“一道光芒闪过，我们的现实生活崩塌。这时你才意识到，你和他人实为一体。”打开凯瑟琳.柯茜的《共情的力量》，就被这一句话共情到不能自已。平常因为工作太忙，利用春节期间难得的几天假期，以辅导作业为名，同神兽一起学习、玩耍、做作业，期间情绪之跌宕起伏真是真是一言难尽。是娃智商不行？是娃习惯不好？还是自身耐心不够？当情绪即将奔溃的时刻，读完《共情的力量》后终于找到了答案。

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《共情的力量》是作者结合自身经历来探索共情的作用，通过共情如何成为一个积极的共情式聆听者，如何借助诚实、谦逊、接纳、宽容、感恩、信念、希望和宽恕8种行为来获得共情能力，用共情这束光，穿透痛苦与恐惧的慢慢黑夜，找到我们生而为人的共通之处。我希望娃成为什么样的人？我为娃现在做了什么？我以后打算怎么做？带着这三个方面思考，在学思悟践中找到了答案。

第一，我希望娃成为什么样的人？

望子成龙、望女成凤，我也不能免俗。对别人可以讲，我希望娃成为一个快乐、健康、乐观、向上的人，但其实心里还是希望娃成为一个优秀的人。就算自己做不到，也希望娃能超越自己，能成为自己最想成为的那个人。比如跳绳运动，自己还没达到及格水平，却希望娃可以拿满分。面对一地鸡毛的时候，才发现自己忘记了接纳娃的没那么好和自己的没那么好。因此，共情的首要条件就是需要无条件的接纳，己所不欲勿施于人，不能让静待花开成为一句空话，要学会接纳娃所有的不好和所有的不好，要从自身找原因，运用共情的力量共同成长。

第二，我为娃现在做了什么？

当假期结束的时候，我反省自己为娃做了什么？梦然醒悟后汗流浃背，才发现自己除了提要求以外，似乎什么都没有做。即没有宽容孩子，也没有学会宽恕自己。对孩子的错，除了埋怨、打骂，把宽容置之千里之外。都说孩子其实就是父母的翻版，自己都做不到的事情，又有什么理由要求娃去做到呢？当习惯了“求其上者、得其中；求其中者、得其下”思维的时候，似乎也忘记了给自己提要求了，早早地宽恕了自己，却没有学会宽容孩子。想想我现在为娃做了什么的时候，才发现一切语言在行动面前是那么的苍白，我为娃现在能做什么？除了接纳外，就是要学会宽容，要学会感恩孩子给我们带来的快乐，我愿意学着同她一起成长。

第三，我以后打算怎么做？

刘墉曾说过“但凡人之为人，须倚内心之强大”，在这个物欲横流的时代，内心强大才是最大特长。因此，在面对别人家娃的现实情况

《姑苏渔姑情》读后感

我并不是一个土生土长的苏州人。但是苏州实在是给了我太多的滋养。还记得初来这个地方，我还是小丫头，头发又黄又少，整个人还瘦不拉几，用我妈说的话就是“屁股还没有我手掌大”，那时我九岁。不过，没多久，肉眼可见的“发福”了。头发乌黑，而且特硬，想来是苏州的油水滋养得好。身上有肉了，摸上去再也没有骨感了。而且这种幸福肥真是只多不少。所以也就变成现在的我了。当然，光长肉可不行，我还增长了许多知识。从小学到高中我都扎根在相城，一棵小苗到现如今也是有那么点枝叶了。而我也跟沈老师一样，依然回到家乡，为家乡的建设发展贡献一份力量。拜读沈老师《姑苏渔姑情》的时候，每每不禁赞叹沈老师繁忙之余还能笔耕不止，将自己家乡的历史人文、风物习俗、乡情趣事都能娓娓道来。这不仅需要在室内青灯黄卷，说不定还要走访考察。这么地不辞辛劳估计都源于对家乡黄桥满腔的爱吧！读沈老师的文字，总会不自觉嘴角上扬，总感觉我的心间也有一湾细流缓缓萦绕，温暖舒心。我也算是条水乡一尾鱼，记忆随水漾开，回想那时，初见江南鱼塘之水，何等兴奋！池水碧澄，我就探着头去照镜子，吓得奶奶连忙一把抓。见着扭着屁股的一群鸭子你推我挤，嘎嘎直叫，我就一边兴奋地喊着“鸭子！鸭子！”，一边飞奔扑过去，想抓着好好瞧瞧。不料，哗啦全下了水，我差点没跟着下去。只能眼巴巴地在岸上望着它们在池塘里撒欢，还暗暗骂它们“看我不把你们吃了”！山里来的孩子没见过大片水塘，也没养过鸭子，所以可新奇了。但是就苦了奶奶整天跟着我东奔西跑，不得不看紧了，生怕出个什么意外！实在没办法对我爸爸说：“这孩子我看不住葛哇，一看见水就要去弄，哪能办啊？”于是爸爸又是一顿骂，气得我回呛：“你就会告状！”所幸，我去姑姑家学了游泳。差点没把姑姑吓死。扑通一声就往水里跳，害得大家手忙脚乱去捞我。现在想想，我那时可真胆大！大概是年少不懂事，没见过一汪河水，不知生死，无所畏惧。绑在身上的雪碧瓶一个一个减少了，我终于变成了一条灵活的小游鱼啦！可不会“被胳肢窝一夹提留到船上”，再也不用担心我会掉水里了。可惜，世事变迁，我别了我的老房子，别了我的清河阔塘。回不去的旧时光，没有了灿灿油菜花、青青蚕豆，没有了扑蝶捉蜂，没有了鱼塘捕虾、下河扎水猛……往事不再，记忆尤生，唯情不变。沈老师的文笔细腻生动，我会跟着文字回忆，会跟着哲思，会感叹沈老师遣词造句的功力，感动于沈老师对家乡的赤诚热

为学史明理、学史力行，党史学习教育近期掀起热潮，在潜移默化的影响中，我对党史专题教育倍增关注，并在学习中砥砺初心使命、汲取奋进力量。饭后之余，我观看了去年在电影院看过的一部电影--八佰，虽是重温，但在当下紧紧围绕党史的学习氛围下，观后心情却更加沉重。

影片讲述的是为壮大声势，实则420人却对外宣称800人的国民革命军团的一个加强营，孤军奋战四个昼夜阻击日军，一起坚守苏州河畔的四行仓库的故事，此次战役是一场罕见的被围观战争。故事中的每个人物都是有血有肉，不畏牺牲的英雄，他们抛头颅、洒热血，直至流尽最后一滴血。从惧怕战争只想回家到为了守卫旗帜不倒英勇牺牲的端午，到明明“贪生怕死”却为了掩护战友撤离而唱着《定军山》迎接死亡的老铁，再到冒险游过河岸为战士们送来国旗的杨慧敏…

明明只有一河之隔，却是一面天堂一面地狱，一边炮火连天，血肉模糊，一边灯火通明，歌舞升平，河岸这头，战士们宁死不屈与日军奋力一战，誓死守卫四行仓库，河岸那头，不再是一群隔岸观战的民众，而是一个个被“唤醒”的灵魂，顶着炮火为战士们捐赠食物的勇士。大家都被对岸将士的战斗精神所触动开始明白，作为一个中国人，我们每个人都应该站出来捍卫我们的祖国，面对中国民族共同的敌人，大家都拼了。影片中有一位战士的名字深深的刻在了我的心上—陈树生。“舍生取义，儿所愿也”这八个字，是他最后拜托战友留给母亲的遗书。在日军挖四行仓库墙洞企图爆破大楼之际，他身上绑满炸药，留下遗书义无反顾地从大楼纵身一跃，与日军同归于尽，成功阻挡敌人的爆破，他用生命保卫四行仓库的伟大壮举感动了战场上的每一位将士，也深深感染着屏幕前的我。全片让我最感动的一个片段就是升旗，“升起这面旗比再多坚持两天更能像国际社会表明我们的态度和国人的意志”，谢晋元团长毅然决然地说道。明知升旗势必会遭到敌军更加猛烈的攻击甚至战死，众将士们还是义无反顾升起国旗，到现在，我还清晰地记得那只布满鲜血紧紧地握住即将倒下的旗帜，重新扬在四行仓库的楼顶，旗帜高扬在上空代表着军人的意志和国民的希望，他们不惧生死，用鲜血坚守民族的信仰，用行动捍卫了国家的尊严，用生命唤醒了河对岸从恐惧和软弱再到勇敢冲破栅栏伸手迎接战士们的民众们。

电影结束了，生活还在继续，在我们生活的新时代，以课堂学习、宣讲报告、公众号宣传等丰富多彩的新时代载体方式宣传出来的历史情怀，就是为了让我们牢记历史，对

还记得看着‘护花危情’的预告片之时，心想‘不会吧，居然有剧情那么老土的电视剧！’；因为凭一些预告画面，凭这个名字，总会联想到非常多年前那套西片body guard来，心想现在女主角也已经意外死亡了，才抄桥段来。我说是‘黑马’，因为‘护花危情’比戏名、比期待好看，尽管剧情的确不现实。

‘黑马’；钟嘉欣配黄宗泽，两者就是那种不负面但又还未到超星味的等级，都是邻家帅男帅女；满以为以‘青春’挂岁的戏，又没想到却以甘草演员带出剧力、带出电视剧的光芒来。‘黑马’，蒋志光的乔江河一角的确是黑马，因为他好戏，我与朋友也给迷倒追看！

先不要考虑此剧以太多巧合推切的瑕疵，以一个下班后要放松的观众角度去看，此剧的确让人看得舒服；舒服在不现实剧情中却能找到点共鸣，但却因为剧情带点不现实让人在一小时追剧过程中，暂且忘记烦恼。

因为一个巧合，保护证人组要保护富商乔家；又因为一个童年巧合乔家小姐患上情绪病，碰上然后爱上帅警察；情节尽管巧合，但是在很多情事上的处理反而比其他剧描述的较为深度。情事有亲情，好戏的秦沛把那带点过分保护的爱父演绎的淋漓尽致；蒋志光的乔江河貌似不问世事、玩世不恭，但内里却是深懂人情世故，发挥了打造富豪家庭的和睦作用。情事有对事物、对爱情：钟嘉欣也演得好，情绪病人不代表没有性格，她有性格，更加敏感与自我心里的感觉，于是只要投入，可以爱得坚持，包括对音乐或对人。黄宗泽未来真的可以很红，他可以放下自己投入角色，看到前女友尸首而嚎哭的那场戏，演得开放。其实，其他角色如乐瞳等也演得不错，对着老戏骨秦沛等也发挥自如，怪不得人气不断递升；简慕华饰演过‘心战’的精神分裂嫉妒角色后，这回演个带点风韵的继妻也恰到好处，无怪机会一个接一个；反而是饰演心理医生朱慧敏，不晓得是剧本对心理医生的太过标签或她未能好好拿捏角色，倒是有点不够深度的感觉。

有些电视剧，你看了剧情再看该集就好像已经失色了，但是有些剧集看过剧情再看也可以看得舒服；‘护花危情’大抵就是后者。也有些电视剧是由一个主要演员锋芒带出来，掩盖其他演员；却又有另外一种电视剧没有说那个盖过那个的光芒，平均的演绎反而让电视剧本演绎流畅，‘护花危情’大抵也是后者。‘黑马’，不大肆宣传，不是年度重头戏，却在演员及导演团队合作发挥出功力来。

这套‘黑马’，我深信最终也会以平稳收视渡过！

焦点访谈《危情谍影》观后感

变电三 刘佳彬

9月28号，五号线一班全体人员在安全员苏佐法的组织下，一起观看了焦点访谈《危情谍影》。

自从看了这几个真实的事例，感触颇大，在当今社会充满了诱惑，处处充满了陷阱，也让我们明白，世界上从来没有掉馅饼的好事砸到我们的头上。做任何事都是要经过我们本身的不懈努力，才能获得收获。我们要始终相信：收获和付出是成正比的，只有我们付出的越多，我们才会收获的越多。不要去贪图一些本不属于确硬要得到的一些东西。

我们应该多学习法律的知识，在外面和陌生人交流的时候，时时刻刻保持着高度的警戒性，不要让那些美丽的陷阱迷惑了我们的心。例如：通过在这个小哲和许佳滢的事例中，我们了解到了犯罪人会通过我们心里的想法逐步的让我们去一步一步的进入他们的粉红色陷阱，最终受他们的控制。而在这个事中，我们也了解到了，懂法的重要性，小哲就是在法律这一块比较薄弱，这才让台湾军情局情报间谍人员牢牢的抓住了心里活动，从而使得让我们国家的情报流失，造成了国家的损失，如果小哲的法律防范意识比较强，在从许佳滢要取国家资料的时候就将此事上报给国家，那国家采取一些措施后，我们国家就不会有损失，那情报间谍人员就没有任何机会盗取我们国家的情报。在国家利益面前，我们的任何事都是渺小的，一切要以国家为主，时时刻刻把国家放在心中的第一位，永不坚定的把国家的事当做我们人生中最重要的事。只有这样，外国的那些情报间谍无论采取什么手段都不会盗取到我们的情报，我们的国家才会越来越繁荣富强。

当然，我们国家的情报国安部门也是非常的强大，能够及时的发现并制止，让那些法律意识比较薄弱的而且在自己还不知情的情况下已经被利用的人及时制止，这才没有铸成大错。

我们也要增强工班员工的法律意识，增加大家法律知识和加强法律意识，坚决维护国家的政策。因为作为一名国家公民，维护国家安全，履行宪法义务是我们的法律底线。要时时刻刻把国家装在心中不要心存侥幸，因为天网恢恢，疏而不漏，做错事总有被发现的一天。我们要时时刻刻的把“在国家法律面前，利字当头，心存侥幸，必将酿成大祸”牢记心中，时时刻刻警惕自己!

《危情三日》观后感 1、有时真相会永远被埋没，难以被发现； 2、不惜一切代价做一件事，you can do it！ 3、想做成一件有把握的事，必须try again and again，反复演练； 4、每多一个环节，失败的几率增加一倍； 5、很多偶然的事情，改变一生，因此在涉及身体伤害方面，要尽可能的谨慎！ 6、在非身体伤害方面，要尽可能的have a try，因为很多偶然的事情，改变一生！ 7、少有一次能成功的事情，要不断开拓，不断调整，不断探索，不断创新，不怕失败，人生的道路靠自己走出来的！

《无极限之危情速递》观后感

最近我又看了一部傅华阳导演，张翰郑爽主演的电影《无极限之危情速递》。虽说这是喜剧片、动作片、爱情片、冒险片。但是其仍然拥有内在的价值。这部电影主要讲述了一件重要快递邮件的速递及无极限（张翰饰演）和小安（郑爽饰演）的小清新之恋。主要《无极限之危情速递》观后感如下：

吴极限骑自行车上班的路途中，救了为了拍摄摔下的小安，揽住了小安的腰，小安要打吴极限时，不慎与之接吻。为此小安与其极限朋友追着吴极限算账，在吴极限又一次送货半路与其同伙劫跑了吴极限的货，还用鞭炮吓他，导致差点失去自己的工作。吴极限想方设法找到小安时，小安正在生日派对上被逼与一胖子结婚，小安便强吻吴极限，并当众说他是自己的男友，暗对其说只有离开此处才能给他货。吴就这样带小安离开，一路上小安逗着吴极限开心还笑着说他orz（被气晕），直到吴极限得到货并赠他珍贵的项链。

然而这不是一般的货----鹦鹉----国际病毒的疫苗---价值连城，为此小安和吴极限陷入了苦恼中。因为鹦鹉在一次打斗中被掉包了，而小安也在追寻鹦鹉过程中被绑架了，小安哄骗绑匪变魔术，巧妙利用手机，让吴极限等人找到。通过一番查找，小安发现了鹦鹉的行踪，命令风行子用鞭炮夺回了鹦鹉，风行子不小心撞到树上，黑帮老大抢过鹦鹉逃脱，与此同时杀手娜娜及其他女杀手和能让同归于尽。吴极限骑自行车开始了对黑帮老大(正乘坐快艇)的极限追踪，他的快艇终于被小安等人的船拦截，并被鞭炮轰炸。这时，吴极限骑车飞跃，到了黑帮老大的快艇上，黑帮老大被撞到船下，国际犯罪分子最终被绳之以法，鹦鹉获得重生。 小安要跟家人出国了，吴极限吹起了口琴，最终小安留了下来，两人抱在一起，s)张翰说：我在电影的极限动作真不比玩专业极限的差！此外，能让(释延能饰演)和女杀手娜娜(胡梦媛饰演)的打戏立体效果很强烈。影片的后期处理多处采用了虚拟的方法，使之看起来朦朦胧胧、虚虚渺渺，给人无限遐想的空间。

内涵及生命意义：

在结构上，影片内容首尾呼应，结构紧密。片首在吴极限照顾爷爷的时候，吴极限内心独白：爷爷说，每个人都有无限的潜能。它爆发的时候，会使你无比强大。在片尾吴极限和小安拥抱在一起，吴极限内心独白：我现在终于明白，每个人身上真的有一种潜能，只要有爱，它就会被唤醒，会让你无比强大。这其实也是这部电影的主旨之一。从内容上看，影片丰富而不繁杂，交错而不散乱，线索很明确。

现实意

《十日危情》观后感 《十日危情》这部电影，上映时间，还是拍摄时间，是1990年，这些我已记不清了。原因是没有记住的必要，毕竟，我只是一名，平凡的观众。当然，对于它也谈不上研究。只是随意的有感而发，更谈不上，要作为考证。 至于为何要写这篇读后感？只是，因为被里面的女主角，给感动到了。 事情发生在一位有名的作家身上，在一次交通意外中，被他的读者幸运的救下了。 女主出现的第一个场景，就是在强调，她是他的超级粉丝。可能，这个可以成为她救下他的理由。当然后面也有提到，她经常去到他的窗下。紧接着，是作家醒来，与女主的第一次对话。然后，开始推动情节，她提出，想阅读他，刚刚写了一半的作品。并得到了作家的同意。这几个场景、情节、以及对白都是很平静，很顺利成章的。然而，就在这些表面平静的对白里，导演（当然应该说是十日危情电影的作者，为了避开与男主人公冲突，所以只得用导演来代替。）实际上已经埋下了一跟掀开浪潮的导火线。 翌日，女主，便在帮助作家吃饭的时候，漏出了她偏激的本性。她对作家赋予为了主人翁性格说脏字，很不满。并激动的将饭菜，无理的撒在了作家的床单上。当然，这只是初漏利刃。但是，也引起了作家的警惕。于是，作家又一次的强调了，关于联络家人的想法。尽管这种强调，是多么的徒劳无功。因为女主，根本没有要放走他的意思。他是她现在唯一赶走寂寞，或者倾吐哀愁的唯一对象。她那么的崇拜他，甚至更确切的应该是爱他。 情节直到，女主从城镇上书店里，买来了作家曾经出版的一本女主未曾看过的书开始，才真正展开了对观众的恐吓。她不满于作家将小说里的女主人翁b杀死的悲惨命运，她认为是作家杀死了女主人翁b，并因此为理由，将其囚禁起来。 每每等到三更半夜，她便会突然的出现在，男主的面前，造成男主的恐慌。这样一而再，惊恐使得男主开始寻求自救的方法。直到女主要求，作家将小说更改，救活她喜欢的小说女主人翁为止。男主才找到，引开她的方法和自救的方法。 中间，情节里也穿插了很多关于女主过往，被抛弃，被欺骗的故事，比如，她谈到她的丈夫无情的抛弃了她，比如每到下雨天，他会害怕和孤寂，比如她渴望作家给予她回报的爱。这些都是在，为使她这个角色变得饱满而做着论据。尽管这样，她确实很可怜。 只是又显得，她是如此的可悲和可恨。 可悲的是，无法摆脱过去，无法从过往的世界里，走出来。可恨的是，总是用自己的人生观、价值观来指挥别人、折磨别人，

《十日危情》观后感 《十日危情》这部电影，上映时间，还是拍摄时间，是1990年，这些我已记不清了。原因是没有记住的必要，毕竟，我只是一名，平凡的观众。当然，对于它也谈不上研究。只是随意的有感而发，更谈不上，要作为考证。 至于为何要写这篇读后感？只是，因为被里面的女主角，给感动到了。 事情发生在一位有名的作家身上，在一次交通意外中，被他的读者幸运的救下了。 女主出现的第一个场景，就是在强调，她是他的超级粉丝。可能，这个可以成为她救下他的理由。当然后面也有提到，她经常去到他的窗下。紧接着，是作家醒来，与女主的第一次对话。然后，开始推动情节，她提出，想阅读他，刚刚写了一半的作品。并得到了作家的同意。这几个场景、情节、以及对白都是很平静，很顺利成章的。然而，就在这些表面平静的对白里，导演（当然应该说是十日危情电影的作者，为了避开与男主人公冲突，所以只得用导演来代替。）实际上已经埋下了一跟掀开浪潮的导火线。 翌日，女主，便在帮助作家吃饭的时候，漏出了她偏激的本性。她对作家赋予为了主人翁性格说脏字，很不满。并激动的将饭菜，无理的撒在了作家的床单上。当然，这只是初漏利刃。但是，也引起了作家的警惕。于是，作家又一次的强调了，关于联络家人的想法。尽管这种强调，是多么的徒劳无功。因为女主，根本没有要放走他的意思。他是她现在唯一赶走寂寞，或者倾吐哀愁的唯一对象。她那么的崇拜他，甚至更确切的应该是爱他。 情节直到，女主从城镇上书店里，买来了作家曾经出版的一本女主未曾看过的书开始，才真正展开了对观众的恐吓。她不满于作家将小说里的女主人翁b杀死的悲惨命运，她认为是作家杀死了女主人翁b，并因此为理由，将其囚禁起来。 每每等到三更半夜，她便会突然的出现在，男主的面前，造成男主的恐慌。这样一而再，惊恐使得男主开始寻求自救的方法。直到女主要求，作家将小说更改，救活她喜欢的小说女主人翁为止。男主才找到，引开她的方法和自救的方法。 中间，情节里也穿插了很多关于女主过往，被抛弃，被欺骗的故事，比如，她谈到她的丈夫无情的抛弃了她，比如每到下雨天，他会害怕和孤寂，比如她渴望作家给予她回报的爱。这些都是在，为使她这个角色变得饱满而做着论据。尽管这样，她确实很可怜。 只是又显得，她是如此的可悲和可恨。 可悲的是，无法摆脱过去，无法从过往的世界里，走出来。可恨的是，总是用自己的人生观、价值观来指挥别人、折磨别人，

危情三日影评（一）

看到片名那刻脑海里浮现诸多经典动作悬疑片的跳跳套路，招招精彩招式、动作、故事模式等等内容，然而观众观影后并不兴奋，留下的是许多沉思。这是部不符合好莱坞动作片套路作品，即使有很强中国缘分的《越狱》也在动作戏和对峙戏做到丰盛，也许导演并没有想过那条路线，只想给我们展示一部不一样的作品，犹如他成名作《撞车》那样引发大众讨论。很可惜，这部作品并未受到诸多人士注意，也没有像成名作那样沉痛，更没有做到让人印象深刻那种境界，唯独能称赞的也只是叙事掌控，人物迈路的拿捏程度，本应该可以拍的更好，却差了一些火后，反倒影响最终整体效果。

片中让我记忆尤为深刻的是他妻子割腕自杀那段，罗素扮演的丈夫去看望妻子那里，插入他上课讲的某段内容理性与非理性，特别是理性摧残灵魂。其后的心理学知识这里不多说，那方面咱也不精通，但这线索始终贯通于整个故事，特别是放在他诸多非理性做法，这一切似乎能说的通，也不一定真说的通。

罗素饰演的丈夫本身就清楚整件事情的大概，就是欠于绝对性证据是证实他所说的事实，他一直认定自己妻子是无辜的，思路的缘由就是这个，这是他定下来的心理暗示，或是起锚。他后面的计划安排都是为了证明这个事实，只是苦于正规道路无路可走，也无法证实他妻子无辜，只有迫于常人不理解的方式进行，而这个方式却有顺和他挽回妻子的心理暗示，或是起锚。也就是说，他的计划是看似他自己理性的选择，理性的实施，其实在他人看来，这是一种非理性方式，是不符合常人生活和秩序安排的，而这种不理性的错位正好迎合他在课堂里说的那句话，这真的是精神病人吗？这主要是他活在他自己认为的实际生活里，而这个实际生活恰恰不符合大众对于正常人判断的标准，于是产生出某种程度上的错误认识，就如他所称的精神病人。这也是为什么影片前面要埋下将近1个小时的铺垫，仅仅是描述这个落魄卑微的小人物遭遇。

按照成熟电影模式进行还是能取得更为精彩的效果，就如比他提前上映的《危情时速》，但导演并没有采用大多数动作片那种精彩夺魂的方式，反倒用写实手法描绘一个小人物肮脏落魄甚至失魂的残人景象。主要原因还是集中在导演本身的风格，他每部作品都会述说社会不公，小人物的辛酸遭遇，在众多压迫下所呈现的小人物举动。这类话题本身就很沉重，采用写实技法可以显得更加真实并能冲击大众心里防线，让人们对这个社会产生思考，让人们对自己身边或是发生在自己身上的事件产生思考。他们