电影《布达佩斯之恋》观后感

久未看电影，似乎已经忘了看电影的感觉。现代化的商业已经把电影行业的文化功能取缔了，每一部新的作品，都是在追求票房，追求视觉冲击，现代化的科技也为电影的这一方面提供了可能，于是在视觉冲击中，麻痹了自己。究竟是有多长时间，没有静下心来看一部好的电影，每天都在忙碌，忙来忙去，竟也是忙忘了自己。当然电影的类型各不相同，就如同世间的人一样分为好多种，没有权利去批判什么，只能发表自己的一丁点的看法罢了。

奥斯卡电影看了不少，每次看完也总是习惯性的要思考一下中国的哪些经典的电影离奥斯卡能近一点。也许有人会说，奥斯卡大奖只是外国的在电影届有些影响力的大奖而已，中西方文化有如此多的差异，让西方认可我们东方的电影文化，确实存在一定的难度。

我自己看的影片不是很多，至少近一段时间我几乎差点要忘了电影这一种事物的存在。大二曾经选过一个关于电影的课，讲到一些代表中国文化的作品，但似乎许多都是在揭露传统文化中不光彩的一面，比如张艺谋的《大红灯笼高高挂》等一些作品，把类似于这种题材的作品搬上荧幕，总会有点文化审视的感觉。我印象当中，觉得中国电影中经典的作品，也就那几部而已，比如《霸王别姬》，几天是哥哥十周年，搬出来以表尊敬，再比如《暖春》这种苦情戏，丰富我们的悲悯之心。可是每次看完一些外国的影片，每每总会有那么一丁点的震撼，《贫民窟的百万富翁》，看完这部作品，最深刻的感悟就是所有的经历都是一种财富。这是亚洲地区获得奥斯卡大奖的影片，我的感悟也仅仅停留在于自己的人生态度上，尚未上升到更高的人类文明的层次。

今天晚上看的这部影片，叫做《布达佩斯之恋》，名字上看起来更像是一部爱情片，背景是第二次世界大战中德国人对犹太人惨无人道的灭族，餐厅里弹钢琴的布拉斯为自己心爱的女孩谱写的曲子黑色星期日迅速的流行，很多人在听到这首曲子以后相继自杀，这一度使得布拉斯绝望，这首曲子就像是那个时期人生命的咒语，他要找到这首曲子所要传递的信息，在找到的那一刻，他的生命也随之凋亡。（感后感 ）讯息便是人的生命的尊严，即便是死也要保住自己作为人的生命的尊严，不要被羞辱，只是有尊严的活在这个黑暗的世界。上校似乎就是黑暗的恶魔，他的第二次生命来自餐厅的主人，最后也是他把他的救命恩人送上了烟囱。口口声声要娶伊莲娜为自己的妻子，称这个美丽的可人儿为天使，最后也是他羞辱了这个美丽的女孩。

影片中有一句话出现

《布达佩斯大饭店》观后感

真的，真的很喜欢这一部电影，从周六发现她至今，一连看了四遍，当一个人看到一部好的电影，个人觉得就是会让我们仔细的去看每一段字幕，每一个镜头，每一个动作，还有每一个表情，然后会细细的回味。这篇观后感也是我第三次撰写了，前两次总是觉得自己很肤浅，没有看到些什么，所以一直没写成，今天，我真正的静下心来，仔细的品看了一遍，终于将其一点点将这篇文章写完了，好吧，直接切入主题吧，我也不想太多的废话。

这是一部电影，一部美国电影，导演就是前些年的那部《了不起的狐狸爸爸》同一个导演，那部电影也很不错，建议大家也去看看，那么好吧，导演我就介绍到这里吧，百度百科还是很强大的，建议大家自己去百度吧，我还是谈谈我所看到的电影吧。

电影的画面，层次感很强（蓝光版），这部电影讲述了好几个时代的故事，导演色彩什么的都能运用的很好，希望大家能仔细看，很有美感，而且很复古，很唯美，我觉得我是一个传统的人，所以我非常的喜欢影片的画面。

故事大致讲述的是一个富婆被谋杀，关于遗产也引发的一连串故事，但是故事还是很丰满的，看到底我们都会忘记这是一个关于谋杀引发的连锁故事，那么，我们还是谈谈各个主角还有影片的细节吧。

主角叫古斯塔夫，他是布达佩斯大饭店的门房先生（我的理解是酒店经理主管之类的职务），他是一个老派的绅士，一诺千金，坚守信念，勇于承认错误，平等，友爱，责任的一个人，虽然他很唠叨，但是这是这个人的特点，我们不能在此进行指责，毕竟人物完人，这样才能体现主角的丰满与真正的完美，我继续说说故事的大概和值得我们回味的几个片段吧。

我最喜欢的是越狱片段，这段明显是在致敬着名的法国电影《洞》，刚入狱的古斯塔夫先生被狱中的人羞辱与欺负，被打得鼻青脸肿，但是，他用他自己的信念和如在酒店一样的服务赢得了各个欺负他的死刑狱友的信任，并且拉他入伙一并进行越狱计划，个人认为最经典的片段便是越狱刚逃出后古斯塔夫先生和zero的那段对话了，刚开始古斯塔夫因为zero在外面没有满足古斯塔夫先生的要求，而不断的对泽荣进行指责和辱骂，但是问道zero的出身和移民的原因后，并发现了自己的错误，并进行了深深的自责与道歉。

我们不难发现，一个真正的绅士是没有歧视的，没有所谓的阶级鄙视的，他们的信念就是平等，知错就改。人与人之间的信任，亲情，友情都在这里充分的体现了出来，在对话的尾声，古斯塔夫先生问起了agath

《布达佩斯大饭店》影评：荒诞奇妙的人生悲喜剧 一处荒诞奇妙的人生悲喜剧。《布达佩斯大饭店》由韦斯?安德森执导，他曾经执导过《月升王国》，电影《布达佩斯大饭店》是美国导演韦斯.安德森的第八部电影长片，该电影由他自编自导，拉尔夫.费因斯、托尼.雷沃罗利、西尔莎.罗南、爱德华.诺顿、蒂尔达.斯文顿、阿德里安.布洛迪、裘德.洛、欧文.威尔逊、马修.阿马立克、蕾雅.赛杜、哈威.凯特尔、汤姆.威尔金森、詹森.舒瓦兹曼等主演。影片讲述了战争时期一个欧洲着名大饭店看门人的传奇，以及他和一个后来成为他最信任门生的年轻雇员之间友谊的故事。这个看门人的传奇串联起了一个盗贼与一幅文艺复兴时期油画，一个大家族的财富争夺战，以及改变了整个欧洲的突发战乱。这部电影中可以看到许许多多大牌影星的客串出演。《布达佩斯大饭店》依旧延续了韦斯?安德森电影的一贯风格，暖色调的运用自如可以在本片的场景中体现，一股淡淡的童话风不时拂过本片，得以使得这部一个半小时的电影时时刻刻都充满了看点。 本片的成功之处：1.搞笑轻松的语言，动作。任何一部喜剧电影都需要上述的这一点（有意思的是，严格意义来讲本片不能被称为一部完完全全的喜剧片）正如本片所讲述的是一个荒诞不经的故事，以及暖色调的渲染所以在影片基调方面就不由自主地充满了喜剧意味在其中，所以在动作设计上都可以看到导演对卓别林的几处微妙致敬，也正是由于卓别林大师在前，人物动作的表现都偏向于搞笑，导演对轻喜剧的风格的掌控很好地把握住本片没有成为一部三流的喜剧片，使得观众有极大兴趣观看完本片。2.演员的表演恰到好处。拉尔夫?费因斯略有神经质的表演和托尼?雷沃罗利的呆萌表演相映成趣，二者在《布达佩斯大饭店》中的表演值得称道，也正是两人诙谐幽默的表演让观众在乐呵呵中继续观看影片。爱德华?诺顿在片中的表演可以说是一改其往常的严肃无比，时而有些邪恶的，张狂的表演，在片中的逗逼表演也倒是挺出彩的。3.三层叙事结构。多层叙事结构很容易会导致部分观众理解不了剧情，但是韦斯?安德森用了最简单的方式，也最简洁明了，由一本书到一位作家的讲述再转移到亲历者的讲述中，时时回顾，保证了观众不会因为多层叙事结构不会而变得糊里糊涂，看电影看得云里雾里。5.影片长度。时长仅一个半小时多一些，比起克里斯托弗?诺兰一贯两个小时二十分钟以上的电影，比起弗兰西斯?科波拉的黑帮史诗《教父》的三个小时左

《布达佩斯大饭店》这（）部电影由韦斯安德森执导，由拉尔夫费因斯、托尼雷沃罗利、西尔莎罗南、爱德华诺顿主演，主要讲述了发生在布达佩斯大饭店的故事，让我们看到欧洲半个世纪的硝烟战火。下面小编带来的是布达佩斯大饭店观后感900字。

影片的最后，有一行字：inspired by the writings of stefan zweig。他是奥地利流亡作家，犹太人，曾受到纳粹迫害，最后选择与妻子自杀身亡。韦斯安德森致敬昨日的欧洲 灵感来自茨威格，影片隐喻了欧洲文明的衰亡史，也是茨威格离开衰亡的精神家园的传记。

《苹果男孩》是靠古斯塔沃细致入微，体贴热心的服务劳动所得，也是属于他的回报之物。隐喻犹太民族精打细算，从耶路撒冷向全世界，逐渐继承了欧洲的物质财富和精神财富。

而此时此刻，死者的儿子，只关心财富，无视契约和法律，派人谋杀律师，追杀证人。单纯的占有，而不继承精髓。

德米特里家的打手是个少言寡语，出手残忍，效忠主人的男人。他的戏只有一个内容一追杀。他近乎愚昧的忠诚，杀人不眨眼，标准的军姿，正是德国军队的写照。

古斯塔夫在火车上怒斥纳粹，在寒冷的荒原中被击毙。茨威格在现实中没有这样做，但他何尝不希望自己能与纳粹反抗到底。在艺术的加工下，这也是茨威格理想中的结局。

作为一部文艺电影，它没有演绎那个时代的纯真与美好，也没有用某种手法来表达人们对＂昨日世界＂的怀念，只是在平静的讲述故事，让大家慢慢去体会其中隐藏的，作品想要反应的现实。

从最开始到结束，坐着看书到合上书，看书的女人-年老的作家-年轻的作家-年老的侍者-侍者年轻时的回忆，影片层层递进，将古斯塔夫的传奇浓缩到90分钟的影片，在财富面前，人性是贪婪的，当d夫人死了的时候，所有与她相关的人都在等待，那份遗嘱的宣读，没有人真正在意是如何死亡的，怎么死的已经不重要了，重要的是能不能从中间得到自己的一份利益。

让d夫人另立遗嘱，是别人对她财富的内心贪婪，让她在晚年无法得到温暖，在遗留之际都看不到这个世界的太阳，古斯塔夫保存着那份温暖，在反杀了长子手下之后，还是致意了哀悼，在火车上奋不顾身的保护着他的伙伴，自己的得意门生，甚至献上了自己的生命。

安德森被称为初女座导演，原因就在于对于构图的极致追求。他的电影几乎每一帧都可以截屏下来当做屏保，黄金分割的比例，左右构图几乎完全对称。说再多不如一看，无论是从镜头、色彩、故

《布达佩斯大饭店》是一部由美国、德国和英国共同制作的喜剧冒险电影，不知道各位小伙伴们有没有看过呢？影片主要讲述了欧洲（）一个著名大饭店的看门人的传奇故事。小编这里给大家带来了一篇网友的观后感，一起欣赏吧！

从观影之初，你就不得不为它浓浓的形式感所吸引。不同的年代，采取不同的银幕宽幅来区分和表现；那极度精致、对称的饭店大堂和富丽堂皇的深宅大院；那浓烈饱和、明艳动人的色彩；那一帧帧恍若明信片的美丽画面；那跌宕起伏甚至让人无法置信的情节（如高山上的滑雪追逐和酒店同业者对古斯塔夫的帮助）；那略显浮夸却又让人感觉颇为契合主旨的各路明星的表演（熟面孔的明星实在太多了）

我应该没有看过韦斯安德森其他的电影，但就此判定这应该是他电影的独特风格。欣赏一位独树一帜的导演精心烹制的大餐，的确比品尝那些爆米花电影要爽口可心得多。这里面有其他人很难模仿的风韵和趣味。何况象这部电影，还给你讲述了一个精致的童话，一段有趣的传奇。

影片有两个男主角：一个是布达佩斯大饭店的经理古斯塔夫，他对工作苛刻严谨，对顾客优雅体贴（体贴到可以和年老贵妇上床），对欣赏的门童零关爱有加（直至因此被士兵枪杀）；另一个是门童零，忠诚而勇敢，最终接管了大酒店。

影片讲述了古斯塔夫的蒙冤入狱和越狱逃跑，讲述了零和糕点店女工的纯纯爱恋，特别用轻松有趣的情节讲述了古斯塔夫和零的逃亡以及最后的真相大白，刻意渲染出某种童话般的氛围。如果没有古斯塔夫被枪杀的情节，也许这就真是一个童话了。然而生活不仅仅是童话。战争来了，军队占据了饭店，在火车上也要接受士兵严格的检查。

古斯塔夫要象绅士和兄长一样保护零，在和士兵的争吵纠缠中被突然枪杀。古斯塔夫被暴力杀害，象征着一种生活方式和一个时代的终结。影片由此演变成一曲旧欧洲的挽歌。古斯塔夫所代表的旧欧洲，优雅迷人、讲究秩序、对人体贴关爱，充满老派的绅士风度。然而这种迷人的风度情终归要成为过去，因为时代在发展，过去的美好和宁静已很难维系，何况还有战争对它的暴力终结。

最后零接管了大饭店，他还住在饭店的小房间里。当作家问他为何坚持住在那里，你也许以为他会说，这是对古斯塔夫的一种继承和缅怀，然而却只是因为这里有他和糕点店女工度过的美好时光而已。饭店可以继承，但旧欧洲已一去不复返。曾经辉煌的酒店只能在岁月中慢慢破败。

以真实地名命名的虚构大饭店，参照历史但又被架空的时空，营造出某种似真似幻的感觉。色彩是

布达拉宫读后感

它没有华丽唯美的辞藻，但字2020里行间却透着真情；它没有波澜起伏的惊险情节，却诉说着一幕幕援藏干部们的无私奉献；它没有苦尽甘来的通俗结局，却承载着繁荣昌盛的美好期望，它就是《布达拉宫》。

读罢此书，我被感动了。我沉思道：我们在赞扬那些为援助西-藏而放弃许多的干部们的同时，有没有真正了解过他们援藏的背后顶着多少的压力与痛苦？最初带着鉴赏的眼光，拿起了这本书，但当我看完后才发现，我们国家原来有那么多人为了民族的统一团结和繁荣昌盛做出了真真切切的牺牲和奉献，那该是怎样的一种爱国情怀啊！任何关系都是相互的，在失去的同时也得到了很多。

质朴的语言不是自我安慰，而是发自内心的真正的自豪。是他们传承了那些誓言：吾将上下而求索的志愿；但使龙城飞将在，不教胡马度阴山的期盼；黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还的豪迈；聊城化以归尽，乐夫天命复奚疑的坚定；扶摇直上九往里，五千年里数骄子的自豪；长风破浪会有时，直挂云帆济沧海的豪迈；为中华之崛起而奋斗的责任都是梦想的旋律，而他们也正是靠这些深扎于心中的梦想而咬牙为中国的昌盛做出了不寻常的贡献。

然而他们拥有的也不单单是梦想，他们也有血有肉，更有泪！书中克服高原反应，咬牙上西-藏、异地相思妻儿，扑心于工作、怀遇高原友情，亲似一家人、西-藏办校奉爱，一待二十年，朴实的字2020眼，将书中种种化为感动灌入了我的心田。沧海桑田，历史不断的荡涤着世界，人们忘却了黄土高原上的郁郁苍苍的树木，忘却了戈壁曾经的绿草如茵，忘却了楼兰不在的风情，但有些东西，却比钢铁还坚固地雕刻在我们内心深处，渗透在我们血液中，是我们无法忘却援藏干部的热情与奉献。

雪域布达拉宫读后感（一）

《布达拉地宫》是一本和神话故事一样的书，这是一个发生在西藏拉萨的一个故事，有一天，在拉萨的一个安静的小城里发生了一件怪事，这件事好像一个炸弹，让 整个拉萨轰动了起来，这个能轰动拉萨的消息，就是有人在墨脱原始森林里抓住了一个叫波墨的豹孩，他被关在一间笼子里，象马戏团里的动物一样，这时，有位叫 次仁的博士，把波墨带走了，他要把波墨带去做实验。正当次仁博士要把波墨带走的时候，有一位唐卡画家cg，让他的命运有所好转。因为cg说出一个让波墨自 由的理由，让次仁博士说不出话来，cg还说明天我会到布达拉宫去找波墨的。到了明天，cg去了布达拉宫，cg给波墨带了很多吃的，穿的和他爸爸妈妈的照 片。cg和波墨在笼子里呆了一会，淅淅熟悉了。本想打开笼子大家看笑话的时候，却被眼前的一幕给惊呆了。波墨穿着西藏衣服，要是再加上一把藏刀，就象一个 藏族孩子了，这让次仁博士感到哭笑不得，趁着次仁博士不注意，cg带着波墨逃了出去。他们来到唐卡画室，次仁博士就要追过来了，他们两个就逃跑了，过了几 天，波墨成为了布达拉地宫密塞罗学院的学生，并且交了许多朋友，在这里，波墨了解到实用乌羽玉可以让他找到他爸爸妈妈的踪迹。他的其中一个伙伴格西嘎嘎了 解到乌羽玉藏在布达拉地宫，他们经过了千辛万苦寻找布达拉地宫，在去布达拉地宫的路上，他们遇到了很惊心动魄的事情。波墨找到了乌羽玉后，他只是做了一个 非常奇怪的梦，梦见一个黑衣人让他的爸爸妈妈消失了，波墨决心找到这个黑衣人，最后他们碰到了黑衣人，看到了一幅恐怖的画面，黑色的袍子底下空空如也。什 么都没有，是一件会说话的黑色袍子。他们把黑衣人打败之后，黑衣人就象风吹沙子一样消失了，可是波墨的爸爸妈妈还是没有找到。然而，在cg的画室里，cg 已经给波墨讲起了她的故事，读完了这个故事以后，我很想知道波墨的爸爸妈妈找到没有。

雪域布达拉宫读后感（二）

这是一个神奇的故事，可是却告诉了我们深刻的道理。

《布达拉地宫》是一本和神话故事一样的书，这是一个发生在西-藏拉萨的一个故事，有一天，在拉萨的一个安静的小城里发生了一件怪事，这件事好像一个炸弹，让整个拉萨轰动了起来，这个能轰动拉萨的消息，就是有人在墨脱原始森林里抓住了一个叫波墨的豹孩，他被关在一间笼子里，象马戏团里的动物一样，这时，有位叫次仁的博士，把波墨带走了，他要把波墨带去做实验。正当次仁博士要把波

香港的陷落成全了她。但是在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果谁知道呢，也许就正因要成全她，一个大都市倾覆了。成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大改革流苏并不觉得她在历史上的地位有什么微妙之点。她只是笑盈盈地站起身来，将蚊烟香盘踢到桌子底下去。

《倾城之恋》

这是在这篇文章甚至说在张爱玲的所有作品中我最喜爱的一句话，仿佛有无尽的宿命在里面，是不是只有在这样的一种无奈的状况下，白流苏与范柳原的感情才有她们的安身立命的地方呢这种相依相偎是不是又是真正的感情呢也许感情在他们之间，更像一场游戏，两个人的交易。

流苏是一个坚强的女子，在压抑，畸形的生活环境里，选取了出逃。她大胆地顶着众人的唾弃与前夫离婚，这是她的勇气。可同时，她始终是一个在经济上柔弱、无助的女子，逃离的方式只能是依靠男生来寻找自己的栖息之地，于是她务必妥协。现实与性格间的矛盾，让她不得不学会算计。不幸的命运让她学会保护自己，却又让她这份简单、真挚的情感徘徊在疑虑、猜忌、金钱、职责、虚荣之上了。但这又怎能怪她呢她承认柳原是可爱的，给了她美妙的刺激，但是她跟他的目的究竟是经济上的安全。说到柳原，他又何尝不是这样呢青年时期同样有着一段不愉快回忆的他性格怪癖，无意于家庭。对于感情他根本无法驾驭，无法给予对方承诺和信心。也许或者说必须，他以前只是把流苏看作是那很多个里面的一个，新鲜过后，各拍两散，职责不需要，感情只是调剂，而流苏也自然知道这一点，炸死了你，我的故事就该完了。炸死了我，你的故事还长着呢!流苏的心中，自然是知道柳原的，她也明白只有这场关于这个城市的劫难才成全了她们。战争带来的是残缺，可为流苏和柳原带来的却是一嘲圆满。偶然的倾城，让他们抛却了所有，让他们从捉迷藏式的精明走到冲破一切的结合流苏得了名份，柳原也甘愿担起了职责。战争让人变得真实。

死亡下，忽然感觉瞬间的变化即是烟消云散、阴阳相隔，容不得你有半点犹疑，正因生死只在顷刻，金钱、权利、美色等等都不重要了，能抓住的只有此刻，只有身边尚存气息的他(她)。

他但是是一个自私的男子，她但是是一个自私的女生。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，但是总有地方容得下一对平凡的夫妻。执子之手，与子偕老，原是这样的选取。

范柳原到最后一刻也还是清醒的，此刻你可该坚信了：死生契阔，我们自己哪做得了主一个善于低头的女生，也许终会成为一个安

死生契阔，与子相悦。执子之手，与子偕老。这是张爱玲在《倾城之恋》里反复吟咏的一句话，它不仅仅表达了张爱玲最高的感情理想，也是所有女生对感情的最高憧憬。

是啊，无论什么样的女生，最后都是期望结婚的。正因只有婚姻能代表这个男生是真的爱自己，它是男生对一个女生最高的承诺。

电影让人感动的地方也正是在那里。范柳原终究是娶了白流苏啊!不管他一开始有几分真心，不管这中间他用了多少玩女生的惯常伎俩，不管他们来来回回持续了多久的拉锯战，试探了多少对方的真情假意。

但最终他是娶了她呀，是当着外人对她说了句：不，她不是白小姐，她是范太太。就为了这句活，流苏泪如雨下，正因她已经等得太久太久了。

香港的陷落成全了她，但是在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果?谁知道呢?也许就正因要成全她，一个大都市颠覆了。成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大改革。

我坚信是战争成全了流苏，成全了范柳原的真心，经历过生死的人会不一样，是生死将范柳原从一个风流公子变成了一个能安下心来居家过日子的男生。

如果我是流苏，不知道我会不会要感谢这场战争，或许会吧。这样说好像很不人道，但在那流离失所的乱世里，我会只想和所爱的人做一对平凡的夫妻。

记得以前看《天若有情》里王琪和方以安讨论位置问题。方以安说：一个人的位置就应是在对方心里。王琪听了，笑笑说：那是正因你还年轻，一个人只有在他家里有了位置，才说明在他心里有了位置。

娶了白流苏的范柳原才是让人感动的范柳原，否则也只但是是和所有的男欢女爱一样玩了一场暧昧的游戏，纵然使人倾心，却不会让人感动。

不管是什么成全了他们的感情，最终他们是走到了一齐。不想去感叹战争的残酷，不想去感叹女生的悲哀，只想为他们说一句：真好。死生契阔，与子相悦。执子之手，与子偕老。真好。

有人说张爱玲的小说除了《倾城之恋》以外，都是杯具的结尾。在我看来，《倾城之恋》虽是成全了白、柳的一段姻缘，但实则以世俗的表象虚掩了真正的悲凉，越发比杯具更像杯具。

赤地之恋读后感（一）

读完《赤地之恋》，只能用一个词形容振聋发聩。共产党在农村进行土地改革，采取依靠中农，团结中农，孤立富农的政策。单富农如何界定，我们党的工作方式太过粗暴简单。某某家根本就不够富农，并且仅有的粮食还是一家人省吃俭用生出来的。可我们党的工作组下去后，直接把他家定位富农，没收全部土地，某某被枪毙，某某的妻子被施以类似车裂的酷刑。在三饭运动中。各企业机关为完成党的指标，就互相揭发，互相诬陷。夫妻兄弟父母之间反目成仇。某某某被指控贪污，事实上只是他丢失了企业一笔开支而已。某某某最后掉了脑袋。他的妻子见风使舵，落井下石。与他彻底划清界限，把死者痛骂一顿，并且歌颂他的刽子手，十足做到了吻那打你的鞭子。某某某某因某某某的牵连受到迫害，未婚妻被某位高官抢走。某某某某无计可施，远赴朝鲜战场。在战争中受伤被自己的部队抛弃，最后被敌人救起，他们在俘虏营里得到优待。当我方于敌方谈判交换俘虏时，所有俘虏拒绝回到中国，他们选择区台湾。

《赤地之恋》是一部反党小说在大陆遭到禁止，张爱玲本人也作为黑色作家儿长期背井离乡。

赤地之恋读后感（二）

书中是以刘荃的经历来叙述中国大陆的政策，虽然共产主义的思想是为了要让每一个人民都能享有一样的社会待遇，但是本是基於这种想法的共产主义，却被中国大陆扭曲了。土改政策中，被中国官员带到了韩家宅邸前的戏台上，被人民批斗的唐占魁，本来也只是个中农，并没有太富有只是田比一般的贫农多一点，但却要被带上台，遭自己家里的雇工羞辱。其实唐占魁也只是一个中农，家里也没有钱，只是田多别人一点。人辛辛苦苦工作一辈子好不容易有了一点积蓄，但是最後却因为共产政策而死在荒郊野外，而家里所有的东西都被搜括一空。虽然是为了彻底实行土地改革，但是换个角度想，唐占奎也不过是个普通的农人，也没有多到夸张的家产，明明只是一个普通人，但最後却被改革的历史所淹没。而且在唐占奎死後，中国官员开始搜刮唐占魁的家产，但是那些财产大部分都被中国的官员自己拿走，剩下那些中国官员不要的，才留给了真正需要物资的佃农。完全违背了共产思想的根本。(.org)这也难怪中国大陆实行了多项的改革，但民众仍然在水深火热中生活。

我觉得当初创造出共产主义的马克斯和恩格斯是因为在十九世纪中期欧洲的人民贫富差距愈拉愈大，所以为了矫正这种情形才提出共产主义，让所有的人都有饭吃、都有家住。但在列宁领导俄国革命後，共产主