张爱玲有很多脍炙人口的著作，然而我对《倾城之恋》情有独钟。每隔一段时间我都会重温一遍，每读一次我便对它有一个新的认知。起初，我是被它的书名吸引,继而开启了阅读的大门。读到“流苏不知道，是香港的陷落成全了她的爱情，还是因为要成全她，一个大都市倾覆了”确实，香港的沦陷成全了白流苏与范柳原。

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《倾城之恋》的情节很简单，讲述一个离异后寄居娘家的白流苏遇上了一个热衷风花雪月的花花公子范柳原，白流苏急于寻找一个归宿。然而，范柳原却因童年的悲剧，对家庭的责任心泯灭了。在两人步步为营，玩心理战术的一番爱情角逐后，故事最终以大团圆收场。第一次读的时候，我感到深深的快意，战火中成就一段倾城之恋。经过细读与深思后，虽然结局圆满但总有些难以释怀的感觉。“柳原现在从来不跟她闹着玩了，他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听。”从这句话中，我觉得范柳原没有放弃他原来的世界，他依旧是那个逢场作戏的范柳原。白流苏虽然得到了她所期待的婚姻，她得到范柳原的爱，但却不是全部，白流苏无疑是可怜的。“如果你认识从前的我，你就会原谅现在的我”当我看到这句话时，我觉得范柳原同样是可怜的。在这个利欲熏心，尔虞我诈的社会里，范柳原是个饱经风霜的人，即使他与白流苏成为夫妻，但并没有真正对白流苏敞开心扉。

张爱玲说“一个女人，再好些，得不着异性的爱，也就得不着同性的尊重。女人们就是这一点贱”。我觉得那个时代的女性是可悲的，女性的社会地位价值要看她的男人，女人要依附着男人才得到尊重。白流苏要去香港了，她所谓的家人不敢得罪她。在她一无所有地回来后，就只是一顿冷嘲热讽。张爱玲的作品既大雅又大俗，既传统又现代的特点，她笔下女性是新时代下的旧女性，有着旧式的文雅修养。曾看过有人评论她笔下女性形象几乎都是日益没落的淑女或竭力向上爬的小市民，这些女性在人生中受到的苦难，不是衣不敝体、食不果腹的经济上的穷困，而是无家可归、无夫可嫁的精神上的恐慌。

读完《倾城之恋》，我看到最后一段话“到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。胡琴咿咿哑哑拉着，在万盏灯的夜晚。拉过来又拉过去，说不尽苍凉的故事时，心中油然而生的是一种悲凉感。我认为《倾城之恋》是张爱玲给自己一个童话，张爱玲的作品基本上都是以都市作为背景，展现了人性的堕落，精神的扭曲等等，给人一种苦闷压抑的感觉。看了张爱玲的作品，我觉得她有一个自

《倾城之恋》读后感1000字2024

一个城市的陷落，成就了一段动人的倾城故事。

古诗有云：北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得？因这首诗，掀开了汉武帝与李夫人爱情故事的篇章。而张爱玲的《倾城之恋》说得虽是爱情故事，却是极别扭的两个人彼此算计的爱情华章。

白流苏是白公馆的六小姐，二十八岁。七八年前她与丈夫离了婚，住在娘家白公馆。哥嫂把她的钱财哄骗尽了，反而嫌弃流苏来。恰遇前老公因病去世，哥嫂便有了理由，要流苏回去奔丧，再领养前老公的几个侄子过完一生。流苏不肯，哭着向老太太哭诉，没人理会。流苏的妹妹宝珞年纪大了却还没有出嫁，白老太太一心一意担心亲威议论她亏待了没娘的七小姐宝珞就决定把宝珞介绍给范柳原。范柳原，三十多岁，从英国留学回来，身边总有一群莺莺燕燕，沾花惹草，是个不婚主义者。流苏也是一个相当厉害的女人，她不经意的低头，便成了范柳原心动的理由，如徐志摩笔下的最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，流苏正是以这种温柔、妩媚、优雅、风情万种的姿态捕获了范公子那颗漂泊的心。

他俩相识于一场舞会，他请她跳舞，明知道柳原是宝珞的对象，流苏却为了争一口气而答应，顺理成章地，他们一起看了电影。回到家中的流苏免不了遭到家人的白眼。柳原去了香港，并且使计让流苏也去了香港。柳原是极有城府的，除住在流苏隔壁外，每日还同流苏同进同出，目的就是要引起别人的误会，流苏也丝毫不在意。因为他们都有各自的目的:范柳原希望白流苏当他的情人，而却流苏希望为自己找到一份合法的婚姻保障，为自己提供生存所需的一切，她只是想生存，生存得好一点而已。在绵绵情话营造成的甜腻腻的气氛中，展开的却是一场无声的战争，各自设了精妙的陷阱，期待能猎获对方，却都不能如意。流苏回到上海，以退为进，希望柳原会带着较优的议和条件妥协。然而一个秋天，她已经老了两年她可经不起老，于是柳原一个电报又把她召回香港，带着失败的心情。

流苏第二次到香港时，范柳原在细雨朦胧的码头迎接她，说流苏的穿着像一只药瓶，随后附加一句你就是医我的药。不感动不是真的。他俩的关系也有了实质性的进展。流苏已甘心于情妇的身份，然而战争成全了她。本以离开的香港的范柳原因担心流苏而回到流苏的身边。这一炸，不知道炸死了多少故事的尾巴。炸死了你，我的故事就该死了;炸死了我，你的故事还长着呢，流苏的告白打动了他。他俩

有人说张爱玲的小说除了《倾城之恋》以外，都是杯具的结尾。在我看来，《倾城之恋》虽是成全了白、柳的一段姻缘，但实则以世俗的表象虚掩了真正的悲凉，越发比杯具更像杯具。

白流苏，一个离过婚的女生。在那个暧昧的时代和同样暧昧的旧上海，离婚是要受道德谴责的。而白公馆无疑属于守旧的那一派，他们家用的是老钟，他们的十点钟是人家的十一点，他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。离了婚的白流苏，少不了受家人的指戳。一应钱财盘剥净尽之后，她的存在无疑成了拖累和剩余。她的出路，除了另一个男生的怀抱以外，恐怕再无其他了。

范柳原，一个海外归来的浪子，本是无根的浮萍，四处飘摇。加上生活的纸醉金迷，便把女生看成他脚底下的泥。感情和婚姻原是他不坚信，也不敢指望的。但他内心深处是渴望安稳的。

感情总是发生在自私的男生和自私的女生之间。就这样，两个各怀鬼胎的人遇到一处，展开了一场相互试探的感情攻防战。白流苏的目的显而易见，她期望他能承诺她一纸婚姻。一个男生。而柳指望的是那个安稳于是两人各自为了捍卫那一点自由或者追逐物质上的算计，相互不妥协。当最后有一天，精神上追求再寻不到现实的依托时，两个人方始彼此亲近。

在连续的试探之后，流苏没有寻到半点进展，索性有些气急败坏，遂恼了起来：你干脆说不结婚，完了!还绕得大弯子!什么做不了主?连我这样守旧的人家，也还说初嫁从亲，再嫁从身哩!你这样无拘无束的人，你自己不能做主，谁替你做主?之后更是赌气狠下心来从香港辗转回到上海。家里是早容不下她的，这次又加上了淫荡的恶名。可见她不惜为争取婚姻冒了极大的险。此时，心迹更是表露无疑，思忖再寻个职业，也怕自贬了身价，被柳原瞧不起，否则他更有了借口。拒绝和她结婚了。权衡的结果是：无论如何得忍些时。这是在和自己打赌。她并不见得有多大胜算的把握。如果柳原还再来找她，就算赢了一步，这是她此时的底线。果然，过了些时日，香港来了电报。她心里自然安定了许多，也将自己放开了些，同他上了床，虽然不见得是主动，但也并没有拒绝。然而，此时，他们还是两个不相干的人，两个世界的人。

人说若能以婚姻的形式理解一个女生，心里必定会沉潜下来很多东西，也许这就是白流苏期翼的那一点点真。

在《倾城之恋》中白流苏只是一个生长在大家庭中平凡到不能再平凡的女子。她离了婚，在一个特定的机会下结识了范柳原。我一向很喜爱这段话：在日常世界里，他们间存在一场征服的战争，他们内心

张爱玲《倾城之恋》读书笔记1000字左右范文，欢迎阅读点评！

一个时代是一座城，一个家庭是一座城，一个人的心也是一座城。

读张爱玲的这篇小说时，总会感到一种历史沧桑感。正如范柳原说的：有一天，我们的文明整个地毁掉了，什么都完了——烧完了，炸完了，塌完了，也许还剩下这堵墙。作者将历史的变迁，用她冷峻的语言诠释着，没有血肉模糊，没有刀光剑影，有的只是她的冷眼看待，她轻描淡写地谈论着毁灭，就像她一直俯视着这一切。

如果说白公馆是一座围城的话，这是一座岌岌可危的城，这里不仅与外界充满矛盾，而且内部也是如此。白公馆里的人过着比别人慢一个小时的时间，他们已经与外界脱离了;白流苏与白公馆里的人也一样充满了隔阂，一个离婚居家的女子，但她遭受哥哥们的欺骗散尽钱财，遭受嫂嫂们的热嘲冷讽忍气吞声，遭受母亲的忽视寂寞生活。面对是否去守活寡，矛盾爆发了，白流苏反抗了，那是出于生的本能的反抗，她用她的一切去赌。而且为了赢，她将目标锁定在了范柳原身上。即使是抢了妹妹的却依然有着那一份可怜的骄傲，她是如此骄傲又卑微，她只需要一个好的归宿——是物质而不是情感。

世界上最难攻破的就是心城，他们相互试探却又难以深入了解，又或者说他们两人又存在着矛盾，范柳原爱上了白流苏的美貌，白流苏需要的是范柳原的物质。范柳原要的是“与子相悦”，白流苏要的是“与子成说”。在范柳原为白流苏安排了一处房子后，白流苏一个人在房间里竟感到了难以名状的寂寞空虚与害怕，或许在她内心深处希望的是一份爱情。看到大半时总认为会是悲剧，不过结尾却出人意料，一场战争却成全了白流苏，结尾没有轰轰烈烈，只有平平淡淡。不过，范柳原那句“鬼使神差，我们倒真的恋爱起来了”却让人感到了温暖。或许是作者对自己爱情的一种真心的寄托，抑或是对心中那份情怀的眷恋与不舍。

不过，张爱玲依旧还是张爱玲，她还是依旧会冷眼看这个世界。在结尾我们依旧可以看到一点点悲哀呢，范柳原完全把她当做自家人看待——名正言顺的妻。然而流苏还是有点怅惘。因为流苏成为了柳原的附庸品，或者说当时的女人的悲哀，她们必须要依附男人。“说不尽的苍凉的故事——不问也罢!”或许就是白流苏接下来的生活，

“倾城”——香港沦陷，就是在这样的外在威胁插入白流苏与范柳原之间，才加速了他们的婚姻。“也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了。成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大改革”一座繁华城市

各怀心事的两个人，因一座城的倾覆，而紧紧相拥了。

白流苏，上海弄堂里一个离过婚的普通女子。呆在娘家，尽遭白眼。恰又生在一个得不到异性的爱，也就得不到同性尊重的可悲时代里。

范柳原呢?一个生在英国，却是庶出。父亲去世，几经周折才获得了继承权。回国后，却不受族人待见。早年孤苦，没半点儿家的温暖，又偿尽人世心酸，让二十几岁的他走上了风流倜傥的才子之路。

一个想要摆脱没半点儿情分的娘家，要个名分，将就着过平淡的生活。一个又只想要精神上的纯粹的爱，但又不想要婚姻这玩意儿束缚自己的自由。爱你是千真万确的，可以海枯石烂，地久天长，然而又要保留爱别人的自由。这样两个精致的利己主义的饮食男女谈起了恋爱。

既然是谈恋爱，就是个技术活儿。免不了三十六计孙子兵法之类的。什么欲情故纵啦，虚张声势啦，还要细细研究心理学。

范柳原说:一般的男人，喜欢把女人教坏了，又喜欢去感化坏女人，使她变成好女人。我可不像那么没事儿找事儿做。我认为好女人还是老实些的好。

白流苏瞟了他一眼道:你以为你跟别人不同么?我看你也是一样的自私。

范柳原笑道:怎么自私?

白流苏心里想着:你最高明的理想是一个冰清玉洁而又富有挑逗性的女人。冰清玉洁，是对于他人。挑逗，是对于自己。如果我是一个彻底的好女人，你根本不会注意到我!

她向他偏着头笑道:你要我在旁人面前做一个好女人，在你面前做一个坏女人。

范柳原想了一想道:不懂。

白流苏又解释道:你要我对别人坏，独独对你好。

范柳原笑道:怎么又颠倒过来了?他又沉吟了一会儿道:你这话不对。

白流苏笑道:哦，你懂了。

范柳原道:你好也罢，坏也罢，我不要你改变。难得碰到像你这样的一个真正的中国女人。

范柳原和白流苏都早着些恋爱的游戏，以此来各取所需。他们一味的忙着谈恋爱，却把恋爱忘了。这场恋爱的游戏，是一个形式上的双赢。范柳原终于以自由的方式得到了一个范太太，白流苏成了他的情人。使他既爱白流苏，同时也保持着爱别人的自由。而白流苏也得到了范柳原赠送的别墅，逃离了不能在待下去的娘家。

之后范柳原打算去英国，可以继续他风流倜傥的生活，而白流苏也承受着空虚与寂寞。

战争爆发了，炮火摧毁了一切。范柳原因战争被迫返回了香港，他找到了白流苏，和她一起到了相对安全的地方。面对着倾覆的一座城，范柳原和白流苏为了生活，真正的走到了一起。爱情，应该真正建立在现实生活坚实的基础上，否则，它就是在活生生的生活之树上

刘荃大学刚毕业，在政府的号召下参加了土改工作队，他们要去土改的村庄叫韩家坨，他暂住在该村农民唐占魁的家里。工作队经过调查后，失望地发现，原来这里是个贫穷的山村，没什么大地主可当成斗争的对象，怎么办呢?为了出成果，在工作队负责人张励的鼓动之下，工作队决定降低评地主的标准，于是原本只能评为中富农的农民也被评为了地主，包括刘荃的前房东唐占魁。被评为地主意味着要被枪毙，唐占魁也不例外，而且还是刘荃亲手给了补了枪才毙命的。刘荃知道唐占魁是冤枉的，给他补枪也是被迫的，所以他离开韩家坨时是满怀着愧疚。

土改之后，刘荃和张励一起被调到上海抗美援朝华东分会，随后又参加三反第一线工作。在此期间，他接到一封检举上海市长陈毅的检举信，觉得事关重大，不敢做主，就交给了组长崔平去处理。根据笔迹崔平认出了这封信出自他的亲密战友赵楚之手，为了自保，崔平出卖了战友，把它亲手交给了陈毅。过几天，赵楚被枪毙。

没想到，赵楚出事却牵连了刘荃，原来赵楚是刘荃在华东分会的顶头上司，经常要刘荃帮他办事，就这样，刘荃被当成了反革命分子的亲信被逮捕。他在土改时认识的女朋友黄绢知道这个消息后，就赶紧找新华社社长申凯夫营救。本来刘荃还不至于被枪毙，但申凯夫看上了黄绢，就以刘荃的生死作条件要挟黄绢和他同居，为了救刘荃，黄绢屈服了。

命是保住了，但女朋友却丢了，刘荃万分惆怅，觉得生无可恋，于是就志愿报名参加抗美援朝，准备战死在朝鲜战场。没想到，这次死神还是放过了他，让他只是受到了重伤而进了战俘营。

在战俘营里，四八大分家后，战俘们分裂为志愿遣返和拒绝遣返两大阵营，刘荃站在了后面的阵营，因为他看透了共产党的真面目。但在最后选择回大陆还是去台湾时，他毅然决定回大陆，因为他觉得在大陆有他这么一个人存在，共产党就永远不能放心。

以上是张爱玲小说《赤地之恋》的故事梗概。看了这个故事梗概，相信不要我多说，网友或微友们一定知道为什么这篇小说会被打成大毒草的原因了，讲真话，贴近生活的作品在红色中国基本都是这个结局。红色文艺创作理论说，文艺作品要反映生活，贴近生活，但没有哪一部红色文艺作品能做到这一点，倒是张爱玲在这部作品中却做到了，不能不说是极大的讽刺。

看这篇小说的标题，让人还以为是部言情小说，但实际上反映的却是土改，抗美援朝，三反等等重大历史事件发生前后的社会生活。其深度，广度和高度都远远超过了路遥的《人生》，可叹我当年还把《人生》当

导语：张爱玲笔下的女性大多有悲剧色彩。下面是小编收集整理的关于《倾城之恋》的读后感，欢迎大家阅读参考!

张爱玲倾城之恋读后感【1】

他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。他们不过是两个有心理障碍的可怜人罢了。不敢再剖开心胸去爱，即便是爱了，还得步步为营，玩心理战术，玩文字游戏。柳原被父母不正常的家庭压制得不失去了组织家庭的信心，看不到家庭的吸引力和依赖性，也就失去了责任心。他在家庭之外。白流苏是在家庭之中给观众演他们是如何对家庭失去信心，如何对家庭产生厌恶感。厌家实际上是厌世，对那样的社会厌倦到底。

人生是舞台，个人逃不脱要扮演其中的某个角色。张爱玲却在这人生舞台上远远眺望着，她不是导演，却如同解说，用笔娓娓动听地为我们介绍过去的一场或正在进行的人生戏剧里的诸位角色，确切地说，亦或是审美。比如，她注重介绍的是女性的角色。介绍了带有原罪意识的女性们是如何因袭了生理、心理的历史陈迹，一代又一代在原罪意识中挣扎，堕落，沾沾自喜和陈陈相袭。她是在现代的屏幕上活现了群女奴的群像。于是张爰玲便远远有别于同时代的众多女作家，她是个不进入角色而在台下做解说的观众。固然，观众也是一个角色，这是我们将要从她的传奇生涯里辨认的，但当时的张爱玲女士，以这种生态观彼时的众生，无疑将是清醒而又冷静，因而也能真实富有历史感地为我们解读了一幕幕人生悲喜剧。

作为爱情经典，倾城之恋确有与众作迥异的地方，譬如:爱情轨迹没个着实的起点和终点;爱情逻辑也没分个彻底的孰是孰非;最传奇的是白桦林是战争焚毁了一场苦等的爱情;而倾城之恋是战争成就了一段原本不可能的平凡爱情。

它的结局也确实像西厢记里所倡导的:有情人终成眷属。不错，流苏最终有了可以停泊，依靠的岸，只是这岸没有她想像中的结实。柳原给不了她所要的天长地久，所以她只能听着胡琴，在回忆的过程里寻找。也许正像红与黑中所说的:爱情可以超越理智。而如果一旦理智让步，我们只有沦为不折不扣的爱的奴隶，不过与其他奴隶不同的是:奴隶主是我们自己选的。也许也正像围城中透视的:婚姻只是感情幸福的一种，而不是全部;爱情的距离有时会由于亲情而被搁置得更加遥远。

张爱玲倾城之恋读后感【2】

是夜，窗外小雨淅沥，十分安静。一向热闹甚至有些浮躁的心顿时沉寂了下来，外在的纷扰一下被排空了。也许都是