《安娜卡列妮娜》观后感

一直对大部头的著作有一种恐惧感，可能是看书太少的缘故，所以看到这个电影的时候还是犹豫了一下，开始的时候还反抗了一阵，开头确实太炫目了，场景的切换完全是剧场式的，不想让你看明白了式的，我也惊讶于我能看懂，并坚持到了最后。

安娜，无疑是个悲剧性的人物，在当时的社会背景下，其实她的社会地位已经万人之上，不能简单地说女性地位低下。她的悲剧来源于丈夫是圣人，情人是混蛋，如果两者互换一下，我相信，安娜也许会有更美好的未来。不过，这样的小说也就没意思了。第一次在看电影时候，感到强烈的冲突和矛盾，推动者故事的前进。

说说几点看懂的和没看懂的，也许因为我没看过原著吧。

1、那个列侬，是这个名字吧？就是那个朴素的农场主，他的哥哥是怎么回事？社会意见人士？没觉得他对剧情有着怎么样的推动，除了最后农场主的老婆秀了一把平易近人之外，基本上，他哥哥就是个打酱油的，故事里面实在戏份太少，还不如他老婆。

2、安娜圣人般的丈夫，为什么不愿意跟安娜离婚呢？难道就是怕她未来的婚姻不受保护？已经看出来安娜的情人是个混球了？只能理解为，戏剧里面需要这样一个性格的人物，有点超脱，超大了，理想主义的人物

3、安娜啊安娜，我觉得是有点幻想+偏执的人了，且不说在当时社会环境下，就是放在今天，同样是有些问题的，对于自己认定的理想，有着固执的追求，甚至迷住了双眼，难道少尉同志不靠谱需要到最后才能看得出来么？当初舞会的时候，如果是一个稍微靠谱点的人，至于跟安娜连跳了n段舞蹈，让全场都惊讶么？如果是真爱，就不应该回来，直接诶回到俄罗斯的农场就得了，如果回来，只能说明这小子政治前途没死心，还有他的老妈，更是个厉害的人物，会不就此罢休的。。。咳咳，只能说旁观者清吧，或者说作者就需要这么一个赤裸裸的人物，赤裸裸的性格，赤裸裸的行径去挑动，去触动观众的神经。安娜的死，可以说是唯一的结局，为她悲剧的一生做了完美的注脚。安娜，是每一个人心中的自由与不羁的象徵，也是社会世俗下渺小的牺牲品。

李安说过，每个人心中都有一座断背山，恩，每个人心中都有个一个安娜，但自己，却永远不想成为她。

篇一：安娜卡列尼娜观后感 《安娜·卡列尼娜》通过安娜追求爱情而失败的悲剧，列文在农村面临危机而进行的改革与探索这两条线索，描绘了俄国从莫斯科到外省乡村广阔而丰富多彩的图景，先后描写了150多个人物，是一部社会百科全书式的作品。小说艺术上最突出的特点是首次成功地采用了两条平行线索互相对照、相辅相成的"拱门式"结构，并在心理描写上细致入微、精妙绝伦。小说中那大段的人物内心独白，无疑都是现实主义描写的典范。 100多年来，《安娜·卡列尼娜》的巨大成功不断地得到人们的肯定与高度推崇，它的成就和影响无疑是空前的。它把19世纪批判现实主义推向了最高峰，树起了一面高耸入云的丰碑。另一方面，人们又把《安娜·卡列尼娜》当做俄国19世纪现实的教科书。正是通过它，许多人了解到了俄国19世纪70年代的社会现实。俄国后来的民主主义革命者对社会的攻击便是从这里开始的。俄国革命的领导人列宁曾反复阅读过《安娜·卡列尼娜》，以至把封皮都弄得起皱了。他说：“托尔斯泰在自己的作品里能提出这么多重大的问题，能达到这样大的艺术力量，使他的作品在世界文学中占了一个第一流的位子。” 100多年来各国作家按自己的理解把安娜搬上舞台、银幕、荧光屏。安娜形象一直激动着不同时代、不同民族的读者，这正说明安娜形象的艺术生命力是不朽的。 花了两小时把电影《安娜。卡列尼娜》看完，整体上来说，电影拍得不错，就是节奏快了点儿，以两小时来概括安娜的一生显得如此仓促，让人有点不知所措，不能够精妙的把握住安娜的个性。安娜的一生是精彩纷呈，大起大落，要想像长篇小说《安娜。卡列尼娜》那样表达到位的话，电影显得有点空洞苍白无力了。然而，电影也足以把整个小说人物的特征反映出来，因为抓住了精华所在。 电影以人物康斯但丁列文的角度来讲述故事，康斯但丁列文的真实身份是列夫。托尔斯泰，然而他仅仅是一个讲述者，真正的主人公是安娜、伏伦斯基、卡列宁——三个生存在同样社会上不同性格的人。 安娜给予我的感触最多，让我从根本上改变了对一个人的看法。“死时还没懂得爱的真谛，那就比死亡本身更可怕了。”刚开始的这句话我是一直不能理解，或许是因为这话我本身并不曾体会过，然而，俯观了安娜的一生，看着她走过的日子，感受过她的内心想法，到后来完全懂了这句话的含义：这是一种对爱的追求的精神，这是一股为爱牺牲一切的力量

【第1篇】

《安娜·卡列尼娜》通过安娜追求一爱一情而失败的悲剧，列文在农村面临危机而进行的改革与探索这两条线索，描绘了俄国从莫斯科到外省乡村广阔而丰富多彩的图景，先后描写了150多个人物，是一部社会百科全书式的作品。小说艺术上最突出的特点是首次成功地采用了两条平行线索互相对照、相辅相成的拱门式结构，并在心理描写上细致入微、一精一妙绝伦。小说中那大段的人物内心独白，无疑都是现实主义描写的典范。

100多年来，《安娜·卡列尼娜》的巨大成功不断地得到人们的肯定与高度推崇，它的成就和影响无疑是空前的。它把19世纪批判现实主义推向了最高一峰，树起了一面高一耸入云的丰碑。另一方面，人们又把《安娜·卡列尼娜》当做俄国19世纪现实的教科书。正是通过它，许多人了解到了俄国19世纪70年代的社会现实。俄国后来的民主主义革命者对社会的攻击便是从这里开始的。俄国革命的领一导一人列宁曾反复阅读过《安娜·卡列尼娜》，以至把封皮都弄得起皱了。他说：“托尔斯泰在自己的作品里能提出这么多重大的问题，能达到这样大的艺术力量，使他的作品在世界文学中占了一个第一流的位子。”

100多年来各国作家按自己的理解把安娜搬上舞台、银幕、荧光屏。安娜形象一直激动着不同时代、不同民族的读者，这正说明安娜形象的艺术生命力是不朽的。

花了两小时把电一影《安娜.卡列尼娜》看完，整体上来说，电一影拍得不错，就是节奏快了点儿，以两小时来概括安娜的一生显得如此仓促，让人有点不知所措，不能够一精一妙的把握住安娜的个一性一。安娜的一生是一精一彩纷呈，大起大落，要想像长篇小说《安娜.卡列尼娜》那样表达到位的话，电一影显得有点空洞苍白无力了。然而，电一影也足以把整个小说人物的特征反映出来，因为抓住了一精一华所在。

电一影以人物康斯但丁列文的角度来讲述故事，康斯但丁列文的真实身份是列夫.托尔斯泰，然而他仅仅是一个讲述者，真正的主人公是安娜、伏伦斯基、卡列宁——三个生存在同样社会上不同一性一格的人。

安娜给予我的感触最多，让我从根本上改变了对一个人的看法。“死时还 没懂得一爱一的真谛，那就比死亡本身更可怕了。”刚开始的这句话我是一直不能理解，或许是因为这话我本身并不曾体会过，然而，俯观了安娜的一生，看着她走过的日子，感受过她的内心想法，到后来完全懂了这句话的含

【第1篇】

最近这些日子一直在看苏菲玛索的电一影，今日偶然找到了《安娜卡列尼娜》。由于本人并不是很一习一惯俄罗斯人的写作风格，所以他们的书我大抵是不怎么看的。即便是菲赫金戈尔兹的那本微积分学教程也太过沉长而显得有些枯燥。

不过，电一影就没什么好犹豫的了。想看了就看吧，比看书可简单多了。

安娜第一次出镜就非常有道理，她刚下了火车，火车一开，一位倒霉的先生就倒在了轨道上不幸被碾死。这与结尾安娜卧轨自一杀以终她的最后一次出镜无情呼应。真是可笑，呵，好冷。

作为一个没恋一爱一过却满怀深情的年轻人，我来稍稍评价一下我可能还 不是很了解的安娜。她有一个在当时算是挺开明的丈夫（当然，这是他为了向外界显示出自己的高尚而表现出来的），有一个很聪明的儿子。然而人的一性一欲并非完全由你高尚的情一操一所控制，它至少有一大半来自于原始的野望。所以对于她跟渥伦斯基的偷一情行为我是不作评论，毕竟看起来像是真一爱一。让我不能忍的是，渥伦斯基紧紧跟着安娜不放，即便安娜否决多次；当安娜接受他之后，这狗比样的竟然在安娜儿子面前（有一段距离，但不算远）强吻了安娜，我一靠~我当时非常生气，这会让小孩有犯罪冲动的好吗（宰了这强吻我一妈一妈一的逗比）。总之这狗比的自私与禽一兽般下流的人品显露无疑，他让安娜与卡列宁离婚以始自己得以能够在上流社会继续有头有脸生活。

然而从卡列宁的话语中可以看出，他并不是那么在意他与安娜的儿子。不过一扯上离婚，卡列宁却不肯将儿子分给安娜。哦~可怜的女人。她生活在男人的游戏中无法脱身，遂卧轨以求解脱。

谈谈欧文，我喜欢这个人。他是个有思想的大一胡一子，与安娜见过一面，却无关紧要。

一看到欧文说的那句话我就深深迷醉了：在茫茫岁月，在冥冥之中，在渺渺空间，产生了有机细胞，寄居人间片刻，然后灰飞烟灭。这句话把人类写得多么渺小，我们何以将自己当做什么了不起的人物而对他人指手画脚。宇宙无垠，值得我们带着敬畏用一生追索，思考。

对于欧文的其他名言，还 是不要写出来了，因为有些扯淡。

我的生活太浅，无法深入到电一影中除了欧文以外任何人的情感。其实是托尔斯泰想得太复杂了，不过这也是为了剧情需要吧。

【第2篇】

可能是因为裘德洛，可能是因为我今年刚刚有幸读完原著，总之我去看了翻拍了13次之多的《安娜卡列尼娜》。

看过电一影之后我和老一妈一讨论，这部电一影之所以被拍这么多次，是因为一直没有一个十分成功的版

十九世纪俄罗斯的上流社会里，大官僚卡列宁之妻安娜(苏菲玛索饰)艳冠群芳，在火车上她邂逅了风一流倜傥的伯爵渥伦斯基(西恩·宾饰)。渥伦斯基的热情唤醒了安娜沉睡已久的一爱一情，二人产生了真一爱一，在当时社会强大的舆论压力下，不顾一切地私奔，他们的一爱一情悲剧就此展开。

《安娜·卡列尼娜》五度被改编成电一影，其中最吸引人的就是女主角安娜的美丽芳姿和惊世一爱一情。本片是最新版本，而且请来法国首席美人苏菲·玛索扮演安娜。

相对于传统文学中的《安娜·卡列尼娜》，影片淡化了安娜所处的周围世界对她的有形无形的束缚，而是把所有的笔墨都集中在描述安娜与渥伦斯基一段惊世婚外孽情。

影片全部在俄罗斯实地拍摄，场景宏大，19世纪俄罗斯上流社会奢华的生活场面以及美人靓衫，都给人以视觉上的直观美感，让令人心动的安娜被所有一精一美细节烘托着，讲述一个凄美无限的动人一爱一情故事。

《安娜·卡列尼娜》是由两条主要的平行线索和一条联结一性一次要线索结构而成的，整体上反映了农一奴一制改革后“一切都翻了一个身，一切都刚刚安排下来”的那个时代在政治、经济、道德、心理等方面的矛盾。

《安娜·卡列尼娜》巨大的思想和艺术价值，使得这部巨著一发表便引起巨大社会反响。托尔斯泰并没有简单地写一个男一女私通的故事，而是通过这个故事揭示了俄国社会中妇女的地位，并由此来鞭挞它的不合理一性一。作品描写了个人感情需要与社会道德之间的冲突。

安娜·卡列尼娜的哥哥奥布朗斯基公爵已经有五个孩子，仍和法国家庭女教师恋一爱一，因此和妻子多丽闹翻，安娜从彼得堡乘车到莫斯科去在莫斯科为哥嫂调解，在车站认识了青年军官渥伦斯基。渥伦斯基毕业于贵族军官学校，后涉足于莫斯科社一交一界，以其翩翩风度得到了多丽的妹妹凯蒂的垂青，但他只与她调一情，并无意与她结婚。

而深一爱一着凯蒂的康斯坦丁·列文也从乡下来到莫斯科，他打算向凯蒂求婚。但早倾心于渥伦斯基的凯蒂却拒绝了他的求婚，她正想象着与渥伦斯基将来的幸福生活。

渥伦斯基是一个身一体强壮的的男子，有着一副和蔼、漂亮而又异常沉静和果断的面孔,年轻英俊而风一流倜傥。他的整个容貌和风采，令许多贵族小一姐倾心。

在他看到安娜的一刹那，立刻被安娜所俘虏，他在薛杰巴斯大林基公爵家的舞会上，向安娜大献殷勤。而凯蒂一精一心打扮想象着渥伦斯基要正式向她求婚，在渥伦斯基眼里，安娜·卡列尼娜是那样的出众：“她那穿着简朴的黑衣裳的姿态是迷人的，她那带

《安娜卡列尼娜》观后感1500字

原创： linda

坐俄罗斯航空，很应景的看了一部《安娜。卡列尼娜》，据说是俄罗斯2016年拍摄的最新版，电视剧版和电影版同步。我没有看过托尔斯泰原著，但相信原著绝不是电影中这样风格，印象中的原著，应该是一部厚重的、彰显社会风云变幻、充满历史沉淀感的史诗级巨作，而这部电影被拍成了琼瑶小说的即视感，原著之精华大打折扣，然深思还是有趣的，所以记一笔。

无论主角还是配角，衣装美轮美奂，细节考究、用料上乘，每个场景都很精美，相当于中国的《甄嬛传》？边看边猜测得花多少成本。不知道是不是真的符合十九世纪俄罗斯着装规则，感觉加入了很多当代时装流行元素。最关键的，男女主角真心美，美到令人惊叹，女主回眸一笑百媚生，男主玉树临风翩翩风度，两人往那里一站，真心壁人一对，十分养眼。据说，演员现实中还是真夫妻，那生的孩子得多好看啊（如果没动过刀子都是纯天然的话）。

不知道是编剧水平问题还是演员演技问题，或是我个人理解能力问题，这个版本的电影看完，对俩男女主角没啥大感觉，居然有点敬仰、比较肯定、非常同情女主的丈夫。虽然人长得稍微磕碜了点，但又隐忍又善良，事业有成、功名显赫，难得的是低调谦和，丝毫不居功自傲，很有君子风范，对太太也绝对是真心爱，虽然头顶大草原，但死活不愿放手。"当我丢了帽子，我会赶快穿上衬衣",他这句感慨特别有大哲范儿，在家庭狗血剧中探索出了人生真理，有苏格拉底之风。

唯一让我有点困惑的是，如此通透睿智的人，遭遇感情挫折人生变故，不是应该浴火重生凤凰涅槃吗，何苦在凡尘间庸俗地相爱相杀？爱之深，恨之切，不是说爱的反义词不是恨，而是淡漠和遗忘吗（话说小学时在《读者文摘》上读过的这句话，一直懵懵懂懂，我过了三十年才悟出其真理，真是发育迟缓）。所以说，大概还是因为深爱着的，因为爱，所以伤，所以失去理性，所以自我折磨。

女主智商也很让人捉急啊，脆弱敏感的小心灵与浓烈的幼稚的情感需求无法匹配之矛盾，这也是其命运悲剧的根源。都是成年人了，要勇于直面惨淡的人生，要勇于为自己行为担责。如果真的不爱了，在一起很痛苦，那就索性分开吧，不要老是以孩子为借口，更不要过于顾忌吃瓜群众的目光。退一步讲，如果没有勇气面对阳光，那就低调一点，隐晦一点，暗渡陈仓拉倒算了，得过且过、好死不如赖活着，也不失为一种生活态度。世界上没脸没皮活着的人多了去了，也不差我一个。

可女主偏不，坚持

《安娜卡列尼娜》观后感 最近这些日子一直在看苏菲玛索的电影，今日偶然找到了《安娜卡列尼娜》。由于本人并不是很习惯俄罗斯人的写作风格，所以他们的书我大抵是不怎么看的。即便是菲赫金戈尔兹的那本微积分学教程也太过沉长而显得有些枯燥。 不过，电影就没什么好犹豫的了。想看了就看吧，比看书可简单多了。 安娜第一次出镜就非常有道理，她刚下了火车，火车一开，一位倒霉的先生就倒在了轨道上不幸被碾死。这与结尾安娜卧轨自杀以终她的最后一次出镜无情呼应。真是可笑，呵，好冷。 作为一个没恋爱过却满怀深情的年轻人，我来稍稍评价一下我可能还不是很了解的安娜。她有一个在当时算是挺开明的丈夫（当然，这是他为了向外界显示出自己的高尚而表现出来的），有一个很聪明的儿子。然而人的性欲并非完全由你高尚的情操所控制，它至少有一大半来自于原始的野望。所以对于她跟渥伦斯基的偷情行为我是不作评论，毕竟看起来像是真爱。让我不能忍的是，渥伦斯基紧紧跟着安娜不放，即便安娜否决多次；当安娜接受他之后，这狗比样的竟然在安娜儿子面前（有一段距离，但不算远）强吻了安娜，我靠~我当时非常生气，这会让小孩有犯罪冲动的好吗（宰了这强吻我妈妈的逗比）。总之这狗比的自私与禽兽般下流的人品显露无疑，他让安娜与卡列宁离婚以始自己得以能够在上流社会继续有头有脸生活。 然而从卡列宁的话语中可以看出，他并不是那么在意他与安娜的儿子。不过一扯上离婚，卡列宁却不肯将儿子分给安娜。哦~可怜的女人。她生活在男人的游戏中无法脱身，遂卧轨以求解脱。 谈谈欧文，我喜欢这个人。他是个有思想的大胡子，与安娜见过一面，却无关紧要。 一看到欧文说的那句话我就深深迷醉了：在茫茫岁月，在冥冥之中，在渺渺空间，产生了有机细胞，寄居人间片刻，然后灰飞烟灭。这句话把人类写得多么渺小，我们何以将自己当做什么了不起的人物而对他人指手画脚。宇宙无垠，值得我们带着敬畏用一生追索，思考。 对于欧文的其他名言，还是不要写出来了，因为有些扯淡。 我的生活太浅，无法深入到电影中除了欧文以外任何人的情感。其实是托尔斯泰想得太复杂了，不过这也是为了剧情需要吧~ 以上言论只供娱乐。

今天，去影院看了乔怀特的新片《安娜卡列尼娜》，以前已经看过乔怀特的《傲慢与偏见》与《赎罪》，一直觉得他是位极有才华的导演，也很喜欢凯拉奈特丽和詹姆斯麦卡沃伊两位颇有实力的演员，虽然此次詹姆斯麦卡沃伊没有出演。

在看电一影前，看了一些影评说这部电一影简直就是部舞台剧，很多观众也觉得这部作品有失乔怀特以往的水准，然而，我却不这么认为。

我觉得，乔怀特反而是使用了一种大胆的拍摄手法，而突破了以往的拍摄。为什么这么说呢，首先，大家都知道这是列夫托尔斯泰讲述沙皇俄国时期的一部电一影，影片的很大一部分实际都在讲述上流社会的故事，而在讲述上流社会故事的过程中，乔怀特大量使用了类似舞台剧的手法，可是当讲述农一奴一的故事时，又大量采用实景拍摄。当时的沙皇俄国，上流社会的每一个人无不重视别人的看法，因为他们有一套自己不能踰越的规则，谁踰越了，谁就要受到其他人，甚至整个上流社会的排斥，所以每一个人出现在别人面前时，只是在做别人希望自己成为的人，上流社会希望自己成为的人，是的，他们生活的每一时每一刻，无不在表演，而我们便成了观众，而农民是不同的，在托尔斯泰看来，他们质朴、辛劳，他们理应出现在大自然中，而不是一出表演给人看的戏剧中，因为他们无需表演。另外，让我们再来看看上流社会踰越规则之后的结果有什么不同吧，安娜的哥哥与家庭教师偷一情，安娜劝自己的嫂子原谅自己的哥哥，因为如果他们离婚，尽管女方没有做错，可是却要承担事件的结果。安娜作为一名女一性一，却受到了来自整个上流社会的职责，最终经受不了重压，走上了死亡的道路。而在影片将近结尾时，我们看到她的哥哥站在大雪纷飞、黑漆漆的屋外，他的妻子、孩子和客人坐在灯光一温一暖的屋内，从这个镜头我们可以看到，虽然他们没有离婚，但感情已名存实亡。

另外，有一些小的地方，我认为导演处理的非常好，使整部剧结构紧凑，极具戏剧张力。

例如：安娜和沃伦斯基第一次跳舞时，随着舞蹈的进行，音乐越来越快，声音越来越大，而一旁的公主也不断的看着他们，内心焦急，安娜与沃伦斯基则越来越深深的陷入一爱一情而不可自拔，这段音乐和镜头之间处理的非常巧妙，极具节奏感，同时也突出了三位主人公内心的各自感受。

还 有一些转场，我认为处理的非常巧妙，例如：安娜看沃伦斯基赛一马，沃伦斯基还 未出场前，安娜一直不停的扇扇子，扇子越扇越快声音越来越大，接着，马蹄声融入扇子声，马蹄声越来越大，下一个镜

安娜卡列尼娜影评（一）

惊喜惊喜！不是故事，是手法。乔怀特居然在大银幕上呈现了一出舞台剧！全片的取镜，走场等等，几乎有百分之七十以上采用了布景式的舞台剧表现手法。正映衬了一点戏如人生，人生如戏。小说中的几段重要的内心戏全都放在了单一的舞台场景上表演，比如安娜抚摸着熟睡中的儿子，默默湿了眼眶。然而丈夫卡列宁恰巧闯入镜头，这样一幕简单的无言戏被处理得非常妥当。

舞台的框架仿佛就是沙俄时期的舆论束缚，片中只有为数不多的几场自由戏份在开阔的户外拍摄。比如安娜与沃伦斯基的两段缠绵，康斯坦丁的割草戏等等，最令人释怀的还属片尾，安娜与卡列文的儿子和安娜与沃伦斯基的私生女儿，如亲生兄妹般在野花丛中追逐嬉戏，此时的卡列文也端坐一旁，看着手中的书籍，望着两个无邪的孩童。最终野花丛蔓延到了舞台的框架中，彻底让结尾开阔了。

如此新颖的模式是在当代电影中非常罕见的，1920年以前的5分钱影院时代倒是屡见不鲜，用镜头驾驭一场舞台剧。看来乔怀特在《赎罪》之后启动列夫托尔斯泰的大作是久经考虑的，想必他也一定做足了功课和各种构思才开机的。据我所知，《安娜卡利尼娜》被搬上银幕已有不下6个版本，最近的包括1999年苏菲玛索的版本。此时乔怀特再启此计划，唯有在叙事上做一次革新，他聪明地选用了最复古的方式来做革新，结果却成功地驾驭了全片的几段戏剧冲突。使得影片的每一个镜头都可定格作为艺术画来欣赏。再加上这样的经典爱情悲剧，凄美二字得以最好的诠释。

火车，是《安娜卡利尼娜》的重要场景以及道具，无论是安娜与沃伦斯基的初见，还是莫斯科与圣彼得堡之间的衔接，亦或安娜最终选择的结束方式。滚动的车轮，呼啸的汽笛，白雪皑皑的冬日，成了各版《安娜卡列尼娜》的代名词。此片中的舞台加上微缩模型以及手绘布景让人对这班列车有了崭新的映像，可谓只要是火车出现的场景，必营造出了高潮。

即便安娜的命运被搁到现代，依旧摆脱不了抑郁的结果，虽在当今社会，其不至于落得自了生命的结果，但人物本身的纠结性绝不亚于沙俄时期的人言可畏。凯拉奈特利首次出演如此苦情的角色，几乎影片的后半部分全都是湿着眼眶演过去的，尽管如此，却和以往的苦情电影不同，其一自然是之前反复提到的手法革新，其次就是在于影片层次的递进上。安娜是全片的一个索引，一个纠结体。一旦她结束生命，所有人物都归于原位，互不干涉。

这点，乔怀特版的《安娜卡列尼娜》甚是突出了前端二人相互肉体吸引的

在面对不同的事情过后，我们总会有不一样的启发，此时此刻我们可以试着写一篇心得体会。很多人在心得体会写作的时候会感觉不知所措，对于写心得体会你有哪些看法？

安娜卡列尼娜心得 篇1

我第一次仔细认真的阅读一本名著，就献给了《安娜》，接下来我就写一下读后感。

几天前就读完了这本书，但一直拖着没有写读后感，这本书我是利用在大一下学期的空闲时间读完的，说起了还很感谢我一个师姐一直强调我应该要有一个阅读的习惯，还给我列了书单，让我抓紧时间一点点看完，而且不能是走马观花的看，必须认真，细致，有自己的思考，那下面我就写一下读后感。

这部小说，列夫·托尔斯泰高度还原了俄国当时的生活百态，上层贵族对于下层劳苦人民的无视，并且压榨他们。但是却有像列文这样的地主主动走到劳苦人民中，为他们发声，联系作者本人，托尔斯泰也是贵族，但他也一直为劳动人民争取他们的利益。还提到了俄国当时的农业的发展情况，一些先进的地主已经意识到不能再像过去那样一味的剥削雇农，而且要引进农耕工具。

文中还提到了俄国的经济，教育，宗教(宗教色彩浓厚，新教等等)艺术(包括绘画，音乐，戏剧，书籍)的情况，新势力和旧势力的对抗，读后感·例如教育，新派认为我一个个鼓励女人去上学，鼓励慈善学校，但旧势力还是固执己见的认为只有少数的上流社会的贵族能接受教育。

安娜的悲剧是那个时代的必然产物，当她在火车站卧轨自杀的时候，不仅是对伏伦斯基的惩罚，也是对那个社会的控诉，一个女人，面对自己的木讷的丈夫，平稳的家庭，在她的情夫身上找到了激情，但是却不被所有人接受，而且她的情夫还喜欢上别的女人，反映了当时的俄国对女性的歧视，而女性却难以反抗。

上卷中，列文和吉娣迅速地抓住了我的眼球，虽然一开始他们并没有成功相爱。安娜曾经这么对吉娣说“您现在的年华真太宝贵了，我清清楚楚地记得，那好比弥漫在瑞士群山中的蔚蓝色雾霭。这种蔚蓝色雾霭笼罩着童年即将结束时那个年代幸福的一切，过了这快乐幸福的阶段，路就越来越窄了，踏上这段道路真叫人又惊又喜，尽管它看来还是光明美好的。”她以一个过来人的身份告诉吉娣所处的美好年华里一切都充满着无限的可能，而失恋后的吉娣害了一场大病，意志消沉，出国疗养遇到了改变她的华伦加，她的身上有着“超脱吉娣所十分厌恶的世俗男女关系的生活情趣和生活价值。”这一点深深吸引了吉娣，并启发了她，带领她到了一个崭新的，崇高而美丽的新世界，从这个