《烈火情人》观后感

一个马上就可以做参议员的男人爱上了他儿子的女朋友，两个人一见钟情，电光石火般爱得死去活来。他们想方设法寻找各种机会在一起。办公室、旅馆、会议间隙，到处留下他们火星飞溅的激情。清醒的时候也知道该悬崖勒马，男的说，别再见面了，她看着他，不点头也不摇头，走了。过了一段时间，她去他家，当然是以未来儿媳妇的身份。一家人吃饭的时候，他俩的目光在饭桌上推来挡去的，千回百转，恍若隔世。第二天，她将一个小盒子差人送到他的办公室。打开一看，是一把新的房门钥匙。他立刻象子弹奔向胸膛一般向她狂奔而去。他愿意为她死一千次。哪怕万劫不复也在所不惜。

一切重又开始。他们俩如同两架失事的飞机，以撞毁的速度向彼此坠落，直到有一天，忘乎所以的两人被他儿子推门进来撞见了，脸色惨白的年轻人不敢相信眼前的一切，一步一步后退，从楼梯上摔下去死了。这件事成了轰动一时的丑闻，这个男人的家庭、事业全毁了。

很早就知道这部电影，今天早上才看了碟片，它的中文译名叫《烈火情人》（也有译作《爱情重伤》）。由大明星茱利叶.比诺什和杰瑞米.艾恩斯主演，这大概是两位艺术家最疯狂的一次合作了。这对生死情人最后怎么样了？影片的结尾特别棒，身败名裂的男人多年后回忆说，他再也没有见过她，只有一次在车上，远远看见她抱着一个孩子跟在另一个男人身后，跟任何一个女人都没有什么不同。

我欣赏这样的结尾，狠辣，不留余地。

其实导演再聪明不过了，即使面对面碰见，他们俩又能说什么呢？也许他们会隔着大街上沉浮舞动的灰尘，平静地打招呼，说，你还好吧？一场永不重来的刻骨铭心就在平静的问候里等来它最后的结局。时间不能倒流，命运也不能逆转，所有失败时的焦虑绝望和以后生活里的撕心裂肺都沉到时间的底层，波澜不惊。是的，他们再也回不去了。我们也回不去了。

或许花开的意义只在于花开，鸟飞的意义只在于鸟飞，一个人消逝的意义只在于消逝。雪中炭，夏日扇，只在一定的期限里发挥作用。鸟尽弓藏绝对是真理。缘分尽了，彼此相忘于江湖，不要拖泥带水。

追忆似水年华的普鲁斯特这样描述爱情的消逝：我们听到她的名字不会感到肉体的痛苦，看到她的笔迹也不会发抖，我们不会为了在街上遇见她而改变我们的行程，情感现实逐渐地变成心理现实，成为我们的精神现状：冷漠和遗忘。但是，他笔锋一转，说，其实，当我们恋爱时，我们就预见到了日后的结局了，而正是这种预见让我们泪流满面。

时至今日，千帆

情人是法国女作家玛格丽特杜拉斯写的一本带有浓厚自传色彩的小说，来看下面小编为大家提供的情人 读后感：

说实话，法国女作家玛格丽特杜拉斯的这本带有浓厚自传色彩的小说，并没有看的太懂。

她写的这部小说，更向是内心的独白。

没有太多的故事，情节的连接也很混乱，有些话说得更是不明白。

不过这些似乎也是她独有的特点。

就这点来说，其实我很赞同她。

文学就应该是绝对的内心化，个性化的。

不能写每一个字都想着读者会怎么看。

那是不对的。

应该是绝对的尊重自我。

若不那样，一味的满足读者，那会使文学向媚俗的文学堕落。

比如现在流行的许多网络小说。

完全是为了赢得读者群而写。

文字粗糙，语法杂乱。

当然，不能否认，那些作者的确因此而获得了大量的稿费那也许是许多大文豪一辈子都赚不到的数目。

但是，那些小说并不能称其为文学，过不了多久就会湮没在时代的洪流里。

说这些，当然，不能排除有些酸葡萄心理。

我曾尝试过也那种很流行的小说，但是终究不能继续下去。

因为找不到写作的目的，只为了卖钱么?那很难作为我写作的动力。

所以，我愿一直当文学中的孔乙己。

说了这些废话，现在言归正传，就小说本身而谈谈感想。

上面说过了小说的情节很简单。

小说的主人公我是个住在法国殖民地印度的十五岁的白人少女，我的母亲是个小学的校长。

我有两个哥哥，大哥哥是个流氓无赖，赌博吸毒，并且偷家里的钱;而小哥哥则是个懦弱胆小的人，经常受到大哥哥的欺负，最后似乎(小说并没有说明死因)是被大哥哥害死了。

但是我们的母亲却最喜爱大哥哥，包容他的一切。

这一家是个很贫穷的家庭，遇到过很多的不幸。

我的父亲死了，我们买的土地是块盐碱地，并且经常受到海水的侵蚀。

浸泡在如此不幸之中的我，心理扭曲，但却极度渴望着爱，就是这样的我命中注定，也是绝对会，在一艘渡船上遇了一个富有的中国少爷。

从此开始了充满了***的恋爱，但是这份爱在一开始就已经注定了结局，因为种族、贫富差距的原因，我们分开了，最后我回到了法国，而那个少爷娶了家中定下的家乡抚顺的未婚妻。

故事的最后，是许多年之后了，我收到中国少爷的信，信中说他最爱的一直是我。

小说虽然整体上感觉很杂乱,但是人物却塑造的很丰满,复杂的性格跃然纸上。

小说中的我并不是个传统意义上言情小说中纯情的女主角，是个很真实的女孩。

因为贫穷、并且得不到爱使心理极度的扭曲变形。

十几岁的女孩子却是个极端的悲

《情人（情人·乌发碧眼）》读后感1300字

为爱所困顿？为爱所放浪？

［06-14——07-04 18年第65本］

《情人》和《乌发碧眼》，说实话我没怎么看明白，尤其是第二个故事，加之作者的写作手法让我一个小文盲读起来还是非常吃力的。我每次的读后感也都是“胡说”，没错，本图图姓『胡』，纯属想到什么说什么想不到什么就算了这次也是。我不会写书评不会写读后感，只会侃七杂谈八。

小说当然不能等同于自叙传，同样也不应仅仅归之于一个故事，作品包含的内容大于情节。（序言写到）一开始阅读我会把作者本人与整个故事完全重叠，因为作者的真实的确有过这么一段故事，但是我忘记了自传式小说落脚点还是小说，主观性和小说的一些写作手法还是会或夸大或渲染故事本身。

《情人》这个故事还是可以看明白的，听了书友的建议顺便找了一部相关的影视，虽然我还没看完影视。不难发现作者对爱是有点极端的，爱的极致又爱的压抑，了解了下作者说的，殖民时期殖民地，种族，肤色，这是难以跨越的『不同』，白人和黄种人想来都是不可思议。很多时候他们的欲望和肉身越是放浪越是让人感到压抑，越是短暂的相处越是暂时的一起，越是让之后的离开从完全的果断让人心有愤愤，支离破碎化的叙事结构让我感受到她的内心。

她，大哥哥，小哥哥，妈妈，情人，每个人的出场都没那么直接或者说很多都是皆由她口述说，不多的言语表达却让每个角色都张力十足，时不时的回忆，时不时的插叙，有种曲径通幽式的叙述，委婉同时也直击内心。其实我也没太明白作者内心到底是什么，只是读起来之时很有感触，但是想说点什么却无从表达，还是我的文化太浅薄啊。情人的晦涩难懂主要体现在作者的写作手法上，人称的转变，情节的跳转，总是让我怀疑上次阅读是不是停留在这一夜页。

《乌发碧眼》写的是厌世，对虚实不定的世事所怀有的莫名焦虑，同时又从较为独特的视角揭示了现代人对性爱的感悟和反思。（序言写到）

本以为情《情人》看着已经有点辛苦了，发现第二个故事读起来更是有点吃力，倒不是故事本身，而是作者的写作方式，目前阶段的我还是不大能懂，他和他，他和她，我和他，我和她，很多时候让我错乱了。

《情人》和《乌发碧眼》通过作者时间和空间的错落混乱描绘，后文评论说这“混乱”实际是可以把控的，原谅我还是无法明白，我看了文章后对书的评论更让我模糊了前面看的故事。

但是，对于作者的孤独或者说文中的我和她的孤独，是不难察觉的，

《情人（情人·乌发碧眼）》读后感1400字

我同一个小姑娘说过：这世界欠我一万个情人。其中有一层意思就是，梁家辉之所以能够第一次地把她带到那蓝琉璃瓦下的屋子去睡觉，是因为十五岁半的她并没有遇到十六岁的我。

天气很热。我没有钱，不过仍是要带她到科纳尔大天桥底下去走一走的。我告她说这是我的家——天桥底常年栽着矮牵牛，散不出太多香味，但你只要见到它，只需要见到，它的紫色便会把它应有的味道送给你，送到你的眼睛里。再往前有成排的梧桐，在大约二十米远的马路对岸——可我一直当作它们是在我身边的。我拿住她的手去抚摸它们粗糙的树皮，从上往下，经过一点一点的疙瘩和被腐蚀的下凹的伤口，那感觉妙不可言，仿佛在触摸岁月的痕迹，又仿佛在触摸自己。不过或许她在想别的事情——是的，法国梧桐，它们成年之后会脱去一层表皮，变得“lisse”——然而她还很年轻，她是欢喜“lisse”的么？她不知道。当然这无法改变我们触摸它们的那个时刻，我知道无论一切都不如她，不如去触摸她。她也同样告诉我了，我羡慕它们，她说。

我把她放到天桥下边最最凉爽的一处阴影下，那里有我日夜枕着的草席。但是不行，她说第一次她要在阳光里，在阳光里把痛苦蒸出来，涂抹在身上，填住身上每一个毛孔。我答应了。我们在阳光里做爱，她浮在我身上，亦或是相反，都不重要，她不在意这些。我向来厌恶我的生殖器，以为它十分丑陋，还带着一副天生的、向一切索求的嘴脸。她自然说不上爱它，但是她愿意去给予——她几乎给出了她的全部。她眼是炽热的，我没有去看，我不敢。我从她比耳环还要精致的耳朵那儿，从她的柔软的粉郁金香味的嘴唇里，从她的孩子似的乳房上，从她丝织一般的腿间，我得知了我的索求，索求的疯狂与罪恶令人满足，又同时教人知道自己无法满足。在这梦也似的草席上，在又倏然而复现的阳光下，我得到了她。我得到了我。

她说这一切就是大海。她说她就是大海，被命运裹挟而来，在长岸上随意的一块岩石上磕出了血，血在大海白色的浪中散尽。来回往复，永不停歇。我很可怜她，我用手把她环住，我去亲吻她的血。我没有双耳大瓮 ，甚至连大瓮里的水我也没有的。所以只能这么做。我想问她痛不痛，可又觉得这样太傻，就像未被驱逐的美洲原住民向猎物袒露他们虚伪而软弱的柔情一样。我还是问了，她却说我太穷，这一次她亏得很大——还不如做一个妓女。我笑了，我把她抱住，吻她。我不可能去做摘一朵矮牵牛别在她头上来迎娶她的把戏，

《情人（情人·乌发碧眼）》读后感1000字

为什么会读这本书源于两个原因，其一是去年去越南旅游去了作为《情人》拍摄地点而出名的景点-钟屿石岬角，景点并没有很特别，只是几块巨大的花岗岩直指南海，很多游人慕名来这观看日出日落。对景没有留下很多感触，却对这部电影产生了点兴趣，决定回去找来观看，结果又不了了之（宝妈的无奈）。其次，前段时间看了王小波的一本杂文集，里面多次提到《情人》这本书，他对杜拉斯的叙述方式给予极高评价，同时也夸赞王道乾先生的翻译登峰造极，译出了杜拉斯的韵味。于是我又对之产生了兴趣，找了电子书来看。 再说说读完第一遍的感想，为什么说第一遍，因为对于杜拉斯这种片段式的凌乱无序的描述方式，一遍似乎不能把所有的情节都拼凑完整。以前没有读过她的书，在王道乾先生的前言里了解了些许。杜拉斯写作风格独特，她的作品拗口难懂甚至让人昏昏欲睡，《情人》这部带有自传色彩的书问世后引起一时的轰动，人们渐渐开始接受这种意识流的写作方式。整个故事其实很简单，背景是法殖期的越南，杜拉斯高中时期与一个中国人的情爱故事。杜拉斯很小就失去了父亲，母亲带着两儿一女苦苦支撑，家境清寒。大哥是个瘾君子，残酷暴敛，却受到母亲的百般宠爱偏袒，小哥哥生性懦弱恐惧，杜拉斯在这样冷淡，绝望的氛围中很孤独，想要逃离。男主人公是中国高富帅，没有正经事，唯有谈情说爱，在渡船上对年轻漂亮的杜拉斯一见钟情，对她献殷勤，虚荣心驱使孤独的杜拉斯投入他的怀抱，随之展开一段扭曲的爱。杜拉斯在开篇就用了大段充满诗意的语句描述这种爱情在一开始就已经结束了，一家人对她与中国人交往嗤之以鼻，甚至她自己也一直用“我是为了他的钱”麻痹欺骗自己，而高富帅的父亲也表示“宁愿他死，也绝对不会同意他娶白人为妻”。结局确实是凄凉的，男主人公娶了素未谋面门当户对的妻子，而杜拉斯在离开越南返回法国的船上才发现自己对他的爱。多年后，杜拉斯接到他的电话，他说“一直爱她，将一直爱她到死”。 这部小说为什么会这么出名，个人感觉除了这是杜拉斯亲身经历的奇人异事外，跟她独特的叙述方式是分不开的，就像一个老人娓娓道来年轻时的故事，有点啰嗦，想到哪说到哪，故事情节是片段的跳跃的，却很有韵味，其中还有很多诗意的富有哲理的句子，值得多次翻阅品味。完 2018-4-11

《情人（情人·乌发碧眼）》读后感2500字

《情人》的雏形，来源于杜拉斯为其影集《绝对的形象》配述的说明文字。因篇幅较长，在其晚年精神伴侣杨·安德烈亚的建议下，另按小说予以创作完善，与影集分开发表。这一出身，奠定了《情人》的自传性色彩，读来多了份现实敬畏感。 杜拉斯，半生坎坷，一生激越、决绝。 《情人》读完，第一感是它不装、不做作、不矫饰：用杜拉斯自己话说“这段青年时期隐秘、不曾外露的感情、事实，在以往的写作中是要刻意深深隐埋的，那时我是硬要顾及羞耻心来提笔写作的，而现在，写作是无所谓的事了……” 所以《情人》的主旨，是70岁的杜拉斯，抚着张张过往的影相时，触景生情，又一次深情缅怀起她年少时那段隐秘、凄绝的情事，并鼓起勇气公之于众。那是少女杜拉斯美好而无望、却牵挂了一生的初次爱情。 没有哪段真切入骨的回忆可以隔绝一切周遭因素孤零零存在，而不掺杂出身、境遇等，《情人》尤其如此，读懂《情人》，首要须知杜拉斯童年坎坷绝望的家境。 那是19世纪初的法国，杜拉斯做小学教师的父母受诱骗，从巴黎迁往法属殖民地越南沙沥工作定居。生下杜拉斯不久后，其父病逝，大哥生性残暴嗜赌成性，小哥懦弱忧惧毫无指望，愚鲁麻木的母亲企图以房换地增加进项，得到的却是无法耕种的滩涂盐碱地。 经常性地挨饿，买不起衣服鞋袜…… 一切的动机，就是这可怕绝望到令人窒息的贫穷。 那是她一生中自认最美的场景，在湄公河的轮渡上。它本该被拍下来，比如从岸边的沙滩上，然后理所当然占据影集的中心位置，如果谁能预知它对她一生将是多么重要的话。但它的主人公当时是那么微不足道，以致这本该存在的珍贵照片，并没机会被拍下来。 那是在湄公河的轮渡上， 那一年‘我’才十五岁半。 假期结束，我正要乘船从沙沥母亲家返回西贡寄宿中学。 我孤零零一人站在甲板上， 手臂支着船舷， 眼神倔强地望向使我恐惧得颤栗的湍急河水。 我身上穿一件母亲穿旧了的真丝连身裙，磨损的快透明了，但我觉我穿着它很相宜，它很贴合我的身形； 我腰上扎起一条不知我哪个哥哥的一条皮带； 脚上穿着那双镶金条带的高跟鞋——母亲给我买的，削价处理品。 我上中学时就穿这样一双晚上穿的鞋，我本意就是这样。我在十五岁就有了一副耽于逸乐的面目，尽管我还不懂什么叫逸乐。这样一副面貌十分触目。 在那天，这样一个小姑娘，在穿着上显得很不寻常，十分奇特，倒不在这一双鞋上。那天，值得注意的是小姑娘头上戴的

《情人（情人·乌发碧眼）》读后感800字

看了两本名为《情人》的书，一边是渡边淳一的，一本是这个杜拉斯的，共同点就是都挺露骨的，他们对情人的定义都是非婚姻关系却发生了关系的两人。渡边的重叙述，人物社会关系描绘地更具体，好歹感觉能看懂，杜拉斯的就看得迷迷糊糊的，两个人的私密空间写得很足，又不停切换主语，感觉全然的冷漠和虚幻。我个人不太喜欢这种感觉，第一是很容易提炼出简单的情节来，第二是感觉描写像是用了慢动作又感觉口气冷漠，比如《情人》中的白人少女，除了她和中国男人之间的肉体交易以外，还写了她的家人，本是一团糟的生活仍旧是非常平静的叙述，显得老气横秋，我觉得她是以堕落在报复家庭，但既不在乎自己也不在乎家人的冷漠感觉和她对中国男莫名的好感也使我看不懂，虽然写得好像很露骨但看着看着要睡了。这一种世故老成的感觉，让人想起开头的倒叙标志“我已经老了。”我认为获得赞美也许因为“备受摧残的面容”终于配上了她老去的内心，获得了内外一致的美感吧。这一段王道乾翻译的话是王小波极为推崇的，我也是因为这个决定看的。后来懵懵懂懂地看了在线的电影，应该是删减过的，感觉不是很一致，梁家辉的形象看着比小说描述的要健康，帅气。 免费部分刚好结束《情人》所以没舍得买后半部《乌发碧眼》，听说这两本都是有半自传性质。杜拉斯到老还在和小伙子恋爱，这本书活动免费后看了《乌发碧眼》。这一本更神，没有人名，只有她和他，而且空间更为私密，几乎就没有别的人，就这么一路写下来，感觉两个人的精神都很病态。“他对她说，如果他开始爱上她，那正是因为这一点--主要是由于她的富有和疯狂。”老年杜拉斯的小伙子情人应该也是这样的吧，经历一生，也没什么看不透的，她是一个疯狂的人，而且也不是所有小伙子都喜欢她。要可以遇见，有所索取吧，这也确实符合情人的定义。 好在最后还有一篇解析这种写作手法的，虽然我没耐心认真看了，概括之就是杜拉斯很个性。

欣赏好的作品，追求的是一种气质、亦是一种涵养。在观赏了《烈火英雄》后，心中感慨万千，不禁为作品所深深折服，大部分的人都是从喜欢开始，慢慢接触这些作品，有了想法和感触，为了不让它遗忘，最好是写一篇观后感。怎么才能用文字的方式把《烈火英雄》观后感记录下呢？下面是读后感大全小编为大家整理的“烈火英雄火场无情人有情观后心得体会”，欢迎您阅读和收藏，并分享给身边的朋友！

今天，我去电影院看了《烈火英雄》这部电影，《烈火英雄》剧情根据报告文学作品《最深的水是泪水》改编，故事源于“大连7·16大火”真实事件，讲述了沿海油罐区发生火灾，消防队伍上下级团结一致，誓死抵抗，以生命维护国家及人民财产安全的故事，场景1：1还原。

电影一开始，描述了一个饭馆着火的场景，消防队去灭火。消防队长江立伟带领队员灭火，大火被扑灭，江立伟让新兵去熟悉火场，结果新兵被煤气罐炸死，江立伟被贬到了郊区做队长。

沿海地区，石油罐意外着火，如果相邻的化学罐爆炸的话，整个城市，甚至相邻的韩国都会炸到，这部影片围绕第二次火情展开，非常的危险，全省的消防部队全部赶来支援。

赶到了火场，那熊熊烈火不禁让人望而却步。但消防队员们却明知山有虎，偏向虎山行，消防队员们开始灭火。

于大火交战了好一阵子，仍然没有什么效果。原来石油罐和其它石油罐是通着的，必须要关闭阀门，于是江立伟毛遂自荐去关阀门，但由于火势太大市区停电了，所以只好手动关闭。

与此同时，现消防队长马卫国带领消防队员死守化学罐区，他们以视死如归的心态去灭火。但远程供水出了问题，供水器被海洋垃圾堵住了，负责人徐小斌在清理海洋垃圾的过程中溺水身亡。在奋战的过程中，消防队伍被困在了火海中，只有消防队员郑志在外面，队员们让郑志去搬救兵，但郑志却往反方向跑，大家都说郑志逃跑了，其实他拿来了水管，赶来救火，救出了队伍，自己却葬身火海。

火势越来越大，消防英雄死伤人数越来越多。就在化学罐即将爆炸时，江立伟关上了所有阀门，但江立伟却葬身火海。大家齐心协力，火势慢慢变小，最终，火灭了。

这部电影讲述的不仅仅是消防员的故事，更是一个个为人民安全、国家安全而奋斗的一个个背影，他们就是我们最需要敬佩的人。

今天我们全家到电影院看了一场震撼人心，催人泪下的电影，电影的名字叫《烈火英雄》。

这部电影

情人杜拉斯读后感（一）

一个月前，因为杜拉斯的纪念日，我第一次下载了她的着名小说《情人》，昨天，下雨，读很久以前的那个故事，仿佛梳着小辫，戴着男式礼帽的白种女孩就在眼前，内心充满了叛逆和渴望。羸弱而敏感的男人第一次在轮渡上的靠近，紧张却不失老手的风范，是她的什么捕获了这个阔少，无从获知。最美妙的莫过于一次次学校外的等候，黑色的轿车分外显眼，车上坐着的男人内心充满孤独和渴望，她走过去隔着窗印上的吻充满挑逗和随意，却让车窗里的他忘了所以。我不知道他们是不是爱情，杜拉斯的文字2020犹如一个人的轻语低诉，很多时候没有时间的概念和逻辑条理，但是又恰恰是因为那样更加真实，在纷乱和肮脏的河内、沙沥、万隆，河水、轮渡、大雨贯穿整部小说，让人仿佛感到潮湿的雨季的那种悸动，两个特立独行的人因为孤独和人性的本能走到了一起，她的内心充满如同妓女般的幻想，在寄宿学校的卧谈中告诉同伴，希望自己经历一个个男人，而并不在乎这些男人的长相，这就是杜拉斯青春懵懂时期对性的认知，而他成就了她的幻想，比幻想更好的是他还是个有钱人。因为幻想的支撑，她成了这段关系里面那个理性的人，即将分别的时候的描述令人感动，他不再愿意与她做爱，因为无法忍受与一个没有感情的人在一起，无论未来他们的感情走向何处，但是那一刻我相信他是爱她的，至少是珍惜吧，最后，杜拉斯乘船走了，回到法国求学，果真如她年轻时候想的一样，一次次在与男人的关系中寻找到创作的灵感，并最终成为一个着名的女作家，而这段最初的性爱经历却是在她70岁的时候才写了出来，那时候他已经去世了，小说是一份最真挚的怀念，也是送给他最好的礼物，因为这个男人始终爱着她，年老移居英国的他打电话说：无论地老天荒，我都始终爱着你。为何几十年的时间里，她都不去写第一次的相遇？我想，对一个女人而言，那已经成了内心最珍贵的回忆，无论后来有怎样的情感历程，初恋却是只允许自己一次次在夜深人静的时候，慢慢回忆，细细品味，无须分享，不要确认，因为那只是属于自己最美好的经历。70岁时候的提笔是因为在他的去世里看到自己的未来，只有把那沉淀如醇酒的回忆变成铅字2020才能不朽。那一年雨季的万隆，他们是爱了吗？这个答案其实已经不言自明，没有那经年的回忆，无数次的汲取和过滤，怎么可能有50多年后那美到惊艳的《情人》。

读完小说，终于在优酷上找到了好久以前的那部电影，第一次看到那么年轻的梁家辉，一如我读

【篇一：杜拉斯情人读后感】

说实话，这本书的前半部分我并不看好，被冗长繁杂的文字和时间模糊的跨度折磨的丧失信心，我甚至怀疑过这本书的水准。但是反复的劝慰自己，它肯定有它的独到之处，否则也不会有如此高的成就。于是我重新整理思绪，再次进入到角色里面。才发觉，作者之所以长篇累牍的叙述家庭琐事和社会背景，是为了迎合她的内心感受，她想让读者们知道，她所有的爱恨情仇，都是基于她的生活背景。如果认识原来的我，就会原谅现在的我。

最令人感慨的就是男女主人公之间深沉而无望的爱情，在那样的年代，他们的结合是错误的。但是，对于他们自身而言，是无比幸福而快乐的。然而，故事最终仍旧是个悲剧。世界上最遥远的距离莫过于，两个人明明相爱却不能在一起。那是怎样的一种时间和空间的惆怅和折磨呢？

这本书最精彩的地方是后半部分，作者的笔锋愈加凝练，一段段色彩凝重的自然风景把故事渲染的美丽而绝望。而男女主人公无时无刻不在承受离别的撕心裂肺和伤心欲绝。爱，不能光明正大的爱；恨，只能压制的心底。看着揪心，摸着疼，真是无尽沧桑尽在其中啊。

我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你妹，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。我常常忆起这个只有我自己还能回想起而从未向别人谈及的形象。它一直在那里，在那昔日的寂静之中，令我赞叹不止。这是所有形象中最使我惬意，也是我最熟悉、最为之心荡神驰的一个形象。

【篇二：《情人》读后感】

第一次看杜拉斯的《情人》是两年前的事了。杜拉斯的作品代表着激情和疯狂，以至于第一次看《情人》没有真正看懂，男女主人公爱的取向和作者的创作意图似乎不可思议。

带着这种遗憾，再次看杜拉斯的《情人》是一个月以前的事了，《情人》用梦呓一般的笔触，描写了一段不能理解的异国恋情。在西贡的湄公河上邂逅了她的中国情人后，她惊心动魄地开始叙述她的爱情。在这种爱情中，甚至有一种灵与肉的冲撞与升华。

故事没有结尾，但正是因为没有结尾才有了《情人》的永恒。

当她看着船一点一点离岸而去时，当她看着那个如此爱她的人永远消失在视野时，当她偷偷躲在船舱里哭泣时其实，这时我才真正读懂，应该为他们高兴什么，他们永远活在彼此的回忆里，可以在老去时对她