《暴劫梨花 theaccused》观后感 看完朱迪.福斯特主演的电影《theaccused》，从另一个角度看强暴罪的人性。通过这一部影片，我对冯象中《政法笔记》曾经提过的问题：如何成为一个好律师？这个问题我思考了更多。 影片讲了这样一个轮奸案件：娇小性感的莎拉去酒吧找在这里当侍应的朋友莎莉聊天。在酒精的作用下性感、也很有挑逗性地跳起舞来，吸引了酒吧里众多男士的眼光。酒吧里的男士丹尼、大学生巴勃和莽汉寇克在众人的起哄、诱使和强迫下，都对莎拉实施了强暴。强暴的同时，没有人上前阻止，有一部分人是沉默的旁观者，莎拉的朋友莎莉也悄悄离开，还有一部分人继续起哄，诱使、鼓动，甚至胁迫他人强暴。这是最恶劣的，甚至比那些实施强暴的人更甚。 本来这样一起强暴案件应该很容易判决，在如此众目睽睽之下进行轮奸行为且已经提取了精液等第一手的证据。但是事实并非如此，在指控犯罪嫌疑人的过程中却遭到了重重阻扰，维权之路走得异常艰辛，被害人反而遭到了语言的攻击，甚至是被公众认为是罪有应得，还甚者被正义的维权申诉的过程被歪曲成一场作秀在社会的有色眼镜下，莎拉悲愤、无助、敏感。仅仅是由于莎拉之前有一些案底、处于社会的低阶层、没有家庭的温暖，和同居男友瞎混、在强暴案发之前曾吸食过大麻和酒，这一切都成为那些律师反驳她的依据，认为在法庭上她作为当事人的陈述是不可信，所有的证据都是itisnothing。但是即使妓女，如果在不情愿的情况下被强暴，她们不也同样有自己的权利捍卫自己的尊严吗？法律面前人人平等是法律的生命力的所在，也是作为一个律师的标杆。 法律是最低的道德，在那部影片当中的法律专家辩论，滔滔不绝，他们很擅长找出对方的破绽，然后抓住不放拼命攻击直至打败对手，甚至后来在一审的过程中还聚集在一起讨价还价，协商判决与强暴罪同等刑期的一级性伤害罪，原因是他们的当事人是一名大学生，前程似锦，不能使他背上强暴罪的包袱。影片中的律师侃侃而谈，为了自己的当事人在法庭上唇枪舌剑。铁证如山的情况下，他们都能设法寻找一切话语的漏洞驳斥对方，他们的学术上的专业水平毋庸置疑，。但这恰恰让我深思，作为一个好律师的评判标准，是维护法律的正义还是以当事人的利益为先呢？法律会存在空隙，但是最低的人性道德不允许一个法律人丢弃。我认为，一个好律师是首先是要做到不违背自己的道德底线。 不能不说，很多时候，关于强暴罪中关于令人气恼的不仅是强

青春劫观后感（一）

毒品，勿以量小而吸之，勿以好奇而尝之！学会勇敢对毒品说no!——题记

那天下午，学校给我们播放了一部电影——《青春劫》。我看完后受益匪浅——这部电影主要写了一个叫姜霖的小伙子因为学习压力太重，与一位叫波仔的老同学一起吸起了毒，他开始也因好奇而开始了第一口，被自己的老同学陷入难以自拔的沼泽，可到最后被警察抓住，从而重视起了自己生命的重要性。这一部电影中我感触最深的是他禁不住而与波仔一起吸毒的片段，是那么得疯狂，里面看着那吸毒的感觉是非常安逸，如果闭着眼睛想着自己飞，那么就在飞，如果逼着眼睛想着抢银行，那么就在抢。令我感觉到万分的恐怖。

这部电影，让我知道吸毒对社会的危害与对家庭的危害，对自己的危害——家庭中一旦出现了吸毒者，家便不成其为家了，吸毒者在自我毁灭的同时，也破害自己的家庭，使家庭陷入经济破产。对社会生产力的巨大破坏：吸毒首先导致身体疾病，影响生产，其次是造成社会财富的巨大损失和浪费，同时毒品活动还造成环境恶化，缩小了人类的生存空间。吸毒对人体有着三大危害：身体依赖性，精神依赖性，毒品危害人体的机理。

吸毒时间久了，毒品带给你的回报是那种万箭穿心的痛。可以偷就偷，可以乞讨就乞讨，甚至去故意撞车骗来的……来之不易的那么一点点钱，还没放热，为了那一点点少的可怜的毒品，把钱送进了毒贩的钱包里。就在前几天，我在新闻上又看到了这样的一个青少年因吸毒而犯罪的事例：15岁的阿兵（化名）是强制戒毒所里年龄最小的一个，他个子矮小，但是个"老江湖".他因为年幼其母病亡，父亲又工作忙，无暇照管他。7岁的时候，他模仿大人们抽烟，并以会吸烟为荣。他说，每天放学后燃起一根香烟吞云吐雾，走在同学们中间感觉特有面子。14岁那年，勉勉强强读至初一的阿兵干脆辍学了，终日跟在乡里几位"大哥"身前身后当起了小兄弟。

去年初，他结识了乡里一做餐饮生意的"大哥",几番来往后，阿兵很得大哥喜欢。慢慢地，发现了大哥原来是"白药仔",但他也不这样为忤，相反还认为这是"酷"的表现。去年中，趁大哥不在家，小兵偷了一点"白粉"终于"开禁"尝了新，并从此成了一名"小道友".吸上白药后，因无钱买药，小兵便在一"道友""教授"下当起了"鱼虾蟹"庄家，以赌钱为营生。后来，小兵被警方抓获，在审讯时因为药瘾发作而口吐白沫，结果被强制戒毒。

从这个事例中，我有可以知道：盲目的从众心理，不要因为别人做了而也要做

《大明劫》观后感

有幸能够参加观影，首先感谢电影《大明劫》给我们提供这样的机会。

看完电影，对此最大的感受，便是这部电影让诚意重回褒义词。自从几年前某人使用了诚意这个词之后，诚意变悲催地沦为了除了圈钱有诚意其他什么诚意都没有的代名词。但是《大明劫》不是，我觉得，我能看到真正的，原始意义的诚意。也许不够完美，但是很认真，很努力，很有良心。

作为一部反映明朝的电影，能够让人惊呼啊，圆领！，能够让人看到长袄（虽然不那么标准），看到在那个年代早就已经出现的火炮和火铳，无疑是令人惊喜的。没有故作潇洒的披头散发，皇帝头上终于不再是明晃晃的金丝翼善冠，没有强行加入的狗血情感戏，实在是通体舒畅。还有些细节不够完美，但是能做到这个样子，就值得点赞。

冯远征是位我很喜欢的演员，大约属于无论演什么都不会让我失望的那种，这次也不例外，医生吴又可被刻画的很有说服力。余少群也很有突破，无论是造型还是演技都硬朗了许多，刚开始我都没有认出来。演孙传庭的那一位，表情和一些细微动作都很赞，不过感觉换一个给力的配音会更好一些，好多对白感觉没有力气。

电影名字叫做《大明劫》，很恢弘大气的名字，大明王朝的灭亡，实在是一个复杂而纠结的过程，但是这个电影别出心裁地从一个小小的角度切入。也许是想以小见大，但是比较遗憾的是，电影并没有能够很好地诠释这个题目。

为了不剧透，关于剧情的东西我就不写了。但是电影总体，给我一种略跑偏的感觉。

整个电影看下来，不知道高潮在哪里，不太明确电影想要传达什么。制片人说，我们看高潮在哪里，高潮就在哪里。观众觉得这是部什么片子，这就是什么片子。可是如果制作者对于自己做出的东西都没有明确定位的话，感觉就像吴又可捧出一堆草药，对着病人说，你觉得哪种药能治病，就用哪种药。做人不仅要直面历史，也应直面自己。

对两个主要人物的结局刻画略单薄，导致的结果就是悲剧性和震撼性不够强。如果说弱化人物结局是为了给人留下希望，那么就和题目里的劫字不符了。如果说大明劫数就体现在非结局的剧情里，那么我觉得，对于明亡的原因以及现象的挖掘，有点浅，有点片面。

电影里描述的疾病像是鼠疫，但是最后文字里提到的是病毒，对于我来说，总有种不能直接证明的感觉。制片人老师表示不必在意这些细节，可是对于我来说，这样子会直接让我质疑电影的说服力。

最后说一点略无关的，我非常非常不喜欢官博说的含沙射影四个字，针砭时弊人之常态而已，

《铁梨花》观完之后脑袋里显现的第一个字也是唯一一个字，就是“恩”。整个剧情都是围绕着人情之间的恩在延续，就是这个恩字让很多危险都及时化解，就是这个恩字让很多的怨和恨都漂之云霄。电视剧里面的故事和人物毕竟是虚构或者刻画的，然而我想，人物我们也许在现实中找不到，但我们可以找到相像的。可是里面反映出来的道理我们不能不琢磨，无论现实中还是电视情节中，这个道理是真真切切存在的。

也许时代不同，我们所拥有的思想不同，《铁梨花》里面人物的聪明英武不得不让人折服，铁梨花刚刚进入赵家时面对仇人却还笑脸相迎，让人看不到一丝她要逃走的迹象。这种女人我想自己应该学习，特别是在这个鱼龙混杂的社会里，我看不清每个人的面孔和内心，所以只好装作不见，日久见人心吧。赵元庚是这个故事中越看越喜欢的人物，甚至到最后我都想如果现实中的男人能像他一下，那我就立马嫁给他。呵呵！每个人物的睿智都让我瞠目结舌，也许是我不够聪明才有此感慨吧。不过这不是我看中的地方，聪明这东西多数来自天性，如果用不到正地方，那也是枉费。

最让我久久不能平复心情就是里面的人物生生死死都是因为恩情的存在，他能够活得长久就说明他懂得报恩。电视刚刚开始就可以入目，赵元庚可以拿枪杀敌千万，可是抢杀掠夺，但就是不能不孝敬他老娘，这是他在报孝恩。百善孝为先，如果没有父母的养育，一切都是妄谈，都是浮云。叫花子色子时时守候在铁梨花身边保护她，就是因为当年他饥饿时铁梨花给了他三个包子，他也是在报恩。赵元庚的三姨太因为杀死了日本太君，赵元庚对他既往不咎，(文史论文 )

待她如前。

每个人的生生死死不断巡回着，都是因为不同的人影响着我们，改变着我们，如果没有那些人的存在我们的将来也许就不会是这个样子，难道不应该感恩么，也许有的人会认为都是命运的安排，但我想这么想的人，肯定是少数的。

说到这里，我开始统计着我生命里出现的一些人，即使我曾经很多次提到过不过我怕自己忘记，我希望自己可以牢记他们。我在心里默记着他们，即使他们已散落天涯，即使有了自己的家，可是曾经的恩情还在，你们曾经在最关键的时刻做出让我最感动的事情，我会记得一辈子的。一直我都是喜欢做心里有数的人，很多话不爱说出口，也不想去辩证。如果有人对我做不到心里有数，那只能说明我们不是一路人了，借用某某一句“道不同不相为谋”，当然那人肯定也不是让我铭记的人了。

人活一世容易，活好一世难。良心这

《大明劫》是一部由冯远征、戴立忍和冯波等主演的历史古装电影，影片剧情精彩，跌宕起伏，网友们对这部电影有着怎样的感受呢？一起来看看吧！

大明劫 孙传庭和贾似道最后的挣扎

孙传庭和贾似道分别作为明朝与宋朝的末代大臣，两人都有惊人的相似之处，无论末代改革和最后命运，都为王朝复兴送上了自己最后的努力

大明劫中孙传庭所说 天下糜烂 流贼四起 全因无地可种 得人心者得天下 你以为人心（）是什么 就是粮食 就是源源不断的后备兵员 这就是他李自成输的起十回八回，而我孙传庭一回都输不起。几句话看似点中明末农民暴乱的根源，但其实也正是根源中的浅显易懂的原因。

农民暴乱每朝每代都有，不过动摇王朝通知根基的其实并不是太多。秦朝末年陈胜吴广 东汉末年黄巾起义 隋朝王薄起义 唐朝的黄巢起义 等等，这些要么说是王朝消亡的直接原因要么是如星星之火的燎原之势。总结一下，王朝消亡的原因是无非几点 土地兼并 豪强割据 空响空额 徭役繁重。

一 土地兼并的前提是天灾人祸，导致土地欠收，农民无力更重只得低价卖于地主，此时地主便于更低的价格强行买入或抵债。如果经济商品比较活跃的朝代，农民可以通过进入城市参加各种商业活动来弥补生活开支而避免农民聚众起事，如果社会无法吸纳无业农民或者政府无力解决天灾人祸的遗留问题，这个时候社会矛盾会骤升极点。李自成乃至之前的高迎翔起义接连不断，而在崇祯九年高迎翔在陕西黑水峪被孙传庭俘获 崇祯十年李自成又在渭南潼关南原被孙传庭 洪承畴埋伏击溃，率领部众仅17人逃走。为什么李自成等起义军一次又一次的失败，却又一次又一次的崛起？直到崇祯十五年崇祯李自成围攻开封之时，崇祯皇帝从监狱将孙传庭提取，令他率劲旅支援开封。此时明朝在北方战局已经不复当年的优势，由于近十多年北方建奴不断入侵，加上农民起义一而再三，崇祯不断向普通民众摊派军饷，俱往矣昔就已经形成恶熏循环。农民不断贱卖自己的土地，土地兼并也就越活越，农民饿死的 冻死的 易子相食 ，遍布荒野整个明末末年的北方五省，百里无鸡犬相鸣，到处是荒草凄凄，残垣断壁 饿殍遍野。农民起义越缴越多。所以土地兼并和财政匮乏是明朝灭亡的重要原因

二 豪强割据与 重文轻武 。宋朝和明朝两代是中国历史上地方中央集权的顶峰，中央政府聚集着全国最为优势的资源。明末随着张居正的改革的遗弃和万历皇帝倦政，地方豪强尤其是江南诸生尤胜，然而此时的豪强往往聚集着巨大的财富和没

《大明劫》观后感

文／铁任

王竞导演的古装片《大明劫》虽然有战乱四起的历史背景，讲述的是名将孙传庭和名医吴又可两个男人的历史交集，故事中充满刚烈的气质，却并没有因此忽视对女性角色的塑造。冯波演绎的孙夫人，从一个具有东方传统文化底蕴的女性角度，对着那个遍布着杀戮、野心、黑暗、贪婪和饥饿的年代发出了一声深深的叹息，给这片被瘟疫和战火肆虐的废墟，带来了些许母性的慈悲。

孙夫人在影片中是一个非常重要的角色，她陪伴了孙传庭人生中最重要的一段时光，孙传庭从一名被临危授命刚脱囚衣又披战甲的儒将，到一名杀人如麻不择手段的悍将，斩过拥兵自重的将军，斩过无为的粮官和部下，斩过地方土豪，却也屠杀着患病的士兵，善良的孙夫人把一切看在眼里，装在心里，表面上还是那么波澜不惊，其实内心世界已经刮起了惊涛骇浪，即便这样，她还要努力做到的镇定自若，用淡定的表现稳定孙传庭内心的不安，在动乱的局势中稳定家庭，也稳定军心，从这个角度说她就是孙传庭在整个潼关，整场战争中唯一可以信赖的精神力量。

在大银幕上，表演是一点也掺不了假的，特别像孙夫人这样需要大量内心戏的绿叶型角色更是难以驾驭，一方面是的人物塑造，要进入孙夫人的状态，需要先了解孙传庭，他的人生，他的理想，以及正在转变中的性格，以及瞬息万变和政治处境，而后才能随之相应的演绎孙夫人的内心变化，基于孙传庭的复杂性和争议性，这个任务对于任何一名演员来说都意味着海量的功课要做。另一方面，作为孙夫人的饰演者，要和戴立忍这样气场强大的演技派演对手戏，演戏的一来一往不比打电子游戏，必须要调整出准确的状态，多一分出戏，少一分没戏，若表演不在一个层面上肯定砸锅。

难度可想而知，性格女演员冯波却能出色的完成任务，凭着不动声色的表演成为影片的一大亮点。有一些情景让人过目难忘，孙传庭在家中穿上盔甲，孙夫人站在一旁侍奉，看着丈夫豪情陡起，她也备感安慰，却无意中流露出一点淡淡的忧虑，这一段情感细腻入微；军营瘟疫横行，孙夫人去军营，让孙传庭带上面纱，孙传庭劝她暂时离开避开瘟疫，这一些情节生动朴素，人物立地丰满。如果说以上的戏份都是涟漪，那么孙传庭率兵追杀患病的逃兵一场戏，就是一场冲突激烈的风暴，孙夫人想救逃兵反被挟持为人质，被救出后亲见丈夫杀人，她对战争、人性和丈夫的认识，瞬间崩塌。

冯波是一位表演很有心，也很有潜力的演员，虽然作品不多，但每一次出现都能发出惊艳之光，同样王竞导演

电影《大明劫》观后感

《大明劫》是一部具有警示意义的影片，通过导演王竞抽丝剥茧之手，以战将孙传庭和游医吴又可的视角，分别从军、民两个方面，来解构大厦将倾的必然性与无可拯救性，诚然，国之将倾并非两人所直接导致，历史的悲剧也并非一天所写就，但临危受命的大将孙传庭，同样有很多人性弱点，虽然自己免于被杀，却在整军过程中大开杀戒，令人胆寒，唯有冯波扮演的孙传庭夫人冯氏，算是给大明这个即将翻页的封建王朝留下了一丝端庄与贤淑。

孙传庭由戴立忍扮演，作为从死牢中被突然放出，并委以重任的阵前大将，他人生的戏剧化逆转，也同样影响了整个家庭，包括妻与子。孙传庭，从名字上看，似有传宗接代，延续朝廷之意，但及时历史使命降临，全民打拼，依然无力回天。夫人冯氏，如古代千千万万女子一样，只能以有姓无名的方式存在于滚滚的历史洪流中。

如果回过头来揣摩《大明劫》，其实对于大明气数将尽苟延残喘这一段真实的历史，是从上至下，通过崇祯帝和孙传庭来进行的，尤以孙传庭戏份颇为吃重，无论是朝廷事，社稷事，地方事，事事操心，唯有家事，令他完全无忧，这一切都得益于他的贤内助冯氏。

如果说崇祯帝在闯王破城之际，上吊于景山的老槐树，足以证明在大明的若干年统治中，总算造就出了一个有气节的贵族，那么随着丈夫战败而投井自尽的冯氏，也是代表了名门闺秀的英烈与忠贞，同样令人记忆深刻。

扮演冯氏的冯波，其实可谓经典的竞女郎，在《大明劫》之前，就参演过《圣殿》、《我是植物人》和《无形杀》三部王竞导演的作品，并在国际上斩获了大大小小的各种奖项。能有今天的成绩，以及导演的深度认可，并非是几个奖项可以代表和说明，冯波对表演艺术的追求以及在影视作品中的入木三分的角色刻画，才是她作为优秀演员的关键。

《大明劫》中留给冯波可供发挥的空间很少，但她并未因此而敷衍了事，据导演介绍，冯波曾为片中惊鸿一瞥的弹琴场景，自寻专业老师一学几个月，挑战八级曲目《将军令》，只为呈现最写实的表演而已。冯波的表演毫不张扬，非常内敛，却充满了角色魅力，这不仅是她演技所致，也是她对人物的深刻理解。明末明显不是一个花木兰、樊梨花、梁红玉、穆桂英们辈出的女英雄年代，但在几千年的传统礼制熏陶下的端庄女风，却一直保留完好，所以我们在片中看到的冯氏，就是典型的大家闺秀，不以物喜，不以己悲，有爱有悯，能隐能忍，即使目睹丈夫无端残暴，依然会不离不弃守护左右，是以恪尽职守，妇道楷模。

《大明劫》观后感

文／满囤儿

在连续三部现实题材影片取得越来越好的成绩后，编剧谢晓东和导演王竞再接再厉，联手推出第四部作品。这次，他们把笔触放到了历史上的明末时期，以一场瘟疫切入了当时社会的悲剧性。转战历史题材，二人依旧保留了写实的风格，最大程度地还原了史书中对明末时期的各种细节记载，让整部影片的历史风味达到了教科书和馆藏的级别。正是在这样写实的历史氛围中，片中的两大主人公孙传庭和吴又可跃然银幕之上。通过这两个人的内心挣扎，我们看到了在那个历史洪流中，即便是看清时事的人，也终究摆脱不了身不由己的宿命。

王竞导演之前的作品，女性主角和女主演的表现都十分亮眼。《我是植物人》中的冯波、《万箭穿心》中的颜丙燕，都是影后级的表现。而《大明劫》中的角色设置则更像香港双雄片。戴立忍饰演的孙传庭和冯远征饰演的吴又可之间，有着鲜明的角色对立和戏剧矛盾。孙传庭的史料记载较多，戴立忍则着重表现该角色在历史事件中的内心世界。吴又可的史料记载很少，冯远征便将其独特的性格和对疾病的新认知凸显出来。一收一放，相得益彰。两位演技派大咖的碰撞，令人赞叹不已。

谢晓东编剧的作品，往往注重悬念的铺设和照应，以及细节上的社会深意。《无形杀》和《我是植物人》，都是看到结局后才恍然大悟到让人脊背发凉的真相。《大明劫》也不是温情的作品。尽管这部戏中没有悬疑的戏份，但是谢晓东依旧用了很多暗示来讲述一些残酷的现实。在他细研史料后，已经了解到明末时期，当社会积弊已久，历史洪流已经不可逆地像下一个时代涌去，个人的悲剧就已经无法避免。孙传庭为了保证出关作战，最后对军营中的传染病采取了根除性解决，是一种取短痛免长痛的悲情。谢晓东曾提醒来观影的朋友这部戏会很冷，体现了他对历史的态度。

如果大家只是注重了影片的故事，那么会误以为《大明劫》是中医名家吴又可的传记片。因为影片几乎详尽完整地叙述了吴又可发现传染病、提出瘟疫传染的理论、以及用理论去实践救治、最后将起初不被认可的理论总结成了流传后世的《瘟疫论》。其跌宕起伏的经历，以及角色鲜明的个性表现，都是一部优秀传记片所应该包含的。不过王竞和谢晓东的野心可不止于一部吴又可传记片那么简单。王竞明确其努力，是为了把《大明劫》做成一部史诗片。

于是我们看到，《大明劫》的细节考究程度达到了令历史学家都佩服的程度。影片中的明代武器，让我们看到了那些被遗弃的文明是多么珍贵；士兵们的铠甲、平民和

我没有看过原著，但游戏已经足够震撼人心。不同于比较常见的才子佳人小说，没有太多的花前月下，更为侧重的是叙述一个奇女子在惨淡的人世间沉浮不定的故事。

一个多小时玩完了这个游戏，作者大大有心了。我原就很喜欢白话小说，一看是改编的立马入坑，虽然用的都是素材库的立绘背景，但制作的很用心，我更看重剧情，做的已然很好了。感慨颇多，随意说一说我的看法，还望作者不要嫌弃~

我没有看过原著，但游戏已经足够震撼人心。不同于比较常见的才子佳人小说，没有太多的花前月下，更为侧重的是叙述一个奇女子在惨淡的人世间沉浮不定的故事，与她一生的艰难困苦相比，感情的归宿只是又添一笔传奇色彩，透过泛黄的书页，成为千百年后的人们茶余饭后的闲话谈资。然而翠（）翘本身所经历的其中苦楚，只有她自己知晓。

老天似乎总是不愿放过才色兼备的女子。因为本身太过完美，若没有足够好的出身作为倚仗，在权力至上的封建社会，注定一生不会太平，再怎样挣扎，也终究反抗不过一个时代，一种宿命，湮灭在滚滚红尘里。

然而与其他相似的女子比，翠翘的优点在于，她懂得审时度势，接受宿命，不管是在云端还是泥潭深处，都要努力让自己活得更好。谁道非得逆天改命，不畏强权才是女中豪杰？像武则天，上官婉儿那样的女子毕竟少数，千百年的封建社会也就出了那么几个，而她们本身又何尝不是走的步步惊心呢？意外太多了，她们只是少数几个幸运者，得以躲过重重艰险，最终成为女帝或女相。所以说，对大部分平凡女儿来说，若遭遇不测，翠翘的做法才是最好的做法，起码能最大限度的保全自己。

翠翘的第一次出场，其举止就与翠云形成了鲜明对比，足见这女子的不凡。见到淡仙的坟墓，翠云只觉阴森，翠翘却能将心比心，感同身受，甚至落下泪来。翠云却只觉好笑，觉得姐姐不该为了不相干的古人伤春悲秋。这是她不如翠翘的地方，可是冥冥之中，或许正是因为她没有翠翘那九曲玲珑的心思，所以才得以平平凡凡的保全了自我，安然一生。

然后翠翘经历了一系列打击沉浮----先进青楼，再是束守，可惜他并非良人。等到物是人非之后，年少时与金重的海誓山盟已经恍如隔世，变成了午夜梦回之时一缕悠长的叹息，一颗枕边的泪。

等到遇到徐海，她才终于苦尽甘来，报仇雪恨，双宿双栖。原本以为这便是她的一生，可是命运的车轮依旧扬起一片尘埃滚滚向前，由不得她。

徐海被朝廷害死。她的希望又一次落空，可是命不该绝，她终于成了寺院的女尼，伴着青灯，寂寂终生。

我刚开始玩的时候，并没有很喜欢这个游戏，可是我玩到后面才知道原来一个好故事是要慢慢品味的，我特别羡慕女主的感情，也喜欢小叔的稳重，(军叔也不错了），我的情绪常常会随着剧情的发展而改变。

终于刷完了精修的小叔线，凭心而论，这条线既有可圈可点之处，也存在硬伤。【ps:小叔出场的bgm分分钟让我想到我们段三岁】

感情线而言，作者君在开头传达的一种祝福何尝不是对感情的态度？期待爱情，追求爱情，锲而不舍地去融化军叔这座冰山。这样的女主我很喜欢，勇敢大方，不做作，不退缩。军叔也是深情温柔地回应，卸下军装便给你幸福，责任感满满，给你点赞。

由于喜欢兵哥，看了一些军旅文，对军人题材的作品都很感兴趣，然后也没有放过这部作品，兴许不是仅有一条军叔线的缘故，军叔线的感情处理并没有我期待的细腻。酒吧事件俗套但苏，军训生活让人眼前一亮，感觉到女主在成长和男主的成熟。前期处理的还算不错，但后期支线选项真的略奇怪，奇怪男子夜遇女主推销不可言说之物结果女主还不得不买下开启粉红剧情时，我边翻白眼边脸红心跳地偷看男主【真是无耻】。作者君可以稍微再仔细揣摩一下，如何将糖发得合乎逻辑且自然甜蜜。此外军叔线的结局有如过山车，上一秒甜的我云里雾里，下一秒让我跌到谷底，表情写满？？？祁婷来找女主的时候我真的被雷了，峰回路转的情节略过后显得尤为仓促且难以接受，希望能改进吧～

女主事业线的话，不知是否参考了橙光大坑逆袭之星途闪耀，它的事业线做的既正能量且逻辑相对严密，跌宕起伏而非一味金手指，本作品的事业线稍显逊色，也许这不是游戏的重点就没有仔细做吧。希望作者可以在细节上提升自己，将游戏做的苏而不玛丽。

另外两条线我没有涉及，霸道小叔和冷峻毒枭，每一个人设都是可以拉出来脑补一部小说，也是很有吸引力，待我有兴趣再来玩耍～

或许是我苛求游戏的相对真实性严谨性流畅性，但若抛去更高的要求不提，游戏还是有些小苏的，满脑子少女心的玩家不要大意的入坑吧。

说实话，刚开始玩这个游戏的时候呢，是因为游戏的标题and游戏的封面吧【不要问我为什么用英语】 我走的是军叔的路线，我为什么会选择这个路线呢，第一是因为长的很帅，第二是因为我们不了解和军人恋爱是什么样的，第三是因为我喜欢，我任性

大家知道我最后一个重要的原因是什么呢?

因为我感觉走小叔路线有一点不保险，而且小叔的女朋友真的是太心狠手辣了，不是我喜欢的，而且我也不是喜欢小叔女朋友那种