不说，就真来不及了：纽约客的临终遗言 读后感(3)篇。
开卷有益，闲暇时读一本好书，添一份雅趣，长一份才智，享一份快乐。想要学到新的知识，这些经典作品就不可或缺。在阅读作者写的作品时，脑中不停的有新的想法，此时不妨可以写一篇属于自己的作品读后感，如何在写作品的读后感时把自己的真实感悟写出来呢？有请阅读小编为你编辑的不说，就真来不及了：纽约客的临终遗言 读后感(3)篇，供你参考，希望能帮到你。
不说，就真来不及了：纽约客的临终遗言 读后感 第(1)篇推荐本书：我开始是怀着一颗好奇心打开了『不说，就真来不及了：纽约客的临终遗言』这本书的，几乎是一口气读完了她。时刻被每个人的故事所吸引，书中很多故事都让自己反思，重新思考人性、思考生命的意义、思考爱和被爱。书中有一句话道出了人性的真谛“有爱的人就是神，他们也会把别人变成神”，全书28例各式各样的临终遗言，关于缺爱的就有16例。对于有着丰富心理感受的人类，孤独比死亡更可怕。令人遗憾的是，人类又会因人性的弱点而不断犯错：无常，贪婪，虚伪，嫉妒等，于是种种的悲剧开始启幕。嫉妒是爱的匕首：嫉妒心驱使的邮递员私藏恋人间的信件，眼看着心爱的姑娘枯萎凋零，然后他用一生的孤独惩罚了自己。肥胖也是心理疾病：梅根·施罗德，从小因为成绩远不如两个姐姐深感压力，并被父母忽略，养成了用暴食来缓解压力、寻求存在感，结果却由于暴食肥胖，并因为肥胖的体型被认为与成绩差、头脑笨相匹配。于是，压力、忽视、耻笑和抵御在贪食和肥胖里形成病态的平衡。女孩一生都在自己爱的幻想世界里度过。可怜天下父母心：艾玛·福斯特，一个终生渴望父母温和的爱却终生痛恨父母的严苛的柔弱女孩。父母之爱是天下最伟大的爱，却也可能是对孩子伤害最深的爱，可怜天下父母心，也可怜那些为了孝心丢失了自己最基本的需要，背负了一生懊悔的孩子们。天下的父母们，请你们分清爱和要求的区别；天下的孩子们，请你们爱自己的父母，但不必为此付出爱所不能承担的重负，不要让负担压垮单薄的身体和灵魂。陪伴是最好的爱：退休多年的中学教师将自己的全部遗产留给了一只陪伴自己15年的吉娃娃狗。读完他的遗言后，我觉得自己非常能够理解和认同他。………n本书带给阅读者的心灵震撼是强大的，爱与被爱是人一生至关重要的命题，其次是因为人性中的弱点而导致的悔恨，最后是虚度光阴没有追随内心做自己的有趣人生。也许死亡才是赐予我们生命的上天给我们最黑色幽默的礼物。在死亡面前，一切都变得真实起来。虚伪、伪装、身份、金钱、嫉妒、贪婪，都不再重要。重要的是当这一生结束时，你真正留下了哪些东西，是值得当死神抵达面前时你还可以用力微笑……n“假如时光可以倒流，世界上将有一半的人可以成为伟人。”，如果人们将临终悔悟提前50年、40年、30年反思，可能让自己成为一个了不起的人的机率会大大增加。而从某种意义上说，心理学的人性探究，也是人类的一种群体意识的提前“临终反思”。若现在起，我们学会每日自省，反观人生，那，一切都来得及~n
不说，就真来不及了：纽约客的临终遗言 读后感 第(2)篇他们不是圣人，伟人，哲人，他们来到人间，微小如尘埃，又鲜活如你我，他们拥有人类所有的软肋和情感，那些丑恶、迷茫、怨恨或失望……他们差点和其他很多凡人一样会带上心底里埋藏最深的秘密离开人间。幸好，他们都遇上了一则独特的征集广告，让他们可以得缘清空心里压抑已久却不能对其他人言说的秘密，然后空杯离开。
他们没有职业的高低，没有贫富的落差，这一刻，这些对生命本身一点也不重要了。他们说的话比哲理还要哲理，比经典文学故事还要令我动容，比那些伟人圣人的事迹又或是至理名言还值得我去思考。他们都是决定放下的人，即将的结束让他们所说的话无限指向灵魂深处最真的东西，看不见摸不着，却足以令看到它们的人深省，那些有关活着的意义，活着的准则，活着的一言难尽。不管他们是被爱的，相爱的，缺爱的，错爱的，大家的秘密终究和爱有关，和金钱、权力无关，那些外部华丽的致幻剂，解决不了他们的痛苦，更不能将他们带向幸福。
所有的战争，死亡，杀戮，原生家庭的阴霾，都在肢解和凌辱爱本身，它们给一些讲述者带去刻骨的苦难。他们都希望死神快点降临。而所有在最后不舍离开的讲述者，他们找到了爱，可以是爱别人，也可以是爱自己，可以是人，也可以是动物，又或者是其他领悟到的爱的载体。
生命没有暂停键，也没有倒退或快进键，有人相信上帝，有人质疑上帝，都无法扭转时间，这是人间的游戏规则，不容改变。是非对错转成空，爱恨情仇一场梦，空杯离开，是勇气，是善念，是抵抗人性的软弱，是知道时间已不多。有些话，再不说，就和人间无关了。
不说，就真来不及了：纽约客的临终遗言 读后感 第(3)篇很久没有像这样一口气把一本书读完的时候了！我在想究竟是什么深深吸引着我一个故事接着一个故事读下去，一直到末了一句略带滑稽的诗句蓦然把我从故事中拉回现实。我想还是一个字吧：爱！n然而有意思的是，大部分的故事明明都是最缺少爱的，以至于多数人在行将就木之时对这个世界没有一丝留恋与不舍！就如那位修女所说：“真实姓名，社会地位，自我身份都是埋葬真话的坟墓，而世上的大多数人都甘愿生活在其中。”书中的每一个故事都真实得令人震撼，当读完此书，我不禁自问：书里书外到底哪个才是真实的？正所谓：“假作真时真亦假，无为有处有还无”。我们这个时代是娱乐至死的时代，大家一直都在过度美化粉饰自己的生命，我们鲜有关注和思考诸如死亡、疾病、痛苦这些生命中无可避免的环节，以至于大多数人在面临这些事情的时候措手不及，充满了各种悔恨、苦毒、愤怒和不甘。就拿死亡来说，人不知死，何以明白生？尤其是我们中国人，历来对死亡讳莫如深，以至于我们只知灯红酒绿时的纸醉金迷，却不见人之将死时的形如枯槁万念俱灰！这难道不是很悲哀的事情吗？其实我们一直在做本末倒置的事情：把太多的精力投入在“生”上，而没有好好去思考“死”，殊不知，人只有对“死”有了正确的思考和认识，才能指导今生更好地“生”。所有试图从“生”去寻找生之意义的行为都是缘木求鱼，终将以失败告终！n感谢作者让我们看到了芸芸众生临走之前的光景，这是很有警示意义的！nn
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《纽约客》读后感_900字
《纽约客》读后感900字
文字功力深不可测，语言细腻又灵动，寥寥数字，就能揭示人心最深处的纠结与冲突，或者展示最宏大广阔的历史画卷。而且那一幕幕画面，在读者脑中仿佛真实存在的影视片段一般，却又比拍摄出来的影视更加直击心灵。
但就故事本身来说，只喜欢骨灰一篇。
谪仙这两个故事，后面附录的文学评论说反映了强势文化对弱势文化的殖民，我觉得有点牵强附会。尤其第一个故事中的李彤，就是把一手好牌打得稀烂的典型，这样的人生际遇，就算没有西方文化殖民，在国内也不鲜见。她的其余中国朋友，也面临着中西方文化的对冲，不照样好好经营着事业与家庭？所以前两个故事，就是娇生惯养的富家小姐，无法适应新环境，自甘沉沦堕落的历程，有些无聊。
后两篇关于同性恋的，固然想要体现跨种族跨性别的大视角，但这种视角的着眼点，却又是基佬这个非主流的亚文化群体。对一般读者而言，反而觉得视角极为狭窄，对其中的人物和思想缺乏认同，甚至还谈不上认同，而是感觉陌生又不真实。尽管作者一再渲染他们之间刻骨铭心的爱，我读来却依然感觉冷漠，毫无共鸣。
夜曲和骨灰两篇，都是以小见大控诉政治浩劫的，但骨灰的立意，比夜曲高出太多。夜曲虽然时代背景设定在文革，最终所反映的不过是四个青年人不同的人生际遇。哪怕是在正常年代，挥斥方裘的年轻人最终有几个能活成自己的理想？还不是历经各种不如意然后各自沉寂？当然正常年代的归宿不如文中那么极端，但人生的浮沉大抵一致。所以感慨唏嘘，也不过是过去和未来的重演罢了。
唯有骨灰一篇，人物简单，但每个人物背后都代表着一个历史可能的走向，代表着一方决定国家与民族命运的势力。时代中人往往当局者迷，以为自己擎着信仰的明灯，耗费一生，却最终落得白费二字。任何政治力量都不是完美的救赎者，任何政治信仰都不是真理的灯塔，为此而互相斗争消耗，才是浪费生命。骨灰一文的好处，正是在于它所立足的历史维度，在于它的普适意义。
当然，作者的家庭出身，也难免会影响他的政治立场，心里明白就行了。
来不及告诉女儿的事读书笔记
来不及告诉女儿的事读书笔记
到朋友家作客，不经意间，发现一本英国作家伊莉莎白？诺贝尔写的《来不及告诉女儿的事》。封面是躺在妈妈怀里的女孩，闭上双目，很安祥的样子。背面有很多书评，其中有一句“每一位女性，都能在故事中找到自己的影子。”正因这句话，我借阅了这本书。
《来不及告诉女儿的事》这本书给人的感受，不是那种涕泗横流的感动，而是在阅读中有一种慢慢浸入心头的共鸣，让人热泪盈眶。它讲述了芭芭拉发现自己的时日已经不多，一想到四个女儿将在没有母亲陪伴的情况下，独自面对生命的磨练，心中充满不舍。“不管怎样的母亲，不管怎样的母女关系，死亡，都让母亲永远有话来不及说，都让女儿永远来不及认识母亲。”于是，她决定写下那些一直没有机会跟女儿们聊聊的事情：大女儿的爱情、二女儿的婚姻、三女儿的浪迹及小女儿的成长，那些发生在未来——来不及吿诉女儿的事、不敢说出口的事，随着书信中的一字一句，慢慢渗入生者的心中……
也许并不是被那忧郁的情感和令人哀婉的情节所触动，而是被那开首的黑色幽默牢牢捕获，那是一种让人心里有些沉甸甸的“轻松”——母亲芭芭拉和女儿正经八百地讨论着自己的丧礼事宜：要求欢快的背景音乐、穿着鲜艳明亮的服饰、鲜花与笑容……这就是芭芭拉的心愿，她希望以她自己独特的方式跟最不舍的丈夫和女儿告别，希望能减少大家的悲伤。殊不知，在这个过程中，大家的心里会有多痛！
表面欢快的葬礼过去，失去亲人的煎熬和考验才刚要开始。芭芭拉的辞世随着葬礼的结束而成为过去，但生活还在继续，巨大的伤痛以及生活中的不如意没有吞噬这家人，反而让他们更了解彼此和互相扶持。因为，在他们遭遇困难之际，总会不约而同地回忆起母亲的教诲，困惑失意时会模仿她的语气、神情，想象她会如何建议……
看着看着，就让我想起芭芭拉信中的一句“我只是必须担心你们，担心我不在之后你们会如何，而不是担心你们对我的死有什么感觉。”这位母亲深知，她的离去会给全家人造成伤痛且不可能顷刻间复元，但重要的是鼓励他们勇敢、坚强地面对日后漫长的人生，不是说“母亲是孩子的启蒙老师”吗？这位母亲即使走到了生命最后一刻，仍惦念着她的女儿们。对于一个母亲来说，不管女儿在生命历程中走了多远，走了多久，她永远都是自己的“宝贝”；对于姐妹来说，无论怎么纷纷争争都总有一丝情感在维系着彼此。
有些爱，很难说出来，但能通过文字传达，信札和日记便是母亲为女儿们所授的最后一课，也是永不完结的一课。主人公在留给女儿们的信札中洋溢着爱，“四个女儿是上天赐予的礼物”，孩子们的出生日是“最美好的四天”，这些话她在世时，或是找不到机会，又或曾拐弯抹角地暗示，但她都没有说出口，只能诉诸笔墨才能向女儿们传达，读来真有些心酸。
这本书的布局很特别，由母亲的那一封封寄托着眷恋的书信牵章的主线，这些断断续续的线连接起来使得书中原本庞杂的人物关系渐渐明朗。与此同时，那份亲情在缓缓流淌中浸润着每一个亲人的心灵，同时也滋润着我这个读者的心灵。
之前的我没有意识到要好好规划自己的人生，总是以一种随遇而安的态度待之。但十月怀胎之后，面对着呱呱落地的小生命，我的心境发生了很大的变化：生下孩子，并不仅仅意味着完成了女人必须经历的过程，而是开始一段新的人生历程！阅读这本书之后，我更是有了许多的感悟。对于孩子，我们家长所做的并不是为他们负责，而是引导他们如何对自己负责。我们要教会他们如何拥有克服困难的勇气，教会他们如何独自面对充满挫折的人生，教会他们如何在风风雨雨的生活中健康快乐地成长。如何做，才是真正的对孩子负责，任重而道远……
人生或许多有遗憾，借别人的故事来修正自己的人生，不留、或少留遗憾！
《来不及说我爱你》读后感1500字
电视剧《来不及说我爱你》由钟汉良和李小冉主演，浪漫唯美，有情人终成眷属。然而原著不是这样子的，作者匪我思存用冷静残酷的笔法将男主和女主虐到极致，最后以女主自杀、男主万分痛苦为这个故事画上句号。
从对美好爱情的向往而言，我倾向于电视剧大团圆的美好结局。从现实的残酷性和人性的复杂性而言，我认为原著的结尾更具有合理性。
不管是电视剧还是原著都讲述了同一个爱情故事，一个富家小姐静琬救了一个文武双全的少爷慕容沣，俩人相爱了。慕容沣为了报恩放了走私西药的静琬的青梅竹马的恋人。静琬在和恋人结婚的前一天晚上发现爱上了慕容沣，离家出走，和慕容沣在一起了。由于发生战乱，慕容沣要保家卫国，为了壮大力量娶了另外一个有钱有势的小姐瑾之。静琬又离家出走。不同的是最后原著里的静琬离家出走后嫁给了瑾之的四弟，慕容沣为了重新得到静琬，害死了静琬的丈夫和孩子。静琬自杀了。电视剧则是静琬和少爷幸福地生活在一起了。
小说有一个情节类似张爱玲的《色.戒》。那就是静琬在结婚前夕，慕容沣送给她一个类似于鸽子蛋的大珍珠。大珍珠价值连城，闪瞎了静琬的眼，让她和王佳芝一样忘记了她应守的本分，头脑发热，逃婚了，逃到慕容沣的怀里，和他双宿双飞了。遗憾的是慕容沣为了娶另外一个比她更有钱有势的小姐和她撇清关系。她一怒之下又离家出走了。固然慕容沣爱她，但是她给不了慕容沣更多的荣华富贵。她又没有赵四小姐的雅量，做不到和赵四小姐一样忍辱负重，不计名份。她要的是尊严和体面。结果呢?玉石俱焚。
静琬是一个极其矛盾的人。她既想做一个安守本分的人，又想追求爱情。当她失去爱情之后，她又想维护尊严，选择毅然决然离开。偏偏命运不肯放过她，她又遇到了疯狂爱她的慕容沣。慕容沣想破镜重圆。她封死了所有的退路，把她的丈夫、孩子和她自己逼上了绝路。
如果静琬没有爱上慕容沣，没有逃婚，安安稳稳嫁给她的青梅竹马，或许也就没有后来的悲剧。慕容沣已经放弃带她走的想法，已经走了。她却按捺不住躁动不安的心了。她渴望一份更加火热浪漫的情感。慕容沣为了她可以不惧生死，不要一切。慕容沣可以翻云覆雨、笑傲江湖。慕容沣更加风流倜傥、温柔多情。她不顾一切私奔了。她应该明白她私奔的代价。对于一个女子来说，她丢的不仅是她的脸面，还有她整个家人和青梅竹马的脸面。她的父母登报和她解除关系。她失去了强大的后盾和外援。好吧，这还不够惨。她爱的人为了另娶一个有钱有势的小姐和她登报和她撇清了关系。她被抛弃了!既然被抛弃了，走吧。可是慕容沣死活不让她走。她偏要走。即便是有了四个月的身孕，冰天雪地，兵荒马乱，她还是要走。结果呢?她被兵痞子踹了一脚，大出血，孩子没了，差点连命都丢了。她要的尊严要她付出更惨痛的代价。没有了慕容沣的宠爱和蔽护，她命如蝼蚁，她什么也不是。
在小说的结尾作者没有也不舍得破坏她所塑造的慕容沣的深情形象，通过他人之口说出慕容沣害死了静琬的丈夫和孩子。慕容沣应该嫉妒、疯狂、愤怒到极点才会出此下策。他谦卑到极点想讨好静琬，静琬却将他的尊严践踏在脚下，她不再喜欢以前喜欢所有的一切：不喜欢兰花、榛子酱蛋糕，当然也不喜欢慕容沣了。她甚至说如果她的丈夫死了，她也不活了。她对慕容沣无情冷酷到极致。她以为她能逼退慕容沣，她错了。慕容沣不惜一切代价也要得到她，让她回到她身边。即便是静琬找他复仇，慕容沣也在所不惜。静琬的复仇方式极其果决惨烈，当着慕容沣的面自杀了。她要让慕容沣永远活在内疚、痛苦之中。
爱就是放手。如果静琬在和青梅竹马结婚前夕能够放下对慕容沣的爱，或许静琬能安安稳稳过一生。如果慕容沣在多年以后遇到静琬，放下对静琬的爱，或许静琬也能和和美美过完余生。
然而，慕容沣放不下，即便是玉石俱焚，他也绝不放下。慕容沣毁了静琬所维护的一切。到最后，静琬对慕容沣只有痛恨，至死方休。
爱就是成全，而不是占有。可惜的是慕容沣放不下对静琬的爱，到最后鱼死网破，抱恨终身。
《纽约客》读后感1000字-何以为家，何以为客
纽约客，顾名思义是客居在纽约的人。白先生将由于各种各样原因来到纽约定居的人汇集到一本小集子。他们身世不同，所处的时代不同，经历不同，结局不同，但有一个共同的特点，就是他们都是从故乡中国来到了纽约。
从写作文笔上来看，白先生的文风朴素，既没有一针见血之语也没有感人泪下之文。一字一句就像涓涓细流淌入读着的心里，缠绕在心间久久不能忘怀。最精妙之处，在于白先生用他细腻的笔调将横跨太平洋的老少男女浓缩在几十页的纸面上。阅读的时候大脑跟随文字百转千回，一时不能消化。读完之后感叹白先生文笔之精炼，安排之巧妙，短文画面感强且场景切换自如，用不同方式展现了这些纽约客的前世今生。
让我印象深刻的是《谪仙怨》和《Danny boy》。两篇短文用书信开篇，讲述了主人公的前世今生黄凤仪在给母亲的信中回忆了自己在中国故乡的前生，与后文中落入纽约的凡尘形成了强烈的反差;云哥在给妹妹的遗书中回忆了自己在纽约他乡的今生，与后文在中国的遭遇形成了强烈的对比。
《谪仙记》中，一次次聚会推进了故事的进展;《夜曲》中，客来之前讲的是吴医生的今生，客来之后讲的是吴医生的前世;《骨灰》中，在主人公回国途中的中转，一顿饭说尽了两位异乡人的前世今生。
从立意上来看，可以把《谪仙记》和《谪仙怨》归为家愁，把《夜曲》和《骨灰》归为国恨，把《Danny boy》和《Tea for two》归为人类世界的大爱。
《谪仙记》和《谪仙怨》中的李彤和黄凤仪出生官宦，在中国是上层人，过着优人一等的神仙生活。由于国内政治局势变化，她们堕入了凡间。仙女下凡怎能适应这平凡人的生活。她们心中所怀的是对过去的缅怀，对家愁的忘怀，不能面对的现实。她们用堕落的人生来尝试在纽约找回那种醉纸迷金的生活。纽约不属于她们，她们也不属于纽约。
《夜曲》和《骨灰》具有强烈的时代政治色彩。背井离乡的主人公心中不仅只有小家，更惦念着拯救国家的情怀。然而，这些流落纽约的热血人儿却被国家所抛弃。他们救国救民的抱负无法实现，他们被自己的政党排挤，他们无法回到故土。文中流露了无限的无奈、惋惜、心痛和反讽，政治正确与赤忱之心无关。一句白牺牲了的分量不亚于眼前的堆堆尸骨。落叶归根，可是根已在故乡被拔去，无法在纽约种下，只剩下一副躯壳飘在空中。
《Danny boy》和《Tea for two》相较于前面几篇文章温暖、细腻的多。在故乡不能被容忍的同性恋者被驱赶到纽约，却找到了属于他们自己的家。文中展现了同性恋者灵魂与肉体的冲突到统一，狂乱到平静的过程。他们对同性的爱慕、肉欲和期望，其实与异性恋是相同的，可由于绝大部分大众的不能接受，他们的内心和肉体都备受煎熬。找到真爱之后的珍惜与怜悯，让主人公找到了心灵的平静。两篇文章中不仅有中国有，还有来自世界不同国度的同性恋者，这种世界性的问题延展了文章的广度。在面对艾滋病面前，同性恋者的勇敢和团结，也预示了人类要取出偏见，共同面对世界性难题的大爱。
白先生的《纽约客》看似只是客居纽约的人的故事，实则由小到大、由浅入深，跨越了时代、国家和性别。没有找到心灵归宿的地方，即使是故乡也是客居，不能融入;而找到了心灵安放的地方，即便是纽约异乡也可以成为家。
优秀读后感：观《来不及说我爱你》有感
一份可以承载得起世间所有爱的电视剧却给不了我入夜的静，心中的澎湃早已汹涌，心底的感动早已溢满。可始终奈何不了耳边怀表中的音乐，依然无限制地让我痴迷，沉醉。
看完了，却好像初看时急待接下去的情节，结束了，却好像正要开始。似乎，在我选择一定要看这部期待已久的电视剧时，就注定我一定会被它俘获，深深地烙在我的记忆中。剧中的爱迅速席卷了我默然太久的心，一层一层剥开，注入一股爱的暖流。虽然，我只用了五天的时间便结束了整部剧，但它却让我感受到走过一生的岁月般累积了延绵无尽的爱，满眼的泪水模糊了我的视线，与灵魂交织涤荡，从未有过一部电视剧不是以悲剧的结尾也可以让我有那么多的感动。
他是一匹翻云覆雨的狼，有狼一样的霸气，有狼一样的野心，更有狼一样的傲骨。一个自小便孤傲的铮铮男儿；一个叱咤江北六省的督军；一个从未言败的军人；一个始终胸怀百姓的将领；烽火连天的乱世造就了他铁一般的气骨，也给了他傲视群雄的胆识。慕容四少，战火中的一枚星光，一次九死一生的经历却将他原本金戈铁马的人生彻底颠覆。静婉的出现，不仅是他逃过一劫的恩赐，更是缘定终生的相遇。
清平镇上短暂的美好，凝固了的爱情，绚烂了的幸福，琴瑟在御，莫不静好。
然而，这份爱却得不到片刻的宁静便迎来了生逢乱世无法避免的战争，战争荼毒了百姓，更荼毒了他们来之不易的爱。无法相守，只好互相伤害。人生的十字路口，四少无论怎样选择都是错，何苦伤害让百姓受苦。他撇开静婉，终于保全了百姓。然而，这份用利益换来的宁静从他决定的那一刻起便伤害了三个人。静婉撕心裂肺，他又何尝不是肝肠寸断。可是覆水难收，他越想挽留，却越无法留住。他们失去了孩子，也无法挽回伤痕累累的爱。他永远失去了她。病床前，他倾覆了泪水，她亦决然了心志。同样的不舍，同样的痛苦，可怎奈，一切都回不去了。
时光，总是一剂良好的药剂。可以淡化一切，岁月消逝，似乎一切都已随风，可架起的静园，一株株翠绿的兰花，那颗永远的田丽，无数次出现在梦中的她，却始终无法忘怀，时间愈久，痛楚愈深，思恋愈浓。
国难当头，大爱让她涅盘重生。为了百姓，她又重回承州，回到了那间裁缝店，突来的四少让她措手不及，她不敢面对，可看着镜中的倒影，泪水无法抑制地流淌，这么多年，她对他的，一直都是爱。
街道上，当四少已被痛苦换碎了思念，她如梦还真地出现在抗日游行的队伍之中。这次，他不会，再也不会让她离开。心照不宣，加入抗战，承诺百姓，成为大爱。
冰面上，琴声悠然。晶莹剔透。他们舞着临战前最后一抹幸福，在静婉的意识消失之前，他对她说出了最为感动的话：我爱你，一辈子。可却无法传入她的耳中，在接下来的八年中，成为了她最为惦念的回忆，最后的战役，在送走的牵挂后，他毅然投入了战斗。
战火焚烧，承州沦陷，静婉疯狂地寻找着他，最后，血肉模糊的家平道出了她早已预料的结局，他终究还是离开了她，她俯地悲泣，漫天的飞雪惘然相思。
时光枕着回忆流了八年，八年抗战，曾经的爱仿若笼着梦，隐隐有留于心。在即将终结这份爱的一霎，缘分的力量又重新将他们牵在了一起。最后的最后，眼看这份爱即将被失忆所埋葬时，那块怀表的音乐飘渺着曾经那段烈火般的爱将他唤醒，重现的一幕幕在灵魂中铺开。相拥而泣，那句在岁月中沉淀太久的话，带着记忆的沉香，融入了她的心中，一生一世，永不磨灭。
比起《来不及说我爱你》的原着小说，我更偏爱于改编后的电视剧，不仅是因为它幸福完整的结局，更重要的是它的时空背景。小说中主要是在浓墨重彩地渲染四少与静婉的绝世爱情，细致的描写，辞藻的堆砌，华美的文风，可却免不了给人以思想上得空洞。而电视剧却将这段爱情投入到民国战乱的大背景之下，充满了厚重感与深沉的基调，那些儿女情长也在国难面前显得微不足道。思想便上升到了另一个高度，剧中的人因此也被赋予了的历史责任与国家使命。
如果一定要让我从中国几千年的沧桑岁月中选择留恋一段时光的话，我希望是民国。那个年代有着白墙黑瓦的淡淡忧伤，更有属于它的时代色彩黑与白。肃穆却不乏情趣，端庄却不至浮华，优雅却不似单调。
在古老与近代激烈碰撞的时代漩涡之中，东方的普世之美与西洋文化相融合，封建社会的黑暗即将迎来新兴社会的黎明。在这样汹涌的时代大潮面前，人们慌了张，一个个如同被历史挟持的人质。就如剧中慕容四少陷入是否向日宣战的徘徊之中，一边是日军政府的威逼利诱和南京国民政府的不明确态度，另一边则是江北六省百姓的安慰和身为中国人的骨气和尊严。四少的无奈让我突然感到一种无法言说的苍凉之感。
就像历史上发动西安事变的虎门将领张学良，不惜放弃生命也要劝蒋抗日，但却无法挽回东北失守的败局：面对日军铁蹄践踏国土时，只能无奈地选择南下。当这些历史性的文字与剧中的画面都浮现在我的脑海之中时，竟发现张学良与剧中慕容沣有着惊人的相似。都是子袭父职的军阀总司令；都是子随父愿迎娶凤命千金；都是子承父命大爱济世。张学良与赵四小姐同样有一段美丽的爱情，可真心相爱却难逃命运的捉弄。赵一荻与尹静婉一样，都是深受西洋教育的新青年也是封建家社会的大家闺秀；都是为了自由爱情而违背了父母之命的旧婚约也挣脱了封建大家族的精神束缚；都是无名无分地守候最爱的人多年才等来那场迟到太久的婚礼。
史学家说：如果战争还留下玫瑰的话，那么无疑，赵四小姐和张学良是其中最美的一对。
我最喜欢临战前静婉对四少说的一句话：共赴国难，生死相随。
我感动于他们在无情命运的齿轮下永存的真爱，
我感怀于他们在悲壮战争的余墙中演绎的生死绝恋。
那个夏至来不及到达的夏天——读《夏至未至》有感
那个男孩教会我成长，那个女孩教会我爱。
题记
夏，看明媚的阳光掠过树梢破破碎碎的跌落，慢慢摊散成一层淡淡的暖黄色油彩。
风，轻轻拂过，似是想带走一丝夏的炎热，可最终还是徒劳。
香樟，静静地立着，静静地铺满了整个夏天。
夏天，似乎总是带着明媚的忧伤呢。时空转换，又不禁想起属于你们的那个夏天，那个夏至来不及到达的夏天。
夏至未至。翻开书的首页，立夏恬静的微笑，傅小司茫然的眼神，陆之昂如阳光般的笑靥，以及遇见倔强的脸庞，都在这个夏天里雀跃着。
夏至天使成长
我一直都记得小司以前对立夏讲过一个天使的故事。
每一个人都有一个一直守护着他的天使，这个天使如果觉得你的生活太过悲哀，你的心情太过难过，那么他就会化身成为你身边的某一个人，他会安静地出现在你的生命里，陪你度过一小段快乐的时光，然后他再不动声色地离开。
于是你的人生就有了幸福的回忆，即使你以后的道路上布满了风雪，一想起曾幸福的事情，你就可以依然勇敢。所以那些默默离开我们的人，其实都是天使回归了天国。也许你有段时间会对于他们的消失感到伤心或者失落，会四处寻找想知道他们去了哪里，到了什么国度，可是到最后，你都会相信，他们在这个世界的某一个角落，安静而满足地生活着。
于是曾的那些失落和伤心都将不复存在，时间是最伟大的治愈师。
我们终将成长，成长得比人们所期待的还要美丽。
夏至香樟爱
浅川，一个充斥着大片香樟树与无数回忆的地方。
立夏抱着她最喜爱的画家祭司的作品，带着温暖而恬静的微笑，在一棵郁郁青青的香樟树下睡着了。
这个夏天纯净透明。还记得在浅川的这个夏天，立夏发现祭司原来就是傅小司，这个她最喜爱的画家日复一日地教她化学物理题目，借给她笔记抄写，教会她将生命的光源收拢。
也许一切的美好只是出于偶然，而悲伤才是这个季节的结尾。
陆之昂的母亲因为癌症而离开了人世，之昂无力面对这突如其来的打击终日沉浸于悲伤里，是小司用纯洁的友情将他从悲伤的堕落中带出，但之昂最后还是决定离开小司去日本。
原先的约定，不知被风带到了什么地方，而原本乐观开朗的人也变得忧虑了。
从浅川的夏天里，我知道了什么是爱。
同学之间的爱、朋友之间的爱以及父母与孩子的爱。有时候，爱就如同蒲公英的种子，不知何时已飘散到我们的心中，悄悄地生了根发了芽。可能我们一辈子都不会发现我们心中的蒲公英已经开放；也可能一瞬间明白，爱已深藏心底。
浅川的夏，悲爱的夏，它教会我爱。
夏至后记
夏至未至。闭合书的尾页。立夏的难过，小司的悲伤，之昂的落魄，七七的阴霾盘旋在我脑海久久不能散去。
可是，无论如何，最终他们都在各自的世界里继续坚强的活了下去。
其实生活就是这样，有时你会觉得现实残酷，甚至面对这突如其来的现实觉得自己渺小无力，想要放弃。可是，要相信一切终将过去，我们终将成长，就像那个夏天里的他们一般，成长得比人们期待的还要美丽。
《不克不及跳舞就弹琴吧》读后感500字
最近，我读了一篇令人感动的文章，它的名字叫：《不能跳舞就弹琴吧》。这篇文章主要讲了：舞蹈家露丝，在28岁时患上了疾病，她的神经会慢慢地丧失功能。29岁的生日会她为大家弹琴，30岁的生日会她为大家唱歌，31岁那天她去世了。
当我读到“露丝在钢琴后面笑着对大家说：‘虽然我不能跳舞了，可我还可以为你们弹琴，能欣赏你们的舞姿我同样的开心快乐！’”这句话时，我感受到露丝是多么热爱生命、热爱生活。她虽然残疾了，但是她很乐观地面对了现实。
当我读到“不能跳舞就弹琴吧，不能弹琴就唱歌吧，不能唱歌就倾听吧，让心在热爱中欢快地跳跃，心跳停止了，就让灵魂在天地间继续跳舞吧！”这句话时，我感受到露丝对美好生活追求的欲望是这么的大，这么的强烈。我不禁对露丝产生一丝敬佩之情。
读到这我不禁想起我的一些同学，他们有些遇到困难就退缩，遇到一点儿不顺心的事就想放弃。而有些同学则是知难而进，他们明明知道某件事有一定的难度，但是他们还是要去做、要去挑战。而露丝就像这些敢于挑战困难的同学，实在是令人不得不佩服啊！
读了《不能跳舞就弹琴吧》这篇文章，我懂得了：“天无绝人之路”，用词不当乐观的心态对待生活，人生便可以处处充满希望。苦难可以剥夺你某个方面的能力，但无法摧毁你那份对生活的热爱。只要生命还在，一切皆有可能，不能飞翔那就奔跑吧，我们总能前进。
《心静了，世界就静了》读后感200字
1、你内心所向往的方向，便是你的人生所追求的目标。内在的东西会不断地在现实中崭露。一切真相终会被揭示。隐藏的东西不过是暂时还未被揭露出来，总有一天也会走进阳光里。
2、人要为自己的言行、思想和生活负责。外界的压力、特定的事件、悲惨的境遇都无法强迫一个人投向罪恶和不幸的怀抱;事实上，他自己才是那个强迫者。
3、美丽和幸福都发自于内心，不是来自于旁人的财富。你很贫穷吗?若是你被物质的贫穷击垮，那才叫正真的贫穷!
《不克不及跳舞就弹琴吧》读后感500字2024
最近，我读了一篇令人感动的文章，它的名字叫：《不能跳舞就弹琴吧》。这篇文章主要讲了：舞蹈家露丝，在28岁时患上了疾病，她的神经会慢慢地丧失功能。29岁的生日会她为大家弹琴，30岁的生日会她为大家唱歌，31岁那天她去世了。
当我读到“露丝在钢琴后面笑着对大家说：‘虽然我不能跳舞了，可我还可以为你们弹琴，能欣赏你们的舞姿我同样的开心快乐！’”这句话时，我感受到露丝是多么热爱生命、热爱生活。她虽然残疾了，但是她很乐观地面对了现实。
当我读到“不能跳舞就弹琴吧，不能弹琴就唱歌吧，不能唱歌就倾听吧，让心在热爱中欢快地跳跃，心跳停止了，就让灵魂在天地间继续跳舞吧！”这句话时，我感受到露丝对美好生活追求的欲望是这么的大，这么的强烈。我不禁对露丝产生一丝敬佩之情。
读到这我不禁想起我的一些同学，他们有些遇到困难就退缩，遇到一点儿不顺心的事就想放弃。而有些同学则是知难而进，他们明明知道某件事有一定的难度，但是他们还是要去做、要去挑战。而露丝就像这些敢于挑战困难的同学，实在是令人不得不佩服啊！
读了《不能跳舞就弹琴吧》这篇文章，我懂得了：“天无绝人之路”，用词不当乐观的心态对待生活，人生便可以处处充满希望。苦难可以剥夺你某个方面的能力，但无法摧毁你那份对生活的热爱。只要生命还在，一切皆有可能，不能飞翔那就奔跑吧，我们总能前进。
《你是我不及的梦》读后感3篇
【篇一：你是我不及的梦】
对大多数人来说，三毛已成为一种象征。提起这个名字会想到什么?一抔黄沙，一捧清泉，一次轰烈的爱，一场恣意的旅行和林徽因、张爱玲一样，三毛已被符号化，她的一切被打上自由、浪漫、率意、任性的标签，成为一种文化，因此人们谈三毛，往往不是谈她的文字，而是她用文字塑造出的那个敢爱敢恨、甘愿为爱走天涯的形象。以至于谈得太多，过犹不及成了附会，人们心中的永远的三毛，到底是个曾经存在过的名叫陈平的女人，还是世人编织出的美丽幻象?
这里我们不谈其人，只谈其书斯人已逝廿多年后，看到三毛的新散文集，名字赫然是你是我不及的梦，三毛这一生，梦字恰为最好的注脚，以致庄生梦蝶，不知身在何处既是梦，那么理应不及，这是再恰当不过了。
翻翻书，廿六篇文，她的文字与已往的没什么两样。谈朋友，谈往事，谈撒哈拉，谈她那段遗失在沙漠深处的爱情。澎湃的深情满溢，像涨满了水的河床温柔地泛滥。看她谈云门那一篇，被云门感染了的三毛站在椅子上挥洒着狂喊，像要把这一生的痛与爱，激情与热血通过这一喊宣泄出来。看这个有血有肉贲张呐喊的三毛，透过二十年前的文字，仍然活生生地如在目前，不禁让人感叹她文字的能量。热情与感染力，这大概是三毛的文字令人着迷的魔力吧。
书中压轴的《你是我不及的梦》是最让我感动的一篇，尽管它用词质朴，所讲的故事也平淡，只是三毛在西北旅行的一段小插曲：她骑骆驼，跟牵骆驼的农家姑娘玉莲三言两语攀谈起来，于是跟着她到家里坐一坐。农家小院落被三毛的手笔描绘得爽利干净;农家人的感情亦然，泼泼辣辣，直来直去，爽脆舒心。三毛在离去时欣羡又怅然地写道，玉莲，你就是那我所得不到的梦。
让我动容的不是玉莲一家的世外桃源，而是三毛笔下为数不多的真实生活原来她也是可以写生活的。当然，在三毛眼中，玉莲的生活是她不及的梦，西北农村随处可见的穷山恶水大漠风沙是三毛眼中无法企及的白云乡;在很多人眼中，三毛的生活也是我们的不及之梦吧。自作清歌传皓齿，行遍万水千山，怕真的是只能在梦里出现。但我仍觉得，三毛的洒脱不是真洒脱，她的遁世是逃避，她的勇敢恰也是怯懦，她的文字是辩解，为逃避与怯懦辩解，为任性妄为辩解。三毛的存在，为我们编织了一个遁世隐身的藏匿之梦，她筑梦，我们逐梦。谈何放下，谈何取舍，谈何勇往直前，谈何义无反顾，其实未必是放下所有，来一场说走就走的旅行，一场仪式般的旅行过后，我们就真能放下，真能勇敢，真能找到想要的东西了吗?大部分人毕竟不能把一辈子过成三毛一样，终归还是要回到日常轨道中来的。所经历的，所舍弃的，若终能被汲取，待有一日，看遍了周遭风景，落尽了浪蕊浮花，想必也就无需再读三毛了吧。
三毛的书是一场故梦。而今再读故文，已不再追思想望怦然心动，正是：万里归来年愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好?却道：此心安处是吾乡。
【篇二：你是我不及的梦】
原是流浪的异乡客，直到遇见那片薄绿的田野，那泓戈壁中的清泉，遇见你那亩小小的心田，种着往昔、梦想，满满的快乐。我听到有人悄悄说：这是你动了凡心的地方了，这是你永远不及的梦。三毛于我，便是那不及的梦。
流畅的笔风在早期是那样欢快，如小巧的百灵，但荷西的死，如一条三八线，隔开了欢与悲，乐与忧。三毛后期的作品总甩不去那淡淡的忧伤，朴实、自然，没有华丽的辞藻，有的只是那一份真情。
第一次读三毛是在去大同的飞机上，《撒哈拉的故事》让我不禁惊叹，一个敢辞别亲人，与男友一起走入沙漠的女子啊，这该是怎样的勇气与个性?撒哈拉，本是死亡之海的大沙漠咋三毛笔下却宛如梦幻，神似天堂。三毛如数家珍，用一支笔记录下她对那片土地的热爱。在那里，她做过没有鲜花的新娘，在太阳的悲喜中融化。只要踏上这片土地的人，必然一再的想回来，别无他法。三毛，在生与死的极限里，感悟天荒地老。那时期的三毛，感应着前进的乡愁，将狂野温柔的大漠和活力四射的青春揉进了她的传奇。
但真正令我动了凡心的则是她晚期的作品。在深爱的人离她而去后，她一度想放弃生命，但她没有。我无法想象一个童年好不容易闯出自闭症的小女孩将如何面对世界的又一次改变。命运对三毛有太多的残酷，但正是在这一次次磨砺中让她独具灵气。她写愁，淡的让人发闷，总在这情感的漫漫堆砌中加深，最后爆发出最震撼人心的力量。
26篇散佚作品，2篇首次曝光的手稿，20年的写作生涯，《你是我不及的梦》又一次唤起了我对三毛的敬意。我读林清玄，我读龙应台，我读刘墉，早已感受过了世界的离合悲欢，但这一次，三毛仍用她的魔力叩开了我的心扉。读三毛，让我放下一切坚强，一切理性，有的只是一颗随她的笔一起摇曳的心灵。
撒哈拉之心让我看到了有一种生活叫冒险;徐訏先生与我让我见到了有一种情叫真情;孤独的长跑者让我认识了有一类人叫坚持;恋爱中的女人让我感受到云门舞集的震撼。三毛让我在喧嚣的城市，繁琐的学习中放慢脚步，回味生命中的每一点精彩，每一份感动。
三毛最终仍没能摆脱荷西之死的阴影，陷入了忧郁症，最终自己结束了生命。1991年1月4日，三毛终于逃到了没有人知道的远方，离开了她深爱着的人们。
旅行、写作，是三毛选择的人生，她将一生奉献给了她所爱的人、世，她就如一个不食人间烟火的精灵，一不小心在人间走了48年，又回到天堂，去陪伴她所钟爱的人，她所热爱的笔。
三毛，让我动了凡心的人，是我永远不及的梦!
【篇三：你是我不及的梦作文】
由于很偶然的机会，我在同学寝室看到这本书，书名为《你是我不及的梦》，作者是台湾作家三毛，原名陈平。这本书主要是讲述三毛与友人亲人的一些经历，以及自己独自一人各种冒险经历，光从她的经历看，就知道她是一个不平凡的人。
那我就按着这本书的顺序来一一谈谈我的感受，第一辑撒哈拉之星讲述的是沙漠的恶劣环境，同样作者也赞美着沙漠的生命，虽然环境恶劣，但大自然是公平的，沙漠也养育出一些些坚强至美的生命。作者是爱着撒哈拉的，她说只要活着一天，就必然一次又一次的爱着她。也是，在如此恶劣的环境下，如果没有坚韧的意志与求生的渴望，这样的地方是待不下去的。第二辑一个无名的耕耘者作者介绍的是自己的画家朋友林复南，因为喜欢看画展，所以在偶然间认识了林复南。林复南是一个对艺术痴迷的人，他画画赚的钱除了生活之外，便是买材料来画画，不管有人要不。他是一个沉默的人，很少跟人争论艺事，从不说自己画好，他只说喜欢自己某个时期的话，十多年来没有妻子儿女，他只有一个爱人，就是他的话。虽然在我们现在看来，这样的人是奇怪的，但我想说他们也是我们值得敬佩的，他们是无名的，但他们为着一己理想发出人性的光辉。
此辑的第二篇讲述着作者称一个素未谋面的人为朋友，此人的名字叫上温汤隆，他是一名沙漠的旅行者。作者之所以当他是朋友，因为上温汤旅行的目的不只是游山玩水，不只是因为好奇心，而是要明白是自己在那一片艰苦得随时可以丧失性命的险恶环境下，如何用自己的勇气大智慧去克服;面对那不能逃避的苦难，生命的意义，在那样不屈服的挑战下才能显出它的光辉。作者读了上温汤的日记，对其感到十分佩服，虽然上最终渴死在沙漠，但对作者来说这个美丽的高贵的灵魂已得到他的永恒，抵不抵达目的，已是次要的事。确实一个人，生命长短，不在于活了多少岁，而要看他是否在此生中做了有意义的事情。之后写的便是作者进入一个新的天地，尼日利亚的首都lagos，自己与丈夫住在公司的宿舍，而此地是在郊外丛林，那里交通极其的乱治安也不是很好。
好心的作者，因这里物质缺乏，便总是将食物分给雇工，她认为住在此地，心灵上要受很大的折磨，正如在印度旅行时，你吃饭，窗外几百双忍饥挨饿的眼睛望着你一口一口吞下食物，这个吃的人，如何不内疚得生肠胃病。
其实不管是谁，都会有一丝怜悯之心，但在这样恶劣的环境，依旧有这样的表现，实在是难得的。作者在这游记中，也曾提到自己的童年。那是她还是初小的学生，家里是一个大家庭，有四个堂哥，一姐一个弟，她跟他的三堂哥很爱往乡下跑，特别是淡水河，他们不是去钓鱼，而是去沙丘末蛤蜊。他们用十指向沙堆进攻，每挖到一个蛤蜊，便是十分欣喜，比拾到元宝还兴奋，因为蛤蜊可以吃，金宝有什么用不知道。
看到作者的童年，不由想到自己的童年，童年大都是那么美好，都是一颗颗幼稚纯洁的心，那时还不知什么人情世故，每天便是开心的玩耍着。虽然时隔多年，但作者还记得乡下的河，不过河水早已被污染，没有人敢光脚去踏水。所以说，童年已一去不复返，只能成为脑海中的一丝记忆了，但希望记忆能在心中流淌。作者给自己的人生定义为一座宝塔，是没有楼梯的，并且建了许多栏杆。在自己二十岁时，觉得由一重重的浓雾中升上来，眼前一片大好江山，却不敢快步奔去，只怕是海市蜃楼。因为作者没参加联考，而是由几篇文章和几幅画便进入大学，因此待遇自然不同，不过作者很看得开，他把那些优势看做束缚，自己反而喜欢没有那种优待的生活。
不过就是作者每次注册交学费感到为难，她不是正式录取，所以名单上没他的记号，只能是最后一个交学费，而且还被挖苦一顿。作者并不计较这些，因为慈爱的院长对她比较关照，在美术系与哲学系之间，作者挣扎好久，不过作者并没完成父亲的梦，选择了听起来便令人茫然无措的哲学系。而除了读书之外，她也陷入了到恋爱之中，对于二十岁的少女，除了对于智慧的追求如饥如渴，而对于一生憧憬的爱情，也是期待付出与追寻。作者看待爱情，便当是自自然然，花到了时候与季节，必是要开的，没有理由躲开这自然的现象，只是入了大学，便更加理直气壮起来。对于作者这样看待爱情，我是十分认可她的，她并不是发牢骚的去看待爱情，也不是特意去占有，她是把爱情当作一种自然现象，就像花一样到一定时期，总要开。
我觉得作者特别醒目的一句话：男朋友和买鞋子十分相似的，看了几百双鞋，店员不耐烦追问到底要什么颜色式样的，自己往往说不明白。很难想象，这样一个女子竟把男朋友当鞋子，古今只听说过男把女当鞋子一样看，可想作者的思想以不同于一般的女子，甚至感觉她有一点男人的性格。其实对于三毛这样一位女作家，我对她的了解太少了，也是第一次读她的书，因此有的是自己肆意妄下言论，因此还请见谅。这本书是大陆首度集结出版，包括她的26篇散失作品，两篇手稿首次曝光，贯穿20余年写作生涯。
因此，读到她的这些作品，实在是我的际遇，我也希望大家能看看她的作品，了解一下这个台湾女作家她传奇般的一生。这便是我暑假所读的一些书。
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平原客读后感300字(3)篇
社会生活多元丰富之时，容易陷入混沌或变乱。这是一个悖论。人是很容易变成趋利避害的东西，很少有谁在享尽繁华的拥簇和浪潮之后，依然能够笃定泰山地说：“任世间千变万化，我总能握紧我手中的利器，保持心灵上的自洁。”很难的。你看，我们似乎逐渐愿意相信且接受父母苦口婆心所灌输给我们的那些传统的约束力。诸如“真诚”，“善良”，“自省”，“慎独”等俗不可耐的词语。他们看上去好像恒古不变，可一旦脚踏实地地践行和摸索它们的用意时，又会发现我们远远低估了词语本身的用心良苦。所以我们高歌扬颂那些一生光明磊落的人，一生纯良无邪的人，一生不幸痛苦依然划着断桨出发的人，一生孤立无援而孑然一身的人。我们高叫着要像他们看齐，是他们剖开了我们心灵的冰河，碧碧波波地流淌进了我们的血液里，生生不息警示着我们：时间更迭永不复 ，万物生长潮声澎湃。可是时间没有变，别什么错怪给时间，变的是我们，不是它。李德林和刘金鼎最终都混混噩噩地变成了那只无神的蝴蝶，它们看上去依然美丽如初，可是不是醒着的。就像作者在文中的结尾扣人一击地问着：“卧在铁轨上的蝴蝶，它醒了么？”n没有醒。罗秋绮很早就一言蔽之地说：“这年头，“胃”不是思考问题最好的方式”。与此同时，那个畅游在音乐世界里游曳至今的火星怪小孩花花，因为自己的格格不入总是被人们不免俗地冷眼和不解。花花有力地划过这些漫长和厚重的弧线，针砭时弊地唱着 “左右逢源不是什么好习惯，旁若无人要不要试试看”。我们总有选择。 这年头，“胃”不是思考的问题的方式，被窝才是。我不懂哪里是，那就是被窝吧。n
《变》n“麦子黄的时候没有声音，头发白的时候也没有声音”—-为什么？时光瞬息万变，亦惟它永恒。喜欢李佩甫的书，翻遍他的作品，变”是不变的主题。几乎每部作品中都可以看到“冯家昌”、看到“刘金鼎”、看到“呼天成”，看到形形色色鲜活的人物，在同样瞬息万变的时代背景下，书中的他们，看见的就是现实的自己，还有身边许许多多的人。人之所以会“变”，是因为每个人都是有“根”的，就如书中所言，人如植物，都是有适合自己的土壤。每个人都有根，那里有最让自己心安的阳光、清风和舒适的土壤。但时光的洪荒之力没人能窥见，也没人能拒绝，莫名地，不知不觉中，看不见摸不着的日夜更替后，植物变了，很多时候土地也面目全非。正因外在什么都会变，人们才创造了“初心”这个概念，来检测、提醒自己，要保持自己。可是，有多少人能逃脱时光的鬼斧神工？事后，位至省长尊位的李德林怎么也想不明白，自己怎么会狠下杀手？花匠之子蜕变成一市之长的刘金鼎怎么也想不明白，自己怎么就会一步一步走到走投无路？李佩甫不明白10万大军搔首弄姿的发廊妹会产生何等影响…这是那个时代他们的不明白。这个时代的我们也有很多不明白，房价为何这么高？把房价拱到不敢奢想，怎么就走到了这一步？谁是真正受益者吗？可是我看每个人都很疲惫，不明白。“社会多元时，我们怀念纯粹，社会纯粹时，我们憧憬多元”，人呐，其实就是善变的动物。稍不留神，就变了。
莫名对此类乡土味很浓的书倍感亲切。可能在每个农村长大的孩子心里对乡下的人或物都会充满这种亲切感。可是，有的时候，乡下的人不一定都是我们希望中的那样温暖朴实。比如，徐二彩，比如，那些在罗秋旖和李德林新婚之夜趁黑乱摸的乡民……n人的选择真的很重要，副省长的选择更重要。第一任妻子罗秋旖是一个对自己和丈夫要求都很高的浪漫主义知识分子，当初嫁给李德林很大的原因就是对专家学者的一种痴迷与崇拜，这也造成了他们最后的婚姻悲剧，毕竟现实与想象总是有很大差别的。从小生活优越的罗秋旖不会明白丈夫真正需要的是什么，而李德林也给不了妻子想要的。第二任妻子徐二彩，原本只是一个乡下来的小保姆，最后飞上枝头当了省长夫人，没有文化和天性粗砺跋扈的性格使她很快迷失在这种光环中，最后将自己送上了绝路，更是将李德林也推向了毁灭。罗秋旖和李德林离婚的时候说过最后两句话，一是不要放弃对小麦研究的梦想，二是远离那些老乡，他们会害了你，谁知竟一语成谶。
亲爱的读者，以上我们精心为您整理的“不说，就真来不及了：纽约客的临终遗言 读后感(3)篇”文章，也不知道您对这篇文章满不满意，是否有收获，如果您还想了解更多相关的信息，请关注不得不说的谎言读后感栏目，我们时时为您更新！