《情人》读后感1000字。
高尔基曾说过“书籍是人类进步的阶梯”，一个人想要获得成功，书籍就是他/她最可靠的朋友，在上学的时候，老师会经常要求我们会写读后感。此时不妨可以写一篇属于自己的作品读后感，怎么才能避免将作品读后感写的如同流水账一样呢？请阅读由小编为你编辑的《情人》读后感1000字，相信你能找到对自己有用的内容。
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《情人（情人·乌发碧眼）》读后感_1300字
《情人（情人·乌发碧眼）》读后感1300字
为爱所困顿？为爱所放浪？
［06-14——07-04 18年第65本］
《情人》和《乌发碧眼》，说实话我没怎么看明白，尤其是第二个故事，加之作者的写作手法让我一个小文盲读起来还是非常吃力的。我每次的读后感也都是“胡说”，没错，本图图姓『胡』，纯属想到什么说什么想不到什么就算了这次也是。我不会写书评不会写读后感，只会侃七杂谈八。
小说当然不能等同于自叙传，同样也不应仅仅归之于一个故事，作品包含的内容大于情节。（序言写到）一开始阅读我会把作者本人与整个故事完全重叠，因为作者的真实的确有过这么一段故事，但是我忘记了自传式小说落脚点还是小说，主观性和小说的一些写作手法还是会或夸大或渲染故事本身。
《情人》这个故事还是可以看明白的，听了书友的建议顺便找了一部相关的影视，虽然我还没看完影视。不难发现作者对爱是有点极端的，爱的极致又爱的压抑，了解了下作者说的，殖民时期殖民地，种族，肤色，这是难以跨越的『不同』，白人和黄种人想来都是不可思议。很多时候他们的欲望和肉身越是放浪越是让人感到压抑，越是短暂的相处越是暂时的一起，越是让之后的离开从完全的果断让人心有愤愤，支离破碎化的叙事结构让我感受到她的内心。
她，大哥哥，小哥哥，妈妈，情人，每个人的出场都没那么直接或者说很多都是皆由她口述说，不多的言语表达却让每个角色都张力十足，时不时的回忆，时不时的插叙，有种曲径通幽式的叙述，委婉同时也直击内心。其实我也没太明白作者内心到底是什么，只是读起来之时很有感触，但是想说点什么却无从表达，还是我的文化太浅薄啊。情人的晦涩难懂主要体现在作者的写作手法上，人称的转变，情节的跳转，总是让我怀疑上次阅读是不是停留在这一夜页。
《乌发碧眼》写的是厌世，对虚实不定的世事所怀有的莫名焦虑，同时又从较为独特的视角揭示了现代人对性爱的感悟和反思。（序言写到）
本以为情《情人》看着已经有点辛苦了，发现第二个故事读起来更是有点吃力，倒不是故事本身，而是作者的写作方式，目前阶段的我还是不大能懂，他和他，他和她，我和他，我和她，很多时候让我错乱了。
《情人》和《乌发碧眼》通过作者时间和空间的错落混乱描绘，后文评论说这“混乱”实际是可以把控的，原谅我还是无法明白，我看了文章后对书的评论更让我模糊了前面看的故事。
但是，对于作者的孤独或者说文中的我和她的孤独，是不难察觉的，爱上一个人不难，什么时间段（不同历史时段不同政治环境），什么人（殖民，种族，肤色，职业），什么爱（爱情，肉欲，逃避）……也许是放浪，也许激情，也许痛苦，也许悲剧，但感觉这没有形成对立，不能说两者皆有，但不会是对立面。
最后，用一个万能的公式常出现的字来说明以上我的『胡』说：爱
懒人法则告诉我，爱这个字能解释很多，具体是什么，各有看法，期待你的看法。
最后的最后，是的，我还是没怎么看懂玛格丽特·杜拉斯的《情人·乌发碧眼》
但没关系
你可以的
对
是你
结束
弱弱的说一句～5月自己做了一个分享自己的号：hey胡图图
欢迎批评指正～
《情人（情人·乌发碧眼）》读后感_1400字
《情人（情人·乌发碧眼）》读后感1400字
我同一个小姑娘说过：这世界欠我一万个情人。其中有一层意思就是，梁家辉之所以能够第一次地把她带到那蓝琉璃瓦下的屋子去睡觉，是因为十五岁半的她并没有遇到十六岁的我。
天气很热。我没有钱，不过仍是要带她到科纳尔大天桥底下去走一走的。我告她说这是我的家——天桥底常年栽着矮牵牛，散不出太多香味，但你只要见到它，只需要见到，它的紫色便会把它应有的味道送给你，送到你的眼睛里。再往前有成排的梧桐，在大约二十米远的马路对岸——可我一直当作它们是在我身边的。我拿住她的手去抚摸它们粗糙的树皮，从上往下，经过一点一点的疙瘩和被腐蚀的下凹的伤口，那感觉妙不可言，仿佛在触摸岁月的痕迹，又仿佛在触摸自己。不过或许她在想别的事情——是的，法国梧桐，它们成年之后会脱去一层表皮，变得“lisse”——然而她还很年轻，她是欢喜“lisse”的么？她不知道。当然这无法改变我们触摸它们的那个时刻，我知道无论一切都不如她，不如去触摸她。她也同样告诉我了，我羡慕它们，她说。
我把她放到天桥下边最最凉爽的一处阴影下，那里有我日夜枕着的草席。但是不行，她说第一次她要在阳光里，在阳光里把痛苦蒸出来，涂抹在身上，填住身上每一个毛孔。我答应了。我们在阳光里做爱，她浮在我身上，亦或是相反，都不重要，她不在意这些。我向来厌恶我的生殖器，以为它十分丑陋，还带着一副天生的、向一切索求的嘴脸。她自然说不上爱它，但是她愿意去给予——她几乎给出了她的全部。她眼是炽热的，我没有去看，我不敢。我从她比耳环还要精致的耳朵那儿，从她的柔软的粉郁金香味的嘴唇里，从她的孩子似的乳房上，从她丝织一般的腿间，我得知了我的索求，索求的疯狂与罪恶令人满足，又同时教人知道自己无法满足。在这梦也似的草席上，在又倏然而复现的阳光下，我得到了她。我得到了我。
她说这一切就是大海。她说她就是大海，被命运裹挟而来，在长岸上随意的一块岩石上磕出了血，血在大海白色的浪中散尽。来回往复，永不停歇。我很可怜她，我用手把她环住，我去亲吻她的血。我没有双耳大瓮 ，甚至连大瓮里的水我也没有的。所以只能这么做。我想问她痛不痛，可又觉得这样太傻，就像未被驱逐的美洲原住民向猎物袒露他们虚伪而软弱的柔情一样。我还是问了，她却说我太穷，这一次她亏得很大——还不如做一个妓女。我笑了，我把她抱住，吻她。我不可能去做摘一朵矮牵牛别在她头上来迎娶她的把戏，我甚至不可能把梧桐木砍下来，做成木筏带我们到大海里去漂泊。我什么都不会，除了在天桥底下和一个白人小姑娘干一种教人无比羞耻的事情之外，我什么都不会。我很愧疚，我缠住她的舌头，小心翼翼地撕扯着。
车子从两旁像电影里的那样经过，但没有人用摄影机拍它们，所以什么也留不下来。光也不行。我知道这一点，所以格外珍惜这种惯常的嘈杂——有时候轮子底下要轧死一只老鼠，有时候一颗尖利但善良的石头会去报复，教本身只拥有空气的家伙连空气也失去，发出“噗呲”的惨叫。我看着这里发生的故事，我很想教她也看一下，但她太匆忙，对，像大海那样，但不完全是——她要走了。我送她，我们立在傍晚最后的阳光里。她说这样也不错，她的毛孔里至今仍塞满了待洗去的痛苦。我们最后一次拥吻，泪水滴入对方的身体里。我不知道她还会不会来，我觉得不会了。
梧桐仍然在对面，是的，两边都有，大约二十米。
科纳尔大天桥下草席
二零一七年八至八月
《情人（情人·乌发碧眼）》读后感_2500字
《情人（情人·乌发碧眼）》读后感2500字
《情人》的雏形，来源于杜拉斯为其影集《绝对的形象》配述的说明文字。因篇幅较长，在其晚年精神伴侣杨·安德烈亚的建议下，另按小说予以创作完善，与影集分开发表。这一出身，奠定了《情人》的自传性色彩，读来多了份现实敬畏感。
杜拉斯，半生坎坷，一生激越、决绝。
《情人》读完，第一感是它不装、不做作、不矫饰：用杜拉斯自己话说“这段青年时期隐秘、不曾外露的感情、事实，在以往的写作中是要刻意深深隐埋的，那时我是硬要顾及羞耻心来提笔写作的，而现在，写作是无所谓的事了……”
所以《情人》的主旨，是70岁的杜拉斯，抚着张张过往的影相时，触景生情，又一次深情缅怀起她年少时那段隐秘、凄绝的情事，并鼓起勇气公之于众。那是少女杜拉斯美好而无望、却牵挂了一生的初次爱情。
没有哪段真切入骨的回忆可以隔绝一切周遭因素孤零零存在，而不掺杂出身、境遇等，《情人》尤其如此，读懂《情人》，首要须知杜拉斯童年坎坷绝望的家境。
那是19世纪初的法国，杜拉斯做小学教师的父母受诱骗，从巴黎迁往法属殖民地越南沙沥工作定居。生下杜拉斯不久后，其父病逝，大哥生性残暴嗜赌成性，小哥懦弱忧惧毫无指望，愚鲁麻木的母亲企图以房换地增加进项，得到的却是无法耕种的滩涂盐碱地。
经常性地挨饿，买不起衣服鞋袜……
一切的动机，就是这可怕绝望到令人窒息的贫穷。
那是她一生中自认最美的场景，在湄公河的轮渡上。它本该被拍下来，比如从岸边的沙滩上，然后理所当然占据影集的中心位置，如果谁能预知它对她一生将是多么重要的话。但它的主人公当时是那么微不足道，以致这本该存在的珍贵照片，并没机会被拍下来。
那是在湄公河的轮渡上，
那一年‘我’才十五岁半。
假期结束，我正要乘船从沙沥母亲家返回西贡寄宿中学。
我孤零零一人站在甲板上，
手臂支着船舷，
眼神倔强地望向使我恐惧得颤栗的湍急河水。
我身上穿一件母亲穿旧了的真丝连身裙，磨损的快透明了，但我觉我穿着它很相宜，它很贴合我的身形；
我腰上扎起一条不知我哪个哥哥的一条皮带；
脚上穿着那双镶金条带的高跟鞋——母亲给我买的，削价处理品。
我上中学时就穿这样一双晚上穿的鞋，我本意就是这样。我在十五岁就有了一副耽于逸乐的面目，尽管我还不懂什么叫逸乐。这样一副面貌十分触目。
在那天，这样一个小姑娘，在穿着上显得很不寻常，十分奇特，倒不在这一双鞋上。那天，值得注意的是小姑娘头上戴的帽子，一顶平檐男帽，玫瑰木色的，有黑色宽饰带的呢帽。
她戴了这样的帽子，那形象确乎暧昧不明，模棱两可。在男人戴的帽子下，形体上那种讨厌的纤弱柔细，童年时期带来的缺陷，就换了一个模样。随便什么眼光都能看得进去，任凭什么欲念也能适应。我一戴上这帽子，就与它再也分不开了。
他在看我。
有男人看我，这在我已是习以为常的了。在殖民地，人们总是盯着白种女人看，甚至十二岁的白人小女孩也看。近三年来，白种男人在马路上也总是看我，我母亲的朋友总是很客气地要我到他们家里去吃午茶，他们的女人在下午都到体育俱乐部打网球去了。
我么，我知道别人总是盯着我看不总是美不美的问题，有时是另一回事，比如个性问题。可我想怎么表现就怎么表现，你愿意我美，那就美吧，你觉我浮浪狷狂我也不介意，反正你希望我怎样我就怎样就是了。
我自己，不妨相信就好。
那就信我是迷人的吧。我只要信以为真，对那个看我的人来说，就是真的——那个坐在一部黑色利穆新汽车里，风度翩翩的中国男人，控制殖民地广大居民不动产的少数中国血统金融集团成员之一的独子，大我十二岁，跟我搭讪时却拘谨得有些发抖的瘦弱男人。
下了船，我坐到了他的车里，也等同于我住进了他堤岸上配置速成的临街公寓，也等同于我睡到了他的床上。
他故作试探，她不设防答言。
他问：你跟我到这里来，就像是跟任何一个人来一样？她答，她还从来没有跟什么人到过一个房间里。
他对她家困窘的家境略有耳闻，他识破了她这个绝望无助的白人女孩此刻故作放荡以此为饵的把戏，他爱上了她，发自内心地爱。
爱她什么？不懂，许是出于东方人特有的同情怜悯多一些……
一夜夜温情缱绻，他尽情享受着灵肉缠绵，她在恐惧矛盾中不识爱滋味。
他用金钱为她修复着一切：从母亲手里流失的家产、大哥的巨额赌债，还有最后她全家返回法国的船票。
他多情而多金，却也有他无法挣脱的宿命——他须遵照父命如期迎娶北方抚顺老家另一大财团的独女继承人为妻。
卑贱的开局，幽期两载，注定了她最终卑微的离开。
轮船缓缓起航，当跳板被撤去，轮船鸣响第一声告别的汽笛，她哭了，她想起了堤岸上那个中国男人，情窦初开却毫无情感经历的她，终于可以确定，她曾是在用她从所未见的爱情在爱着他。
他那黑色长长大大的汽车停在那里，车前站着穿白制服的司机。车子离法国邮船公司专用停车场稍远一点，孤零零地停在那里。车子的那些特征她是熟知的。他一向坐在后面，他那模样依稀可见，一动不动，沮丧颓唐。
她知道，他只是想要像现在这样悄悄躲在远处，用他的方式向自己真心呵护过却无力挽留的爱情告别。
她的手臂支在舷墙上，和第一次在渡船上一样。她知道他在看她。这是她对这份永别了的爱情最后的致意。
最后，她看着那辆黑色汽车急速驶去。汽车看不见了。港口消失了，接着，陆地也不见了……
战后许多年过去了，她经历了婚姻、产子、离婚、现在正在写作，他带着妻小来到巴黎，他给她打来电话，他说：我仅仅想听听你的声音。他是胆怯的，仍和过去一样，胆小害怕，声音打着颤。她猛然在那语音中听出那种中国口音。他对她说，和过去一样，他依然爱她，他根本不能不爱她，他说他爱她将一直爱到他死。
在他来说，这是个鱼与熊掌不可兼得、于是选择了熊掌，偷偷把鱼藏在心中、最后相见不如怀念的故事；
在她来说，是以不耻的故作浮浪生存动机为开始、朝夕相伴后的情欲后觉、无法踏足却撕扯了一生的隐秘心事。
这是腾挪杜拉斯自己的话，来为她写的一段推介性书评，之所以这样做是觉得，只有杜拉斯自己的话才是最原汁原味的杜拉斯风格。希望大家能燃起兴致去看看这部《情人》，看看独立的人性是怎样在命运设置的泥淖中堕落复又自我救赎的。
《情人（情人·乌发碧眼）》读后感_800字
《情人（情人·乌发碧眼）》读后感800字
看了两本名为《情人》的书，一边是渡边淳一的，一本是这个杜拉斯的，共同点就是都挺露骨的，他们对情人的定义都是非婚姻关系却发生了关系的两人。渡边的重叙述，人物社会关系描绘地更具体，好歹感觉能看懂，杜拉斯的就看得迷迷糊糊的，两个人的私密空间写得很足，又不停切换主语，感觉全然的冷漠和虚幻。我个人不太喜欢这种感觉，第一是很容易提炼出简单的情节来，第二是感觉描写像是用了慢动作又感觉口气冷漠，比如《情人》中的白人少女，除了她和中国男人之间的肉体交易以外，还写了她的家人，本是一团糟的生活仍旧是非常平静的叙述，显得老气横秋，我觉得她是以堕落在报复家庭，但既不在乎自己也不在乎家人的冷漠感觉和她对中国男莫名的好感也使我看不懂，虽然写得好像很露骨但看着看着要睡了。这一种世故老成的感觉，让人想起开头的倒叙标志“我已经老了。”我认为获得赞美也许因为“备受摧残的面容”终于配上了她老去的内心，获得了内外一致的美感吧。这一段王道乾翻译的话是王小波极为推崇的，我也是因为这个决定看的。后来懵懵懂懂地看了在线的电影，应该是删减过的，感觉不是很一致，梁家辉的形象看着比小说描述的要健康，帅气。
免费部分刚好结束《情人》所以没舍得买后半部《乌发碧眼》，听说这两本都是有半自传性质。杜拉斯到老还在和小伙子恋爱，这本书活动免费后看了《乌发碧眼》。这一本更神，没有人名，只有她和他，而且空间更为私密，几乎就没有别的人，就这么一路写下来，感觉两个人的精神都很病态。“他对她说，如果他开始爱上她，那正是因为这一点--主要是由于她的富有和疯狂。”老年杜拉斯的小伙子情人应该也是这样的吧，经历一生，也没什么看不透的，她是一个疯狂的人，而且也不是所有小伙子都喜欢她。要可以遇见，有所索取吧，这也确实符合情人的定义。
好在最后还有一篇解析这种写作手法的，虽然我没耐心认真看了，概括之就是杜拉斯很个性。
情人 读后感
情人是法国女作家玛格丽特杜拉斯写的一本带有浓厚自传色彩的小说，来看下面小编为大家提供的情人 读后感：
说实话，法国女作家玛格丽特杜拉斯的这本带有浓厚自传色彩的小说，并没有看的太懂。
她写的这部小说，更向是内心的独白。
没有太多的故事，情节的连接也很混乱，有些话说得更是不明白。
不过这些似乎也是她独有的特点。
就这点来说，其实我很赞同她。
文学就应该是绝对的内心化，个性化的。
不能写每一个字都想着读者会怎么看。
那是不对的。
应该是绝对的尊重自我。
若不那样，一味的满足读者，那会使文学向媚俗的文学堕落。
比如现在流行的许多网络小说。
完全是为了赢得读者群而写。
文字粗糙，语法杂乱。
当然，不能否认，那些作者的确因此而获得了大量的稿费那也许是许多大文豪一辈子都赚不到的数目。
但是，那些小说并不能称其为文学，过不了多久就会湮没在时代的洪流里。
说这些，当然，不能排除有些酸葡萄心理。
我曾尝试过也那种很流行的小说，但是终究不能继续下去。
因为找不到写作的目的，只为了卖钱么?那很难作为我写作的动力。
所以，我愿一直当文学中的孔乙己。
说了这些废话，现在言归正传，就小说本身而谈谈感想。
上面说过了小说的情节很简单。
小说的主人公我是个住在法国殖民地印度的十五岁的白人少女，我的母亲是个小学的校长。
我有两个哥哥，大哥哥是个流氓无赖，赌博吸毒，并且偷家里的钱;而小哥哥则是个懦弱胆小的人，经常受到大哥哥的欺负，最后似乎(小说并没有说明死因)是被大哥哥害死了。
但是我们的母亲却最喜爱大哥哥，包容他的一切。
这一家是个很贫穷的家庭，遇到过很多的不幸。
我的父亲死了，我们买的土地是块盐碱地，并且经常受到海水的侵蚀。
浸泡在如此不幸之中的我，心理扭曲，但却极度渴望着爱，就是这样的我命中注定，也是绝对会，在一艘渡船上遇了一个富有的中国少爷。
从此开始了充满了***的恋爱，但是这份爱在一开始就已经注定了结局，因为种族、贫富差距的原因，我们分开了，最后我回到了法国，而那个少爷娶了家中定下的家乡抚顺的未婚妻。
故事的最后，是许多年之后了，我收到中国少爷的信，信中说他最爱的一直是我。
小说虽然整体上感觉很杂乱,但是人物却塑造的很丰满,复杂的性格跃然纸上。
小说中的我并不是个传统意义上言情小说中纯情的女主角，是个很真实的女孩。
因为贫穷、并且得不到爱使心理极度的扭曲变形。
十几岁的女孩子却是个极端的悲观主义者。
异常的现实，却充满了矛盾。
她很聪明，知道自己想要的是什么，并且知道当机遇来临的时候该怎么做。
她是个白人的女孩，在印度支那本来是高人一等的，但是却又是贫穷的，以致于她永远戴着可笑的男式的帽子，和有金条的;凉鞋。
她渴望摆脱这些。
就在这时，机遇来了。
那个男人，那个家里有漂亮蓝琉璃瓦屋顶的富有的中国男人来到她的身边。
当第一次见到那个男人的时候，她就知道那个男人要什么，像是一切都是注定，只是迫不得已的发生。
她只个小球，只能顺着已经规定好的轨道前进。
她同意了男人送她去学校，和男人坐着那辆黑色的汽车去了个陌生的房间，和那个男人从彼此的身体上得到慰藉。
最后和她永远的再见。
这一切她都是知道的。
当然，她并非只是为了钱，她爱了，但是她爱的只是爱情本身。
她渴望爱情，爱情来了，她就欣然接受，那个男人只是个附属品而已。
谁都可以的，只是遇到的是他而已，所以就在一起了。
分开，是一定的，她知道。
因为她是白人，他是富人。
不知道她有没有怨恨过，我想应该有吧。
小说里，我很清楚的表达过我厌恶战争的情感。
那个女孩是不幸的，是的，也许她可能会是很天真的小姑娘。
她的不幸，放远了看，应该是战争很种族的歧视，贫富差距造成的。
她曾经说过，她是个充满***的女人，这一点在她很小就已经显露出来了。
或许，这些也只不过是个借口罢了。
谁不渴望着被爱呢?既然得不到爱，那么也只能从***上寻求些许的安慰，来欺骗自己。
另一个人物那个中国的少爷，也是个很成功的形象。
他也是很怯懦的一个人，没有担当。
听凭父亲的摆布，爱那个白人女孩却因父命不能娶她。
他也是个可怜人，除了钱他什么都没有。
他和那个女孩虽然截然不同，却又是如此的相似。
都渴望着爱人和被爱。
他反复的说他最爱的是那个白人的女孩，但是我却认为，他只是找到了一个突破口，让他能撕开那密不透风的网，让他有些许的自由。
所以他疯狂的爱着那个女孩，抛弃礼教道德。
就算是一次也好，执起撒旦的魔杖毁灭世界上被公认为对的事情。
他想，他很想，但是他却怕。
怕得在船上搭讪白人少女时双手发抖，因为他是黄种人。
怕得在做完爱后，放声哭泣，因为他知道这是没有结果的爱。
对于这部小说，我的理解就只能到这里了。
这部小说总的来说是一部不错的小说。
这部小说曾被拍成电影，是梁家辉和一个法国女明星演的。
梁家辉演的很好，将那个中国少爷心中的矛盾演绎得很完美，但是这部小说***成分太多，就算是看删节版还是很难接受，所以没有看完。
其实没必要这样的，虽然小说里也有写到这些，但只是以此为手段表达主人公的心理痛苦罢了。
这并不是一部猎奇***的小说。
最后还有一点，作为一个中国人看这部小说，心理其实是很复杂的。
那个中国少爷如此无能实在是让人面上无光。
并且不知作者是有心还是无意，她的一些话，我认为是侮辱了中国，污蔑了中国人。
这让人看着很是气愤。
《情人》读后感500字
有一天，转述往事，我不知能否写出在湄公河上，西贡的落日声浪打在百叶窗上潮水拍来，又远去
《情人》，无望的爱。
渡河，渡河，到灯塔去
站在阳台上，穿着睡衣，这个春节阳光很好。是清晨，眯着眼看杂志。公鸡打鸣，远山灰绿，温暖的早春，乡下，北半球无所事事的几日，无聊像风一般穿过空阔的院子。
很多个日子就这般过去。在这个星球上无数无聊的脸，没有意义的呐喊与声音。
只有往事是鲜活的。那年，在湄公河上
走在夜间下晚自习的人流里，一直在等，有草木香气的春天和夏天，夹着书，一直在追随的影子。
黑暗的太阳，昏黄柔亮的月光。月光，仁慈的月光
再也没有顾忌了，如今，他们都已去世，不用再有顾忌了，在这本书里杜拉斯说。
德国作家的《ThedeathinVenise》
附：重温小说《情人》有感，模仿杜拉斯的笔调，文章三百字，除自己外恐无人能知其隐意。能感受到其情绪基调即可：
用了一个下午看了杜拉斯的《情人》，看的不是很明白，或者说对里面的场景感到有点转换不过来。也许，我真的还没适应国外的文学，或者说，还没入门。从《不能承受的生命之轻》，到《挪威的森林》再到这个自传性质的小说，等等这些外国名著，我始终都没搞清楚这些小说的主题，他们要表达的感情到底是什么。
以前是不看小说的，因为每次都只看几页，就没信心看下去了，就像看《不能承受的生命之轻》，借来看，没看几页，就看不下去了，过段时间又觉得还是应该看完的，再借来，还是不能一气呵成，借来还去，折腾了几个轮回才勉强看完！
我想这跟一个人的经历有关吧，一直以来我的经历不是在学校就是在家里，这样的日子没有太多的起伏，平淡的激不起一点涟漪，所以小说里的场景不能给我以想象的空间，更别提引起我的共鸣了
沉默如果能找到出口，我愿就此沉沦，矛盾就在于我明白，唯一的出路却是：提起勇气，承受不能承受的生命之重~
终于明白我的痛苦，有一个不安分的灵魂，却生活在一个过于单调的环境里。
《情人》读后感_1400字
《情人》读后感1400字
从开头就讨厌女主，她的性格，看似风清云淡，什么都不在意，追求的是无拘无束的自由，实际上是对生活的无奈，因为她知道她一旦对远野提出结婚，或者其他生活上的要求，那么这份纯洁的炮友情人关系就变质了，而在生活中的人里，远野可以说是修子的唯一，修子没几个朋友，另外一个岗部还是理由他排除寂寞，这种做法，我觉得恶心，再看修子一脸无辜，毫不为他人考虑。修子对她的闺蜜真佐子也是，别人好心安慰她，并未炫耀，可修子内心肮脏的厌烦，觉得真佐子背叛她，恶心，人家对她那么好，不知感恩也就算了，还一脸嫌弃，真让人失望。面对远野妻子，女儿是的懦弱，不淡定，更是暴露了他装出来的风清太，失去了往日的从容，事后的哭泣和对远野的发脾气，与之前不愿接受远野的钱的刚毅女强人完全相反，她有经济能力，所以不算被包养，但情人就是情人，就是小三，装什么清高，在岗部面前装清纯被发现，社长介绍男的给她，她那快意的神情，我只想说放荡，内心本淫。远野一走她便空虚寂寞，却又说她只是喜欢与远野在一起的时光，并不想结婚，这种当了婊子立牌坊的女人最是让人恶心。修子一边说说爱着远野喜欢和远野住在一起，一边又说不想结婚。一边当小三，一边说不干涉远野的生活。好不要脸的女人。。。
修子从头到尾所享受的那种自由，那种深夜一日饮酒的舒畅，更是对孤独，寂寞的真实写照，虚伪的表达真让人厌恶。
修子做了小三又不想远野离婚，咋这么贱呢，既然不想拆散一个家庭又干嘛去做情人呢，你说是因为爱，既然为了爱又不喜欢他为你做的一切，不愿永远在一起，明明不反对结婚，当最爱的人提出结婚时又一脸拒绝，能不这么虚伪吗。
“如果真的爱自己，应该在与妻子关系搞僵之前，开诚布公地与妻子挑明，分手，再向修子求婚，这才是修子所希望的。”这个想法多么恶心，关系搞僵之前那就是恩爱着了那又怎会与你结婚呢，这么傻子的想法也好意思说的这么理直气壮
既然一开始说不在乎别人的看法，那么为什么到后面被求婚时说觉得不道德，怕被别人说闲话，呵呵，从一开始就注定被万人所指责。
修子只喜欢男人的优点，一旦表现出来缺点便转瞬翻脸，无情的女人，
“这推测一半对了，一半不对。修子不是讨厌他离婚，是讨厌和他生活在一起。”这个想法又是多么恶心，
“远野将头一下低了下去，修子赶紧让过，闭上了眼睛。这样低声下气的远野，修子还是第一次看到。迄今为止，那个威猛的、有主见的远野到哪里去了呢？”还他妈的好意思问，你看看你做的事，真他妈的恶心，恶心死了
结局是明了的，虽然我从头到尾的厌恶女主修子，可我i不得不说作为情人她是非常合格的，错的并不是修子，而是远野，是岗部他妈定位错了，本书以情人命名，是写情人的，写修子作为一名标准的情人的生活，可以说完美，其他人都是陪衬。本书不能从女人。男人，爱情，婚姻等方面来看，只能从情人的角度出发，它教给女人如何做情人，而不是说如何做女人，这便是本书成功之处了吧！
看明白了才会喜欢。站在不同角度有不同看法，我从几个方面来看，融入不同角色来分析人物，终于还是佩服修子。
WO得出结论便是，找情人就找修子这样的，但千万不能动情，玩玩而已就好，因为这样的女人没有情，善于伪装，哪怕生活在一起也不会发现，只有最后摊牌那一刻她才会暴露自己，这类女人一般很无情，很冷酷，内心深处更是如此，但玩起来感觉很嗨，很让人回味无穷，所以够资格做情人。
情人，情人，带情没有情
《情人》读后感_2100字
《情人》读后感2100字
渡边淳一先生的作品《情人》复杂精巧，真实细腻，明月直入，无心可猜。其中女子，可分五派。
一、维持派。代表人物:远野的妻子，色衰爱驰，尽量完成份内事，张开羽翼，呵护子女，努力留住变心的丈夫，维持家庭完整和睦。
二、戏剧派。代表人物:松井须磨子，话剧明星，爱上名导演岛林抱月。抱月患恶性流感，引发肺炎，须磨子担心让他住院，会被妻子夺走，便把自己的房间当病房，供抱月休息调养，然而松井忙于演出排练，无暇照顾陪伴，导致抱月孤苦伶仃地死去。
三、破灭派。代表人物:小泉绘里，赤坂某电视台编导，才华横溢，长脸，微黑，劳动妇女气质。嫁同事，育一子，四年，离婚。工作有交集的帅哥悟郎向她求婚，但不肯容纳绘里的儿子，绘里退而求其次，持“养小白脸”的漫不经意态度和悟郎继续交往，她把男人比作樱花。
四、向往派。代表人物:安部真佐子，小泉绘里和片桐修子的大学同窗，三人中颜值最高，黑石酒厂老板之女，大家闺秀气质。讲究门当户对，固守身心纯洁，嫁给出身牙医世家、带四岁女儿的离异男，不少大人物参礼与贺，父母非常满意安部真佐子的选择。
五、犹豫派。代表人物:片桐修子，女主角，皇家水晶公司日本分公司社长秘书，薪水是普通女职员的两倍，能讲一口漂亮的英语，干脆利落，独立自主，性感整洁，业务广受好评。
片桐修子的父亲住在“雪国”新泻，经营海产品批发公司，修子读高中时，父亲另结新欢、弃家而去，只按时提供生活费。她母亲喜欢绘画，渴望从事相关工作，因为必须亲自照顾修子和弟弟的学习生活，母亲情愿牺牲自己，成全孩子。
修子生有微微上翘的东方情调鼻尖，热爱欧洲典雅风格的服装，都市粉领气质。她把男人比作城池。她皮肤雪白，年轻时真正白得不能见人，也曾憧憬小麦色的皮肤；她常喝威士忌、白兰地、香槟，心里最爱的则是清酒。
修子求学年代，和历史课助教交往；伦敦时期，是公司职员的女友；现在成为某公司社长远野昌平的曼特莱斯––法语的女性情人，同时兼任仙台大家具店富家少爷冈部要介的女神，修子默许本公司社长等成功人士介绍男朋友，实际上应接不暇，统统不见。
在修子眼中，冈部要介幼稚、执着、鲁莽、认真，对女人抱着太多的希望，认为美丽最重要。和他在一起，修子间或油然而生女皇的错觉，能够大大满足自己的虚荣心。她把冈部当作调节精神的兴奋剂，最后一张王牌，喜欢，不爱。收下他送的生日礼物“洁白粉红的蝴蝶兰”之后，在宴席中，修子略醉，一时冲动，允许冈部要介进入闺房，他在洗手间发现远野的剃须刀，行为粗野，冒犯了她，两人关系急转直下，几经反复，冈部决定结婚，要求婚前再见修子一面，惨遭拒绝。
这些年远野昌平是修子的主旋律，他成熟稳重、谈吐得体、经验丰富，强力、坚毅不拔，包容、十分傲慢，雄壮、超然洒脱，进取、闯荡人生，离修子“一座城池”的丈夫标准相去不远，他是她的药，亦是她的毒。
早春，修子和远野互赠生日礼物，她喜欢精致的手表，却排斥远野先付一百万，按月给二十万的轻浮态度，她认为真正的、纯洁的、超凡的爱情不能用金钱维系，修子心里，怨忿生根。
初夏，远野谈妥三光电器大单，隐约意识到修子萌生结婚生子的念头，于是他准备更进一步，和妻子分居，在公司附近的小寓所金屋藏娇，慢两拍啊。修子苦哈哈整理房间，谁知远野妻不请自来，她早有预谋，打探到修子的名字、电话，终于堵个正着。嚯！好一番唇枪舌剑，那几分钟简直是修子的噩梦。远野想请一顿大餐补救，修子哪有精神？远野大发雷霆，先打她一耳光，接下来又用强，修子心里，怨忿发芽。
秋色，修子出席安部真佐子的婚礼。远野昌平奔赴大阪出差，期间意外受伤。修子请假探视，得知已经有人陪护，她小心翼翼凑近病房，迎面看见一张十七八岁的脸，和远野的妻子一个模子刻出来，是他和她的女儿么？触目惊心，修子犹豫，进退两难，转身离开，又舍不得回东京，去京都看枫叶，景色凄美，增添了无限愁烦、一片孤独、十分伤感、百般惦念，便打电话到病房，远野静子接的，修子报上假名，东京玻璃公司的片野……修子心里，怨忿茁壮。
冬夜，远野住院期间，给修子写信吐露衷肠，写到一半，把它藏在床头柜抽屉里，被远野妻发现，感情破碎。
远野伤愈出院，火烧火燎找到修子，“好不容易和妻子分手”、“我为你到了这个地步”、“完全是为了修子”，修子把他热衷工作、忽视家庭、冷落妻女、经常迟到、毫无规律、衣服乱丢、不做家务、软弱逃避、自作主张等等缺点想个通透，内心泥泞，怨愤成熟。
冬天了你才想起我，早春时在干什么？真的爱我，应在和妻子关系搞僵之前，开诚布公地分开，再光明正大地求婚啊！这种任性的想法，就是修子恪守的标准。远野作为情人棒极了，作为丈夫未够班，片桐修子失望伤心，发现嫁给他太对不起自己了。
修子希望来一场高高兴兴、爽爽快快的分手，远野追上来，又抽了她一个大耳光。修子酸涩地寻思，难堪的分手也不错，不必再有什么牵挂。
已是三十三岁的她，和大学同学中的已婚人士渐行渐远，只能和小泉绘里打电话，流着泪说:“找个好男人。”
纵观全文，选材平衡，人物生动，故事可信，对话鲜活，观念丰厚，意义深刻，本周恰逢免费，五星推荐阅读。
《情人》读后感--500字
除却雨果的《巴黎圣母院》和巴尔扎克的《高老头》，记忆中很少读法国作家的作品吧，这两周抽时间读完了杜拉斯的《情人》一书，虽不甚明白，但终究还是稍有体会。正如译者所言，杜拉斯的作品是深涩难懂的，时间空间人物的转换过快，往往使得读者迷惑而不知其所言何物。
我已经老了。
简单的开头，却不知承载了多少岁月的沧桑，世事的煎熬，容颜的摧残；又不知有多少的自悦自喜，心醉神迷，流连忘返，恐怕只有杜拉斯自己能够明白其中的滋味吧。
冷漠的母亲，贪婪的大哥，懦弱的小哥，绝望是那么的彻底。
然而，终有一天，她遇见了自己的情人，自己也不清楚到底存不存在爱情的情人，只是知道，她需要他，而他也需要她。当白日已尽，他们在一起相互取暖，相互慰藉；有时，她会莫名觉得眼前这人像是自己的父亲，但就是这样他们彼此拥有。
可是后来，他们不能在一起。
港口消失了，接着，陆地也消失了。航船横越大洋，她最后还是走了。
再后来，经历几次结婚，生孩子，离婚；最后，他带着他的女人来到巴黎。他给她打来电话，她一听声音，就听出是他。他说：我仅仅想听听你的声音。她说：是我，你好。
后来他不知道和她再说什么。
故事到此为止，仅此而已，你不知还会发生什么，但那不重要了，是吧？毕竟往事已成追忆。
总体来说，小说大多关于爱情、死、希望这些观念。
没有爱的爱情，爱的对象便变成了物。
继而引出极度的痛苦，深可悲戚的情景，而运笔又偏于枯冷，激情潜于其下，悲剧内容既十分沉重又弥漫全篇，很是低沉悲伤。 王道乾
《情人》读后感350字
本书讲述了：玛格丽特杜拉斯是法国当代著名的小说家、剧作家、记者和电影艺术家。本书是一部带有自传色彩的作品，以法国殖民者在越南的生活为背景，描写了一名贫穷的法国少女与富有的华裔少爷之间深沉而无望的爱情，笔触深达人性中某些最根本、最隐秘的特质，催人深思。小说中自始至终涌动的情感力量甚至超越了高超的写作技巧，具有极强的感染力。
这部小说是一本震动过巴黎的书，一本震动过世界的书。是属于玛格丽特.杜拉斯缠绵悱恻的书.
故事开篇：我已经老了，有一天,在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己,他对我说，我认识你,永远记得你。那时候,你还很年轻，人人都说你美，现在,我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
在风尘的岁月长河里，杜拉斯回眸自己年轻时的恋情，无限的沧桑尽在其中。往事在七十年在时光隧道里，既清晰又朦胧，那是一场刻骨铭心的爱，一场孤独绝望的爱，一场令人痴迷、令人心醉的爱，那是一个少女的初恋。
这并非杜拉斯所写的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所写的回忆杜拉斯的。他们的年龄相差很远，但爱却很深很浓。
杨安德烈亚杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一个年轻情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厉害，到了无法自制的地步。是杨让她远离了酒精的侵袭，恢复写作的能力。据说，杜拉斯去世后，杨也随之悄然失踪，仿佛一根飘逝的苇草，与杜拉斯演绎完一场堪称经典的爱情之后，他的生命的热度也随之消失......
《情人》读后感_1500字
《情人》读后感1500字
《情人》是一本挺好看的书。渡边淳一笔下的人物，都是丰满的，温和不张扬，但紧要时刻，也会露出锋利和暴躁的一面。
修子是个独立的女人，有工作，有能力。三十几岁没有结婚，不乏追求者，但情愿做远野的情人，与远野维持情感和经济上的平等，不接受远野赠予的金钱。相比于结婚安定，她更享受作为情人的自由和乐趣。
在她眼中，男人与女人并不是整天厮守在一起才算幸福，男人女人如果没有共同理想，各自没有独立的能力，很难保持男女间的关系自始至终。书中写道：“修子就喜欢在这种气氛下悠然地享受人生，不管怎么爱着这个男人，也不想失去自己一个人时的清静，自己有属于自己的时间，这是最重要的。”
修子有自己固有的生活节奏。一个女人，单身的女人，三十岁一过，已经形成自己的生活习惯，不管怎样要好的朋友，也不想让他来破坏自己的习惯，打乱自己的生活节奏。修子一直不想结婚，潜意识中也许正是这个原因。这个原因，或许也能迎合当下很多未婚大龄男女的心思。并且，对与女人来说，二十几岁时很怕嫁不出去，上了三十岁，一种女人的倔强便油然而生，或者说自己独有的生活习惯，已经根深蒂固了，再要改变已是非常不容易。
修子爱远野，但没有那么强的占有欲。书中这样描写修子：“大多数女性，一旦爱上男人，随着与他的关系日益加深，便会想知道他所有的一切。不管他与自己是否在一起，他的一举一动都要搞个一清二楚。但是，修子不是，她只要得到自己感到充实的爱，便心满意足了，她喜欢将这种感受深深地埋在心里。”修子一方面爱惜自己的独立，另一方面知道远野爱自己，所以有恃无恐。
但当她的占有欲开始萌生的时候，一些事情的发生，促使她最终决定和远野分手。我觉得是那些事，让修子觉察到自己的自由在被侵犯，她在被束缚，在被个人强行占有。还有远野妻子和女儿的出现，让她真正意识到自己是不道德的。她以为自己的独立并没有干涉到远野的家庭，事实上，她仍然是那个破坏了他人家庭的人。
渡边淳一在这本书里，用了很多笔墨来写修子。相比起来，远野并没有占多少篇幅。他是修子生活里的一个陪衬，当这个陪衬想要抛妻弃子娶修子的时候，修子反而提出了分手。修子和远野在一起并不是为了能成为他的妻子。
修子有几个性格各异的闺蜜，书中的她们和《欲望都市》里的几个闺蜜有相似之处。虽能成为多年老友，但各自的选择和人生大不相同。我喜欢书中修子和闺蜜春日出游时的聊天。
“说起苹果，什么时候是季节呀？”
“当然是秋天啰，隔不了多久，这满街便是苹果的芳香呀。”
“苹果花，是白色的。”
“一望无际的雪的海洋，加上初夏的微风……
修子想起以前听过的一首歌《苹果气氛》，这优美的旋律，这遍野的雪一样洁白的苹果花，弹奏出一首津轻初夏的风物诗。”
仿佛能看到几个装扮时髦的女子在盛开的樱花树下聊天，望着远处，想象着苹果花开时“那一望无际的雪的海洋”。
修子三十三岁了。在初秋的时候，她脑海里浮出的一句：秋日如断绳的吊桶。她反复默念着，感到女人的青春正似这秋阳一般，转眼便逝去了。她是一个矛盾体，她享受情人的自由，也对婚姻有些许向往。她爱远野，但仍要决绝地分手。她无情，但在向闺蜜倾诉分手后，眼角渗出眼泪。
“可是，既然已决定分手，再回想过去、怀念旧情也没什么意义。今后将会有怎样的人生在等着自己，这虽然不能知道，但现只有一步一步地、踏踏实实地走下去才是正确的选择。绝不后悔，修子也不敢这么自信，但只有坚决地走自己的路才对。”
这不仅仅是一本爱情小说。这里面包含着女性对自我的认知，对家庭和爱情的认知。小说里毫不遮掩地描绘出人的两面性。四星推荐。
《情人》读后感_700字
《情人》读后感700字
这是我第二次接触渡边的小说，渡边像很多作家一样都是弃医从文的，他看待爱情的角度和表述的内容就像给人做手术，层层解剖，从皮肤到骨骼，再到神经和血管，太精细了，看得见人性阴暗角落不可揭露的秘密，把人性真实的一面血淋淋地摆露出来，不管价值观的对错与否，他就是人性。
《情人》是渡边婚外情作品众多之一，女主修子知性，美丽，魅力十足，有自己独特的生活准则：喜欢是喜欢，可不想介入他在与自己之外的生活只要在一起时两人感到快乐、幸福，这就足够了。
她在追求事业上进的同时深爱着有妇之夫远野，(没错[微笑]，她在我们的爱情里面就是扮演着小偷角色的人)修子的独立和活力被远野欣赏，深深迷恋着修子，也一度以为自己的第二春就是她了，最后为了想跟修子结合，不回家，冷落妻子，在妻子面前彻底暴露修子(远野住院那段时间，曾写信给修子表达爱意，远野有意让信件被妻子无意看到，想就此抛弃家庭和妻子脱离关系)，可是修子的爱不是这样的，她贪婪地享受着远野作为大男人，有男性魅力的那一面，而不是生病后暴露出来懦弱，屈服的性格。修子要的是作为情人的刺激感和新鲜感，和远野在一起是过好两人世界，不过问远野的家庭情况也不向远野提任何要求，她想要的是一时一刻，自由自在的爱情，所以当远野提出要跟夫人离婚与她结婚生活到一起，修子犹豫了，分手了，她怕最后她的下场也会跟远野夫人那样，嫁作人妇后可能要放弃工作，放弃自由，一心一意对着家庭，何况远野不是那种顾家的男人，这让她很恐惧！
所幸，结局谁都没在一起，也许这是渡边想要揭露的，婚外情本来在道德的制高点上就是受人唾弃的，同时第三者的描写也是现实太普遍的存在，我们不得不承认这是我们现代人的生存状态和忧虑。
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