《胭脂扣（梅艳芳、张国荣主演）》读后感_1300字。
生活里没有书籍，就好像没有阳光;智慧里没有书籍，就好像鸟儿没有翅膀。大凡成功的人士，他们都和书籍有着不解之缘，在阅读了作品后，我想您对于这个作品有了更深的了解，此时就可以通过写一篇读后感把自己阅读其中所思所想写出来。一篇属于自己的作品读后感该怎么写呢？以下是小编为大家整理的“《胭脂扣（梅艳芳、张国荣主演）》读后感_1300字 ”,仅供参考，希望能为你提供参考！
《胭脂扣（梅艳芳、张国荣主演）》读后感1300字
梁祝化蝶，凄美跌宕而伟大的爱情故事被人千古传颂，至今都在人间蹁跹飞舞。
人们都知道的是，梁祝与那绮丽轻巧的蝴蝶是互为化身的。人们不知道的是，其实还有很多的爱情，最后可能化成了飞蛾，蟑螂，蚊蚋或者金龟子，很多的美好仅仅是存在想象中。
真实的人生，不过就是一座舞台，有人华丽登场，在舞台上旋转跳跃，出尽风头，揽获所有的鲜花与掌声。有人即使使劲浑身解数也未能登上舞台。或者有人登上了舞台，还没有表演完就被人扔了鞋子或者臭鸡蛋上来，一身狼狈。
但如花不是英台，陈振邦也不是梁山伯。她是红极一时的头牌阿姑，星眸流转，春风骀荡，眉宇之间都带着风情。他是南北行三间中药海味铺的少东，眉清目朗，深情款款，有着玉树迎着风的俊秀。一晚，如花在座中遇得十二少，而十二少也对她是目不转睛，之后故事就从那一晚开始了。
似乎是佳缘，可能是孽缘。
往后就是十二少绵密的花笺，情书，然后各式礼物甚至名贵铜床。老举众人妻，心思却只有十二少一人，如同一般情侣，携手看大戏，操曲子。二人有心成鸳鸯眷侣，奈何还是敌不过世俗门当户对的铁规矩。哪怕仅仅是为了洗尽铅华，埋街饮井水。
但是大户人家有财力有地位，怎么也不肯跟面子过不去。如花一片赤诚求成全，奈何却被赶了出来。那十二少不管是出于情还是忠于义，为了如花而离家出走，开始了他们新的生活。
跟所有俗套的爱情剧情一样，在没有完全的进入二人生活之前，总以为轰轰烈烈，你侬我侬，甚至可以餐餐吃爱情。试过生活之后才知道，生活的真实面目是柴米油盐，是贫贱夫妻百事哀，是三餐不继而相对泣血，一地的鸡毛，直至一言不合就鸡飞狗跳。
为了生存，于是在如花的恳求下，十二少拜得佬倌为师学戏，然，纵有如花的面子在，十二少依旧是没有红起来，戏路平庸，夹带屈辱，心有不平却也无能为力。终日意志消沉，忿忿难安。因为执着于这感情，落得个不容于家，不容于寨，不容于社会。
于是借鸦片浇愁，一盅又一盅。吞云吐雾之间，一切苦楚不如意都可以抛诸脑后，这也是他们最纯净而恩爱的时光，想沉浸于此，永永远远。
但，梦是会醒的，幻觉的烟雾也会慢慢被现实拨开，前程茫茫。于是，该来的总是要来的，当如花用她那水葱似的手，之前都不曾拧过毛巾的手，专心的做汤圆且包了很多的爱心，欢喜着等着心爱的人回来，但得到的是十二少的分手。
既然不能团圆，那就好聚好散。本想用和平的方式来止痛，但那颗心那么痴，那么爱，那么疯狂，怎舍得？她想做他永远的妻子，永远的爱人，她要他们一直 在一起不分离。于是如花想以自己的死换来十二少的殉情，为了保险起见，在十二少选择殉情之情，如花在其酒里放了自以为足够致命的安眠药。
天意弄人，十二少没有殉情，也没有因为安眠药而长睡不醒。就这样，如花死了，十二少依旧活着，于是阴阳两隔，黄泉路上再也等不上。
如花用来生七年换来阳间七天依旧未寻得十二少。待她再用来生的幸福换来见到她心心念念的情人时，不过是一垂暮之年，褐斑满脸，牙黄口臭，形容枯槁而苟且偷生的耄耋老人。。。。。。
时间能改变一切，一切的回忆都将只是回忆，所有的一厢情愿，不过是自己骗自己，等到见得了真人，彼时已是图穷匕见，绝望却也死了心。
就像一条鱼，对水死了心。
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《胭脂扣（梅艳芳、张国荣主演）》读后感_2200字
《胭脂扣（梅艳芳、张国荣主演）》读后感2200字
看完这本书后，觉得还是应该写点什么。
前段时间因为要忙着重要的考试离开了微信读书有一段时间了，再次重回微信读书也是因为这本书。
也许有很多人开始看这本书，是因为对《胭脂扣》特别感兴趣。也如其名，《胭脂扣》也自然是这本书的重头戏，除外还附有李碧华两大代表作《潘金莲之前世今生》和《川岛芳子》。其实我倒是对后边两部作品产生了巨大的兴趣。
《胭脂扣》—-提起《胭脂扣》，最深刻的感受莫过于受到了哥哥张国荣和梅姐梅艳芳两人主演的同名电影深深的感触。虽然电影版也有略微的改动，但哥哥和梅姐的演出也使我对这个作品产生深刻而颇有感触的印象。十二少和如花之间相爱却不能爱的爱情，情深却奈何缘浅，身份地位的悬殊终究还是会成为两人爱情的阻碍。仿佛无论何时，门当户对总是爱情里的一个必要条件。本以为能双双赴死共赴黄泉，结果命运总爱造化弄人，十二少却竟然没死去。留下了苦情的如花一直在阴间苦苦等待，专情的她找了十二少五十多年最终发现原来十二少尚苟且于人世。可是找到那又如何，这已经回不去了，十二少不再是那个当年意气风发的十二少，而如花也不再是那个能一辈子陪伴在他身边的如花，终究人鬼殊途，十二少的苟且偷生也终究让如花心灰意冷，最后只留下了一句“把它还给你，从此我不必再等了。”…是啊，等待一个不应该等待的人，是很苦的。是如花对十二少深深的思念和美好的期待才会支撑着她一直五十年不变地去做同一件事去寻找十二少，可是残酷的现实终究让如花灰心，这个人、这个她曾经深爱的人、这个她苦苦等待的人，始终还是要放下的。如花得到了解脱，因为她懂得了放下。
《潘金莲之前世今生》—-其实这是一开始吸引我阅读这本书的章节作品。我想大家都知道潘金莲是中国古代历史上臭名远扬的坏女人，她勾引武松、抛弃并害死武大郎、还有勾搭上浪徒西门庆，结果她落得悲催下场也自是为大众所认为应得的。但这部作品，更多的是想推翻世人对潘金莲的部分误解吧。潘金莲的今生化作一位身世悲惨遭遇不幸不公的女子单玉莲，在今生虽然时代背景不同，但她却仿佛逃不过命运的安排，既是潘金莲，就只能潘金莲。遇到的一切仿佛是命运预定好的轨道，无论怎么走也走不出一样的故事发展圈套，本以为单玉莲最终只能走向潘金莲式自我灭亡的道路，继续重复着前世潘金莲的结局，幸好最后单玉莲没有死去，还得到了真正的爱情。结局不再是惩罚死亡，只是想告诉我们前世的孽今生定会还，但前世的苦今生也必能躲过吧。偏爱前世今生的题材。不过这世上倘真有前世今生因果轮回吗？其实在故事中，最受感触的是，无论是潘金莲的一生还是单玉莲的一生，无论前世还是今生，都一样错过了自己最爱的但不敢爱自己的、遇上了最爱自己的但自己却不爱的、惹上不是真正爱自己的自己也非真爱的。也不知道是命运使然抑或是人铸就了命运。其实我一直会觉得可恶之人必有可怜之处的。历史上的潘金莲一直都被世人称之为淫娃荡妇，一直被世人所唾弃棰骂。但其实如此可恶的人也正是因为曾遭遇了内心痛苦的经历。可有曾想过，一个女人得不到自己心里最爱的人，却要面对一个自己不爱的人，其实也是悲催。如果能有一个真正爱自己而自己也爱的人与自己共度一生，谁愿意去干这种明早后果不堪设想的蠢事。爱恨就在一念之间，也许对错也应是一念之间。无论是在错的时间遇上对的人还是在错的时间遇上错的人，没办法拥有的最终都只能错过。不是想正名感情所犯的这些出轨背叛之错误，只是会觉得仅仅站在一个女人角度来说，最简单的只是想爱自己爱的人而已。单玉莲得到了解脱，是因为她懂得了反省和珍惜。
《满洲国妖艳：川岛芳子》—-以前一直听说川岛芳子这个传奇人物却还没真正听闻关于她的传说故事。只知道她曾是清王朝的格格却被迫送去日本成为了间谍。小小年纪就被迫送往日本被迫肩负起报仇雪恨复兴满洲王朝的使命，哪怕多不情愿，却逃不过身份地位的束缚和命运的无情安排。有时候，如果只是一位普通女子，这历史上会少了一位传奇人物，但也许多了一位幸福而简单的妇女。不过哪里由得自己选择？就像川岛芳子选择不了自己的出身，选择不了自己的爱情，选择不了自己的快乐，选择不了自己的人生结局。仿佛是命运促使着她造就了这一切。既生于乱世，又哪能活于安稳。向来人们会说，乱世造英雄，但其实反过来英雄也许也不过被时势所迫因此才成为了英雄。川岛芳子她不算是英雄，但是她也无法成为一个普通人。同样我会觉得川岛芳子其实心底里只想做个普通的女子爱她所爱的人活得平平淡淡简简单单就好，不希望她的人生永远只能被复兴和仇恨所束缚。只望她若能有来世，只为凡人。权与势，还有大家族的命运，都随风而去吧。最终川岛芳子得到了解脱，是因为她学会了看淡一切。“岁月流曳，没有一个人是重要的。一切都像虚贴于风中的剪影。
一切得失成败是非爱恨功过。三千世界，众生黩武。花魂成灰，白骨化雾。河水自流，红叶乱舞……”
无论是如花，单玉莲还是川岛芳子，作者所渲染的不过是身不由己罢了。人之所以痛苦，是因为人有欲望；人之所以快乐，是因为人学会放下。人这一生会经历很多，也许有很多事情从一开始就没想过会发生，也许是好的，也许是坏的，可是人生就是人生啊，因为有不一样的经历所以才会精彩。比起身不由己的悲情，能掌握自己的命运活出自己的人生真的是非常美好…
【乱写一通，胡乱表达一下小感悟吧。
2018.01.04】
《霸王别姬（张国荣、张丰毅、巩俐主演）》读后感_1000字
《霸王别姬（张国荣、张丰毅、巩俐主演）》读后感1000字
程蝶衣九岁的时候被作妓女的母亲切掉右手那根畸形的指头被送进关家班学戏。班子里只有师兄段小楼同情关怀程蝶衣，在关老爷子的严厉教导下，师兄弟演技日益提高，长大以后俩人合演的《霸王别姬》获得满堂喝彩。二人约定要演绎一辈子的《霸王别姬》。可约定始终是约定，就像梦始终还是梦一样。
段小楼娶了妓女菊仙为妻，这让一直深爱且依附师兄的程蝶衣一度崩溃和失落。蝶衣失魂落魄地将自己用屈辱换来的宝剑赠予师兄，他决定不再与师兄合演《霸王别姬》。
程蝶衣对段小楼的感情不是那种不言而喻的感情，而是已经超出常态的情感，从小到大的依恋，家人般的爱恋，我不愿意用那种感情来形容程蝶衣对段小楼的那份真挚。面对蝶衣的坦诚，面对蝶衣的爱意，有着铁骨面容的小楼，却步步退却。面对程蝶衣的感情，他是“落花有意随流水，流水无情伴落花”。他确实关心程蝶衣，但也只是师兄弟的关心。可程蝶衣是一个永远都活在戏里的人，面对蝶衣的痴狂，段小楼无奈地说：“蝶衣啊，你真是不癫狂不成活啊。”
段小楼第一次背叛程蝶衣娶了菊仙之后，程蝶衣在失意之下跟了袁四爷，倒不是心灰意冷，袁四爷相对于段小楼还是有些许情义，也相对于段小楼而言更懂程蝶衣的内心。但戏就是戏，爱就是爱，当袁四爷和程蝶衣对戏的时候，程蝶衣就意识到袁四爷不过是喜欢他的“虞姬”，只把戏子当玩物。但段小楼不是，虽然软弱，但戏里和生活是分得开，一场戏做到足，有着京剧演员该有的素养。
在老师傅的撮合下，师兄弟勉强和好再次合作，但好景不长，因为程蝶衣与国军起冲突，为救程蝶衣，混乱中菊仙流产，二人再次决裂。程蝶衣日渐消沉，还染上了毒瘾。历经毒瘾折磨后在段小楼夫妻的共同帮助下终于重新振作，却被当年好心收养的孩子小四陷害，一定要取代程蝶衣“虞姬”的位置，为了大局段小楼只好出演，程蝶衣伤心欲绝，从此和段小楼断交。
程蝶衣经历了无数的起起伏伏，选择在文革结束后上演一部真正的“虞姬之死”，在段小楼被迫诬陷他之后，万念俱灰，终拔剑自刎。“你要娶菊仙，我把剑送给你，但我不会是你的正宫娘娘，只是你戏中的虞姬。”虞姬谢幕，观众泪目，虞姬死了，带着一抹动人的微笑，死在了刘邦万马千军的阵前，死在她极爱的男人怀里；程蝶衣死了，含着一丝凄绝的悲哀，死在他一生的舞台上，死在他不能爱的人面前。
每次的革命，战争，都带给人们身心的无尽创伤。然而，身体上的伤口尚可愈
《霸王别姬（张国荣、张丰毅、巩俐主演）》读后感_800字
《霸王别姬（张国荣、张丰毅、巩俐主演）》读后感800字
毛主席说过：“世界上没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨。”——不不不，他错了，爱是没得解释的，恨有千般因由。
小豆子的爱，源于当年河边，小石头维护着小豆子，不让大伙上前，他说 “：你们别欺负他！你们别欺负他！”一个无依无靠的人一旦感觉到了温暖，并且一旦让这种温暖融入他的骨子和血液里，那便成了永恒。所以即使到了最后，蝶衣还是执着地一心想做假霸王的真虞姬。蝶衣孤注一掷地爱着小楼，热烈无比但又小心翼翼。他曾经以为他的陪伴和关切足以让小楼和他一辈子，知道菊仙的出现。他知道从她出现的那一刻自己就输了，菊仙的爱热烈而又明目张胆，但是他自己只能默默地把这份沉重的感情放在心底，忍受着小楼的远去和漠然。我觉得蝶衣是恨菊仙的。但或许更确切的说他恨的是小楼。当初既与他许下一辈子的约，又为何抛弃了自己选择了另外一个人的一辈子？之前看电影的时候我一直以为小楼对蝶衣的感情毫不知情，以为他对他的好只是情同手足。但是当读完小说，小楼告诉蝶衣，他和菊仙的事过去了，不要怪他。。。那一刻，仿佛连我都觉得委屈了，他明明什么都清楚，却又一直放任一个男人和一个女人为了自己争风吃醋明争暗斗，我讨厌这么自私自利的人。既然从一开始就选择了装傻为什么又要在蝶衣风平浪静的时候让他又重新面对那深藏着的近乎结痂的伤口。既然故事演不到结局了为什么不给人罢演的机会？谁愿意面对这样震惊的真相？谁甘心？蝶衣痛恨这次的重逢。否则他往后的日子会因这永恒的秘密而过得跌宕有致。既然大家都经历了那么多为什么要在本可以相安无事微笑寒暄的时候伤得别人鲜血淋漓。
或许蝶衣最后离开的时候是开心的，他说他这辈子就是想当虞姬，所以他也把自己活成了真虞姬。曲终人散，一切又归于平静，仿佛又回到当初年少时:一辈子是一辈子。差一年、一个月、一天、一个时辰，都不能算 “一辈子”。
《霸王别姬（张国荣、张丰毅、巩俐主演）》读后感_900字
《霸王别姬（张国荣、张丰毅、巩俐主演）》读后感900字
整个过程都看得人很压抑。
悲剧得让人心疼。
1.从母亲把小豆子卖到戏院，到每天刻苦地训练，就莫名让人心疼。
2.戏子是多么让人瞧不起，在台上威风凛凛千娇百媚头面戏衣，把令人沮丧的命运改装过来，实际上生活中却是下九流。
3.蝶衣一生活在戏里，只想做虞姬，在现实里，却得不到霸王的爱，真希望他在文革的时候一如虞姬那样体面地无畏地英勇地死在剑下，也算是善终，可是最后却落得那样狼狈。
4.上一代人的生活都是这样苦的吗，从小就为了生计吃苦，后来日本入侵、内战，解放之后又文革，新时代又显得那样格格不入。文革那一段确实看得很揪心，让我三番五次想起《1984》，大家如今看起来都觉得很荒谬，但当时是怎样被语言洗脑的？总是拿孩子、年轻人来引领“革命”，传播思想，于谁都是悲剧。说革命就革命，说平反就平反，太多的人一辈子不能得到善终，不能有应有的荣耀，太多的古迹文化遭到破坏，真的很想问，谁来承担责任，如何承担责任。
最近看的几本书深化时代背景都有文革的印记，或平和或反抗或顺从或乐观，让我不禁想如果以后还有类似的事发生，身处其中的人是不是也会看不到它的荒唐。
5.蝶衣一生的起伏都与戏曲发展的起伏同步，他只能顺从时代，小楼却要活得好些，有自己的生活和婚姻，也能随时从戏里走出来从事别的行当。可是我却偏喜欢蝶衣身上的傲气，一辈子活在戏里，专注执着，这首曲子是他的灵魂，这样的人生活得多纯粹多令人起敬。
6.即使如今再多的人喜欢程蝶衣，再多的人因为看了《霸王别姬》而注重对老艺术家的尊重，但是不可否认的是越来越多的人不关注京剧艺术了，包括我自己，我可能欣赏不来那些眼神唱腔，身段歌词，可是如果不是一个很好的品鉴人，何来的对他们最大的尊重？不单是他们，还有很多老艺术行当的从业者，或者广泛的来说，还有更多用自己的生命和执着践行对自己职业的热爱和责任的人，我们是否让他们成为了时代里不幸的人？
小楼依旧当年貌，世间已无程蝶衣。
这本书我看得太晚，幸好如今终于理解了身边朋友们对它的推崇喜爱，打算去刷电影了。
愿我们都不会是时代的牺牲品。
2017.6.21 xylitol
霸王别姬（张国荣、张丰毅、巩俐主演）读后感(3)篇
前天晚上看完了电影，今日将原著看完了。
还是喜欢电影的改动些。
不提风华绝代的哥哥，不提“从一而终”的感情，不提被历史碾压的各色人物。
单说那不疯魔不成活的程蝶衣。
被扭曲的性别。找不到的自我。
断指，长烟捣嘴，张公公的侵犯，捡回小四，与袁四爷的相知纠缠，终究让他脱不了并认同了“旦”这一身份，戏里戏外。
他的性别错乱了，他找不到自己。
是同性恋吗？不，他认为他是虞姬。
是异性恋吗？不，他是男儿身。
好在最后他终于发现错了。
“错了，又错了。”
“我本是男儿身，又不是女娇娥。”
婊子无情，戏子无义。
可偏偏婊子情深义重。
作为妓女的母亲为了生存，将他送入戏班，抛弃了蝶衣。作为妓女的菊仙想要个护花的英雄，嫁给了小楼，挤进了蝶衣的生活。
菊仙明白蝶衣心思，正如蝶衣明白菊仙心思。
两人针锋相对，两人怨恨彼此。
但蝶衣迷迷蒙蒙痛苦难耐中在菊仙怀中喊着冷，唤着娘。
但蝶衣在院子里凄惨呼唤着孤注一掷豁出去却惨遭背叛踏上绝路的菊仙。
智愚美丑，都是芸芸众生。
芸芸众生，都逃不了宿命的推搡。
在鲜血淋漓变幻无常的世事面前，或生或死，回归了正常罢。
霸王义气尽，段小楼是个假霸王是小石头。
贱妾何聊生，程蝶衣不是真虞姬是小豆子。
倔强的本是男儿身的小豆子。
可怜伤疤永垂不朽。
（ps.不知所云随意随性。）
（pss.电影书籍夹七夹八所感。）
很多年很多年前看的电影。又很多年很多年后看的小说。别有一番滋味在心头。程蝶衣是真虞姬，但只能在戏里的成就他自己，段老板是假霸王，文中字里行间都在反衬真假霸王，段小楼打从一开始就活得清楚，知道何为生活，何为戏台。自己当年的一句玩笑：一辈子就一辈子。被蝶衣生生记了一世。儿时偶然看到的一把宝剑，他的一句：若能佩戴的它，那可真是威风凛凛的霸王了。于是，蝶衣赌上自己颠沛流离的一生，只为他。宝剑仿佛成了他们之间唯一的信物，只有他们俩。原以为这个男人是自己一辈子的依托，即使他成家娶妻，也无法替代他们是自己人的事实。但在那个混乱的时代，黑暗的时代，他心中高大威猛的霸王退缩了，怯懦了，背叛了。什么山盟海誓，什么道德信义，统统如人人见之鄙夷之污秽。那一刻，他只感觉到绝望。哦对，不止他，还有她，菊仙。“霸王”的一句：我跟TA划清界限。断送两条人命。菊仙上吊自尽，蝶衣心灰意冷......从此再难相见。以为再不见面了，偏命运又让他们遇见。再见面时，都已是花甲之年，蝶衣没了曾经的妩媚，小楼没了嗓子。二人同台再唱一段《霸王别姬》......电影此处使虞姬真自刎于霸王身侧，小说更无情，真情假死。蝶衣走了，徒留霸王孤寂一人。此情此景，感慨万千。记得有次午休，梦见自己置身戏中，为蝶衣读取戏文：如痴如醉，如颠如狂。程蝶衣的一生，便是为戏而狂。
和电影不同，陈凯歌追求美的极致，生活在1992年的香港，李碧华讲的其实是个见自己、见众生的故事。开篇即点题：那些情情义义，恩恩爱爱，卿卿我我，都瑰丽莫名，根本不是人间颜色。人间，只是抹去了脂粉的脸。台上，虞姬和霸王是至情至性至美的典范。演了几百场的二人早就混淆了角色和自我。但不同之处就在于真实的人首先是多少带点儿自私的，比如程蝶衣爱里掺着的不甘心，比如段小楼的揣着明白装糊涂。就是这一丁点儿自私，和大时代背景交织揉和，造就了和台上完全不同的结果。真实的人性还带点儿怯懦，怯懦让以死成仁只能是个脑中幻想，让名旦灰溜溜回京，和组织介绍的女人过着毫无希望的日子，让霸王在香港街头懊恼，懊恼的不是什么家国恨、儿女情，是眼下有个住处最要紧。最后一出戏唱完，他们才终于从妖梦中醒过来，才真正接纳了台下真实的自己。此时，香港霓虹初上，带着灰尘的雨落下，落在每一个有着芸芸众生相的头上。霸王是你，虞姬也是你。（结尾有点赛博朋克，很喜欢。）
《霸王别姬（张国荣、张丰毅、巩俐主演）》读后感_1500字
《霸王别姬（张国荣、张丰毅、巩俐主演）》读后感1500字
戏如人生，人生亦如戏
“如果人人都是一出折子戏,
把最璀璨的部分留在别人生命里
”
而人生从来不会如戏剧般，只把最精彩的演绎。
人间，只是抹去了脂粉的脸。
当有一天，洗尽铅华，繁华落尽。你早已不是你，而我也不再是我。戏里戏外，我们终于走向了四面楚歌的陌路。
一、情不知所起，两小无猜处
彼时，他是小豆子，为了活着，娘斩断他天生的六指，自此，也割断与他的联系，天涯永隔，娘，走了，留他一人。他想娘，他害怕，他怯懦。
他是小石头。小英雄似的，串跟头，吊手脚，扪虱抓脖，机灵灵一个十二岁的美猴王。演砸了，也可以以头碎砖石。输阵不输人。他勇敢，他霸气。他也善良。
生活太苦，练功太苦。可哪个角儿不都是这么过来的吗。“吃得苦！长本事！有出息！”台上一分钟，台下十年功。喊嗓，拉山膀，撕腿，拧旋子，吃不饱的饭，穿不暖的衣。打不完的通堂。怕，真是怕，到不了头。自由就像风筝，是属于其他的孩子的，是只能远远观望的。能怎样呢，小癞子倒是自由了，可没了命，真是透骨的怕。好在有师哥在，他保护着他，照顾着他，仿佛命中注定般的，娘的离去，让他把他视为了依靠。
在朝朝夕夕的相处中，心无旁骛，他不知情从何起，却一往而深。眼神流转处，脉脉总关情。眼为情苗，烧着了自己而不自知的年纪。
二、情根深重时，画脸也成痴
“小尼姑我年方二八，
正青春被师傅削去了头发，
……
我本是男儿郎，
又不是女娇娥”
正是二八芳华，思凡的小尼姑耐不住春日的寂寞，心醉了。我亦然，错了再错的念白，终究不再错时，我也迷失在了戏里戏外的春光里。叹人生，何等诡谲，竟生生将人性扭转。娉婷婷，婀娜身姿，脆生生，袅袅余音。
你为我挡讥诮打野战，如霸王豪气万丈，却伤了容颜。
我为你舔伤口擦油汗，如虞姬小心翼翼，却心甘情愿。
你说了一辈子，我就认了真，愿为你画脸，日日年年。
念白吊嗓已不再难，还有庙会，萨其马，豌豆黄，糖葫芦，绣了花蝶的手绢，立志买下送你的宝剑。
岁月悠悠然然，时光无不静好。
兰花指一点，转眼已十年。
三、情到浓烈处，嫉妒成魔时
“如果人人都是一出折子戏,
在剧中尽情释放自己的欢乐悲喜
”
十年辛苦，终成角儿。，她是柔弱多情的虞姬程蝶衣，一腔热血向霸王。他是风华正茂的霸王段小楼，人不风流枉少年。
说好的一辈子。差一年，一个月、一天、一个时辰，都不能算“一辈子”。然而认真的那方终究是输了，他在心中氤氲着两百三十八场旧梦，他在戏外已有了佳人相伴。不，不是佳人，她就是个小姐。恨呀，真恨。
戏里的妃子，终抵不过戏外的妻子。你的身旁自此有了她。我又算什么呢，我是虞姬，蝶衣还是小豆子。我本是男儿郎，我更希望此时此刻自己也是女娇娥。我恨呀，她是如此狡猾，她捆着你。她拥着你。她占有了你。好一个夫妻美满。
时光呀时光，戏里人悲凉，戏外世沧桑。没有了心，没有了依托，任家国剧变，我只有守着我的断井颓垣。旧梦不易醒。
宝剑终赠了你，你却不是我的英雄。我只有戏。游园也罢，贵妃也罢。 不疯魔，不成佛。我也有七尺尊严，为你全抛干。我已不在再是我。你也不再是我的你。
四、曲终人散时，霸王终别姬
“如果人间失去多彩的面具,
是不是也会有人去留恋,去惋惜
你脱下凤冠霞衣,我将油彩擦去,
大红的幔布闭上了这出折子戏……
”
那个叫菊仙的女人死了。穿着嫁你的凤冠霞衣。
我没有高兴，因为我也是个刽子手。虞姬的心中，嫉妒是一把伤人的剑，这丑陋的世界只是助长了这份丑恶。你已不像你，霸王意气尽，我早已非我，贱妾何聊生。
我心中的京剧也死了。
我也该死了，就死在曲终人散时吧，圆我一场旧时梦。
红尘孽债皆自惹，何必留痕？
回不去也罢。不如了断。死亡才是永恒的高潮。
可终究未死，人生何其残忍！
《霸王别姬（张国荣、张丰毅、巩俐主演）》读后感_1200字
《霸王别姬（张国荣、张丰毅、巩俐主演）》读后感1200字
这本书看得很快也看得很慢，边看边想着那些画面，电影张国荣小哥哥的《霸王别姬》，看了不止一次，每看一次，心情就会多一份沉重。这次看了书，也“看了”电影，忽然觉着，这整部书整部剧就演绎了这两行诗——“汉兵已略地，四方楚歌声。大王意气尽，贱妾何聊生！”
蝶衣一生都爱着小楼，他是他的霸王；小楼对蝶衣也不是没有感情，他是他的师弟。从他们相见的那一刻起，他是小石头，他是小豆子，他是他的师哥，他是他的师弟。他一次次将他护在身后，宣誓众人“你们别欺负他”；他一次一次在心里念着他，他没有娘，他有师哥。他们的师兄弟很多，可只有他们是一生一旦。眼为情瞄，心为欲种，他们一起成长、一起搭档，他是霸王，他是别姬，他们应该是比世界上任何人都要亲密的关系。
蝶衣，他的世界里只有戏，只有霸王，只有那儿时青梅竹马的一抹暖阳。他一直活在戏里，只有戏里他才是他，才有灵魂。出了戏他的世界就模糊了，分不清眼前孰是孰非。从那一次娘断了他一指，从那一次他唱出来“我本是女娇娥，可不是男儿郎”，从那一次倪公公的凌辱，从那一次袁四爷成了“第一个”男人……他就早就不再是男儿郎。男人把他当女人，女人把他当男人。他早已分不清自己的性别。他没有娘，没有师哥，没有师父，没有亲人，没有朋友，后来连戏也没有了，他大喊“你们都骗我”……他是小豆子，他是程蝶衣，他是虞姬，他是戏，不疯魔，不成话。
段小楼，他是霸王，也不是霸王。他未尝不知道蝶衣对自己的一片深情，可他却无法回应，只装不知。从意气风发，到怯懦卑微，没有自刎乌江的霸王，注定将低下高贵的头颅，苟且在这肮脏的尘世。他可以在台上“力拔山兮气盖世”，也可以在街口叫卖西瓜。戏不是他的全部，只是混生活。戏里戏外，他从来都看得清楚。他额头上的两道伤疤，一道为了蝶衣，一道为了菊仙。为了菊仙他舍弃了自己的师弟，甘愿做个凡人。而当这两个人都离他而去，霸王就不再是霸王，英雄也不是英雄，只是一个可怜的老人。
菊仙，这个横在段小楼和程蝶衣之间的女人，可叹可怜可悲。她，出身卑贱，受尽世人白眼和冷漠，人人都道她婊子，她不信任一切人，直到遇上了段小楼。她为他“卸妆”，她给自己赎身，她嫁了他，她为他怀了孩子，她坚决不离婚，最后以死捍卫自己的爱情和婚姻。她对段小楼的爱是至深的，她认定他是她的英雄，于是她一次次的向情敌蝶衣宣誓主权，宣告她“堂堂正正”的身份，可他终究不是她的英雄。三尺白绫，一身嫁衣，从此情断。
一场文革，他们都丢了自己。在哪个是非不分，六亲不认，造反有理的时代，人人自危，生不如死。今天你批斗别人，明天别人批斗你，没有亲人，没有朋友，也没有自己。文革，就是一场浩劫，堪比千年前焚书坑儒。焚书坑儒毁了秦以前的文化根基，文革毁了汉以来的文化积累，大批大批的士人学者一网打尽，文化断层，人才消逝……
你听见了别姬的绝望么？
“汉兵已略地，四方楚歌声。大王意气尽，贱妾何聊生！”
《青蛇（王祖贤、张曼玉主演）》读后感_1300字
《青蛇（王祖贤、张曼玉主演）》读后感1300字
“你是一条千年道行的蛇，不是肤浅无聊的人，怎么会沾染了人的恶习，把一切美好简单的事弄复杂？”读这本李碧华的《青蛇》原著的时候，刚刚离开苏杭如梦似幻的春天，也就正好把故事安在苏杭的初见印象里。它绝不同于我们熟知的电影《青蛇》，在这本原著里，小青与法海的暧昧、许仙的经不起引诱、多年后雷峰塔倒的真相…贯穿全书的颠覆性的情节轮番轰炸，让这个人间天堂在我们印象中可远观不可亵玩的仙气少了些，多了凡夫俗子的爱恨情仇，竟也觉得可爱生动了些，生了不一样的迷人样子出来。
李碧华的文字一如既往的不温柔，开篇便说：“……这桥叫‘断桥’……虽然这桥身已改建……也有来自各方的游人，踩着残雪，在附庸风雅，发出造作的赞叹感喟……西湖本身也毫无内涵，既不懂思想，又从不汹涌，简直是个白痴……”几句话，就给了原有的那点才子佳人风花雪月的美好故事当头棒喝，基本奠定了全文华美犀利、离经叛道的基调。
翻看对《青蛇》的评论，明显偏向两极化，有人说简直是三观尽毁，有人却拍手鼓掌啧啧称奇，而我想说：如果你真正的深读李碧华，就会明白，什么叫做真正千帆过尽的如刀笔锋。
李碧华出生、成长于香港，曾任记者、电视编剧、电影编剧及舞剧策划。在香港畅销报刊撰写专栏及小说，结集出版逾百本，并有多国译本。她的作品以“痴男怨女，悲欢离合”与命运的微妙关系、奇情怪异题材，天马行空，创出独特风格。《青蛇》与《秦俑》《诱僧》这三部作品均曾被改编为电影，分别由徐克等著名导演执导，张曼玉、吴兴国、王祖贤、巩俐、陈冲、张丰毅等著名影视明星担纲主演，在香港金像奖、台湾金马奖等的评选中斩获多个奖项。除此之外，她的小说《胭脂扣》《霸王别姬》等也可谓家喻户晓，广受好评。
然而，著作等身的李碧华却认为人生追求不外“自由”与“快乐”，作风低调，活得逍遥。
李碧华的经典小说《青蛇》以历史传说为背景进行发挥创作，衍生出一段段充满爱欲情仇的奇情故事，情节曲折离奇，以华美犀利而又天马行空、离经叛道的文字大胆颠覆传统，通过对男女情怨纠葛的叙写，揭示人物复杂丰富的心灵世界，再融入美学哲学之意蕴，极具张力而荡气回肠。这里没有许仙救白蛇，白蛇报恩的桥段，只是因为许仙的貌比潘安，白蛇便与他情投意合，而不料许仙却是个花花公子，与青蛇也暗生情愫。法海也被作者塑造成了一个美男子的形象，和青蛇和许仙都有纠缠。而且原著里雷峰塔是是文革被红卫兵砸倒的，刚从塔里出来不久，就和青蛇又与许仙的转世有了纠葛，在这其中穿插的不得不提的还有白蛇为了许仙，几次想放弃姐妹情谊的情节。
李碧华要写的，其实不是蛇，不是青蛇与白蛇，不是白蛇与许仙，不是青蛇与许仙，不是青蛇与法海，而是女人与女人、女人与男人、男人与男人。她要写的不是梦幻的乌托邦，而是夹着着丑恶和黑暗、散落在黑暗中闪闪发光的人性碎片。
爱情啊，就是乱人心神的小妖精，是中了蛊的毒，谁都逃不过，可是也不必逃。唱一曲宗盛大哥的凡人歌吧！“人生何其短，何必苦苦恋。原来梦寐以求的容颜，是否还能拥有春天。”
《玉扣纸》读后感
暑假里，我发现了一本好书，名叫《玉扣纸》。这本书讲了两百多年来，黄杨两个家族因为祖先的矛盾而变成了仇家，并不断地发生恶斗、争执。直到改革开放后，黄鹏、杨燕两个孩子的出现，两家中的“冰墙”才慢慢消融，重新成为昔日不可或缺的朋友家族。
书中，黄杨两族的誓约给后代带来了很大的困扰，让后代也带着大人的恩怨，成为仇人。腐朽的封建思想，让两家人固守成规了百年，族人间带着对彼此的怨恨痛苦生活着，传统的玉扣纸工艺差点失传，无辜的下一代人也因此倍受伤害。百年玉扣，一朝改革如沐春风，人们洗心革面，洗涤了旧思想，在时代潮流驱使下，人们渐渐懂得宽容、让步，迎接了新生活。
“读一本好书，就像和一位高尚的人谈话。”《玉扣纸》就像一位资深的老者，无声地向我们告白。40年改革，我们的家乡发生了翻天覆地的变化，洗涤了陈旧与迂腐，晋江正朝着惊人的速度涅槃重生。一幢幢高楼大厦拔地而起，一条条阳光大道盘山而绕，晋江的经济逐步发展，“安踏”、“盼盼”、“恒安”等各种品牌，在全国盛行。就连新时代的我们，也渐渐跟上了时代的步伐，我们接触了各种先进的电子产品，改革开放也让新时代的学生得到了更全面的教育，我们的思想逐渐创新。
《玉扣》赞扬了改革，它让人们的生活越来越富裕；《玉扣》也在无声呼唤着人们在赚钱的同时，不要失去做人的本真，海纳百川，有容乃大，以诚待人才是这个社会发展需要的真情，与自然和谐相处，天人合一是我们人类代代不可违背的真理。
胭脂读后感
篇一：《胭脂》读后感
龙应台的《胭脂》，文字细腻流畅让人温暖。看似淡淡的母女情却蕴藏着无限的一爱一意。女儿到屏东去看母亲，带母亲到“邓师傅”做脚底按摩、美容、买菜、到郊外看鹭鸶、买老年人保健品、买内一衣、买鞋子、大号指甲刀……看似再平常不过的日常生活，却充满着女儿对母亲的关心与体贴，每件事都是母亲喜一爱一的，细微的不能在细微了，平凡的不能再平凡了，而字里行间的那份亲情，却从纸上飘出浓郁的香来。
我突然想到了自己的父母，我可曾为他们做过什么事？他们的脊梁正一点点弯曲，他们的头发也慢慢变白，那些心血啊，那些岁月哪，不都是为了我么？
回报父母感恩父母是人间最温暖的话题。十多年前的某一天，我们的父母用泪水和幸福的笑容迎接了我们的到来。但当我们来到世上的那一刻起，父母们却多了一项繁重的工作——照顾我们。尽管这是一种沉重的负担，但父母们却毫无怨言地抚养我长大。为了给我们一个舒适的生活环境，他们总是那么辛苦，那么努力。小的时候，我们总把这当作天经地义，因为我们不了解，也不知道父母的辛苦。羊有跪一乳一之情，鸦有反哺之义，现在，我们长大了，我们知道该怀着一颗感恩之心去体谅父母，应该担当起，照顾、孝敬父母的责任。
寸草不经过雨露的滋养，不能成为那欲滴的青翠，花儿不经过蜂蝶的辛勤，不能绽放那炫丽的奇迹；世界不经过一爱一的哺肓，亦不能遥望那漫妙的黎明。我们，是世界的中柱，那父母，便是世界的滋养。因为有了父母才有了我们，才使我们有机会在这五彩缤纷的世界里体味人
生的冷暖，享受生活的快乐与幸福，是他们给了我们生命，给了我们无微不至的关怀。曾记否，父母将你我捧在手心，含在嘴里，因为我们是父母手心里的宝；曾记否，父母把无私的一爱一奉献给了我们，因为我们是父母的结晶，是一爱一的延续。曾记否，你讨厌父母的唠叨，无意间，你和父母一之间产生了隔阂，可是总要等到失败后，才知道父母讲的都是金玉良言。曾记否，翅膀还未硬的你，却想摆脱父母，展翅飞翔。可是总要等到自己受伤后，才知道父母的怀抱是最温暖的避风港。一舔一犊情深，父母一之一爱一，深如大海。
我不是诗人，也不是歌唱家，既不会用一精一湛的词藻来赞扬父母，也不会用唯美动听的音乐来歌赞父母，我只能用点滴行动来感恩父母。其实，感恩很简单当父母为你呕心沥血时，对父母道上一句“谢谢”！当父母疲劳时，为他们到上一杯浓茶，帮他们捶捶背；当父母生病时，躲在病床前陪陪他们，陪他们多说会话；当你远在他乡时，给父母打上一个电话，捎上一句祝福……
风中的风铃再次响起，似乎在奏响一首感恩之歌，感谢父母的唠叨，因为他们是为了让你少走弯路。感谢父母的鞭策，因为他们是为消除你前行的障碍。感谢父母的斥责，因为他们是为了助长你的智慧。
感谢父母赋予我们的一切，让我们用生命去珍惜，用感恩的心去呵护！
篇二：《胭脂》读后感
作品一开始就抓住了读者的心。那是居住两地的母女，女儿定期探望母亲。看来这位母亲患有记忆障碍，她已经记不住女儿的名字，但她知道，来看她的，一定是她喜欢的人。她尚未丧失认知，当女儿报出自己小名时，母亲就以很浓的浙江乡音作出反应。但是，在我们的实际生活中，我们年迈的父母也许连这样的认知能力都已丧失殆荆我国进入了老年社会，俗称“老年痴呆”的老年病折磨着越来越多的老年人。咱们不说离我们遥远的里根总统或撒切尔夫人，我们周围的亲戚朋友中深受其害的老人越来越多。他们丧失记忆，不认识至亲，找不到家门，他们生活不能自理，给家庭给社会带来沉重的负担。他们自己，丧失自尊，生不如死。我的一位朋友，曾经主持过《一毛一逊英文版翻译出版的翻译大家于宝渠，晚年患阿尔茨海默病，极其痛苦，没有生活质量尚且不说，完全没有尊严或自尊可言，一位曾经风度翩翩气度不凡的大翻译家，任凭外人小孩欺侮作践，他的女儿在几年后说起父亲的病，两眼还是会情不自禁地泛红。我们谁都会变老，像阿尔茨海默病这样的老年病，全社会都要关注。好在我们的电视媒体已经对那些靠嘲笑讽刺“老年痴呆”来博得几声掌声的小品说不！
父母对孩子们的来访总是充满期望，尤其是一位丧失了记忆的善良的母亲，则不仅仅是期待，更是依赖，他们活在远期记忆中，这是他们赖以生存的一精一神支柱。龙应台的《胭脂》以细腻的文字与女一性一独特的感情，描述了看似淡淡的母女情中所蕴藏的无限一爱一情。女儿去看望母亲，“带她去‘邓师傅’做脚底按摩，带她去美容院洗头，带她到菜市场买菜，带她到田野上去看鹭鸶，带她到药房去买老人营养品，带她去买棉质内一衣，宽大但是肩带又不会滑一下来的那一种，带她去买鞋子买一乳一液买最大号的指甲刀。”看似极其平凡的小事，却是母亲需要的，喜欢的，充满着子女对母亲的关心与体贴。我们现在社会如此浮躁，多么需要这样的亲情呀！应该说，我们现在缺少的，是子女对父母的关心与体贴。惭愧得很，自己1965年离开上海、离开家，到2013年母亲以92岁高龄离世，共有48年的时间，包括结婚成家前每年的探亲假，自己与父母待在一起的时间加起来真是屈指可数！怪不得每次与父母分手，他们总是一句话：多回来看看我们，看一次少一次！随着他们的西去，再要去看他们，只能去墓园了。以前父母在，家在，上海有我的家；随着父母的离去，上海已经没有我的家了。兄弟姐妹的家，是他们的家，我充其量不过是一个客人，父母家，才是我的家！父母在，家在，要珍惜呀！
龙应台的《胭脂》，让人感到温暖，在娓娓道来之中，让人们明白，父母在逐渐变老，好好善待他们吧。羊有跪一乳一之恩，鸦有反哺之义。父母养育之恩，没齿不忘。
篇三：读龙应台的《胭脂》有感
知道龙应台是读她的《孩子你慢慢来》和《目送》，知道身为台湾文化部长的她，做母亲竟是那样深情款款，一爱一心四溢，独到的见解经常撞击着我的心灵。以后，只要在杂志、报刊的目录中看到她的名字，我都会首先翻到她的文章一睹为快。看到《读者》上她的《胭脂》，恰好也是坐车去看我一妈一一妈一的途中。此文，很应景，所以，我看得特别细致。
一对分开居住的母女，女儿定期探望母亲，一位丢失了记忆只记得女儿小名的母亲，像孩子似的对每一次见面都充满期待，又对每一次离别都那么不舍和充满依赖。于是，想出胭脂阵的女儿很贴心地满足了母亲和女儿多待一会的心思。给母亲青筋暴露、灯尽油枯的手涂指甲油，给母亲石灰般的脚趾甲上油。然后，女儿再把自己的十指涂满指甲油给母亲看，看这样还不能满足母亲时，又给母亲涂口红、擦胭脂、画眉一毛一……母亲静静地享受着女儿的忙碌，女儿耐心地做好每一个细节。她们所做的一切，都是非常安静的，没有多余的交谈，或许是没法交谈，但是，不管是女儿，还是母亲，却能在照进窗棂的淡淡的一陽一光下，在母亲卧室的床沿，静静地享受这段美好的时光。
文章中的龙应台就像一个讲故事的人，没有任何她有感而发的话，也没有任何修饰的句子，就像一位洗尽铅华的女子，素颜，自然，还有一丝淡淡的忧伤。
我此番去看我的一妈一一妈一，心头也是有一番说不出的滋味的。她一个人赌气住在乡下怎么也不肯来城里带孙女。原先能撑起整个家的她，现在逐渐退居二线，早就是带带孙子享受天伦之乐的时候，可是身一体上下开始出现一些小问题时，她怎么也接受不了。每一次咳嗽，每一次腰酸背疼，她都往最坏处想。几经开导，都扭转不了她的倔脾气。我之前已经在生她的气了：怎么可以有这样不可理喻的老人？
龙应台的《胭脂》，让我明白：逐渐变老的父母，需要善待。他们，像小时候的我们，为什么他们对我们能有足够的耐心，而我们却不能有呢？
于是，豁然开朗的我，迈进一妈一一妈一的家门，送上一束她从来也没有收到过的康乃馨，听她发牢一騷一，陪她聊天……
我用我的方式陪伴母亲。
篇四：读龙应台《胭脂》有感
龙应台的《胭脂》，文字细腻流畅让人温暖。看似淡淡的母女情却蕴藏着无限的一爱一意。女儿到屏东去看母亲，带母亲到邓师傅做脚底按摩、美容、买菜、到郊外看鹭鸶、买老年人保健品、买内一衣、买鞋子、大号指甲刀看似再平常不过的日常生活，却充满着女儿对母亲的关心与体贴，每件事都是母亲喜一爱一的，细微的不能在细微了，平凡的不能再平凡了，而字里行间的那份亲情，却从纸上飘出浓郁的香来。
我突然想到了自己的父母，我可曾为他们做过什么事？他们的脊梁正一点点弯曲，他们的头发也慢慢变白，那些心血啊，那些岁月哪，不都是为了我么？
回报父母感恩父母是人间最温暖的话题。十多年前的某一天，我们的父母用泪水和幸福的笑容迎接了我们的到来。但当我们来到世上的那一刻起，父母们却多了一项繁重的工作照顾我们。尽管这是一种沉重的负担，但父母们却毫无怨言地抚养我长大。为了给我们一个舒适的生活环境，他们总是那么辛苦，那么努力。小的时候，我们总把这当作天经地义，因为我们不了解，也不知道父母的辛苦。羊有跪一乳一之情，鸦有反哺之义，现在，我们长大了，我们知道该怀着一颗感恩之心去体谅父母，应该担当起，照顾、孝敬父母的责任。
寸草不经过雨露的滋养，不能成为那欲滴的青翠，花儿不经过蜂蝶的辛勤，不能绽放那炫丽的奇迹；世界不经过一爱一的哺肓，亦不能遥望那漫妙的黎明。我们，是世界的中柱，那父母，便是世界的滋养。因为有了父母才有了我们，才使我们有机会在这五彩缤纷的世界里体味人生的冷暖，享受生活的快乐与幸福，是他们给了我们生命，给了我们无微不至的关怀。曾记否，父母将你我捧在手心，含在嘴里，因为我们是父母手心里的宝；曾记否，父母把无私的一爱一奉献给了我们，因为我们是父母的结晶，是一爱一的延续。曾记否，你讨厌父母的唠叨，无意间，你和父母一之间产生了隔阂，可是总要等到失败后，才知道父母讲的都是金玉良言。
龙应台胭脂读后感
龙应台胭脂读后感一：龙应台《胭脂》读后感
（1115字）
龙应台的《胭脂》，文字细腻流畅让人温暖。看似淡淡的母女情却蕴藏着无限的一爱一意。女儿到屏东去看母亲，带母亲到“邓师傅”做脚底按摩、美容、买菜、到郊外看鹭鸶、买老年人保健品、买内一衣、买鞋子、大号指甲刀……看似再平常不过的日常生活，却充满着女儿对母亲的关心与体贴，每件事都是母亲喜一爱一的，细微的不能在细微了，平凡的不能再平凡了，而字里行间的那份亲情，却从纸上飘出浓郁的香来。
我突然想到了自己的父母，我可曾为他们做过什么事?他们的脊梁正一点点弯曲，他们的头发也慢慢变白，那些心血啊，那些岁月哪，不都是为了我么?
回报父母感恩父母是人间最温暖的话题。十多年前的某一天，我们的父母用泪水和幸福的笑容迎接了我们的到来。但当我们来到世上的那一刻起，父母们却多了一项繁重的工作——照顾我们。尽管这是一种沉重的负担，但父母们却毫无怨言地抚养我长大。为了给我们一个舒适的生活环境，他们总是那么辛苦，那么努力。小的时候，我们总把这当作天经地义，因为我们不了解，也不知道父母的辛苦。羊有跪一乳一之情，鸦有反哺之义，现在，我们长大了，我们知道该怀着一颗感恩之心去体谅父母，应该担当起，照顾、孝敬父母的责任。
寸草不经过雨露的滋养，不能成为那欲滴的青翠，花儿不经过蜂蝶的辛勤，不能绽放那炫丽的奇迹;世界不经过一爱一的哺肓，亦不能遥望那漫妙的黎明。我们，是世界的中柱，那父母，便是世界的滋养。因为有了父母才有了我们，才使我们有机会在这五彩缤纷的世界里体味人
生的冷暖，享受生活的快乐与幸福，是他们给了我们生命，给了我们无微不至的关怀。曾记否，父母将你我捧在手心，含在嘴里，因为我们是父母手心里的宝;曾记否，父母把无私的一爱一奉献给了我们，因为我们是父母的结晶，是一爱一的延续。曾记否，你讨厌父母的唠叨，无意间，你和父母一之间产生了隔阂，可是总要等到失败后，才知道父母讲的都是金玉良言。曾记否，翅膀还未硬的你，却想摆脱父母，展翅飞翔。可是总要等到自己受伤后，才知道父母的怀抱是最温暖的避风港。一舔一犊情深，父母一之一爱一，深如大海。
我不是诗人，也不是歌唱家，既不会用一精一湛的词藻来赞扬父母，也不会用唯美动听的音乐来歌赞父母，我只能用点滴行动来感恩父母。其实，感恩很简单当父母为你呕心沥血时，对父母道上一句“谢谢”!当父母疲劳时，为他们到上一杯浓茶，帮他们捶捶背;当父母生病时，躲在病床前陪陪他们，陪他们多说会话;当你远在他乡时，给父母打上一个电话，捎上一句祝福……
风中的风铃再次响起，似乎在奏响一首感恩之歌，感谢父母的唠叨，因为他们是为了让你少走弯路。感谢父母的鞭策，因为他们是为消除你前行的障碍。感谢父母的斥责，因为他们是为了助长你的智慧。
感谢父母赋予我们的一切，让我们用生命去珍惜，用感恩的心去呵护!
龙应台胭脂读后感二：读龙应台的《胭脂》有感
（814字）
知道龙应台是读她的《孩子你慢慢来》和《目送》，知道身为台湾文化部长的她，做母亲竟是那样深情款款，一爱一心四溢，独到的见解经常撞击着我的心灵。以后，只要在杂志、报刊的目录中看到她的名字，我都会首先翻到她的文章一睹为快。看到《读者》上她的《胭脂》，恰好也是坐车去看我一妈一一妈一的途中。此文，很应景，所以，我看得特别细致。
一对分开居住的母女，女儿定期探望母亲，一位丢失了记忆只记得女儿小名的母亲，像孩子似的对每一次见面都充满期待，又对每一次离别都那么不舍和充满依赖。于是，想出胭脂阵的女儿很贴心地满足了母亲和女儿多待一会的心思。给母亲青筋暴露、灯尽油枯的手涂指甲油，给母亲石灰般的脚趾甲上油。然后，女儿再把自己的十指涂满指甲油给母亲看，看这样还不能满足母亲时，又给母亲涂口红、擦胭脂、画眉一毛一……母亲静静地享受着女儿的忙碌，女儿耐心地做好每一个细节。她们所做的一切，都是非常安静的，没有多余的交谈，或许是没法交谈，但是，不管是女儿，还是母亲，却能在照进窗棂的淡淡的一陽一光下，在母亲卧室的床沿，静静地享受这段美好的时光。
文章中的龙应台就像一个讲故事的人，没有任何她有感而发的话，也没有任何修饰的句子，就像一位洗尽铅华的女子，素颜，自然，还有一丝淡淡的忧伤。
我此番去看我的一妈一一妈一，心头也是有一番说不出的滋味的。她一个人赌气住在乡下怎么也不肯来城里带孙女。原先能撑起整个家的她，现在逐渐退居二线，早就是带带孙子享受天伦之乐的时候，可是身一体上下开始出现一些小问题时，她怎么也接受不了。每一次咳嗽，每一次腰酸背疼，她都往最坏处想。几经开导，都扭转不了她的倔脾气。我之前已经在生她的气了：怎么可以有这样不可理喻的老人？
龙应台的《胭脂》，让我明白：逐渐变老的父母，需要善待。他们，像小时候的我们，为什么他们对我们能有足够的耐心，而我们却不能有呢？
于是，豁然开朗的我，迈进一妈一一妈一的家门，送上一束她从来也没有收到过的康乃馨，听她发牢一騷一，陪她聊天……
我用我的方式陪伴母亲。
龙应台胭脂读后感三：充满了温情亲情与一爱一情 --龙应台《胭脂》读后
（1205字）
夜阑人静。《经济之一声》的“财经夜读”在播送台湾作家龙应台的短篇，充满亲情温情一爱一情的散文《胭脂》。电波里传来主持人好听的声音：
每次到屏东去看一妈一一妈一，还没到时先给她电话：“你知道我是谁吗？”她愉快的声音传来：“我不知道你是什么人，可是我知道你是我喜欢的人。”
作品一开始就抓住了读者的心。那是居住两地的母女，女儿定期探望母亲。看来这位母亲患有记忆障碍，她已经记不住女儿的名字，但她知道，来看她的，一定是她喜欢的人。她尚未丧失认知，当女儿报出自己小名时，母亲就以很浓的浙江乡音作出反应。但是，在我们的实际生活中，我们年迈的父母也许连这样的认知能力都已丧失殆荆我国进入了老年社会，俗称“老年痴呆”的老年病折磨着越来越多的老年人。咱们不说离我们遥远的里根总统或撒切尔夫人，我们周围的亲戚朋友中深受其害的老人越来越多。他们丧失记忆，不认识至亲，找不到家门，他们生活不能自理，给家庭给社会带来沉重的负担。他们自己，丧失自尊，生不如死。我的一位朋友，曾经主持过《一毛一逊英文版翻译出版的翻译大家于宝渠，晚年患阿尔茨海默病，极其痛苦，没有生活质量尚且不说，完全没有尊严或自尊可言，一位曾经风度翩翩气度不凡的大翻译家，任凭外人小孩欺侮作践，他的女儿在几年后说起父亲的病，两眼还是会情不自禁地泛红。我们谁都会变老，像阿尔茨海默病这样的老年病，全社会都要关注。好在我们的电视媒体已经对那些靠嘲笑讽刺“老年痴呆”来博得几声掌声的小品说不!
父母对孩子们的来访总是充满期望，尤其是一位丧失了记忆的善良的母亲，则不仅仅是期待，更是依赖，他们活在远期记忆中，这是他们赖以生存的一精一神支柱。龙应台的《胭脂》以细腻的文字与女一性一独特的感情，描述了看似淡淡的母女情中所蕴藏的无限一爱一情。女儿去看望母亲，“带她去‘邓师傅’做脚底按摩，带她去美容院洗头，带她到菜市场买菜，带她到田野上去看鹭鸶，带她到药房去买老人营养品，带她去买棉质内一衣，宽大但是肩带又不会滑一下来的那一种，带她去买鞋子买一乳一液买最大号的指甲刀。”看似极其平凡的小事，却是母亲需要的，喜欢的，充满着子女对母亲的关心与体贴。我们现在社会如此浮躁，多么需要这样的亲情呀!应该说，我们现在缺少的，是子女对父母的关心与体贴。惭愧得很，自己1965年离开上海、离开家，到2013年母亲以92岁高龄离世，共有48年的时间，包括结婚成家前每年的探亲假，自己与父母待在一起的时间加起来真是屈指可数!怪不得每次与父母分手，他们总是一句话：多回来看看我们，看一次少一次!随着他们的西去，再要去看他们，只能去墓园了。以前父母在，家在，上海有我的家；随着父母的离去，上海已经没有我的家了。兄弟姐妹的家，是他们的家，我充其量不过是一个客人，父母家，才是我的家!父母在，家在，要珍惜呀!
龙应台的《胭脂》，让人感到温暖，在娓娓道来之中，让人们明白，父母在逐渐变老，好好善待他们吧。羊有跪一乳一之恩，鸦有反哺之义。父母养育之恩，没齿不忘。
《小姨多鹤（孙俪、姜武、闫学晶主演）》读后感_1300字
《小姨多鹤（孙俪、姜武、闫学晶主演）》读后感1300字
65《小姨多鹤》，严歌苓/著。
查询资料得知，此书原名《爱在冬季》后改为《小姨多鹤》，曾荣膺“当代”长篇小说五年最佳奖、“中山杯”华侨文学奖。后被改编成同名电视剧。
此书内容讲述：二战尾声，日本战败。张俭的老婆朱小环因日本鬼子的惊吓导致流产，从此不能生育，为传宗接代，张俭父母购买了死里逃生却被捕获日本移民女孩多鹤。多鹤的被迫介入，使得三人在特殊年代，生活在同一屋檐下，从而衍生出来的畸形情感经历。
北京大学中文系教授陈晓明曾评价：“《小姨多鹤》是近年来中国小说不可多得的一部优秀之作。我想放在几十年来都是首屈一指的作品。她的思想意识之高，超越了简单的民族国家的立场，写出了对战争的控诉，以及人性的复杂性。生命是如此高贵不可摧毁，让我惊叹。”
凭心而论，评价此书思想深度和艺术高度，于我来说，实在力有不及，无从下笔，且置之弗论。
此书如严先生其他作品，亦是致力于对人性尤其是女性这个群体的挖掘与书写，可谓“两个女人的史诗”。
多鹤为人勤俭，谦和礼让，同时又固执较真，且刚毅，而非一味地软弱可欺，可谓刚柔并济。她命运多舛，被灭族失亲，流落异国他乡，被捕获出售沦为生产工具，生得一女两子后被丢弃，为儿女所厌恶，最终归返日本，为其国人所不容排斥，老来丧夫，贫困拮据终老。然而，即便一生与苦难为邻，却仍不失善良，纯真，宽宥实在难能可贵。读来令人且怜且爱。
多鹤的命运固然惹人悲怜，然而，朱小环命途比她更不幸。她虽没有多鹤的异乡之苦、名分之苦、丧亲之苦，可所有这一切苦叠加在一起，她一样也没少。
朱小环，她不那么高雅、不那么沉静，为人泼辣，暴躁易怒，常与人口角吵架。然而，她“会吵架、又吵架吵得这么好”，“吵得人家哈哈笑”。又会拉拢地痞“阿飞”之流，左右逢源八面玲珑，可见其人情之练达。
她抽烟，且懒惰，挥霍不善持家。然而，并非一无是处，她精于厨艺，工于裁缝，家贫青黄不接时，她用一双巧手撑起家庭经济重担。可见其干练。
她尖酸刻薄，然而，在听闻情敌多鹤悲惨身世后，化干戈为玉帛，最后相濡以沫。对多鹤的儿女更是视如己出，疼爱有加。可见其心善良无私。
她世俗，爱占小便宜，却几度巧妙化解危难祸患，大是大非面前拎得清，可见其睿智精明。
她表面上是妻子，其实是这个家的主心骨，是家长。丈夫和多鹤更像是她的弟弟、妹妹、孩子。她以“凑合活着”的生活哲学，强颜欢笑安抚家人。而她的伤心脆弱，却无人顾及，只能撒泼一场，然后自舔伤口。她那么爱好热闹，到头来却落得夫离子散，形单影只孑然一人。怎能不让人扼腕痛惜。
总之，严先生将朱小环的人物形象塑造得特别成功，鲜活且生动。泼辣精明是最突出的性格特征。且，朱小环的泼辣精明与《红楼梦》中王熙凤有异曲同工之处，略有不同的是王熙凤的泼辣精明更多是利己，而朱小环的泼辣精明更多是守护家人。
依两者之性格，若生活在当今社会，或许会混得风生水起，大有作为。然而，两者均落得晚景凄凉，盖因生不逢时罢。
经典摘录：
所有的儿戏你不能去生生地斩断，本来儿戏自生自灭，你一斩，它疼了，它反而至死不渝了。
这是个冤案重生的大时代。辩争会召来麻烦的冤案，而不辩争将导致省事的冤案。
《玉扣纸》读后感600字
一张小小的玉扣纸，引发两个家族的恩怨。这恩怨已经持续了300余载。然而，在这最近的四十年中，却发生了巨大的变迁。这四十年，让两个大家族放下手中的的恩怨，面向未来，创造一个属于玉扣纸的新时代。至此，玉扣纸的春天正式归来。
然而，能够让黄、杨两大家族放下延续至今300余载恩怨，重新携手面向新的未来，最大的功臣不是族长，不是两个玉扣纸生产领头人，而是黄杨两大家族两个玉扣纸生产领头人的儿子和女儿——黄鹏、杨燕。
这个动人心魄的故事，就来自著名小说家、资深教育家慕容的精彩小说——《玉扣纸》。这本书得到现代文人特别的赞扬。
在这本书中，有许多动人心魄的一瞬间，让我们泪声俱下。然而，真正让我感动的情节是——黄鹏的爸爸黄中平，被族长拦着，黄鹏朝族长跪着说：“族长爷爷，您就让我爸爸去打工吧！您放心，有我们在，玉扣纸不会绝，一定不会的！我们这些孩子都是玉扣纸的传承者。”族长和黄中平无不热泪盈眶，最终，族长让黄中平南下打工了。
黄鹏这一跪不仅令黄家人震惊，也让杨家人震惊了。其实，爸爸外出打工，在他的幼小的心灵里，也是千般不舍。可是他也明白，爸爸南下打工，是为了赚钱，养家糊口。爸爸这一走，黄鹏就变成了一个留守儿童。在当今社会，留守儿童也是一个很大的问题。看看我，虽然不是留守儿童，爸爸妈妈陪伴着我成长，监督我学习，关爱我的生活，是一个多么幸福的孩子。但是，我有黄鹏那样自律吗？他小小的肩膀不仅要承受学习的压力，更要扛起全族人对玉扣纸的希望。
玉扣纸是黄杨两大家族的命根子。在大人们为生计而奔波离家后，黄鹏还要利用学习空闲时间，深入到纸农中间，了解造纸工艺，传承玉扣纸技法，传承玉扣纸。结合时代的变迁，赋予了玉扣纸新的春天。
《最好的我们（刘昊然、谭松韵主演）》读后感_1300字
《最好的我们（刘昊然、谭松韵主演）》读后感1300字
《你要做的 就是找到那个原因 不辜负这场生命》
六年前第一次看《最好的我们》，在课堂晚自习上，三天翻完了。后来就中了八月长安的毒，把振华三部曲都买回了宿舍。
后记里八月长安说到一件事：有人问她为什么不写一些“深刻”的东西，比如“社会”“职场”“婚恋”“官场”之类。
她的说法是：“以主人公的年长程度来判断作品深刻与否的想法本身就够肤浅的了。我喜欢写少年人的事。”
我一直都很喜欢看青春题材小说，但却极其挑剔，对于虐恋、车祸、堕胎之类的情节总是作呕，如此消费少年们青春时光的作者、编剧都让我充满愤懑。
直到遇到八月长安的文字，心底最深处终于有了共鸣。对！就是这样的！我们的青春是这样的才对！我一度很激动很兴奋，在八小姐的书里我总能对应到多年前那些真实存在的记忆。
《最好的我们》不同于三部曲的前两部，它的主人公是自称学渣的耿耿，不同于周周、林杨、洛枳、盛淮南他们这般得天独厚，耿耿的动人之处在于，她深知振华于她而言是场灾难，但三年里她始终满怀希望、一腔热血，与贝塔、简单的惺惺相惜，与余淮的三年陪伴，她知道生活的真相是残酷的，但仍然热爱生活。所以耿耿是英雄呢。
喜欢八月长安还有一个原因是，她的小说结局总是圆满的，即使是开放式结尾，你也知道主人公愿望实现了，未来的生活还有太多美好去经历。
我一直没有勇气看那些过于残酷、过于现实的文字，包括电影电视剧，不是不想承认，也不是懦弱逃避，而是生活本就不易了，何不创作多一点明媚的东西呢？阴暗、残酷我了解过，但更愿意向阳而生，这不矛盾。
更重要的是，八小姐的文字总让我有种提笔记录生活的冲动，特别想用文字把自己的成长记录下来。时间走得太快，不小心你就会忘记一些回忆，想修补都来不及。
生命的迷人之处就在于此，因为有文字、有相片的记录，多年后你仍然能循着印迹，像过电影似的记起诸多年少往事，或许你会嘲笑当年冒傻气的自己，但你还是忍不住落泪：成长真好啊。你逐渐变得成熟、强大、魅力万分，这个世界再残酷，你也有应对的勇气和方法。
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