世界上的作品多若星辰，总有那么一些经典让人们不断地鉴赏。您也许正在观看作品，也为演员的演技所赞叹，我们可能会有特别丰富的感情包含在这个作品里面，我们需要将这些感悟梳理出来，以加深我们对作品的理解。您抓住了作品的哪些精髓呢？小编特地为大家精心收集和整理了“必备！芳华观后感精选(5篇)”，欢迎您参考，希望对您有所助益！

芳华观后感(篇一)

《芳华》虽已是去年的老电影，可再次观看时，心中还是五味杂陈，有着说不出的滋味。

这部电影实属良心作品。它包含着文工团中文艺兵们一起训练一起生活时的愉快；包含着何小平翩翩起舞时的优美和战场上救助战士们时的勇敢无畏；它有着战场上战争的冷酷无情，也有战士们的坚毅与誓死守卫；还有着六七十年代人们最美的年华。

当然，它包含了令人向往的美好回忆，但也带着让人避之不及的阴暗一面。何小萍初到文工团时遭人排挤，烂好人刘峰最终落得残疾、受人欺负的结局。我不禁地想：为什么好人总得不到好报呢？反而是那些存有私心，抱着事不关己、高高挂起的人过得滋润呢？难道正应了＂坏人吃香的喝辣的爽死，好人吃糠咽菜的穷死”这句俗语？但其实啊，不是说好人做不得，但也需有个度，像刘峰这“烂好人”，大家都把他的好当做了理所应当，也就造成了如今的情况。

在电影的最后，刘峰和何小萍相互依偎在一起，衣着虽简朴面容却带笑。这也许就说的是好人看穿了虚名，得到了真正平淡的幸福吧！不信，那你瞧：一代人的芳华已逝，面目全非，虽然他们谈笑如故，可还是不难看出岁月给每个人的改变。倒是刘峰和何小萍显得更为知足，话虽不多，却待人温和。

仅以此谈，献给我心目中的《芳华》。

芳华观后感(篇二)

“善良的人不必须都被善待，可是不被善待的人最能识别和珍惜善良。”这是《芳华》里最让我印象深刻的一句话，坚持善良很容易，可是一生善良却很难。

《芳华》中刚刚来到歌舞团的何小萍以为自我脱离了不接纳自我的家庭，就是脱离了苦海，孰不知她又进入了另外一个苦海。整个歌舞团的人都拿她当笑话看待，大庭广众之下嫌弃她有异味，团体翻她的东西，还要撕她的衣服……

可是自卑而又敏感的何小萍全都忍了，因为自卑，因为敏感，更因为没人了解和爱戴自我，可是除了刘峰。正因为如此她才最明白刘峰的善良，当刘峰被处理走掉时仅有她来相送。

这又何尝不是我们的青春呢？以排挤嘲笑他人为乐，看到别人落荒而逃，满脸囧迫的样貌时一齐哈哈大笑，仿佛这就是我们的笑料。孰

近日，在四川省人民艺术剧院观看了话剧《嘉莉妹儿》。它是一部都市讽刺喜剧，改编自西奥多·德莱塞的小说《嘉莉妹妹》，是由王雷、林小会编剧，杨玉媛导演，由蔡佩云、杨会清、蔡诗珂、周于岚等主演。演员们以惟妙惟肖而又夸张的表演为我们展示了一幅幅现代都市风景画，活脱脱演绎出一个浮华的时代。 在这个时代，人们看起来光鲜靓丽，充满时尚，为成功学所驱使，都想成为有钱又体面的人，就像所谓的股票分析师、情感婚姻顾问、节目主持人、电影明星等等。但是他们真的是成功者吗？他们快乐吗？都市的生活充满诱惑又充满无奈。人们嘴里却说着言不由衷的话，做着言不由衷的事。这一切是为了什么呢?为了金钱，为了名利，又或为了爱情，为了家庭。人们得到自己想要的生活了吗？ 在这部剧中，最吸引人的地方在于塑造了一群形象各异、活色生香的女性形象。他们或是文艺女青年，或是职场中介，或是电视主持人、又或是娱乐圈明星。她们是可爱清纯的女孩儿，她们是都市性感女人，她们是矫揉造作的女人，她们是心怀恶念的女人，他们是幸灾乐祸的女人，她们是被都市生活异化了的女人。她们各有各的喜悦，各有各的忧伤，各有各的无奈，各有各的压抑，又各有各的失落。这些女性处于一种类似鲁迅所说的看与被看，观与被围观的生存境遇中，她们每个人身上都有嘉莉妹妹的影子，或者她们每个人都是嘉莉妹妹。有趣的是，当她们合起来时，又构成一个女人形象。这个女人就是嘉莉妹妹，那些女人的故事连缀起来时，又像是在讲述一个女人的故事，就是嘉莉妹妹的故事。她大概是这样的:一个清纯可爱的文艺女青年来到都市，她天真无邪，想靠自己的特长来工作，她年轻漂亮，受到了纨绔子弟的诱惑，青春无知的她慢慢失去了自我。后来，她经历了爱情的打击，婚姻的失败，为了生存，做过职业中介，做过主持人，情感顾问各种工作，为了生存她不择手段。她曾经历背叛，又背叛别人。最后，她成功了。但是，成功之后的她却失去了最真实的自己。她矫揉造作，戴着面具，不管什么时间，什么场合，她都在演。她成为令别人厌恶的虚假的人。而只有当她不得不面对自己的时候，才露出最真实的自我，一个充满失落和忧伤的自我。她，早已失落在这浮华人间，浮华的时代。全剧以一种不拘一格的大开大合的叙事方式来演绎这个时代的主题，令人发笑之后又忍不住去思考，这是一个什么时代？这个时代的人都怎么了？哪儿有点不对劲儿？这是这部剧作有深意之处。 为了揭示这一复杂而令人深

文/黄晶晶 《嘉莉妹妹》是美国现实主义作家德莱塞1900年创作的长篇小说。描写了一位农村姑娘嘉莉来到大城市芝加哥寻找幸福，寻找自己向往的生活，周旋在推销员托罗埃和酒店经理赫森沃之间，最终凭借自己的美貌与实力成为红极一时的明星的故事。而在《嘉莉妹儿》中，7个重要故事情节以综艺节目的形式串联起来，演员以主持人和嘉宾的身份，互动、感染、交流、表演，最终呈现给我们一个更接地气、甚至是带着地方特色的“嘉丽妹儿”。 作为经典小说的改编话剧，如何既保留着原本故事中的核心意义和精神、又能跨越时代的距离感给观众更新鲜的审美体验，无疑是整个剧本和表演过程中最重要的一个思考点。无论原剧本（小说）有多优秀，只要能够作为经典一直为读者们喜爱并阅读，那么必定书写了一种人们所共通的、超越时空的精神话题，能够引起大家对自身生存境遇的普遍思考，而这种东西恰恰是一个经典改编话剧的核心所在，归根到底，戏剧是要反映生活、表现人生的。《嘉丽妹儿》中嘉丽这个形象的塑造，可以说是贯穿了整个话剧的时间轴，表现的很精彩，或者说，这个表演是很接地气的，因为演员和观众同处于一个广阔的社会之中，拥有相对一致的对当下的热点的关注和思考，所以尽管在场景地点的设计上仍然保留着哥伦比亚、芝加哥这样的外国地名，但话剧的表演仍会让观众自然地跳脱出原小说中的20世纪初美国社会的复杂场域而回到当下的中国社会，特别是在数签签的情节的设计，将故事一下子拉回到日常生活，使得整个话剧的表演充满了张力。 当然，戏剧不单单是剧本的创新，演员和角色之间的互动同样是决定正常话剧成功与否的关键。演员如何地融入角色、如何表现角色、如何进行角色间的交流，很大程度上影响着观众的观看体验和投入程度，大剧场如此、小剧场的演出更是如此。在小剧场里，演员和观众距离的拉近，会让观众更容易发现表情、动作或者是交流之间瑕疵，当然也更容易激起观众的参与感和互动的热情，后者从今晚的整个剧场的氛围就可以看出。第一个场景中嘉丽求职，她一心想要做文化策划，但老板所问的都是她在写作外还有什么绝活，嘉丽的懵懂和失望是能够带给每个观众对当下这个时代的浮躁气氛的深思的。此外，在赫森沃做直播的那个情节中，当他向众人谈起他曾经春风得意、妻儿圆满的旧时辉煌时，他受到的是鄙视、轻蔑和不信任，演员的背从开始的笔直到后来的佝偻衰弱，真切反映了一个从上层社会跌落下来的人的落魄和辛酸。 总之

《嘉年华》是一部由文晏导演的剧情电影，影片主要由文淇、周美君和史可等出演，小编这里给大家带来了一篇关于这部电影的观后感，一起欣赏吧！

一部电影就是一个人生，一个故事，我的人生没有足够的长度和宽度让我去经历这样缤纷多彩的人生，感受各式各样有趣的故事，所以就对电影这种艺术表达形式格外的着迷，不拘泥于类型题材，对我来说，能打动人心的就是好电影，好电影不应该是看完之后，嘻嘻哈哈的一笑了之，而应该是看完之后的共鸣和触动。《嘉年华》无疑达到了我对好电影的认识，不是专业人士，不去在手法上去评价好坏，足够打动人心，它就是成功的。不同于《熔炉》血淋淋的直面残忍，《嘉年华》极其温柔的点到为止的为你讲述故事，一部关于性侵幼女的电影，没有一帧残忍的画面，但是反倒是这种温柔最抓人心。不剧透，因为我觉得这样一部排片量极少的好电影，是需要我们去电影院欣赏它的美。写这篇观影有感，只是想表达我看完电影后对现实社会的一点看法：父母，孩子的最后一根救命稻草，请不要为了你的面子、蝇头小利让他们绝望。

父母，你是孩子最后的保护伞-------

我不理解为了巴结领导认干爹送上女儿的这种禽兽行为，不理解为了一部几千块钱的苹果手机、一个私立学校的上学机会就让罪犯逍遥法外的父母内心，更不理解为什么刘会长是性侵的加害者，两个未成年是受害者，受害者反而要担心自己名誉怎样，这世界是怎么了。这样的反应大概是大多数中国父母最常见的表现，我实在不能理解中国传统文化中对女性贞操的定义，贞操它不是藏在引导里的！是你女儿的利益受到的损害，为什么要惧怕被人指指点点，他人又有什么资格去指指点点！？中国人迂腐的传统思想，真的是造成很多悲剧发生的源头。为什么女生就要三从四德，为什么女生受到侵害就应该沉默，报警就是丢人？已经妇女解放多少年了，女性现在在这社会中的地位已经不仅仅是半边天了，可为什么这样的观念，依旧存在，真正的妇女解放，先要从脑子开始！

法律是伸张正义的武器，而不应是杀人的匕首--------

作为一名法学生，看到电影中警匪勾结，蔑视法律，扭曲事实的片段，真的气到发抖。上刑法课的时候，听过无数案例，老师也直言不讳的说中国司法的黑暗，我也深知，我热爱的祖国并没有我想象中的那样完美，国家的发展必然伴随着一些这样或者那样的不完美。但是真的把这问题翻出来讲的时候，还是不能抑制自己内心的悲愤和冲动。法律，国家给予普通公民追求自己权益的最后一

聚精会神地观赏影片或电视剧是令人高兴的事情，观看过程，我们可能会不断有思维的火花在跳跃，在观看了以后，不禁为演员精湛的演技所钦佩，整理我们的思维，写观后感不啻为一种好的方式。应该怎么写好一篇的观后感呢？你可以读一下小编整理的农业嘉年华观后感600字汇总10篇，请马上收藏本页，以方便再次阅读！

农业嘉年华观后感 篇1

今天上午，我们去参观农业嘉年华。吃好了晕车药，我们怀着激动的心情上了大巴车，路上你一言我一语，别提有多兴奋了！到了之后，排好了队伍，我们首先参观了蜜蜂馆，映入眼帘的是一只只黄黑相间的蜜蜂，亲眼看到密密麻麻的蜂巢，亲口吃到甜滋滋的新鲜蜂蜜，真是太棒了！接着我们去参观了桑蚕馆，好多只又胖又肥的蚕宝宝啊！整个馆厅的中央，整齐地摆放着一盘盘正在成长的小蚕宝宝，有的在缓缓的爬动；有的在享受地吃着桑叶；还有的正在呼呼大睡好可爱！

参观完桑蚕馆出来时，我买了一个世界上最小的口琴做纪念。

然后，我们又去参观了“向阳花海”，真不愧是“向阳花海”，满眼的向日葵，初熟的瓜子香味扑鼻而来。参观快结束时，一朵很不常见的花吸引了我的注意力――帝王花，又名龙眼花、木百合花，是南非共和国的国花，象征着胜利、圆满、富贵吉祥。它巨大的花魁，优雅的造型让我迷恋，“快走了！”哎，时间总是有限的。

后来我们又去“蔬情画意”馆，金灿灿的黄柿椒，绿油油的丝瓜，还有亮眼的紫茄子我看见一个疙疙瘩瘩的瓜，还以为是坏的，走近一看就是“疙瘩瓜”，身上呈橘黄色，形状怪异，有圆有长有扁。再走近里面，发现了一种先进的栽培技术浮板栽培：使栽板漂浮在营养液上，为植物创造了丰氧环境，科学应用真好！逛了这么多地方总该休息一下了，我们来到了美食街，牙签肉、串烧、椰汁应有尽有！简直是美食天堂！

最后，我们爬上了草莓塔，俯视整个嘉年华场馆，真壮观！

快乐的时间总是过得很快，虽然只有短暂的一个上午，但是我们却受益无穷！

农业嘉年华观后感 篇2

今天，我们学校组织去参观农业嘉年华，我可高兴了，我迫不及待想马上到那里，下面我就给大家介绍介绍我所参观的农业嘉年华吧！

我们刚一进大门，就看见了人山人海的游客，害得我们在门口堵了好久。我们进去之后首先去参观的是蜜境先蜂，里面有好多好多蜜蜂呢！好多同学在那里吃了蜂蜜和糖人，因为我很怕蜜蜂，所以我没有吃。然后我们去了桑蚕织梦，在我进去之后，心里想：天呐！怎么又是虫子，

《嘉年华》观后感 上一篇影评大概是写于14年看了期待了许久的《后会无期》，三年了，渐渐忘记了自己还有这样一片天地能让我去表达些什么。不去写观后感，大概想让自己脱离文艺女愤青的队伍，年纪大了，总要现实点了，也或许是顾忌朋友说的总是这么不接地气和装酷。26岁的我总是不停告诫自己要现实些，要淡定些，对于社会的不公要学会接受，可能这就是成人的世界，没有对错，只有利益。但是今晚看了《嘉年华》，总觉得要写点什么才能让闷闷的心有所释放，也让我觉得，愤青一点，没什么不好，越来越冷漠的世界，总需要我们这些愤青让灰色的世界多点彩色吧。 一部电影就是一个人生，一个故事，我的人生没有足够的长度和宽度让我去经历这样缤纷多彩的人生，感受各式各样有趣的故事，所以就对电影这种艺术表达形式格外的着迷，不拘泥于类型题材，对我来说，能打动人心的就是好电影，好电影不应该是看完之后，嘻嘻哈哈的一笑了之，而应该是看完之后的共鸣和触动。《嘉年华》无疑达到了我对好电影的认识，不是专业人士，不去在手法上去评价好坏，足够打动人心，它就是成功的。不同于《熔炉》血淋淋的直面残忍，《嘉年华》极其温柔的点到为止的为你讲述故事，一部关于性侵幼女的电影，没有一帧残忍的画面，但是反倒是这种温柔最抓人心。不剧透，因为我觉得这样一部排片量极少的好电影，是需要我们去电影院欣赏它的美。写这篇观影有感，只是想表达我看完电影后对现实社会的一点看法：父母，孩子的最后一根救命稻草，请不要为了你的面子、蝇头小利让他们绝望。 父母，你是孩子最后的保护伞------- 我不理解为了巴结领导认干爹送上女儿的这种禽兽行为，不理解为了一部几千块钱的苹果手机、一个私立学校的上学机会就让罪犯逍遥法外的父母内心，更不理解为什么刘会长是性侵的加害者，两个未成年是受害者，受害者反而要担心自己名誉怎样，这世界是怎么了。这样的反应大概是大多数中国父母最常见的表现，我实在不能理解中国传统文化中对女性贞操的定义，贞操它不是藏在阴道里的！是你女儿的利益受到的损害，为什么要惧怕被人指指点点，他人又有什么资格去指指点点！？中国人迂腐的传统思想，真的是造成很多悲剧发生的源头。为什么女生就要三从四德，为什么女生受到侵害就应该沉默，报警就是丢人？已经妇女解放多少年了，女性现在在这社会中的地位已经不仅仅是半边天了，可为什么这样的观念，依旧存在，真正的妇女解放，先要从脑子开始！ 法

《嘉年华》观后感 今天去看了《嘉年华》，看完心情很沉重，既无奈又绝望，除了那个仓促的一看就是为了过审而加上的结尾，整部电影都让人很压抑。我认为，影片不止限于未成年人性教育问题和性侵害问题，还反应了很多社会问题，比如家长在孩子教育方面的角色缺失，小文的父母分居，她跟着妈妈生活，爸爸一年才回家一次。而妈妈也不怎么管她，出事后第一反应居然是打了小文一巴掌，还把小文的衣服丢到地上，强行把小文的长发剪了，还说她整天穿不三不四的衣服，披头散发。这是一个合格的妈妈应该做的吗？难怪小文受了伤害也不告诉妈妈，告诉她又能怎么样呢？只能换来打骂。而张新新的父母开始还算不错，没有打骂孩子，但后来的妥协实在是把我恶心的不行，还口口声声说是为了孩子，伤害已经造成，告刘会长什么都得不到，不如换点实际的经济补偿。这是为了孩子好？这难道不是把自己孩子卖了吗？施暴者没有得到应有的惩罚，公道何在？！孩子受到了伤害，连自己的亲生父母都不帮自己讨回公道，反而拿钱了事，又会给孩子带来多大的心理伤害，这些父母考虑过吗？！ 再比如，旅馆老板和服务员为了自身利益隐瞒真相，公安局王队长和稀泥，所谓的医院专家做伪证，等等现实存在的问题，更是令人心寒，尤其是这里面警察的所作所为，最令人绝望。如果公民人身财产安全的最后一道屏障国家的公检法部门都不能做到清正廉洁，那这个国家还有什么希望？ 影片里唯一一点希望和阳光就是郝律师了，她专门做此类案件已经十几年了，王队长还问她就没想过做点别的案子？她说这类案子总得有人做。在受害人父母都已经妥协的情况下，郝律师仍然没有放弃，坚持千方百计找证据。希望现实生活里能多一些郝律师。 看完电影，我觉得里面最悲哀的就是小米。她是个黑户，连自己的具体生日都不知道，更没有身份证。她从老家逃出来，在十几个城市流浪，因为未成年又没有身份证，只能干最累的活拿那么一点点工资养活自己。她在孟小文和张新新事件中的表现是不是很可恨，可是她可能想的是，我自己遇到困难的时候根本没有人来帮我，我为什么要帮别人？她做这些也只是为了得到1万块钱，给健哥让他帮自己弄一个身份证。结果身份证没弄到，被经理开除了，还被刘会长的人打了，最后只能靠出卖自己的身体过活。暂且不考虑那个仓促的结局，现实里有多少个小米？她们都是怎么生活的？想想就让人不寒而栗，太可怕了！ 虽然现实很残酷，还是希望我们的国家越来越好，妇女和儿童的人身安全、合法

《嘉年华》观后感 这是一个社会性的话题，女性和儿童依旧是庞大的弱势群体，遇到这样的事情是整个家庭的不幸，受社会、家庭、舆论的影响，以致于无法令犯罪者入罪，更是悲剧。作为家长，从小开始有意识的对孩子逐渐建立性别意识，性教育，保护自己就变得极其重要。文淇的演绎超棒，佳作，推荐。 电影简介： 小米（文淇 饰）在位于风景区的一间酒店里打工。一天，正值小米当班，一个男人带着两个看上去还是小学生的女孩子来开房，虽然心中所有顾虑，但小米秉着多一事不如少一事的念头替他们开了两间房。之后，在监控录像里，小米看到男人在半推半就之下进入了两个女孩的房间，心中隐隐觉得不安的小米将这一幕用手机录了下来。 两个女孩一个叫孟小文（周美君 饰），一个叫张新新（蒋欣悦 饰），那个男人是他们的干爹。东窗事发之后，小文的母亲报警并找到了律师郝洁（史可 饰），希望法律能够还他们一个公道。然而事与愿违，证据的缺乏让嫌疑人迟迟不能定罪，而最最关键的证据，正掌握在小米的手中。

《嘉年华》观后感 《嘉年华》的高明之处，在于它没有单线索地围绕着性侵幼女案展开，甚至性侵的双方都不是主线索。 故事的主要视角及讲述者集中到了宾馆服务员小米的身上。将故事线集中于性侵案的双方，可能冲突性更强，也会更煽情一些。 但是导演偏偏透过这一性侵事件后的发酵，用克制冷静的视角去带领观众真正走进了这个由此引发的漩涡之中，令人所为之一窥的也不仅是一起单独的个案，在一幅众生相中其所展露的是中国女性在成长中的社会问题和心灵困境。 《嘉年华》没有照《熔炉》这么去做，挺欣慰的。。真这么拍了，亦步亦趋学别人，也不会那么得到大家的认可，就现在这样，挺好的，尽管牺牲了一些商业性，但拍出了更丰富的内容，也拍出了更深一层的内涵，具有了更多的可阐释价值。 关于儿童性侵害这一题材，在国内是鲜少有电影愿意去触碰，文晏的《嘉年华》却大胆的去展现了这一隐痛，并且在对被害者以关怀的同时，营造了更为丰富的层次感，在手法上，电影对整个性侵事件的起因发生过程只是一笔带过，而将近乎所有的时间放在了去对犯罪之后这起案件的处理上，第三方视角的展现，也使其从始至终营造了一股尤为克制的情绪，这是因为文晏在这部电影所想要做的并不是去博取观众的同情，而是致力于带来更为广度关乎女性问题的思考。 这部影片，叫做嘉年华，实际上却给我们看到嘉年华的另一面。嘉年华是狂欢的，但在嘉年华的壳的背后，却是真实的让人难受的现实。尽管导演文晏没有刻意煽情，但整部影片流露出来的悲辛仍让人心颤不止，为这个故事，为我们的社会现实。

《花样年华》观后感

影片《花样年华》讲述了发生在上世纪六十年代香港的一段爱情故事，影片通过大量艺术手法的巧妙运用，表现出了东方独特的含蓄美与朦胧美。

《花样年华》就其故事本身而言，并没有什么特别之处，但由于各种艺术手法的巧妙运用，使得这个原本俗套的故事情节得到了升华，上升到了社会层面，从而表现出了沉重的主题。影片是东方含蓄美与朦胧美的述释。影片是对一个逝去时代的追忆。影片寻探了情欲与道德之间的矛盾。影片折射了殖民文化与传统文化之间的对抗。

《花样年华》是一部怀旧影片，影片的基调以昏黄为主，表现了特定香港时代的压抑。影片移镜头的使用十分出彩，片头旧黄的老照片与片尾古老破旧的建筑配合移镜头的推动，反映出了时光的流逝，同时也为影片定下了复古文艺的基调。

影片的景别以中景为主，有利于叙述，如周、苏二人在咖啡厅时的运用，就使人物的对话显得自然，同时拉近了影片与观众之间的距离，使观众有如身临其境，表现出了浓郁的现实主义风格。

音乐的使用十分成功。片中音乐巧妙地营造着或孤独或无奈或感伤的气氛。通过慢镜头，使人物动作与日本梅林茂的三拍子达到和谐，将那种爱你在心口难开的痛苦与无奈表露得淋漓尽致；片中一代歌后周旋的那首《花样的年华》的出现，契合了主题，歌词也成为了影片的注解；当周问苏:如果有多一张船票，你会不会跟我走？时一首西班牙老歌响起:quizas quizas quizas（也许 也许 也许）。这种用音乐玩出的暧昧，不禁令人叫绝。

片中杜可风的摄影常带有着隐喻的意味，如在第一次周与自己太太坐在一起时，就是隔着一层模糊的窗纸进行的拍摄；周与苏在酒店写小说谈笑晏晏的场景几乎全是在镜子中或隔着窗纸进行的拍摄；周与苏共听《花样的年华》时两人中间那隔着的厚实的墙令人以回味。

影片的剪切有力，情节、人物都进行了高度的省略，如苏第一次去酒店看周后、苏在车中对周说:今天我不想回家后剪刀手张叔平都是毫不犹豫地将后面剪掉，给人以遐想。

影片的蒙太奇手法运用得十分巧妙，挂钟与路灯的重复出现凸显了时间的流逝与人内心的寂寞；周在新加坡发现绣花鞋失踪、烟灰缸内有烟头与苏来到周房间里吸烟、拿走绣花鞋进行了时间上的颠倒这些手法，无疑增添了影片的朦胧美。

在细节上，影片同样令人称道。周与苏第一次在咖啡厅见面，得知真相后，周点烟与苏喝咖啡时颤抖的手的特写；周在雨中意外相逢苏时眼中绽放的兴奋；再回出租房苏的那一脸黯