《印度有嘻哈》观后感 印度有嘻哈电影完全转变了我对印度电影全程热闹歌舞，蹦蹦跳跳的看法，它非常细致的描述了印度的诸多现实问题，又很好的将国际流行的嘻哈音乐。 和本地音乐结合在一起，以艺术的角度讲故事。静静的看了2小时，没有像好莱坞大片那样边看边吃，被影片情节深深的吸引，带着好奇，现实的印度是什么样子？和我们一样吗？ 答案是一样的。 同是人口超10亿的亚洲发展中大国，同是文明古国，很多在印度发生的现象和问题也在我们这里发生，解决方法也相似，会给我们一些经验，我们崇尚传统，又喜爱接受新鲜事物。 传统印度电影，给大家留下的印象是歌唱得好，舞跳得好，参与的人多，像一场晚会。我想这么多年的坚持，印度人自己也希望改变。近几年，印度电影转变发展思路，尝试摆脱旧风格，将电影拍得深刻、警醒、令人深思，这是他们的进步，看到片头那么多知名国际品牌赞助，看出印度人在电影方面的野心，冲出亚洲，走向世界。 中国电影的受众是绝大多数中国人，印度电影的观众可能是全世界。 影片直接间接的抨击了印度的家教、婚姻、教育等传统观念，更直截了当的抨击贫富差距过大这个社会最大问题，又有意无意的讽刺了诸多现代社会的不公平，同样是发展中国家，中国印度两国的很多问题太相似了，边看边觉得演绎的故事如同身边的经历一般，我们只有尽力去改变。 现代印度电影又很有激励性，从摔跤吧,爸爸开始，作品很棒，因为鼓励着印度年轻人敢于梦想，成就自己。 有嘻哈也不例外，男主人公从腼腆到登台展现自己，表达出心声，逐渐成为网络红人，是传统印度人和现代印度人对生活态度的对抗，是男主人公渴望走出贫民窟，摆脱旧思想的束缚，为自己，更为和自己一样的人发声。有两处情节对比，当父亲知道他在网络发布作品后的痛骂和痛打，他无言以对，到最后他勇敢的和父亲表达他的真实想法，很好的表达了影片的核心思想。 通过此片，看出来印度社会的太多严重问题，也看到有人在积极努力去改变现状，这代表着社会走向进步，国家走向富强。 我们是一样的。

《嘻哈正史第一季》是一部来自美国的纪录片，小编整理了一些网友们对这部纪录片的观后感，一起来看看吧！

虽然到最后对嘻哈还是没兴趣纪录片本身还是很好看的

小时候以为潘玮柏是嘻哈，呵呵.

网飞造福人类

纯正好货！稍微有点短，不知道第二季还出不出。更喜欢早期带有disco味道的萌芽阶段和后来的g-funk，情不自禁地跟着摇啊。对比之下国内（嘻哈）音乐真的（）非常苍白，城市发展和社会变迁没有自己的记录和speaker。

flow的灵感来自coltrane，非常合情合理啊

真酷的人八十岁swag也边走边掉啊

没想到网飞去年在the get down开播之前还拍了这样一部纪录片，采访到了几乎所有老炮。the get down如今被砍，这纪录片估计也不会有第二季了，可惜啦。

看了准备去收鼻祖们的来听......。

在阿富汗奸细线下活动看的，纪录片不错。活动更好嘻嘻

很中正，了解很多嘻哈历史

高晓攀相声观后感---嘻哈快乐的人生 2008年5月16日，嘻哈包袱铺成立，高晓攀和王惟是创始之人。今年3月，王惟与30余位嘻哈包袱铺成员一起出走，成立了聚乐部，而他们也盘下了前嘻哈包袱铺的鼓楼和西直门两处剧场，另立门户再迎客，这是嘻哈包袱铺的一大挫折。 我挺喜欢高晓攀的，记得原来上班时，安贞门地铁对面就有他们的嘻哈包袱铺，虽然没有进去听过，但是作为定州老乡，我一直在关注高大掌柜。高晓攀是80后，是相声界的生力军，嘴皮子好使，人也帅，我很喜欢他的相声。 高晓攀的相声段子带着浓厚的时代气息，非常吸引年轻人。他的段子里面有很多网络流行语、热门话题、要闻消息，这些他都能够随手拈来，变成自己的语言，放到相声段子中去。 高晓攀获得央视相声大赛金奖的作品《救，不救？》，就是一个改编的社会热点事件，但却不用网络段子堆砌的作品。他们用风趣的语言，到位的表演，语调时快时慢，表情丰富多变，将老人摔倒要不要进行救助的心理刻画得惟妙惟肖，这样的段子是需要自己思考，反复琢磨才能打造出来的，单凭网上的段子串联式不会有这样的效果的。我很欣赏高晓攀这种刻苦钻研的艺术精神。像原来姜昆说的一些相声，多是网络的一些常见段子，这样的相声就没有了包袱，说了上一句，观众就能知道你的下一句，还能引发什么笑点呢？而高晓攀有着自己的方法，“我们要创造时代的流行语，而不是拾人牙慧。”高晓攀说，“如果你真的爱相声，你会享受创作过程中艰难的快乐，如果一个艺术作品中没有创作者的思想，没有长时间的打磨，又怎么能够称之为艺术作品？” 高晓攀善于吸取精华，与时俱进，保存传统精华，融入时代气息，适合各个年龄层次观看。这种被称为“偶像相声”的相声确实让人眼前一亮。 喜欢高晓攀，喜欢嘻哈包袱铺，希望大家继续支持这样年轻的相声演员，希望他们有更多更好的作品。我经常在短片吧看他们的相声，经常乐得前仰后合，非常不错啊。嘻哈包袱铺的相声，一定让你笑不停。

昨晚一家人看了这部时长2个半小时印度电影，动人的歌舞，感人的情节，让人忘记了时间。看似一个简单的科幻喜剧，却表达出了唯美的爱情故事和对地上宗教尖锐的讽刺。把一个复杂敏感的宗教问题用喜剧的形式来揭示，不得不佩服导演的高明和大胆。精彩的故事，唯美的画面，干净的剪辑，出人意料的情节，每一个环节都看得出是用心在做。用一个简单的故事，引导人们去思考一个深刻复杂的问题。从《贫民窟的百万富翁》，《三傻大闹宝莱坞》，《巴菲的奇遇》，《武林争霸》到今天这部，印度电影在不断给我惊喜。印度电影给我最初的印象是80年代初上初中时看的《大篷车》，载歌载舞印象深刻。今天的印度电影仍然是载歌载舞，他们民族的传统文化不但没有被时间的长河淹没，反而利用现代的声，光，影技术让之大放异彩。印度电影能做到老少皆宜，而且被世界承认，正是由于他们努力使传统文化和现代时尚完美接合。看得出他们一直用心在做。 反观中国电影，其实我没资格评论中国电影，因为近几年来我几乎没看完过一部国产片。开演10分钟不能吸引我，马上换。感谢网络使我现在不用跑到电影院去受那些烂片的罪。但我知道中国电影和中国足球有得比，甚至更烂。论人力，物力，财力我们都看不起印度阿三。可做出来的东西有目共睹。好坏先不论，审美有高低。用没用心做还是看得出来的。国内xx导演，xx明星就能成为一部电影的卖点。电影本身成了次要的，所以不用花心思，中国人多的是（不愁没票房）忽悠国人的本事还是有的。浮躁，迷乱，做作，虚假充斥着国内的银幕。更恶心的是主流媒体还时刻捧臭脚......（此处省掉1000字！） 不吐槽了，强烈推荐大家去看这部电影，不要因片名翻译得烂而错过一部佳片哦。（看三傻前有教训的） 温馨提示：前部分轻松搞笑，后部分请准备纸巾。

《印度暴徒》观后感 2019年元旦，一个注定要写进中国电影史的日子，一部电影因为某种不恰当的营销方式，造成了票房与口碑的严重分化、倒挂，进而引起一种争论。在这里，我并不想对此发表过多意见，因为这是一个市场远未成熟的表现，也是一代观众长久被困于某些信息茧房的结局，更可悲的是，大多数人甘于自困，即便是有些不同的声音，也不过是为了让他们（观众）走进自己的另一处茧房！而不是让他们建立起属于自己的审美！ 对的，今天我要说的是另一部在2019年元旦被迅速放弃的电影，和人！还记得就在2018年初，《神秘巨星》上映的时候，阿米尔汗几乎达到了他在中国电影观众心目中最高的地位！一部甘做绿叶的电影，也能卖出七个亿的票房，这一方面是阿米尔汗个人魅力的体现，另一方面也说明中国观众跟风的需求！当然，《神秘巨星》延续了《摔跤吧，爸爸》的社会现实意义，这从某个方面贴合了观众对他的认知，也满足了观众的需求，试想一下，假如在2018年上映的影片是《印度暴徒》，情况会发生什么变化吗？ 诚然，《印度暴徒》并不是一部观众，尤其是喜欢阿米尔汗观众想要看到的电影。印式好莱坞模板，并不新奇的传奇电影套路，甚至有点抗英神剧的模式，让备受抗日神剧荼毒的中国观众产生先天的反感，这是在所难免的事情。但是必须清醒地看到，即便是在这样一部电影里，阿米尔汗依然努力想要传递一些不同于以往的东西。 首先就是弗兰基这个人物的痞子属性，在印度反抗者和英军之间左右摇摆的态度，按照现实印度的解读，其实就是在对民族主义和对外开放之间的摇摆。要承认开放所带来的益处，同时坚持本土化思维，这种想法本身就注定没法讨好所有观众。但是这种思想确实又是存在于大多数人心中的，勇敢地表达出这种想法，并且以此来编织故事，阿米尔汗不仅是在对现实中的印度负责，其实他想要做的更多，是对历史中的印度负责，对未来的印度负责！但是很显然，无论印度还是中国，大家对他这种态度都没法接受！ 即便是退而求其次，只从一个演员，一个电影明星的角度出发！阿米尔汗也并不只是一个曲高和寡的演员！要想保持他对更多观众的影响力，他必须拍摄更具有商业价值的电影。其实在六年多前，他与导演维杰克里什纳阿查亚就曾经合作过大卖电影《幻影车神：魔盗激情》，在那部电影里，他一人分饰了两个角色，把战火燃烧到纽约街头，同时还与印度最美女星之一卡特莉娜卡芙有亲密的热舞表演。那部电影当年在中国票房不算理想，但是

印度电影《未知死亡》观后感

当一个男人，用他余下的所有生命来为心爱的女孩报仇，当他像鱼一样有七分钟的记忆般，只能有十五分钟的记忆，他只愿意用来记住和她有关的所有记忆，我的眼泪就这么噙在眼眶里。《未知死亡》一步印度电影，男主角是演过《三傻大闹宝莱坞》的阿米尔汗，是印度宝莱坞著名的演员，导演，制片人。

高一那年暑假，唐卫四推荐我看的三部电影，我看完了《三傻》《我的名字叫可汗》后来看了《未知死亡》的开头，感觉这有点像是暴力惊悚片，就没再接着看下去。后来又有一个暑假，听别人提起了几次，又在网上搜了来看，可还是看了开头的十几分钟就没再继续看了。然后大学的某天晚上，我在宿舍看韩国电影《七号房间的礼物》，哭到扯了一大堆的餐巾纸来擦眼泪，连喉咙都哽咽了，眼睛也肿了。宿舍藏族姑娘带了另一个藏族女孩回来过夜，她见我看影片这么认真，问我正看的是什么电影，然后我们也一起探讨了一些，她又问起我有没有看《未知死亡》，我遗憾地说只看了开头。

终于今天是看完了。男主不高，但他有一张英俊的脸，嘿嘿。他是印度最大手机公司的主席，却爱上了平凡普通的善良女孩，他们的爱情才刚开始不久，却受到了恶势力的破坏。他看着她死在自己面前，却无能为力，继而自己也遭受了重创，然后他的记忆变得糟糕。

他脑海里只有片段的记忆，一旦闪现，他便狂躁，撕心裂肺。他每天都逼迫自己报仇，睡觉前，睡醒后。他一定每天都活在痛苦中吧，只要他愿意，就可以不再想起，可他还是在房间里贴满了大大小小的标签，在浴室的镜子上，角落里，甚至像刺青一样纹在身上。最后的时候他报了仇，不断有眼泪从他的眼角滑落，为这一刻，他煎熬了两年，折磨了自己两年。

他会写日记，记载下自己和她的点点滴滴。以至于不管是警官，还是医学院的大四女生，都被他俩的故事深深吸引。他有繁忙的业务在身，却为她随叫随到，我注意到影片中的很多细节，比如 当他手机响后拿起来时，看到是她的号码，嘴角就会洋溢起宠溺的笑。 她不知道他的家产，以为他困顿时，就卖掉自己刚买的车子，这车子代表了她多年的梦想。 他拿着一沓的钱，眉头紧蹙，这一刻，就算是我，也会很爱很爱这样的她。他一直将钱攥在手里，只有当他穿外套时，才暂时交予身边的助理，套上外套后，又将钱拿回，直到上了私人飞机。他一个用惯支票的成功男人，当然不会在意这一沓小钱，然而此时此刻，这些钱已经代表了其他的意义。

他只出差了十天，事情便百般翻转。命运中总

《印度合伙人》观感

原创： tom mao

今天是圣诞节，下班后跟着几位同事闲来无事，挑了一部看名字很容易劝退观众的电影《印度合伙人》随意去看，看前还担心平平无奇的剧情很可能难掩饭后的倦意，没想到， 却是全程的高峰体验，最后还舍不得离开。回来感觉有必要写点什么，但对影评不那么在行，就简单谈几点体会吧（剧透警告）：

sanitary pad，这个词组可能永远都不会忘了……必须承认，这个 pad 比我正在码字的 ipad 伟大得多……男主的近乎偏执的坚持和始终蓬勃向上的力量，确实也把他塑造成了当之无愧的超级英雄。

影片全程都是噙着泪看的，这种体验太神奇了，我阅片太少，确实从未有过（作为一个男生在电影院忍着不哭，还真是憋得内伤o(﹏)o）印度电影真是有股神奇的力量，唯美的画面，鲜明的色调，写实的场景，加上那些不做作的人物表情，能瞬间把你带入情境，一波又一波地跟着主人公悲与喜、笑与泪。电影一开场对男主夫妻俩爱情的渲染已经成功了一半，爱能让一个男人充满魅力，也能赋予其改变一切的魔力。这种爱不必是轰轰烈烈，也无需香车宝马、酒朋诗侣，很自然地付出关心，踏实生活，就已经美妙无比。这样的爱，甜而坚定，甜则引人向上，坚定则有力量，塑造了稳固的内核，是整个故事得以顺利推进的重要保障，已经比国产的诸多现实题材电影不知高到哪里去了。

其实影片的主题非常简单，在故事的前半段甚至有种很明显的生硬感，一眼就可以望见结局——不就是一个山寨成功的故事么？男主一个学渣凭什么就突然对妻子的月事如此上心？凭什么就圣母心突然泛滥，非自制不可还要到处推销？简单的工序组合凭什么就能得到创业大奖？屡屡推销不成功凭什么就靠一个美女合伙人就能打开局面？剧情的突然峰回路转来自于美女合伙人和她父亲的机械降神，来自于精英人群的发现、认可和接纳，以及被现代文明包装后的战无不胜。说到底，「任何人都逃不过真香定律」，这是确凿的，男主的产品只要够便宜、够好用，市场就在那里，哪怕底层的印度人民当了上千年的宗教「复读机」，但也正如王小波在《沉默的大多数》里说的：「话语即权力，权力即话语，但和任何话语相比，饥饿都是更大的真理」。

然而，在观影过程中，这些 bug 完全可以忽略，因为故事是成立的，正如先前所言，爱是真实的，为爱的坚持是真实的，这就够了。当你看到全村人对女人月事以致女人本身的忌讳和嫌弃，家人、亲友、村民、医学生、大学教授、债主

《欢迎来到印度》是一部来自英国的纪录片，该片共有3集，每集长60分钟，网友们对这部影片也是给出了不错的评价，一起来看看他们是怎么说的吧！

印度，她独有的风格，使她成为所有背包客的天堂，当然，也是地狱。

她美丽又污秽，仁慈又虚伪，穷苦却乐天，不断挤压的空间神奇的释放出了他们民族的幽默感和生命力。

关于印度的纪录片有很多，《欢迎来到印度》另辟蹊径，将视角放在底层，倾听他们的声音。我不知道导演在拍这部纪录片之前是否有长期和他的目标跟拍对象生活在一起过，是否早就了解他拍的是一朵盛开在牛粪里面的鲜花。可是，我知道，凡看过的，内心必受启发，灵魂必得洗涤，光从最幽暗之处直入我们麻木的心灵。

知识分子喜欢从地理，历史，正直，宗教的角度去认知和思考一个民族；普通人不一样，他们喜欢从饮食，服饰，节日，家庭关系，维持生计的手法入手，去感受和理解自己的，别人的喜怒哀乐。

对于一个穷困的国家，或者对于一些穷困的家庭，赚钱/维持生计当然是首要了解的对象。

淘金-炼金术

第一位跟拍对象是一位淘金人，睡在十几个人的大通铺中，每天半夜去大马路上，企图扫出那些炼金人因为洗澡而洗下的碎金粉。生意时好时坏，收金人经常压价，说他用铜来冒充金子。在房东，同时也是收金人，的压榨下，他为了脱离，不得不选择跟同伴一起去那一片下水道挖淤泥，企图筛出更多更大的碎金子。还记得他从下水道出来的时候，说好开心自己又重回人间，不过，说的很轻松。

第二位跟拍对象，是一位12个孩子的母亲。她在年幼的时候被她现在的丈夫推倒（原片翻译），她丈夫在娶她之前已经娶了两个幼女了，但是他丈夫觉得还是娶她比较好，于是，连骗带哄的， 他们结婚了，她用爱留住了他，然后生了12个孩子。这里的逻辑转换的很快，快到的自己也听不懂我在说什么。

这位母亲，是一个很有头脑的女人，靠收废瓶子支撑整个家庭的开销，送孩子们上学。把自己的一个女儿嫁给一个开大卡车的男人，整合了她的塑料瓶生意。有时候她也会往塑料瓶子里面装水，这样可以增加重量。有趣的是，这个母亲笑着对镜头说，这个秘密只能告诉自己的女婿。另外，她也经常被黑社会恐吓要交保护费。这个黑社会老大对着镜头说，我给这一片拉电线供电，供水，提供安全，打发那些政府人员，理应收到这些。

第三位跟拍对象，是一个女儿的爸爸，为了给自己孩子最好的东西，他起早贪黑的，收附近餐馆里面的牛脂肪来炼油，因为气温很高，而原料很多，经常来不

《印度暴徒》影评：千面戏神阿米尔汗的史诗大冒险 没错，中国人民的老朋友阿米尔汗又来了，这次他带来的是大制作《印度暴徒》。 据说是印度影史上投资最高的古装冒险大片，看完之后感觉此言不虚，除去保持了印度古装电影服化道一贯的华丽精致之外，高潮不断的大场面海战和局部动作戏更是令人应接不暇，一看就是烧钱大戏，从视觉效果上而言，绝对称得上是奇观盛宴，充满了重工业娱乐大制作的气质，如果不是清一色的印度演员，我差点就误以为是一部好莱坞电影。 当然，评价这部电影，首先要说的必须是主演阿米尔汗，从《摔跤吧爸爸》里的增肥老爸，到《神秘巨星》里的痞帅大叔，再到这部《印度暴徒》里的江湖骗子，可谓造型百变，演技如神，近几年他凭借多部叫好又叫座的印度电影，赢得了无数中国影迷的心，几乎每有他的新片上映，都令人无比期待。《印度暴徒》也不例外，深深刻上了阿米尔汗的印记。 但只是看海报，阿米尔汗这次的造型依旧很颠覆，骑着一头小毛驴，礼帽下面露出一头方便面似的蓬乱卷发，两撇夸张的小胡子透出一股滑稽感，没错，他又在挑战全新角色了，一个亦正亦邪，周旋于敌我阵营的无赖，造型奇葩，言行不羁，油腔滑调，口若悬河。几次反转再反转的剧情，几乎让人分不出他究竟是心怀家国还是投敌求荣，演技多变，反复无常，扑朔迷离，无论对于戏中对手还是观众而言都极具迷惑性，阿米尔汗用高超的演技再次折服了观众，忽而搞怪耍宝，忽而大义凛然，单只看他的精彩表演，已经值回票价。 电影背景是18世纪末的印度，讲述印度爱国武装反抗英国东印度公司入侵的历史故事，所谓印度暴徒，自然是来自于英国殖民者的贬称，其实是有组织的爱国武装，并且有着他们自己的精神领袖。阿米尔汗的角色类似于一个双面卧底，他一方面为反抗军提供情报，转过身又找到英国军官谈交易，真真假假，虚虚实实，大人物被忽悠得团团转，两个女人对他一见倾心，言听计从，凶险时总能化险为夷，这人设不就是韦小宝吗？巧了，阿米尔汗曾在社交媒体上悼念去世的金庸，就说过自己最想演的就是《鹿鼎记》，可能性不大，这部《印度暴徒》大概也能让他过一把瘾了。 除了阿米尔汗，片中扮演义军领袖的也不是等闲之辈，他是年届七旬的一代印度男神巴强，我们都知道媒体把阿米尔汗称为印度刘德华，这位巴强同样来头不小，他被称为是印度成龙，两代天王级男神的碰撞，自然是火花四溅，看了让人大呼过瘾，片中巴强的每一次出场亮相，都自带bgm，

《神秘巨星》是一部来自印度的音乐电影，由塞伊拉沃西、梅维贾和阿米尔汗等主演，主要讲述了主人公尹希娅历经重重磨难，坚持追寻自己的音乐梦想的故事，剧情扣人心弦，给人很大的启迪。小编整理了一篇网友的观后感，一起欣赏吧！

一没时间去影院，二是据看过的朋友们讲【神秘巨星】催泪，我一个大男人不好意思在影院里再次抹泪。今天终于在暴风影音里看了这部电影，忍不住还是想写影评。

故事情节我就不作过多的叙述了，各位可以用播放器观影，或者搜索故事情节。这里我只谈观后感。

影片片名【神秘巨星】，实际上是通过对很有唱歌天赋的女儿尹希娅成为明星的故事，写一位母亲的辛酸史！表面上写的是尹希娅成长为明星的过程，她生活在一个并不和谐的家庭，母亲因为没有文化，从不被父亲法鲁克尊重且随时拳脚相向。在那重男轻女的父亲眼里，在那重男轻女的社会（伊希娅的奶奶:我一直都想不明白，我的妈妈为什么把我生下来，看看我现在过得有多糟糕。），母亲娜吉玛忍辱负重，为了她的孩子逃出了医院。尹希娅是有着天赋有梦想的女孩，为了培养好女儿的天赋，她设法为女儿买了把吉他，为了女儿的梦想，她卖掉自己唯一值钱的项链买台电脑，因此挨了家暴。

娜吉玛的倔强生下了尹希娅，但是为了给女儿完整的家和更好的生活环境，她又放弃了自己的幸福，逆来顺受地忍受着丈夫的家暴。尹希娅遗传了母亲的倔强性格坚持要与命运作斗争，在女儿的鼓励之下，也为了女儿不去沙特阿拉伯王国首都利雅得嫁给她不喜欢的人，于是在孟买机场的娜吉玛因为吉他因为女儿的梦想她正式反抗，反抗那个曾经对她拳脚相向让她畏惧的丈夫。娜吉玛怀孕逃离，独自生下尹希娅，但是迫于生计又不得不回到丈夫身边忍受着家暴，当尹希娅能独立了，为自己分担生活压力时，她毫不犹豫地在机场选择了反抗。所以反抗命运的安排需要合适的条件，反抗命运的安排需要选择合适的时机。

尹希娅能获得魅力奖离不开钦腾的帮助和夏克提.库马尔提供的平台。表明一个人要想取得成功，不仅要有家庭的培养和自身的努力和天赋，也需要别人的帮助，需要展现自己发挥自己的平台。钦腾哄尹希娅反而遭到责骂，他毫无怨言表现出了他真正的关爱，他的理解、包容和大度。是的，真爱懂得包容、理解、大度。否则一点委屈一点误会就表现出异常的不满的，只能接受好的一面不能忍受坏的一面，没有包容和理解的成分那只是喜欢，还谈不上是爱！

莫娜丽.塔库被评为最佳女歌手，而她则表示自己唱功不如尹希娅，不能