本文为读后感大全推荐专题“小说读后感”相关内容。

读后感，简单来说就是看完书后的感触。作者写的作品让我们看到更广阔的的天地。在“读”与“感”的关系中，“读”是“感”的前提，“感”是“读”的延伸。你收集了多少作品读后感范文呢？根据你的需要，小编精心整理了小说《家》的读后感，供你阅读参考，并请收藏本页面！

《飘》是玛格丽特·米切尔的作品，它是以美国南北战争为背景的长篇小说，凭这个背景，使《飘》拥有了过人的魅力。

令我感到佩服的不是媚兰的善良与坚忍，也不是瑞德对思嘉无私的奉献……，而是思索面对困境时，对传统、对道德的勇敢挑战。

战争开始时，思索是父亲的掌上明珠，她以一个在的塔拉农场为家，有上百人供她差遣……，这就是她，一个骄傲而又与别人不同的大小姐。

可是，战争毁了一切，她甚至连温饱都成了问题，一切落在了她身上。她才19岁，可以想像，这艰难。可是，她却坚强地撑下来了，她面对生活的转变时，那种精神和勇气让我十分佩服。

生活就好像一座大山，山路不可能完全平坦。有人落下山顶时，很多人绝望了，会失去生存的勇气。可是，转变也意味着机遇，能够适应的人，才能在社会上生存下来。

《飘》是部好书，即使过了那么长时间，也适于现在的社会形势。面对转变，改变自己价值观的勇气是哪个时代都需要的，而思嘉正给我们做了一个好榜样。

最近连看了两遍《高老头》，看完它的感觉就好像当时参观完大阪的今昔馆，细节做得太饱满，眼睛根本看不过来。当我抓着主线往下走了一遍，发觉漏了太多东西，又不得不马上回头，再来一遍。结果还是远远不够。

我先分享我最喜欢的一个点，那就是人物的矛盾，和他们对矛盾的处理。在这一点上，很多个人物都有，而我仅先分享其中一个人。

巴尔扎克从一开始就通过不同人物的视角将故事的可能走向一条一条得展现给了我们，从一开始就说清楚了，接下来的事情就是不同的人处在不同的位置，以及故事中的人所做的决定。

故事中有一个人物非常重要，就是拉斯蒂涅。这是推动整个故事进展的核心，他身上有着当时这个时代，甚至现在这个时代的一些规律，他身上所展现的人性特点是很多人所共有的。

在继续讲述之前，我要先阐述一个重要的疑问：道德和不道德是什么关系，这是此消彼长的关系还是两个同时存在的实体，彼此独立?

拉斯蒂涅原是一个普通、穷困的大学生，因为在巴黎的缘故，嗅到了一丝上

多读书，能使人精神焕发，充满自信，充满魅力。在观看了优秀的书籍之后，心中都会感触颇多。此时不妨可以写一篇读后感将自己的见解记录下来。读后感是写阅读作品后感受最深的一点，它不是书评。值得推荐的优秀读后感范文有哪些呢？小编经过搜集和处理，为您提供[推荐]《悉达多》小说读后感通用版，欢迎您参考，希望对您有所助益！

我太喜欢《悉达多》了，以至于用一个下午的时间读完了。酣畅淋漓。

我想每个人都会在寻求真理和真我的时候遇到麻烦吧。有过自大，有过对自己的厌恶，然后有过迷失，这本书是位很好的引路人。告诉你，别害怕，去经历，去感受，去拿起，去放下。

个人最喜欢的章节是轮回。轮回这个章节太精彩了，好像就是作者画了一个非常完美的一个圆。让悉达多从大河渡过去入世，然后返回大河出世。刚好一个轮回，一次我生我死。悉达多这个修行者，有血有肉非常丰满。充满矛盾，但是像我们每一个人。

有的读者认为，真正的修行要六根清静不理凡尘，无欲无求心无旁骛。

但是不知众生苦，怎会苦众生之苦呢？不会小爱，怎知大爱。没有我执，怎么放下我执。所以私以为，最好的修行恰恰是到尘世里，看众生观百态。只有经历尘世从尘世中走出，方叫出世。这是相对的概念。

书中的悉达多经历的三个阶段。

一，看山是山看水是水。

他离家一心去追求无我的境界。对佛说的话谦卑但是他傲慢，他自以为一心向“无我”便可以真的达到最高境界。

“悉达多只有一个目标——变得空无：没有渴望、意愿、梦想、快乐和悲哀——让“我”死掉。不再有“我”，体味空无心灵的平静，体味纯洁的思想，那就是他的目标。”但是人有了目标，也就有了欲，有了欲自然不会做到无我。做不到无我，山就是山，水就是水，他看到的所有东西都是自己本心所看到的，完全受自己主观因素的影响。

第二阶段，看山不是山，看水不是水。

他入世了。他有了自己的爱情体验，有了自己对金钱的渴望，他不再把这一切当作一场游戏。因为他有了强大的欲，也就有了强大的惧。他害怕失去，他变得世俗。一切的山山水水都和他没有关系，他执着于自己现有的财富和华丽的生活，他看重名利为五斗米折腰，背弃了自己的修行，坠入了尘世的欲念纠葛。他有了正常人的七情六欲，便无法看清事情的本质，即一切都是无。

第三阶段，看山还是山，看水还是水。

悉达多经历了尘世，放走了自己这只金丝鸟。最后在大河里悟到，不是所有以爱为名的感情都是好的对

《活着》这本书写了七个人的生与死。他们都是福贵至亲至爱的家人。其中福贵的儿子——有庆的死最让人难过。那么如果让你写一篇关于《活着》的读后感，你会怎样写呢?下面是小编为大家收集有关于活着小说读后感一千字，希望你喜欢。

更多内容敬请关注读后感大全网！https://m.dhb100.com/

活着小说读后感一千字1

人的生死，到底能不能由自己主宰着?第二次读完这本书的最后一个字的时候，我这样想。

人的生死好像不是自己能主宰的。故事里的有庆、凤霞，一个为校长献血而死，一个因大出血而死。这一切，似乎来得是那么猝不及防。不经意间，死神举起了自己的弯镰，将人们带走。然后是亲人的悲伤与恸哭，呐喊与抱怨，世事无常，这样的一幕幕几乎每天都在上演。

但为什么有时候又有什么不一样呢?春生想活时，解放战争、抗美援朝，穿梭于炮火，命悬于一线，可他活了下来;他想死时，只是将自己的脖子挂在那个绳套上就结束了自己苦难的一生。这印证了福贵所说的“一个人命再大，要是自己想死，那就怎么也活不了”。

而福贵自己呢?输光家产、解放战争、人民公社、_------一路走过来，他吃的苦受的累不比谁少，更何况还有双亲与妻儿都相继去世的心之创伤，虽然最后只剩他一个，可他毕竟是活了下来。为什么?因为他想活，所以从打仗到回家，从贫困到饥荒，他几乎是尝遍了人间的苦难，但他活着。他因为想活着，所以活着。

不，不是想活就能活，但想死却能死，所以说，应该把这个问题的答案总结成是-----

人不能完全地主宰自己活多久，在相同条件下，但若无天灾人祸，想活下去的人一定活得更久。

所以说，我们要活着，就必须想要活着。一个健康的人若是整天为活下去没什么价值寻找论据的话，他大概不会比一个癌症晚期但勇于与病魔斗争的乐观者活得更久一些。病心，永远比病躯更加可怕。

我们要活着啊，活着可以与最亲爱的人交谈，可以见到最美的朝阳，可以听见这个世界上最悦耳的声音啊。

或许，这世上的天灾人祸有一天会降临到头上，但人可以被苦难消灭，却不可以被苦难打败。活着就有出路，活着就可以期待被黑暗暂时遮住的那些光芒。

要活着，想活着。

活着小说读后感一千字2

我得为余华的《活着》写一篇读后感。有哪本书比《活着》更有意义，能更好地有感而发呢?是《青春之歌》，是《兄弟》还是《冷山》?《活着》，一个悲惨的故事。虽然不会像看郭敬明的《梦里花落知多少》时哭得稀里哗啦的，但看《

小说《扶桑》读后感

阅读著名旅美作家严歌苓的作品《扶桑》，也是基于近来看了电视台热播的她的另一部小改编为电视剧《娘要嫁人》，她的作品总是语言生动流畅、文字犀利且简练，故事性强，尤其擅长对不同时期女性各个鲜活的生命描述与刻画，丰富而细腻。

《扶桑》是以一个夹在东西方文化困惑的青年女子以叙事人的立场，对一百年前文化处境下中国名妓遭遇的传奇阐释。小说源起一百六十部有关圣弗朗西斯科唐人街的史书中，扶桑是作为最美丽的中国名妓被记载的故事，即便史籍所描述的很难考究其真实程度，然而一个古老东方女子与一个白种男孩彼此文化背景差异的撞击带来的乐趣与痛苦。虽然很难说清对《扶桑》一书的感受，也绝没有看休闲时尚期刊类读物的带来的轻松愉悦感，却毫不掩饰这是一部东西方文化框架下，对跨过大西洋第一代移民关于中国名妓扶桑的传奇而震撼的阅读体验，小说有着探密错综复杂种族间情爱以及有关永恒爱情故事的主线。甚至展现了大胆、性感与惨烈的场面，黑幕、凶杀、贩卖人口，中国男人的粗辫子、中国女人的三寸金莲，都充斥着西方人的猎奇目光，人性的自私卑劣似败叶枯枝是随处可见的常态。扶桑般的女子们在苦难中冷酷麻木。作者这样描述：“这类风尘女子十八岁开始脱发，十九岁落齿，二十岁已两眼混沌，颜色败尽，即使活着也像死了一样给忽略和忘却，渐渐沉寂如尘土”，“幽黑的窗格内，她如一尊女神雕像，她红色衣裳临界她身后的黑暗…她微笑得那么没意义,却那么诚恳和温暖,母性和娼妓就那样共存在她身上”。主人公几近宿命的悲剧，让人惊悚不已、残酷得令人无法相信！

作者以写实与写意的叙事纪实方式，让人非常深刻地感受到扶桑与生俱来作为东方女人的全部美丽，她是一个浑然天成的艺术象征，虽受尽蹂躏而弱者自有它的力量所在，同时蕴涵着弱者不弱的弱势生存的文化精髓。异国情调的克里斯从少年的诱惑和用尽一生去深层勘探扶桑，发现心目中这竟是母性，正如作家笔下的精彩剖析：“母性是最高层的雌性，她敞开自己，让你掠夺和侵害，她没有排斥，不加取舍的胸怀是淫荡最优美的体现…她的本性怒放了，悠然跃然腾空，她披着几乎褴褛的红绸衫站起，她是一只扶摇的凤凰”。一切巨大的痛楚和罪孽变成对她的成全，包含着受难和自身毁灭的情愿，她长辞般的微笑在表露，受难不该是羞辱的，受难有它的高贵和圣洁。

生活，就是生下来，活下去，很有哲理的一句话。旧时代，多少风尘女子孤寂如尘土。大地无言，却生生不患，生命大

四星是给《化身博士》的。首先，这本书成书于一百多年前，那时候还没有绿巨人，变身这种事还属于原创，而且是身心俱变，从外形到人格完全地、反差巨大的变化，除了少许共性，基本上就是分裂为两个人了，我不知道在这本书以前，是否曾经有过这种写法。2，本书开创了二重人格，即后来心理学所说的吉杰尔-海德现象，但两者还不完全相同，书中的化身是拥有共同记忆的。3，本书说明了当一个人可以不为自已的言行负责，可以不为自己的错误受到惩罚时，他会怎么样？当然是放飞自我！海德可以和吉杰尔一样是个好人，但这绝不会发生。4，海德的死是因为他不得不死，因为他是吉杰尔的身份要暴露了，如果不是化身不受控制这一客观原因，海德做坏事永远不会被人发现，那么海德永远不会死。5，每个人的潜意识里都有个海德，但在清酲状态下，由于自律控制，大家都以杰吉尔示人，可是在睡眠时，潜意识中的海德占了上风，这从另一方面说明了人性本恶，这种劣根性只是被压抑着，可它一直都在，特殊情况下，比如狂怒、欣喜、悲伤……boom!n

四星是给《化身博士》的。首先，这本书成书于一百多年前，那时候还没有绿巨人，变身这种事还属于原创，而且是身心俱变，从外形到人格完全地、反差巨大的变化，除了少许共性，基本上就是分裂为两个人了，我不知道在这本书以前，是否曾经有过这种写法。2，本书开创了二重人格，即后来心理学所说的吉杰尔-海德现象，但两者还不完全相同，书中的化身是拥有共同记忆的。3，本书说明了当一个人可以不为自已的言行负责，可以不为自己的错误受到惩罚时，他会怎么样？当然是放飞自我！海德可以和吉杰尔一样是个好人，但这绝不会发生。4，海德的死是因为他不得不死，因为他是吉杰尔的身份要暴露了，如果不是化身不受控制这一客观原因，海德做坏事永远不会被人发现，那么海德永远不会死。5，每个人的潜意识里都有个海德，但在清酲状态下，由于自律控制，大家都以杰吉尔示人，可是在睡眠时，潜意识中的海德占了上风，这从另一方面说明了人性本恶，这种劣根性只是被压抑着，可它一直都在，特殊情况下，比如狂怒、欣喜、悲伤……boom!n

四星是给《化身博士》的。首先，这本书成书于一百多年前，那时候还没有绿巨人，变身这种事还属于

戊戌年看的第一本，选了这本陀翁的小说。第一篇《诚实的小偷》花了比较多时间：首先散步时听了一通，接着从头到尾读了一回，最后带着两个疑问又翻找了一遍。首先这个故事的叙述方式有特色，不是第一人称“我”来叙述，而是采用了作品中的裁缝回忆讲述的方式来叙述。这样拉大了我与故事的距离，使故事更有深度；还能体会到用长镜头欣赏的感觉，分别对两个主角进行审视：一个是故事叙述者、裁缝阿斯塔·伊万诺维奇，另一个是流浪汉叶梅里亚·伊里奇。阿斯塔叙述的篇幅中，既有现场与“我”的对话，又有回忆中与流浪汉的对话。但即使是听书时无法看到引号的区别，也不会产生混乱，陀故事叙述之巧妙，可见一斑。裁缝与流浪汉的对话中，一句一句反复出现对方人名：“......，阿斯塔·伊万诺维奇”、“........，叶梅里亚·伊里奇”。即使是那冷冰冰硬邦邦的微读播音，也能听出满篇的诙谐和滑稽。那两个人名轮番登场，一呼一应，仿佛一起一落的跷跷板，又好似精彩的国球（️！不是国足️！！）决赛的小球一来一回、一左一右，更像两个马戏团小丑在高空荡着秋千，一高一低、一上一下。那份滑稽，读着读着，想笑，却发现自己在流泪。（大过年的，这个故事把我听哭了）n于是又读了一遍。寻找被我听漏的情节、字句。读完以后，反而生出了两个疑问：① 流浪汉到底有没有偷裁缝那条裤子？② 裁缝为什么如此善待这个无可救药的酒鬼流浪汉？n找寻答案过程中发现裁缝三处提到“狗”：n「他就像条狗那样，你去哪里，他就跟到哪里，虽然我们只见过一面。 」n「他一直不说话，只是安安静静地坐着，也不向别人提出请求，但是他会像狗那样，一直盯着你的眼睛。 」n「如果我做错了事情，我是绝对不会回来的，即便像狗那样死去我也不回来。但是，他回来了。」n正好今天去花店买花，向往常一样不知不觉走到写着“处理品”的货架，那里有一大片各色各样的蝴蝶花，或许是因为花已经开过一趟，有修剪过的痕迹。见过一次店员把处理品货架无人问津的花草归进垃圾袋，心疼不已。那以后每次来都先到这个货架看看。就突然想，裁缝对流浪汉不舍不弃，大概有点类似这种心情吧！当然这件微不足道的小事绝对不可能与裁缝的崇高举动相比较，尽管他也有把流浪汉当作条狗的时候。我买这些花充满计算的成分：这些花可以开到四五月份，而且价格减半；而那贫困潦倒、屡屡酗酒、连穿个针线都做不到的流浪汉，并不能给裁缝带来什么益处。他n裁缝的举动，是我这种人难以效

《癸女（千种豆瓣高分原创作品·看小说）》读后感800字

读完这部小说，带给人的是一种苦涩的感受。

仿佛回到了70年代的那个农村环境中——农村的劳碌之苦，出身农村小家庭却天生一副浪漫心花。不安于现状却没有一点谋生技艺。从青葱岁月情窦初开到嫁给兆炎，莉英一直活在自己的梦中，她渴望获得浪漫的爱，获得两性相悦的情，而在那样一个小镇，那样一个充斥着嘲讽，卑俗和人与人之间彼此看热闹的环境下，莉英想要的感情生活自然无法实现。一方面是她情感丰沛的渴望，一方面是兆炎（她老公心里爱着邻居却和她结婚的精神出轨）的同床异梦，冷漠 冷战，莉英在精神世界上最渴望关怀和温暖的婚姻生活中窒息，压抑得不到释放时，她选择了出轨和沉沦，以至于她把自己老公的哥哥当成了又一个梦中情人，进而荒唐的和他成了地下偷情者。

是什么让一个少女从青葱岁月的烂漫时代憧憬爱情到最后竟然和一个为公社赶马的车夫偷情，到最后的丧子丧夫，心如死水般活着？

女人的精神世界的温暖和满足是多么重要！人常说，女人如花，需要呵护。有多少男人真正理解并付诸行动？女孩成长为女人的最初，她们都像莉英青春年少时一样，做梦，梦想有一个心目中的情郎，渴望情感被疏导，引导和尊重，可悲的是大多数女孩都没有在这样的时期遇到一个好的朋友和导师。在结婚的年龄，又有多少女性能有幸找到爱情并发展成婚姻？为了结婚而婚的婚姻里，潜伏着婚姻的杀手——冷漠，冷战，冷暴力！女人在婚姻中得不到精神上的温暖和爱抚，慢慢滑向婚外的发泄，释放压力和游走在婚外情的满足感中。

兆炎——一个典型的传统的代表又是一个可悲的懦夫。莉英一切悲剧的产生其实是他造成的——心里爱着其他女人却和另一个女人结婚。

整部小说展现了生活中隐藏着的人性的弱点和情感上的变态，丑陋和丑态。也许，这就是人活着的真实生活！

《我的职业是小说家》读后感800字

村上春树分享了自己的成长故事和如何走上职业小说家这条路以及关于小说创作方面的独到体会。风格近似演讲稿，比较口语化，像是面对面拉家常，大概这样感觉更亲切。之前只读过《挪威的森林》，这是第二次读他的书。

村上年轻时的经历蛮与众不同，先成家后立业再毕业，之间很多坎坷只是一笔带过。一个很有个性的人，和流水线教育体制总是格格不入，尽管成绩还算可以但他真的不喜欢枯燥乏味的学校课堂，所以一直拖到成家立业（开店）之后才毕业，如果那时流行退学村上很有可能会提前离开学校。读到这想起韩寒来，韩寒当时偏科很严重，除了酷爱写作，其他尤其数理化实在一点兴趣都没有。高中退学时，老师问“你将来靠什么养活自己？”，韩寒“稿费呀！”，老师们笑。

某方面来说村上也是普通人，有着和普通人一样的弱点与不足。在文学创作方面他认为自己有些资质但绝不是天才，写就一篇小说似乎门槛并不高，但想以此为职业必须有持久创造力，这是多数人无法做到的。村上之所以能几十年坚持下来并站稳脚跟是因为他对这个职业的热爱和源源不断的创作欲望，一切自然而然水到渠成。

喜爱阅读、跑步和音乐，从小阅读一直陪伴着村上，我想正是这些书籍给予他无限养料和创作激情，为他撑起日后一片天。文学创作是一种孤独又艰辛的劳动，初稿完成要经过反复修改打磨，哪怕细节也要精益求精力争完美，一部作品问世需要消耗大量身体能量。想成为小说家除了多读书，也离不开对生活细致入微的观察。喜欢他的一句话“世界看似无聊，其实布满了许许多多魅力四射、谜团一般的原石。所谓小说家就是独具慧眼、能够发现这些原石的人。”

读下来始终能感受到村上的真诚质朴，大致了解了作为小说家村上走过了怎样一条路，又抱着怎样的想法走到今天。几次委婉地夸自己，风趣大胆地夸自己的读者，也看到了村上幽默可爱的一面。

局外人n文：樱树n1.n记得曾经跟几个闺蜜一起学打麻将，慌张得手忙脚乱，脑子混沌常常搞得活动断电——“老麻雀”都喜欢麻将打得行云流水般快捷，而我们新手常常是，半天决定不了打哪一张牌；该自己拿牌却呆坐傻等，被人提醒了才哦的一声猛醒似的，赶紧伸手……因此常被嘲笑为“事（世）外高人”。身在麻将桌，却置身事外；智力这么严重不在线，当然说高人实则是反讽。（现在的我根本对麻将毫无兴趣，就完全成了麻将的局外人了。）n当我读《局外人》时，就想起当年我这“事外高人”来。2.n小说中的“我”，既生活在千篇一律的固定模式里，又是一个生活的“局外人”，仿佛他总被生活推着往前，做什么说什么按照既定的程序下意识地进行，一点没有主动的进取态度。老板想派他去巴黎，对于这个难得的机会，他不置可否，说：“无论过什么样的生活，我都无所谓。”n这有点像前段时间所流行的“佛系（其实该为道系）青年”，但他比一般现代佛系青年多了一层认识，“因为人们只是生活的奴隶”。生活就是适应，不管好坏，习惯就好，改变反倒会让自己不适。就像“我”的邻居莎拉玛诺老人的婚姻；以及他太太死后，他跟他的狗的相爱相杀——他成天大声咒骂那只狗，而狗失踪后他又十分难过，这关系就是他和他太太关系的延续。习惯了跟一个人或者一条狗生活，一旦改变这个局面，就会感到难过。所以那些怨偶吵了一辈子不愿意离，大概就是懒得改变；所以有些失侣的悲伤，很大原因是不习惯。所以对于多年没跟“我”一起生活的母亲的去世，“我”没有表现出悲伤，是不是一种真实的反应？n但读到后来，我才知道，“我”比起佛系青年来，还多一些“忠实于自我”的意识。3.n他因为收入微薄，母亲跟他又无话可说，于是他把她送进了养老院（他觉得母亲在养老院会找到伙伴，会比跟他在一起生活更快乐）；因为去养老院要乘80公里的公交车，天气又热，奔波劳累困顿，他便很少去养老院看望母亲，他在邻里之间被说成不孝。后来母亲去世，他去养老院为她举行葬礼。但因为生理上的热，渴，倦，困，使他在母亲葬礼上表现得很冷漠——没有一般葬礼上该有的眼泪和悲伤。他说，是“生理需求常常干扰我的感情”。这更成了他日后的罪证。4.n后来偶然中他开枪打死了朋友雷蒙的仇家，成了杀人犯。主人公“我”是在沙滩上热得受不了企图走向泉水处，遇上了砍伤了雷蒙的仇家，互相提防中“我”掏枪打死了他。检察官审

《我的职业是小说家》是村上春树的著名小说，很多人都在看，你在看完之后的感触是什么呢？要和我们一起分享一下吧！

一直没有看过他的小说，反而散文看了一些。之前阅读《当我谈跑步时我谈些什么》，觉得他的写作颇为朴实，并不拿腔调。《我的职业是小说家》是村上春树2017年出版的文集，被称作是他的自传性作品。

其实也不算是自传，整本书是围绕创作展开的，对于个人生活虽然有部分叙述，不是那种我曾经历多少艰难挫折的类型，他将自己当作是职业的写作者，讲述了关于写作的诸多看法。

比如，他认为要想成为作家，最好要养成事无巨细，仔细观察眼前看到的事物和现象的习惯。在年轻的时候应该尽可能地多读书。优秀的小说也罢，不怎么优秀的小说也罢，甚至是极烂的小说也罢，都不成问题，总之多多益善。。他认为作家要创造新的语言和文字，而哪怕是面对轻量级的素材，也仍旧能够创作出深刻的作品。

他讲述自己创作的习惯，比如固定的写作长度，即使心里还想继续写下去，也照样在十页左右打住；哪怕觉得今天提不起劲儿来，也要鼓足精神写满十页。因为做一项长期工作时，规律性有极大的意义。他认为不必非把小说家当作艺术家，写作应该按照自己喜欢的方式进行。

村上春树创作力惊人，应该跟他自律的习惯分不开。他一方面保持规律性的勤恳创作，同时还坚持跑步锻炼以维护自己的体力。而要诚实地将它原原本本（）化为语言，你就需要沉默的专注力、永不气馁的持久力、在某种程度上被牢牢地制度化的意识，以及维持这种资质的必不可少的体力。肉体上的节制，是把小说家继续当下去的必不可少的条件。

除此之外，他也谈及自己对于文学奖的看法，坦诚自己以及受到的不甚公正的评论，对此他淡然处之。他也介绍了自己作品在海外的翻译和出版过程，以及在最后一篇文章里介绍了他所认识的一位朋友。

整本书语言平和，真挚，读起来既不觉得被高高在上地教导，又能够颇有收获。后期要找他的小说来读一读。