活埋观后感---人生就是一场活埋。
很多人印象最深的不是读过的书，而是看过的电影，在观看过程，会不断的各种想法迸发出来，在观看了以后，不禁为演员精湛的演技所钦佩，通过写观后感的方式，我们在不知不觉是成长。怎么样才能写好一篇观后感呢？经过小编精心整理，推出活埋观后感---人生就是一场活埋，希望能帮助到你的学习和工作！
活埋观后感---人生就是一场活埋好友大奇特在向我推荐《活埋》的时候说，戈达尔说一部电影只需要一个女孩和一把枪，而科特兹却告诉我们，用一个男人和一口棺材同样能拍出一部好片子。
这何止是一部好片子。在幽闭空间中拍这样一场扣人心弦的独角戏，由紧张逼仄的空间释放出广阔的社会图景和人性隐喻远远超出了想象，以致它带来的压抑无望的情感冲击，在看过几个小时后依然久久不散。
《活埋》讲的故事很简单：美国承包商paul在伊拉克遭到绑架后不省人世，但醒来后却发现自己被人埋在沙漠中的一口棺材里。他手边只有手机、打火机、手电筒、油笔和一把小刀。在这个窒息的空间内，他必须完成惊人的逃生行动。这样的剧情就像一个巨大的黑洞，让你的情绪禁不住跟随主人公的命运跌宕起伏。而你的希望也像棺材内逐渐被耗尽的氧气，和那盏明灭不定的火光，终于在你万念俱灰、却瞥见最后一丝光亮时，被冷冷地告知，那束光不过是白驹过隙，等待你的，仍将是永恒的黑暗。
人生就是一场活埋，每个人都在黑暗、幽闭、令人窒息的困局中苟延残喘，挣扎求生，而僵硬的体制、自私冷漠的人际关系是比恐怖分子更令人不寒而栗的刽子手，置人于更冰冷的绝望。这样的主题在影片中被极端夸大：
在paul自救的过程中，他曾拨打了911、FBI、自己服务的公司、家人、朋友等，均遭到了不同程度的冷漠、讽刺和有关部门的“踢皮球”。CRT人事部主任在录音完毕后轻声说了一声“sorry”，营救人质小组人员在最后也说了声“I'm sorry”。这样的“对不起”不仅充斥着整个影片，也充斥着我们的现实生活：君不见那些无力担当的人，以这轻松的三个字推诿了承担义务和兑现责任的一切可能。
影片中重复过很多次“)真正有决定力的，是人置身生活中的局限性，是各自的自私和软弱。就像影片临近结尾那处超现实的镜头——机位忽然被拉至无限高，paul躺在棺木中的身躯彷如一具已经腐朽的骷髅。四壁的棺木却在黑暗中无限延伸，好似没有尽头。
影片中究竟有多少BUG，或者那个棺材是不是真的存在并不重要，重要的是它道出了现代人的命运处境：每个人都生活在险象环生的深渊中，孤立无援，不得而出。一切看似没有任何希望。没有希望来自周遭的世界，没有希望来自身边的人，也似乎没有希望来自自己。而荒谬的人生又总是恶作剧般不断给予你希望，再熄灭。
在这样一个孤独的星球上，没有谁是谁的救世主。我们只有守住属于自己的坚持和尊严，哪怕底线一再被践踏，哪怕没有光明可言，撑下去，也许就是唯一的救赎。
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活埋影评
活埋影评（一）
本片的处理手法还是显得商业了一点，狭小空间自不必说，这是个很好的噱头，但也只能是噱头，最终的质量还是要看小空间里面发生的事情。和《后窗》的全片偷窥一样，或许做电影的人觉得很酷，但看片的人不会觉得很牛。
空间之外就是时间，本片的时间近于现实，片中的一个半小时就是现实中的这么长时间。因为是临近死亡，这么长的时间足够表现出非常丰富的内容。我的感觉是，片中的救援行动显得商业化了，其实不是给主角以希望，而是给观众以希望，搞得好像可以生还一般，如同很多灾难片中的大团圆一样。这样的处理无疑会更加扣人心弦，但我要说的是，就有点扯了，不够现实，也不够文艺。
本身片子这样的设定是可以做成一部不仅仅是商业片的那种东西，除了拍摄手法之外，还可以做成很多东西。
如果是我，我会换一种方式，影片的最后时段不安排救援活动，不把节奏搞得激动人心，这些东西可以放在前半部分搞，毕竟人在生死存亡的关头，会迸发出强大的求生能量，想很多办法以自救。后面，就到了绝望的时刻。所有希望一一破灭之后，就该到人坦然面对死亡的时候了。这个时候人有很多事情可以做，回忆，反思，忏悔，寄语等等等等。由于不是在枪决现场，当事人可以很安静的处理这些事情，也没有必要在意别人的眼光，故作豪迈状。
前半部分寻求救援的时候表现焦急，愤怒；到了后面就表现悲伤，悔恨以及坦然，如给母亲打电话那段可以安排在后面，增加些如同面对牧师般的忏悔镜头，反思自己的一生，最后提出希望，给妻子和儿子。
因为导演没有按我这样设想的去处理，所以看完之后有点失落。就本片而言，回顾一下，主题是什么呢？战争或恐怖份子的残酷？资本家的冷漠？抑或是真实再现某些在伊拉克被活埋的美国人？这些东西并不是不可以讲，只是不能作为最后的主旨，那个只能是人，人性。
等待死亡，是一件很文艺的事情。就算是高龄的老人，或者是病入膏肓者，也很难确定自己的死亡时间，都是在一种确定死亡要来，又不知道是几点钟来的情况下等待。
所以，我觉得，很多片子都拍救援，好像没有拍等死的，纯等死，刚开始或许还有期待，后面就等着，一点幻想不存的等着，我期待这样一部片子。因为这个情形其实是人类的缩写，每个人都知道自己要死，从他知道死亡的那一刻起，他就在等待死亡。
活埋影评（二）
在莫名心烦的一天，看了这样另我更加郁闷的电影，我给了满满的10分评价。
如果说电影界幽闭空间的题材或是少的不能再少演员这样类型的电影不乏少数，那么《活埋》该算是极致了。一个人、一部黑莓、一只zippo、一只手电、两只荧光棒外加一大堆沙子，在一具棺材的狭小空间里完成了影片的内容。瑞安·雷诺兹这一次是真正的独挑大梁了，一个人平躺在棺材里演了一部非常厉害的电影。
对于电影里所要表现的政治、社会背景，个人觉得比讲述人性的电影来得要沉重很多，影片中被活埋的卡车司机只是一个在伊拉克打工的美国平民，而劫匪也只是一个因为美国公司的入驻而失业的伊拉克普通男人，他们都是为生计而奔波，都只为满足需求的最低层次而努力，没想都成为了政治的牺牲品。现实有时候就是支苍蝇拍，毫不费力拍死一只只本只想在窗户上寻找出路的苍蝇。
这是一部反映现实的影片，不是《杀死比尔》那样的暴力美学，复仇的新娘不借助任何器具也能徒手踹开棺材出来接着报仇，因为那是高手中的高手，再你武功高强也奈何不了她。而保罗只是保罗，这里只有被活埋的暴力现实，没有峰回路转那样的美学，普通卡车司机没有不凡的身手，只有无奈的求救，只有在满怀希望憧憬光明的时候被绝望残酷杀害，即使有一把小刀，也只能用他无奈的切下小指，然后等死。
影片有一个画面另我印象深刻，保罗在棺材板上写下了马克·怀特的名字，这是一个在巴格达曾经被成功解救的人质，而保罗在这个名字上画了个方框，在我们国家，名字上画框代表是逝者，我不知道国外是不是这样，当时我就想，会不会这个马克其实死了，救援人员只是用来安慰保罗而已，结果正如我所料，在满是希望最紧急的光头，救援队长在电话另一头传来了一声——马克·怀特，接着就是冷冷的抱歉，这tm真是一通残酷的电话，就是这通电话，结束了故事，结果了希望，给本来沉重的故事又添了一码。
不得不说，电影前段主人公打无数电话求救的时候看的真是气愤，就像主人公自己说的谁会在乎我们这些平头百姓，我tm要是知道我被埋在哪我大老远打电话给你干啥，原来米国的政府机关也如此的……
我不关心影片里的政治相关因素，也不想去想那些一通通电话里人情世故的冷和暖，我只关心小人物的生与死，主人公最后的结局告诉我，在这个社会，信任何都不可靠，我们只能聪明的选择自己前进的路。
活埋影评（三）
开片，一片漆黑，只有一段长时间的、沉重、急促不规律的喘息声伴随着一种粗糙的摩擦声让人感受到了喘息人的深度的惊恐和挣扎。没有影像但是已足以使人感受到空间的封闭和情绪中几近崩溃的紧张。从zippo打火机的火光亮起开始，整场电影，94分钟，就是一个男人在一具棺木里的故事。
这是一个美国人，一个跨国公司的雇佣司机。在伊拉克某地遭受劫持，被活埋在地下。劫匪留给了他一个手电筒，一个手机，两根荧光棒和一把刀。他自己还有一小壶酒，一瓶药和一个打火机。劫匪要求他自己打电话联系筹措500万美金。
整个故事的背景并不是恐怖分子对于美国军人的袭击或报复行动，只是一个伊拉克人因为美国公司在伊拉克的扩张失去工作后走上犯罪道路的过程。在伊拉克的这个平民劫匪眼中，所有的美国人都是一样的。他们不是什么意识形态的冲突或者任何现在政治斗争所宣传的一些所谓人权、思想的斗争。只是最原始最基本的要求，钱。在这个劫匪眼里，美国人都是有钱的。但是从整个人质自救的过程中，影片所表现的就是，作为一个普通的美国人，他们同样贫穷，生活没有保障。
在整个挣扎自救的过程中，这个叫paul的美国人拨打了911，FBI，自己服务的公司，家人，朋友等，均受到了不同程度的冷漠、责任推诿和机构的官僚作风。影片让人心里倍感冲击和心酸的有三个情节。打给911要求holdon，打给FBI要求明确部门已经不是什么新鲜桥端。但是他打给朋友只要求对方报出现在他拨打的这个号码，却只因为他情绪激动，语气不够礼貌而遭到了拒绝。透过这种嘲讽式的对话过程，让人在随着主人公感到深深绝望的同时感受到了无奈和愤慨。但是现实生活中，我们又多少次扮演着这两种角色。第二个比较受冲击的就是，他的公司居然在他拨打电话求救并知悉他被埋在沙漠的一具棺木里后，没有积极想办法营救，而是要求他接受电话录音谈话，要求paul承认自己违反了公司约定和公司内部员工有亲密关系，并就地解决他的劳工合同的续约，这样在paul死后，他们就不需要给他的家庭支付保险费用。这样一段对话，极端地反映了现在社会的公司，已完全为资本关系控制，没有任何人情和道义。而最后导演博人心跳的最后一击就是FBI在沙马上快溢满整个棺木时打电话告诉paul，他们马上要找到他了，让他坚持住。让本来已经决定等死的paul重新燃起了希望。但是他们居然搞错了对象，找到的是另一个。真是让paul临死还调侃他一下。最后片尾音就是FBI一句无奈的对不起，这样的对不起充斥着整个影片。这种对不起有作为个人的同情，有作为机构的推诿，有共情的无奈。多少误会，多少希望在”对不起”中烟消云散。想起了不知谁说的一句话，这个世界上我谁都对不起。他人、家人、自己，当自我都不能被自己掌控时，你哪有承担义务和兑现责任的权力和可能性。
影片通过这个过程，要表达的主旨也许就是反映现代社会中，个体生存的孤独和无助。和我在观看中猜测的结局不同的是，paul拍的最后给他家庭的视频并没有传到劫匪手里，也没有因此感动他们，没有呈现“人间有真情，人间有真爱”的设想，没有留给人一丝希望就是现在世界和民族之间的各种纷争还有可能因为爱而化解。导演所要表现的是对人类发展的彻底绝望。个体生活在一群官僚、麻痹、丝毫没有责任感和道义之称的各种机构组织中。人与人之间的关系已经超出了自我可以掌控的范围。从任何一个个体的处境来说他们都是值得同情的，但是他们之间形成的矛盾已经到了无法挽回也无法化解的地步。人情冷漠已无法靠自我激励得到升温。整部影片让人感受到的就是对人类社会发展的一种绝望，就像在棺木里挣扎着的paul。世界对你来说狭小而黑暗，你不清楚外面到底怎样。你依靠的生存手段就是科技。科技的发展似乎带给了你无限的生机和可能。但是它也是机构和他人统治你的工具。劫匪就是通过这个手机控制他的行为，要求他拍摄自残视频来威胁美国政府。他的公司也是通过手机让他在完全没有可以还击的情况下，中断了对他的义务。各种你以为可以依靠的机构或者一直以来它们宣称可以让你信任、让你依赖、服务于你的机构，当你处在困境的时候，通过这几通电话就已经非常明确地让你破灭了这种幻想。所有这些电话的对话场景在我们现实生活中是如此熟悉。但是只有通过导演设置的这种极端的危机场景中，才能让人感受到其实我们有多么无助和孤独。
夫妻关系，子女和父母之间的关系，在这样自我控制逐渐丧失又不断想找寻自我的这样一个过程里，总是敏感、脆弱和矫情。也只有在人最基本的生存受到威胁时，才会回归到最平和的状态。我们都理解，但是我们都摆脱不了。这自然也是影片需要反映的社会生活关系内涵的一个重要部分。同类的电影还有布拉德。皮特演的一个类似题材的电影BARBEL（中文名通天塔）中也反映过。
影片巧妙地通过一具地下的棺木将现代人生活的困境极端化、符号化。影片结尾，镜头从棺木上方无限拉长的时候，表现出了现代人的生活空间就是一个狭小的深渊。影片的结局，paul在满怀希望的刹那被告知一切生机只是误会。他失去的是身和心灵的希望。这样的结局非常沉重。但是还是那句话，悲剧才能发人深省。
世界发展到现在这个阶段。民族之间的竞争和仇恨已经伴随着经济、资本、人口和资源的扩张不断加深。不要相信任何所谓机构的承诺，在这个世界上生存，你需要的是自我判断的能力。
活埋影评（四）
故事环境向观众展示——讨论人类在极端情形下的反应。男主角保罗被活活困在棺材里，身体自由被极大的限制；棺材被埋在地下，意味着生命处在极度危险中；活埋他的罪犯不时的通过放在棺材里的手机威胁保罗：9点前拿不到赎金就要干掉保罗，同时还会伤害他的家人，种种的极端情形考验、折磨着保罗，在短短95分钟的电影开头交代完保罗的处境时，保罗就已经“死了”。
棺材里，保罗恐惧，总之一切面临末日才用得上的绝望感慨此时都可以用在保罗身上。在发现罪犯放在棺材里的手机后，保罗“起死回生”，开始不停的打电话，给妻子、朋友、国防部、FBI等等打电话，得到的答复不是请留言就是“现在为您转接相关负责人”，影片向观众展示了美国政务机构“打太极”的高超水准，尽管一方面在组织营救，但另一方面却为了避免国际舆论批评而宁可牺牲小人物的龌龊做法在官员官方的抚慰对话中暴露无遗，美国电影批判起政府来也是敢吼敢骂的，这也是我喜欢美国电影的一个原因。
恐惧中的保罗打了N多电话，结果是只能想办法让自己平静下来等待救援，可危险、恐惧丝毫没有暂时离开一会儿的意思，当然观众也不乐意，没有戏剧性的电影观众是要骂的。毒蛇的插曲成为第二幕前半段情节结束前的最后一次游戏。能做的都做了，剩下的只有等待救援，听天由命。这种时候相信大多数人都会开始思念自己的亲人，回忆和熟悉的人的过往，想和他们作也许就是最后的一次联系。保罗也不例外，开始给养老院的妈妈打电话，可老年痴呆的妈妈几乎不记得自己还有个叫保罗的儿子，即便想起来也没有对这即将永远离开人世的儿子表达最后的母爱，保罗伤心了。而保罗为其卖命的公司更为绝情，电话录音申明保罗在被活埋之前就被公司解除了雇佣关系，保罗死了，公司不会赔偿一分钱。伤心、愤怒还有无时无刻不充满这狭小棺材的恐惧啃噬着保罗，保罗唯一能做的只是狠狠的骂着“fuck you”，行为就像个无助的孩子。
那位专门解决人质问题的官员业务水平很高，忽悠着保罗不要做人质视频，不要放弃，同保罗说起一个被绑架又被救出来的人质“马克怀特”。片尾，电话那头充斥着官员“坚持三分钟，我们找到你了，相信我。”之类官方、激动的语言和救援队铁锹疯狂铲沙土的声音，这边沙子就快要埋掉整个保罗了，观众的心提到嗓子眼了，期待着保罗脸上方的棺材木板被劈开的瞬间，期待着救援人员的手电筒光亮和葡萄糖。想知道从莫大的希望被推向绝望是什么感觉吗？马上来了，就在保罗的脸被啥子埋起来的同时，电话那头官员激动的鼓励变成了咒骂：“见鬼，这是埋马克怀特的地方，对不起，保罗”。可惜保罗已经听不到了。
《活埋》观后感800字
昨晚无意中看了场电影，不知不觉间看完了这部极为沉闷乏味的电影活埋，电影活埋观后感。起初以为是恐怖片，确没想到是让人沉思而回味的一场戏。活埋Buried出自西班牙，是由罗德里格科特斯导演，由瑞安雷诺兹一个人演完了一部令人颇为震撼的电影。一个人，一个场景，只有对白，低成本，小制作，却扣人心弦，让人紧紧地关注着这么一个人，关心他的生命安危，是否最终得救。它从一个人的求救过程中反映了这个世界的许多现实的东西，告诫了我们在往后的为人处事之道。
一、片中一开头，一片漆黑，只有一段长时间的、沉重、急促不规律的喘息声伴随着一种粗糙的摩擦声让人感受到了喘息人的深度的惊恐和挣扎。没有影像但是已足以使人感受到空间的封闭和情绪中几近崩溃的紧张。从zippo打火机的火光亮起开始，整场电影，94分钟，就是一个男人在一具棺木里的故事。告诫了我们生命中的灯光是多么重要，无论如何心中的那盏灯不能熄灭，它能给我们平静，给我们安详，给我们希望！
二、戏中男主角打电话给自己心爱的妻子，却始终无人接听，直到最后在他将要逝去之时才响起妻子的电话，可惜时间不多。告诫了我们手机是都么重要，要记得时刻带在身边，保持与自己最亲、最爱的人联系！
三、男主角失魂无助之时，找朋友求救，朋友却不相信、不愿帮忙，让人感到对朋友的心寒，观后感《电影活埋观后感》。告诫了我们要记得几个知心朋友的电话，要有那么一个无论如何你说什么他都相信你的朋友，要保持对朋友的联系和关心！
四、男主角打求救电话，却遇到电话不断转接的麻烦，不能快速找到想要找的人。现在的政府和企业都存在这种问题，打个咨询电话，却被语音或人工提示要转接到下一个，转了一圈却什么都解决不了。告诫了我们的每一个服务部门或单位，第一时间处理问题是多么的重要，或许由于时间的耽搁，造成了不可挽回的损失！
五、有这么一段对白，令人沉思。我也是穷人，我也是为了家庭生活才来这里工作，我想家，想我的家人，我也有家的，正是因为你们来了，我没有家了，911不是我的错，萨达姆不是我的错，你们却让我失去了家，我不是军人，我来这里帮你们重建的，是重建你们破环掉的东西。美国打伊拉克，无论对与错，却造成了平民难于抚平的伤害，由于生活的困境逼迫他们走上了抢劫、绑架的罪恶之路。戏中也告诉了我们，不是每个美国人都富有，男主角正是由于家庭经济的困难才冒着生命危险跑来伊拉克工作。
六、当美国援救人质中心的人告诉男主角他们曾经救过一部分人，但片中最后却发现连这个也是编谎话骗他的。我们不可怀疑这是个善意的谎言，他让男主角始终保持着活着的希望，直到最后一刻。我们也不能怀疑美国政府的不作为，政府采取了暗中的积极救援，直到最后。但是，政府从2004年就发现了许多类似的被绑架案件，却始终为了国家形象而没有告知人民。告诫了我们国家利益高于一切，政治利益大于平民生命。这部电影还有其它许多令人沉思的地方，值得一看，却不忍心再看一遍。
《一场风花雪月的事》观后感（一）
《一场风花雪月的事》观后感
文/小义大道
虽然不爱看书，但海岩的许多作品都灰常之熟悉，因为他笔下的不少作品都被拍成了电视剧，并且反响都还十分不错。《便衣警察》、《一场风花雪月的事》、《拿什么拯救你，我的爱人》、《永不瞑目》、《玉观音》等等，从看过有深刻记忆的、或是没看过却有强烈印象的，无一不显示着海岩剧有着莫大的魅力，就连如此附有大哥风范的高群书也禁不住的将《一场风花雪月的事》老作新拍，在如此浪漫的七夕之节来玩味一把与爱情婚姻相关的虐心游戏。
别看高导一身匪气，但他非常热衷于拍摄警察与犯人的相关作品，并且整得还格外出彩。就如去年的那部《神探亨特张》，在别人的眼里也许是不入流的法制栏目剧，但他用一匹金马狂肆质疑，爷就这么个性、爷就这么霸气、爷就是这么牛逼！而海岩的警匪剧本，尤其是这《一场风花雪月的事》，貌似最与高导脾胃相符。这部作品中将悬疑、破案、逃亡、浪漫爱情完整的缝合在了一起，剧情的吸引力成几何系数的被放大。也是将几种完全不同的元素融合得最好、发挥到最好的作品。而高群书更是看中了这一闪光点，尔后通过自己的个性创造，最后将这几个元素表现到极致！
这场风花雪月的故事，简之相解就是一位女人对组织和情人先后背叛的故事。这位女人名叫吕月月，长得漂亮非常迷人，是一刚出警校就参与一场追回国宝金佛大案的女警察。组织安排她与一名黑帮二公子嫌犯在熙吃喝玩乐，在保护和监视的同时做他工作与警方合作，让其哥哥交出金佛。在一次次浪漫幽会陪伴中，在一场场激烈杀斗冒险中，根红苗正的女警虽被美男子吸引得晕头转向。吕月月的渐渐迷失，让这一大案的破案过程更加附有悬疑的色彩，也让观众看得尤为慌张，不但为这起案子慌乱、也为她的老情人薛宇感到紧张。而飞蛾扑火后的吕月月拿回金佛后，选择放弃亲人、放弃同事甚至放弃名誉和一切，去与一个黑帮人士私奔的情节，是她忠于自己真挚感情的强烈背叛。这样的故事非常让人感到压抑，但同时也让我们看到了吕月月天真、任性却又善变、虚荣的真实女性化特征。
其实，故事讲到金佛回归时已经算一种可有的结局，虽然那时的吕月月已经放弃正义投向了邪恶的怀抱，但在爱情的世界里，又哪有什么正义与邪恶之分呢。只是，作品还要好好的表现一下人性而已，特别是向吕月月这类年轻男女对美好爱情的向往和脆弱。在熙自毙之后吕月月的再度回归让这个人物在追逐自己利益的过程显得无比奇葩，而最后愿为在熙家族留下独苗的结局亦显得尤为诡异。
虽然在前戏中高群书用尽了力气将警匪故事整得非常热闹、刺激，但不难看出全在为最终这一主人公人性落点做铺垫，他将吕月月这个人物的命运塑造得更为曲折、更为跌岩起伏，吕月月对未知和恐惧的执着、在爱情中的弱点，像极了《色戒》中的王佳芝，在高导的虐心编排中，将那种爱的伤痕、背叛、原谅、救赎表现得真实无邪！
电影版《一场风花雪月的事》没有原著和电视剧版那么沧桑，结局亦没那么悲凉。高群书在影片结尾处用了足足五分钟的近镜头，对准吕月月的脸部特写。在深山野岭，吕月月那撕心裂肺般的痛哭大喊有着太多太多的信息量。第一分钟，你会反应这是孕妇即将临产的分娩之痛，但随后你能在她写满内容的表情和声音中，感受到曾经迷惘，有过内疚，现在后悔、痛苦与绝望的复杂情愫！
如此开放的结局，意想不到的下一步，那份生离死别的正邪爱情，是件震撼人心的痴心往事，叱咤在风花雪月里，回荡在大山深处！
《一场风花雪月的事》观后感
《一场风花雪月的事》观后感
文/木易孝敦
《一场风花雪月的事》很多人并不陌生，起先是海岩的小说，要知道海岩在那个年代拥有相当大的市场，高中老师缴获的闲书里，金庸、古龙跟海岩简直呈三足鼎立态势。再有就是1997年赵宝刚的同名电视剧，看完电视剧始终都为徐静蕾的表演所感染，为吕月月的抉择所震撼。或许是随着年龄和阅历的增长，如今再看高群书导演的电影版《一场风花雪月的事》，在跌宕的剧情和曲折的人物命运里看到了更多深层次的内容。
吕月月究竟爱谁？这或许是看完影片之后很多人都会思考的问题。有人说她爱薛宇，毕竟当薛宇在厨房里为她做石头鱼时，她的眼睛里分明流露着爱的光芒；但是更多人的认为她爱的是正熙，因为当金佛已经到手之后，为何她还要义无反顾的跟着他浪迹天涯；在她的领导眼中，她是个只爱自己的坏女孩，以为跟着正熙可以享受荣华富贵时义无反顾，当嗅到罪恶的味道时及时回头是岸这些或许都对，但或许都不对。吕月月谁都不爱，她只是在这样跌宕起伏的人生里寻求快感和刺激，吕月月谁都爱，坏坏的正熙有痞气，酷酷的薛宇够帅气，可是她不知道该选择谁。无论吕月月爱谁或者不爱谁，都不要过多的解读，就当这是个刚刚迈出校园的小姑娘为情事做过的傻事吧，只是这件傻事代价太大而已。
高群书导演还是一如既往的钟情于警匪片，这个外表看着足够粗犷的汉子却拥有着一颗足够细腻的内心。众所周知，在大陆拍警匪片存在着太多的掣肘，就连杜琪峰拍完《毒战》都忍不住十分想念纯港产警匪片，因为那里想怎么拍怎么拍。可是大陆却不行，要三观正确，要正义收尾，当带着脚镣跳舞时，难免有些高难度动作难以完成。所幸《风花雪月》带有足够海岩风格的虐和带有高群书风格的狠，当虐遇到狠，你最直观的感受就是，吕月月跟薛宇在一起是觉得不够劲爆，可是当吕月月选择跟正熙在一起时，又有很多人觉得世事弄人。
其实，吕月月的选择倒有点代表了广大成年女性不曾说出口的心声。都说谁一辈子不会爱上一两个人渣，或许爱上人渣的过程正是对自己平淡无奇生活的无声抗议。吕月月跟薛宇的感情之所以不能打动别人不能打动自己，就是因为长时间如一日的平淡总有人会觉得厌烦，当有人出来打破这种平静，给这个女孩一些前所未有的刺激，吕月月的选择倒也可以理解，而那个第三者无所谓是金正熙或者银正熙。
电视剧版的《一场风花雪月的事》里，当徐静蕾面对刘汉强跟姜武时，我想闭着眼睛也得选前者，然而电影版却直接让这一抉择难度上升了不止一个等级。当面对黄晓明和在熙时，任凭谁都不可能轻松作出决定。所以尽管题目美其名曰风花雪月，片中也不乏浪漫的戏份，可是比起浪漫，血色的成分更加浓烈，三角恋，三个人爱的都足够惨烈。
一场风花雪月的事观后感
一场风花雪月的事观后感
美国电影研究者托马斯沙兹在专著《旧好莱坞/新好莱坞：仪式、艺术与工业》中，将美国电影赞为是一门经典艺术，那么为什么不去钦佩它那最值得钦佩的，亦即不仅是这个货那个电影制作者的才能，而是那个系统的天才，它那始终充满活力的传统的丰富多彩，以及当它遇到新因素时的那种能产性，这话指出了好莱坞电影的随机应变能力，特别是在类型片上，传统的、单一的类型片模式加入了其它类型的元素，而推陈出新。而这部由高群书执导、杨颖、在熙、黄晓明主演的《一场风花雪月的事》，便是一部将警匪、爱情、黑帮等类型片元素大杂烩在一起的新作。
影片根据海岩的同名小说改编，并做了不小程度的改动，特别是在吕月月这个女主角的身上。影片讲述来自于韩国黑帮的金氏家族二少爷金正熙在深圳时，为执行公务的刑警们所救，吕月月作为警队里的外语优秀的新人，自然就被安排了保护兼监视金正熙的一举一动的任务，而在行动过程中吕月月与金在熙暗生情愫，甚至要跟随着他背井离乡，不过在临走前，她用手机拨通了家里还有上司的电话，于是吕月月、金在熙等人的行踪被暴露出来
海岩的原著小说本身主要也是从吕月月的视角讲述故事，只是原著里因为文字篇幅大等缘故而吕月月被塑造成一个相当复杂的人物，有一场故事便是伍队长质疑吕月月，你觉得有利可图所以你跟他去了，不惜抛弃你的母亲和你的组织，抛弃关心你帮助你的所有人。后来你觉得无利了，或者他得罪了你，或者是你想家了，所以你又出卖了他！你太可怕了！高群书的改编保留了伍队长质疑吕月月的这一幕，不过在编导的创作与杨颖的演绎下，吕月月更多是一个跟随着爱情走的女警察，甚至更大程度上是一个我见犹怜的小女子，如她在情急之下开枪后回到警局的那种迷惘的眼神，把这个人物的复杂心理细腻的表现出来。在某种意义上，高群书的《一场风花雪月的事》已经是借着海岩的小说原著的框架，讲述另一个吕月月的故事。
而警匪、爱情还有黑帮的类型元素的大杂烩，也就成为了本片的最大特色。导演高群书本人便是以拍警匪剧成名，成名作《命案十三宗》到后来的《征服》等，高群书一次次的在警匪的类型框架里融入了其它类型片的元素，也即托马斯沙兹所说的遇到新因素时的那种能产性，对于这部《一场风花雪月的事》来说同样如此，内地公安对于国宝金佛的追查，金正熙、吕月月、薛宇之间的三角恋，韩国黑帮与日本黑帮的政治矛盾，不断的推动着剧情的进展，其中在黑夜里的深圳街头追车的那场戏，也再现了高群书所拿手的动作追逐场面，并又通过多年老警察的临死一幕，将生死一线间的一刻放大。
整体来看，《一场风花雪月的事》已经是回到了高群书最拿手的警匪类型片的模式，又因为故事本身有着海岩的同名小说为基础，加上演员杨颖等的用心表演，而使得有着一种较为唯美、悲情的浪漫与忧伤。
读一场电影
一声高过一声的尖叫，一句比一句好的赞叹今天，我和我的挚友陈积楷一起去看了一部电影：《惊奇队长》。
这是一部科幻电影，戴上3D眼镜，感受电影里的激烈打斗场面，源源不绝，让大家看得目不转睛，就如置身其中，也让观影者心旷神怡。
电影一开始，我的心里就出现了不计其数、各式各样的问题：惊奇队长为什么那么强？惊奇队长会胜利吗？罗南为何会复活我带着问题，迫不及待的看了起来。
电影一开始，就出现了长相不同俗流、令人作呕的外星人，可之后我才知道，人不可貌相，外星人的内心还是善良、乐于助人的，可惊奇队长又是怎样从一个小孩变为强者的呢？刚开始我有点蒙圈，看着看着，我明白了：她本是个飞行员，为了不让克里人（坏人）拿到能量而牺牲了自己，不料她竟然吸收了能量又被克里人消除了记忆，而且改造成了战士。
她认识了一个地球人伙伴，经过了艰难险阻、进退维谷的努力，找回了记忆，变为觉醒时态，那样子真是器宇不凡、玉树临风，全身散发着耀眼的光芒，手一探十几个克里人就倒地身亡了。
最后，她与伙伴们风雨同舟、并肩作战，获得了来之不易的胜利。
从这部电影我知道了，厄运不是命中注定的，只要我们坚持不懈，就会看到厄运变成幸运的那一天！
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电影《一场风花雪月的事》观后感
这么多年过去，海岩的原著小说忘得差不多了，徐静蕾和濮存昕主演的同名电视剧也记忆的不多，所以对高群书执导的《一场风花雪月的事》充满了好奇。对于海岩的印象来源于《永不瞑目》和《玉观音》，料想他的故事里从来少不了处于感情漩涡挣扎的警察和游走在灰色边缘的爱恨情仇，高群书的电影新作《一场风花雪月的事》也不例外，这个无比纠结的故事，女警言行仍在主导这部电影的情节进展。但女警爱上黑帮分子并意外为他生下孩子这个情节却牢记难忘，这个设计成为了整部故事的驱动力，
《一场风花雪月的事》里，杨颖扮演的是一位刚毕业的深圳女刑警吕月月，扮相十分俊俏，和当年电视剧版《一场风花雪月的事》中的徐静蕾一样，有着不属于警队的那种另类女性特质。因为韩国和日本的黑帮在深圳争抢国宝，因此她所在的专案组委派他去保护韩国黑帮老大的小儿子正熙，没想到日久生情，电影用的是影像语言，看不到吕月月的心理活动，在保护黑帮分子正熙的过程中，吕月月是如何爱上他的这不得而知。但这一切都被她的男友，黄晓明扮演的薛宇看在眼里
看之前以为黄晓明是友情客串，看之后发现他的戏份够得上主角了，从头到尾都在出现，只是从戏份的重要性上不及在熙。他所扮演的冷血刑警有型有款，吃烧糊的鱼那一幕更是让人印象深刻。而杨颖这个演员的运用，导演高群书恰到好处：她的确不像一位刑警，但正因为她的外表不像，才具有欺骗性，才达到了这个改编原著很多的电影版本之目的。
从故事来看，《一场风花雪月的事》有着一丝《永不瞑目》的影子，只是那个跟着匪徒走的人从陆毅扮演的男大学生变成了杨颖扮演的女刑警，只是相对于陆毅那个角色的单纯与悲剧性，杨颖这个角色却并没有让人觉得可怜，更多的是感到可怖。警与匪的对立性质决定了双方遇到只有激战而很难产生缱绻，海岩小说的魅力就在于把不可能变成了可能，并由此想带领读者进入女警的内心世界。电影版《一场风花雪月的事》出于商业方面的考虑，加入了占领很多戏份的追车、枪战镜头，在刻画吕月月与正熙互生情绪时，采取了留白表现方式，给观众留下了想象空间。
按照我的理解，吕月月爱上正熙的唯一缘由是，作为一名警察新手，她更多的是在意自己的女性身份而非职业要求，从学校到警队，她并没有彻底完成由学生到职业警察的身份转变，情窦萌生后无法自控。至于有人会将此解读为，女警为找回国宝自我牺牲，这是说不通的，追缉国宝是集体行动，吕月月只是其中一份子，如果其牺牲她的感情来换回国宝的回归，故事未免也讲得太主旋律了点。
整部电影最核心的地方就在于吕月月为什么会对正熙动真情。戏里安排了很多原因，薛宇的霸道蛮横令她不舒服，刑警队对她的不信任让她很失落，她承诺陪妈妈过父亲的忌日，单位却不允许她的事假，再加上正熙温柔体贴多金浪漫帅气逼人，于是，再再加上正熙居然送她国宝赢得芳心，所以吕月月完全败给了自己的内心，跟着他不辞而别，打算远走高飞了。
而在离开中国的前一夜，吕月月像是良心大发一样，打通了刑警队的电话；日本黑帮的杀手也赶到了现场，韩国人全军覆没，正熙也自杀在吕月月眼前。这一切的发展最让我赶到意外的是结局一刻，刑警队对吕月月开始例行调查，但却不了了之，刑警队长对吕月月说，所有知道内情的人都死了，死无对证，真相永远没人知道。但我知道，你这个女人太可怕了。
是啊，队长为什么会觉得吕月月可怕呢？她真的是被感情逼得随波逐流，还是在利用这段感情呢？她利用正熙对她的爱，让他把金佛给了自己，完成了任务；她又利用正熙一家人对她的信任，偷偷地打了电话；正熙说，如果我爱的人不爱我，我会死，所以正熙当着她的面朝自己的太阳穴开了一枪，吕月月机关算尽，赢得全场，狠到极致！这还是当初那个开枪杀人之后蹲在地上瑟瑟发抖的小女警吗？当然不是了。别的刑警以为她是初次开枪还在害怕，走过去想安慰她的时候，她却冷静地说：正熙长得跟照片上差不多啊。
在高群书的电影里，一场不该发生的爱情，其挑动者并非吕月月，而是那个深情的黑帮分子正熙，正熙不惜送回国宝金佛以换取和吕月月见面并要求她一起走的机会，在如此一个正反颠倒、天火迸发的时刻，吕月月懵懂地随正熙走了，她爱上的并不是正熙，自然更不会是国宝，也许是价值连城的国宝背后所蕴藏的巨大情感暗示，这暗示曾出现于李安电影《色戒》中，收了明知道不会属于自己的鸽子蛋的王佳芝，不也是确认了他真的是爱我的之后义无反顾地拿命去救易先生吗。
剥离掉警匪题材、角色对抗，把《一场风花雪月的事》当成一个普通爱情故事来看，一切就会变得好理解多了。黄晓明饰演的警察男友薛宇，是个嫉妒心强、不怎么有男子气概的人，当他与吕月月之间的感情陷进平淡俗常后，正熙的闯入便成了搅局者，如果读过弗洛伊德有关爱情心理学方面的著作，就会发现这个貌似复杂的三角情感关系其实最简单不过，在紧张激烈的对抗环境中，不排除会有人抽身而出，意图通过释放自己的意愿来改变现状，从而获得一种自我存在感。
了解这些，《一场风花雪月的事》就不再是一个令人纠结到憋屈的故事。对于电影版故事，我的理解是吕月月即不爱正熙，也不爱薛宇，她也不爱自己，她爱的是跌宕起伏的命运，以及对未知恐惧事物的强烈好奇心。这个故事恰好也迎合了风花雪月的贬义一面，在风花雪月的背后，更多的是情事无常。就好比恋人看完电影后，回家炒菜做饭喝上一杯，这才是正常的生活，如果出了影院其中的一位就跟别人跑去浪迹天涯了，你说这悲催不悲催？
《一场风花雪月的事》电影观后感
《一场风花雪月的事》电影观后感
文/伊念真
电影《一场风花雪月的事》主要是以一个名字叫吕月月的女人的爱情为主线而展开的故事。为了追回一个价值连城的金佛，女刑警吕月月奉命保护已来到内地的香港黑社会头子金家老大的弟弟金正熙。金正熙是追回这个金佛的唯一线索。香港天龙帮寻踪而至，金正熙几次险些丧命。在频繁的接触中，金正熙对吕月月渐生爱慕之情。在吕月月的再三说服下，他答应交回这个金佛，但要吕月月跟他逃往境外。吕月月沉醉于金正熙的爱，又不能放弃她的职责，她终于拨通了刑警队的电话。当刑警们赶到时，金正熙的哥哥等已死于同天龙帮的厮杀中，而金正熙也在吕月月和她的队友们面前，绝望地自杀了。
吕月月辞去刑警的职务，却发现自己已怀上了金正熙的骨肉，月月决定生下孩子。新生命的降临无疑是给这个悲剧色彩的故事一个最大的安慰，电影的最后，用了一大串特写让我们看到了她灵魂深处的挣扎，她要用自己的力量，保护孩子，让孩子健康成长。片尾美丽的一树花开和孩子清亮的哭声，无疑给观众留下了无尽的感慨和叹息。
这部电影很复杂，故事情节很紧凑、很完整，故事发生在上世纪九十年代，完全接地气的拍摄手法，那一系列小人物的完美展现让人印象深刻。拍摄警匪部分用了很长时间，这也是电影中台词不多的原因，枪战，飙车，爆破无疑会让男性观众热血沸腾，爱情部分稍微弱点，所以很多人会不明白男女主人公之间如何相爱的。
吕月月作为一个家庭并不是很幸福的美貌女人，刚从大学毕业就分到了警队，身边纵使有薛宇这样贴心，温暖，还会做饭的大帅哥陪伴，身体里不安分的因子注定，她会希望自己的爱情有一场华丽的冒险，这个男人，在合适的时间出现了，黑帮老大的儿子，她第一次见到他时，仅仅一张照片，就被深深吸引了，短暂的相处，已处处表现出那似有若无的好感，她喜欢他的绅士风度，喜欢他的淡定从容，细心的恰到好处，会在单独相处时告诉她他的家世，会私底下打听到自己的生日，虽然，她刻意表现的很排斥，但这一切，全在薛宇那个自称我比你还了解你的人眼中暴露无遗。薛宇是了解她的，薛宇是包容她的，也是因为爱，爱情有时候会很微妙。你爱上一个人，会毫无缘由，不知道什么时候，不知道为什么，但你会包容她所有的缺点，只为将她捧在手心。当有人说月月做的诸多不妥时，薛宇会当场愤怒的用书去砸旁边的电风扇，月月在执行任务时，薛宇总会出现在她身边，时时刻刻给她提点和保护，当吕月月爱上其他人时，他会说，现在不爱了？没事，一个誓言的问题，只要你发誓，我当什么没发生过，但是他也明白，月月最后确实还在爱的是金正熙。薛宇失望的眼神让人觉得他是多么好的一个男人啊。原著中，有一句话，表达了薛宇的全部感情：你是我的梦，怕你走远，但愿梦醒时，还在眼前。
而金正熙是从英国留学归来，从小父亲就将他与自己黑帮的生意分隔开，他是单纯的，他是善于幻想，易于失望的，他说，如果我爱一个女人，我会永远爱她如果她不爱我，我就自杀，然后在天堂保佑他。这个女人，就这样来到了他身边，她，美貌如花，她，会救自己于枪林弹雨之中，可她是冷的，他是热的。无论故事怎样发生，他都要和这个女人在一起，用自己的生命去爱她。当幻想滋润他时，就青春勃动充满动力，当幻想破灭，就心灵枯萎，灰心绝望。在熙在剧中的表演，也是张弛有度，将那个敢爱敢恨的金正熙完整地展现在我们面前。
但让吕月月没有想到的是，爱情有时候和生活差距很大，你会奋不顾身爱上一个用生命爱你的人，无论他是逃犯也好，黑帮子弟也罢，而那个人到底适合你么？一起往香格里拉逃的过程中，两人的生活差距体现出来，身边的一切都是陌生的，甚至眼前这个人，自己要依靠一生的人，要不要和他走？从此远离他乡，一辈子都别想回来。几次想找到手机与外界联系，未果，这一次成功了，她只是想和自己母亲联系一下，听听母亲的声音，电话那头，母亲急切期盼女儿回家，一位年老的母亲，一位只能依靠女儿的母亲，她动摇了，她不知道怎么办，于是拨通了薛宇的电话，最难堪的时候，她想到的还是薛宇，最让她割舍不下的除了她母亲，还是薛宇，可是电话未通，她拨通了警察局电话，那边同事着急的问是不是吕月月，你在哪？的时候，她哽咽了，她犹豫了，她束手无策了，当理智与情感相碰撞的时候，谁也不知道，相信哪一个才会是正确的选择，除了捂住嘴流泪，什么也没说，挂断了电话。第二天，当看到队里的人出现在自己面前，看到薛宇过来问你没事吧，看到正熙被抓，那么突然，但她知道这里的人是自己找来的，看到正熙抢走了薛宇的枪时，她求他，放下枪，正熙慢慢将枪对准自己，那一刻，她求他，不要，可是，那个时刻，正熙的如果她不爱我，我就自杀，在天堂保佑她的台词在我脑中闪过，这一句话就是对正熙悲剧命运的伏笔，他一句话没说，狠狠的盯着吕月月，表情绝望，在她面前，扣动手枪自杀了。一声枪响，世界都安静了，血溅到背后的土墙上，慢慢扩散，成了一朵血色的玫瑰花一样。玫瑰虽美，但那时的影像是多么的刺眼和刺痛人心啊！
吕月月对正熙，是欲不爱，已深爱。可最终导致的还是金正熙的自杀，这就是她的爱，她的结局，她的代价。我相信她最初也是爱薛宇的，薛宇更是爱他的，无论她爱过谁，只要她愿意回来。可是，当正熙在她面前开枪自杀的时候，她知道，她这一生都不会忘记他。
说实话，当我最后看到在月月和正熙起床的第二天，正熙高高兴兴的去花店里面为月月买玫瑰花的时候，我那时候真心觉得正熙是把月月当成自己最爱的女人，或者说是未来的妻子来看待了。就算是警察突然出现在他面前，他也没有怀疑是月月报的警。还在用一种还不太顺口的中文叫着月月，月月，他真心爱着月月，就像把一朵洁白的花捧在自己的手心一样，她成了他对一切美好的最直接的努力和希望。那天晚上他和月月在一起睡的时候，他也是把身子对着外面睡的，对月月没有一点非分之想，后来月月主动和他缠绵的时候，他也是很干净的吻月月，没有一点点私心杂念的感觉。当他们身体真正结合在一起的时候，镜头给观众的感觉是，他们真的是相爱了，美且短暂的爱情，可能对于月月而言只是想作为一种回忆，不过是先完成她自己某一些感受、某一些想法的回忆。但是对于正熙而言，那是他的全部。所以在最后，正熙用枪自杀前对月月笑了一下，很凄惨的微笑，很决绝的选择了死亡。这是正熙最明智也是最令人心疼而无奈的选择。
就我个人观点，我是很反对吕月月这样同时爱着两个男人的行为和心理的。其实金正熙和薛宇，是两个不同身份、不同地位的男人，都能给月月呵护备至的爱。但是《孟子》曾说过，鱼，我所欲也，熊掌，亦我所欲也，二者不可得兼，舍鱼而取熊掌者也。生，我所欲也，义，亦我所欲也。二者不可得兼，舍生而取义者也，贪心不足的结局大多是以悲剧收场。
这部电影，虽然部分情节和拍摄处理的还很粗糙，但是它确实能够引发观众对待爱情婚姻、对待社会和生活等诸多方面的深刻思考，也不失为一部值得一看的电影。尤其吕月月、金正熙和薛宇的扮演者，在某一些细节动作表演上，都给我留下了很好的印象。
王菲：幻乐一场观后感
《王菲：幻乐一场》是一部由梁慧仪导演，王菲主演的纪录片，不知道大家有没有看过呢？小编整理了一些网友们对部纪录片的观后感，一起来看看吧！
王菲 2016幻乐一场演唱会 应该是迄今为止华语乐坛配置最顶级的一场演唱会 集结了两岸三地甚至海外最优秀的演唱会制作人 其中包括张亚东 梁翘柏 陈奕仁 荷兰好声音总导演 日本顶级灯光师等 力图通过顶级团队的合作来奉献出一场经典永恒的演唱会 为了筹备演唱会提前租下素有国内第一馆的上海梅赛德斯奔驰文化中心 进行舞台搭
最顶级的一场演唱会 集结了两岸三地甚至海外最优秀的演唱会制作人 其中包括张亚东 梁翘柏 陈奕仁 荷兰好声音总导演 日本顶级灯光师等 力图通过顶级团队的合作来奉献出一场经典永恒的演唱会 为了筹备演唱会提前租下素有国内第一馆的上海梅赛德斯奔驰文化中心 进行舞台搭建和彩排 舞美设计总投入高达五千万人民币 其中舞台上两个半弧形可360度旋转的LED大屏幕是本场演唱会的亮点之一 演唱会当晚共有来自190多个国家 超过2200万的观众 欣赏了这场顶级的视听盛宴
喜欢王菲的人还是喜欢王菲的性格中的真，就像表现在她歌声里的真。不喜欢王菲的人是不了解她的真，感受不到她歌声里的真，感受不到她唱歌只是追求唱歌的乐趣。
对于这场演唱会，褒奖者说是情怀，是粉丝对偶像的挚爱。贬低者说是走调，是年轻一辈人对王菲的不了解，不认同。
最喜欢的女歌手是王菲。我在第一次喜欢听红豆的时候，是我第一次喜欢一个女孩的时候，红豆很符合我的心意。经历过很多感情以后，不再轻易喜欢一个人了。再听演唱会版本的红豆，还是喜欢，更喜欢。演唱会的红豆同样很契合我的心情。演唱会对我来说足够了。几首歌曲不在调上我已经不在乎了。能够听到一次不一样的红豆，王菲还是我最爱的女歌手。
没看直播 在微博上看了一些片段 一直想等着一个良辰吉日和喜欢的人一起 完完整整看一遍 但是昨天没有忍住 自己熬夜看了这场演唱会 95年生人 按理说和王菲红极一时的时间并不重叠 但是爸妈很喜欢 车里循环播放 菲的歌对那个时候的我 是bgm的存在 长大了有了喜欢的人有了伤心的事有了理解能力 回首听这些歌 明白了什么是「不如怀念你」明白了什么是「怕习惯豁出去爱上他人」音乐有这魔力 让你带入自己 车你到你的目的地 这是陪伴
这场演唱会选的歌都很妙 开场的歌我没听过 给了我一个缓冲的机会 看她站在那里 很利落 听到第二首百年孤寂眼角就含泪啦 就像搬家的时候找到小时候最喜欢的铅笔盒 上面有你同桌给你贴的可爱贴纸 也有你自己不小心划出的痕迹 这是情怀
整场演唱会让我最有感触的 是童殿这首 很酷的女人有了很酷的小孩 唱歌天赋遗传也就罢了 酷也在基因里吗 两个人和声还有相视的画面 那种感觉就像喝了一碗热汤 从心里溢出来的温暖 嘴角不自觉就上扬了 不论老歌还是新歌 好歌就是好歌 这是用心聆听
活的潇洒一点 什么都不要太在意 也闭好自己的嘴巴
还是希望能和喜欢的人再看一次 几次这场演唱会 我要努力呀 早些遇到喜欢的人 成为一个很酷的妈妈
95年生人，王菲最开始被称为天后那一年我还没出生，她最红的时候我还不会说话，当我开始有了自己的世界观和开始自己选择喜好时她已经半隐退了。
所以我错过了最好的去喜欢她的那个时代。初中时听她的歌，我记得有两首是有段时间一直在单曲循环的，《百年孤寂》和《流年》，但是也没有多接触，无论是人还是其他歌曲。
真正开始对她产生兴趣有意识地去了解她是因为《重庆森林》，大一时把《重庆森林》存在手机里反复看反复地看，只看她和梁朝伟的后半段，怎么也看不腻。爱上了这个眼神像小鹿一样，跟着California dreaming摇头晃脑时高高瘦瘦会发光的阿菲，结尾《梦中人》响起来，混合着那个春天草莓和芒果的香气，是一生中难得的美好回忆。之后看《beyond日记之莫欺少年穷》，意外地发现了王菲在里面有角色，很漂亮，那时的王靖雯也是靓的没谁了。《恋战冲绳》和哥哥还有梁家辉的合作，还有《天下无双》里再次和梁朝伟的cp都喜欢的不得了。
我开始觉得她的粤语歌很好听。《暗涌》《邮差》《偿还》《暧昧》《约定》但是她有的歌我无感，听一遍就过，不会存下来。同时我开始去了解她的一些轶事，发现她是个很有趣的人。很优雅，同时又很害羞。很可爱，也很随性率真。无论时间怎么变化，她都还是她。所以当看到《幻乐一场》她在舞台上随着音乐舞动时，我觉得她还是那个重庆森林里阿菲。
如果不是因为这场演唱会伴随着巨大争议，几乎隔几天就会上一次热搜，我可能还会一直对她保持着这种百分之六七十的喜欢，那种三十七度温水似的喜欢，听听她的一部分歌，看看她的电影。我甚至忘记了她生日，看到别的博主发才意识到，记错了她演唱会时间，以为是31号晚直播。
考完试才完整地看完了她的演唱会，这时网上已经有各种声音和硝烟出来了，无论出于某种目的的，各种表情与语气的。所以我听她唱时是（）揪着心的，担心她。不过看完整场却爱上了以前有些无感的歌，《白痴》《开到荼靡》《你快乐所以我快乐》《爱不可及》打下这行字时耳机里还在放《你快乐》。网上的一些不好的声音让我更加迫切的寻找一些她以前的视频和各种资料来看，我想从内心里更加心安理得地肯定她，了解的越多越加喜欢。所以感谢黑子们，我更爱她了。
我不是她的老粉丝，真正开始喜欢的时间也就三年，所以我没有那些诸多的感慨及情怀。但是我却莫名有一种难过的无力感。不是为她，而是对于时代逝去的无奈和感叹。看到高晓松出来回应时，我发评论给他说我突然觉得很难过，感觉还来不及缅怀，那个时代就过去了。刚才看了B站的王菲颁奖合集，每个片段一两分钟，足足四十二分钟的视频，我来不及缅怀的、没赶上的她光芒四射的90年代还有20年代初。
很早以前我就想如果能早生十年该多好，我能亲身经历有beyond，有张国荣和王菲的时代。我能看着她的成就越来越高，然后喜欢她久一点，骄傲地告诉别人我喜欢她多少年了，还可以矫情地怀念一下逝去的青春什么的。可是现在的我不仅错过了这些，连她在微博里和粉丝逗贫互动我都没赶上，我开始用微博时她已经不更博了。甚至连这可能是最后一场的演唱会我都没能亲身参与。
我以前没有那么喜欢她，可是当我越来越喜欢她时已经错过太多东西了。
但愿人长久。
《一场风花雪月的事》观后感（二）
《一场风花雪月的事》观后感
爱情是没有逻辑的，即使你很想通过自己的逻辑去归纳爱情的生命脉路，却发现，没有一份爱情可以找到合理的逻辑解释，生命与爱情对于价值观没有任何意义，当爱情来临，即使是流氓痞子你也一定会义无反顾的去爱。
电影版《一场风花雪月的事》里的主人公警花吕月月（杨颖饰）就是这样的爱情经历，她与黑帮痞子正熙（在熙饰）的爱，惊天动魄，撕心裂肺，你无法用高尚或者卑鄙来衡量，甚至警察薛宇（黄晓明饰）与吕月月的感情也无法用因搭档而日久生情来理解，更重要的是他们的内心的爱情与爱情的本身一样干净而无可置疑，但是，这样的爱情，在一个不该到来的时候到来了，这样的结果可想而知，凋谢的玫瑰注定要与这一场虐恋灰飞烟灭。
艺术作品中的爱情，往往更注重悲剧，这是艺术效果始然，电影艺术里的爱情也不例外，惨烈更能够提升观众的观看欲，观众感受着与众不同的爱情所带来的感观刺激，这样与主人公一样撕心裂肺般的爱情疼痛，就是观众想要的结果。爱情就是一枚幸福的子弹，击穿了却是悲剧的场面。
从剧情看，08年奥运会期间，失踪多年的中国国宝金佛，重现在韩国头号黑帮金氏家族之手。警方在金氏次子正熙潜入深圳境内避难时，安排女警吕月月以全程保护正熙之名追查金佛的下落，两人在经历了险象环生的黑帮追杀的过程中产生了爱情，并且展开激烈的身体冲突，而吕月月与警察男友薛宇的恋人关系变得异常紧张。正熙答应配合警方的行动，却在哥哥正泰的安排下，携金佛潜逃。正熙失踪的日子里，吕月月与薛宇逐渐重修旧好，正熙的突然出现让吕月月又陷入在正熙和薛宇之间选择的两难境地。
电影中的飙车追杀，让电影无论是爱情的激烈与冲撞程度，还是狂野的飙车使刺激枪战，这些显得异常热眼的，实际上在给这样不同寻常的爱增添色彩与注角。
其实，电影版《一场风花雪月的事》警匪恋也不是很复杂，感情来的突然，去的也无怨无悔。如果说，警花吕月月是为了警察这份工作使命而牺牲了爱情甚至自己也说得过去。但是，经过爱情的进度，那些为了使命的爱情也不复存在，生命中的种子一定是植根于爱的这块土壤，这也说中了中国民间对爱情诠释的一句土语：男人不坏女人不爱。
与电视剧的《一场风花雪月的事》相比，电影版的《一场风花雪月的事》对故事情节的提纯度更高，更具有紧凑与紧张并行的场感效果，人物的情感表达也由于松散而变得更立体化。
但电影的善良之处也往往也是狠毒之处，吕月月怀上黑帮痞子正熙的孩子，也在预示这生命再次浮出的苦涩与不幸。
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