《低俗小说》是一部由约翰特拉沃尔塔、乌玛瑟曼和阿曼达普拉莫等主演的犯罪喜剧，剧情精彩，引人入胜，小编整理了一些网友们对这部电影的观后感，一起去看看吧！

可能昆汀这部电影的魅力就是 虽然你看不懂，但是却还是会愿意看完它 吧。

看了许多自诩看懂了的人评价低俗小说，提到的最多的就是拍摄手法多么巧妙高级，但是却很少从剧情细节入手。作为一个看了两遍还没看懂的人，这部影片给我的最大感觉就是：装酷。强行装酷。什么？你刚刚说什么我没听见，因为我在想怎么装酷。

其实装酷本身也没什么，毕竟观众都喜欢看主角耍酷，但这部电影给我的感觉就是太用力了。对的，装的太用力以至于有点故弄玄虚的感觉（当然也可能是鄙人孤陋没有读懂其中的高妙，在此也希望看懂了的朋友一点乾坤）。

比如那段知名的圣经台词。 . 散发着满满的装酷气息。 . 就好像你和别人说话时，根本没有认真听对方在说什么，只是一心想着自己好不容易记下 的早已准备好的高逼格台词，并急切的找时机说出来，以此显得自己很有深度很牛逼一样。

排除这些装酷因素，影片的整体风格还是非常有吸引力的，也许这就是我在第一遍没看懂的情况下又看了一遍的原因吧。

一直没有在豆瓣写过影评，如今打算开始这段旅程，希望能够有所收获。之所以选择低俗小说这部电影，很大原因是因为一直对这部电影有所牵挂，第一遍就给了我十足的震撼，虽然说不清道不明，但就是傻眼了，至今仍记得电影结束时我起了一身鸡皮疙瘩的感觉，愣住三秒以后，恍然大悟，电影原来可以这样拍。

对于大多数影迷来说 低俗小说的盛名应该早有耳闻，这部电影让昆汀一举成名 ，夺得了当年的金棕榈，奠定了他在电影界的地位，同一年，张艺谋的《活着》拿到了戛纳的评审团大奖。

我必须承认给了我灵魂震撼的电影我一开始并没懂，这件事长久以来困扰了我，我曾找机会反复的重看这部电影，希望能够找到第一次看它的时候的那种体验，可是完全消失不见了，我企图在找到那种感觉的一瞬间洞察出这部电影的命门，但是失败了，难道这真的是一部平庸之作？对于这部电影的质疑从获奖到现在都一直存在，我翻遍各种影评各种分析贴，想试图通过外力来理解我当初爱上这部电影的原因，不想让那种奇妙的感觉转瞬即逝，结果却让我更加困惑，因为各种分析都无法解释电影给我的最直接的震撼，这也许就是艺术品的魅力，至高的艺术品随着时代的发展会被以各种方式解读，但它的魅力却永远独一无二。

如今这个难题我打算

低俗小说影评（一）

《低俗小说》最受外界推崇的便是他的叙事方式和剪辑方法。非线性的叙事让原本简单的一个黑帮故事变得有趣且荒谬，从而引起了当时电影圈内热烈地讨论。不仅如此，《低俗小说》让昆汀一炮而红的同时还证明了此类叙事方法的可行性，在此之后1999年盖-里奇执导的《两杆大烟枪》和2000年克里斯托弗-诺兰的《记忆碎片》均是非线性叙事电影的巅峰之作。

近20年来对于分析此种类型电影的文章著作早已汗牛充栋，而我们再去讨论这个话题也显得有些过时。其实对于这部《低俗小说》而言，叙事方式只是他成功的一部分。除此之外，在表演、场景的切换、配乐都可圈可点，而最容易被忽略的一点，则是导演昆汀对于电影本身内容的一种解读，也就是他对于低俗的态度。

至今仍有很多人认为去讨论这部影片的深度是浪费时间，整部影片充斥着血腥的屠杀，流氓的气息，还有低俗的诱惑，片中人物嘴里迸出的粗口恐怕比枪里射出的子弹还要多。喜欢这种风格的人认为这样简直酷毙了，而厌恶的人恐怕看不了20分钟就会拂袖而去，不论是喜欢还是厌恶，他们情感表达的对象都集中在电影的剧情发展上而鲜去关注导演昆汀的态度。

低俗还是救赎？隐藏在一连串f开头的字母背后，是昆汀对于低俗的真正的理解。

电影本身分为三个小故事：文森特和玛莎的妻子，金表和邦妮的处境，这三个故事如果串联起来其实就是一个黑帮进行非法勾当而引出的种种纠葛，但是将其打散混合后则变成了一个小小的轮回，在这个轮回中的人有的丢了性命，有的丢了尊严，还有的丢了工作，在一连串的机缘巧合和误打误撞后，这个荒谬的故事便从此没了下文。

相比于后辈盖-里奇和诺兰的电影，昆汀的作品并不是非常晦涩难懂，他对于电影本身的掌控力还是非常强的：大量粗口、草芥人命、快意恩仇，这些元素直到去年他的《被解放的姜戈》身上依然清晰可见，在黑帮们混混们的枪下，杀一个人比捏死一只蚂蚱还容易，这也是昆汀作品饱受诟病的原因：低俗。

其实对于低俗这个词汇，昆汀的态度在电影中隐隐有所映射，而映射的直接对象就是朱丽斯（萨缪尔-杰克逊饰）这个人物，与此对应的则是文森特（约翰-特拉沃尔塔饰）一角，文森特和朱丽斯同为黑帮的混混，他们为老大玛莎卖命，而且杀人如麻，但不同的是文森特没有信仰，只受利益的驱使，尽管他魅力十足且讨人喜欢最后却因为作恶多端而死于非命。而他的同伴朱丽斯则信仰基督，笃信上帝的恩惠，信仰让他放弃作恶去寻求真理。并逐渐蜕变

《低俗小说》观后感 第一次看像《低俗小说》这样类型的影片。 初看时，或许漫不经心。愈往后看，只余下拍案惊奇之感。 讲真，刚看完电影的一瞬间，只是惊叹于昆汀巧用的拼贴艺术和环状互补结构。直到看了一些影评，才惊觉于昆汀的该电影，原来是属于后现代主义艺术范畴。 在此引用知乎上对于电影艺术中现代主义和后现代主义的区分：精妙的电影艺术 这让我不禁瞠目。 原来的自己一直以为，从以前偏爱于俊男美女的青春喜剧转变为喜爱有深度内涵的讽喻影视，是一项多么大的进步。 甚至一度鄙视该片并无深刻内涵着实称不上经典。 其实，是自己的影视艺术观念太过肤浅和老旧！ 《低俗小说》采用的形式感恰恰象征着电影业向前迈进的关键一步。 正如昆汀所说：形式的快感与一部内容出乎意料的影片所产生的震惊效果是一样的。 虽说该电影并无什么深刻的哲思内涵。但是它采用的多角度塑造人物形象手法，堪称一绝。 在影片里已然抛却了什么主角光环。每个人物都可以称之为主角，也可以称之为配角。每个人物都是有着几乎截然相反的对立面并存一体。 甚至引入那个拳击手女友那样娇小无能的角色，尽管实属跑龙套职务，但也承担着加强影片真实感的重要任务。 如若硬拽出影片中贯穿的主题，或许是那对于正与邪的取舍问题。 面对该问题，那对腻腻歪歪的抢劫餐厅的男女有讨论过，之后选择邪。 那个卷卷毛黑人杀手甚至在每次杀人前都会念一段圣经，直至死里逃生的发现了神迹，之后选择了正。 那个叫文生的单耳环杀手，面对老大女人的美色引诱坚定选择忠诚，似乎算是选择邪。但依旧残存正。 那个叫布奇的拳击手，遇到要杀自己的老大被（鼓掌）时，选择以德报怨，前去营救，也算残存着正。 最后，作为后现代主义艺术范畴的影片，它也有一定的娱乐性。 比如，文生和蜜子在跳那个扭扭舞以及那略显颓废浮靡的餐厅氛围，甚至是蜜子喇叭裤的复古着装等细节，似乎都是在怀旧美国文化。 还有，在文生和卷卷毛黑人杀手一起去杀人前，甚至一直在讨论汉堡等轻松愉悦的话题。 这些黑色幽默零碎的在影片中出现，增强了很多对影片的亲昵感。 以上就是我对该电影的大致感受，由于第一次触碰到这样的拼贴式电影，所以还不是很能轻松梳理出具体情节。既然这是较为超前的电影艺术类型，我定会再去找更多类似影片观看，以使自己的基础艺术素养跟上时代步伐。 有言论称，喜欢电影的人无一例外都喜爱《低俗小说》。 向此片致敬，向昆汀致敬。

《低俗小说》观后感 整部电影都透露着一种难以压制的痞气，天马行空的创意和荒癫但剧情又被把握的合理，有着一种初生牛犊不怕虎的放肆和看似不经心的剧情设计，再加上突破性的分章讲述，让这部电影成为了无数人性中的神作，永远说不完的嘴皮子，看似乱七八糟实际上也是乱七八糟，正反面人物都显得可爱无比或者说你根本就分不出正反面人物，一部邪典就这样诞生。 每一段故事中的主角的角色的变换很有趣，体现了现实生活中人所处环境和地位的多变性与不确定性。.故事文森特和马沙的妻子中有两首音乐很动人，全片的节奏把握准确美妙！非线性的叙事电影的代表作。结构巧妙而富有深意，精彩的对白。片中每个人的身上都有着美好的品质，却都无可救药的走向了黑暗与迷茫。各个段落不分首尾，互补结构，开头和结尾相连，暗示现实中类似影片中的情节总在发生永不停歇。

电影《低俗小说》观后感

大约十年之前就看过这部影片，当时是被这种看似无主题但有趣的表现手法吸引，后来才知道是昆汀的成名之作，但也的确不理解好在哪里。昨天又看了一遍，好象比第一次看的时候要有些感触了。

影片其实在表现编剧导演对人生的理解和思考，生命存在意义、人生的选择与自我救赎、欲望与尊严、人与人之间微妙的感情、人生中沉重甚至有些荒谬的意义、人与人的关系在不同情况下的急剧的转变等等。

生命存在意义何在？生命存在的价值何在？影片中用黑帮的杀人如麻来表现，生命的意义似乎是极为卑微的，杀手谈笑间任意决定他人的生死，但生命是无意义的吗？导演用两个杀手的不同命运作出了回答：生命是有意义的，看你自己如何选择：文森特与黑人大叔在开始视他人生命如草芥，反观何尝不是对自己人生的一种态度，但当二人面对乱弹毫发无损的奇迹出现的时候，黑人大叔顿悟了，产生了放弃这种生活的想法；而文森特依然我行我素。与之对应的结局也是不同的，视别人生命为无物的文森特在极无对抗性的状态下有点可笑地死去（蹲完厕所之后面对对手）；而黑人大叔在面对两个菜鸟级的抢劫者的时候，以往的情况下一秒钟都不会犹豫地会拔枪干掉抢劫者，而这次他选择了退让，对比他两次对着可能拔枪射击的人的时候背诵的圣经，尽管内容一样，但所带的情绪已完全不同，第一次充满了愤怒与暴戾，第二次则平静而含怜悯。黑人大叔选择的其实就是对生命（他人和自己的）的一种态度。

拳击手布奇则是一个从童年就被加上沉重思想包袱的人，那只从曾祖父开始就传下来的怀表可谓意义重大，可谓传家宝，被赋予沉重的意义，当然从他保存的过程来看则显得不可能甚至说有点荒诞，这可能也是导演对社会家庭赋予每个人思想烙印的一种态度（但导演最终想表达什么观点有点没看懂）。而布奇在寻找回这只来历很显荒诞的怀表的过程中，遇到一系列更加荒诞的事，想干掉他的杀手去蹲厕所了，出来两人狭路相逢的时候，布奇被面包机的异响吓了一跳，开枪干掉了很酷的杀手；在布奇开车路上等红灯的时候，很偶然地遇上了被他狠狠整了的老板，而两人在撕打中却双双落入两个变态的手中，处于两人做梦也没想到过的危险甚至恐怖的环境中。（观后感 ）两个人从你死我活的敌对状态立时转化为同病相怜的同盟状态。人生可能就是充满了荒诞的吧，这种荒诞的感觉充斥着整部影片，包括两个杀手间甚至显得有些臃长而无甚意义的对话，包括文森特作为杀手的酷与很难看的死的一种强烈对比

《低俗怪谈第三季》是一部来自美国的恐怖电视剧，该剧剧情离奇复杂，引人入胜，小编这里整理了很多网友们对这部电影的评价，一起去看看吧！

第三季前三集我都不喜欢，不喜欢故事分散开来。虽然知道越走到后面会有连接点，但是这样搞的每个都是主角，故事路线这么分散开来，感觉走到最后显不出最后一集重要性和冲击，女主角死了成了必然，然故事到结局没什么吸引。还有，就是最后只是女主死了，其他那些妖怪到底是灭了，还是只是走了？

结局结的很突然，且没突出准确性。也许这为后面拍后续做了一点铺垫吧。没有确定的结论点，那后面可以找故事突破口。这种系列意识，实在让我不喜欢。

下一季也许女主复活，那些个黑暗妖怪又一次复活了。没完没了，是对剧情的整合最大的打击。所以我没办法接受季度系列过长的，虽然编剧可以发挥才能，但是把所有的主角全部搞一遍，来来回回绕圈子，大打折扣只会。

如果为了推崇系列电视，才出现多个主角，不然只有单薄的主角是撑不下一季又一季吧？所以才同时有意识的着重凸显出多个主角色彩。然后把故事分散，拉开不同的主线，次主线，才能保证故事可延长性，毕竟电视剧的集长什么的因素都得考虑。

能同时打开很多季，而且故事还能保证获得观众认可。

就目前来看，低俗怪谈还是不要再继续了、虽然我很期待eva green的作品。

但是适可而止也不一定再次拉低对这个篇幅的评价。

如果还能把故事能说下去，且采取的方式很紧凑，我仍很期待看到新的一季。

penny dreadful是我看（）过最好看的恐怖剧。黑暗，鬼怪，悬疑，恐惧，神学，人性，各种吸引我的主题，在维多利亚时代的英国上演。上帝，恶魔，希腊神话，路西法，德古拉，吸血鬼，道林格雷，女巫与狼人，frankenstein和他复活的monster，设定十分宏大。英式台词，大量引用英国浪漫主义的诗歌，如雪莱，布莱克，华兹华斯等。用大量的对话和独白来演绎内在心理，恐惧，情感，欲望，孤独，人性的黑暗与暴力，这种表演内在张力强大无比。无需惊人的特效，如此精致，充满艺术和诗歌文学气息的英式台词，太惊艳了。eva演得最好的剧，没有之一，vanessa ives。对于monster，在丑陋的外表下，被世人所弃，又感觉他是魔鬼与天使的共生，大量的诗歌从他的口中说出，把全剧提到了更高的艺术层面。前几天无意想起了venassa ives这个角色，画了一张她的素描，才想起来第三季去年没追完，今天

读后感大全专题“活着小说观后感”为你推荐以下内容。

当我们看身边的视频和一些电影后，那些情节不断与我们的思维交融，产生了不少心得，为了仔细品位当时的剧情和心里的想法，我们应该写一份观后感。写观后感要使文章全文一体，使“感”发于“观”、“观”服务于“感”。如何借鉴有关作品的优秀观后感呢？下面，读后感大全小编为大家整理的“活着小说观后感”，更多信息请继续关注我们的网站。

活着小说观后感【篇1】

《活着》这本书，余华写得平静，没有刻意渲染，我看得也平静，面对书中老人的一生经历，心里并没有波涛翻滚，这是那个社会中再平常不过的生命。

少年去游荡。老人叫福贵，年轻时嫖赌败家，仗着几代家业，不听长辈教诲，辜负对他百般忍让，如故跟着他的妻子，最终赌光了几代人的积蓄，所有的风光如海市蜃楼般轰然倒塌，从富家少爷到下层百姓，如同一个晴天霹雳，将这个把灵魂都置于嫖赌中的少爷劈醒，才开始珍惜身边的亲人，打算重新开始。

中年想掘藏。命运似乎因为福贵犯的错而要刻意惩罚他，破产后接连着丧父，为母抓药是被抓去当壮丁，九死一生回了家，母亲早已亡故，女儿凤霞也因一次生病成为聋哑人。后来人民公社成立了，家里所有的东西都归了人民公社。妻子在这期间得了软骨病，而且日渐严重。福贵一家祸不单行，儿子有庆死于采血事故，为救县长夫人被一个无情的医生夺去生命。女儿凤霞死于生产，只留下了儿子苦根，四年后，女婿二喜死于工地事故，就剩富贵和外孙相依为命了。死神连这仅有的幸福都不肯给福贵，又夺去了苦根的生命。

福贵的一生就像一叶小船，游荡在社会这个海洋里，小船的力量又如何反抗海洋呢？福贵只有受着命运的摆布，唯一能做的就是死死地抓住一切稻草不放手，忍者，活着，就像小船只有随着波涛时起时伏，唯一能做的是不让自己陷下去一样。

福贵的一生是平常的，却有一种力量让人在合上书后为他感叹。是他强忍着亲人生老病死的天灾，社会灰暗的人祸的力量，一种忍的力量；是他无论多苦多难，仍然磕磕碰碰地往前走，跌跌撞撞地活着的力量，一种生命的力量。

我常抱怨生活过于乏味，读初三的时候，日日夜夜想着盼着毕业，以为过了中考这一关就可以松一口气了，只要熬过初三，接下来就是轻松愉悦的日子了，好不容易盼着初中毕业了，可这却是高中的起点，还来不及畅快的舒口气，又得咬紧牙，开始高中的马拉松了。我曾问自己，这么苦是为了什么？却总也找不到结果。福贵的一生似乎让我有些明白

笔者用了很多心思制作了这篇“活着小说观后感”，无疑是为了让读者的满意度更高。那么，写观后感有哪些需要注意的要点呢？在观看过程中，我们会产生许多感受和思考。简单来说，观后感就是描述个人对所看影片的感想的文字。写观后感要突出视频中心思想，深化观众对影片的认知。希望这对您能有所帮助，记得收藏哦！

活着小说观后感 篇1

人活着，是为了什么？

周国平说：一个人要对自我整个人生的目的有明确而坚定的认识，清楚地明白自我究竟为什么活着，这是一件极难的事。

因为极难，所以，更想明白答案。所以，在看到余华的小说《活着》时，便急迫地读完。

这部小说，以第一人称的叙述方法，用一种冷静、平常的笔调，娓娓叙说福贵老人并不平常的一生。

在福贵还是一个阔少时，他夜以继日地吃喝嫖赌，最终在一夜之间由阔少爷变成一名不文的穷光蛋，而他的父亲，在亲手处理掉所有的田产之后，死于由老宅迁入茅屋的当天。破败前的福贵不懂得悲痛，破败后的福贵却没有资格悲痛了，因为他成了佃户，佃种着以往属于自我的五亩田地。此后的日子，他经历了战争，被抓丁到战场而死里逃生；经历了自然灾害年，饱受饥饿的折磨而侥幸活命。他亲手埋葬了自我的儿子、女儿、妻子、女婿和年仅七岁的外孙苦根。他身边的人一个个死去，而他却活着，与那头同样叫做福贵的老牛“幸运”地活着。

在旁人眼中，福贵的一生是苦熬的一生；可是对于福贵自我，我觉得他更多的是感受到了幸福（余华语）。

“坐在我对面的这位老人，用这样的语气谈论着十多年前死去的妻子，使我内心涌上一股难言的温情，仿佛是一片青草在风中摇曳，我看到宁静在遥远处波动。”——小说中的描述。

作者余华说：“《活着》讲述了一个人和他命运之间的友情，这是最为感人的友情，他们互相感激，同时也互相仇视，他们谁也没有理由抱怨对方；《活着》讲述了眼泪的丰富和宽广；讲述了绝望的不存在；讲述了人是为了活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物而活着。”

他解释：“活着”，作为一个词语，在我们中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自于喊叫，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的职责，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。

忍受，成为生命之予生活的一种状态，是活着的一个必需条件，但忍受，需要力量的支撑、爱的牵引，如果在忍受之中看不到期望，感受不到幸福，那么，这种活着的方式也是不能忍受的。

读过《安妮日记》这本书，书的主

阅读“《庆余年》小说观后感”或许能够让您了解到一些之前不曾想到的观点。不同的人会观看电影的角度不同，当在欣赏到一部好电影时，我们可以想着去写一篇观后感。为了留住当下的情感和思考，我们可以写一篇观后感，写观后感可以让我们更好地理解作品的意义。你知道该如何用作品名观后感记录自己的心得感悟吗？更多相关信息请继续关注本网站！

《庆余年》小说观后感 篇1

整部书不但描写了人性，人心，政治，商战，宫斗，权谋。还传达了一种快意人生的价值观。十分喜欢作者引用的张可久的《殿前欢次酸斋》和《朝天子 归隐》。整部书四年内我看了五遍。陪我度过了21岁到25岁这段时光。

期间《邪风曲》《巫颂》《盗墓笔记》《花千骨》《华胥引》等网络小说也没少看，王小波，余秋雨，安妮宝贝，慕容雪村也有涉猎。《史记》《圣经》《金刚经》来者不拒。看书比较杂。但最爱的还是庆余年这部小说。经常拿来和同学们谈笑风生，个人认为这部书比别的网络小说姿势水平不知高到哪里去了，看了说没意思或者看不进去的还是图样，图乃一五。虽说为了迎合读者，瑕疵颇多，不过个人认为也足够称为神作了。

人物刻画细腻传神。

无论是千古一帝皇帝老子还是假和尚苦荷，亦或一剑庇城四顾剑，缥缈江海叶流云;无论是黑暗王者陈萍萍还是无间行者言若海;更有非著名捧哏王启年和有了自己想法的小太监洪竹;懦弱而狠厉的皇后，倾国倾城的长公主李云睿;机器人兼人类导师五竹，就连没出场的叶轻眉都仿佛依稀能看到她当年的风采。

大东山上宗师战，京都有子夜逾墙。

北海雾起肖恩丧，雨中法场萍萍亡。

兵临城下刺秦易，观星楼上狙帝王。

殿前诗酒范氏子，雪夜漠北十三郎。

功名荣华梦一场，马蹄踏碎禁街霜。

在澹州，在京都，苍山雪，北海雾，殿前欢，朝天子。

穿越时空里的权臣之路，霸道之路，刺客之路，将军之路，以及重生之路。

“我希望庆国的人民都成为不羁之民，遇到灾厄侵袭时有不畏惧之心，遇到不公之事时有不恐惧修正之心，不向豺虎献媚，每个人都应该是被称为自己这块土地的独一无二的王”

“冲天黑骑三千里，孤苑白首二十年。

社稷岂独一姓重，乾坤谁怜万民悬。

莫道秋至残躯老，笑看英雄不等闲”。

书中事件与人物的内心，场景与事件的发展，环境的描写，对白的机锋，人物的喜怒悲欢，爱恨情仇交织在一起，成为了一副壮阔而细腻的画卷。

《庆余年》小说观后感 篇2

一直在追读《庆余年》。很久都没有这样去读过一部网络小说

读后感大全精选栏目推选：“活着小说观后感”。

记忆中有许多相当经典的桥段都来自于一些经典影像，在观看的时候，我们或多或少都会有自己的看法，这时可以将观看时感悟做个总结，形成观后感，在写作品观后感的时候我们可以采取哪些方法呢？那么优秀的作品观后感都有哪些特点呢？考虑到你的需求，读后感大全的编辑特意整理了“活着小说观后感”，为方便后续阅读，请你收藏本文。

活着小说观后感 篇1

这是我第一次读余华的书，故事朴实，可结尾又是那么残忍。我向来都不喜欢阅读悲剧小说，也从不愿直视社会上真真切切存在的惨案。我曾耳闻过《活着》中的一些故事与人物，所以《活着》在家中书柜已久，甚至书上面都有了一层薄薄的灰。每每捧起它，我却又一次次地放下。

终于，有一天，我翻开了它，专心地阅读。

小说开篇便写了两位角色——男主人公福贵和一头老牛，由主人公的叙述来追忆往事，揭开了故事的序幕。

地主的儿子福贵的一生命运坎坷，他经历了许多事情，该经历的和不该经历的。从家庭的富裕到落魄，拿钱给母亲看病却被抓走去当大兵，导致母亲没有得到及时的治疗死了。福贵在战场上食不果腹，每天在鬼门关徘徊，最后终于逃了出来。然而，灾难在他身上接踵而至，犹如晴天霹雳般地将他原本就不太美满的生活毁于一旦。儿女双亡，妻子病逝，“偏头”女婿工作时遭意外去世，连最后的亲人，年仅七岁的小外甥都先他而去。

每当一个厄运降临，我的心都会为之一颤，若是那样壮烈地死去，也就罢了，可偏偏就是那样平淡地一个又一个死亡。普通人，连死去都是那样无助，那样平静。福贵本是一个纨绔子弟，如今却得面临自己的挚爱一个又一个地离他而去，心如刀割却又眼睁睁地束手无策，唯有自己努力地生活下去。

书看完了，可每每想到福贵所遭遇的这些事情，我都会为他心生同情。即便过了许久，那种为之惋惜，为之怜悯，为之悲切的情感也挥之不去。

上天也还是眷顾他的——打仗的时候，让他从死人堆里爬了出来；土地革命的时候，他已不再是地主了；一个个亲人死去，唯有他还活着……他似乎是最幸运的人，但却是最可怜的人！

小说最后，写福贵和老牛渐渐远去，那沧桑的背影，与夕阳的余晖、无垠的田野，已融为了一幅宁静的画。

福贵的背驼了，他背负着一家人活着的希望。他失去了一切，唯有活着的意志无法被剥夺。

这是斗争与生存的故事，作者用朴实无华的笔墨，写出了当时中国社会中农民阶级不同时期的生活经历，有着无数像福贵这般看似