在《围城》中，鸿渐是一个失败的人，从一事无成地留学归来，到在银行挂名，到失恋，到失业，至家庭的破裂，鸿渐的生活似乎只能用失败两个字来概括了。看着他颓唐地倒坐在躺椅上，眼角留下一抹清泪，沉沉地进入那无梦的睡眠中，心理也不禁为他感到隐隐的难过。

鸿渐的原型无须费心寻找，正是那一时代也是每个时代最多的知识分子形象：志大才疏、满腹牢骚，又狂妄自大，爱自吹自擂。这注定使他成为一个普通得不能再普通的人。他也有一点儿灵气，还可以给苏文纨写上一封消解尴尬的短信。但是一点灵气却也是普通的，庸俗的，只能作为他为人的一点标志，为这个人添了一点的人气。而他的普通却并非是他失败的原因。现在，一个普普通通，甚至庸俗的人，照样也可以活得很成功。而他的失败只是在于他生活在一个不的时代，而这时的他，恰好具有的一种不应在那个时代存活的东西。应该说是良心吧。他希望他和苏小姐的爱情能够无疾而终，不想她难过，他明明骗到克莱登大学的文凭，却从来也没有向别人炫耀，或者该说这是一种愚蠢吧。同样是假文凭，韩学愈就可以凭借其成为三闾大学的系主任。而鸿渐讲了良心，便成了副教授，真是骗了人还要讲良心的大傻瓜。是应该说庆幸么？他没也遗失良知，但却也是无奈吧。这种良知在那个时代，只是一种累赘而已。毫无意义，更使他成为一个失败的人。但也许正是因为这种毫无意义，支持着我们一代代成长。终于没有迷失在历史的洪流之中吧。

在整本书中，作者始终仿佛上一个上帝一样，站在局外，毫无表情地俯视着整本书，整个世界。无疑，作者是不爱他们的，常常对他们进行辛辣的讽刺，但他的话却也是无已辩驳的。让人觉得冷，仿佛是在说自己，却也让人觉得真实。

围城读后感600字

文/李倩茹

《围城》是钱钟书先生一生中唯一的一部长篇小说，堪称中国近、当代小说中的经典之作，这是一部读来如嚼橄榄回味无穷的奇书。在妙趣横生、妙喻迭出的幽默外表下，深藏着令过来人低徊轻叹、令少不更事者然若失。因此，它是一部以看似超然的调侃语调述说人生无奈的笑面悲剧。

确实，我们的生活中围城随处可见。不仅仅是恋爱婚姻、工作事业，还有学习生活、交友处世，无一不有一个城把我们围着。围城被围困的城堡，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。

作者用幽默的语言、深刻的哲理、巧妙的比喻，站在一定高度俯看人生，批判了人性的丑恶、虚荣。如：夜仿佛纸浸了油，变成半透明体了，它给太阳拥抱住了，分不出身来，也许是给太阳

《围城》读后感2300字

“浪荡天涯的孩子，忽晴忽雨的江湖。”

生活不会是一帆风顺的，更不会事事顺心，既有狂风，也有暴雨。有晴天，有雨天，更有阴天。

读完对生活有种深深的讽刺，深深的感伤的感受。有很多话想说，又不知从何说起。

作者写这本书时，时常忧世伤生。我在看时，心情沉重，有种感伤萦绕在心。《围城》读完开始读附录，杨绛先生写的记钱钟书与《围城》时，这种感伤再减少，杨绛先生开始分享作者的小时候到青年，成年后各种调皮，淘气时，在这样的讲述中，感受了到深深的爱意。能够想象到两个人经常在一起讲述自己从小到大的有趣的事情。这副画面太温暖了。

人生不如意十之八九，在放弃快乐，该如何是好。

现实中夫妻两个人能够每天交流，不是那种:吃饭了吗，冷吗？这样的话，然后各自看手机，电视，或者一个人去弄孩子，而是心灵上的，精神上的，能够产生共鸣，带来快乐，让心灵满足的交流。在这快节奏，速食爱情时代，我真怀疑现在有还是没有，多还是少，有多少人深受其害。

很多时候我们觉得别人好，自己的家人不好，归根究底就是没有生活到一起，生活到一起看到缺点，也会如此如此。家人生活在一起，什么缺点都可以看到甚至经历，所以才会有嫌弃家人说别人好这一幕出现。这就是人性的弱点。

婚姻生活中要有适当的个人空间。

上多少的学，读多少的书籍，走多少的路，学历有多高，多有钱，口才有多好，还有在年龄上，对自我的限制。这所有所有的外在都是为生活增添精彩，而非主旋律。就像学历高不一定有文化，有文化不一定有修养。年龄也不代表成熟。

我们的生活要如何过，找什么样的人共度余生，家庭要如何打理，婚姻要如何经营，孩子要如何教育，工作要如何用心，父母要如何孝敬，这都是需要思考，需要面对，需要处理的问题。逃避不是解决问题的办法。

作者锱铢积累写，我在思考中浮想联翩，在感悟中不能自拔。

讲话是一门艺术，也体现人的情商。言语能表达我们的思想。能讲话真好。我很喜欢在言语上你来我往的那种感觉，特别是跟你频率一致，步调一致，聊起来真的很嗨，永远有说不完的话。特别有趣味。越吵越有味道。有些情况除外。

言为心声：“心里所充满的，口里就说出来。”可是，言语不仅表现品格，而且有左右品格的力量。人是受自己的言语影响的。往往因一时的情感冲动，就说出自己并不相信的嫉妒、恶意或猜疑的话来；殊不知这话会影响自己的思想。信口开河和出言不逊的批评习惯能使品格受其影响，以致养成莽

《围城》读后感2800字

前年，杨绛女士去世了，有书推荐她著作的《我们仨》，我第一时间拜读了，从此，了解了她与钱钟书，以及女儿钱媛之间的故事，书中就提到了钱钟书在困守沦陷的上海时创作的这本《围城》。我对《围城》的印象还只是小时候看过的电视剧，当时小，即使看了也不懂，但它实在是太有名了，特别是书中扉页写的那句“围在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去，对婚姻也罢，职业也罢，人生的愿望大都如此”，仿佛成了至理名言，反复被人们引用着。上周又是因为听书，再次提到了这本书，我于是终于决定好好地来读读它。 在整个读书过程中，我深切体会到的是，钱老先生不愧是大家，十分擅用比喻手法，往往要描写一个人或一个事物，他会用上一个、两个甚至三个比喻来加以说明，让人理解得更深层、更贴切，并且，有时所用的喻体还不尽相同，却都能更精彩地诠释作者的观点，每看一个比喻，理解便更深一分。他也充分让我见识到了他言语的犀利，他鄙视的人或物，会在他笔下被损得体无完肤，滑稽可笑，但又会让如今的我们看上去仍然感到是那么恰如其分，忍俊不禁的同时又大快人心。他毫无掩盖地揭露着当时社会的丑态，人与人之间的虚伪、做作与炎凉，陌生人之间、同事之间，情侣之间，以至于父母兄弟之间都深藏暗涌，即使一百年后的今天，也莫不过如此，所以，人心一直都没变，只是“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”而已。 不过说老实话，本书让我感悟颇深的是作者的写法，他叙事的风格，他描写时多用比喻给予我的启示，他对人对事特有的敏感视角，他对社会对生活明智深刻的体会，以及格外不留情面的犀利的言语，但我确实对故事本身，特别是故事结尾有些……不能说是不懂，懂肯定是懂，只是不太理解，他讲的故事和围城有多大关系？就那样结尾了，又体现了什么呢？自觉感悟不深。 文中是以方鸿渐为主线，讲述了他从回国到两年后事业与感情上的风波。和现在一样，留学的人很多，但并不是每个镀过金的人都学有所成，方鸿渐就是这样一个拿父母钱混着游学的留学生，心比天高，却不学无术，父母钱花完了，又有准岳父支助，准岳父的钱花得差不多了，只能回国，为了交差，他不得已向人买假博士文凭蒙混过关，这成为他一直的软肋。在回国的船上，可能是因为还算英俊帅气，他被风流的鲍小姐引诱，曾一度放荡不羁，还引得同船的同学苏文纨苏小姐暗中生妒。苏小姐是名副其实的女博士生，但因为已过婚育年龄而有些愁嫁，此时遇到方鸿渐，她有意讨喜，以至

《围城》读后感1200字

我不知道该写什么，因为我一直觉得压抑的是所有人，除了坦诚的赵辛楣，都困在自我的围城里，喜欢猜疑，喜欢掩饰，喜欢“作”，即使没理的事也要表现的很对一样。

主线是方鸿渐，留学回国船上的内容我忘了，四五个月前看的，看自己的笔记大概是觉得苏小姐自认清高，摆臭架子，明明嫉妒还要说鲍小姐咋咋不好吧，（还害怕自己以后会成为苏小姐一样的大龄剩女）。

而后是苏唐方之间的三角戏，赵等作为苏文纨的追求者我一开始是没有印象的，只记得大胖子曹元朗和苏的“诗论”实在咋舌。选择嫁给曹可能是因为曹能满足她大才女的虚荣心吧。赵辛楣在看到汪太太后留恋的对方鸿渐说有点像苏文纨，这一刻开始正视赵的感情了，可能，他才是唯一真心喜欢过苏的人，只是因为一个长的像苏的人，就敢去触碰禁忌，最后狼狈逃走。唐晓芙，我以为她会是故事的女猪脚，后来，她不是。她是方心中最喜欢的人，是不是最爱不知道，因为他们并未真正互相了解，否则也不会热烈开场，然后一个小误会就彼此相忘于江湖。也许这也是人生的奇妙之处，必然蕴含偶然，偶然表现必然。唐是因为喜欢方才开始的？不，细细回想，她是因为方的爱慕、表姐的紧逼和妄想控制而走向方的。无论如何我都不觉得两个相爱的人会因为一通不清不楚的电话就over。（主观理想主观理想）

随后，就到了三闾之旅了，这一路上，这一年，更是将人心的虚掩和维护自尊表现的淋漓尽致，李梅亭、顾尔谦、方鸿渐、孙柔嘉在赵辛楣的带领下从上海到小县城，……一言难尽……在这里曾经想过，是像李梅亭那样讨厌但有用好呢，还是像方鸿渐这样不讨厌但没用好呢，最终答案是像赵那样不但不讨厌而且还有用好，当然“讨厌”“有用”是因人而已，最重要的准则是正直诚实善良，其它……各安天命吧，毕竟人总是多面的，一面的优点到了另一面会变成缺点，如果生活呀人生呀什么的那么容易看懂那还要一百年的时光干什么孙柔嘉，最看不懂的人，钱先生着墨不多，正是要体现她的深不可测，也体现了普通女性的深不可测，赵说她不简单，“千方百计”后与方鸿渐订婚结婚，估计这过程中的意味需要我们自行琢磨。

一直以来，在看书的过程以来，我都觉得困住那些人的围城是思想之城，是胆怯之城，是人任自己的歪曲想象、想一切办法让自己体面之城，困在里面，为名与利孜孜不倦的奋斗着，很好玩儿，在城里的人都觉得很好玩儿。后来，辛楣也结婚了，夫人是大学尚未毕业的烂漫少女。稍稍有了改观，婚姻这座围

《围城》读后感1300字

曾经跟晓燕说过，最喜欢民国时期的作品，那个时期的作者文字风格都是真实而质朴的，后来才发现，其实真正真实而质朴的是那个时代，而作家的语言风格各有特点。史铁生是我第一位接触的民国作家，他的文风就是真实简单而质朴的，大概这也是为什么后来我对民国作家妄下定论的原因吧。鲁迅的文字是深刻犀利而富有哲理的，老舍的文字是风趣的，趣味中透露着作者乐天的性格，他的趣大多是思维想法的有趣。而钱钟书的文字也是有趣的，可是他是妙趣，是语言造诣上的有趣，看到有书友评价说，钱钟书放在现在的网络社会，绝对是个出色的段子手，也是很正确了。他的文字之所以可以这么津津有味，我能参透的大概就是他很喜欢运用比喻把抽象的东西具体化，让那些抽象的变得栩栩如生，变得~运用现在一句网络用语就是：他们好像有自己的想法。而这抽象化为具体还妙在所类比的两样东西在某个层次上有着惊人而无人发现的相似相通之处。文中例子太多了，简单摘抄几句好了：

这小说跟读过的其他小说相比，少了很多跌宕起伏意料之外的剧情，多的是耐人寻味值得一读再读的文字。作者不求以剧情吸引眼球，而且娓娓道来自己在某个时刻的灵感，故事平淡，可是人物形象却很深刻，对那个时代的崇洋媚外也犀利暗讽。

关于人物，赵辛楣对方鸿渐的评价大概最合适贴切不过了--不讨厌但是全无用处。他善良体贴有同理心，但是也软弱自尊心强优柔寡断。赵辛楣算是里面最欣赏的角色了吧，优秀，有领袖风范，果敢干脆，思维敏捷，为人处世得体幽默，有情有义。而四位与方鸿渐有过感情纠葛的女生，似乎都代表着很多人一生中会经历的不一样的爱情。

鲍小姐有如情人一样的存在，虽然出轨的不是方，但是方明知对方有未婚夫还继续接受勾引，其中不可磨灭也有偷情的过瘾心理。

苏文纨对于方来说是其追求者，或者准确一点应该是备胎，方明知对方对自己的情意却不拒绝，为了一时的寂寞还主动找对方，后来真正遇到心上人唐晓芙时还心软犹豫要什么时候跟苏小姐坦白一切。

与唐晓芙的那段描述其实是我最喜欢的一节，两个相互喜欢的人看破不说破，却也单纯真挚。这个女生，大概让方真正体验什么是爱情吧。

最后的孙柔嘉，大概是方看破红尘之后对爱情的妥协罢了。唐晓芙让自己痛彻心扉，以至于不再奢求有什么称心如意的恋人可以一起步入婚姻的殿堂，于是在孙的半推半就中潦草结了婚。

故事的最后是一个没有结局的结局，钱老把围城的谜底留下来让读者去猜。我猜，无

《围城》读后感200字

高二13班黄琳

主人公方鸿渐靠着那所谓的“岳父”的资助，在欧洲留学了四年，最后从一个爱尔兰骗子中买了子虚乌有的克莱登大学哲学博士学位。在回国后周围人还有媒体的追捧，让这位年轻人紧张，焦虑，因为他明白自己这个学位是假的，若是被人揭发了他就什么都完了。

看到这我们不难发现，他已经开始自己困在一个“城”中，他不敢出去也不敢靠近。其实，我们每个人心里也有一座“城”，自己不敢去靠近，但也不允许别人进来。

每个人心中也有秘密，别人不知道的。但如果这个秘密与你的良心相冲，那么，无疑你是痛苦的。但我们又不能否认那份良知的存在。正因为存在，所以痛苦。

评语：无论哪个朝代，最痛苦的人莫过于有良知者，杜甫如此、辛弃疾亦如此。所以，鲁迅说，醒来的人是痛苦的。

《围城》是钱钟书唯一的一部长篇小说。

小说讲述的是：上世纪30年代，一位学无所成的出洋留学青年，在乘船回乡途中和到达上海之后的三段爱情纠葛，接着因不满旧丈人家的鄙视，与同伴去内地大学任教后戏剧性地结婚，以及回到上海与新婚妻子及其家人不欢而散的市井故事。

除去时代背景，故事中所反映的各色人物的性情、态度和行为特征与当今社会的并无二致。作者在细微之处观察到，并用文字描述刻画得精致而有准确。情场上，人们心态复杂：庸俗空虚，存心玩弄；自作多情，妒忌生恨；暧昧纠葛、优柔寡断；得陇望蜀，心有不甘。职场上，百态共生：有虚情假意、内心龌龊、口蜜腹剑、道貌岸然的伪君子；有攀龙附凤、专事吹拍、结党自固、貌合神离、弄权整人的势力小人。

而那些善良的，原本可以真实坦诚地生活的人，或为维护所谓的体面，或为生计所迫，不得不违心地做事说话，没法过的自由洒脱。

小说突出的特点就是大量运用了比喻的修辞手法。比如，经典名句：人生的愿望大都如此。对婚姻也罢，职业也罢，城外的人想进去，城里的人想出来。经过比喻很容易让人体会到其间即夸张又生动的相似之处，使读者印象深刻。

印象中，好象有人说:“《围城》什么都有，就是没有小说！”。对于什么是小说，怎样称得上是小说，我不敢置喙？被誉为现代文学奠基人的卡夫卡，在他的《变形记》开头就是“一天早上，格里高从不安的梦中醒来，发现自已在床变成了一只巨大的甲虫。”小说，原来还可以这样写！ 　

再往深一层想，也许这句许真的说对了，说《围城》是一本小说，倒不如说是一本充满睿智的书更适合。小说，一般都是通过故事情节，人物形象反映生活，表达思想，可并不是所有的小说都能给人启迪，能让读者省视自已的灵魂。但《围城》就像一面镜子，映出了人性的种种美和丑！“什么都有”，就算不能等同包罗万有，但至少是能反映出人生百态。我真的很惊诧，惊诧于作者有这种洞若观火的本事，对人性的理解，人情百态的观察，细腻和深刻得让人难以致信。 　 《围城》全都是生活中种种细节，极其普通的琐事，然而正是在这些琐事中，在这些微不足道的细节中，一个个活生生的生活场景，一个个活灵活现的人物，呈现在读者眼前，是那样生动和逼真。文中对当时社会环境的着笔很少，所谓的历史容量，时代风云只是点到为止，一笔带过，我却觉得这正是本书的成功处，因为它不以特定社会下的典型人物为目的，而是反映共同的人性、生活世态。我敢说，象方鸿渐的不学无术，董斜川的附庸风雅，曹元朗的庸俗无聊，褚慎明的欺世盗名，孙柔嘉的胸府心计，鲍小姐的轻浮肤浅，李梅亭的厚颜无耻，高松年的老谋心，这一类人，以前有，今天有，以后还会有；至于“文化沙龙”的无聊，三闾路上的奇闻逸事，学校里的人情世故，上海滩上的稻梁谋，大家庭内的口舌是非，无不这样真实，又这般深刻。

围城读后感600字2024：第三种人的悲剧 围在城里的想逃出来，城外的要冲进去。《围城》中似乎一直描写着两种人的心境，然而在读这些文字的时候却一直觉得还有第三种人的存在。 这第三种，就是身在围墙之内却毫无察觉，或是即使知晓也无丝毫动容，单纯得想要在围墙中平平淡淡了此一生的人。 细细想来，这种人大抵是最可怜的一类人吧，他们明知陷入围城却依旧是毫无反应的麻木，似乎围城是自己生命中一种无法逃离的宿命。当被厚重的墙圈禁的习惯了，也便忘记一开始在围城中的局促不安，反而开始享受这座城中的乐趣，将自己变成乌托邦的居民，在围城中开辟着自己的小城，虽说荒诞，却也现实。 作者钱钟书也在后记中说道《围城》里写的全是捏造，我所记的却全是事实。 围城，围城，城中人恨城外人，城里人惜城中城。 城里人一直保持着无思而无脑，他们或许忘记了，或着并不只是活着就一切顺利了，忘记了如何活着，才是第三种人骨子里的悲哀。 其实不仅仅是思想，婚姻、工作、人际，甚至整个世界都是一个大围城。在整本书中，钱钟书所刻画的人的局限性与复杂性给我的印象最为深刻，每个人穷尽此生都在不同的围墙边努力的攀爬着，直到再也爬不动为止，然而可笑的是人们往往想的懂却看不透，依旧无法克制自己去追随城内或是城外的事物，这便是人的局限与复杂。 现在的自己还是当局者迷，我无法去左右别人，但可以去选一种方式或是一座不那么局促的城，无论是学习还是生活。或许应当说很荣幸，我还有足够的精力选择一些城墙去攀爬。

围城读后感

被围困的城堡，城外的人想冲出去，城里的人想逃出来。这是《围城》里作者借书中人物苏小姐之口说的，也是作者的点题之笔。书中没有具体的围城的形象，但主人公方鸿渐却处处深陷围城。

比如在那艘装着鱼龙混杂的人的法国游轮上，面对鲍小姐的引诱，方鸿渐终于抵抗不住，深陷围城。而这正是他的懦弱造成。死要面子，却又无从抵抗。他那句引以自豪的世间哪有恋？压根儿是生殖冲动。更让人深深地鄙视！鲍小姐下船后，他只能呆呆地凭栏观望，感慨着女人是多么可怕的。可他万万没有想到自己正陷入一个更大的围城之中。

苏小姐是以为留洋博士，现在地位高了，更难找男朋友，不禁就想到了同学方鸿渐。正是方鸿渐的懦弱本性，拖泥带水，最后伤害了唐晓芙、苏小姐、赵辛楣、曹元朗，还有他自己。他们都想冲进爱情的围城，到最后却想冲出来。作者钱钟书为此描述了方鸿渐的失恋情。不住的心痛，昨天囫囵吞枣地忍受的整片痛苦，现在，觉得自己的天地变了相。他个人的天地忽然从世人公共生活的天地里分出来，宛如与活人幽明隔绝的孤鬼，瞧着阳世的乐事，自己插不进去，瞧着阳世的太阳，自己晒不到。而家人却能随便进他的天地。更体现了围城之难。

钱钟书借慎明之口道：结婚仿佛金漆的鸟笼，笼内的鸟想飞出来，笼里的鸟想飞出来，所以结而离，离而结，没有了局。我想若是方鸿渐跟苏小姐结了婚到重庆找赵辛楣，没准再遇到唐小姐，再结婚，再离婚，这样无止境的循环，围城这一主题就更突出了吧。

爱情，是神圣的。要以围城为界，慎重考虑，培养健全的人格。读《围城》，边领略钱钟书的智慧，边领略1937年民间典型人物的投影，收益颇丰。