多读书，能使人精神焕发，充满自信，充满魅力。阅读过一本书之后人们内心多多少少都会有所感悟。可以将我们感悟和体会用读后感的方式记录下来。读后感可以是因读书而引起的对社会上某些丑恶现象的抨击、讽刺。那么，一篇优秀的读后感范文怎么写呢？经过搜索和整理，小编为大家呈现“[精品]在细雨中呼喊读后感范文汇编”，仅供您在工作和学习中参考。

有人说余华的《活着》令人揪心难忍;《许三观卖血记》使人在精神上坚韧向上;而《兄弟》则是幽默和惨烈交相辉映。而这些在我的脑海里都是一片空白，我拾起余华的第一本书，是关于童年记忆的《在细雨中呼喊》。

每个人都有关于童年、关于往事的回忆，而这些回忆也许因为年龄的原因留下的大多是童年的欢欣与纯真。但是余华书中的我，却承受着孩童本不应该面对的太多太多的心酸和无可奈何。书中的我，仿佛如一个旁观者，与世无争，冷静而不带任何感情色彩地讲述着一个个事不关己的事，在自己的成长历程中尽管忍受着身旁各种看起来怪异的人的辱骂、殴打、欺诈与恐吓，但自己始终以自己特有的方式寻觅友情，成为自己疲惫内心停歇的港湾，苏宇、鲁鲁、郑亮、国庆都是我身边的一个个过客。

书中的我身处一个令人难以置信的家庭，父亲孙广才是个自鸣得意的无赖，处处彰显出自己盛气凌人的架势，每一句扯破嗓子的咒骂，每一个夸张的动作，与其说是强硬的表现，倒不如说展现了其悲哀、虚伪的人生;哥哥孙光平开始的人生是光彩的，但最终也难以偏离平庸的轨道;而作为主人公的我，更多地则以孤寂的眼光观察着周遭一切，更多地选择了沉默;弟弟孙光明小小年纪张牙舞爪，却是第一个走向死亡;而母亲则是软弱了一辈子，只有在弥留之际表达了她对世界的失望和愤懑。而令我印象最深刻的便是祖父孙有元，在他身上似乎带有些许传奇的色彩，年轻时放荡不羁、敢作敢为并且奋发有为;后来年老时被家庭生活消磨了锐气但仍然充满智慧;与晚辈们斗智斗勇，即使被不孝的儿子折磨，被年少无知的孙子忽视，他也依旧没有丧失去挑战命运的勇气，哪怕是在即将走完自己人生的前一夜，也同样如此。

书中人物众多，线索也错综复杂，故事的叙述发展没有固定的模式，余华采用了多种叙述手法，直叙、倒叙、插叙的相互穿插让故事可以一个接一个，如漫天纷繁的花朵，洋洋洒洒。犹如一条宽大的马路上支生出无数分岔开口，每一条路都看不见尽头却都有属于各自独特韵味的风景，或令人流连忘返，或令人厌恶

《在细雨中呼喊》读后感

二十世纪九十年代的经典文本，余华的第一部长篇力作。小说描述了一位江南少年的成长经历和心灵历程。通过记忆的拼凑给我们呈现一个少年的内心世界还有那个年代的人情世故。

如果往事就像一杯美酒，那么回忆就该是一场华丽的宿醉。余华的小说《在细雨中呼喊》就像是一本叙写一篇篇与回忆约会的场景的漫漫长诗。正如他自己所说，这是一本关于记忆的书，它的结构来自于对时间的感受，确切地说是对已知时间的感受，也就是记忆中的时间。

当人们无法选择自己的未来时，就会珍惜自己选择过去的权利。回忆的动人之处就在于可以重新选择，可以将那些毫无关联的往事重新组合起来，从而获得全新的过去。而且还可以不断更换自己的组合，以求获得不一样的经历。余华的这本小说是用记忆贯穿起来的书，里面云集了他童年和少年时期的感受和理解，那里不仅有幸福，也有辛酸。谁的年少不曾轻狂，谁的青春不曾彷徨。当作者远隔七年的距离和曾经的人和事相遇，便不可避免的将自己的情感加之与上，去揣摩他们的内心，倾听他们的叹息，试着去重新理解他们的命运。

在语言里的现实和虚构中，运用七年的沉淀去理解，去理解小说里柔弱的母亲如何完成了自己忍受的一生，她唯一爆发出来的愤怒是在弥留之际;去理解那个名叫孙广才的父亲又是如何骄傲地将自己培养成一名彻头彻尾的无赖，他对待自己的父亲和对待自己的儿子，就像对待自己的绊脚石，他随时都准备着踢开他们，他在妻子生前就和另外的女人同居，可是在妻子死后，在死亡逐渐靠近他的时候，他不断的被黑夜指引到了亡妻的坟前，不断地哭泣着。

孙广才的父亲孙有元，他的一生过于漫长，漫长到自己都已经难以忍受，可是他的幽默总是大于悲伤。还有孙光平、孙光林和孙光明，三兄弟的道路只是短暂地有过重叠，随即就叉向了各自的方向。孙光平以最平庸的方式长大成人，他让父亲孙广才胆战心惊。

而孙光林，作为故事叙述的出发和回归者，他拥有了更多的经历，因此他的眼睛也记录了更多的命运；孙光明第一个走向了死亡，这个家庭中最小的成员最先完成了人世间的使命，被河水淹死，当他最后一次针扎着露出是水面时，他睁大眼睛直视了耀眼的太阳。还有那些儿时的伙伴，一个个都在人生的轨迹上继续着自己的成长，有了各自的归宿。

余华的这部小说天马行空地在过去、现在和将来这三个时间维度里自由穿行，将记忆的碎片穿插、结集、拼嵌完整。所展示给我们的不仅仅有一个少年所认识，所体会到的世界

在去北京的火车上读完了这本书。6个小时，一气呵成!大概3年前，我就在某期《青年文摘》的畅销书文摘的板块里初次与这本书相遇，虽然只是截取的短短的书中的几个片段，就足以引起我的兴趣。十分有意思的叙事手法：竟然是用一只狗的所思所想作为主视角!时隔这么几年，当我再次在畅销榜单上看到这本书的时候，毫不犹豫就买下了。由于是爱狗之人，所以只是看看简介就已经被书中恩佐和主人丹尼一家的细腻感情所吸引。恩佐--正像所有人类的朋友一样--忠诚，友好，善恶分明，知恩图报。丹尼是它的主人和朋友，他们都钟爱赛车，他们之间的感情自然不用说。无论丹尼正在经历怎样的贫富荣辱，恩佐始终在他身边陪伴。然而让我感动的是恩佐和伊芙(丹尼的妻子)之间的情感线索。当伊芙刚刚进入他们的生活的时候，恩佐和丹尼已经生活多年，恩佐迅速将伊芙视为第三者，它不喜欢伊芙。但是，随着柔伊(伊芙和丹尼的孩子)的降临，他们学会了彼此接受，并渐渐信赖，喜欢。因为伊芙的一句话，恩佐将保护柔伊作为自己的终身事业之一。后来，伊芙很不幸得罹患脑癌，当丹尼不在她身边的时候，恩佐成为伊芙生命的守护者，为她驱散死亡的恐惧。它没有因为当初伊芙曾把它独自留在家里3天以至于差点儿饿死，而对伊芙怀恨在心，因为它清楚地看到，伊芙奋不顾身地为它挡住了丹尼疯狂殴打(这也是丹尼xx年间唯一一次打恩佐，原因很多，我想丹尼当时气疯了)。当我看到伊芙去世的时候，恩佐只有将自己为失去伊芙的无尽痛苦发泄在一只无辜的松树的身上的时候，我的眼泪终于决堤了。我能真切的感受到恩佐和伊芙之间的爱。但是，如果说仅仅把此书当作一本反应人类与动物之间的感情的书，那就真有点儿委屈作者的天才了

《在细雨中呼喊（第3版）》读后感1500字

这是一本写“我”童年的书，从我毫无察觉地被父母送走开始，从我回到南门那场细雨里的大火戛然而止。

我很佩服余华先生的逻辑思维，能讲童年时代的事以倒叙、插叙的方式讲述，让我我看起来有点吃力。初看可能杂乱无章，但是写了父亲的过去，祖父的过去，曾祖父的过去，也写了弟弟、父亲、祖父、祖母、曾祖父、曾祖母等人的死亡。人物的命运无疑都是不堪的、悲苦的、荒唐的、可悲的。第三者的叙述视角看似毫无波澜但却像一颗石子激起读者心里千层浪。

一、童年在孩子心里的阴影。一个年幼的孩子，历经冰冷的家庭，畸形的亲情，虚伪的友情以及老师养父等成人的威胁，能活下去，是内心深处生命对死的恐惧，苍凉 。可以明显感觉到“我”对亲情和友情的渴望，对家庭和睦的期盼，“我”把最真挚的期望寄托在一个个身上，可他们回馈“我”的，都是一次次伤害。否则也不会绝望地说出“除了生命本身，我再也找不出活下去的另外理由了。”这样让人痛心的话。

二、冰冷的原生家庭。家庭在无视我很久以后，对我存在的确认是发现我是个要命的累赘。急忙把我送给别人。父亲与村里寡妇勾搭，孙广才是掉进粪坑死的，余华先生笔下的很多人物死亡都是肮脏的，与粪坑联系的。比如《兄弟》里的李光头父亲在厕所偷看女人屁股掉进去死了。在粪坑里死去，不仅仅显示人物的卑微命运，也包含了一丝讥讽。祖父上山摔到腰，父亲就开始让祖父坐小板凳。在温饱还没有解决的年代，粮食，就是命。一家人，人口多，劳动力才多。我和祖父的存在，像“蛔虫”严重威胁着家庭的粮食。两个“蛔虫”的存在，没有温情，没有快乐，家庭变成了勾心斗角的场所，人变成了饭的奴隶。父亲天天找机会骂祖父，祖父想死，“爹活一天你就穷一天啊！”但没死成。于是父亲由祖父要死的欣喜转变为暴怒，让我天天在院里敲木头让祖父以为在给他做棺材催着祖父死。在给祖父催死的敲打声中，我开始了对父亲和家庭的恨。原生家庭带给一个孩子的悲痛，让这么小的孩子还没学会爱就在心底种下了恨的种子。谁知这家庭的畸形是一代代流传的。曾祖父死后，遗体在四处漏风的茅屋里挨冻了两天两夜，然后又被我祖父在呼啸的北风里扛了三十来里路，祖父很穷，想去城里当铺把曾祖父遗体当了。无情，不孝，麻木，穷困在祖父身上表现得那么生动。

三、畸形的教育方式。老师以威逼的方式惩罚学生致使学生“承认错误”。有人说，教育就是连哄带骗。我不愿以最坏的恶意去揣测孩

《在细雨中呼喊（第3版）》读后感1200字

《在细雨中呼喊》余华

本文特点在于分节叙述，情节跳脱。与余华先生的其他长篇不同，以孩子“孙光林”的眼睛为窗口，见证并叙述在南门的所见所闻，语气幼稚而又真实无比，别有一番滋味。

个人特别喜欢的文中比喻句↓

1.那个名叫孙广才的父亲又是如何骄傲地将自已培养成一名彻头彻尾的无赖，他对待自己的父亲和对待自己的儿子，就像对待自己的绊脚石，他随时都准备着踢开他们，他在妻子生前就已经和另外的女人同居，可是在妻子死后，在死亡逐渐靠近他的时候，他不断地被黑夜指引到了亡妻的坟前，不断地哭泣着。

2.他仰躺在潮湿的泥土上，双目关闭，一副舒适安详的神态。我注意到黑色的衣服上沾满了泥迹，斑斑驳驳就像田埂上那些灰暗的无名之花。我第一次看到了死去的人，看上去他像是睡着的。这是我六岁时的真实感受，原来死去就是睡着了。

3.我的父母就像是两只被扔进水里的鸡一样，狼狈不堪地挣扎着。两人挤在一起的耻辱情景使我心酸地低下了头。

4.他脚蹬父亲宽大的草鞋，在泥路上拍打出弥漫着的灰尘。弟弟尖细的屁股和瘦小的脑袋由父亲的大鞋负载着向前，孙光明走到刚搬走的苏家屋前，将篮子顶到了头上，于是我弟弟一贯调皮的身体一下子变得僵直了

5.当那人失魂落魄地奔跑过来时，我不知道发生了什么。他的喊叫像破碎的玻璃片一样纷纷扬扬。那时孙光平正用镰刀削地瓜吃，我看到哥哥将镰刀一扔，奔出屋外。孙光平边跑边呼喊父亲，父亲孙广才从菜地里跑了出来，父子俩急步奔向河边。我的母亲也在那条路上出现，她手里捏着的头巾在奔跑的路上上下舞动。我听到了母亲凄厉的哭声，母亲的哭声在那一刻让我感到，即便弟弟还活着也将重新死去。

6.我的母亲在油灯下坐了整整一夜。翌日清晨，全家都换上了补丁遍体的衣服，仿佛鱼的鳞片一样，我们像是四条可笑的鱼，迎着旭日游出了家门。

7.祖父晚年的形象就像一把被遗弃的破旧椅子，以无声的状态期待着火的光临。

8.我和弟弟那时候目瞪口呆，就像两条饥肠辘辘的狗，看到一根骨头在空中飞去。

9.在我离开南门前的不到一年时间里，这个健壮的老人如同化装一样迅速变得面黄肌瘦了。他作为一个累赘的存在已经十分明显，于是他开始了两个儿子轮流供养的生活。

10.满脸通红的孙广才像个孩子那样不知疲惫地乱喊乱叫，他的喊叫如同狂风似的吹得我们弟兄三人身体抖动。

11.我养了两条蛔虫。”

我和祖父就像是两个不速之客，长久地

《在细雨中呼喊（第3版）》读后感2100字

在细雨中呼喊，在回忆中重生

“回首往事或者怀念故乡，其实只是在现实里不知所措以后的故作镇静，即便有某种感情伴随着出现，也不过是装饰而已。”作者在这本书里和一个家庭再次相遇，和他们的所见所闻再次相遇，和他们的欢乐痛苦再次相遇。

余华说:“这本书是一本关于记忆的书。它的结构来自于对时间的感受，确切地说是对已知时间的感受，也就是记忆中的时间。”这本书一共十八章，不是按照以往的时间顺序写成，是以作者对时间的感受，记忆中的时间顺序写成。所以表面看起来杂乱无章，章与章之间毫无关联，但其实章与章之间又有着某些微妙的关系。记忆如玻璃碎片被作者一块一块地捡起来，闪耀着作者暗淡的童年时光。

于是主人公孙光林获得权利，获得重新理解跟自己朝夕相处的家人命运的权利。整本书以孙光林的自述向我们展现了自己的童年时光。

南门是主人公孙光林生活的第一个家，是孙光林一到六岁生活的地方。

父亲孙广才似乎觉得自己不够混账，所以一生致力于把自己培养成一个无赖。即使我被哥哥用镰刀弄得满脸是血，他听信哥哥弟弟的谎话不分青红皂白就能把我打得鼻青脸肿；当我考上大学意识到我终于要从家里永久地滚蛋后，他显得十分高兴；太过于“生机勃勃”的他不满足于生活的平静，只要有能让他发怒的瞬间一定抓住不放让事态愈演愈烈；性欲旺盛的他在我还没读大学时就早已和斜对门的寡妇勾搭上了，并背上家里值钱的东西爬进寡妇的窗，爬上寡妇的床；年过六十的他看到哥哥的媳妇瞬间激起他早年的性欲，哥哥却为此坐牢；祖父过上不劳而食的生活之后，父亲就想方设法地让祖父吃不上饭，他已经相信父亲不久之后就会离世而去，喜形于色的孙广才毫不掩饰自己的愉快心情，他对自己是不是孝子根本就不在乎。“他对待自己的父亲和儿子，就像对待自己的绊脚石，随时都准备踢开他们。”

母亲柔弱，一生忍耐，在自己还没有死的时候，自己的丈夫就和斜对门的寡妇勾搭上了，但自己默默忍受着所有痛苦，只有在弥留之际才爆发出自己一生中唯一的愤怒。

哥哥孙光平以最平庸的方式长大成人。曾经在村里被视为英雄的哥哥以为读书能够改变自己平庸的生命，却悲哀地意识到自己的一生注定出局，越发自卑；曾经用镰刀划伤我的脸拉拢弟弟陷害我，却独自给我交了高考报名费，并挑着被子送我去大学；少年时候喜欢的女孩早已被村里的无赖玷污，长大后的妻子却被自己的父亲玷污，自己却被送进大牢。

弟弟孙光明是家

《在细雨中呼喊（第3版）》读后感1100字

在读这本书之前，对余华作品的认识仅仅停留在中学时做了无数遍阅读理解的《活着》。我知道那是取自余华的长篇小说《活着》的结尾。我没有读过完整的《活着》，但是结尾给人一种十分空旷，极力想要明白些什么的感觉。 余华写的是小说，也是文学。 我对《在细雨中呼喊》迫不及待地阅读完毕，仅仅是因为它是一篇小说。可是我又惊异于小说写得如此的带有文学色彩。说它是美好的文学读本，可它的故事也一样令人清楚明白，引人入胜同时也发人深思；说它是有意思的小说，但是它的每一处描述都是真正文学般的精致。这本书带给我最初的震撼便是，一部小说竟然被写得具有如此浓厚的文学色彩。 国外的经典小说虽然故事也很精彩，揭示的现实或表达的道理也都十分的深刻，可是它们的文字却缺少一种厚重感。余华作品中的这种厚重感也许只有中国作者才写的出来。这种厚重感是来源于中国农村的，而这种感觉没有经历过农村生活的人是无法写出来的，但是它带给的读者体验却又是那么的真实。现代中国的小说和它比起来就逊色多了，已经很少有作者能够沉得下心去思考，甚至思考每一个角色的心路历程，去思考那个社会该有的情境。 在泛泛阅读的空闲中，我突然想起一件事情。每年高考完，总有一堆键盘侠在网络上各种喷，高呼着取消阅读理解。而他们的理由似乎都充分的很，“一千个读者心中有一千个哈姆雷特”，有文化的喷子甚至还会引经据典，他们叫嚣着阅读理解题目的存在的无意义性质，喷出恨不得烧尽一切阅读理解标准答案的怒火。想到这里，我内心突然颤抖了。我国是应试教育，取消了的高考题目意味着学生不再学习这方面知识。不学习阅读理解？对于近几年出版的书籍来看，似乎不需要什么理解，作者们的语言都千篇一律，实在是看不到什么需要动动脑子深思的东西了。 但是当我读到余华的作品时，我有点震惊这还不到半个世纪的作品。于我看来，这篇小说的每一章都适合做阅读理解。因为它太需要你动动脑子了。当然，像我这样第一遍粗读掠过，也是知道他在说什么，可是读完之后，你所阅读的终究还是个故事而非文学。 再说说我对这个故事的看法。余华以第一人称的视角来描述主角的童年时期，虽然一章章之间看似毫无衔接却也有着千丝万缕的联系。整本书从他曾祖父到他以及他的兄弟，以他父亲的和他自己的描述居多，刻画了当时农村的现状。相当真实地记录了当时的生活：人（孙广才）是怎么一步步堕落成浑蛋的？（我）童年时期的孤

《在细雨中呼喊（第3版）》读后感900字

健哥说，这是余华老师写的最好的一本书。读的过程感慨万千，结束时刻一片空白。叙述者仍然以我这样一个孩童的视角第一人称叙述，因为被冷落被忽视，又似乎以与己无关的冷眼旁观地看待那样一个复杂的年代。健哥说，音乐创作也像是叙述，感情藏而不露，懂得控制，跟余华的书异曲同工。在上世纪六七十年代的环境下，即使纯真的孩童眼里，人性的丑恶与纷繁暴露无遗。书中描述了各样的人物，栩栩如生，彰显社会百态。爷爷的圆滑精明，父亲的虚伪丑陋，母亲的无奈隐忍，哥哥的冷漠孤苦一切都是必然，时势造人物，这样的环境，这样的家庭，必然出畸形的产物。我和哥哥的不同在于，我先是被动然后主动地与这样的家庭保持着一定的距离，逃离原生家庭早就根深蒂固了，哥哥不同，他长大后就成了另一个父亲，无法摆脱。故事里的女人形象都是中国传统女性悲剧的象征，没有抗争，只有隐忍，母亲临死的喊叫只是抗议拿走财物，对于男人的背叛家庭却没有反抗意识；冯玉清扰乱了婚礼，但还是屈服于现实；李秀英有过呼喊，但也无力，最终只有在丈夫死后坚定地拒绝领回遗体。每个人都是矛盾统一体，小时候远远看到的幸福的苏家，近看也是千疮百孔，医生高大的形象本是完美无暇，在寡妇诱惑面前不堪一击，文中特地强调他本有机会也应该拒绝，苏宇即继承了父亲的矛盾，他终究敌不过心中的魔而被改造，苏杭更是赤裸裸滴称为校园一霸（小时候遭受小混混威胁恐吓的回忆涌上心头）；幼时眼里那样美好的冯玉清长大后却也和所有人一样冷漠，无视亲情；那样美好的国庆，口袋里放着手绢的国庆，也会由于老师的介入背叛友情，就如同他父亲毫不犹豫滴放弃儿子那样决绝；王立强穿着军装的伟岸的形象，却也无法克制本能；李秀英虚弱的身体却给了主人公莫大的力量，相信他的诚实；全文似乎只有鲁鲁这个少年始终怀揣坚定的信念，不撒手，看妈妈，仍然给人以希望，但他的身世他的成长最终仍然走向淹没，正如国庆。全文是悲哀的，但我这个叙述者走出了南门，逃离了原生家庭，可喜可贺，即使印迹永远残留，记忆无法磨灭，记忆不按时间出牌，所以倒叙，插叙而来，在孙荡小城的记忆一定是珍藏的，最后叙述，在火光中戛然而止，意味悠长。

《在细雨中呼喊（第3版）》读后感1000字

感觉像是在看一部电影。余华用很平静的语言描述，我也用很平静的心情阅读。

关于孙光林和苏宇苏杭的描述是我最能感同身受的部分，“我不再装模作样地拥有很多朋友, 而是回到孤单之中, 以真正的我开始了独自的生活。 有时 我也会因为寂寞而难以忍受空虚的折磨, 但我宁愿以这样的方式来维护自己的自尊, 也不愿 以耻辱为代价去换取那种表面的朋友。”我觉得这是很多人都能够经历的一种心情吧，很简单很平凡的文字，却让人有一种悲伤的感觉。

后来余华写道：“当人们无法选择自己的未来时，就会珍惜自己选择过去的权利。 回忆的动人之处就在于可以重新选择，可以将那些毫无关联的往事重新组合起来，从而获得了全新的过去。”一种凄风苦雨的悲情氛围跃然纸上。整篇小说都充满着悲情的基调，其实不只是一个人的受难，而是一代人在无序成长中的集体受难。 譬如，年轻漂亮的冯玉青一步步地沦为暗娟；父亲孙广才因为弟弟救人而死，日复一日地等待着“英雄父亲”的称号，结果不但梦想没有实现，反而因治安事件而拘留；因为一句打倒老师的标语，孙光林便被老师诬陷和诱供而遭受禁闭；因为青春期性本能的骚乱和冒险，苏宇被处以劳教；由于妻子的多病而导致了王立强的婚外情，结果却被人们无情地跟踪和捉奸，最后不得不选择自杀；因为母亲的死亡，再婚后的父亲便无情地将年幼的国庆抛弃于世；在母亲冯玉青被劳教之后,，无家可归的鲁鲁只好在监狱外流浪；音乐老师因为与学生曹丽发生关系，从此毁灭了自己的一生；在没有生理教育的年代，孙光林、 郑一亮、 苏杭等同学整天因为手淫而惶惶不可终日……所有这些受难式的事件，都表明了在那种特殊的历史境域中，人道关怀的空前缺乏，社会伦理与道德尊严的严重丧失， 致使人们将不可避免地沦为一种悲剧性的存在。否则，只能像孙广才那样变成一个地地道道 的乡村无赖。爱的严重缺席，伦理体系的空前衰落。 道德管束的彻底破产，都使得从南门到孙荡的中国乡村社会, 充满了某种无序的疯癫状态，人们常常以最为原始的行为行走在现实的角角落落，伤害与被伤害成为日常生活中最具活力的成分。

这部小说里虽然没有多少悲伤的语言，但它确确实实是部悲剧。鲁迅说悲剧的宗旨是将美好的事物撕碎给别人看, 而余华的悲剧却是将本身就撕碎的 美好再次撕碎让你咀嚼感受,压抑，沉郁。

我突然想起昨晚和人聊天，觉得我过去的人生也像悲剧，无力把握，无法把握，

《我在雨中等你》一书由加思斯坦所著，主人公是一只狗，作者通过狗的视角讲述了它的主人的故事，狗知道一切，可是狗无法讲话，就像今天，很多事其中有冤情，但是有些人没办法讲话。下面给大家带来的是我在雨中等你读后感：无声的爱。

看到书名的时候，我首先联想到的是爱情。可书的封面却是在大雨中视线几乎变得模糊却依然坚定、炯炯有神地望着远方，好似在等待着什么的一只狗狗。

哦，我猛然明白了我在雨中等你的含义书的主人公居然是小狗。当翻开书本，更振奋人心的是另一主人公的职业我最喜欢的赛车手。从小热衷于观看f1方程式赛车的我对赛车手这个职业一直充满着幻想。于是这本书激发了我的好奇心，以致后来因它而废寝忘食。.

书的作者是美国著名作家加思斯坦，他以一只叫恩佐的狗狗为第一人称，通过幽默、犀利的口吻讲述了它与主人丹尼相依度过的风雨悲欢。丹尼领养了恩佐后，邂逅了美丽善良的伊芙，生下可爱的女儿卓伊，一家四口过得快乐幸福。然而伊芙却得了脑癌，不久即病逝。卓伊的外祖父母为争夺监护权，陷害丹尼是性侵犯者。丹尼耗尽了精力与金钱，就在他要放弃时，狗狗恩佐用自己的方式提醒丹尼坚持到底。只有恩佐知道真相，即使它无法言语，依然拼尽全力通过行为和眼神表达自己对主人的爱与信任。这无声的爱恩佐的陪伴与鼓励，让丹尼最终胜诉并且被法拉利公司相中，成了一位优秀的职业冠军赛车手。然而，恩佐却在这时候去世了。丹尼在它的身边告诉它：没事的宝贝，如果你现在得走，你可以走了，我永远爱你他们之间没有哭天抢地，有的只是温柔的告别。多么柔软的爱啊！

美好而悲伤的故事总是那么相似。书中的恩佐就像电流一样击中我，也撕碎了我内心埋藏已久的一块伤疤。小学一年级的时候我从舅舅家抱回来一只并不名贵的小土狗，因为它全身绒毛卷卷的，我便给他起名为卷卷。一起生活的八年中，卷卷给我们的家增添了很多乐趣。但很长一段时间里，我的潜意识中仅仅把它当做宠物。直到有一次，我去邻居家玩，邻居的母狗刚诞下一窝幼崽。基于好奇，我蹲下想看看小幼崽，但母狗或许基于护犊心理向我猛扑过来。我被吓得魂飞魄散、不知所措。就在那一刹那，卷卷挡在我面前与母狗撕扯起来。当时它已经步入老年，可想而知当然敌不过对方。卷卷全身血肉模糊，一条腿被咬断了，我哭着抱它回家，可它不停舔着我的手，把头依偎在我怀里，仿佛在安慰我没什么大不了。它这是在用生命保护主人啊！透过卷卷的眼睛，也能清晰地看出当时的我情绪是多