然跳转的话题，然后聊着聊着再转回来......我个人体会可能这些话题比陈述故土之情让作者更放松，所以写起来既轻松有趣又新颖别致，比如分析《浮生六记》里的芸娘——既然伉俪情深为什么要给丈夫找妾，是否也有“断袖”之嫌？或者芸娘已经厌倦了三白？哈哈哈，别说，我也曾经阴暗地这样想过！

又有一段聊女人做家务，先是叫屈，女人要“完成清洁工、洗衣妇、煮饭婆、餐厅服务员、洗碗工、客房伺应、车夫、点心师、咖啡师、园艺师、家庭教师......还有管家、财务、家庭ceo......这些都是业余的，上班之余要做的，而且不收一分报酬......”正以为她要开始把抱怨引入高潮呢，她却话题一转，说起了美国家政女王塔莎·杜朵，说她把家务当作一种热爱生活的方式，“我一直以度假的心情度过每天、每分、每秒”，最后总结，“必须要做的，为什么不享受着去做呢？”好吧，我的理解是她已经不屑于去无谓地抱怨，而是转为主动，如果我愿意，我就做，如果我要做，那就愉快地去做，只为自己高兴.......

同意，人生一共三万多天，还计较什么呢，把剩下的所有时间都变作休假的心情吧，每天、每分、每秒……作者：整天幻想

通关长生烛之后转战这里的。本来看了封面还觉得很不走心，但是将游戏玩下来方知作者大大的用心啊。关于人物最喜欢也最圆满的还是秦不念和花妖凌七七。

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很少见到像金大大这么有良心的作者了，价格公道最重要的是内容超棒！嘤嘤嘤~

每个故事都甜虐甜虐的

又重新玩了一遍番外，心里又是一番五味杂陈。皖月的爱，真的是轰轰烈烈此生不悔的，一直用柔情温暖着敖森。恐怕也只有这样温柔的姑娘，能暂时抚平敖森内心的苦楚和伤痛了吧可是看似柔弱的皖月，对爱却是热烈决绝的，为敖森默默付出着一切。皖月懂敖森，是天底下最懂敖森的人。光看立绘就觉得他俩很配，内在性格也很配，一个温柔似水一个霸道狂妄。这里插一句，金大大定的立绘和cp一向都很符合内容和性格，真心赞！（立绘都是自己画的吗，好配啊）

皖月愿敖森成就凌云抱负，愿敖森不再孤苦一人。

这般付出，光是想想就觉心痛。

后来的后来呢，敖森放弃了拼了命才得到的名、位，得知皖月之死发狂入魔，斩龙王，杀生灵无数，被罚扒皮抽骨，唯留一丝魂魄苟延残喘，受困于修罗地狱。那个聪慧隐忍的敖森呢？那个凌厉如刀的敖森呢？那个终于得偿所愿扬名立万的敖森呢？！想当年，敖森何等狂妄无羁，和皖月又是何等甜蜜恩爱，结局却令人唏嘘不已。果真应了猫妖的那句天理昭彰，报应不爽我很心疼敖森，真的好心疼。所幸，这些皖月都未曾看到。修罗（）的鬼火闪烁，肆意灼烧着敖森――曾经的龙四太子。龙四太子这个称谓对于敖森来说，真真一个天大的讽刺。敖森前半生因它受尽折辱凄欺凌，不知被逼吃下的泥沙有多少；后半生因它失去了一生挚爱。我不禁想问一句，皖月于敖森来说到底是劫还是缘？

我常想，如果没有青阳灌醉敖森这个戏剧性转折的话，皖月一定会重新回到敖森身边，他俩还可以白头到老不得不说，青阳终究作茧自缚，可我不怎么喜欢这么形容她。，我觉得青阳也是一个很好很好的人，不应该这么说她的。嘤嘤嘤~

另外作者大大真心不容易，敖森这么一个很难洗掉渣男名声的人，居然让作者大大给兜住了，把渣男名声洗掉得顺理成章。

还有就是呢，我都不敢相信自己居然会把自己的手机屏保定成陈木，手机壁纸定成敖森我大概是真的喜欢上敖森了

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通关长生烛之后转战这里的。本来看了封面还觉得很不走心，但是将游戏玩下来方知作者大大的用心啊。

关于人物最喜欢也最圆满的还是秦不念和花妖凌七七。虽然没有刻骨铭心的爱恨情仇，却能有幸执手感受岁月的缠绵温柔。秦不念正义感爆棚，同情心

《上海色拉》读后感

如果以前有人问我，上海有什么特色美食的话，我一定答不上来。城隍庙的那些所谓的生煎，小笼，都已不再是只属于上海，于是便开始思索，什么才算是真正的上海？我一直在寻找，那种融合了传统与现代，古典与摩登的独特气质，直到在书丛中看到这本陈丹燕的《上海色拉》，欣喜地发现，原来一直在心底的静静地流淌着的河流，竟被精巧细心地收藏在层层书页间，和着油墨凝重而有力的色彩，散发着几乎难以察觉的馨香。上海色拉，是一道在上海大大小小的中餐馆和西餐馆都可以点到的冷盘，做法也很简单，是将煮熟的土豆切成小方块，一只苹果切成小方块，一些煮熟的青豆粒，还有同样的被切成了小方块的红肠，用色拉酱拌成。我从没想过，这道我从小吃到大的菜肴，却是属于上海独具匠心的发明。 色拉本应该是生吃的，可是中国人偏爱熟食，于是便有了这“改良西餐”的做法，而且还一直流传至今，深受青睐。在七八十年代，整个中国只有在上海的油酱店里能买到八角二分一斤的色拉油，这就足显上海的特别之处了。 陈丹燕是一位对上海文化研究感触颇深的女作家，她所著的《上海的风花雪月》，《上海的金枝玉叶》，《上海的红颜遗事》，身临其境般地展现了三十年代上海的浮华璀璨，和美丽优雅的上海小姐的命运。而在这本《上海色拉》中，陈丹燕的脚步行走在现在，逐渐褪去了当年模样的上海，走过上海的音乐厅，上海的咖啡馆，书店，客厅，玫瑰，婚纱，教堂，墓地，一条又一条暗藏故事的街道……是那个动荡不安的年代留下的挥之不去的永恒的纪念，有着古典的东方文化与欧洲气质的融合的上海的历史，其实尽在那一条条蜿蜒曲折的铺着青石的小巷深处，寻常人家抽屉底下的一个个蜕皮生锈的铁皮罐头里的老相片，旧唱片，还有一片散落的玫瑰花瓣，沾满了历经风霜的尘埃，却依稀可见盒子上面五颜六色的图案，墙上剥落的老上海穿着旗袍的香烟美女的画像，是曾经的繁华留下的痕迹，有一些模糊却可以看得清晰。 书中随意的涂鸦，是作者漫步上海的悠闲的心情的写照，同样也是上海的城市气质，带着些许欧洲式的随心浪漫，却仍保留着东方的含蓄腼腆。上海，就如那精致的青花瓷小盘中盛的上海色拉一样，是一种优雅精致的混合物，昔日的繁华掩埋在老石库门房子里，却依然藏不住它的贵族气质，透过斑驳的砖瓦间的缝隙弥漫开来，让我不再彷徨寻找，却深深地为它痴醉，为它着迷。

大上海影评（一）

在《大上海》上映之前，我已经写了一篇博文表示对本片品质的不看好，现如今看完全片之后，跟我预料的相差不多。需要声明的是，如果是在十年之前，我还没有看过这么多港片，或者至少我还没有看过麦当雄的两部《上海皇帝》，也许我会很喜欢这部片子，但是可惜的是没有如果，我只能说我现在的感觉不喜欢。

虽然《大上海》没有明说人物原型是谁，片中角色名字也尽量避免令人产生联想，但是只要看了开场你就会知道，这根本就是上海三大亨的故事，成大器是杜月笙，洪寿亭是黄金荣，茅载是张啸林和戴笠的合体。虽然王晶说这是他准备了多年的故事，但是我怎么看都是参考了麦当雄的《上海皇帝》，片中的主要角色和主要情节在《上海皇帝》中都能找到对应，角色上黄晓明和发哥对应吕良伟，洪金宝对应郑则仕，吴镇宇对应徐锦江+苗侨伟，高虎对应汤镇业，袁泉对应叶童，袁莉对应斯琴高娃，莫小棋对应刘嘉玲，情节上成大器和京剧名伶的感情线，洪寿亭因为一个戏子打了督军的儿子被抓，茅载投靠日本人等等，在《上海皇帝》中都有对应段落。当然，不能因此就说这部片子抄袭，因为既然同是以自杜月笙为原型，人物和情节有重合也是说得过去的。

可是不得不说，在看过《上海皇帝》之后，再看这部《大上海》就只能是索然无味，看到开始就基本上可以猜到结尾了，没有任何惊喜。《上海皇帝》用了两集的篇幅来详细讲述杜月笙的生平，人物扎实、过程详细、细节生动；《大上海》只有一集的片长，还把大部分时间都用来煽情了，主角成大器的上位过程十分的潦草和不可信，莫名其妙的一开始茅载就救他出狱，一转眼他就在上海站稳了脚，再一转眼他就成了流氓头子。此外，洪金宝饰演的洪寿亭也没有任何重头戏来表现其分量，吴镇宇莫名其妙的就从国民党特务变成了大汉奸，没有任何心理转变过程，仿佛就是为了造出一个反派而存在。以上种种可以看出，王晶只是在用演员本身的知名度、一贯的银幕形象和在演艺圈的地位来套在角色身上，而根本没有想过用故事来塑造角色。

杜月笙和国民党关系密切，曾经捐献飞机资助抗日，也曾和国民党一起迫害共产党人，《上海皇帝》的第二集主要就是讲政治，寓意和《黑社会2以和为贵》基本一致，都是说黑社会再牛也只不过是政治家手里玩弄的棋子。以现在我国的审查制度，可以料到王晶会对人物进行洗白，绝对不会再碰党派斗争这一段，可是没想到他会把人物洗得这么白。主角成大器作为一个黑道人物居然声称不碰黄赌毒，对新旧两个情人

这周，在图书漂流活动中我漂到了张义菲同学的《小公主成长故事》这本书。

这本书里面的故事非常精彩，都是我比较喜欢的，其中我最喜欢的故事是最后一个名字叫“绿妖国王”。这个故事主要讲述了梦幻草原仙后的生日快到了，花仙子们都要为她缝制一条花朵披肩作为礼物。

绿妖国王为了找到一个裁缝给绿妖们做衣裳，他派了一个名叫吉布的小绿妖把美丽善良的莉亚骗到了绿妖王国。莉亚来到绿妖王国后，国王就下令把莉亚关起来为每一个绿妖做一套新衣裳。虽然莉亚努力工作但荨麻不停的刺破她的手指，正当她发愁的时候来了一只小老鼠，莉亚帮小老鼠缝好了破外套，老鼠非常感激，它告诉莉亚它之前也是一个裁缝后来被绿妖国王施了魔咒变成小老鼠了。因为莉亚的善良小老鼠非常感动，在小老鼠的帮助下莉亚顺利的完成了绿妖国王的任务。在吉布的帮助下莉亚回答对了国王提出的问题并顺利的离开了绿妖王国。后来莉亚跟小老鼠和小绿妖吉布成为了好朋友，在莉亚和小老鼠的帮助下吉布也学会了做衣服。

这个故事告诉我们一个道理：善良是每一个人最要的品德，好人必定会有好报，我们也要学习莉亚做一个好学生、好孩子。

上海人读后感（一）

近来有幸看到了余秋雨的《上海人》。觉得我们真的不应该用一连串的贬义词来评价他们。

作者写了这样一段话这些年，外地人富起来了，上海人精明到头还是十分穷困。这很让人泄气。去年有一天，在上海的一辆电车上，一个外地人碰碰撞撞干扰了一位上海妇女，象平时每天发生的一样，上海妇女皱一下眉，轻轻嘟囔一句：外地人！这位外地人一触即发，把历来在上海所受的怨气全都倾泄出来了：我外地人怎么了？要比钱吗？我估量你的存款抵不上我的一个零头；要比文化吗？我的两个儿子都是大学毕业生！是啊，上海人还有什么可骄傲的呢？听他讲罢，全车的上海人都发出酸涩的笑声。

这个妇女确实令人讨厌。瞧比起外地人，这真的不是中国优秀的传统文化。难道大家都不是中国人吗？难道我们中华民族过去所受的苦还不够多吗？难道还想在窝里斗个你死我活？我们也站在大多数上海人的立场上来看待这个问题。你们这些外地人抢我地方夺我田！你们这些外地人占我岗位挤我路！你们这些外地人赚了我们的钱还说我们穷！你们这些外地人讨厌我们还又来烦我们！这就是上海人与外地人的对立面！外地人认为自己在上海自己属于弱势群体。而上海人认为自己又是一种有苦说不出的弱势群体。所以产生了双方的矛盾与对立！当然也又统一面了。都是中国人，同属华夏文明。上海经济的发展谁也离不开谁，外地人离开了上海，上海人活不了，上海离开了外地人，上海人也活不了。

难道我们就这样把对那妇女的恨都纠结到上海人身上。这样未免太草率。对上海人未免太不公了。几十年前来自农村的社会改革使很多骄傲的上海人离开了上海。他们带着社会历史使命感来到祖国大地的各处。越是冷僻险峻的山区越能找到上海的工厂，淳朴的山民指着工人的背脊笑一声：嘿，上海人！他们大多数无怨无悔，这其中他们的心酸现在又有多少人能体会。又有多少外地人会去了解。对于这些人我们给予的应该是无限的赞美。可那时也有好多祖国各地的人来到了上海。我们现在敢肯定那妇女就是地地道道的老上海人的后代吗？大多数真正的上海人是郊区的淳朴的农民。仔细想来我们把罪恶的帽子扣在了上海人身上，其实我们本身就是罪恶的。其实我不是说城里的上海人就不是上海人了，我只是为骄傲的上海人说句公道话。

我称他们为骄傲的上海人不是去讽刺他们。而是他们是有理由有根据去骄傲的。革命年代有多少革命先驱得到了上海的庇护，中国经济少不了上海的贡献，中国文化更少不了上海的雍容大度，曾经上海

上海的早晨读后感（一）

周而复先生的成名小说【上海的早晨】，描写得是解放初期，我国对民族资本家进行社会主义改造的事，比较真实地反映了当初社会主义改造的曲折过程。按周而复自己的话说，【上海的早晨】是反映工人阶级和资本阶级这一基本矛盾的长篇小说。小说的主线是反映以徐义德为代表的上海民族资本阶级和以汤啊英为代表的上海工人阶级之间的斗争，所包括的人物还有地主、农民、商人、中一共领导等各色人群。他所提到的地点包括了工厂、资本家住所、工人宿舍、领一导一人物的办公地点、以及上海标志一性一的大马路和黄浦江，但作者却把工厂作为描写的重点，其他场所无一不围绕着工厂展开，和工厂有着牵连。

上海是共和国最好的历史见证人，小说描绘共和国成立之初的大上海，那些发生在黄浦江两岸的故事。全书以50年代的上海为背景，描述了一党一对资本主义工商业的社会主义改造的艰难历程，显示了一党一在这一历史时期的伟大功绩，并折射一出解放初上海的时代风貌，从中也可引起人们的反思。书中通过棉纺企业家徐义德及其一家人彼此间的矛盾，纠葛和他们的情感变化这条主线，揭示了中国民族资产阶级的两面一性一，还刻划了各种类型的工商业者，有不法一奸一商朱延年；拥护一党一，积极走社会主义道路的马慕韩等；多侧面地展示了当时资本家的不同心态。同时剧中再现了解放初纺织工人们的生活。

徐义德是沪江纱厂的总经理。在解放之前，他对上海解放后共产一党一对民族资本家的政策不了解，心存担忧，就将部分纱锭转移到了香港，并委托自己的弟弟负责管理，自己则留守上海坐观其变。在随后，他又不甘心于失去对沪江纱厂的控制权，老谋深算地与厂长梅佐贤一起收买工人陶阿一毛一打进工会，以最终掌握和控制工会。同时，又通过梅佐贤贿赂税局驻厂干部方宇，在政一府决定提高税率之前，打着为国家建设服务的招牌，不顾工人生命安全，要求工人加班加点，为自己谋取私利，并且在生产上，偷工减料，以次充好，大发不法之财。这些充分暴露了资本家唯利是图的本一性一和资本的逐利本能。同时，还有一个细节，徐义德捐献六十亿元之巨款购买三架飞机支援抗美援朝。在事后，徐义德私下十分清楚地表达了这种捐献的无奈，完全是为了应付局面、为了他的沪江纱厂的生存。我们不用去猜疑徐义德的动机是什么，在当时，能够捐献巨款就是说明我们一党一的胜利，所以也不应该再苛求徐义德在捐献巨款时的意愿。小

《百妖谱》读后感800字

最近看了一本书，是裟椤双树写的《百妖谱》。刚看完这本书，我便惊呆了，我第一次看见有女作家的想象力堪比j.k罗琳。这本书以一人、一狐、一僧、一妖为线索，讲了主角桃夭为寻《百妖谱》游遍天下的故事。桃夭，桃都一代鬼医，遵守只救妖不救人的规定，书中云：鬼医桃夭，善恶如谜。金铃过处，片甲不留。妖怪买桃符烧纸召唤桃夭治病（桃夭治不治看她心情），桃夭就这样看尽妖界人情世故，带着从战场救的不老小僧，一只和小僧有九世缘分，甚至为了那个时代的小僧自断狐尾的狐狸和一只想吃小三的蛇妖云游天下。我真心佩服作者，灰狐，漱金，庆忌，蜉蝣，乖龙，滕根，应声，媪姬，照海……如此多的妖，被她写得活灵活现，一个从未出现的世界，她把它想象出来了。一看书名，可能会以为只是一个单纯的想像小说，但不是。桃夭每到一个地方，遇见一只妖，每一只妖都有它独自的故事，每个故事都让人感动。妖，虽不存在，却犹如存在，他们不是冷血无情，他们可以几十年，只等一人，纵使生命只有一天，也会交付给那个人。庆忌，驾小车，身形二三尺，通身黄色，善于千里送信，若用妖力一日千里便只可活一日。镜花泽唯一的庆忌为帮一个人类男子送信等了几十年，镜花泽池水变沼泽，庆忌身中剧毒也不离开镜花泽，原因只有一句：“我怕他回来找不到我。”等来桃夭治好病，得知男子的父亲用庆忌送信，一日用一只庆忌，毫无感情。男子把唯一一只庆忌藏起来远走高飞。也只叹息一句：“此一生，你未取我性命，我未负你承诺，无憾。”浮游，幼时隐于水下，成虫出水，寿极短，朝生暮死，称浮游。而万物生灭，有清灵之气不散，解群游走，依灵山，傍秀水，得日月精华，机缘造化，可成妖，然妖寿只得一日。狼妖被浮游救下，带狼妖一日畅玩，日落成婚，浮游一去不返。狼妖在湖边等数年，得心病。蜉蝣一日即为一生，每一个被你我视为多余的今日，是它们永远得不到的明天。一个个妖的故事，让人不禁心动落泪。即便人负了妖，妖也不会负人。妖是假的，但这本书创造了妖。像《哈利?波特》，纵然明白巫师从未有过，却仍相信他的存在。一人，一僧，一狐，嬉笑怒骂，云游四方。百妖，百事，百情，光怪陆离，人间冷暖。

当我校开展了第五届“我读书，我快乐”的读书节后，我接触到“幻想小说”的概念，亲睹了“幻想小说家”的彭懿的生性真率，热情风趣；了解到彭懿是中国儿童文学界“幻想小说”最早的推进者和实践者。他用小说写实的手法，描绘出一个我们肉眼所看不见的幻想世界的故事。　

就在读书节那天，我有幸购买了由江苏少年儿童出版社结集出版的《彭懿精灵飞舞幻想小说系列》中的《我捡到一条喷火龙》《妖湖怪谭》并邀请彭懿亲笔签名——“幸福的种子”。　

我兴趣盎然地拜读了《妖湖怪谭》。阅读这本书仿佛探险的过程，书中的故事虽都插上了想象的大翼，在现实和幻想之间出神入化。《妖湖怪潭》这本书中共有《九命灵猫》、《三条魔龙》、《湖怪》三个中篇故事，合称为《妖湖怪潭》，讲的都是少女或者少男所遭遇的魔幻经历，但他们凭借着自己的勇敢和机智，最终战胜了敌人，那些敌人，有时是个妖巫，有时是几条魔龙，有时是一个泛着淤泥恶臭的湖怪……，在动人心魄的故事中，蕴含着深刻的寓意。　

在现实生活中，我们也会遇到一些困难或坎坷，这些困难似妖巫，又如魔龙，但不管是什么，他们只怕一样东西——勇敢。我们要铭记《妖湖怪潭》给我们的启示：机智勇敢而不束手接擒，持之以恒而不半途而废，就一定能让勇敢之剑打倒困难之魔！

读后感是一种常见的文体形式，其写作思路和观后感一样，可以概括为一句话：边引用，边点评，边联系生活，边发表正能量的感想。接下来小编搜集了上海托幼读后感怎么写，欢迎查看。

上海托幼读后感范文

身为一名幼儿教师，在承担“太阳下最光辉的职业”的同时，也要对得住这份职业赋予自己的责任和义务，那就是得具备正确引导幼儿的能力和思想，这就需要我们的不断学习和探索——跟从有经验的前辈教师学习；不懂就问；多看多思考。当然还离不开自身对书本的主动学习和思考。假期里，我认真阅读了从园图书室借阅的《上海托幼》，联系着班级现状，有着以下简单的感悟。

书中，华师大学前教育研究中心的徐有为老师写了这样一篇文章《小班幼儿角色游戏的问题及对策》，虽然我担任着中班教师，但文章中的思想和理念绝不止于年龄班级的界限，像游戏中常见的问题及相应的优化策略，中班同样适用。目前我班的角色游戏区正不断完善，游戏材料更近变化的同时，要及时引导着幼儿正确操作。但是现状仍存在着一些问题：

一，游戏经验的匮乏；

二、游戏指导缺乏有效性；

三、幼儿在游戏活动中角色混乱、主题不明确等。

这些都严重阻碍了幼儿在游戏中的所悟、所得、所感。同时在某种程度上游戏材料因未及时更替和调换，幼儿在角色游戏中的表现也是进步较缓或并未有实质性的进步。

文章中提出了具体的优化方法：

一、多渠道丰富游戏材料。提出游戏材料的“漂流制”、“捐赠制”，这样既能丰富幼儿的游戏材料，又能增强幼儿的分享意识；

二、多角度提高指导。教师应在做到充分观察，充分对话的同时，根据个体差异进行有效指导。

三、在游戏评价环节，把自我评价与相互评价结合，做到多方面了解游戏。

相信徐有为老师必是把实践中有明显成效的经验跃于纸上，我们要做的就是把这实践中总结的经验，再联系实际释放到实践中去。书中一篇应彩云老师的文章《语言的温度》更是让我感觉，把幼师这份职业当成生活的人，其实乐在其中，她用着令人惊讶的言辞确是基于对孩子最真挚的理解和教育 。

由《课间十分钟不能玩引发的学习活动》是对大班幼儿幼小衔接系列课程的某一环节的讲述，以及由此引发的系列探索。它提醒我们，课程要从幼儿的实际出发，经由幼儿的实际所引发问题，这不仅能吸引幼儿的兴趣，更能行之有效的解决实际问题，文章中所提到的案例让我联系到班级每学期要完成的生成主题活动，活动在班级的开展就是对幼儿兴趣的一种顺应研究，活动开展前会梳理系列