《无人驾驶》观后感

《无人驾驶》比不上欧美大片，但却是真实生活的写照，现代社会每个迷茫过的年轻人多少能在其中找到自己的影子。

这次是我人生的另一个节点正式踏入社会。这些日子所经历的事以及接触的人，不断地冲击着我的价值观和人生观，甚至一度迷失了自我。在看了《无人驾驶》后，我对这个物欲横流的社会有了一个从感性到理性的升华，谨以此志志之，以免失足顺便自勉。

整部电影囊括了当代社会很具代表性的现象：婚外恋、小三越位成功、停车场玩车震、未婚先孕、被骗以及骗局里的骗局，可是这些看起来都挺习以为常的，因为这些在我身边比比皆是。但是让我反思的是大家都在寻找温暖，尤其是骗子更需安全感。结局一切回到原点，true love、honesty、trust、confidence and responsibility。

刚出来的时候爸爸一再叮嘱：社会是黑暗的，有钱能使鬼推磨。我也确实受过一些委屈，但是我心里一直秉承着一个观念：真善美。anyway我只想追逐我最初的梦想success and true love，也许我会受挫或受伤，但是我相信我有一双隐形的翅膀，那就是对真善美的执着。或者通俗一点讲，姑娘我在物欲横流社会里的生存法则，即壁立千仞无欲则刚！

无人驾驶影评（一）

我相信看完《无人驾驶》的人无论喜不喜欢，对其中的某些刺眼的东西是不会忘记的，比如李小冉几乎脱罩而出的豪乳，比如刘烨喊出来的“我他妈就是个傻比”，比如停车场里的车震……这似乎都在表明着这是一部不矫情或者说是试图摆脱矫情的电影。其实这里面的三个故事发生的几率都很低，却都迎来了或然率更低的完美结局。刘烨将头埋在李小冉的身体里说“我就是想抱着你”，林心如和陈建斌隔着铁窗再次相拥，王珞丹和黄轩以一记拥吻开始他们的“破处”之旅，弥漫在影片中的绝望和朦胧都在漫天飞雪中灰飞烟灭。到这时我才知道，之前所有能刺痛观众的那种不矫情的粗粝感到头来都是伪犀利，真爱永远至上，真情永驻人间，其实这是一个关于拥抱和交合的温暖故事。

倒不是说这样的故事不好，但我总觉得这不是张杨的路子，我更喜欢张杨在《洗澡》、《叶落归根》中所体现出来的笑中带泪的悲悯，那看似温柔的怜悯却像刀一般锋利，直指人心中最柔软的方寸之间。这种情怀在《无人驾驶》中不是没有，但是很少，比如陈建斌抹下张延嘴角的饭粒放到自己的嘴里这样的细节，带给人的不仅仅是片刻的感动，还有微微的刺痛感。

平心而论，张杨在如何让这部电影“好看”上是下了功夫了，《无人驾驶》在经营流光溢彩的红男绿女纸醉金迷的都市时尚氛围时，声画效果比时尚大片《杜拉拉升职记》有过之而无不及，对于《摇摆de婚约》这种以时尚之名行山寨之实的货色更是直接秒杀。更养眼的是一干俊男靓女各具风情的群像戏，高圆圆知性的放纵，李小冉的从隐忍到爆发，王珞丹的清纯无敌，尤其是林心如，演技有如神助，与陈建斌拥抱告别一场戏，纠结得很强大。但是仅仅是一部照顾眼睛和耳朵的电影必然不是张杨这样的导演的全部追求，剧情的冲撞、人性的深度应该是他更希望在《无人驾驶》中体现出来的东西，不然他不会采用现在这种繁复套层的结构。

《无人驾驶》的叙事方式是类似于那部着名的奥斯卡最佳影片《撞车》的，即不同的故事按照自己的线索发展，影片穿插表现，并让一个突发事件成为几条线索的交叉点，从而碰撞出情节高潮，类似的电影还有墨西哥的《爱情是狗娘》等。《无人驾驶》在这个叙事方法的基础上加入了更多的创作主观性，情节不是完全按照时间顺序铺排，而是按照影片创作意图进行素材重组，类似于一种情节蒙太奇的手法，提升故事的表意性。也许习惯了线性叙事的普通观众进入故事会有障碍，甚至会以为是影院把片子顺序放错了，这需要一段时间去揣

《无人驾驶》读书笔记1500字：

这是一本介绍自动驾驶（driverless）的前瞻性的书籍。其实说前瞻性也并不准确。因为人工智能和自动驾驶技术的发展真正是日新月异。不仅在发达的美国，在中国也有不少区域都已经在做无人驾驶车辆运营的试验。而且随着中国新势力造车的兴起，大量公司无论是传统的车企还是互联网企业投入大量的资金研究自动驾驶相关的技术，相信许多无人驾驶的技术在不久会不断的突破。

本书的价值却在于它梳理了无人驾驶发展的整段历史，目前的技术条件，无人驾驶所带来的优势和需面对和解决的问题，使读者能够对自动驾驶这个领域获得一个全面的认知。

无人驾驶并不是最近才兴起的概念，从上世纪50年代汽车流行开始，人类就在追求“解放双手，解放双脚”的驾驶方式，但是探索的过程却是曲折的，因为对于解决这个问题的理念不同。其中一条歧路就是，通过建设电子自动化的公路，从而实现自动驾驶。但是最终因为成本的本领，该项技术无法实施。还有一个歧路就是，人工智能的程序采取的是从上而下的方式，但是最大的问题是，这项技术无法面对复杂的道路环境。

直到深度学习和神经网络算法的真正兴起，人工智能汽车的发展才开始真正的明朗。另外一个方面，相机和传感器以及gps定位等硬件按照摩尔定律飞速地发展，性能不断提高而成本不断降低，应用在每一辆汽车上成为可能。这些硬件将会代替人来的眼睛去识别复杂的道路环境，再由具备高速运算能力的计算机做出正确的决策和指令。人工智能汽车将会比人类驾驶的汽车更安全，发生更少的交通事故，将会挽救回大量因车祸丧生的生命。

不仅自动驾驶的车辆更安全，而且它将彻底会改变人类的出行方式和生活方式，人类不再是司机，花大量的时间在驾驶和拥堵的路上，也将不再需要购买汽车，为了寻找到停车位不断的转圈。人类将会有更多的时间用来娱乐和生活。

但是自动驾驶却也会带来很多问题。如果黑客入侵了系统，它的安全性就会丧失。还有道德困境，同样会遇到电车难题。我们人类总是希望交给机器完成的工作需要100%的安全，但作者认为这是不妥的想法，作者提出，如果人工驾驶的车辆它的安全里程超过人类驾驶汽车的两倍，我们就能认为自动驾驶的汽车是足够安全的。但政府监管部门如何去对相应的制造商做监管又将是问题。

作者在书中提出一个间隔平衡的进化观念，认为生物的进化大部分时间是缓慢进行的，但某个突破却会导致断裂式的幂次级别的发展。作者指出地球生物的

梁实秋作品《旁若无人》开头提到一种电影院现象：当你正聚精会神看电影时，邻座抖腿。稳重细节夸张的描写，确实反映某些人心中无他人，行为不礼貌，素质不高雅，对影响别人的举止毫无顾忌，这就是旁若无人，是缺乏公德的表现。由此，我想到读过一篇文章，作者在高档酒店用餐，看见几位年轻的妈妈带着孩子聚会，年幼的孩子面对精致的大厅，当然乐得手舞足蹈，嬉笑不已，甚至攀爬在绵软的桌椅和地毯上。其中一位妈妈不无得意的说：“我的宝宝从小就让他见见世面……”面对孩子的喧哗，客人并没有表示反对，担心中一定会对年轻妈妈的育儿方式不赞同，见世面有教养更应心中有他人。

梁实秋文中还有多种类似夸张而传神的描述，都反映出在社会中，我们不能表现得太忘我，应注意言行举止，不要旁若无人！

读《无人生还》有感1500字

书海拾贝

《无人生还》这本书，是我在一个偶然的情况下买回来的，说实话在此之前我并不是阿加莎的书迷，也没有阅读过任何一本她的书，我知道她是在一个国内某推理小说的腰封上……

十个相互陌生、身份各异的人受邀前往德文郡海岸边一座孤岛上的豪宅。客人到齐后，主人却没有出现。 当晚，一个神秘的声音发出指控，分别说出每个人心中罪恶的秘密。接着，一位客人离奇死亡。暴风雨让小岛与世隔绝，《十个小士兵》——这首古老的童谣成了死亡咒语。如同歌谣中所预言的，客人一个接一个死去……杀人游戏结束后，竟无一人生还！

在《无人生还》中，阿加莎设置了不少隐喻。一开篇，她就在悬念丛生的信件中加入了别墅主人u·n·0这个极富隐喻的署名。正如小说主角在质疑主人身份时所讨论的那样，u·n·0是个极富于基督教意味的名字，代表的是一个未知数，看似恶作剧的凶杀案在暗讽现实生活中无辜者受冤、罪人没有得到应有的惩罚的同时，赋予了深刻的审判内涵。虽然如此，作者并不急于彰显小说的深刻社会意义，相反，她无限期地将故事延宕，从而让故事一波三折。如小说原本讲述的是法官的"正义谋杀"案，但是在展开主线之前，作者不断地让客人和仆人讲述十桩谋杀案，并且借符合布伦特性格特征的抗议与托辞"不存在什么辩护问题。我从来就是凭良心办事。我没有做什么见不得人的事",将故事再度搁置。后来布伦特对韦拉供认和澄清女仆事件，以及凶手自述，合并成了合情合理的补充。于是在布伦特和凶手的补述中，小说原本单一的直陈方式被打破，案件也在录音控诉、直陈和补述中变得丰满，发人深省。又如罗杰斯太太、沃尔格雷夫、阿姆斯特朗的遇害，作者故意声东击西，制造死亡假象，将死亡延宕—让罗杰斯太太晕倒，被救醒，饮毒而亡；韦拉遇惊，众人前往营救，沃尔格雷夫死亡（金蝉脱壳）；阿姆斯特朗失踪、尸体漂回海边。在这种延宕中，故事叙述的空间被无限打开，众客人的相互怀疑和内心恐惧一次又一次被深化和显露。

在小说的叙事视角上，克里斯蒂也进行了创造性的尝试。这部小说采用了全知视角和第三人称有限视角的双视角叙述。特别之处是，小说的第三人称有限视角是不停地切换的。小说的第一章就为这种手法奠定了基调。这一章分作八节，分别是八个主要人物的内心独白。八个人分别对被邀请到印第安岛去这一事件进行了分析和联想。本章中读者对于每个人物的背景和性格有了初步的认识。更重要的是读者开始进入不同

无人区影评（一）

《无人区》被搁浅了四年时间，这四年的时间里在三位主创人员身上发生了很多事情：宁浩在这个空档拍摄了《黄金大劫案》，上映之后毁誉参半；徐峥也独立执导了自己的电影处女作《泰囧》，成为目前国产电影票房的记录保持者；黄渤在各种类型题材电影中如鱼得水，成为国内极具票房号召力的实力派演员。虽然这四年时间里《无人区》从没在江湖上露脸，但是江湖上却一直都流行着关于它的传说，观众一直没有将它忘记。

2010年，广电总局一位电影审查会委员公开发表自己对于《无人区》的看法，认为片中的人物可以杀人越货，可以敲诈勒索，可以逍遥法外，可以为所欲为，在这部影片中没有英雄，净剩了大坏蛋了，违背了生活真实和艺术真实。对于这段评价我不能完全苟同。的确，《无人区》这部电影是反英雄的，片中没有英雄形象，个个都是良心大大的坏。然而，这位总局的审片委员只是看到了这部片子的表象却没有洞悉到这部片子的内核，他所说的大坏蛋实质上就是人在极端环境下的动物性，这种在极端状态下刺激出来的动物本能是最贴近生活真实和艺术真实的啊。

《无人区》的创作源泉可以追溯到宁浩2005年拍摄的《绿草地》。《绿草地》是一部发生在内蒙古边境处人们生活的影片，宁浩想如果拍摄一个现代都市人远离手机、远离网络、远离汽车到一个无人区所引发的一段冒险故事应该挺有意思。宁浩实际上是想探讨人在蛮荒状态下动物性与社会性之间的博弈。

影片一开头通过几组空镜头全景式的呈现出茫茫的戈壁荒漠，杳无人烟。天空中翱翔的鹰隼，地上静待的猎物，以及潜伏在荒漠中的猎手，构成了一组螳螂捕蝉，黄雀在后的好戏。再加上关于两只猴子寓言故事的画外音仿佛让观众一下子进入了赵忠祥老师解说的《动物世界》中，暗示了在这无人区便是一个弱肉强食、适者生存的动物世界。

为了表现这个动物世界中的动物性，导演大量采用了一种低机位视角，将摄影机紧贴着地面模仿动物的眼睛来观察周围的世界，宁浩称之为狗视点。在这些狗视点的注视下，在无人区生存的人们便将人类身上的动物性展露无遗，展现出一种动物凶猛的生存本能。据说，黄渤饰演的杀手为了表现出身上的杀气，导演宁浩把他扔到屠宰场里去体验生活，就是为了让他能够浑身都散发出一股杀气。所以，我们看到银幕上黄渤饰演的杀手冷血无情，残酷暴戾，颠覆了之前银幕上的喜剧角色，头上爆出的条条青筋便让观众感受到了一股寒气袭来。

很有意思的是，片中徐峥饰演的潘肖，他的职业是

写作可以帮助学生在写作的过程中更好地提高他们的专业知识，同时也能够展现作者的文化背景和历史经验。好的作文需要注意语言的流畅性，并且情感表达应该真挚。我们愿意不断努力，满足您的需求，为您提供优质的服务。“野渡无人作文”仅供参考，欢迎阅读！

小条清澈的江面上，水波荡漾，静谧无人。江上停泊着一叶小舟，上面空无一人，任由风吹动。也许是在等待乘坐它的人，也许是在等风将她吹入它自己也不知道的某一寸地方……。

它要等的人来了，是一位和它一样孤独的人。那人走上小舟，既不撑篙也不划桨，难道他是个江湖游人？那人自叹道：“天下有那么多人却无一人能与我相知，立成知己，那就让我此次行舟漂泊于他乡寻找知己吧！”

舟听了，它想：“这人竟与我一样，孤独落寞真是情投意合，可我却不是人，只是一叶小舟，又有谁能理解我的内心呢？”到了对岸人下了舟，开始在另一片土地上寻找知己。那舟又到了孤独的世界只不过换了个地方罢了。

几十年后，曾在那片岸上寻找知己的人已老的“皮包骨”了。走也走不动了，近几日他又听闻，镇上有一叶舟谁坐上他谁就会“命丧黄泉”那舟只要有人上去就会双脚不定，舟便会翻了去。老人听了很好奇，让人搀扶着，一瞧，那不是前些年乘自己过岸的舟吗？他不听人劝告上了舟，那舟心里想：自己等的人终于来了！那个人也感受到了原来自己多年寻找的知己就是这叶舟啊！

后来人们便把这叶舟叫“知己舟”传说能平安到对岸的人说明你此生一定能交到真心朋友！

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

——韦应物

一场雨后，春波荡漾，水涨船高。沿岸的风景，即使是夹岸芳草鲜美，落英缤纷，也无人摆渡。

面对未知的远方，向往难测的彼岸，在无人的渡口，是否需要这样小心翼翼的思忖和这般犹豫不决的漫等？守得住孤独，耐得了宁静，这是智者或者勇往者的心声吗？

熟悉的地方没有风景，有的是庸俗，有的是落寞，有的是凋零。既然拥有舵手的本领，驾驭风浪的技能；既然拥有追求者的信念，永不言弃的决心；既然拥有一只渡船，能载你去那向往中的彼岸……惊险又有何惧？无人又有何惧？当真正到达梦想的天堂，以一个成功者的姿态来欣赏眼前的风景时，沿岸即使是枯松朽木，即使是落红哀野，也是一幅画，一首诗，一曲歌，画里有追寻梦的足迹的丹青，诗里有一路逍遥而来的号子的韵律，歌里有来往时痛苦艰难但不曾放弃的旋律。

在

随着时间流逝，总有那么一些作品让我们记忆深刻。在认真品味作者的作品后，相信您收获一定不少，或许这个时候我们的感受不能用单纯的语言表达出来，对于这个作品，我们都需要写一篇观后感来加深对作品的理解。一篇优秀作品观后感怎么写呢？以下是读后感大全小编为大家精心整理的“绿皮书全称黑人驾驶者绿皮书的观影思考500字”，但愿对您的学习工作带来帮助。

开头因为俱乐部关闭了几个月进行装修，所以保镖托尼暂时失业了。但他意外的得到了一份待遇不错的差事，载一个黑人钢琴家唐·谢利前往歧视最严重的美国南部进行巡演。出发前，托尼得到了一本绿皮书，本电影的片名就以这种不显眼的方式出现了。

从电影里我们能够明显的感受到，托尼和谢利越往南歧视越严重。在电影里，黑皮肤的谢利可以在白人餐厅演出收获掌声，但是他被禁止使用餐厅、更衣室和洗手间。因为20世纪60年代的美国南部，有很多餐厅是不允许黑人用餐的。他们常常把餐厅搬到了车里，连上卫生间都要仔细规划，所以才要用到这本黑人旅行者绿皮书，去寻找一些可以供黑人居住和用餐的地方。

看起来“绿皮书”出版的背景里充满了压迫和苦难，但电影《绿皮书》却没有散发太大的怨气。比起那些偏执的白人，谢利浑身上下透着一股优雅。他被人欺负以后用音乐释放他的怒气，他甚至对有点粗暴的白人托尼说：“你永远不会以暴力取胜，只有保持尊严才能获胜。”

你以为电影要开始说教了吗？其实没有，这部电影的导演时刻给你绑着血压计，发现你血压升高情绪过浓的时候，就给你来一颗降压药。而消除矛盾给我们降血压的方式，就是粗暴散漫的托尼和儒雅傲娇的谢利之间发生的化学反应。

托尼是个美籍意大利人，他也是个宠妻狂魔。虽然性格暴躁喜欢打架，但是当他吃了26个汉堡赢了钱后就立刻交给妻子。写的信虽然笨拙，但还是很用心的，用他自己的方式表达对妻子和孩子的思念和温柔。而谢利除了优雅以外还有一点傲娇。

车里吃鸡的情节我就不细说了，看托尼是怎么一步一步把高傲的钢琴家，调教成在车里啃鸡腿的`吃鸡少年的。说到谢利为什么遇见托尼以前从来没有吃过炸鸡呢？是因为他不爱吗？不是，其实是因为心理戒备过度。因为世界上有黑人就喜欢吃炸鸡的刻板印象，所以他偏偏不吃。谢利以前一直在刻意回避这些偏见，以至于最后使他迷失了方向，觉得自己既不够白也不够黑。是托尼在教会他放下这些

相信不少小伙伴们都看过由英国著名推理小说家阿加莎克里斯蒂著作的《无人生还》，书中主要讲述了八个素不相识的人应邀来到海岛上之后，全部身亡，无人身还的故事。小编这里整理了一（）篇网友对这本书的读后感，一起欣赏吧！

在飞机上看完阿加莎克里斯蒂的《无人生还》，开创了孤岛谋杀案的先河。整本书利用童谣营造了极为恐怖的气氛。

有点遗憾的是刚翻开书就被剧透不过就算被剧透也没有影响我对整本书的兴趣，读到凶手被杀时，就开始怀疑起开头给我的答案。看完全书也不敢肯定到底谁是凶手，直到后来凶手的自述，才恍然大悟。

书中十个人物，因为翻译的原因，名字有些难记，做个人物树图会帮助理解，理清关系（晚些会详细写人物关系）。

不过我觉得这本书中存在一些bug，有逻辑漏洞，知道凶手后禁不起琢磨，仔细想想会觉得这里不太合理，那里有可能不会发生。不过凶手的自述是所有事情都发生之后才写的，并不是作案计划，所以有巧合的可能性。

虽然有不合理，但还是不能不把这本书称之为经典。对人性的揣摩，对人物的描写，即便过去几十年，却也没有过时。甚至现在的杀人游戏、狼人杀等等都是依据此书剧情设计的。此书之后有很多推理小说也以此为模板，但目前为止没有看到可以超越其存在的。

中秋节假期通过筛选最后三天看了一部日本电影《无人知晓》，因为时间，因为电影也有点压抑：一个单身妈妈惠子和四个男子生下四个小孩，阿明、京子、小茂和小雪，但是她却无力抚养四个孩子，选择独自己去寻找自己的幸福，却把生活的重任留给了年仅十二岁的长子阿明。

除了阿明，其他三个孩子是黑户，周围的人都只知道是一个母亲带着一个儿子生活，父亲在海外工作，所以白天惠子去工作，阿明就负责家里的孩子生活起居，搬家时小茂和小雪都是行李箱里托运过来的，就如电影的开始和结尾小雪的意外死亡阿明和认识的女孩纱希一起，也是用行李箱把小雪运到郊外埋掉的。

故事的主基调是悲凉、残酷的，但是个中也是能够看到人性的温暖和光辉的：小茂后来可以外出每次都在自动售货机里寻找客人可能留下的货币，能够找到就欢舞雀跃；阿明给小雪买的巧克力，她非常地省着吃；京子在小雪踩在栏杆上跟她比身高的时候，在小雪跳下来的时候把栏杆上的泥土顺手用手掸下；百货店的员工每次从仓库后面给他们食物。

随着妈妈留下的钱日渐减少，四个孩子的生活日趋艰辛，阿明虽然缺钱、缺朋友、但本性善良，没有听信朋友的怂恿，去超市偷东西，真的很让人感动，同时想到前不久看的一部电影《何以为家》里的小男孩赞恩，最考验人性的时候，就是在生活最艰辛的时候。只有这样的时刻散发的人性的光辉才是最本质的，暴露出的龌龊的人性也是最彻底的。

故事中有好多关于阿明的心理的细致刻画，开场的公车上他的手一直在装着小雪的尸体的行李箱上摩擦，在便利店想偷拿东西时的大汗淋漓，听到京子说客厅的灯也坏了，阿明从阳台上站起时双手的动作，都描述了一个这个年纪的孩子本不该承受的一切，更让人动容的是这两个故事都是改编自真实故事。

也许他们生活在这个世界，真的无人知晓，就如从小雪活着的时候无人知晓，甚至他去世以后都不能被人知晓，甚至他的母亲都不知道她去世了。

是的，无人知晓，四个未成年的孩子，他们的生活经历，真的很感人，但是这个故事背后，折射的其实是一个不负责任的母亲的故事，还有4个不负责任的父亲的故事，如果我们没有能力去抚养孩子，那么我们把他们带到这个美妙的世界，却让他们尝尽生活的辛酸，无依无靠的尝尽生活的辛酸，或许算是最大的罪过。

故事的结尾还是四个孩子，只是小雪变成了纱希，他们还是去公园洗衣服、拎水，百货店的员工还是定时给他们食物，我们不知道随着严寒的到来他们的生活的走向，但是这是真实的故事改编的，我