观《失而不得》有感 情至深处自可感天动地，哭竹生笋留丹青。 ———题记 老人，许多家庭里会觉得是负担。在一些人眼里老人是曾经盛开的花朵，现在已经凋零，曾经茂盛的大树，现在已经落叶。可老人是不会凋零，不会落叶的！他们虽然老了，却还为社会做着无私的贡献。 看完 《失而不得》 想起大一的时候曾参加过敬老院的爱心活动，有一次跟一位老奶奶聊天，她给我们说起她的儿子多好，多有出息，当时心就酸了。即使自己在敬老院过着“孤单”的生活，但跟外人说起时还是袒护着他们。年轻的时候总是为自己的儿女操心着，默默的去付出。自己省吃俭用，但一定要满足孩子的需求；自己受苦受累、披星戴月，但一定要让儿女过上舒适的生活。为孩子，有操不完的心，健康、学习、结婚、生子……也许他们想着有一天他们的孩子成年了参加了工作了，他们就松一口气了，就不用再为他们操心了，可到了那个时候，他们又会为儿女其他的事日夜操劳，也许到离开的那一刻，他们还会为儿女放心不下，这就是天下的父母，当他们慢慢变老，的时候，也许不能再帮上忙了，但是心里却还是在为儿女“操劳”。其实他们渴望沟通交流，却找不到能够诉说的对象；他们希望能够融入社会，然而他们能做的越来越少。与家人共聚天伦就是他们最渴望的事情。 年少莫笑白头翁，花开能有几时红。亲情似海，爱老当先。羊有跪乳之恩，鸦有反哺之义。为人子女者，我们何尝不该趁老人还健在，孝在生前，多为他们排解生活之忧。老人孤独、寂寞，生活中有许多困难与不便，需要获得精神上的慰藉，需要得到社会的关注关爱。

从受众群体来看，《哭笑不得》无疑是很成功的。首先，它很准确地抓住了当下最具争议性的话题，比如说占据主要地位的剩男剩女问题，还有北漂一族和拜金女现象，这些现象都是发生在观众身边的事，所以观众看电影的时候更容易产生情感共鸣，感同身受。影片中的莎莎是传统意义上的剩女，也就是指拥有高学历、高收入、高智商，长相也无可挑剔，因为择偶要求比较高，导致在婚姻上得不到理想归宿，而变成剩女的大龄女青年。很明显，莎莎就是这类人，属于职场白骨精的她事业成功，外貌靓丽，本来正在享受完美人生，可惜后来与高富帅男友分手，也变成了大龄剩女。生活中这样的女人不在少数，但是在外人看来，她们丰衣足食，她们魅力十足，在情感生活中肯定也不会寂寞空虚冷，但现实往往跟预想的完全违背。 电影《哭笑不得》以莎莎为立足点，向观众呈现了一个完全不同的vip剩女世界，告诉观众，只要是女人，都是水化成的，事实往往是看起来越坚强的女人内心越脆弱，越需要人陪。这种观点不仅颠覆了观众的思想认知，也让现实中这类女人的心理得到认知，算是她们的一种情感申诉。片中的莎莎自然是不乏人追求，但是没有人能得到她的心，她也因此一直在重复拒绝别人。莎莎之所以跟高富帅前男友分手，就是因为前男友不愿意跟她结婚，而已经不再年轻的她却很想拥有一个属于自己的家庭。所以在莎莎看来，责任感是好男人的必备条件，这也是她爱上郑满堂(王喜饰)的主要原因。 而影片的另一女主角丽丽(柳岩饰)，跟莎莎的遭遇既相同，又完全不同。丽丽虽然不像莎莎一样，有着高学历，高工资，但是丽丽长的很漂亮，这是她的最大资本。本来丽丽和满堂一直是名义上的情侣，之所以说是名义上，因为丽丽根本就不愿意承认满堂这个男友，更多的是把他当做自动提款机，最后嫌弃提款机余额不足而抛弃了。 丽丽跟莎莎不同的地方在于，她学历不高但自恃美貌，不满足于现状，成天想着傍大款一夜之间麻雀变凤凰。其实丽丽并不是社会个例，而是一种社会现象的代表，也就是我们称之为拜金女的族群。《哭笑不得》的编剧很有心，他将丽丽和莎莎这两种典型女人放在一起对比，将观众忽略的社会现象剖析出来，他想告诉观众，不一定看上去光鲜靓丽的女人就一定想找个有钱人，相反，有些自身不足心气却高的女人往往都把金钱看的最重要。 说到莎莎和丽丽的相同之处，也就是她们在片中都成了剩女，但不管原因如何，她们都是自愿成为剩女的。现在有句话很流行，

《不得不（）爱》是一部由潘玮柏、徐璐和黄柏韵等主演的爱情偶像剧，该剧首播于去年年初，网友们对这部剧的评价是怎样的呢？一起去看看吧！

咬牙坚持看完44集，为了忍住不弃剧真的是累到虚脱。

我看剧属于不挑剔的，还很容易感动。但是这部神奇的剧集真的是让人一言难尽，整个观看过程都在拼命使出洪荒之力来克制自己想要尖叫暴走的冲动。看着漏洞百出的剧情、肉了吧唧的节奏、没完没了的误会，再加上空洞的对白、冗长的回忆、拙劣的套路，有时候都把自己气笑了。

导演好歹也是导过《来不及说我爱你》《最美的时光》的曾导，这部真的大失水准，那些山寨f4的镜头都是什么鬼，尴尬到让人不忍直视。

没看过原著，但是这编剧真的让人折服，情节粗糙的可以，那些土到爆的桥段设定，让人怀疑看到的是二十年前的偶像剧。

通篇都是看女主角如何花样作死也是够了，把女主角写成一个智商为零、到处留情的绿茶真的好么？本来挺喜欢徐璐的，无奈代入感太强了，现在一想到她的各种作，只想献上我的白眼。

还有化妆也有够毁，把女一画的要么脏兮兮，要么像鬼一样，女二倒是美美哒。弹幕里全是吐槽女主得罪了造型师、化妆师把阴影当腮红给女主打之类。

潘帅还是帅，胖了也帅。演技肯定是有的，角色细节处理的也不错，苦情戏表情到位，但是没什么眼泪，估计他也被神剧情搞的入不了戏，哭不出来。

是为了我潘来看的，也是为了我潘坚持看完的。这么难看的剧情我都坚持看完了，潘玮柏，我对你是真爱无疑。

可是老潘，下次演戏前好好挑剧本，您好歹是得过金钟视帝的人，好剧本和好演员碰撞在一起，才能产生奇妙的化学反应。虽然不管你演什么，我还是永远站在你这边啦~

没看过小说，正在看剧，任何小说改编成电视剧或电影必然是毁经典的，所以原著党们得消消火，千万别看了小说再来受虐了。

潘玮柏是小时候挺喜欢的歌手，没想到有一天也会拍偶像剧。说实话，在各路小鲜肉只靠脸吃饭毫无演技的大背景下，他真的是一股清流，演技还算可以的。徐璐是近期很喜欢的小花，挺可爱，也挺漂亮的，而且没整容，纯天然看着就舒服，只是剧里得妆实在是难看，其实她本人很好看，冲着徐璐小花看的，剧情不说，两个主演我就很喜欢。张峻宁很心疼他，出道挺早，长得也挺不错的，可是一直内火起来，而且现在还沦为男配了，心疼他二十秒。

总结来说，剧情狗血是一定的，但三星都给主演，因为我喜欢他俩～

花了两三天的时间一口气看完了不得不爱，因为看电视剧喜欢一气呵成，

　都市爆笑喜剧电影《哭笑不得》将于8月23日，也就是农历七夕情人节热辣上映。据导演罗斌介绍，王喜在片中艳福不浅，与萧蔷、柳岩两大美女均有染，上演了一出啼笑皆非的感情大战。而该片关注热会热点，除集结了当下剩男剩女、拜金女、北漂一族等热点话题外，《哭笑不得》还通过创造情感陪护这个职业来反映都市男女感情的混乱苍白，用喜剧方式道出了每个角色内心的悲凉。 剧情介绍 电影《哭笑不得》讲述的是一个情感陪护公司老板的感情故事，在故事的发展过程中不仅涉及到情感陪护，也涉及到大龄剩女、北漂一族等很多热门的社会话题。发布会现场，王喜自称是单身，我觉得单身比较好，因为单身更能把握主动权，管理自己的事情，虽然有的时候一个人也会感到寂寞，但是如果你熬过去就会好很多。他还在现场大声呼喊：我是剩男，有人要请报名！对于影片的主题哭笑不得，王喜称：笑其实是很容易做到的，但是哭却需要情感的酝酿。 新导演 《哭笑不得》可以说是一部全新电影。之所以说它新，首先当然是因为导演罗斌。据了解，导演罗斌在电影方面完全是个新人，《哭笑不得》也是他的电影处女作，连剧本都是他一手完成。不久之前，导演罗斌在得到《哭笑不得》过审的消息后，曾在微博中发出终于拿到自己的第一个龙标的感慨，可以看出他对这部戏的重视之心。 新手法 在题材方面，《哭笑不得》虽然是看似普通的都市喜剧，实则重在人性的小哲理故事。除了在细节内容方面集结了当下剩男剩女、拜金女、北漂一族等热点话题外，《哭笑不得》还通过创造情感陪护这个职业来反映都市男女感情的混乱苍白，用喜剧方式道出了每个角色内心的悲凉。导演罗斌表示，《哭笑不得》的剧本灵感来源就是生活，特别是现在的都市生活，他透露到，为了用更好、更新奇的方式表达自己对社会的看法，他选择通过情感，因为我发现在都市中，情感是最泛滥的，却也是最虚幻的。

失孤观后感（一）

他来了，缘聚，他走了，缘散；你找他，缘起，你不找他了，缘灭；找到是缘起，找不到是缘尽。走过的路，见过的人，各有其因，各有其缘，多行善业，缘聚自会相见。

佛教中一切皆为缘。 影片末尾雷泽宽遇到和尚的一幕无疑是全剧的点睛之笔。 于是，我们看到，清晨时分，在渐渐消弭的佛音中，那个瘦弱干枯、不堪一击但怀揣希望、不辞辛劳的身影，开着摩托，又一次，不明远方地上路了。

佛音渐消在发动机隆隆的轰鸣中，在风吹稻香的簌簌中，在云卷云舒、日月更替的岁月轮回中。现实里的佛音归于沉寂，心底里的佛音持之以恒。那一句缘聚自会相见，雷泽宽信，所以心中已成习惯、成信仰的事情寻子，自始不灭。

15年，寻子15年。有多少事情能经受时间考验如此之久？在看同题材影片《亲爱的》之时，我也一直困惑于此：有这样长的苦寻时间为何不选择再生一个孩子？我大概是因为没有结婚生子，才不解为父母者的失子之痛。《失孤》倒是让我突然明白了一些。

曾帅是一个从小就知道自己是被拐卖来的孩子，但他不敢对别人诉说，更不敢让养父母知道，他生怕自己把手中现有的一切也失去了。但毕竟血浓于水，他渴望见到自己的亲生父母，亲口问问他们当初为什么那么不小心，他渴望知道现在的他们到底生活得好不好，他渴望弄清楚自己是谁、根在哪。他说，小时候怕自己死掉，父母就找不到我了，现在怕父母死掉，我就找不到他们了。他的话无形之中给了雷泽宽继续前行的动力。而苦苦寻子15年的雷泽宽说，我的老母亲活得很小心，因为怕我和媳妇会责备她，她那是活吗？是受罪！我的妻子也很小心，因为怕我离开她，也是活受罪。我其实很胆小，不敢回家，怕家人看到只有我一个人回来。我只有在路上，才感觉对得起儿子。 他唯独没有提到自己，他当然更是受罪，欠债、车祸、被群殴、露宿街头、打工只有在路上受罪才让他在心灵上不那么受罪。 雷的话也更加坚决了曾帅找寻父母的决心。

就这样，一个寻子、一个寻家，雷曾二人在寻途中相互鼓励、扶持、照顾，建立了一段特殊的情义，似友情、更似亲情，或许可以叫做临时父子。一个人走是孤独，两个人一起走，多少是种幸福。

回到那个困惑，我在曾帅和雷泽宽这里似乎找到了答案：无辜的孩子、殷切的企盼、失魂的父母、漫长的等待，而骨肉连心，这份煎熬一定是相互的，唯有寻找才能赎罪，唯有寻找才能心安。

但我知道，临时父子的幸福一定是短暂的，影片导演不会让俩人寻路相伴、一直到老。一定会运用

《失联者》观后感

又一次为微电影喝彩，前几天是为张婉婷老师的《深蓝》，这一次是为李桃童鞋的《失联者》，一个用蝴蝶的舞动来折射孩子的孤独，一个用肖邦的乐曲来抚平少年的不安，同样给枯燥的现实的注入了难得的诗意，同样意味深远，后者还以生动的故事展现了一代人的白日梦和孤独症。不由想呼吁那些投资微电影的公司，选导演最好从美女抓起，美女懂得时光的珍贵，会为青春及一切美好事物的流逝而感伤，可以为作品注入更细腻的情感，所以，她们的作品也都非常的美好。

片如其名，《失联者》讲述的是男生林一花费十几年寻找暗恋女神的故事，尽管两人只有一面之缘，他只是她的几百位观众中毫不起眼的一位，可是他怀着思念，每天都在听她弹过的肖邦，等待着和她重逢，直至一天，现实切断了唯一的可能。

应该每个男生或女生或都曾有过类似的过去，不切实际的白日梦，似有若无又萦绕一生的成长记忆。感动之后，我们还会面对一个问题，林一爱刘艾新吗？或者扪心自问，你真的爱过你暗恋过的那个人吗？我想没有人能明确回答。很多时候，我们自认为放不下的那一个人，不是别人，而是自己。

除了白日梦，《失联者》还揭示了一代人集体罹患的孤独症。林一活在白日梦中十几年，多么孤独的一种境界，我们都同属这孤独的一代，生来就带着无法治愈的孤独症。因为我们不像《阳光灿烂的日子》大院中长大的孩子那样可以和浪潮同步，不像《站台》《任逍遥》可以在嘶吼出属于自己的浅薄，我们只能像林孝正那样分毫不差的搭建固定的人生模版，只能和的猴子一样拿着毛豆哭诉鸡蛋灌饼的爱情，只能和林一一样默默听着肖邦，仿佛这世界的一切都事不关己。

这是物质最丰满的年代，也是情感最匮乏的年代，为什么有失联者？这一代多数在十几岁就离开父母的身边去读书，二十几岁就在独自在异乡打拼，往往都会在变得麻木不仁，忙碌到只有在睡梦中才能有闲憩重温孤独的童年，这世界是多么善于掩盖真相，以至于很多人始终认为这是坐享其成、欢歌笑语的一代。

《失联者》除了一份傻傻的类似爱情的守望，更有力量的是对九零年代的留连，对一代人青春和成长的回顾，影片用丰满的元素把这一代人的成长记忆慢慢镶嵌在这一幅记忆中，叛逆的少女，街机游戏厅，贴着老电影海报的影剧院，卖卡带的音像店，泰坦尼克号，这些元素无需言语，无需情节，只要放在那里，就足够经典，

李桃、段博文、张子栋，这是一个年轻的创作团，每个人都有出众的才华。非常喜欢李桃上一部《小老头与电影

《人间失格》是一部由日本作家太宰治著作的书籍，不知道大家有没有看过这本书呢？小编整理了一些网友们对这本书的观后感，一起来看看吧！

人间失格，无论是否在人间，失格注定都是一场悲剧。

我，出生正直家庭，一生的轨迹似乎都早已被定格，我不知道我想要什么，渴求什么，甚至连寻找自我的过程都被否定，因而仅在烟酒与女人之中麻痹自己。

渐渐的，他厌恶一切，抗拒一切，甚至是脆弱的自己。

童年家人的嘲弄，家中仆人的侵犯，在老师同学之间出演丑角般的核心人物，他所经历的一切似乎都注定了他对世间的绝望，绝望的美学。

我曾思考，绝望这般凄惨之物何以成为美学?我没有答案，但我知道有这么一句话

错的不是我，是这个世界

我们每个人在生活中都会遇到过想要放弃生命的绝望，而向往中的生活又散发着美丽，将人们从死亡的边缘拉回到现实的存在。虽然，死去的念头不在了，可世间却依旧这般绝望，如何?于是，绝望美学诞生了。

当我们对于绝望的无奈无可诉说之时，那些绝望美学的主人公成为了我们发泄的出口。其实我们纠结的就是在看到世间的黑暗之后，经历绝望之后，仍然要与现实为伍。我们不能放纵，但他能。绝望美学的主人公在经历着与我们相同的绝望，或者更寒冷的无助，但他有着另外一种选择放纵。

当他意识到这世间的恶心之处之后，可以用灵魂对现实大喊操**，老子不玩了，转而在第二天放飞自我。

在作品的前半部分，当你与主人公度过了一段愉悦且疯狂的时间之后你会发现，渐渐的，这个世界变的无趣了，你们陷入了一种更可怕的境地失望后重获希望的绝望。那是一种更深的寒。但是这种感觉给你带来的你还可以有着一丝快感，因为你不用承担他所带来的后果。你的生活还在继续，但同时你也确实跟他爽了一把。主人公带着更深的寒，绝望中的绝望自我了结，你却可以合上书，长叹一口气，继续明天的生活。

我们回到人间失格，起初，他也像我们一样在生活中沉浮，但当自己的理想爱好，人生意义被接连否定之后，他便选择一沉而不再起。他所追求的真实被现实所击破，我们亦是如此，曾经怀着对未来无比憧憬的美好而杨帆远航，也被现实的大浪所玩弄，经历几番沉浮，但最终的命运都是因现实巨浪的冷酷无情而一沉不起，感受着比海更深的寒冷。

起初，在阅读的时候，你会发现代入感极强，感同身受，仿佛他就是我的影子，他就是我的故事，但随着放纵程度的加深，你又会对其鄙夷，一个人，怎么会沦落到如此地步?你认为这个人完全就是咎由自取，

《失联者》观后感

微电影《失联者》对我的震撼，最大的感触并非男主最终有了自己的事业，并能够帮助其他失联者寻找故人。而是在李桃导演的镜头里，1990年代的气息扑面而来。曾经那些被遗忘的时光，总在物是人非后遇到某些元素被过去狠狠地打醒，恍然大悟的结果总是怅惘。

我们这些70后、80后，总在某一个夏日的下午，听到港台流行曲、欧美音乐，要么从破旧的收音机的喇叭里传出，嘶哑而且高亢，要么在不期而遇的文艺汇演中，惶然间就被天籁之音打倒。我们本以为，未来不会有太大的改变，谁能知道就在不久之后，我们会生活在电脑、手机、网络构架的新世界里。这个新世界，让我们与青少年时期的绝大多数发小、同学、熟人和陌生人都失去联系。在格子间里忍受不了无聊的码农的起义，在改变世界的存在方式。说到底，林一和尼奥、乔布斯、比尔盖茨、杨致远、杨勃、马克扎尔伯格，等等，都是码农或it工人，他们的革命，我们的现实在改变。

然而，还是要回望1990年代的歌声。某一个暮春的深夜，在涛雒的海边听一个试图在毕业前逃跑的同学唱童安格的午夜老歌，低沉但是悲伤，然而他终究没有逃跑，做音乐的梦想以后不要再提，倒是去做了公务员，经过十来年婚姻，与音乐班的老婆离婚。正是在1997年，大街上都是张镐哲的《不是我不小心》，那个时代，似乎也是流行曲最后的黄金时代，再往后，再也难以想象天下同歌的幻境。后来，我在老家教学，最有效的读书时间是让学生们高声背诵或阅读之时，而在写稿时，便是音响伴随，实际上我听不进入任何一首歌，就这样将音乐抹杀。那种充斥着的沉默，既没有灭亡也没有爆发，我与吾归，吾也丧我，不知的罪过是最大的伤害，一千个伤心的理由也得不到解脱，我走出是对过去的否定。人生的意义，在于必须错过，才能明白过去的意义，才能有所成长。微电影就好像折子戏，简约而不简单，当我们习惯了烂片当道的2010年代，微电影有时候能够出现一些精品。

林一与女神甚至都没说过一句话，说错过只能是幻觉中的想象。暗恋者絮语从本质上提升了时间的内在涵意，当其摆脱掉盲动或偏执的游戏色彩，幻化成性情中人心灵里无法躲闪的痛切彻底的隐喻。眼神的清澈，面容的顾盼，肢体的姿势，时空的残烬，似乎都在明确地告白一切不过是虚构的痴迷不悟颠狂的单向度的癔言和妄想。任何冲动都不必做任何准备，当我们在钢筋水泥的大都市密林里准备好了做码字工人、it民工之后，一切都会过眼云烟。其实据罗兰巴尔特所言

观看电影或者视频，已经是人们生活的一个组成部分，从一个好的作品通常有能引起我们共鸣的地方，我相信每个人看了之后，内心也一定会有所触动，通过写观后感，我们真正地认识作品，获取知识。哪些情节让您印象最为深刻呢？于是，小编为你收集整理了失孤观后感集锦。建议你收藏并分享给其他需要的朋友！

失孤观后感【篇1】

上周我和妈妈看了一部感人的电影《失孤》，看完以后，心情久久不能平静……

人们常说，有妈的孩子是个宝。我想：对于父母来说，我们就是爸妈的宝。有了我们在身边，这才组成一个家。如果父母失去了孩子，那就像天塌下来一样。电视中经常有父母在失去孩子的那一瞬间，一下子白了头，有的傻了，有的疯了。更有许多父母就像影片里的妈妈一样，不分日夜的在失去孩子的地方等着，希望有一天自己的孩子能在那突然出现……影片中的警察让她回去等，她声嘶力竭：“孩子都没了，还有家吗？”就这样，一天、二天、三天……终于有一天，她实在受不了这种打击，跳海自杀了……看到这，我已泪流满面。

电影中的这位平凡的父亲十五年如一日地寻找被拐卖的儿子。在这xx年中历经千辛万苦——被人嘲笑，在渔村被人毒打、被大卡车撞，被人冤枉为小偷……这xx年中，他没有放弃，他的心中只有一个信念：那就是不管经历多少困难，也一定要找到自己的孩子。这种永不放弃的精神令人震撼，同时也让我更加憎恨那些唯利是图的人贩子。试问：如果你们的孩子突然没了，你会怎样？一个幸福的家庭一夜之间就被毁了，你又会怎样？当你拿着那些昧着良心、拆散人家家庭的缺德钱时，你又会作何感想？我希望国家修订刑法时，要让人贩子在监狱里度过一生，让他们在监狱里忏悔。

看到最后，我紧紧地抱着我的妈妈。我们一直快快乐乐的在父母身边，享受着父母无微不至的关怀，与电影中被拐走的孩子相比，我是幸福的！看了这部电影，我更加觉得原来幸福就是这么简单！

失孤观后感【篇2】

“成长”不光是公路电影这一特定的类型片，可以说是整个电影艺术永恒的主题之一。成长即是改变，唯有改变才是永恒。在本片中，雷泽宽的“成长”是显而易见的，一开始，寻找自己的儿子是他出发的唯一目的，在路途中，一路得到好心人的各种帮助，让他倍感温暖，当他看到了其他被拐孩子的家庭的寻亲信息，无私的担负起了帮忙寻亲的重任，当他提供了一条重要信息让曾帅成功找到自己家人的时候，他的喜悦不亚于找到了自己的亲身骨肉，雷泽宽的.成长是从“为己”到“为人”

《失孤》观后感 睡不着，于是半夜叫醒妹妹看了电影《失孤》，总体感觉还行，特别是刘德华的表演很到位，影片如果能把镜头伸向失孤者的家庭，写写失孤妻子生活状况，农村现状，会更丰满。 妹妹看完这部电影受教了，更了解这个世界还有很多苦难，更清楚孩子是家庭的希望。看完影片我问妹妹，影片写的是怎样凄惨的故事，为什么一路都是春天，满眼郁郁葱葱。她没有回答，我说是希望，那个年轻的妈妈，坚持着，在马路上不断散发着寻子的传单，在大雨中撑着伞等待，她撑起的是希望啊。但当她的孩子，正在回家的路上，她却离去了。还是希望，因为她的希望破灭了，失孤的父亲为何不让失家的男孩见那失孤的母亲？因为希望，父亲怕男孩击碎了妈妈的希望，怕她撑不下去。那男孩找了几天老家，就失望了，准备放弃。那父亲说，你只找了几天，而我已经找了十五年。那男孩儿惊醒了，最后终于找到了亲生父母。影片反复出现铁索桥，竹林，母亲的长辫子，这些都是希望的载体啊！ 这说明，人要有希望，更要坚持，才能走向希望。 影片是个凄惨得有些压抑的故事，但导演还是不断放飞希望。所以影片发生在春天，满眼花开了，树绿了。春天是希望的季节，导演不希望人们太绝望。失孤父亲一路找，有被打的心酸，有更多的如偷偷给钱的交警，免费修车的小伙（后来这小伙找到了家，也印证了佛法的舍得、报应），众多的志愿者的温情，我不认为这是导演粉饰太平，我相信这是真实的现实。 当然，人是脆弱的，向着希望爬行的路很艰辛。失孤父亲也有困惑的时候，他不理解为何丢失的是他的孩子，她也动摇他的坚持是否有意义。失孤父在问佛，其实问出了所有为希望努力的人心中的困惑。我认为影片最精彩的地方，就是失孤父亲和出家师傅的对话， 他来了，缘聚，他走了，缘散；你找他，缘起，你不找他，缘灭。 这是个很开放的结尾，对于这段话，每人有不同的解读，也是因缘。 影片最后，父亲又上路了，因为他更坚定，他只有在路上，才感觉对得起儿子，觉得自己是父亲，他觉得他和儿子就剩一张窗户纸。 佛法讲因缘，我讲希望。我还不够成熟，有些道理需要慢慢咀嚼，但不管怎样，始终要坚信：活着就好，活着就有希望，并不断告诉自己，一步步向着希望奋进。 沙茹拉 2015.4.16 于沈阳。