张爱玲小说读后感。
读书使人充实，思考使人深邃，交谈使人清醒。我们在生活中可以多多去读一些经典书籍作品，每一个人在读过一本书之后都会有所感受，很多思维的火花在阅读中不断地在脑海里闪现，不断地跳跃出来，这就是读后感的素材。您抓住了作品的哪些精髓呢？小编陆续为大家整理了张爱玲小说读后感，仅供参考,欢迎大家阅读本文。
张爱玲小说读后感范文一
最近因为没有电视看了，又把张爱玲的小说拿出来温习了一遍。
不可否认，小说都来源于生活，哪个时代的作者写出的小说反应哪个时代的社会现实。张爱玲也不例外，她肯定写不出现在的摩登社会发生的故事，并且她也很少写那个时代的地层贫民的生活状态，因为她自己生活的社会阶层在那个时代算是上层社会了。所以她小说里的人物都是小资女人。
重新看了一遍十八春,感觉真好，在我所知道的范畴里，张爱玲应该没怎么正儿八经的谈过恋爱，可是她怎么竟这么了解恋爱中的人的心里呢！曼祯和世钧交往的一些场景，看了，都让人感觉心里很温暖。还有别的文章里的一些人情事故，如果不知道张的人，肯定会想像着她应该很擅场与交往的人。想事情入木三分。可是实际的张呢，这是我特别要想说明的自己见解的地方。实际的张，应该算是很单纯，貌似冷漠的外表下，其实藏着一颗天真的心。与一般女孩子一样，喜欢华而不实的爱情。胡兰成，看过他照片，可以说是风度翩翩，可是具体怎样的人呢，大家也许都了解一二。以张这么理性的人（看她的小说说她理性，其实她也犯最低级的错误），不应该把自己寄托给这样的人，可是呢，他害她真的很深。张是个真实的人，说自己很自私的一个人，但同时她又用自己的行动证明了她的负责，对赖雅的多年瘫痪悉心照顾，不离不弃。试想，多少爱的死去活来的夫妻因为一方的病体或者仅仅是因为厌倦而无情抛弃。
张仅仅因为她的小说征服我们吗，她的人格难道不同样值得我们敬佩吗。
张爱玲小说读后感范文二
我挺喜欢看张爱玲的小说的，但是有时候感觉人物的性格非常难揣测。倚栏轩文学网
她的成名小说好像是《倾城之恋》，但是我更喜欢《第一炉香》。其实两篇都写的是一个题材，大背景也差不多，人物背景和境遇不同而已。
张爱玲小说里最让我印象深刻的就是，不论是小姐，太太，还是丫头，平民，每个人都很有心计，说话之前都得想到厉害关系，仿佛那个时代的人都这样？不得而知了
《第一炉香》写的是薇龙只身在香港读书，由于生活拮据，不得已来投靠做过姨太太，现在是上流社会交际花的姑姑。
一次偶尔机会认识了乔琪乔，一个混血的，上流社会的公子哥。她明知他不过是个富家花花公子，但还是爱上了他。为了和他在一起，接受姑姑的安排。后来她如愿和乔琪结婚。但还是忙碌，为姑姑弄钱，也为乔琪弄钱。
整个故事里，我最不能明白的就是乔琪乔这个人。
张爱玲小说里，对女性的心理都有很细致的描写，但是对男人的心里总是怀着揣测。并不做具体的描写。
乔琪这个人，如果说他不爱薇龙，但他从来没有对她说过谎；但是，如果说他爱薇龙，却看着薇龙为了他在上流社会交际也不心疼不顾及。就像他说的，自己过惯了舒服日子，又没什么本事，父母子女又多，像他这样不受宠的，也不会分到多少财产。因为这样吗？真是不明白他怎么想的。
为了好日子就什么都不管吗？？想不明白
也许也只有张爱玲才能说明白吧！
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张爱玲小说《半生缘》读后感
张爱玲小说《半生缘》读后感
生命是一袭爬满了虱子的华丽的袍子。
缘却又是对相爱的人的极大讽刺与愚弄。——引子张爱玲，这个文坛小女子用她一贯的冷色调勾画出3对男女的爱“缘”，是孽缘？还是无缘？
顾曼桢与沈世均的缘=时间的沉淀
曼桢是一个表面柔弱却又坚强的女人，清贫的环境造就了她那倔强、坚忍、执着的性格，在姐姐出嫁后的日子，她担起了赡养家人的责任，与世均平淡而又真实的爱中，她在忙碌中找到一丝慰藉，为了家人，她作出了感情方面的牺牲，在世均的体谅中这个“弱女子”感到了幸福与快乐。在默默中，她撑起了一个家，然而曼璐在祝鸿才身边的日渐失宠，在她的私心与母亲和用人合谋草草将妹妹送入自己丈夫的怀中，在被实施暴行之后的曼璐被囚禁了，无颜面对自己深爱着的他。在坚忍的她终于又一次挺了过来，在病友帮助下，成功逃脱，开始了居无定所的生活，她离开了一切，包括深爱着的他，她淡淡地平静；而世均则在曼璐的误导下单纯地以为她变心，仓皇地与一个自己不爱并且不爱自己的人——翠芝结了婚。14年后的她为了自己的儿子又回到了祝的身边，但此时的她已心如止水，14年后的当再见他时已是物是人非，只有一句“他们回不去了”冷冷地收场。
也许爱不是热情，也不是怀念，不过是岁月，年深月久成了生活的一部份。
这沉默也就成为一种答复了，因道：“我只要你幸福。”
两人默然，深沉的爱在时间这慢慢沉淀，任由缘尽……
留下的只有痛……
石翠芝与许叔惠的缘=无声的报复
缘，妙不可言。用在他们身上在适合不过了。她，一个千金小姐、大家闺秀而他一介寒儒，清贫却很知趣，在南京的邂逅，让他们一见钟情，然而家人的阻挠，彼此的沉默，将爱掩藏得那么滴水不漏。她与世均草草结婚了，他赌气留学美国。
这段爱在尘封了14年之后被打开，那时的他已离婚，而她膝下有一双儿女，但却不幸福。
只有在那一片彼此的笑声中，她才感到一丝凄凉的胜利与满足……却永远无法回到从前……
顾曼璐与张豫谨的缘=黯然的离开
顾曼璐是个令人痛恨却又让人同情的人物。从一个单纯少女到妖媚舞女，最后沦落为无耻毒妇。悲剧的开始源于为了家庭的生计开始的舞女生涯。然而她最爱的还是那个与她从小结亲的张豫谨，最不能辜负的最后还是辜负的张豫谨，她选择了离开，默然地离开，钻进了灯红酒绿。一个舞女被后辈抢饭碗的哀怨，一个年华渐逝的女人拼命想抓住一点东西的急切，让她抓住了祝鸿才——这根救命的稻草，原以为会就此平静可不曾想一段畸形的孽缘开始了，面对情变，她变得愈加的泼辣，甚至残忍，面对未能添丁而失宠的境地她顿生毒计，不惜将自己的亲生妹妹葬送给祝鸿才这头“禽兽”，而张豫谨在此时选择了死心，明智地找了个女人过上平静的生活。
曼璐走了，张豫谨的女人也在六安沦陷时丧生。当初的有情人，一个堕落、离世，一个则选择离开故土……
是解脱？是逃避？
张爱玲用她那细腻的笔法，冷淡的字句，将骨子里的苍凉贯穿整部小说，以一贯的悲剧结束了这一切的爱恨情愁。
有缘相见，无缘结果，有情人在时间的海洋内未曾冲淡彼此的爱，而是选择了尘封这一段刻骨铭心的感情。
生命比死更可怕的，生命可以无限制地发展下去，变得更坏，更坏，比当初想象中最不堪的境界还要不堪。
也许，生命本是一袭爬满了虱子的华丽的袍子吧。
读张爱玲小说《封锁》有感作文
导语：《封锁》是张爱玲在民国时期创作的一部小说，《封锁》写的是男女主角在公车封锁的情况下与常态不同的行为，他们在公车上恋爱了，可是下车后就自然而然地分手了。下面是小编整理的读后感，希望对大家有所帮助。
张爱玲《封锁》读后感范文：
很幸运的，在杂志上看到了这么一篇短文，很适合用来解读《封锁》，先记录下来：
现实生活中存在很多封锁，给了人性一个出逃的机会，足以引发世俗男女心底的躁动，让人有了可以暂时抛开自己身份和位置的理由，于是两个在平淡贫乏都市生活中的男女，在这个短暂而特定的环境下，表现出了对各自常规生活的不至于引起后果的瞬间反叛。
封锁中的情与爱，终究是一场要谢幕的演出，这种短暂又意味着安全，让封锁中的男女有了现实中的退路。假如也来庸俗地把人生看做一条线段，那么最好的距离，就是近距离的平行。两个人，能不离不弃的始终保持着亲密距离是多么不容易的事。那些相交的线，纵然曾经亲密无间过，但过了交点，就只能越走越远。两个人从彼此看不见到突然间的情投意合是一件幸福美妙的事情。担如果相遇后是戛然而止，那么这便比不见还要叫人心痛。
很喜欢这句话，所谓封锁中的情爱，只是无聊时耍的花枪，不仅如此，就连耍花抢的那个手势，都带着讽刺的意味。而我们，也不过只是看客而已。
张苏春《封锁中的情与爱》
这句段话与我要表达的不谋而合，现在，想对文中一些有感觉的句子进行分析表达自己的一些见解。
(1)吴家是一个新式的，带着宗教背景的模范家庭。家里竭力鼓励女儿用功读书，一步一步往上爬，爬到了顶儿尖儿上一个二十来岁的女孩子在大学里教书!打破了女子职业的新纪录。然而家长渐渐对她失掉了兴趣，宁愿她当初在书本上马虎一点，匀出点时间来找一个有钱的女婿。
心语：多么庸俗的认识!新式家庭尚且如此，更何况那些旧式家庭呢?正是如此，才让女人在旧社会可悲地成为男人的附庸品，摆脱不了悲惨的命运。把爱情当做金钱的交易，就是在婚姻中贬低自己，让对方高高在上，肆意的去践踏自己的尊严。我想，最幸福的，应该是与一个有相同意趣，可以共同为未来奋斗的人携手相伴，地位悬殊的两个人在一起，往往会以悲剧收场。
(2)他看着她，她红了脸。她一脸红，让他看见了，他显然是很愉快。她的脸就越发红了。宗桢没有想到他能够使一个女人脸红，使她微笑，使她背过脸去，使她掉过头来。在这里，他是一个男子。平时，他是会计师，他是孩子的父亲，他是家长，他是车上的搭客，他是店里的主顾，他是市民。可是对于这个不知道他的底细的女人，他只是一个单纯的男子。
心语：可见，宗桢对翠远的感觉并不是爱，或许，那只是觉察自己能吸引一名女子，心里腾升起作为男人的自豪感罢了!他只是厌倦了那单调反复的日子和自己所扮演的一成不变的角色，而试图找寻某种激情来消遣一下而已。宗桢和翠远，从对方的言行举止中认识到了自己的价值，发现了自己的魅力，而激发了各自的激情。这样的暧昧，是没有结果的，他们注定只能成为彼此生命中的匆匆过客。
现实中的我们，有何尝不是这样呢?单调的日子里，敏感的我们会从别人的一个眼神、一个动作而浮想联翩，只以为捕捉到了爱情的讯息，于是心中波澜起伏，喜怒无常，如果我们能认识到这一切是多么无知和可笑，而把精力放在自己所喜欢的事业上，内心会真正充实很多吧!
(3)恋爱着的男子向来是喜欢说，恋爱着的女人破例地不大爱说话，因为下意识地她知道;男人彻底地懂得了一个女人之后，是不会爱她的。
心语：这是张爱玲用其女性的视角为我们解读的爱情。突然想起这么一篇文章：爱情中，男生玩的是减分制，热恋时，她是完美的，任何缺点都没关系。而热恋期过后，男生就开始注意女生的缺点，心中的她就大打折扣了。女生永远不要渴望一劳永逸，要不断地区提升自我，理性地对待爱情。
(4)电车里点上了灯，她一睁眼望见他遥遥坐在他原来的位子上。她震了一震原来他并没有下车去!她明白他的意思了：封锁期间的一切，等于没有发生。整个的上海打了个盹，做了个不近情理的梦。
心语：突然想起某个老师说过的话：爱不仅仅是感觉，更重要的是承诺以及承诺后肩负起应尽的责任。暧昧无声无息地在此画上句号，生活重新恢复了常态，冗长和单调有重新封锁了激情。一旦谈及婚姻，俩人都不得不考虑世俗的干扰。只能让一切戛然而止，结束在最美丽的状态了。
最后，想引用张爱玲在《我看苏青》里的一段告白：
我平常看人，很容易把人看扁了，扁的小纸人，放在书里比较便利。看扁了不一定是发现人家的短处，不过是将立体化为平面的意思因为是写小说的人，我想这是我的本份，把人生的来龙去脉看得很清楚。如果原先有憎恶的心，看明白之后，也只有哀矜。眼中所见，有些天资很高的人，分明在哪里走错了一步，后来样也不行了，因为整个的人生态度的关系，就坏也坏得鬼鬼祟祟。有的也不是坏，只是没出息，不干净，不愉快。我书里多的是这等人，因为他们最能够代表社会的空气，同时也比较容易写我写到的那些人，他们有什么不好我都能够原谅，有时候还有喜爱，就因为他们存在，他们是真的。
张爱玲在她的小说里，仿佛是一个超脱的看客》她平静地诉说着平凡的故事，对所看到的人与事进行辛辣的讽刺，让人叹服于她那超凡的洞察力。她对笔下的人物没有特别的好恶，理性地展示给我们一个真实的世界》。我想，这就是她的作品能经久不衰，代代相传的缘故吧!
张爱玲《封锁》读后感范文：
张爱玲善用比喻和拟物拟人，在之前她的其它小说中已经见识过了。譬如这篇《封锁》，将电车轨喻作曲蟮，抽长了，又缩短了;抽长了，又缩短了，光看字面就感觉让人发疯，然而开电车的人却不发疯。又说，这庞大的城市在阳光里盹着了，重重地把头搁在人们的肩上，口涎顺着人们的衣服缓缓流下去，不能想象的巨大的重量压住了每一个人。生命像圣经，因为翻译来翻译去的缘故，所以使人隔膜。至少我无法想出这样夸张却又无比贴切的句子。
小说的前半部分象是描写世态的，在寂静中突然唱起歌来的乞丐，百无聊耐的电车司机，公事房里一同回来的几个人，一对长得颇像兄妹的夫妇(妻子总担心那条薰鱼会弄脏丈夫的西裤)，手里搓核桃的老头子，孜孜修改骨骼图的医科学生
电车的外部是死静的，电车内却有些嘈杂，就在这既死静又嘈杂的背景下，徐徐展开了吕宗桢和吴翠远的、短暂的爱情故事。
相信大多数男女都幻想过艳遇，在行进的列车或汽车中，和一个陌生的异性在封闭的空间里，几乎零距离地靠在一起。但事实上，即便你常常出行，能逮着机会与一个年龄相仿，长相也还过得去的异性坐在一起的机率几近于零。万一真遇到这样一个机会，你也很可能因为胆怯而与他/她失之交臂。也许你只是满足于裸露的手臂有意无意间短暂的相触，佯睡时不小心滑落在肩上的脑袋。你可能在心里猜测了种种有关他/她背景的可能，却连正眼瞧他/她一眼的勇气也没有。一个年过三十的男人曾这样向大家描述他的艳遇：她坐在我旁边，我们一共呆了六个钟头。我一辈子也没有和一个美女挨得这么近，我们距离不超过十厘米地厮守了21600秒。我恍惚中产生了错觉，以为这种状态将会永远保持下去。所以临下车的时候她头也不回地绝尘而去，实在令我有些伤心欲绝。但我想这是大多数艳遇的必然结局。
说回正题。张爱玲为吕宗桢和吴翠远设计了一切造成他们艳遇的前提，先是封锁，然后是吕宗桢的姨侄(吕为了避免和他的姨侄搭话，不得已坐到了吴翠远的身边)。我们可以把这些因素统统叫作偶然，就象倾城曾促成了一段姻缘，封锁又为什么不能促成一段艳遇?张爱玲大概是习惯了要把人们搁在极端的情况下来考验他们的人性。
如果换个环境，吴翠远很明显不是吕宗桢喜欢的类型，因为在吕看来，她的整个的人像挤出来的牙膏，没有款式。而吕宗桢也不是英俊小生，何况还有家室。无论如何这两人也不会走到一起。在近处找原因，当然是因为他们被越来越多的人勉强挤在了一起。而突然间与陌生人如此亲近的场面，很容易激发起男女之间别样而微妙的情感。往远处找原因，则可以归咎于吕宗桢对他太太的憎恨她总是要求西装笔挺的他在面食摊上买包子回家，而她那该死的侄子，已经开始打他十三岁女儿的主意。至于翠远，则是带了反叛的情绪，谁叫家里人总叫她找个有钱的女婿，所以这次偏找个没钱还有太太的男人赌气做小给家里看。
诸如此类的艳遇，并不具有我们期待中的香艳。别说男女主人公都貌不惊人，连调情所用的方式也极其俗套
翠远暗道：来了!他太太一点都不同情他!世上有了太太的男人，似乎都是急切需要别的女人的同情。宗桢迟疑了一会，方才吞吞吐吐，万分为难地说道：我太太一点都不同情我。
但就是这样极其勉强与不和谐的调情，居然也因为某种不能预测的因素，被迫发展到了令双方谈婚论嫁的地步。吕宗桢欲擒故纵地说出了我不能坑你一生的情话，而翠远居然假戏真做地哭起来，只是哭相不大好看，几乎把眼泪唾到他脸上。结局自然更为不堪，吕宗桢闪入人群，当作一切没有发生过，翠远终于醒悟过来，整个的上海打了个盹，做了个不近情理的梦。
我看《生活在别处》的时候，觉得昆德拉是残酷的，因为他给浪漫的诗人小伙雅罗米尔，安排了一个极其丑陋的红发姑娘作为他的性伴侣。现在看《封锁》，觉得张爱玲更残酷，她先叫人们生出一点希望，觉得这人生似乎尚有些有趣的地方，可转眼间就将它象肥皂泡一样捅破，空留给人一个尴尬的念想。
张爱玲小说《怨女》读后感2000字
张爱玲小说《怨女》读后感2000字
DR 唐
该小说写得是上海，然而上海的风气不足，没有描写灯红酒绿十里洋场，倒像放诸四海而皆准的普通家庭，有没有上海无所谓。但更体现了张爱玲的深刻，上海都是如此，可见别的比上海更落后的全国，也是如此了。其中对男女催婚制度的批判，真的张爱玲看到了中国人祖祖辈辈思想落后的劣根性，毫无改变，整整持续三代人！！！太可怕了！！！把大量的青春都耗在，找媒人、托关系、相亲、催婚，还觉得是孝顺，安定下来。你别说，今天的上海不还是如此吗？更别说农村了。张爱玲真神了！！！
该小说强烈讽刺了当代催婚制度下，要求儿女快点结合，快点结婚的中国社会，封建父母乃至今天当代中国父母，仍旧还继承封建思想，把结婚当作"稳定"家庭，让祖辈放心的手段，来要求子女。
结果故事里，三代人没一个稳定的。更可怕的，子女一开始对父母这样的作法很反感，到最后认同，得过且过结婚，到了第三代，让自己子女也认同当年父辈给她的婚姻行为，也觉得是"稳定"了。
真是一代人思想落后，代代思想落后，导致了一代穷，代代就穷的不断轮回命运，毫无生气，没有一个人走出上海这个社会，找不到上海人，还找外地无为人，就为凑婚，农村人困死上海，还继续过着祖祖辈辈，"快结婚啊……快结婚"的"诅咒"当中，张爱玲顺便狠狠讽刺了媒婆这个形象，使得第三代更自得其乐地完成了母亲的嘱托，继续白痴一般的生活，"行尸走肉".
张爱玲的深刻，指出凡是不能将自己思想，与自己祖辈、父辈那块儿超出一点点的，最后更加愿意顺从父母辈的，甚至祖辈的中国人，美其名曰："孝顺"的子女，无论上海还是农村人，都没一个好下场，只是将上辈子穷人的命运，不断复制、再继续复制而已，整整还复制了三代！！！
当然就文字水平：盛名之下，必有期待；然期待必有失望，中外一概，不看则已，看则了了，《怨女》观后常有此感。改编著名小说《金锁记》，然晚年著作，除开头银娣爱慕着药店伙计小刘，却最终拗不过长辈的安排，嫁给了乡绅姚家的二公子，令人动容和特有社会气息外，而后都不忘傅雷所警告的"逞着一支 流转如踢哒舞似的笔，不知不觉走上了纯粹趣味性的路".尤其对古典小说的熟知，加之对最擅长心理刻画的自信，写出来好多文字流利的废话，看起来对故事情节只造成，成功的拖沓，实不该——也不能称之为大手笔也。张爱玲最近几年被神话，所以我常说张爱玲的故事，不是笔下的，而是她本身的生活，被学者渲染其特殊的生活癖好，和离群索居的生活，仿佛有不慕荣利的超脱，更有小说的兴味，让人着迷——我也不例外。
当然后半部，有点起色，比较流畅，这也亏着张爱玲驾轻就熟的文字功力，但是光靠文字流畅是不行的，因为容易成流水账。其中稍好看的是写用鸦片和娶妻的方式留住儿子在身边的片段，扭曲心理，此事件描述本该值得渲染，可读来并不惨然，还真有些"平淡而近自然"的境界，可惜这种从《海上花列传》学得来的境界，我觉得取法不高，不如直接从《红楼梦》里来，同样后者写大观园的日常故事，也都是一个个小事穿插，就连插科打诨，吟诗作对，附庸风雅，都显得情味无穷。关键还是曹雪芹的学识帮助这小说情味厚实，而韩邦庆远远不及，使得描述厚实的情味，常常变为纤仄的记录，加之故意隐晦的表达妓院故事，常常把平淡的白描变为"淡出只鸟来"的叙述，远远不及《红楼梦》的自然，而韩邦庆是标榜学红楼的，张爱玲也是标榜学红楼的，可惜却下一乘也。
我觉得张爱玲所谓学红楼，晚年还是受海上花太多，其实大可不必，取径想出新，结果却淡寡。
就当代读者来说，最大的震撼就是文中，银娣给儿子为结婚而结婚的想法，媒人的愚蠢，总夸女方好看，结果是屁股大，眼睛小，嘴唇极厚，生孩子像猪一样，用照片相亲，全靠美颜，简直把当代社会媒婆和七大姑八大姨的嘴脸，又写了一遍，看看都想笑！！！自古媒婆的话最不可靠，真是如此，都说对方好，结果对方好在哪，都让人大失所望。
以及亲戚急可见男大当婚，女大当嫁，死后续弦，背后搬嘴只会八卦，想的都是男女问题。完全对现代读者有警示意义，讽刺当代，可见中国进入社会主义，而思想还在封建时代，经济建设搞上去了，思想境界还是原地踏步，甚至退步，认可女不工作，在家带娃，做得好不如嫁得好，要求男的要全额付款嫁妆等等，男女平等成为口号，出去旅游学国外潇洒，一旦自己要求努力了，却靠男方婚嫁的惰性思维，真该好好思考。这也许是张爱玲《怨女》最大的震撼力，因为文中的主人翁，却都做了以上蠢事，结果都无疑下场悲惨。就连银娣自己都怀念当年爱恋小刘，却得过且过顺从父母而结婚，结果有了她如今的费尽心机，她怨恨着…
总体来说小说并不精彩，中间冗长，末尾平淡，唯独给人可以思考。张爱玲曾说《海上花列传》容易给普通人认为"淡出个鸟来",但是我觉得《怨女》很有这个嫌疑。不及她的《茉莉香片》、《第一炉香》、《红玫瑰与白玫瑰》包括《倾城之恋》。小说还是要有高潮的，没有所谓的全部平淡，那种理想就成了枯槁。
读张爱玲小说读后感七篇
真正的读书源自内心的热爱，这份爱纯粹天然。我相信每个人在阅读一篇书籍后都会独属自己的感悟。通过写一篇读后感可以把作品中的内涵精髓表达出来。读后感就是读书笔记，它是阅读一个作品后的心得体会。那么，写读后感范文该从哪些方面着手呢？小编经过搜集和处理，为您提供读张爱玲小说读后感七篇，仅供参考，希望能为您提供参考！
读张爱玲小说读后感【篇一】
昨天终于把小说看完了，感到很心酸有激动和憎恨与同情。〈半生缘〉着力表现的是张爱玲最为的男女情感纠葛。小说从男主角沈世钧的立场回忆与顾曼桢的悲欢离合为轴心，描写几对青年男女的爱情婚姻在乱世暌隔中阴差阳错。世钧的善良和软弱，曼桢的痴情和不幸，祝鸿才的无耻，在小说中无不淋漓尽致地表现出来，天若有情天亦老，人又有情也无情！
《半生缘》又名《十八春》，写了三十年代上海的一个悲惨的爱情故事。女主人公顾曼桢家境贫寒，自幼丧父，老小七人全靠姐姐曼璐做舞女养活。曼桢毕业后在一家公司工作，与来自南京的许世钧相爱，世钧深深同情曼桢的处境，决定与之结婚。曼璐终于也嫁人了，姐夫祝鸿才是个暴发户，当得知曼璐不能生育，便日生厌弃之心，曼璐为了栓住祝生出一条残计……十八年在天才作家张爱玲的笔下一晃就过去了，曼桢和世钧又在上海相遇，而岁月变迁绿树早已成荫……
他和曼桢认识，已经是多年前的事了。算起来倒已经有十四年了──真吓人一跳！马上使他连带地觉得自己老了许多。日子过得真快，尤其对于中年以后的人，十年八年都好象是指顾间的事。可是对于年轻人，三年五载就可以是一生一世。他和曼桢从认识到分手，不过几年的工夫，这几年里面却经过这么许多事情，彷佛……
小说一九五一年结稿时名《十八春》，后来张爱玲旅美期间，进行改写，删掉了略带政治色彩的结尾，易名为《半生缘》。在我看来《半生缘》是承继了张纸小说题目一贯的风格枣缤纷绮丽的古典风，但《十八春》却似乎更适合于这篇小说，十八春，无数个春天呵！吹面不寒杨柳风，又带着一丝丝时光不再的怅惆，就像这个漫长的故事。死一切的哀乐都经历到了。
张爱玲是中国文学史上的一个“异数”当不为过。文字在她的笔下，才真正的有了生命，直钻进你的心里去。喜欢张爱玲的人对她的书真是喜欢，阅读的本身就能给读书的人莫大的快感。阅读的快乐只有在她那里才可以得到，至少对我是这样。读别的书你或许能知道道理，了解知识，得到震撼，但是只有读张爱玲的文章你才是快乐的。即便是有点悲剧意味的《半生缘》依然如此！
读张爱玲小说读后感【篇二】
最近， 连续读了张爱玲的几篇小说： 《倾城之恋》、《金锁》、《红玫瑰与白玫瑰》、《半生缘》。
想就此写写自己的感想。喜欢看张爱玲的书，是从了解了她的一些身世开始的，想想这样身世的人，写出的东西一定与常人会有不同，会用另一个视角，另一种眼光去洞察现实，洞察人生。同时也很好奇，那么她又会用什么样的笔触去触摸社会，去透视这社会之种种。
当我捧起她的书，在她的文字里找寻答案的时候，我的心是平静的。然而，当一行行文字在我的眼前晃过，当我最终掩上书卷的时候，我却再也不能平静了。张爱玲何许人也？在文人的笔下，在写者的笔中，爱情总是那么缠绵，那么美妙，那么富有诗意，那么温暖人心，是触及人心灵深处的痛或甜，是那么容易得到或失去。可是在她的笔中，那些人们乐此不彼追求的爱情，却显得那么深不可及，总在晃晃幽幽中不可触摸，不可岂及。是在写她自己么？是她自己灵深处不可岂及的吟唱么？
记得曾有一位读者在读了张爱玲的作品之后是这样评价的：喜欢张爱玲的人对她的书真是喜欢，阅读的本身就能给读书的人莫大的快感。阅读的快乐只有在她那里才可以得到，至少对我是这样。读别的书你或许能知道道理，了解知识，得到震撼，但是只有读张爱玲的文章你才是快乐的。我想，他能在张爱玲的文字里寻找到一种快乐，可能就在于他对张爱玲笔下真实生活的感悟和她波澜不惊的写作风格，她总是把悲伤的文字，痛苦的心情，用淡淡的语气说出来，象是在说别人的事，与自己丝毫没有什么关系，或者她想表达给读者的是：这就是真的生活，这就是真的爱情，没有什么可以大惊小怪的，生活嘛，原本就是样。
不得不说，她对爱情的诠释，才是真的生活中的爱情。不管你承认与否，现实生活中的爱情，永远都是灰色的，是没有纯乌托邦的爱情的。人们之所以把爱情想象的那么美好，那么快乐，那么另人陶醉，只因为那么纯粹的爱情，那种因爱而爱的爱情，那种灵魂深处所碰撞出来的爱情，在现实生活中要裉色的，它永远屈居于生活之后。也就是说：人们只有在吃饱穿暧，没有了生活压力的情况下，才可以在心中滋生真的爱情。可是人的欲望却又总是难以满足，人们总是在各种利益中盘旋，所谓天下熙熙，皆为利来；天下熙熙，皆为利往。人们总在利益面前乐此不彼，然而人生又是短暂的，请问当真的已看破世事，看破利俗的时候，他的人生又还能剩下多少供他消费？
所以说，张爱玲才是真的生活的智者。她看破了人生关于爱情的真谛，她才可以一种平常心去诠释它，去触摸它，去感悟它。
读张爱玲小说读后感【篇三】
名家散文读了不少，感慨颇多，给我印象最深的是周作人的散文自然冲淡，冰心的散文灵俊雅驯，朱自清的散文优美淳厚，林语堂的散文幽默闲适，徐志摩的散文铺张扬丽，丰子恺的散文理趣丰赡然而，我更喜爱张爱玲的散文，因为它是洁俏灵慧与繁复凝重的相融相成。
张爱玲卓异不凡的才情是世人公认的。她的文学成就首推其小说创作，但作为一个十分优秀的散文家，她同样是当之无愧的。尤其是她的散文集《流言》风靡全国。也是在一个偶然的机会，我在同事家的书架上发现了它，翻了开头，当即借了来，读后我被深深的震撼了，说句心里话，我喜欢这本书，真的。
张爱玲的散文，称得上是一流的讥诮漂亮，通脱睿智而又文采丰赡，理性、情趣、灵悟皆自然出之，不见丝毫刻意而为的匠气，充分显示了这位旷世才女的令人惊羡的才华。
张爱玲的散文世界是丰富而独特的。一方面，这个世界里处处笼罩着荒芜、凄冷、悲怆、苍凉、无奈的情绪氛围长的是磨难，短的是人生，这是咀嚼透了世事的无常与个体人生的渺小无力之后发生的沉重慨叹，是张爱玲的，同时也是广大人生的真实感受；乱世的人，得过且过，没有真的家，这是对现代人丧失了精神家园，在人生旅途中进退失据的尴尬与茫然心态的真实写照；时代的车隆隆地往前开。我们坐在车上，经过的也许不过是几条熟悉的街衢，可是在满天的火光中也自惊心动魄。就可惜我们只顾忙着在一瞥即逝的店铺的橱窗里找寻我们自己的影子我们只看见自己的脸：苍白，渺小；我们的自私与空虚，我们恬不知耻的愚蠢谁都像我们一样，然而，我们每一个人都是孤独的。这是对冷酷自私的人性和孤寂可怜的人生的洞彻，悲凉与惨伤里积淀着张爱玲对社会对生活对传统对文明的真知灼见，烙刻着鲜明的现代主义甚或是后现代主义的精神印记。
另一方面，这个世界又是温暖、可爱、生动、鲜活、灵俏，充满了世俗生活情调与趣味的。张爱玲津津有味地谈论着关于吃、穿、钱，关于音乐、跳舞、绘画、读书等话题，常有令人拍案惊叹的深刻之处和令人捧腹叫绝的连珠妙语。人生的所谓生趣全在那些不相干的事，识透了这一点，因而她能在被常人忽略了的细枝末节处捡拾起一串串快乐的花环：她从翠蓝与青色的旧睡衣叠放在一起，看出了一种森森细细的美感，心中由此而生出悄悄的喜悦；她善于分辨各种各样的气味比如清刚明亮的汽油味、牛奶烧糊的焦香味、太阳晒透了被褥和衣物的阳光味、雾的轻微的霉气味；她喜欢听市声、逛商店、挑买各种小玩意儿，并与货主讨价还价；她能数落出清朝历代女性服饰的变化，并敢穿着自己设计的奇装异服招摇过市，从不顾及别人说三道四她对世俗生活的精细观察和充分享受，的确是常人难以企及的，传达出一种形下的物质的具象化的平民意味和气息。
在现代文学散文名家蜂起林立的局面中，张爱玲之所以能够卓然自立，若是没有独特的审美个性与艺术品质是难以想像的。她以一种飞扬灵动的才情和敏细诡异的艺术感觉，从别人习以为常的景致和事物中，开掘出深致的哲思理悟，处处给人启发，又能在复杂深刻的人情世故里挑拣出肤浅与可笑，促人反思审省。毫不夸张地说，张爱玲的散文可以使所有读到它的读者，都从中获得一种审美快感。也许，对于如此精巧至极独特至极的文本，只有在逐篇的赏析解读后才会体会出它的韵味。读张爱玲的散文是一段洗涤心灵的旅途。
读张爱玲小说读后感【篇四】
读了许多年的张爱玲，也自卑了许多年。在她强大的文字之下，在她蛊惑的气氛之围，我甘愿自己是个卑微的崇拜者。我绞尽脑汁想搞明白一件事，便是她笔下那些精妙句子是如何锻炼组成的。在我看来，那些睿智而尖刻的文字是她与生俱来的天赋的最佳证明，在遣词造句这件事上，她似乎并未窘迫或者苦恼过，她是天生的作者、天才的讲述者。我爱她的才情，崇敬她的倔强，同时也为她抒发的关于咬啮性的小烦恼而困惑不已。她说自己一直在写那些男女间的小事情，她写得不隐晦、写得戏谑、写得乐此不疲，或许她的志愿便是能够看清世间情爱的真正风貌吧。她用文字和小小的情爱世界谈着恋爱，同时也身体力行地体验着情的伤、爱的深沉。她是那种很执拗的女人，仿佛她看上的，都是上帝事前就为她准备了好久的。她与胡兰成的情事，轰轰烈烈、不卑不亢；她同赖雅的相遇，历经风雨、甘苦自知。她似乎从来没有抱怨过，对于爱情。她酷爱描写月亮，似乎只有那清冷的月光才能温暖她日渐冷静的心；她朋友不多，但知己却有两三个；她一生传奇，如今更是声名显赫，可在世时她仿佛更爱深居简出，对繁华不甚感冒；她是许多人心目中的偶像，可我们永远不懂她心中的神又是谁。她是张爱玲，她是一抹勾魂至魅的月华，亦是一段拂尘而去的传奇。
读张爱玲小说读后感【篇五】
张爱玲小说全集的读后感，来自当当网的网友：“生命比死更可怕。生命可以变得更糟、更糟，比想象中最不堪的境遇还要糟糕。”想通了的曼桢决定跟鸿才离婚，这时，她的人生已经尝尽所有最不堪的境遇，绝没有人想象得到。故事前三分之一，风平浪静。曼桢和世钧，互相刚好都喜欢的人，有自己的小明天憧憬，谈婚论嫁时机已到。虽说曼桢家庭情况特殊，还要一人支持大半个家，但在豫瑾眼里，她却能够坚强地表现出一副举重若轻的姿态。叔惠和翠芝，也是一对有缘人，叔惠好面子，翠芝是娇娇的大小姐。豫谨也是年少有成，事业稳扎稳打。大城市小地方的年轻人们，平淡的生活。就连曼潞也好歹嫁了出去，用自身的“帮夫运”让生活有了不小的转机，舞女么，能嫁得有钱人已经很幸运了。曼桢和世钧都是刚工作的人，能刚好互相喜欢，已经很幸运了么；叔惠和翠芝，相隔两地一见如故，已然很幸运了么。待他们在社会中前进上一小步，就会遇到大磨难。曼潞的阴谋在我看来，是她作舞女这件事的一个延续——去做舞女这个选择是她和家人之间的互相关爱的极端结果，对家人的爱，家人对她的理解，让她进了“火坑”。这代价她一个人承受不了，可好歹她也习惯了。现在，丈夫鸿才的心如果再跑掉，这个代价可是她所不能承受的了。她已经为了一个家，特别是妹妹，付出了青春年华，正因为色衰体弱，她只能硬硬地从妹妹那里“骗”过来一个活色生香的肉体为她救急。当了舞女，不是家里人“没办法”一句话和理解就能算了的。曼潞之后真后悔了吗？这不重要。曼桢的人生因为被姐夫强奸而彻底毁灭了吗？她坚强地熬过了每一次苦难。仅仅因为这样一个大变故，她和世钧的爱情就嘎然而止了吗？这不是原因。我觉得是曼桢的单纯救了她，这单纯不但带来坚毅，还带来希望。她是那么想见世钧啊，那么想。可就此一别，谁又能料到，那么多年，那么多事过去了。世钧和翠芝一起风平浪静地过活着。翠芝因为嫁了世钧这样一个闷罐子而不幸了吗？大小姐的生活仅仅因为平静得“除了苹果里……
读张爱玲小说读后感【篇六】
打开倾城之恋，再品。白流苏与范柳原在战争的兵荒马乱中被命运掷骰子般掷到了一起，于一刹那体会到了一对平凡的夫妻之间的一点真心。生死契阔，与子成说，执子之手，与子偕老。这是张笔下温暖的爱情。圆满结局，不加评论。
今天不谈爱情，只谈富贵。何为富，何为贵。故事的开始，白公馆的六妹流苏要嫁给在大上海享有名望的唐家公子一元。这是徐太太做的媒。唐白两家都欣然同意。于白家，家道没落，不似从前，可还是簪缨之家，书香门第，六妹温婉端庄，知书达礼。于唐家，典型的暴发户，独苗少爷，不学无术，整天留恋于灯红酒绿，日日笙歌，醉酒放纵，纸迷金醉，自称是新派人家，却只为炫耀金钱满贯，哪哪都是铜臭味。着实不般配的两家怎么就能成为亲家？唐老爷的一句话一语中的，“我们不缺钱，很富，娶了白小姐，会贵，即富又贵，何乐不为”原来在唐老爷眼里，有钱只是富有，不能称得上高贵。娶了白小姐，达成了他的愿望。不过，思想新潮洋气，不会顾及他人感受也是徒劳。所以，在流苏回门时，白老太太就不太满意于一元。认为一元真的是不贵。一元给白家每个人都带了礼物，他按照西方传统，要求每个人当即拆开礼物。白老太太说了好几遍先吃饭，他不肯。在饭桌上，吃海参时，硌了牙，大声嚷着，没洗干净，让白家人下不来台，强调他肠胃敏感，不喜欢海产品，气的白老太太说鲍鱼不用端上来了。好好的一顿饭不欢而散。作为一元，自认为会引用徐志摩“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”，自认为西装革履，就是满腹经纶，才华横溢，却不曾想在白家人眼里就是一个酒囊饭袋，不懂礼节。皮囊再怎么光鲜亮丽，灵魂依然陈腐不堪。最终，一纸离婚协议，两人互不相干。
读张爱玲小说读后感【篇七】
“胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事……”
张爱玲写的小说无论结局好坏，都尽显苍凉之感。她写尽男女情事，笔下运筹帷幄，却无法给自己一个圆满。我喜欢她对事物，对环境的描写，语言简练，色彩绚丽，但那悲凉的故事都是在那艳丽中晕开来的，给人沉闷的撞击。不过很快。这种沉闷会慢慢随着故事疏解，一切又归于平静，只留最心底的热浪翻滚。因为不管是《倾城之恋》的白流苏，还是《金锁记》的七巧，都只是再平凡不过的人儿罢了。就是这些平凡的人，经了她的笔，变了倾城之姿，让我们为之深思，为之陶醉。
在此之前我是不喜欢张爱玲的，亦或是说不愿意看。高中考试，为了作文能得高分，我总是绞尽脑汁使用各种名家之言，张爱玲便是我用的最多的一个。但是，我不了解她，我作文中的张爱玲，都是从各种书刊杂志中关于评写她的文章里学来的。只记得那时候最喜欢写她的“走过平湖烟雨，岁月山河，那些历尽劫数、尝遍百味的人，会更加生动而干净”。对她的印象也只是那幅经典的肖像：穿着旗袍，掐着腰，下颚高高地抬起，冷艳的眼神倨傲地俯视一切。
上了大学，庸碌地度过了三年生活，又手忙脚乱地在这最后一年选择考研。因为高中曾有过一段心理较为阴暗的时光，所以在转变时、转变后都比较倾向于那些简单安静又充满希望的文字。虽然大学学的文学，却只凭自己的喜好看书，躲掉了许多著名的名家名作。既要考研，就要为之前的任性付出代价。我就是以这样的心态看这本书的。不是喜欢的风格，自己认知又浅薄，看的过程中毫无疑问遇到了很多瓶颈。我问父亲，问朋友，向他们寻求帮助。我父亲工作忙，年纪又大了，现在都是看孔孟庄，没有了年轻时的热情，早已把张爱玲抛于脑后。我的朋友倒是非常喜欢张爱玲，洋洋洒洒发了一大段给我，但是对我毫无帮助。最后他说：“看一下她的经历吧。”
一个作家所创的作品，往往离不开他的生活。而我们对其作品的理解，除了了解创作背景，也与我们自身的生活经历有关。
我现在仍谈不上喜不喜欢张爱玲，也不是很了解她。我觉得我也要历经劫数、尝遍百味，才能真正明白“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子”的意义。
我是一直成长的，不管所做的事是否能达预想的成果。
那个女子 ——读张爱玲小说有感
那个女子
——读张爱玲小说有感
高二（14班）刘蓉
不知听谁说过，最遥远的，不是十年之后，而是今天以前。张爱玲生活在今天以前的很久，是一个遥远而又绰约的梦境，让人借氤氲的尘世走近。
最初，我不爱她，她敏感，冷漠，孤傲，极度自尊又自卑。她说，“你若认识从前的我，你会原谅现在的我”。渐渐走近，我认识了她，也理解了他。
该是怎样了悟，才会在12岁时便说“生命是一袭华美的袍，爬满虱子”。煮酒论命。补前生，朝后世。她说：“于千万人之中，遇见你所要遇见的人。于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，唯有轻轻地问一声：‘哦，你也在这里吗？’说尽世间千恩万缘，也道出内心的寻找与坦然。
于是，她遇到了胡兰成，一见倾心，不要婚礼名分，只订下一纸婚书。她说，胡兰成与张爱玲签订终身，结为夫妇；胡兰成说，愿使岁月静好，现实安稳。就像《色戒》中的王佳芝，遇到了易先生，张爱玲，爱着那个名为胡兰成的男人。
“见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。离开他，他没有选择死去，只是从此慢慢凋零。”可惜，胡兰成负了一生盟誓。刻骨铭心的爱恋成为过往，留给张爱玲的，只有一生情殇。兰成，我自将枯萎，是为你枯萎还是因你枯萎，不得而知也不愿深究，一语成谶。
可叹，在茫茫人海中修得缘分，起灭浮沉，冷暖自知。稍有安慰的是，他遇到了赖雅，一个残年老人却又可以给她父亲般的温暖的伴侣。即使生活拮据，那段相敬如宾的时光，终是让她孤独的灵魂有了依靠。
一生之中，亲情之伤是张爱玲心中最深的一颗刺。“我没赶上看见他们，所以跟他们的关系仅只是属于彼此，一种沉默的无条件的支持，看似无用，无效，却是我最需要的。他们只静静地躺在我的血液里，等我死的时候再死一次。我爱他们。”父亲去世的时候，她没回去；母亲离开的时候，她只寄去一张支票。恰如她所说。沉默的支持，沉默的爱。
胡兰成盛赞她“民国世界的临水照花人”，程黛眉在《临水照花》中说，“临水照花，是一种特殊女人的特殊状态——孤傲，敏感，卓尔不群，但是却逃不开心灵之篱栅。这样的女人大都用文字来跳舞，跳的过于高明，便没了舞伴来陪，只落得人在高处，灵魂总是寂寞。”这也联系了另一句话，“她死的很寂寞，就像她活的很寂寞。但文学并不拒绝寂寞，是她告诉历史，二十世纪的中国文学还存在着不带多少火焦气的一角。就是在这一角中，一个远年的上海风韵犹存。”
于是，在中国的近代文学里，就有了那个被黄金枷束缚的曹七巧，她用沉重的枷角打伤身边的每一个人；若娶了白玫瑰，红玫瑰就成了一处蚊子血，若娶了红玫瑰，白玫瑰就成为一颗白饭粒；一场《倾城之恋》，穿越香港的战火，成全一段缘分……文学里的张爱玲，也曾被生活压弯腰，俗如烟火。可她依旧大雅，那是一个孤独的灵魂。
“因为懂得，所以慈悲”，是的，我爱她——民国世界的临水照花人。
《倾城之恋：张爱玲小说集》读后感_700字
《倾城之恋：张爱玲小说集》读后感700字
两个萍水相逢的男女吃顿饭跳舞，说什爱情，鬼相信！流苏是个无依无靠的离婚女子，凭美貌换长期饭票，她勾搭范柳原无非是图他的钱。柳原算准了她只能做他情妇，他也是个卑鄙无耻的花花公子。这对男女各怀鬼胎，此时恰逢香港沦陷。两人狼狈而逃在共患难中生出点真情，这对自私男女彼此谅解和接纳了。张的笔下许多爱情故事，《倾城之恋》算是结局比较好点，毕竟白流苏得到了范柳原的爱情和金钱。
少女时代的曹七巧，活泼可爱惹人喜爱，追求金权而嫁到姜家的瘫痪二少爷。在长期压抑和煎熬中人性逐渐扭曲变态！被黄金枷锁套住，残害儿媳，断送女儿婚姻。不管娘家和儿女，真是闹死了，她还喜欢季泽这个小叔。其实她明知季泽是小人，只是想骗她钱而已的。
薇龙贫穷，只能向姑母求助，其实并无亲情，只有利用与被利用的关系。在豪宅华丽的生活中薇龙迷失了自己，她的虚荣和物质欲战胜了理智。直到无法回头时，把希望寄托在婚姻上。她明知乔琪放荡纨绔，却还是嫁了，其实就是卖给了梁太太和乔琪。连她都自嘲自己已是一个娼妓，小说戛然而止。我们都能猜出她婚后生活，当她再无利用价值时，被抛弃。
言丹朱是非常好的女孩，乐于与聂传庆沟通交流。传庆是个被人磨了二十年早已一成了个精神残废的变态人，为发泄内心的怨恨，把丹朱往死里踢打。言丹朱没死，聂传庆逃避不了的。
许小寒的爱是乱伦的，不解释。许峰仪是伪君子，对许太太、许小寒、绫卿的伤害不言而喻。段绫卿放弃合适的龚海立，她跟小寒长得像，又不是峰仪女儿。峰仪给她金钱和物质，想怎么样就怎么样。
振保，得不到的才是最好的。男人无选择了哪一个，日久不会懂珍措，反而更怀念当初没选择的那一个的好
《倾城之恋：张爱玲小说集》读后感_900字
《倾城之恋：张爱玲小说集》读后感900字
与其说张爱玲老师是作者，我却更愿意相信她的另一重身份，画家，亦或是一名资深的摄影家。她将那古老，封建，悲凉的深宅旧院刻画得如同一张老照片，引人无限遐想或反思。
金锁记，看时只觉跌宕起伏，看完内心久久不得平复。回头仔细一琢磨，才惊觉，原来什么事情也没有发生过。
无非是些最寻常不过的生老病死。
姜公馆中没有如苦情剧那般，妯娌明争暗斗，叔嫂暗度陈仓，即便在姜老太太过世后，九老太爷或许在分财产时的稍有偏颇，那也全不影响七巧母子下半生，在毫不劳作的情况下的炊金馔玉。七巧也没有枉顾伦常和季泽双宿双飞，纵然，季泽确实是有奔着七巧钱财的成分，但也不得不佩服七巧，她的确拥有着一个疯子的审慎和机智，一眼就能看到洗尽铅华最赤裸裸的现实。是对这个世界有多失望，才会丝毫不为自己心爱之人所动，只愿守着点毫无生气的钱财过日子。
大抵，这也是她作为母亲的最后一点责任吧。
然而她那病态的教育方式（或者不能称之为教育），却全然抹煞了她作为一个母亲的功劳。她扼杀了长白长安童年最纯洁的快乐，她痛恨着那些个旧思想，却给长安裹了一年脚（那时已不时兴），她自己嫁得不如意，却一步步将苦命的儿媳芝寿逼死，破坏了儿子婚姻，又拆散女儿的爱情。
她像一个张牙舞爪的刺猬，身旁每个人，无不伤痕累累，痛不欲生。
然而即便如此，也没能换来一点点，哪怕是一点点回应。
她摸索着腕上的翠玉镯子，徐徐将那镯子顺着骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下。她自己也不能相信她年轻的时候有过滚圆的胳膊。她自己已经被掏空，成为一个瘦小的老人，没有什么可蚕食瓜分的了，便由着性子去祸害别人。
她是可恨的，同时也是最可悲的。她既反抗着旧社会，却也代表着旧社会被所有人厌弃着。
芝寿最后也没能找到一条汗巾子来上吊，终于郁郁而终，长白依旧流连妓院，长安的爱情无疾而终，因为她们都是选择向命运妥协，向七巧低头。
只有绢姑娘，吞了生鸦片自杀了。
然而也只如一颗慢镜头落下的石子，滑入水中，溅不起半点水花。
也如同七巧苍老的另一面上的，那一滴懒怠去揩拭的眼泪，由它挂在腮上，渐渐自己干了。
《倾城之恋：张爱玲小说集》读后感_600字
《倾城之恋：张爱玲小说集》读后感600字
张爱玲是中国现代文学史上一位独特而又才华旷世的女作家。
一、作品介绍
四十年代是张爱玲小说创作主要时期，这一时期作品比较集中，《倾城之恋》《金锁记》《沉香屑·第一炉香》《茉莉香片》《霸王别姬》等。《倾城之恋》大家应该都有所了解，好像是拍成电影电视剧了。
二、作品分析
《金锁记》我认为写的是最为成功的，是张爱玲1943年所作小说。描写了一个小商人家庭出身的女子曹七巧像疯子一样被折磨了30年，在欲望的压迫下，形成了病态的性格，葬送儿女的幸福。主人公曹七巧被誉为“我国文坛最美丽的收获之一”。
三、张爱玲小说的艺术特点
张爱玲小说的魅力来自于传奇的故事以及弥漫其中的梦魇般的氛围。她的小说似梦呓，诱你走入一个传奇而虚幻的小说世界。“说不尽的苍凉故事”便成为张爱玲作品的独特题材。
（1）在主题思想上弥漫着悲剧色彩
她以一种近乎冷酷的悲剧感叙述着一个个悲凉的传奇，成为中国文学史上一道奇异的风景线。
（2）在选材上以言情为主
男女之情是贯穿她全部创作的一条线索。她试图在男女之间的传奇故事中寻找普通的人性，于男女之情中倾听“通常是人生的回音”。
（3）叙述方式别具匠心
开头和结尾引人入胜，总体结构独特，喜欢用倒叙的写作手法创作，有一种奇特的感觉。
四、文学影响
张爱玲避于当时文学发展的潮流，向人们展示了文学的另外一些层面，同时，张爱玲小说形成的这种文化传统，对于继承以前的传统文化基因有一定的作用。
最新张爱玲小说读后感范文分享8篇
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读书也像开矿一样，沙里淘金。您也许正在阅读作者写的作品，也为作者精妙的文笔所赞叹，读后感应该含着深刻的感情。我们从哪些角度来写作品的读书笔记呢？经过整理，读后感大全的编辑为你呈上张爱玲小说读后感范文分享，供大家参考，希望能帮助到有需要的朋友。
张爱玲小说读后感范文分享 篇1
“胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事……”
张爱玲写的小说无论结局好坏，都尽显苍凉之感。她写尽男女情事，笔下运筹帷幄，却无法给自己一个圆满。我喜欢她对事物，对环境的描写，语言简练，色彩绚丽，但那悲凉的故事都是在那艳丽中晕开来的，给人沉闷的撞击。不过很快。这种沉闷会慢慢随着故事疏解，一切又归于平静，只留最心底的热浪翻滚。因为不管是《倾城之恋》的白流苏，还是《金锁记》的七巧，都只是再平凡不过的人儿罢了。就是这些平凡的人，经了她的笔，变了倾城之姿，让我们为之深思，为之陶醉。
在此之前我是不喜欢张爱玲的，亦或是说不愿意看。高中考试，为了作文能得高分，我总是绞尽脑汁使用各种名家之言，张爱玲便是我用的最多的一个。但是，我不了解她，我作文中的张爱玲，都是从各种书刊杂志中关于评写她的文章里学来的。只记得那时候最喜欢写她的“走过平湖烟雨，岁月山河，那些历尽劫数、尝遍百味的人，会更加生动而干净”。对她的印象也只是那幅经典的肖像：穿着旗袍，掐着腰，下颚高高地抬起，冷艳的眼神倨傲地俯视一切。
上了大学，庸碌地度过了三年生活，又手忙脚乱地在这最后一年选择考研。因为高中曾有过一段心理较为阴暗的时光，所以在转变时、转变后都比较倾向于那些简单安静又充满希望的文字。虽然大学学的文学，却只凭自己的喜好看书，躲掉了许多著名的名家名作。既要考研，就要为之前的任性付出代价。我就是以这样的心态看这本书的。不是喜欢的风格，自己认知又浅薄，看的过程中毫无疑问遇到了很多瓶颈。我问父亲，问朋友，向他们寻求帮助。我父亲工作忙，年纪又大了，现在都是看孔孟庄，没有了年轻时的热情，早已把张爱玲抛于脑后。我的朋友倒是非常喜欢张爱玲，洋洋洒洒发了一大段给我，但是对我毫无帮助。最后他说：“看一下她的经历吧。”
一个作家所创的作品，往往离不开他的生活。而我们对其作品的理解，除了了解创作背景，也与我们自身的生活经历有关。
我现在仍谈不上喜不喜欢张爱玲，也不是很了解她。我觉得我也要历经劫数、尝遍百味，才能真正明白“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子”的意义。
我是一直成长的，不管所做的事是否能达预想的成果。
张爱玲小说读后感范文分享 篇2
读张爱玲的小说，是需要一种特殊的情调的。
最好是在某个静谧的黄昏，夕阳的余辉中正上演着倦鸟归林的图景。幽院内，高树下，泡一杯清茶，淡淡的茶香袅袅飘溢。此时，打开书来，让那明净细腻的文字如春雨般洒进你的心灵……
张爱玲善于用工笔细描的方式刻画丰富饱满的人物形象，而古典式的哀伤则是她的小说中常见的主格调。《茉莉香片》也不例外。正如文章开头直白的交代，请读者泡上一杯茉莉香茶，茶虽芳香，入口却是略带苦涩，一如小说即将要讲述的一个香港老故事的旋律——华丽而凄美。
小说以二十世纪三四十年代的老香港为时代背景，男主人公叫聂传庆——一位华南大学新生。这是一位除了家境富有之外毫无生气的年青人。生母早亡，终日抽大烟的父亲和后母视他为百无一用的木头与蠢蛋，可以肆无忌惮地支使他、糟践他。他的一只耳朵是被父亲打聋的。家对他来说是一个不见天光的人间地狱，单薄消瘦的他终日沉默，几乎没有任何朋友。
女主人公言丹朱——大学教授言子夜的女儿，男主人公的大学同学——热情、漂亮、善良，却偏偏特别喜欢接近他，爱与他说知心话。原因是她有太多的欢乐，与他分享，才不会有泄漏外传的担忧。因为，可怜的男主人公总是孤独寂寞，因而也最适合保守秘密。
可离奇的逻辑是，聂传庆却讨厌言丹朱，他甚至恨死了这位唯一对他示以平等的关爱的美丽异性。
木头也有思想，尽管荒诞无稽得匪夷所思。
男主人公对自己冰冷的家庭深恶而痛绝，无力摆脱，又不愿抗争，却在倒流的时光中寻找着种种“可能”：当初，他的生母本可能成为如今的大学教授言子夜的爱人的，他本可能拥有一个全新的世界的，言丹朱的快乐本可能是属于他的……偏激荒诞的寻旧的结果，使他彻底丧失了理性。最终，他因妒生恨，把言丹朱从阶梯上推下，并冷酷死命地朝她踢打……
小说成功地塑造了一个懦弱而精神残废的青年人形象，可恨又可怜。他终日沉湎在无可更改的往事里，在无数个“假如”里醉生梦死地活着。这正是悲剧的根源。
掩卷沉思，小说的作者给予人的警醒是清晰的：我们无法选择自己的出生，但可以创造自己的未来。苦难的过去或许会给人留下悲伤而深刻的印记，但我们应该用浴火重生的勇气打破桎梏心灵的枷锁。
小说中的男主人公，这么一位年轻的天之骄子，却拖着晦暗孤苦的身影，终日作茧自缚般挣扎在往日的假想中，他大概永远不会知道：
“假如……”的世界里没有芳美的玫瑰！
张爱玲小说读后感范文分享 篇3
张爱玲笔下的故事，像是把漫长的世情裁下来一块，因而总像是没有结尾。可是人生大约就是这一幅长长的画卷，哪里是开始？哪里是结尾？
张笔下的爱情都很世俗，纠缠着金钱，因为缺过，所以在意；因为在意，所以她用“送钱”来表达对男人的爱——你看，我把我最爱的东西都给你。
张笔下的人物，各有各的丑陋，哪怕是主角，也显出“可怜之人必有可恨之处”的味道。张是清醒的知道她自己算不得一个道德上的完人，但是这世界上又有谁是道德上的完人？！
这么多女主角里，张爱玲最像葛薇龙。
且看这一段，简直就是她与胡兰成的预言——
不得不说，薇龙对乔琪的爱是卑微的。她终于与乔琪结了婚，他们的婚姻公平而悲哀，她得到爱，他得到钱。乔琪从不对她说谎，因为知道薇龙自己会哄自己。
乔琪笑道：“你也用不着我来编谎给你听。你自己会哄自己。总有一天，你不得不承认我是多么可鄙的一个人。那时候，你也要懊悔你为我牺牲了这许多！一气，就把我杀了，也说不定！我简直害怕！”
薇龙笑道：“我爱你，关你什么事？千怪万怪，也怪不到你身上去。”
乔琪道：“无论如何，我们现在的权利和义务的分配，太不公平了。”
薇龙把眉毛一扬，微微一笑道：“公平？人与人之间的关系里，根本谈不到公平两个字。我倒要问了，今天你怎么忽然这样的良心发现起来？”
薇龙等于卖了自己买得的这份婚姻，为乔琪弄钱，为梁太太弄人。而这都是她自己自愿的。
乔琪笑道：“那些醉泥鳅，把你当做什么人了？”
薇龙道：“本来吗，我跟她们有什么分别？”
乔琪一只手管住轮盘，一只手掩住她的嘴道：“你再胡说——”
薇龙笑着告饶道：“好了好了！我承认我说错了话。怎么没有分别呢？她们是不得已，我是自愿的！”
张爱玲小说读后感范文分享 篇4
名家散文读了不少，感慨颇多，给我印象最深的是周作人的散文自然冲淡，冰心的散文灵俊雅驯，朱自清的散文优美淳厚，林语堂的散文幽默闲适，徐志摩的散文铺张扬丽，丰子恺的散文理趣丰赡然而，我更喜爱张爱玲的散文，因为它是洁俏灵慧与繁复凝重的相融相成。
张爱玲卓异不凡的才情是世人公认的。她的文学成就首推其小说创作，但作为一个十分优秀的散文家，她同样是当之无愧的。尤其是她的散文集《流言》风靡全国。也是在一个偶然的机会，我在同事家的书架上发现了它，翻了开头，当即借了来，读后我被深深的震撼了，说句心里话，我喜欢这本书，真的。
张爱玲的散文，称得上是一流的讥诮漂亮，通脱睿智而又文采丰赡，理性、情趣、灵悟皆自然出之，不见丝毫刻意而为的匠气，充分显示了这位旷世才女的令人惊羡的才华。
张爱玲的散文世界是丰富而独特的。一方面，这个世界里处处笼罩着荒芜、凄冷、悲怆、苍凉、无奈的情绪氛围长的是磨难，短的是人生，这是咀嚼透了世事的无常与个体人生的渺小无力之后发生的沉重慨叹，是张爱玲的，同时也是广大人生的真实感受；乱世的人，得过且过，没有真的家，这是对现代人丧失了精神家园，在人生旅途中进退失据的尴尬与茫然心态的真实写照；时代的车隆隆地往前开。我们坐在车上，经过的也许不过是几条熟悉的街衢，可是在满天的火光中也自惊心动魄。就可惜我们只顾忙着在一瞥即逝的店铺的橱窗里找寻我们自己的影子我们只看见自己的脸：苍白，渺小；我们的自私与空虚，我们恬不知耻的愚蠢谁都像我们一样，然而，我们每一个人都是孤独的。这是对冷酷自私的人性和孤寂可怜的人生的洞彻，悲凉与惨伤里积淀着张爱玲对社会对生活对传统对文明的真知灼见，烙刻着鲜明的现代主义甚或是后现代主义的精神印记。
另一方面，这个世界又是温暖、可爱、生动、鲜活、灵俏，充满了世俗生活情调与趣味的。张爱玲津津有味地谈论着关于吃、穿、钱，关于音乐、跳舞、绘画、读书等话题，常有令人拍案惊叹的深刻之处和令人捧腹叫绝的连珠妙语。人生的所谓生趣全在那些不相干的事，识透了这一点，因而她能在被常人忽略了的细枝末节处捡拾起一串串快乐的花环：她从翠蓝与青色的旧睡衣叠放在一起，看出了一种森森细细的美感，心中由此而生出悄悄的喜悦；她善于分辨各种各样的气味比如清刚明亮的汽油味、牛奶烧糊的焦香味、太阳晒透了被褥和衣物的阳光味、雾的轻微的霉气味；她喜欢听市声、逛商店、挑买各种小玩意儿，并与货主讨价还价；她能数落出清朝历代女性服饰的变化，并敢穿着自己设计的奇装异服招摇过市，从不顾及别人说三道四她对世俗生活的精细观察和充分享受，的确是常人难以企及的，传达出一种形下的物质的具象化的平民意味和气息。
在现代文学散文名家蜂起林立的局面中，张爱玲之所以能够卓然自立，若是没有独特的审美个性与艺术品质是难以想像的。她以一种飞扬灵动的才情和敏细诡异的艺术感觉，从别人习以为常的景致和事物中，开掘出深致的哲思理悟，处处给人启发，又能在复杂深刻的人情世故里挑拣出肤浅与可笑，促人反思审省。毫不夸张地说，张爱玲的散文可以使所有读到它的读者，都从中获得一种审美快感。也许，对于如此精巧至极独特至极的文本，只有在逐篇的赏析解读后才会体会出它的韵味。读张爱玲的散文是一段洗涤心灵的旅途。
张爱玲小说读后感范文分享 篇5
张爱玲小说全集的读后感，来自当当网的网友：“生命比死更可怕。生命可以变得更糟、更糟，比想象中最不堪的境遇还要糟糕。”想通了的曼桢决定跟鸿才离婚，这时，她的人生已经尝尽所有最不堪的境遇，绝没有人想象得到。故事前三分之一，风平浪静。曼桢和世钧，互相刚好都喜欢的人，有自己的小明天憧憬，谈婚论嫁时机已到。虽说曼桢家庭情况特殊，还要一人支持大半个家，但在豫瑾眼里，她却能够坚强地表现出一副举重若轻的姿态。叔惠和翠芝，也是一对有缘人，叔惠好面子，翠芝是娇娇的大小姐。豫谨也是年少有成，事业稳扎稳打。大城市小地方的年轻人们，平淡的生活。就连曼潞也好歹嫁了出去，用自身的“帮夫运”让生活有了不小的转机，舞女么，能嫁得有钱人已经很幸运了。曼桢和世钧都是刚工作的人，能刚好互相喜欢，已经很幸运了么；叔惠和翠芝，相隔两地一见如故，已然很幸运了么。待他们在社会中前进上一小步，就会遇到大磨难。曼潞的阴谋在我看来，是她作舞女这件事的一个延续——去做舞女这个选择是她和家人之间的互相关爱的极端结果，对家人的爱，家人对她的理解，让她进了“火坑”。这代价她一个人承受不了，可好歹她也习惯了。现在，丈夫鸿才的心如果再跑掉，这个代价可是她所不能承受的了。她已经为了一个家，特别是妹妹，付出了青春年华，正因为色衰体弱，她只能硬硬地从妹妹那里“骗”过来一个活色生香的肉体为她救急。当了舞女，不是家里人“没办法”一句话和理解就能算了的。曼潞之后真后悔了吗？这不重要。曼桢的人生因为被姐夫强奸而彻底毁灭了吗？她坚强地熬过了每一次苦难。仅仅因为这样一个大变故，她和世钧的爱情就嘎然而止了吗？这不是原因。我觉得是曼桢的单纯救了她，这单纯不但带来坚毅，还带来希望。她是那么想见世钧啊，那么想。可就此一别，谁又能料到，那么多年，那么多事过去了。世钧和翠芝一起风平浪静地过活着。翠芝因为嫁了世钧这样一个闷罐子而不幸了吗？大小姐的生活仅仅因为平静得“除了苹果里……
张爱玲小说读后感范文分享 篇6
打开倾城之恋，再品。白流苏与范柳原在战争的兵荒马乱中被命运掷骰子般掷到了一起，于一刹那体会到了一对平凡的夫妻之间的一点真心。生死契阔，与子成说，执子之手，与子偕老。这是张笔下温暖的爱情。圆满结局，不加评论。
今天不谈爱情，只谈富贵。何为富，何为贵。故事的开始，白公馆的六妹流苏要嫁给在大上海享有名望的唐家公子一元。这是徐太太做的媒。唐白两家都欣然同意。于白家，家道没落，不似从前，可还是簪缨之家，书香门第，六妹温婉端庄，知书达礼。于唐家，典型的暴发户，独苗少爷，不学无术，整天留恋于灯红酒绿，日日笙歌，醉酒放纵，纸迷金醉，自称是新派人家，却只为炫耀金钱满贯，哪哪都是铜臭味。着实不般配的两家怎么就能成为亲家？唐老爷的一句话一语中的，“我们不缺钱，很富，娶了白小姐，会贵，即富又贵，何乐不为”原来在唐老爷眼里，有钱只是富有，不能称得上高贵。娶了白小姐，达成了他的愿望。不过，思想新潮洋气，不会顾及他人感受也是徒劳。所以，在流苏回门时，白老太太就不太满意于一元。认为一元真的是不贵。一元给白家每个人都带了礼物，他按照西方传统，要求每个人当即拆开礼物。白老太太说了好几遍先吃饭，他不肯。在饭桌上，吃海参时，硌了牙，大声嚷着，没洗干净，让白家人下不来台，强调他肠胃敏感，不喜欢海产品，气的白老太太说鲍鱼不用端上来了。好好的一顿饭不欢而散。作为一元，自认为会引用徐志摩“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”，自认为西装革履，就是满腹经纶，才华横溢，却不曾想在白家人眼里就是一个酒囊饭袋，不懂礼节。皮囊再怎么光鲜亮丽，灵魂依然陈腐不堪。最终，一纸离婚协议，两人互不相干。
张爱玲小说读后感范文分享 篇7
最近， 连续读了张爱玲的几篇小说： 《倾城之恋》、《金锁》、《红玫瑰与白玫瑰》、《半生缘》。
想就此写写自己的感想。喜欢看张爱玲的书，是从了解了她的一些身世开始的，想想这样身世的人，写出的东西一定与常人会有不同，会用另一个视角，另一种眼光去洞察现实，洞察人生。同时也很好奇，那么她又会用什么样的笔触去触摸社会，去透视这社会之种种。
当我捧起她的书，在她的文字里找寻答案的时候，我的心是平静的。然而，当一行行文字在我的眼前晃过，当我最终掩上书卷的时候，我却再也不能平静了。张爱玲何许人也？在文人的笔下，在写者的笔中，爱情总是那么缠绵，那么美妙，那么富有诗意，那么温暖人心，是触及人心灵深处的痛或甜，是那么容易得到或失去。可是在她的笔中，那些人们乐此不彼追求的爱情，却显得那么深不可及，总在晃晃幽幽中不可触摸，不可岂及。是在写她自己么？是她自己灵深处不可岂及的吟唱么？
记得曾有一位读者在读了张爱玲的作品之后是这样评价的：喜欢张爱玲的人对她的书真是喜欢，阅读的本身就能给读书的人莫大的快感。阅读的快乐只有在她那里才可以得到，至少对我是这样。读别的书你或许能知道道理，了解知识，得到震撼，但是只有读张爱玲的文章你才是快乐的。我想，他能在张爱玲的文字里寻找到一种快乐，可能就在于他对张爱玲笔下真实生活的感悟和她波澜不惊的写作风格，她总是把悲伤的文字，痛苦的心情，用淡淡的语气说出来，象是在说别人的事，与自己丝毫没有什么关系，或者她想表达给读者的是：这就是真的生活，这就是真的爱情，没有什么可以大惊小怪的，生活嘛，原本就是样。
不得不说，她对爱情的诠释，才是真的生活中的爱情。不管你承认与否，现实生活中的爱情，永远都是灰色的，是没有纯乌托邦的爱情的。人们之所以把爱情想象的那么美好，那么快乐，那么另人陶醉，只因为那么纯粹的爱情，那种因爱而爱的爱情，那种灵魂深处所碰撞出来的爱情，在现实生活中要裉色的，它永远屈居于生活之后。也就是说：人们只有在吃饱穿暧，没有了生活压力的情况下，才可以在心中滋生真的爱情。可是人的欲望却又总是难以满足，人们总是在各种利益中盘旋，所谓天下熙熙，皆为利来；天下熙熙，皆为利往。人们总在利益面前乐此不彼，然而人生又是短暂的，请问当真的已看破世事，看破利俗的时候，他的人生又还能剩下多少供他消费？
所以说，张爱玲才是真的生活的智者。她看破了人生关于爱情的真谛，她才可以一种平常心去诠释它，去触摸它，去感悟它。
张爱玲小说读后感范文分享 篇8
白的纯洁，是“床前明月光”。每每忆起，都会有那样的场景：窄巷，青砖，花瓣翻落。你喊她的名，她回首，给你以明媚微笑。花瓣无声，落在她的肩上，落在你的心里，击起一圈圈涟漪。时间仿佛定格，周遭一切悄然停止，包括你的呼吸。那是你多年的梦魇。是美梦，每想起，总会有那么一丝甜蜜在心头，仿佛你还是那年那个少年；是噩梦，每追忆，总会有些无以名状的恨，恨自己没有坚持，妒她的夫。
白的乏味，是衣服上沾的一粒饭黏子。当年喜她沉着，端庄。是个识大体的女子。她总是圣洁高贵。想着，有妻若此，持家教子，夫复何求。多年后，她依然沉着端庄，而你早腻了她的这份端庄，你觉得她虚伪，毫无情趣，总是那么淡然。你甚至觉得你们更像是一对“拼客”。离了那叫“家”的房子，你们如同陌路。可你却忘了她本就含蓄，她已对你倾其所有。
红的妖艳，是心口上的一颗朱砂痣，她总是化着美艳的妆容。黑色的眼线，血样的红唇，衣着光鲜，不落俗套。“性感”“尤物”这些词就是为形容她而生，用在别人身上，都不如她妥当。她当真是红色，那么显眼，她在哪里，你的眼睛就跟到哪里，只她一个随意眼神，就足让你热血沸腾，心痒难耐。在梦里，她是你的。她的一呼一吸，一颦一笑，都是那么鲜活。她遗落的蕾丝边肩带，是你珍藏的至宝。
红的肮脏，是墙上的一抹蚊子血。她善于交际，她性感美艳。未多时，她依旧性感美艳，是一朵妖娆的花。你总是觉得她从不只为你一个盛开。你恨透了她外出交际，你甚至想把关在房子里，用绳子把她绑起来。你恨她的性感美艳，她那勾魂的眼。只是随意的一看，就会让人不能自己。让你总是怀疑，不能自控。你故意冷落她，而她却愈演愈烈。你开始觉得她脏…是堕落的使者。可是你却不知道，她从末变，她是想你能注意到她，她怕你冰冷的眼神。
若你得到白色的，那条蕾丝边肩带会不会成为你一生的至宝？而那随意的一瞥会不会刻在你的脑海？
若你得到红色的，那窄巷里的回眸一笑会不会就是你毕生魂牵梦萦的幻象？那一圈圈涟漪是否至今依旧荡漾？
是不是得不到的永远都是最好的？她白或是她红，都是这样的结果，对不对？她并没有错，如果一定要说出她的错，那就是她错跟了你。
“床前明月光”是你懵懂的初恋，“心口上的一颗朱砂痣”让你一夜成人，“衣服上沾的一粒饭黏子”是你的糟糠之妻，而“墙上的一抹蚊子血”是你美艳的“过期”情妇。“明月光”之所以是“明月光”，“朱砂痣”之所以是“朱砂痣”，是因为，她们都只活在你的记忆里。
张爱玲小说读后感900字:倾城之恋读后感
有人说张爱玲的小说除了《倾城之恋》以外，都是杯具的结尾。在我看来，《倾城之恋》虽是成全了白、柳的一段姻缘，但实则以世俗的表象虚掩了真正的悲凉，越发比杯具更像杯具。
白流苏，一个离过婚的女生。在那个暧昧的时代和同样暧昧的旧上海，离婚是要受道德谴责的。而白公馆无疑属于守旧的那一派，他们家用的是老钟，他们的十点钟是人家的十一点，他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。离了婚的白流苏，少不了受家人的指戳。一应钱财盘剥净尽之后，她的存在无疑成了拖累和剩余。她的出路，除了另一个男生的怀抱以外，恐怕再无其他了。
范柳原，一个海外归来的浪子，本是无根的浮萍，四处飘摇。加上生活的纸醉金迷，便把女生看成他脚底下的泥。感情和婚姻原是他不坚信，也不敢指望的。但他内心深处是渴望安稳的。
感情总是发生在自私的男生和自私的女生之间。就这样，两个各怀鬼胎的人遇到一处，展开了一场相互试探的感情攻防战。白流苏的目的显而易见，她期望他能承诺她一纸婚姻。一个男生。而柳指望的是那个安稳于是两人各自为了捍卫那一点自由或者追逐物质上的算计，相互不妥协。当最后有一天，精神上追求再寻不到现实的依托时，两个人方始彼此亲近。
在连续的试探之后，流苏没有寻到半点进展，可见她不惜为争取婚姻冒了极大的险。此时，心迹更是表露无疑，思忖再寻个职业，也怕自贬了身价，被柳原瞧不起，否则他更有了借口。拒绝和她结婚了。权衡的结果是：无论如何得忍些时。这是在和自己打赌。她并不见得有多大胜算的把握。如果柳原还再来找她，就算赢了一步，这是她此时的底线。果然，过了些时日，香港来了电报。她心里自然安定了许多，也将自己放开了些，同他上了床，虽然不见得是主动，但也并没有拒绝。然而，此时，他们还是两个不相干的人，两个世界的人。
人说若能以婚姻的形式理解一个女生，心里必定会沉潜下来很多东西，也许这就是白流苏期翼的那一点点真。
在《倾城之恋》中白流苏只是一个生长在大家庭中平凡到不能再平凡的女子。她离了婚，在一个特定的机会下结识了范柳原。我一向很喜爱这段话：在日常世界里，他们间存在一场征服的战争，他们内心明争暗斗。什么是真的，什么是假的?她只喜爱他用更优厚的条件前来议和。但是在这个不可理喻的世界里，谁知道是什么因，什么果?谁知道呢，也许就是正因要成全她，一个大都市倾覆了。也许流苏是幸运的，一场陷落让她等到了一个男生，一段婚姻。然而这终究是偶然的，正如张爱玲所说到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。一个女生，把命运当作赌注，想来没有什么比这更可悲的了。
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