我今天读了一篇叫《米粒和蛤蟆城堡》的故事，印象深刻。

故事里讲述了一个叫米粒的小女孩和一群蛤蟆的故事。一天，安迪和米粒到小牛湾去玩，安迪抓了一些蚱蜢和蟋蟀装进瓶子里。米粒批评他：“你把昆虫装进瓶子里，就像把动物关进笼子里。”“没关系，我只是把它们带到学校，我不会伤害它们的。”安迪满不在乎的答道。“你把它们抓走了，难道你不觉得它们的爸爸妈妈会伤心吗？上一次你还抓走了两只蝌蚪呢！”米粒继续劝说安迪。书里还详细讲述了蛤蟆家族来寻找被抓走的两只小蝌蚪东东和西西时，与小朋友之间发生的一系列故事,惊奇生动。最后在米粒和一些好心人的帮助下，东东和西西终于回到了蛤蟆城堡爸爸妈妈的怀抱。安迪也羞愧的低下了头。

看了这篇故事以后，自己感到很羞愧，因为我和安迪一样从小就喜欢这些小动物，所以每次到野外去玩，都喜欢抓一些小动物带回来。我以后一定不再伤害这些无辜的小动物。而且我还要告诉周围的小朋友们一定要保护小动物。

我今天读了一篇叫《米粒和蛤蟆城堡》的故事，印象深刻。

故事里讲述了一个叫米粒的小女孩和一群蛤蟆的故事。一天，安迪和米粒到小牛湾去玩，安迪抓了一些蚱蜢和蟋蟀装进瓶子里。米粒批评他：“你把昆虫装进瓶子里，就像把动物关进笼子里。”“没关系，我只是把它们带到学校，我不会伤害它们的。”安迪满不在乎的答道。“你把它们抓走了，难道你不觉得它们的爸爸妈妈会伤心吗？上一次你还抓走了两只蝌蚪呢！”米粒继续劝说安迪。书里还详细讲述了蛤蟆家族来寻找被抓走的两只小蝌蚪东东和西西时，与小朋友之间发生的一系列故事,惊奇生动。最后在米粒和一些好心人的帮助下，东东和西西终于回到了蛤蟆城堡爸爸妈妈的怀抱。安迪也羞愧的低下了头。

看了这篇故事以后，自己感到很羞愧，因为我和安迪一样从小就喜欢这些小动物，所以每次到野外去玩，都喜欢抓一些小动物带回来。我以后一定不再伤害这些无辜的小动物。而且我还要告诉周围的小朋友们一定要保护小动物。

能够在读一本书时全身心地投放是一件非常令人快乐的事。我们平时也需要多阅读一些书籍书籍，在阅读了作品后，心中感慨万千，不禁为作品所深深折服，有了想法和感触，为了不让它遗忘，最好是写一篇读书心得。在读了作品后，您自己有什么感想呢？为满足你的需求，小编特地编辑了“2023城堡城堡读后感”，希望能帮助到你，请收藏。

《小妖的金色城堡》就是小妖的金色城堡这样一个论坛上的三名少女相互纠缠在一起的故事，故事是不错的故事，也挺会赚人热泪的，只是我总是觉得很多事情，我们只是看到一面，而看不到另一面，才会造就如此之多的悲剧，如此之多的不幸。

叶小寂，又叫七七，一名孤儿，后来被林涣之收养，但从踏入家门一刻起，便知道自己选错了的一名小女孩。人生有无数的选择，有人选对了，也有的人选错了，但选对了也并不代表合适你。太无奈了。人有太多的欲望，得到这种便会想要那种，得陇望蜀，吃着碗里的，望着锅里的人要做的不是一味的去追寻合适你的选择，而是去适应你自己所作的选择。

暴暴蓝，一个总是把一切都写成文字，把一切都寄托在写作上的一个女孩。这一点和以前的我好象，好象。但是后来我放弃了，因为写出来的，终究还只是写出来的，永远都不是现实，也抚平不了现实的遗憾，只会让你永远记住你的痛苦。所以我放弃了写作，沉浸于书的海洋中，渐渐哈过去一切遗忘。

优诺，一个如同天使一般美好的女孩，但她却只会为别人着想，两自己的爱情都没把握住，一个只懂得付出的人是不会幸福的，一如只懂得索取的人。小娴写过幸福不是形态，幸福只是一种境界。或许优诺是幸福的，只是我不懂得这种幸福

《小妖的金色城堡》里说过每个人都有一个属于自己的金色城堡，但我想我的是一个黑色的城堡，一个死寂的，不欢迎参观的黑色的城堡。我的快乐不需要有人一起分享，我的痛苦更不需要有人一起承担，一切，我都会忘却，再无感觉。

01

豪华的屋子里七七坐在电脑前，暴暴蓝在夜晚时不停的写字，优诺看着大片大片的樱花在拍照。

这就是这部小说给我最初的轮廓。

02

很安静的样子，却暗暗汹涌的青春洪流，几乎要冲垮一切。

几乎可以淹没世界的磅礴大雨，七七惊恐的眼睛里映着这一切。

她歇底斯里的呐喊，决然转身的离开。

抱着泰迪熊寂寞的身影，对着电脑微微发怔的样子。

比我们小的不知道，比我们大的又不了解。

他们都不懂，七七最初灰色的模样。

03

但是我

这是一个再简单不过的故事，简单到用一句话就可以整得来概括。一个外乡来的土地测量员竭力想取得认可，实施工作，却一直被阻挠，荒废着时间和精力，一切的努力都化为徒劳。故事来来回回就讲述着他是怎样想尽一切办法和手段想与城堡取得联系，却又一次又一次以失败告终，村子里的人是多么麻木又无聊，畏惧和崇拜着城堡里的一切，卑微地生活着，他们又是如何冷漠地对待k这个外乡人，在这里，他没有身份，没有立足之地，或许他是被一纸空文骗过来荒度一生的吧，他是城堡的可怜的受害者之一。

而这又是一个极其复杂的故事。复杂到有无数可能的内涵可以被诠释，被后人反复咀嚼和玩味。《城堡》无疑是个巨大的隐喻，它到底象征着什么，一直众说纷纭，有人说，城堡中层峦叠嶂般臃肿的部门和机构，官员和秘书是映射当时官僚机制的陈腐和颓败，是时代的缩影和讽刺，有人说，“走得越近，反而越看不清”的城堡是每个人理想的化身，是如镜中花水中月一般可望而不可即的终极目标的实现，也有人猜测，那是犹太人的耶路撒冷，是流浪无根的犹太民族心中的圣地，是作为犹太后裔的卡夫卡一辈子想去看一眼却中没完成的旅途。而终究谁也不知道究竟哪个是作者的本意，哪些又是或许根本就是背离原意的曲解和附会?

我们同k一起，走在这“永远没有人影的大街上”，冷眼观望着这个冷漠的村子，孤独地坚守着唯一的，又或许是根本没有的希望，沦落在社会的底层，逐渐看透属于这里的真相。或许生活就是这样的扭曲，只是沉浸在里面的我们从不曾察觉，从不曾拒绝罢了。村民们对城堡盲目崇拜，女人们即使沦为城堡官员的情妇也认为是无限的光荣，有无限的尊严;他们遵守着严苛的条条框框，每个人按照既定的观念生活，若是有人违背一点，即使像是阿玛利亚那样拒绝城堡官员的侮辱，不论原来是多么受人尊敬的家庭，也会立即受到背弃的惩罚;在堆积如山的公文档案里，腐朽的官僚有忙不完的活儿，表面上无边的疲劳实际却“倒是破坏不了的休息，破坏不了的安宁”。我们和k一样，吃惊地看着这一切，迫切的想寻找一个出路，可惜的是，卡夫卡并没有给我们答案，一部未完成的小说，仿佛永远定格在了进行时，一个无解的谜，让世界来猜。

被一切障碍粉碎的卡夫卡，有人读出了他的悲观和绝望。像k的那种无论怎样努力仍旧在命运面前不堪一击的无奈和悲壮，让人想起希腊的那些伟大的悲剧英雄， 而不同的是，英雄们高昂着头颅走向死亡，而更多像k这样的小人物，却在长年累月的孤独与挣扎中

今天《蛤蟆将军和他的兵》这本故事书我看完了。

我觉得这本书很好玩，那是发生在一个玩具展览会上的故事。最好玩的就是坦克把两只橡皮泥熊压扁后，影星娃娃和蛤蟆将军把两只橡皮泥熊捏成了一只橡皮泥“大头熊”！（其中）有一只橡皮泥熊不喜欢打架，有一只橡皮泥熊就很喜欢打架。捏好后的这只大头熊说：“我要把橡皮猴子的头揪下来！”（战争的罪魁祸首）蛤蟆将军问他为什么要把橡皮猴子的头揪下来？大头熊又说：“我哪儿说过要把人家的脑袋揪下来？脑袋又不是乱揪着玩的！”

大头熊的头很大，这是因为，他晚上睡觉时，大布娃娃和橡皮猴子把他的胳膊和腿揪下来（偷走了）。第二天，大头熊就没有胳膊和腿了。然后，影星娃娃和蛤蟆将军就又在他的身子上捏出了胳膊和腿，这样，他的身子就变小，头就变大了。走着走着还老爱摔跟头，因为他的头太大太沉了！

蛤蟆将军是用一块橡皮做的，连他的那把战刀都是画上去的，（所以从来都没能拔出来过）。他喜欢帮助别人，也很聪明勇敢。他最好玩的事就是让影星娃娃用充气管往他肚脐眼里充气！然后，“呱”的一声，他的肚子就变的超大，让他变成了一个“蛤蟆大气球”，影星娃娃用一粒纽扣塞在了他的肚脐眼儿上，蛤蟆将军就飞起来了！

影星娃娃长的很漂亮，她会唱歌跳舞，还爱帮助别人。她还有一项本领，那就是会开飞机！她开着飞机载着大头熊和蛤蟆将军去找药，去找能治大头熊摔跟头的药！

在药房子里（找药的过程中）发生了许多许多有趣的故事。

蛤蟆的油读后感（一）

白杰

黑泽明，出生于1910年3月23日，日本电影编剧、著名导演，监制人。代表作品有《罗生门》、《七武士》、《梦》、《影武者》、《丑闻》等。于1998年9月6日逝世，享年88岁。

日本民间流传着这样一个故事：在深山里，有一种特别的蛤蟆，它和同类相比，不仅外表更丑，而且还多长了几条腿。人们抓到它后，将其放在镜前或玻璃箱内，蛤蟆一看见自己丑陋不堪的外表，不禁吓出一身油。这种油，也是民间用来治疗烧伤烫伤的珍贵药材。晚年回首往事，黑泽明自喻是只站在镜前的蛤蟆，吓出一身油—这油的结晶就是这部《蛤蟆的油》。

这部书，黑泽明从儿童时期写起，一直写到拍摄完《罗生门》。作者用细腻的笔触写了，一路成长中对自己有重大影响的人和事，以及对自己作品的评价和作品中的遗憾。让我最有感触的是他在书中的这段话：我既不是特别强的人，也不是得天独厚的有特殊才能的人。我不过是个不愿示弱于人，不愿输给别人，因而努力不懈的人。

从自传中可以看出作者成功的一些因素。文艺工作者常常有自我否定的习惯，也许刚开始创作的时候，信心满满，自认我自己创作出了一部了不起的作品，可是作品完成后，经过一段时间，又会觉得自己的作品一无是处，一文不值。所以晚年的黑泽明，在看过许多优秀电影，见过许多优秀的电影人，经历过许多历史性的大事件后，说自己不是特别强的人，我是可以理解的。俗话说人外有人，天外有天，作者的艺术水平到达一个新的高度，站在这个新高度的平台上，看站在同一平台或比自己还高一平台的人时，自然会产生这样的想法。而在普通人的眼里，这往往是作者自谦的话。对此，我深有体会，以前在家乡当村官时，我工作在中国农村的最基层，和我最常打交道的是乡镇干部和农民，工作决定了我的思维和见识，平台有限，我的眼界也就有限，往往盯着的是怎样利用土地赚钱，怎样谋求到一份稳定的工作。而在一二年去了铜川后，身边的同事往往家产丰厚，来自全省各地甚至全国各地，里面有许许多多非常优秀的人。通过与他们交流、相处，加之与以往工作的性质不同仿佛为我打开了另外一个世界的大门，我在铜川工作，感觉自己上了另外一个新的平台，在这个平台上，我看见了比我家境好百倍，比我还努力还优秀的同事，使我认识到，自己并不是那么的优秀，往往惊叹于同事们年纪轻轻就取得的成就，充满沮丧、甚至绝望，这时候往往会否定自己，这也促使我更加努力的学习，充实自己。

作者在童年异于常人，比

城堡读后感（一）

《城堡》是卡夫卡的遗作，全书也没有写完，说实话，自问没有读懂，以下为本人的愚见。

全书以城堡下的一个村子为舞台，描写了一个荒诞的世界。村里面的人生活在城堡的无形的控制之下，生活的方方面面都受城堡影响，但是却难以接触它，仿佛它根本就不存在。村民在它的管制之下变的懦弱、怕事、猜疑，新来的外乡人也会在它强大的力量之下被同化。小说中人物的行为和语言怪异，逻辑奇怪，但是却深刻的体现了他们的可怜，以及活该得此下场的可悲。

什么是城堡？它真实存在吗？

全书描写的主体城堡，在全书中是一个神秘的存在，它不可捉摸，难以接触，却又无处不在，用看不见的力量控制一切，影响着所有人的所作所为。

一、它的范围和形态是不可知的。

从窄的方面上看，它是由坐落在村子后面的山岗之上，由山岗上的建筑群组成，又或者是山岗上的几栋建筑组成。它笼罩在云雾之下，时隐时现。从宽的方面来讲，村子也是城堡的一部分。

二、城堡是难以接触的。

村民与城堡的老爷之间联系是间接的。生活在村子里面的人可以随时通过电话、信件跟城堡进行联系，但是却无法到城堡进行拜访，或者直接与城堡的老爷，进行面对面的会谈。主人公k能够在半夜的时候通过电话与城堡联系，但是表达了希望拜访的意愿之后，却被知会永远也不要过来。城堡的官员到访村子所走的路、时间、次数是不确定的。村民无法不了解任何一个老爷的样貌，老爷们的样貌甚至在不同的场合会有很大的出入。

三、城堡影响着村子的一切。

没有城堡的允许，外乡人无法在村子找到容身的地方，甚至于是旅馆都不会接待。巴纳巴斯一家因为好像得罪了一个老爷，就从富有变的一片如洗，成员由健康变的病弱。甚至连酒吧女的任免都由城堡控制。

全书的主线是主人公k被应聘成为了土地测量员，但是他的身份却不被承认，于是他就试图通过各种途径与城堡进行联系，希望城堡确认自己的身份。书中描述了围绕在这个过程中，他与村子里面各式各样的人发生的接触，与村民产生的各种冲突。

书中描写的村民受城堡的影响，他们守旧、循规蹈矩、胆小怕事、猜疑以及缺乏行动力。生病的马车夫害怕k呆在自己的家门口，冒着天寒地冻免费将k送回了旅馆，但却拒接将k送到城堡。桥头旅馆的老板娘觉得k试图与城堡进行联系的行为是大胆、任性或者说是天真的。她害怕k的行为，坚持要赶k离开旅馆。对于村民们猜疑以及缺乏行动力的描写，可称为经典。尤其是k与巴纳巴斯姐姐奥尔珈以及与酒吧间替

玻璃城堡读后感（一）

一开始在阅读这本书的时候，很羡慕作者能有那样学识丰富、一精一通天文数理和富有冒险家的一精一神的父母，和那样的流一浪一生活，想想多一浪一漫呀，好像旅人一样，这里待几个月，那里待几个月，每次看的都是不同风景、不同的风俗民情，好不有趣。其中尤其是作者爸一妈一的观点，我觉得很有趣。

有一回圣诞夜里，没有一精一美包装的礼物，爸爸让孩子们选一颗星星做礼物并说：再过几年，当这些小孩收到的那些垃圾坏掉了，或被他们遗忘了以后，你们还拥有自己的星星呢。是呀，那些礼物终究会被丢弃、遗落，但星星不会，她可以陪伴你好多个圣诞夜。

但后来发现事情不是都如想象中的美好，一浪一漫的冒险突然变质了。到处流一浪一的生活结束了，就这样一直生活在威尔奇─一个曾经繁荣过的小镇，但因五零年代经济遭到重创后，便一厥不振。

因为没有钱买食物，他们捡起其他同学扔到垃圾桶里的食物，他们便靠着这些别人不要的食物他们逐渐长大成一人；因为生活在垃圾堆里，他们被别人欺负，但是他们却又勇敢的用各种巧妙的方法对欺负他们的人进行报复；因为父母都不愿意好好工作，他们却面对政一府官员提出要让他们去儿童福利机构以拥有更好生活时，却想要生活在一起而坚决拒绝政一府的好意？？

当他们面对困难时，他们从没有放弃，他们向着自己的目标纽约，不断的努力着。即使第一次为了能去纽约所存的钱财全部被父亲拿去喝酒，他们也没有放弃，继续着第二次的为纽约之行而努力存款着。

什么是困难？我思来想去才发现，世界上唯一的困难就算是自己了。在有意志、有骨气、有韧一性一的人来说，一切困难都是纸老虎，不是吗？藐视他啊，他自然会退缩。虽然有时会抱怨上天的不公，可是我们有没想过，命是父母给的，运气是自己获取的，这样才会有好的运气。当我学习失落的时候，我同学告诉我：付出不一定有回报，但要想有回报一定要付出。不就是这个道理吗？

我想每个人出生时都无法选择自己的父母，如果可以选择，我想，作者还会选择他们的，不过孩子不能选择父母，父母也不能选择孩子。作者最后选择了包容和原谅自己的父母，也勇敢的离开了那筑在梦想中的玻璃城堡。我很佩服他们在逆境中勇往直前的勇气和毅力，还得忍受他人异样目光，最后，他们终于成功的靠自己离开了威尔奇，追寻属于他们的幸福和梦想。

一个人不论出身如何，都有追求幸福的权利。无论生长在怎样的家庭里，即使是贫困的、残缺的家庭，重要的是有着努力、决心

第一次见它，是在一阵阵百合花香的簇拥下，那角落中无人问津的小书，一下子吸引住了我。

我捧起它细细阅读，糖巫婆的的故事让我仿佛一下子就身临其境。最让我入神的，莫过于它：在收割过的麦地里，我遇到过搬麦穗的田鼠，田鼠把人们收割时掉落的麦穗收藏起来。在翻过一遍的红薯地里，我遇到过捡红薯的田鼠，田鼠把人们翻地时遗漏的红薯收藏起来。这是收藏幸福、留住幸福，人们遗忘的、扔掉的、不要的、或是不珍惜的，对于它们，莫过于是最大的幸福。

再来说说巫婆，书中的糖巫婆，内心十分孤独，一个人，在森林中间生活了八百年，那是多么难以想象的寂寞呀。

现在细细想一想她的模样：头上顶着花格子的头巾，白花花的头发是用麦芽糖做的，长长地鼻子是用蜂蜜做的，红得像是冬天里被冻僵的胡萝卜，绿蓝色的斗篷，花呢子裙子身下骑着一个大棒棒糖，想吃啥，想抓啥，大手一挥，棒棒糖上就有了。

她生性不坏，但是喜欢抓东西来陪她，比如：一百厘米和米粒，还有大熊，就是她的占利品。

说到这，就不得不说一说米粒了，她勇敢机智，用机智的方法从孤独的糖巫婆手中逃了出来，她不怕困难的精神值得我们学习。

我最喜欢作者王一梅的一句话：虚构的故事记录着真实的情感，不可避免的缺点却也付出了不容置疑的努力。就像我一次去上课，在家时背了又背，默了又默，可到头来还是92分，居然又老毛病，心里不禁一震，心里充满了不甘与自暴自弃，无数遍在心里重复着：我是个笨蛋、我学不好了。可转念一想，自己的分数比平时好多了，别气馁，一定会好起来的，这就是我喜欢这句话的原因。

我想用那带着花香的祝福去送给糖巫婆，愿她不再孤独，终生欢乐。

我要好好珍藏这本书，让那充满花香的故事，充满勇敢气息的米粒，在我的心中永存下去。

《蛤蟆的油》一书由黑泽明所著，作者采用蛤蟆的身上的油的故事来自愈，人在看到自己丑陋的时候，会被吓一跳，但是我们会变得越来越好，这本书是作者在讲述自己的故事。下面给大家带来的是蛤蟆的油读后感500字。

现在书已经不在手边了，然而读过之后的感觉还犹在，且写一下下。

为了2019年的读书量高于2018年，我也是拼了，12月31日晚上抓起了和资本《蛤蟆的油》开始看，1日晚顶道2点多终于看完了，也是拼，我就不信我接下来360多天看不了5本书。

当然，这也不全是因为我意志坚定，书的内容也很吸引人的，再加上是一篇一篇的叙述，排版也比较松弛，及时反馈感很强，也就不知不觉看完了。黑泽明的电影我之前是完全没看过的，在翻开这本书之前，我甚至不知道这不是一本小说我甚至没有分清楚黑泽明和另外一众日本作家如川端康成啊东野圭吾之类的区别，因为印象中书店架上的日本小说真是太多了。当然《罗生门》这个电影是听说过的没看过，呀。

所以拿起这本书的时候，是抱着读一本小说吧的心态，翻了几页才发现，是黑泽明本人的小自传，四舍五入也算是不期而遇了。

尽管世殊时异，但是看黑泽明描述自己和（）电影结缘的经历，还是会忍不住地横向比较，尤其有些地方让我意外：嚯，原来日本（也）是这样的。

原来日本也有过对影视作品的审查制度，而且审查者的脑洞和天朝相比有过之而无不及，不过战争期间对作品的审查如此意识形态也是可以理解的吧。

即使战败，面对绅士般的美国人的时候，能够不关注战争的胜败，而区感受美国人表现出来的种种善意和尊重，并且不卑不亢地体会，并发出由衷的赞叹。而体会到战败者的屈辱的时候，竟然是因为动物保护组织的对电影镜头的强硬质疑

日本电影的那个东宝原来也是有故事的

黑泽明对于他的老师对副导演委以重任的描写尤其让人深刻。