《恶女》是一部由郑秉吉执导，金玉彬 / 申河均 / 盛骏主演的一部剧情 /动作类型的电影，以下是下面是小编为大家整理的关于韩国影片恶女观后感作文五篇，希望对您有所帮助，欢迎大家阅读参考学习!

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韩国影片恶女观后感作文1

《恶女》是《釜山行》制作团队制作的一部新片，一部动作片。在今年戛纳的“午夜展映”单元放映后，观众给予了长达4分钟的掌声和欢呼声。

很明显，这4分钟的掌声和欢呼声是给这个片子的镜头的。

影片一上来就是一段令人瞠目结舌的动作戏，从类似《疾速特攻》的枪杀转到类似《谍影重重》和《杀死比尔》的格斗和武打，并不是说动作设计有多难，而是镜头运用，的确一鸣惊人，至少以前还没有见过这么使用动作镜头的。

首先是一段pov镜头，这个在《硬核亨利》已经用到了极致，我以为差不多就这样，没想到一转换，变成了极其诡异的游移镜头，和经典的上帝镜头完全不一样，我称之为“幽灵镜头”，“幽灵镜头”最经典的应该就是加斯帕·诺的《enterthe void》。于是在这段长达7分钟的凌厉打斗中，pov镜头/幽灵镜头/上帝镜头，三种镜头有机整合在一起，确实相当过瘾。

然后影片的结尾再次来了这么一段。关于这部片子，这一头一尾两段其实就够了。

韩国影片恶女观后感作文2

周六下午在电影院看的第一遍《恶女》，看完后觉得魂牵梦绕，就第二天一早就再去电影院刷了第二遍。第二遍看时，觉得vr的第一人称视角打斗戏是很新颖很爽，但是作为一个女性，我觉得片子最好看最令人揪心的还是淑熙和贤垂谈恋爱的片段。

当在走廊上贤垂干净阳光的笑容毫无保留的洒向淑熙时，再冷酷紧张的淑熙也被他感化，别别扭扭很勉强地微笑了一下;特别是淑熙愿意和贤垂在一起，解开扣子的那一晚，觉得淑熙一定是真的感觉开心;那天好妹妹任务失败被杀的晚上，崩溃的淑熙并没有完全瞒着贤垂，她在水中愿意扑到贤垂的怀中，这时的情感除了为妹妹伤心，更多的是因为自己的人生有那么多不能说的伤痛而哭泣吧。心疼，揪心，这种感觉传递到观众这儿，让我也觉得胃都疼了。这时的贤垂是一个永远温暖的拥抱，港湾，不会令人担心害怕，可能这种温暖和稳定是淑熙最想要，而在每次看到贤垂照顾女儿的时候，淑熙都会有一种自己被这样温柔照顾的欣慰。当淑熙愿意向贤垂暗示自己可能令他厌恶的时候，淑熙的心是揪着的，只有每次被贤垂温暖拥抱的时候会心揪的想要更加抱紧贤垂，而

《女信长》观后感

读罢藤原兔的《女信长》上剧评感觉基本上没啥可写的了，又实在心痒痒想写些什么。作为历史控自然是喜欢历史剧又爱吐槽，但对日本战国时代的了解实在是少得可怜，甚至之前连织田信长为何许人物也不知，包括本能寺之变，这是个什么埂点。一脑苍白地在剧播之前看了一篇《阿市姬与柴田胜家》的小短文，知道织田信长是战国时代争夺天下的名将之一，说他性格暴戾，英雄气短。而另两位是丰臣秀吉、德川家康，后两者的大名鼎鼎自不消说。古今往来没有成就一代霸业的人总是让后人唏嘘感叹，因为悲剧性的人物总是照出了人自我的影子。于是，已经可以想象出信长是怎么样的人来。

既然战国的历史是盲点，对于信长设定为女性，没有觉得有什么不妥来。只要合乎逻辑自圆其说言之有理就极好。当然还有一点还是出于对天海佑希演男役的信心。扮男役的演员如果一看到有胸，立马就拉回现实开始出戏，女人。这绝对不是嘲笑某人没胸的事实，而是胸的确是女性太明显的特征之一。所以，看到小信长裹胸那一段，心里也浮起小小的酸酸味，身为女人的天海当年为了演男役也是又那么一丝不情愿吧。不过，我相信，不少女孩子在开始发育的时候也会讨厌自己的胸吧，想像男孩子一样随地小便。嗷嗷嗷，跑题到上野了。回到正题，于是信长有了两重身份，身为信长男性的他和身为侍女阿长的她，一个要成就太平盛世，一个要拥抱爱情，而这两重身份交织在一起赋予了信长矛盾的性格，而这矛盾又要为历史上信长的行为作注解。于是我们的信长开始一方面盲目的相信长政因为最初的爱恋，一方面又欣赏光秀因为曾经的志向。好烟花灿烂的故事啊，又是动心，又是滚床单的。虽然时不时提醒历史很残酷呐。

因为初恋情人的背叛成就了信长的残酷无情，又因为想卸下担负天下的使命寻求肩膀。前者更多是作为女人情欲，而后者更多的是梦想的契合，是惺惺相惜。是的，最初的感情有可能会演变成长政那种只剩下狠，爱情只不过是争名夺利的道具。会像家康一样隐忍暗中守护在关键的时候帮助成就，也会像光秀那样即使背上千古的叛将骂名也要信长恢复本来的身份。而我们的信长呢，是天下的霸主，还终究是女人。于是故事最后就像西洋片似的，信长呢，人间消失了。

残酷的战国乱世，女人悲催的命运，如阿市。在女信长这样的设定下突然蒙上了一层温柔瑰丽的色彩，还依然符合历史。有点像少年派里讲的故事。到底愿意相信那个故事呢？去相信织田信长是个残酷的家伙，屠杀平民，烧毁佛像，奢侈极致，最

相信大家都有听说过《无人生还》这部电影吧，那么大家有没有看过呢，这部电影给我们展现出了更多的人性上的罪与恶，展现出了人性的丑陋，人性本恶，大家一起来看这篇文章吧。

一直以为，有声有色的电影才会营造恐怖惊悚的氛围，没想到文字也可以，比如阿加莎克里斯蒂的推理小说《无人生还》。

十个素不相识，身份各异的人，受邀聚集在一座孤岛上的豪宅里，发出邀请函的主人却始终没有露面 。犹如最后的狂欢，在客人们享用晚餐之后，一个神秘的声音分别说出了每个人罪恶的秘密，宣告监狱的铁栅已经关闭。

仿佛是死刑的宣判，紧接着一位客人吃饭噎死了。联想到客房墙上的古老童谣，令人不寒而栗：

十个小士兵，出门打牙祭，不幸噎住喉，十个只剩九。

九个小士兵，秉烛到夜半，清早叫不答，九个只剩八。

八个小士兵，旅行去德文，流连不离去，八个只剩七。

七个小士兵，举斧砍柴火，失手砍掉头，七个只剩六

第二天早上，管家太太在睡梦中去世，童谣杀人模式已开启。

暴风雨让孤岛与世隔绝，无处可逃。绝望笼罩下的客人们各种推理、猜忌、联盟寻凶、互相残杀，仍然挡不住死神的脚步，客人一个又一个按照童谣里预言的方式死去。每死一人，客厅中的小瓷人就消失一个。人人在劫难逃，四个只剩三，三个只剩俩，两个只剩一，最终无人生还。

最后死去的不是凶手，凶手确实在最后死去，成了一个难解的谜，警方也无法破译。

我猜中了开头，却没有猜中结尾。漂流瓶揭密的方式别具一格，它揭示的不仅仅是谜底，还有人性深处的罪与罚。

人性本恶，凶手从小就知道自己对杀戮有着无比强烈的欲望，在患上不治之症之后，便有了实施的想法。然而他的心中又有强烈的正义感，无辜的人不应该死，于是，那些犯了罪却不受法律制裁，生活在灰色地带的人，成了他的猎物。

凶手为了满足自己的杀人欲望，精心策划了一场正义谋杀，最重要的是，他决心制造一系列无人能解、具有艺术家水准的神密谋杀案。他做到了，的确无人能解。他又渴望自己得意的艺术品某一天得到世人的认可，于是有了漂流瓶里的自白书。

他给人定罪的方式，居然是闲聊。通过闲聊收集线索，凭自己的经验判定是否有罪。这九个入选的有罪之人，有的罪不可恕，有的情有可原，有的只是谣言。他们成了正义谋杀的牺牲品，与现今的网络杀人同出一撤。

我相信每个网络暴民都渴望自己能够伸张正义，每当看到不平事时，义愤满胸，一顿啪啪啪猛敲：法律制裁不了，我来！打着正义的名义，道德的旗帜，恣意发泄

《我们与恶的距离》观后感 《我们与恶的距离》是一部很特别的电视剧，没有过多的剧集，却又深刻的剖析了罪犯家属、受害者家属、辩护律师、新闻媒体等各方面人物的心理，善与恶的转变就在弹指一挥间，我们与恶的距离到底有多远?一场无差别杀人案发生两年之后，凶手李小明被执行死刑，留给受害者家属的是悲痛，留给凶手家属的更是无尽的煎熬。 受害者的亲属因为失去亲人的痛需要关怀与安慰，其实更容易忽略的是凶手的亲属，他们不仅失去了亲人，更是承受着来自不可预知的压力与伤害。李小明的父母与妹妹失去工作、隐姓埋名，不敢以正面示人，面对媒体就下跪道歉他们才是真正的受害者，他们更需要全社会的理解与接洽。李小明的辩护律师王赦、李小文的二房东应思悦是最先接洽他们并给他们莫大的帮助与鼓励。如果将失去亲人的悲痛转变成对凶手亲属的伤害，纵使短期会得到社会舆论的支持，那这样与恶的距离又有多远？ 《我们与恶的距离》正面痛击了某些追逐收视率的新闻媒体，再一次给媒体敲醒警钟。对李小明事件的报道是新闻媒体的责任与义务，但是为了吸引流量对李小明亲属的追查报道再一次考量了某些媒体的底线。也正是这些媒体的过度引导，让李小明亲属失去工作、隐姓埋名已经痛苦不堪的家庭一次次在聚光灯下接受着本不属于他们的拷打。试问，这些无良媒体与恶的距离又有多远？ 李小明辩护律师的王赦是《我们与恶的距离》整部剧中的一股清泉，因为成为李小明的辩护律师给他带来了不小的麻烦，被当街泼粪、电话恐吓都没有让他退缩。反而正是王赦的努力奔走，才让受害者亲属、加害者亲属勇于面对并接受这种突如其来灾害，解开各自的心结，回归各自的正常生活，这也正是我们的期许。 处死一个李小明很简单，解救一群即将成为李小明的人才是最终目的。精神病患者应思聪与李小明没有任何关系，但很有可能是下一个李小明，姐姐应思悦不离不弃、护士宋乔平悉心照料，应思聪病情逐渐好转。面对精神病患者，我们需要更多的耐心、关心、爱心，而不是把他推向万劫不复的深渊。《我们与恶的距离》一直在呼吁，我们需要更多宽容与理解，让自己离恶愈来愈远。

《倾城》观后感：从人性之恶到公众之善

光看片名《倾城》两字太容易被人误会成这是一部爱情片，实际是上这却是一部有些另类的宣扬人间正道与与人性之美的影片。《倾城》不太好进行类型定位，可以说是灾难片，也可以说是警匪片，当然，还有爱情与喜剧的元素。

《倾城》以汶川地震为背景讲述了小城市里的警察、银行盗窃犯与叛逆美女这样三个普通的小人物因为大地震而关联到一起，并各自影响各自改变的故事。在沉重的主题下，《倾城》却依靠巧妙的故事编排，在一定程度上消解了传统灾难片的悲惨、恐慌气氛，转而传递出一种积极向上的正面能量，拍的是废墟上的猫鼠游戏，说的还是小人物的善恶之心以及人性的挣扎与改变。

这不得不提到作为导演的黄宏对小人物行为及心理细致入微的描绘与刻画，就如同在他的小品中创造的那些小人物，骨子里是善良的，但有些行为确实又爆料出这些小人物的无知、贪婪与自私，让人觉得可笑又可悲。

当然，我们不能否认人对财富都有着无穷无尽的贪婪的欲望，正确的情况为了追求自己的财富或者梦想，去进行不断奋斗，这种奋斗是建立在为社会创造了更多的服务和财富基础上的。正所谓君子爱财，取之有道。影片中黄觉出演的银行罪犯刘川，他开始出现时展现的就是一种人性之恶。他为了获取财富采用的是不正确的手段，他没有约束住自己的的贪婪之心，爱财，但取之无道。

丁勇岱饰演的警察王老石作为正义的维护者，正是处在刘川的对立面，捉拿刘川是王老石的职责所在，他代表着公正的法律，他与刘川是警与匪，猫与鼠的关系。但是在灾难到来时，作为罪犯的刘川在错穿警服被迫进入救援组去展示他对受灾的公众人性中善的一面，以至于太过投入完全忘记自己的原本身份，(观后感 )从服装延伸到心里真的错位时，我们就可以真切的感受到人之初，性本善这几个字的意义。而警察王老石却不能因为刘川的身心错位而放弃抓捕，刘川的善此时却成了王老石的困惑与纠结。当刘川是一个坏人时，可以直截了当的将其抓捕，当刘川成了救援队的一员时，他又分明是一个好人，他们依旧是警匪关系，却也是同为救助者的朋友关系。

《倾城》将一场废墟之上警匪之间的猫鼠游戏变得耐人寻味，这样的故事与人物设定非常大胆，既荒诞又真实，没有绝对的善恶，好人坏人的状态也可能发生改变，甚至的模糊不清，没有谁规定英雄是绝对善良的，罪犯也可能成为英雄。在一次次选择中，故事中的每一个人都慢慢的完成了一次人性的转变，如果说《倾城》是一部弘扬人间正

今天想聊聊《男与女》这部影片，这部影片是由李润基导演执导，由孔刘、全度妍等主演的一部爱情片，讲述的是一对男女在异国相遇，灵魂相吸，沉溺于禁忌恋爱的故事。 首先想说说我对女主的印象。白雪皑皑的芬兰，离开职场的尚敏只是个普通的母亲，素面朝天，为孩子操心着一切，也可以说是个特殊的母亲，因为她的儿子是一个自闭症患者。和韩国其它有着精致面孔的女演员相比，全度妍算不上漂亮，孔孝真也是这般，但正是因为她们我才更加相信气质型美人的意义，立领的毛呢大衣，食指中指间的香烟，每一个动作每一个眼神所散发出的魅力，都像款久封的香水，回味时才愈发俞觉得浓烈。 世上没有原本就规划在厌恶这一栏的事件，因为人不同，因人而耀眼。 男女主第一次火花发生在森林深处的桑拿房，没有任何直白的感情铺垫，两个同样拥有特殊家庭的人厌倦不公平的一切，像抓到稻草一样认可对方，甚至初识一天，甚至互不知姓名。 这是一条法则，一件事开端的理由和继续的理由并不需要一样，你爱上一个妙曼少女，和她一起经历岁月，却并不会因为她容颜衰老而选择离去，始于眼缘，终于深情。他和她亦是如此。 尚敏自知不该如此，她的人生早已不能为自己而活，基洪却一直想走进尚敏的世界，逗她笑，带她看海，尚敏几度挣扎后终于还是败下阵来。她终于决定放纵人生，换来的却是所爱之人和妻子、女儿其乐融融地吃着午餐的场景。同样的地点，被雪纳了万声的旷野，不同的是，昔日的笑颜和如今的泪水。 你说既然不能许她余生为何又要牵起这段红线?情感流露于内心往往不受理智控制，迷途知返，尝一半方觉是苦。男人选择了家庭和责任，不会表达自己的小女儿夺框欲出的眼泪让他停下了正准备追过去的脚步，他还是个父亲。 想起最近某圈一个接一个的出轨门，男人出轨往往还有抱着“回来就好”的心态守候在家里的妻子，而鲜有愿意戴着绿帽子继续过日子的丈夫，这也是种无奈。曾经看过一个关乎一辈子太长的故事，讲求精致的母亲离开收入不菲的父亲而选择了一个平凡的人，只是因为共同的爱好，共同的眼力，相融的灵魂。凑合而过的日子太苍白无力，一辈子太长，可现实有多少事是可以随心而来的呢？ “谢谢你，全部。”基洪的妻子最后这样说，或许她是知道的。 谢谢你最终放弃了自己内心的追求，选择了责任，放弃了渴望，选择了牺牲，牺牲了自己，牺牲了那个你爱的她。

电影《豆花女》观后感 当荧幕上出现一位老太太坐在摇椅上凄凉地、哭着念叨着一些意味深长的话语时，整个电影的气氛已被淋漓尽致的烘托出来了，此时的我已被荧幕上孤独，凄惨的画面所深深吸引。 影片从一个老汉匆匆忙忙地边跑边喊着为头，开篇即引出了一场悲剧： 一个家庭的不幸、一个妻子失去了丈夫、一个孩子失去了父亲的家庭悲剧。可想而知，当时的女主人翁是多么的痛苦，多么的凄惨，多么的无助，多么的绝望和多么的无可奈何，我想，女主人翁当时连死的心都有，可是又能怎样，毕竟，人死不能复生，死者长已矣，生者当努力。 作为一个女人，而且是作为一为年轻、漂亮、柔弱的女人，本身应该享受着幸福的生活，拥有来自丈夫的疼爱，和孩子带来的童真的快乐，可这美好的一切，却因为一场事故，打破了这原本幸福的家庭，不仅如此，女主人翁从此开启了一段，不同以往的生活。 在丈夫去世的情况下，女主人翁，带着一个年幼的孩子，毅然凭着自己吃苦耐劳和夜以继日的精神，终日以磨豆子，卖豆花为生，艰难地维持着基本的日常生活。我想，这种精神是中国传统女性身上所具有的最高贵，最难得的品质！ 直到认识了第二任丈夫，原本可以开启新的生活，如果在夫妻共同努力下，应该可以创造幸福的生活，不幸的是，丈夫在一次事故中残废了，眼看着曙光来临，却又消失不见了，在丈夫残废的情况下，女主人公，不仅对丈夫不离不弃，而且鼓励丈夫一定要重新站起来，并肩负着抚养2个孩子的重担，每天起早贪黑，白天卖豆花，晚上磨豆子，不论风风雨雨，不论白天黑夜，就这样，一天又一天，一年又一年，痛苦并快乐着。 老天似乎冷酷无情，从不怜悯或同情苦难者，反而像不懂事的小孩，喜欢添油加醋，给这个原本困苦的家庭雪上加霜。 在一个风雨交加的晚上，丈夫看着在外辛苦卖豆花的妻子仍旧没有回来，不由得开始担心起来，在等了些许时候，毅然不顾台风肆虐和自身安全，竟夺门而出，寻找着自己心爱的妻子。可就在即将与妻子相遇时，意外却悲剧性的发生了，丈夫原本不利索的腿，在伸手不见五指，风大雨大，地滑的情况下，一不小心从台阶上滚落下来，并头部受到

《茶花女》是米高梅公司出品，由乔治·库克执导，葛丽泰·嘉宝、罗伯特·泰勒等主演的剧情片。该片根据法国著名作家小仲马的同名小说改编而成，讲述了巴黎风尘女郎玛格丽特约见华维尔男爵却与青年亚芒相识、相恋。下面是小编给大家整理的茶花女电影观后感，希望对大家有所帮助。

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茶花女电影观后感1

一副用纵欲糜烂造成的美艳皮囊，如同在阴冷黑暗中滋长的茶花，美得令人发慌令人沉醉。它如同其它花朵一样渴望享受暖阳的恩赐，世间美好的洗礼。但当它才被阳光滋润被美好拥抱变得娇艳欲滴，它却被命运的不公又重新笼罩了上了黑暗，然而上帝仁慈地抚平了命运的不公，让它在潮湿阴冷中死去后不再会凋零。

玛格丽特就如这朵茶花一般，以娇弱的身躯在迷茫放荡的生命中得到了真爱的安抚。她努力挣脱带给她大量物质享受的糜烂生活的枷锁，只为了她对真爱的信仰。她身上仍然有糜烂生活的污痕，她换回了不是爱情的美好而是人们的对她的嗤之以鼻的不理解与排挤。还有精神腐烂自私的人对她的恶语相向。而她对真爱的信仰却没有得到肯定，上帝愚蠢至极的耗尽心力的将她与爱人分开，误会也使她深爱的人在她需要安慰的时候羞辱讽刺她，这就如同用锋利的匕首狠狠地无数次地刺伤她，她无语凝咽，伤痕累累的她没有了对命运的信仰只剩下绝望，也许只有死亡才能将她拉出痛苦，于是，她选择了死……

没有人祭奠她被玷污的躯壳下的高尚顽强的灵魂，她没有了奢华的生活，糜烂的快乐，只有死后的清冷。她为了对真爱的信仰抛下物质的享受，纵欲的快乐，然而她也没有得到爱情。

真爱没有赐予她幸福，但真爱净化了她肮脏的灵魂。然而在那个时代，那个奇怪的资本社会的上流人们，明明对放荡妓女万分唾弃，却又逼良为娼。有着如同圣母玛利亚一般高尚灵魂的她，只能在那个连圣母或许都会玷污的时代用死亡了解一切痛苦。或许，这正是后人为她唱出一曲曲挽歌的原因。

小仲马用笔勾勒出了玛格丽特高尚的灵魂。爱总是败给地位、观念、金钱等现实，但不管爱情之路多么坎坷，她从未失去尊严。

亨利巴塔伊说“茶花女将是我们的世纪之女，就像玛侬是十八世纪的世纪之女一样。”

茶花女电影观后感2

她不断询问着，抱歉要怎么拼写。然后她辛苦的写出一封信，却自己撕碎了它。

整部影片的主题是爱。爱是创作物最永恒的主题。不管是什么作品，似乎都在宣扬。但是真正的爱情在现实生活中似乎很难遇到。

爱是飘渺的吗?是么?

《食女》是一部由小泉今日子、泽尻英龙华和前田敦子等主演的剧情电影，影片首播于今年的6月17日，网友们是如何评价这部电影的呢？下面就跟小编一起来看看吧！

坐我左边的大叔睡着了，十分香甜。

坐我右边的小哥哥一到床戏就狂喝水或者玩手机。

其实大家都是成年人了，真没什么的嘻嘻嘻。

女子群（）像，食色性也。

奈何编排实在太散乱，东一榔头西一棒槌，观察了一下很多人昏昏欲睡，散场时大家的掌声显得非常礼貌而不真诚。

用自己的视角再来理一遍这些女子看似不同的人生，不会按照电影出场顺序。

以下顺序按【如果只有这些活法可以选那我最想要的人生】来排名。

作家敦子，一个人，一只猫，一个带院子的大房子，是我目前最想要的生活状态。

就连工作也是我最想要而又无法得到的，职业作家。

如果没有年纪轻轻就失去双亲这些前提的话，对我而言简直就是完美人生。

催稿编辑土土，单身白领，买了一间单身公寓，不谈婚论嫁。

无意中在餐厅偶遇的男人，说要给她当上门厨师，她就同意了。

厨师当着当着，就当到床上了。

史上最搞笑床戏，边做边报菜谱，鲳鱼怎么做，再加份烤茄子，再来点土豆胡萝卜，虽然画面非常性感，但全场观众都在笑。

大光明一号厅，上下两层，人数可想而知，笑声可想而知，不知笑的人里有没有今晚回去亲身体验一下的。

关键时刻在对方耳边轻呼一口气，然后蒸羊羔,蒸熊掌,蒸鹿尾儿,烧花鸭,烧雏鸡儿,烧子鹅,卤煮咸鸭,酱鸡,腊肉,松花,小肚儿一气呵成。

写到这里有点饿了，可怜见的我看这电影时都没饿，还是中华美食魅力大。

下面顺序就随意了，因为我并不想成为其中任何一个。

美国主妇，从美国嫁来日本当家庭主妇，求婚时丈夫说你不会做饭没关系。

婚后丈夫说我受够冷冻食物了我有外遇了离婚吧再见。

离婚前一天还喝的醉醺醺地回家直接进门就上演激情戏然后激完就回房间睡觉仿佛老婆只是个小姐。

最后美国主妇学会了做饭，结局老公也来挽回她了，看样子估计最后还是会和好。

唉，可是你值得更好的人啊。

餐厅老板娘，一个戏份不多的角色，看起来手艺很棒。

助理制片人多实子，不谈恋爱专门一夜情已婚人夫，不小心一夜情了一次正常未婚男青年以后，男青年开始跟她谈恋爱。

等她回过神来已经跟男青年同居两年了，她的感受就是没有激情，乏味，但又舍不得离开，从头到尾都说着要离开，但直到最后也没有离开。

别离开了，放已婚人夫一条生路吧。

酒吧老板娘，不，应该是老板前妻。

为老板生了

《女黑手党》是一部来自波兰的动作犯罪电影，影片首播于今年的2月份，该片在网上的评分并不高，这是怎么回事呢？一起去看看网友们是怎么说的吧！

女黑手党的剧情简介

前女警因为正义被解雇，受到国安局赏识，卧底黑手党，清除余孽

网友评论：

本年度迄今为止，令在下看得最累的影片，没有之一。

累在何处？

首先，片长138分钟，冗长；

其次，剧情乱，错过一秒就找不到北；

最后，撞脸，几个女性角色长得都差不多，谁是谁，傻傻分不清。

简单解析、进入点评。

观影亮点：

①东欧黑帮剧（黑帮、警察、卧底、情妇...），不走寻常路，女性角色强势崛起，黑帮瞬间变弱鸡。

②女性角色不再是鸡肋、不再是花瓶，而是堂堂正正的主角，双女性主角（卧底），赞。

③尺度大。暴力、血腥、肉搏，爆米花味十足，不仔细看，还以为是好莱坞出品呢。

观影槽点：

①主角的颜值太低了。完全偏离了大众的审美情趣，纵然全裸出镜，也毫无美感可言。

②叙事太乱了。前半段，bela是主角；后半段，niania是主角。最后一刻，双姝合璧。两人的交际几乎为0，这样的双主角，意义何在？

③逻辑太扯了。黑帮竟然不能识破屡次出镜的女警（卧底），如此智商堪忧，何以维系黑帮大业？

观影心得：

①反套路的黑帮剧出路在哪里？是打破传统，另起炉灶？还是延续经典，推陈出新？

②影片的剧本一定要过硬，不能想到哪，写到哪，这样会导致剧情脱节、吸引力下降。

③今年女权、女性崛起之类的电影有些过剩，审美疲劳渐渐显现。

观影后续：

①导演兼编剧，波兰人patryk vega。查了下，两年前导过《斗牛犬之女》，作品类型与本片相似，同样是犯罪题材（警匪、黑帮）。故事架构、人物塑造、背景设定，不尽相同，唯一区别在于演员阵容。

②画面过分血腥，敲头、锯腿...血浆爆表，这种片子绝对不适合青少年及有晕血症的朋友观看。

③看不懂剧情？将故事一分为二来解读。

第一部分：女警bela如何被迫成为卧底，混进黑帮势力，从内部将其瓦解；

第二部分：女佣niania（卧底，实际上也是那个安全局老头子的棋子），出演苦肉计，随后反杀黑帮大佬，自立为王。

④画面吸睛，主要是两方面。

a，暴力、情色镜头。不多赘述，自己体会。

b，人物形象。光头男、肌肉男、裸男，钢管女、欲女、裸女...肉欲盛（）宴。

简评终。

前半画风清奇，后半血腥暴力连我都闭眼睛了....黑白道男人都是陪衬，双女主故事耶！想抓黑帮