读后感大全相关专题：“毒笑小说读后感”。

一篇故事一篇心得，人们在阅读了一篇书籍后都会有自己的收获和体会，每读一本书我们就感受到了作者的所思所想，每读一本书我们会有自己的体会，我们可以通过文字的书写来记录下自己的真实。写作品读后感有哪些需要注意的方面吗？有请驻留片刻，栏目小编为你推荐毒笑小说读后感，在此温馨提醒你在浏览器收藏本页。

毒笑小说读后感 篇1

第一篇就让人觉得新奇，这一篇写七十五岁的福富倍觉无聊，最大的遗憾是“没有好好陪孙子玩过”。他的女儿女婿热衷于教育，五岁的孙子忙于补习班学习，时间也没有。女儿尤其专断，“她就指手画脚，像机关枪一样振振有词，说什么为了他将来能顺利继承福富财团，必须从现在开始精心教育，否则错过时机，将来有的后悔”。于是，福富几个朋友决定实施绑架计划，将福富的孙子绑架来，拥有几天祖孙一起玩乐的日子。接下去就讲述如何进行超级绑架——因为这是具有最大财力、最高科技、最有智慧的绑架。故事本身不在绑架，而在儿童的教育问题。包括福富的孙子在内的一些孩子，都“一点没有小孩的天性”，不会玩，而且“他们是等待指示的一族”，“无论做什么事都必须遵照父母和老师的指示，结果变得没有指示就什么都不会做”。

“这些孩子早在我们绑架之前，就已经被学历社会妖怪绑架了”，这就是这一篇要表达的主题，是对日本教育的深刻反思。

毒笑小说读后感 篇2

只野一郎盛怒之下杀了妻子，去投案自首。而警局正在推行程序化管理，“把一切活动程序化后，很容易明确责任所在，菜鸟也能早早上手”。说明来意后，接待员说“先到2号窗口办好报案手续”，有报案手续才能受理。报案需要登录信息，谁先发现尸体的，报案人的联系方式，只野一郎按提问一一告知。工作人员输录信息后说，你可以走了，相关人员会实地调查，届时回答问询就好。不能自首，只野一郎心有不甘，于是等待着。直到要求去咨询台，就和办案人员回前往案发现场，工作人员将只野一郎以受害者家属的身份在车上接受问询。工作人员了解被害者的信息，如性格和人品等，“借此可以了解被害者的个性特点，推断她容易被卷入什么类型的犯罪”。到现场后，工作人员调查取证，只有被害者和她丈夫的指纹，警察说“凶手或许是个特别谨慎的人”。警察离开后，只剩下只野一郎一人，他猛然觉得像做了一个噩梦一般，但绝对还是明确的，就是自己杀死了老婆，需要自首。于是又赶到警局，到九号柜台，是自首接待室，可是

《毒》读后感（一）

一个人想做什么不想做什么从来都是自己的事情，我以后不写东西了去唱歌跳舞赛车哪怕是去摆摊做煎饼也是我自己喜欢我就喜欢做煎饼给别人吃，怎么着？这是韩寒文章中一一句最彰显他性格的话，特立独行，不在乎别人的眼光。

韩寒的《毒》，语言辛辣、尖锐、刻薄，而在这些话中，我们能清晰的看到他内心里对中国现状的痛苦与担忧。正如他对国足的讽刺，颇有一种恨其不争的味道。正如佛祖以种种愤怒象警醒世人一样，韩寒在用他辛辣的语言大骂这个世界，意图唤醒世人。或许我是妄自揣度，但在其文字2020之外确实流动着一种对中国的爱。他是一名真正的中国人。

古语说人不可有傲气，但不可无傲骨，韩寒他傲，从骨子里到头发稍，这总比一点无傲气甚至无傲骨要强的多。

韩寒曾自述我是不服教育的小混混，这种思想延伸至《毒》里，是显而易见的对现行教育体制的蔑视。序言中，韩寒以为出《毒》是一件很伟大的事情，这位个性张扬的青年作家说因为这说明我的东西的精炼与文才出众，听上去很牛！确实，林书豪的成功彰显了他的正确性。橘生淮北为枳中国怎么就没有培养出林书豪呢？中国已经开始注重文化发展，这是一个好开端。

韩寒，我浅薄的判断他不是玩世不恭就是大彻大悟的玩世不恭，他幽默的颜色谈浓，以致变为黑色，真正的作家，却也是敢写的人，他与钱钟书当然还不可同年而语，但暂且放在一起比较的话，也同样是平凡之中见真知。但韩不知名的修饰了生活，写出了生活的起浮更侧重于生活的阶梯感与弧度；而检测塔尖无论生活是怎样的凹凸不平在更高的地方看也只是一条直线。

韩少他的勇敢，真性情确实当得起这个称呼！

《毒》读后感（二）

这篇文章主要是讲一种可以用来杀人的毒菌，被稀释40万倍后，变成了美容秘方。原来人类的聪明之处就在于不仅能变废为宝，连毒菌也可以合理利用。从《毒》这篇文章中，我知道了：毒，大概是相对而言的：在人类认识和发掘它的潜在功效之前，它是魔鬼；一旦发现它的闪光点，加以利用，它便表现出天使的一面。毒尚且有两面性，那世间有什么东西，不能从另一个角度，去重新思考一下呢？

读了这篇短文，我学会了：无论遇到什么事情，什么问题，都要从多方面去看，不论认识朋友，还是学习文化知识，都要多动脑筋去多看几面。既要看到缺点，又要发掘优点，这样才能更好地解决问题。

《毒木圣经》读后感

花三天时间读完近五十万字的《毒木圣经》，对于封面与《百年孤独》的齐名，已经在阅读的过程中慢慢由抗拒转为接受。一个讲述南非的毒木，一个讲述南美的孤独，那些关于历史的混乱与不堪，一旦沦落至具体的家族中，悲伤便显得如此苍白无力。

与《百年孤独》的男性视角不同，《毒木圣经》明显的女性视角更凸显宿命。五个女性叙述主体轮番转换第一视角，用宗教、战争、野蛮、文明，让南非的刚果鲜活呈现在我们面前。

作者芭芭拉金索沃的文字本身也魅力十足，甚至对于几个特定生活场景的描写，比如狩猎、杀戮、行军蚁、蛇患等会产生由兴奋和刺激带来的不适。很少见到女性的写作能如此尽量抛开局限性，经常在阅读时全然进入南非的世界。

最后一章，她说：你仍可以一如既往，但要宽恕，要宽恕并永远给予，只要我们活着。

合上书，哭了很久。可心里是安慰的。在那么多书中阅读了那么多故事，其实早就学会了看待一个人的生命轨迹：无论发生多坏的事情，过几年都难以回忆，或难以忘记。有什么区别吗?

其实没关系。

死亡乃是蟾蜍和人类共同的权利，又何必大摇大摆呢?

《毒木圣经》读后感

通篇文章气势磅礴，内容浩荡，从五个人物不同的视角和性情和叙述出发将美国在历史上犯下的罪恶，刚果 扎伊儿缓缓展开来。

主要人物天父的坚持，他想让非洲这片土地因他的传播道义而改变，却未料迎来的结局是自己的土崩离析。

他那所谓的信仰主其实就是一种为了盲目的使命而不顾与他受难的人的死活，他无法设身处地地坐下来与那些刚果人谈话，更没有从他们那里看到用他们自己独有的方式传达出的爱和善意。所有人觉得他顽固且无法理解，更何谈去仰慕他的主。随着时间的推移，所有人开始反思到当初的选择是多么愚蠢。 所有人的身心被拖着走，都有了离开父亲的想法。

所有人物命运的转折点是最小女孩的死亡，这使早已想离开的母亲给了个决绝的理由，众人离去，开始了各自的人生。利亚勇敢，正义，最后与当地刚果人经过重重阻挠终于在一起组成了家庭，有四个儿子;艾达聪明，冷静，最后成为了医生，单身。 雷切尔聪明，可以放弃所有去追求她所谓的好生活，最后结了几次婚，终不如她所愿。但继承了酒店，赚了钱。而她们的母亲，最后也对牧师拿单，不爱也不肯忘记，只是她离开了她本应早就该离开的人，过着她想要的生活。但故事结尾交代，生活总要向前，被父亲的毒木圣经所深受内心摧残的生活还要继续，没有办法忘记非洲的那些回忆与往事，更不用说失去路易斯梅的痛苦。

毒木圣经读后感（一）

姜越馨

《圣经》的骨架，弥漫着硝烟的历史大背景，信仰的交锋，责任的拷问，人性的探求，共同交织成一部恢宏而瑰丽的交响。在非洲这片滚烫的土地上，他们失去了至亲之人，失去了自己的家园，失去了信仰的根基，却也播撒下数不清的种子，说不尽的奇闻轶事，道不完的人生况味。也许，生命原本就承载不了那么多繁杂的议题，我们能谈起的，只有静待晨光亮起，照耀那一片关于丛林的记忆......

故事的源起正是牧师拿单?普莱斯，他在1959年接受了前往非洲传教的任务，由此，普莱斯一家中断了平稳、熟悉的美国生活，前往刚果丛林里的基兰加村，一家人在十足的他乡经历了自然、社会和文化的冲击，同时也因为国际政治的风云突变，他们在那个边缘世界的生活也受到波及，每个人的人生由此彻底转向。

特别的是，这样一个故事，完全是从普莱斯家庭中五个女性的视角讲述的，作为妻子和母亲奥利安娜的讲述是回顾性的，在一切变故发生的多年后，在佐治亚州州的桑德林岛，她用悲哀、痛悔、甚至带着辩解的语言回顾自己的过去，试图通过揭开自己的伤疤以得到不可能的救赎和谅解；而四个女儿们的故事是“现在进行时”的，当她们讲述自己在刚果的生活和际遇时，每个女儿都展示了自己的聪慧、自己的声音，随着刚果生活的逐渐铺展，她们也相应成长成熟和变化。她们不得不依附于家庭，又不得不靠自己的力量应对刚果生活加诸身上的种种困难，这些困难来自父亲的选择，来自这个对她们来说完全异域的环境，也来自刚果那段动荡的历史。她们作为女儿、作为妻子、作为母亲的社会角色，不断与生活角力，努力寻觅各自的意义和生活的目的，她们也是政治的观察者，是故事的叙述者。

读完《毒木圣经》，脑海中浮现出一个画面：一片蓝天，一片草地，一条亮晶晶的河流，一只??狓，一种珍贵如宝石的静谧，然后深深呼吸，继续前行，步入光亮之中。

毒木圣经读后感（二）

好故事及其讲述方式

信老师

向来不太爱读外国文学作品，即便写的再好，也总觉得隔了一层。那种感觉就像摘掉眼镜看星星，虽见漫天闪耀，但看不清具体。如果再碰上个不合格的翻译，星空之下又蒙一层雾霾。这本《毒木圣经》足足有576页，共四十七万字，初拿到时，觉得它决对超出了我对外国作品阅读的极限，没打算能坚持到底。翻开书，硬着头皮读完前十几页，然后慢慢顺畅起来，花了两天时间顺利读完。

《毒木圣经》封面极其花哨，像是特意选取了符合非洲气质的明艳色调，但内封

饥饿游戏毒浆果读后感 张宇轩 《饥饿游戏》这本一时风靡全球的书，作者为苏珊·柯林斯，她对于《饥饿游戏》的写作动机是这样说的：“那来自于某一天扫电视频道时得到的灵感，现实生活的真人秀竞赛和有关的战争的报道交织在一起，都令人感到不安。”这两者间的界线模糊了，她于是有了这个故事的构思。 看了这本书后，觉得很不错，这是一个以电视真人秀为主体的生存竞争游戏，一共有十二个区，每年每区各选一男一女作为“贡品”，年龄在12-18岁，24个人最终只能存活下来一人。故事主人公——凯特尼斯·伊夫狄思的妹妹只有一票，但不幸被选中，为了保护妹妹，凯特尼斯自告奋勇要替妹妹上场，在这场游戏中，尽管她从小就会狩猎，并逐步掌握了这一技艺，但她在比赛中要与残忍强壮的其他区选手比拼，还要面临来自同一地区的“救命恩人”的爱情，这是对她极大的考验。 从中，我得出了以下几个结论，也许是主人公获胜的原因：1.爱的力量：姐妹间深情的爱，使得主人公为了实现对妹妹的承诺，这种必胜的心态使得她的能力得到进一步提高，使她最后获胜2.智慧的力量：一开始的出场就给观众带来了深刻的印象——燃烧的女孩，这个称号由此得来；游戏开始时， 凯特尼斯与搭档并不急于抢武器，而是去找水源，这样既可以保留实力，又可以不被追杀3.胆量的力量：无论是参加还是竞争，必不可少的就是胆量了，如凯特尼斯冒险为皮特取药，与人、野兽斗争，与恶劣环境对抗，这都是需要勇气与胆量的4.技能的力量：这次获得胜利的关键在于主人公有她父亲传授的射箭这门技艺，十分精准；皮特的“隐身术”可以将自己伪装起来。 这一系列的书我虽然还没有看完，但是已令我感触颇深，现在社会竞争如此激烈，找个工作都很难，所以我们必须要有一项特殊的才能，去赢得社会对你的尊重，从而被采纳，最终走向成功。

这周我读了法国作家法布尔写的《昆虫记》。这是一部介绍昆虫的种类 特性 习性和婚习的巨著。我这次读的是绘本版的，生动的文字和有趣的图画配在一起。这里每一幅画都栩栩如生，每天我读的时候就像进入了昆虫世界游玩了一番一样。下面请听我来讲述一下故事的详细内容。

从前有一只蝎子，它整天都喜欢躲在石头下，把背靠着被阳光晒热的石头下静静的待着。直到有一天,蝎子正靠着石头取暖.它发现原本用来做屋顶的石头升了起来，它非常惊奇，马上准备好攻击，这时它看到了一个高大的怪物。怪物用工具捏住它的尾巴，把它放在一个厚纸袋里。毒王被吓坏了，它知道逃不出去，连忙往后退了几步，怪物然后它被放在桌子上的一个铁笼子里。毒王发现铁笼子里有一个石头刚好能做窝，它就连忙钻了进去，过了几天那个高大的怪物又给铁笼子里放进去一只蟋蟀和一只被剪去翅膀的彩粉蝶。毒王看见了它们，一点也不想吃它俩，因为蝎子在不是很饿的时候是不愿意去攻击的。又过了几天那个高大的怪物把小蟋蟀和彩粉蝶拿走了。毒王顿时感觉很寂寞。它特别想念原来自己的家。但它自己知道要想回去是越来越不可能了。正当它绝望的时候，那个高大的怪物又把它放到厚纸袋，它从厚纸袋逃出来回到以前家的地方，而且它还发现了很多蝎子同类，在里面毒王碰到了自己喜欢的公蝎子亮眼睛。它们在一起组成了家庭生了很多小蝎子。过上了快乐的生活。

读完这本书我知道了昆虫也有自己的世界和思想。我要尊重和爱护它们。

毒战影评（一）

杜琪峰是香港电影最后一位大佬，他是银河映像的红棍；韦家辉则是个军师，是银河映像的白纸扇。银河映像自96年成立以来，宿命论的基调、浓郁的实验色彩、冰冷刺骨的影像、峰回路转的情节，成为银河映像的风格代表。立足于本土，聚焦边缘，黑色气息，充满宿命的味道同时又有希望的前程，也就是以杜、韦二人为代表银河团队的根本。在香港电影北上内地的10年大潮里，杜琪峰都在苦苦固守香港。此次《毒战》在内地公映，有着特殊的意义：这是银河警匪片第一次涉足内地题材。对于杜琪峰而言，他不仅仅北上的淘金大军的一员，这也是一次特殊的北伐战役就像17年前，银河映像成立伊始，他们要在一个全新、困难重重的环境下摸索，如何将这类商业题材和个性风格化完美统一。

比起以往的银河映像出品的警匪片，《毒战》有相同之处，也有不同的地方。不同之处在于片中并没有杜琪峰惯用的风格化元素，如人物站位式调度、高反差的灯光、镜头内外节奏的对比、人物造型特写，这些烘托气氛的元素统统没有了。电影很常规，无论是街头枪战和谈判交易的片段，嘈杂的街头不再阴郁，平缓的自然光有悖冷峻，看不出银河的半点风格，没有了气氛，只有写实。

而《毒战》终究与银河映像有共通之处，针对相对的双雄对峙，双方不同人物的各司其职，这些都是典型的银河风格。举个例子，钟汉良与李光洁饰演的两名警察，他们的职责就是驱车跟踪，从头到尾几乎没有下车，停车之后立刻街边小便，这就是典型的银河风格，群戏中的人物无论主配角都特点鲜明，可以参见《暗战》中许绍雄和《ptu》中的黄浩然。结尾多条线索交汇一处，引出了本片最为精彩的段落，是那么的突如其来，如《非常突然》那般，又是典型银河宿命论。

《毒战》并不是一部很具有银河映像风格的电影，但处处却体现了银河的标签。

而本片真正的特质，就是反传统、反类型化。在以往的香港电影中，无论正邪双方都充满了兄弟义气，比如《英雄本色》和《龙虎风云》。过去港产片的黑帮是这样的，洪兴的陈浩南，东星的乌鸦，和联胜的jimmy仔，《枪火》里的阿鬼。他们要么够帅，要么够狠，要么有钱，要么有心计，而在本片中这一切都没有了。片中所有重义气的全都突入齐来的死亡，反倒是最没有义气的能够活到最后。而香港黑帮呢？以林雪为代表的七人组，是何等狼狈，各个光杆司令，要什么没什么，而作威作福的蔡振标和蔡永昌，反倒是七人的傀儡。对比传统港产片，又是何等讽刺呢？

《毒战》的格

《毒战》影评

《毒战》是一个好电影，至少是最近一段时间在电影院里上映的影片中流畅度、节奏感和紧凑感最好的电影。它是一个精彩的电影。而且，它的nb之处还在于，在《毒战》中，广电局的审查制度仿佛开了天眼一般，电影院里的中国大地上奔跑着当代的警察和毒贩，海港上开出了数量惊人且红旗飘飘的贩毒船，天津马路上响起了鞭炮般的枪声，欢腾的火焰烧着通胀的人民币这些，都令《毒战》成为了一个颇为感人的奇葩。

我想应该有不少人都希望这朵奇葩能变成一朵正常开落的花。可是，如果抛开大陆背景，而把《毒战》放归到银河映像的电影群中，我觉得它本来就是一朵如常开放的花。

在《毒战》里面有着很多银河前作们的影子，例如，毒贩巨头们有如《神探》般的几个分身，其实是编剧韦家辉很久以来的母题之一。好比《大只佬》、《再生号》，无论是针对一个人还是一段时空，韦家辉都喜欢进行这种关于一分裂为多，多又聚合为一的主题的探讨。再例如，《毒战》的结局总让人不免想起《非常突然》、《ptu》等一系列银河电影，而这种结局方式，更是银河映像自成立以来最重要的母题，这个母题的核心，即，人总是无法掌控自身的命运。有人说这是存在主义的，有人说这是宿命论的，而在我看来，不妨称之为是《红圈》的。

银河电影中诸多的突如其来的死亡和宿命感，就如同梅尔维尔这部1970年的巨作开头时的一段话：佛祖达摩用红笔画了一个圈，并说，尽管人们一开始并不知道，终究有一天他们会相遇。可是，就算他们的人生际遇各异，他们所走的是不同的道路，但到了特定的那一天，他们终究会在这血红的圈中会合。

从这个角度看，银河的诸多作品，就好比是一支支的红笔，画着一个又一个的红圈。所有剧情上的峰回路转、起承转合仿佛都在等待着那个让所有人聚集到一起时刻，然后：开枪！（可惜的是，杜琪峰在几年前就发话说，他要翻拍《红圈》，这个令人期盼的事情却一直没有落实。）我想这是不能称之为存在主义的，因为在银河的电影里，你根本找不到局外人。在如此惨烈的集体死亡面前，生命不能只仅仅用存在主义的荒诞和恶心来总结。

你看，在银河里给人指路，指路的方法就是：右转，右转，右转再右转，就到了。因为银河里所有的星星都是这么活着的。但这些已经不重要了。在银河里不断右转的生命体验，看多了银河的电影你就会习惯。对我而言，银河电影的可贵之处在于，即使是不断右转的生命体验也各有其有趣之处。所谓有趣之处，例如，在《大事件》里，是

《毒战》观后感

昨天晚上看完杜琪峰的《毒战》，到家12点整，心潮澎湃，却因跟老娘唠嗑，耽误了记录的过程，想着今天必须要写出来，不然看过丢过，等于没看。第一次到电影院支持最爱老杜的电影，又是这么让人激动，怎么的也得写个心得体会，不枉支持的这一份票房。

原本打算在word敲出再黏贴到微博或者空间，却发现现在已经患上word空挡压力恐惧症，望着空空荡荡的刚刚新建的空白文档1，脑子里乱七八糟竟不知如何敲下第一个字。索性打开长微博，痛痛快快以流水账的形式，记录下来。

我想说，杜琪峰的黑色风格又回来了！上一部的《夺命金》，不知道是不是题材不是老杜所擅长，不痛不痒，我也明确地感觉到了他想要表达的意思，但就是感觉哪儿哪儿都不对劲，在电脑上看完，竟然看一半看不下去，曾经被我吹嘘得天花乱坠的杜琪峰和银河印象就这么栽了，那时第一次去电影院看杜琪峰电影的好友回来跟我说，杜琪峰不过尔尔。当时我还狡辩，在大陆上映的杜琪峰电影和香港上映的版本，肯定不一样！不放心的我，苦苦等着网上出来的粤语版本，发现，果真是尔尔。凉了，心。百度了一下，大陆版本和香港版本相差并不太大。难道这就是一直坚守香港本土的杜琪峰第一次精心尝试北上之后的水土不服？

这次的《毒战》，在去年就开始造势，我也早早就开始关注，并且题材是杜琪峰烂熟于心的警匪枪战，这次还属于跟大陆的合拍片，当时的心里不禁有些打鼓，成嘛？总算盼到上映，看完之后，一个字，爽！虽然隔靴搔痒，但看得出来，杜琪峰努力地打着擦边球，而且打得太漂亮了！可以看出做警匪黑帮的杜琪峰玩起黑色幽默还是这么得心应手，让我竟然看到了《ptu》的感觉。在杜琪峰的电影里，警察永远是作为陪衬，或许在杜琪峰的眼里，警察和制度，永远是现实的枷锁，这些枷锁在情义面前，轻如鸿毛，甚至在利益面前，不堪一击。

一、关于警匪之间的利用和追逐

《毒战》，表面上看起来是警察带着犯人利用犯人，犯人争取戴罪立功，仿佛警察占着主动占着上风，其实恰恰相反，警察从一开始就输了，而且很被动，一直被古天乐这个毒枭牵着走。孙红雷和黄奕第一次跟毒贩古天乐在审讯室里交锋，没有任何逼供，镜头里也清清楚楚出现禁止逼供的牌子。原本古天乐完全是拒不合作闭口不谈，但是当孙红雷拿出特别生硬的法律法规，以作威胁，古天乐就屈服了，申请戴罪立功，求警察给个机会。我冒出了一个想法：编剧的逻辑呢？就这样立马警匪就合作了？后来我想明白了，从这

玩到这个游戏，就去读了小说，看完之后，最让我心疼，也是我最喜欢的就是轩辕离歌。紫晴第一次见阿离是在宫中，阿离作为琴师，被十皇子邀请。之后她和楚飞雁比试，阿离送紫晴无筝。

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三天时间刚刚玩完，怎么说呢，可能是唯一一部让我愿意跟着剧情走的游戏，没有太多的套路怎么样让人去花钱，纯是因为剧情

刚玩的时候还以为就是个玛丽苏 ，但后来那么凌辱了正方夫人突然觉得这游戏是股清流，是我喜欢的类型

真的身临其境好像自己就是女主，各种情绪自己也感染到

开始司徒馨儿和君北月的亲密真的会感到不舒服

后来和君北月约定人前为王妃人后为雇佣兵多次找他要报酬没给，在司徒馨儿的帐篷里却仍给了女主一打银票，心真的痛了一下，

这就是作者的厉害之处，也是让我最爱的一处，让人真的身临感受

也是为女主操碎心 黑衣人的眸子明明和君北月一样，但七皇子说是他的时候还是慌了差点弃游了！

有个剧情是晚上和轩辕离歌出去聊音乐，那会正是在军营，司徒馨儿和君北月的种种，突然就好像真的像吃醋一样觉得轩辕离歌也不错不如以后跟他吧

可到后来大理寺三审陈公子一案，君北月穿着黑衣人的衣服出现，虽然已经知道那是他，但女主捅了他摘下面罩那一刻心里又是一痛

看着君北月好久都没有下手去点继续剧情

再后来到孤氏看到君北月真的是开心

后来回想起君北月种种的暖心，真的有撩到我，但又有司徒馨儿还有其他不愉快的事

君北月！又爱又恨这个词绝对没错最爱的角色就是他了，可能因为其他男主戏份比较少吧??

从初遇无感到各种撩妹再到捅了他每次看到他的面孔都感觉不一样

尤其是在摘下面罩，突然觉得好陌生，好像真的捅了自己最爱的人

真的为这游戏，为君北月生过气，吃过醋，开心过

玩完第一个念头就是怎么会有这样的游戏

难度和离殇一样能蛊惑人心？？玩起来绝对全身心投入，我就是女主情绪绝对不差

而且我竟还因为司徒馨儿就决定狂刷司徒浩南好感然后攻略谁都不攻略他让他伤心死??

哈哈哈这游戏真的有毒

最爱的游戏没有之一，最爱的作者没有之一！么么么

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玩到这个游戏，就去读了小说，看完之后，最让我心疼，也是我最喜欢的就是轩辕离歌。

紫晴第一次见阿离是在宫中，阿离作为琴师，被十皇子邀请。之后她和楚飞雁比试，阿离送紫晴无筝。

送琴，送情。

紫晴被阿离挟持，站在三界之地的悬崖上，看着由阿离引起的战争，弹起了战起。并把离殇琴谱交给了紫晴。从轩辕昭汐手里救出了紫晴。紫晴是第一个对阿离说朋友，要惜