《十日危情》观后感 《十日危情》这部电影，上映时间，还是拍摄时间，是1990年，这些我已记不清了。原因是没有记住的必要，毕竟，我只是一名，平凡的观众。当然，对于它也谈不上研究。只是随意的有感而发，更谈不上，要作为考证。 至于为何要写这篇读后感？只是，因为被里面的女主角，给感动到了。 事情发生在一位有名的作家身上，在一次交通意外中，被他的读者幸运的救下了。 女主出现的第一个场景，就是在强调，她是他的超级粉丝。可能，这个可以成为她救下他的理由。当然后面也有提到，她经常去到他的窗下。紧接着，是作家醒来，与女主的第一次对话。然后，开始推动情节，她提出，想阅读他，刚刚写了一半的作品。并得到了作家的同意。这几个场景、情节、以及对白都是很平静，很顺利成章的。然而，就在这些表面平静的对白里，导演（当然应该说是十日危情电影的作者，为了避开与男主人公冲突，所以只得用导演来代替。）实际上已经埋下了一跟掀开浪潮的导火线。 翌日，女主，便在帮助作家吃饭的时候，漏出了她偏激的本性。她对作家赋予为了主人翁性格说脏字，很不满。并激动的将饭菜，无理的撒在了作家的床单上。当然，这只是初漏利刃。但是，也引起了作家的警惕。于是，作家又一次的强调了，关于联络家人的想法。尽管这种强调，是多么的徒劳无功。因为女主，根本没有要放走他的意思。他是她现在唯一赶走寂寞，或者倾吐哀愁的唯一对象。她那么的崇拜他，甚至更确切的应该是爱他。 情节直到，女主从城镇上书店里，买来了作家曾经出版的一本女主未曾看过的书开始，才真正展开了对观众的恐吓。她不满于作家将小说里的女主人翁b杀死的悲惨命运，她认为是作家杀死了女主人翁b，并因此为理由，将其囚禁起来。 每每等到三更半夜，她便会突然的出现在，男主的面前，造成男主的恐慌。这样一而再，惊恐使得男主开始寻求自救的方法。直到女主要求，作家将小说更改，救活她喜欢的小说女主人翁为止。男主才找到，引开她的方法和自救的方法。 中间，情节里也穿插了很多关于女主过往，被抛弃，被欺骗的故事，比如，她谈到她的丈夫无情的抛弃了她，比如每到下雨天，他会害怕和孤寂，比如她渴望作家给予她回报的爱。这些都是在，为使她这个角色变得饱满而做着论据。尽管这样，她确实很可怜。 只是又显得，她是如此的可悲和可恨。 可悲的是，无法摆脱过去，无法从过往的世界里，走出来。可恨的是，总是用自己的人生观、价值观来指挥别人、折磨别人，

《十日危情》观后感 《十日危情》这部电影，上映时间，还是拍摄时间，是1990年，这些我已记不清了。原因是没有记住的必要，毕竟，我只是一名，平凡的观众。当然，对于它也谈不上研究。只是随意的有感而发，更谈不上，要作为考证。 至于为何要写这篇读后感？只是，因为被里面的女主角，给感动到了。 事情发生在一位有名的作家身上，在一次交通意外中，被他的读者幸运的救下了。 女主出现的第一个场景，就是在强调，她是他的超级粉丝。可能，这个可以成为她救下他的理由。当然后面也有提到，她经常去到他的窗下。紧接着，是作家醒来，与女主的第一次对话。然后，开始推动情节，她提出，想阅读他，刚刚写了一半的作品。并得到了作家的同意。这几个场景、情节、以及对白都是很平静，很顺利成章的。然而，就在这些表面平静的对白里，导演（当然应该说是十日危情电影的作者，为了避开与男主人公冲突，所以只得用导演来代替。）实际上已经埋下了一跟掀开浪潮的导火线。 翌日，女主，便在帮助作家吃饭的时候，漏出了她偏激的本性。她对作家赋予为了主人翁性格说脏字，很不满。并激动的将饭菜，无理的撒在了作家的床单上。当然，这只是初漏利刃。但是，也引起了作家的警惕。于是，作家又一次的强调了，关于联络家人的想法。尽管这种强调，是多么的徒劳无功。因为女主，根本没有要放走他的意思。他是她现在唯一赶走寂寞，或者倾吐哀愁的唯一对象。她那么的崇拜他，甚至更确切的应该是爱他。 情节直到，女主从城镇上书店里，买来了作家曾经出版的一本女主未曾看过的书开始，才真正展开了对观众的恐吓。她不满于作家将小说里的女主人翁b杀死的悲惨命运，她认为是作家杀死了女主人翁b，并因此为理由，将其囚禁起来。 每每等到三更半夜，她便会突然的出现在，男主的面前，造成男主的恐慌。这样一而再，惊恐使得男主开始寻求自救的方法。直到女主要求，作家将小说更改，救活她喜欢的小说女主人翁为止。男主才找到，引开她的方法和自救的方法。 中间，情节里也穿插了很多关于女主过往，被抛弃，被欺骗的故事，比如，她谈到她的丈夫无情的抛弃了她，比如每到下雨天，他会害怕和孤寂，比如她渴望作家给予她回报的爱。这些都是在，为使她这个角色变得饱满而做着论据。尽管这样，她确实很可怜。 只是又显得，她是如此的可悲和可恨。 可悲的是，无法摆脱过去，无法从过往的世界里，走出来。可恨的是，总是用自己的人生观、价值观来指挥别人、折磨别人，

《危情三日》观后感 1、有时真相会永远被埋没，难以被发现； 2、不惜一切代价做一件事，you can do it！ 3、想做成一件有把握的事，必须try again and again，反复演练； 4、每多一个环节，失败的几率增加一倍； 5、很多偶然的事情，改变一生，因此在涉及身体伤害方面，要尽可能的谨慎！ 6、在非身体伤害方面，要尽可能的have a try，因为很多偶然的事情，改变一生！ 7、少有一次能成功的事情，要不断开拓，不断调整，不断探索，不断创新，不怕失败，人生的道路靠自己走出来的！

机械危情观后感 《机械危情》。电影讲述了一名科学家为了救身已患病的女儿，为政府工作研究人工智能的故事。电影一开始，主人公正面临一场失败的试验，以及随之而来的失控，展示了伤亡与破坏，意味着人类对于机械人的种种担心。情节中由于受到来自中国的威胁，实验室深入地下。电影的画面是冰冷而阴暗，自然让人产生对于阳光明媚的向往。故事情节的转折，是从主人公下电梯时抬头看到天窗上一只美丽的蝴蝶开始。 蝴蝶往往意味着蜕变。影片中美丽的蝴蝶振动着翅膀，趴在铁窗上，故事的情节才真正展开。主人公回到实验室，看到的是死去的助手经加工而成的一具具有自意识的机器人？ 影片中关于反派的桥段并没有什么新意。当然，导演想表达的并非是一波几折的故事，更多是对于"灵魂"的描述。究竟什么算是生命呢？导演很好的用画面表现了生命的孤独与节奏。当eva对着镜子学习微笑的时候，当eva在主人公背后低声说iloveyou的时候，当eva在阴暗的实验室广场中孤独的跳舞的时候，当eva愿意为了主人公放弃自意识的时候，人性的力量表现的谦微而动人。 电影里，主人公对于eva是否具有生命产生怀疑的时候，eva曾质问说：“你怎么能够区分哪些是有生命的？因为肉体吗？”。这个场景让我想起《艾利之书》中的一句话"我之所以不会迷路，是因为用辨别方向靠的是心而不是眼睛"。 我们该怎么来审视我们自己的灵魂？

危情三日影评（一）

看到片名那刻脑海里浮现诸多经典动作悬疑片的跳跳套路，招招精彩招式、动作、故事模式等等内容，然而观众观影后并不兴奋，留下的是许多沉思。这是部不符合好莱坞动作片套路作品，即使有很强中国缘分的《越狱》也在动作戏和对峙戏做到丰盛，也许导演并没有想过那条路线，只想给我们展示一部不一样的作品，犹如他成名作《撞车》那样引发大众讨论。很可惜，这部作品并未受到诸多人士注意，也没有像成名作那样沉痛，更没有做到让人印象深刻那种境界，唯独能称赞的也只是叙事掌控，人物迈路的拿捏程度，本应该可以拍的更好，却差了一些火后，反倒影响最终整体效果。

片中让我记忆尤为深刻的是他妻子割腕自杀那段，罗素扮演的丈夫去看望妻子那里，插入他上课讲的某段内容理性与非理性，特别是理性摧残灵魂。其后的心理学知识这里不多说，那方面咱也不精通，但这线索始终贯通于整个故事，特别是放在他诸多非理性做法，这一切似乎能说的通，也不一定真说的通。

罗素饰演的丈夫本身就清楚整件事情的大概，就是欠于绝对性证据是证实他所说的事实，他一直认定自己妻子是无辜的，思路的缘由就是这个，这是他定下来的心理暗示，或是起锚。他后面的计划安排都是为了证明这个事实，只是苦于正规道路无路可走，也无法证实他妻子无辜，只有迫于常人不理解的方式进行，而这个方式却有顺和他挽回妻子的心理暗示，或是起锚。也就是说，他的计划是看似他自己理性的选择，理性的实施，其实在他人看来，这是一种非理性方式，是不符合常人生活和秩序安排的，而这种不理性的错位正好迎合他在课堂里说的那句话，这真的是精神病人吗？这主要是他活在他自己认为的实际生活里，而这个实际生活恰恰不符合大众对于正常人判断的标准，于是产生出某种程度上的错误认识，就如他所称的精神病人。这也是为什么影片前面要埋下将近1个小时的铺垫，仅仅是描述这个落魄卑微的小人物遭遇。

按照成熟电影模式进行还是能取得更为精彩的效果，就如比他提前上映的《危情时速》，但导演并没有采用大多数动作片那种精彩夺魂的方式，反倒用写实手法描绘一个小人物肮脏落魄甚至失魂的残人景象。主要原因还是集中在导演本身的风格，他每部作品都会述说社会不公，小人物的辛酸遭遇，在众多压迫下所呈现的小人物举动。这类话题本身就很沉重，采用写实技法可以显得更加真实并能冲击大众心里防线，让人们对这个社会产生思考，让人们对自己身边或是发生在自己身上的事件产生思考。他们

还记得看着‘护花危情’的预告片之时，心想‘不会吧，居然有剧情那么老土的电视剧！’；因为凭一些预告画面，凭这个名字，总会联想到非常多年前那套西片body guard来，心想现在女主角也已经意外死亡了，才抄桥段来。我说是‘黑马’，因为‘护花危情’比戏名、比期待好看，尽管剧情的确不现实。

‘黑马’；钟嘉欣配黄宗泽，两者就是那种不负面但又还未到超星味的等级，都是邻家帅男帅女；满以为以‘青春’挂岁的戏，又没想到却以甘草演员带出剧力、带出电视剧的光芒来。‘黑马’，蒋志光的乔江河一角的确是黑马，因为他好戏，我与朋友也给迷倒追看！

先不要考虑此剧以太多巧合推切的瑕疵，以一个下班后要放松的观众角度去看，此剧的确让人看得舒服；舒服在不现实剧情中却能找到点共鸣，但却因为剧情带点不现实让人在一小时追剧过程中，暂且忘记烦恼。

因为一个巧合，保护证人组要保护富商乔家；又因为一个童年巧合乔家小姐患上情绪病，碰上然后爱上帅警察；情节尽管巧合，但是在很多情事上的处理反而比其他剧描述的较为深度。情事有亲情，好戏的秦沛把那带点过分保护的爱父演绎的淋漓尽致；蒋志光的乔江河貌似不问世事、玩世不恭，但内里却是深懂人情世故，发挥了打造富豪家庭的和睦作用。情事有对事物、对爱情：钟嘉欣也演得好，情绪病人不代表没有性格，她有性格，更加敏感与自我心里的感觉，于是只要投入，可以爱得坚持，包括对音乐或对人。黄宗泽未来真的可以很红，他可以放下自己投入角色，看到前女友尸首而嚎哭的那场戏，演得开放。其实，其他角色如乐瞳等也演得不错，对着老戏骨秦沛等也发挥自如，怪不得人气不断递升；简慕华饰演过‘心战’的精神分裂嫉妒角色后，这回演个带点风韵的继妻也恰到好处，无怪机会一个接一个；反而是饰演心理医生朱慧敏，不晓得是剧本对心理医生的太过标签或她未能好好拿捏角色，倒是有点不够深度的感觉。

有些电视剧，你看了剧情再看该集就好像已经失色了，但是有些剧集看过剧情再看也可以看得舒服；‘护花危情’大抵就是后者。也有些电视剧是由一个主要演员锋芒带出来，掩盖其他演员；却又有另外一种电视剧没有说那个盖过那个的光芒，平均的演绎反而让电视剧本演绎流畅，‘护花危情’大抵也是后者。‘黑马’，不大肆宣传，不是年度重头戏，却在演员及导演团队合作发挥出功力来。

这套‘黑马’，我深信最终也会以平稳收视渡过！

电影《危情时速》观后感

有一类影片是靠这么一句话把我带进去的：本片改编自真实事件。 有时，这就说明摆脱了可能出现的肌肉男加花瓶女的好莱坞低级套路，或许会在平静中欣赏到意想不到的精彩。

在有限的记忆中，我看过不少类似影片，虽然都是以真实事件为蓝本改编并拍摄，但有不少是大框架的，基础是特定历史时期的特殊事件，比如《辛德勒的名单》，二战纳粹种族灭绝中的故事，相似的还有2004年拍摄的《卢旺达饭店》，店主从1994年的种族屠杀中挽救了1000多人的生命；或者还有一些是源自日记或者回忆录这样的记载，就像《死囚漫步》《摩托日记》；也有军事教科书级别的《黑鹰坠落》，战争大片的套路，却以纪录片式的细节和精准来表现。

《危情时速》的故事来源于一桩发生在美国俄亥俄州的真实事件。2001年5月15日，俄亥俄州的东北部的一条铁路线上，铁路工作人员发现一列车头后面挂着长达47个车厢的火车，并没有按照预定的计划行驶，而是一路朝前冲。这列失控的火车不仅体积庞大，车厢众多，最让人害怕的是其中两节车厢装载的是工业废料和剧毒物质，如果这些剧毒物质在当地倾泻，扩散到空中或者水里，都会给当地居民带来致命危险，而且会造成长时间的生态污染。为了避免灾难的发生，火车公司一方面调整其它列车的线路，避让这列脱缰的庞然大物，同时还派出经验丰富的火车司机驾驶一辆单独的火车头跟在它后面，并用铁索把火车头跟失控的火车连在一起，让火车头刹车拖慢前面列车的速度，然后让一个驾驶员爬上前面那列火车，这才将它停下来。

影片《危情时速》主演丹泽尔华盛顿是好莱坞首屈一指的黑人明星，本片中一改身手矫健除暴安良的角色特点，饰演一位在铁路战线工作20余年，即将被安排内退的火车老司机；而他的临时搭档，是一个有点上层靠山的菜鸟。

虽然《危情时速》是真实发生的事件，但却有着艺术创作作品的所有巧合因素，仿佛冥冥中有一个天才的编剧在控制，让两个如此有戏的主角凑在一起，经历了整个事件。一个是经验丰富的老司机，对官僚和关系网有着极度的抵触；一个是菜鸟级别的驾驶员，疑似因为裙带关系而调来班组。而他们两个又同时面临家庭关系的危机，青春期女儿对独身老爸的叛逆；怀疑妻子外遇而几乎家暴被法庭隔离无法见到孩子的苦闷。两个普普通通的小人物，带着各自的麻烦上路，然后在一个关键的时刻，在万众瞩目之下，做出一个或许自己也会害怕会后悔的决定，最终成为英雄，顺带也把自己的家庭问

首先讲一个小故事，且与我写的《十日谈》读后感有关的一个小故事。读这本书之前我一直新华书店看，心中觉得只有看到了书本，感触到实际的东西才算是阅读了这本书。同理，在读《红与黑》之前，我一直买书看，总是认为长时间在书店读书，会占公家的便宜，这是在挖社会主义的墙角。所以尽管书籍越来越贵，我却总是在网上看到某本书的简介，然后再去书店买回来，放在家里慢慢看，这样看完一本书大概需要一到两个月。某日，遇到一位白发苍苍的英语老师，当时我正在沉迷于莎士比亚的十四行诗，询问店员有没有英语原版的，当然我的英文很差。这时候他走了过来，说不必要非要去找书来看。说罢，拿出他的智能手机，给我了几个网站，并教育我说有些东西要靠脑子记住，而并不是买回去书天天看，月月读。回去我打开网站，不仅有原文还有翻译，于是我就不再执着去买书看了。直到某一天的下午，我心满意足的在老地方吃完洋芋擦擦后，走进书店，突然看到这老头依旧在那里看书。于是一种不由分说的情绪涌上心头，走在他旁边，问：你还在这儿啊？他说，这里有气氛，你感觉，空气中是否弥漫着书香气？我恶从胆边生，于是也找了一个地方坐了下来，一气读书，读到书店关门。读完抬头一看，天都黑了。回家的路上还在想，经常都是我作为一个神棍去忽悠别人，怎么今天就让这个老头忽悠了。从此便有了好去处，在新华书店读书，不想读书就坐着，随便看看，沾染一下这个书香气。 《十日谈》，谈了什么呢？我就随便说说吧，好人读了坏书不一定变坏，坏人读了好书则不一定变好。这里为什么要用不一定？因为有可能他就变坏了。荀子说：人性本恶，这点我是极为苟同的。因为贪婪、自私、爱、恨这些人都具备，如果你没有，那极大可能你是外星人。凡人总是要过凡人的生活，他会因为一些琐事而烦恼，但是当你的心灵解放，也可让心灵像上帝一样在天堂生活。（这里我并没有玷污上帝的意思，也不是什么改变自身信仰。毛主席说过，这些别的宗教的书，我们都要拿来读一读，这样才能更好的了解他们的思想，才会更有利于我们早日实现社会主义）。当你的心灵在天堂回到现实接收友情、亲情美好的一面，也接受爱情恶毒的一面，好与坏我们都要面对。但是请记住，善良的人才是最后的胜利者，终归是正义战胜了邪恶。 痴情总会博得冷淡，忠贞有时在爱情面前显得无力，友谊在金钱面前变得苍白，命运在现实生涯中很卑微，一切都靠我们的智慧和勇气，外加一丁点的运气。所以天马行空才可抛开

最近我一直在追一部剧叫做《十年三月三十日》感触颇深，尤其是丁昂和徐辛颐的爱情让我特别深刻，他们的爱情都是从校园开始的，丁昂和徐辛颐为什么让我深刻呢，因为我觉得他们的爱都那么自卑，那么渺小，明明互相喜欢对方确从未跨出那道坎，到毕业确彼此错过了对方。

在徐辛颐的爱情中她其实很自卑，或许是因为她明白她要在上海生存下去只能靠自己，她没有像其他几个人一样优越的家庭背景，她只能靠自己的双手打拼，她在回忆中有一个画面就是丁昂在过二十岁生日的时候，她穿着较朴素的衣服却被人认为是服务生，感觉此时的她或许感到一股自卑感，从此她你就决定自己要努力，她希望自己能够配的上丁昂。

现在在婚姻中有一个词就是门当户对，它有很多解释可是在我看来真正的门当户对不应该是针对外部的条件，我所认为的门当户对希望的是在爱情里你很优秀我也不差的状态，而不是仅仅被大家所认为的家庭背景和财产，在爱情里应该是很自然的状态在对的人面前是很放松没有刻意约束自己的状态，在爱情里应该是我和你能聊的上来，你喜欢什么不喜欢什么并不需要我主动说出来你就知道，就像电视剧中徐辛颐的男朋友那么久也不知道她喜欢甜点不喜欢生蚝，真正喜欢对方不就是这样感觉吗？大家怎么看呢？欢迎留言交流！

在一段并不短的时间内。我阅读了一本名着，那就是意大利作家薄伽丘的《十日谈》。这本书借助十位年轻男女的十天生活，叙述了一百个关于兽性的人的假丑恶和精神的人的真善美的故事。在这一百个故事中，字里行间所渗透出来的不免是对残暴的人的批判，对善良的人的崇敬。 在书本的开头所描写的是一八三四年在佛罗伦萨的一场瘟疫，那时候的人民为了不感染上瘟疫，即使是自己的亲人也会置之不理，还有不少人是被误以为患上了瘟疫而被活埋而死。就在这样的景况，七位年轻少女和三位年轻青年走到了一起，一行人朝着一栋远离瘟疫的别墅前进着。他们选出了伯姆皮内娅当他们的女王，就在这样一个令人心旷神怡的地方，一个个故事拉开了序幕。 在书上有这样一个故事，一个叫切伯雷诺达普拉托的人，他是一个作恶多端的人，他一生做尽了坏事，他在为穆夏托做事时来到了佛罗伦萨但却病倒了，但他得了不治之症，已病入膏肓。他请来了一为纯洁得修士，他害怕自己的罪行得不到赦免，所以用一大串谎言蒙骗了他，最后，他在临死前受了圣礼和涂油礼，那位纯洁的修士八他所忏悔的谎言信以为真，将他的圣行告诉了人们，他的圣洁也越穿越远。切伯雷诺达普拉托就是这样活着，这样死去，这样成了圣徒。他虽然一生作恶多端，但在临死的一刻良心发现，真心悔罪，获得天主得宽恕，把他收进了天国。从这个故事可见作者薄伽丘对弃恶向善的人也怀有崇尚之心。 但书中不免也体现出了这样一个真理：好人和坏人的区别在于本质，江山易改本性难移，那是不容易转化的东西。但所谓好人和坏人，虽然品质不同，可是有相近的人性。因为都是人，都有作为人所应有的需要，只是满足需要时的思想、方法及目的不同才有好坏人的区别。