在电影倩女幽魂中“人生是美梦与热望，梦里依稀，依稀有泪光。”的歌曲很有怀旧的味道，很是吸引人。下面小编给大家带来倩女幽魂电影观后感，希望大家喜欢!

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倩女幽魂电影观后感1

连着三天，看了三天的《倩女幽魂》。已经深深的被两位主角的盛世美颜打败了。

曾经见到一句话：风流不下流。这句话简直就是来形容宁采臣的。不，不只是宁采臣，更是张国荣先生。既见君子光明磊落于一堂，春风化雨于四方，有些人，光是听闻就已经很幸运了。

如果是风流不下流是来形容哥哥的。那么王祖贤就是“知风情而不入风尘”。无论是聂小倩还是白蛇，她都是无数人心目中的白月光——媚而不娇，艳而不俗。用她的美貌惊艳了我们整个的青春。

对于《倩女幽魂》的三部，其实我最喜欢第二部的《人间道》。

不同于第一部的“人鬼情未了”，也不同于第三部的“佛救众生”。而是压抑，无比的压抑。

皇帝整日荒淫无道，朝局动荡不堪，忠良被诬陷，奸臣妖僧当道。街上也是一片混乱，整个社会笼罩一种恐怖，无奈的气氛。

为了领功，官差不管不顾的随意抓人去当替死鬼;为了金钱，百姓当街抢劫，黑店盛行;为了救父，只能以靠装鬼吓人来劫狱。

整个人间都充满了欺诈，暴力，野蛮，血腥，黑暗。

最令我印象深刻的是开头的一个片段，看似于整个故事毫无关联可又是息息相关，看是荒诞可笑却又发人深省。

诸葛卧龙：都怪祖宗无眼，叫我追求学问，等我长大了好著书传世。

写游记，被人说成泄露国家机密;

写历史，说我借古讽今。

注解兵法，又说我煽动谋反!

写神话故事好了吧，又说我导人迷信。

改写名人传记，结果，那个人被抓了，说是乱党!

诸葛卧龙诉说悲惨人生，宁采臣却说他太悲观了。

在黑暗的世道中，世人将希望都放在护国法师身上。可就是这个“普陀慈航”，在他念得经文里放下屠刀回头是(停顿)是没有岸的，南无阿弥陀(停顿)是没有佛的。

所谓的普度众生的经文其实是索命梵音，而他也只不过是一只成了精的蜈蚣罢了。可就是这只蜈蚣居然说出：世人都崇拜偶像，你们为什么要和世人作对。真是讽刺!

还有早已是一具具躯壳的文武百官，让人从心底里发麻。

尽管如此，这世上还是不缺坚信正义的人。就像宁采臣和清风的相知相守，不离不弃;就像知秋和穆大人的满身正气，忠义不二;还有左千户的豪气干云，以身赴死。

这世界可能真的荒唐，麻木，黑暗。可经管如此，也不缺相信光明的人。总有一些人，他们

《倩女幽魂》是一部由张国荣、王祖贤和午马等主演的爱情古装电影，影片首播于1987年，虽然至今年代已久，但网友们对这部电影的评价却依旧很高，一起去看看吧！

燕赤霞说，我为人正直看不惯贪官污吏，而且人心复杂不如妖鬼。

在那个技术贫瘠的时代里，导演，演员，摄影等等等，都将自己有限的精力与创造力全心的投入进了电影之中。所以我们看见了大红大绿的丰富色彩，看见了细腻的镜头语言，看见了极富创造力的场景布置与剧本表达。演员更是如此，魅惑的鬼魅一颦一笑，无用的书生怯弱胆小，正义的大侠正气凌然，奸诈的贪官贪得无厌。

在这个技术爆发的时代，电影圈更像是电影里的那个鬼魅横生的世界，一个个衣着光鲜却又个个人心不古，恍然发现原来人活得不如鬼。我们再也不会有这样回眸一笑百媚生的女鬼了。因为这个时代再也没有演员愿意去把自己刻画成一个鬼魅了。他们用恐怖的特效化妆掩藏着自己的不古人心，那些化妆不是为了表演，仅仅是他们肮脏内心的表露。

燕赤霞说，你好像我，有一颗博爱的心，想想我的眼泪都止不住。

有些影片，总是会一看再看，像是要从中找回一点诗意的情怀，也挽回一点流逝的时间。

蒲松龄一部《聊斋志异》，打破了凡人与鬼魅之间的界限。人鬼殊途，本无法共存于一个世界，但蒲松龄寥寥数千字，便能讲述一个情意缠绵的故事。在这些故事中，《聂小倩》较之《婴宁》《小翠》《翩翩》要逊色很多，而徐克和程小东则以销（）魂蚀骨的音乐，美妙空灵的画面为烘托，以缱绻柔软的情爱为主线，再加上王祖贤、张国荣淋漓尽致的演绎，留下了这样一部百看不厌的经典。

如今，这部影片几次被翻拍，我也曾找来看。无论其演绎方式如何让人惊艳，但在情绪、氛围、细节、想象力以及情怀中到底输给了87版。

在这部影片中 我最爱两个场景，最初与最后。

最初书中的描述是极为恐怖的，但在影片中，徐克却将其处理的如仙境般空灵缥缈。音乐幽幽地响起，凄然中带着柔情。深夜中，清风起，轻纱舞动，白衣长发女子飘飘然而至。她以女色相诱，为千年树精寻找精壮的男子，在缠绵的瞬间，她脚踝上的铃铛猛然响起。刹那间，阴风阵阵，风云为之变色。

聂小倩就这样在有些阴森，又带着美感的氛围中出场。

每一次，她都迅速得手，毫无差池。偏偏这一次，她遇上了傻气固执、至情至性的书生。因而，一场凡人与妖魔的恋爱悄然发生，似乎没有任何预兆。

人鬼情缘，仿佛是经历生离死别之后才发生的爱情，虽然不失香艳风流，到底比常人之间的

《新倩女幽魂》影评

跑去影院看了《新倩女幽魂》，决定看之前其实犹豫再三过，因为经典不是那么容易被超越的，而刘亦菲余少群顶不了那么大的角色张力也是可以预料的，因此最终观影的时候是尽量排除了先入为主的印象，以看新故事的心态去面对的。

非常舒服的是，可观影人数三百左右的厅里就坐了我一个人;非常不舒服的是，不知道我看的是胶片版还是胶转数版，片头片尾画面抖动，片中画面对比度/色彩艳丽度都有点问题，在视觉感官上的享受大打折扣。

欣慰的是，电影从画面，色彩，特效，故事性，音乐方面都做得不错，整个故事看得相当流畅舒坦，如果不架构在大幅改写经典的聂小倩故事背景上而是另外编一个故事，那就更加给力了，但是，没有如果，所以可以预期它会收获一堆骂声。另外，刘/余确实没有那个实力演绎两个经典角色，在我看来甚至不如陈晓东大s版电视剧中的角色给力。

片头，倩女幽魂的音乐响起，心潮涌动;片尾，哥哥的国语版倩女幽魂，坚持听到了最后，不胜唏嘘。

早先的投票中我选择了看看无妨，现在要改变一下态度，如果有可能，一定要抽时间去影院看一下，在大银幕上感受一下经典。

《倩女幽魂》观后感 今日无事，于是点开了《倩女幽魂》。爱美之心，人皆有之。虽然我知道，这句话的意思是指人自己爱美，但是，暂且让我就字面理解成，觉得男演员帅、女演员美吧。看过张国荣的《霸王别姬》的人，或许都会因为张国荣的精湛演技所折服，也会为张国荣演的虞姬而深深折服，因为，他用男性的审美，向我们演绎了一个真正美的女子。所以，我喜欢张国荣，也喜欢他的电影。而《倩女幽魂》中的张国荣，演的是书生宁采臣，书生气质的确惟妙惟肖。在宁采臣的身上，散发着一种让人无法表达清楚的气质，总觉得那时一个出淤泥而不染，濯清涟而不妖的人。而王祖贤，也着实美的惊人。她的美，不是惊艳的美，而是纯美：一袭白衣裙，盘坐在亭子里，弹着古琴。 电影开头，拍摄了宁采臣在去收账途中的风餐露宿。不论是硬的可以砸石头的烧饼，还是那把破伞，还是在避亭中亲见杀人的场面依旧镇定自若，这些画面一方面是为了搞笑，另一方面是为了展现了人物坚毅的品质，为电影后文埋下伏笔。 其次，这部电影，我觉得逗点还有一个，那就是官兵在抓通缉犯的时候，一听到不要走，就一窝蜂的跑过来，以致于当宁采臣看见小倩在送葬队伍的时候，喊了几句不要走，官兵们就蜂拥而至，把送葬队伍都冲散了。 再次，言归正传，之所以这不电影让人感动的是，宁采臣与聂小倩人鬼殊途的恋情，还有就是大胡子的正义感爆棚。宁采臣与聂小倩的爱情是美的。不是每一段爱情，只有走到最后才能称之为美。缺憾，其实也是一种美。你就不应该哭，因为我的离去并没有带走你的世界。最喜欢的就死这句台词。当小倩消失于金字塔的时候，宁采臣的泪水静默留下。而后，和大胡子驾着马，在彩虹下，快马而去，那份洒脱，确乎让人畅快。爱的时候，全心全意。当爱人离去的时候，有勇气，重新回到自己的世界，这是何等的洒脱。而大胡子，虽然人看起来十分凶神恶煞，但是，他确实有情有义，正义感爆棚。和他比武了7年的对头，在被女鬼吸走了血肉后，他抱起来他，那是何等的胸怀。他对树妖说，她杀坏人他不管，如果她错杀了一个好人，他定不饶她。也体现了大胡子的正义感。 所以，我喜欢《倩女幽魂》。

新旧版《倩女幽魂》观后感

最近几天连续把时隔二十几年的新旧版的《倩女幽魂》看完了，不同时代拍的同一部电影，从内容、演技和拍技等都值得细细品味，深深思考，让人颇有心得，感慨良深。

新版的情节跟旧版的第一部比较接近。但不知各位看官发现了没，旧版反映的社会背景是相当的黑暗，贪官腐败，坏人当道，冤假错案。捉拿犯人捉拿不到就随便乱抓，有谁大喊不要跑，那几个巡逻的官兵就起来捉人，结果跑的人抓不到就把喊的人捉了。宁采臣（张国荣演）就云里雾里地被捉进监牢，实际上，他并不是犯人，是被捉去当替死鬼的。某些王公贵族的人犯了死罪得砍头，就随便捉人当替罪羔羊，有点类似于鲁迅先生笔下的阿q被错当为革命党人杀掉。它反映了一个黑白不分、混乱不堪的世道，正因为世道的黑暗，才有妖魔鬼怪的当道，正如捉鬼法师燕赤霞说的，宁愿跟鬼打交道，是非分明，也不愿意回到人间，人心叵测。而这一系列的社会背景在新版的《倩女幽魂》当中完全是没有提到，新版的完全避开社会的这些问题。新旧版相隔二十几年后，是否社会就完全没有贪官污吏等社会问题呢？答案用脚趾头想想就知道了，怎么可能没呢？其实，新版忽视戏里的社会背景是想让这部电影的发行顺利一点，免得辛辛苦苦拍出来反而被封杀。有言道：当一个朝代开始禁言的时候，若不加以阻止，它下一步就要灭口！因此，我们要强烈支持反映社会生活的影视作品，而不是一味地演那些与社会生活脱节的鬼道。

经典就是经典，很多翻拍的电影都无法超越原来的。可能有人会反驳说，这是观众先入为主的心理在作怪，其实不然这两部电影，我之前都没看过，而且是先看新版的，再看旧版的。新版的比较有名的演员是刘亦菲和古天乐，她演女鬼小倩，片的开头有不少镜头都是她的一些背后裸照，导演就是利用这位美女的裸来吸引观众的眼球。旧版的演小倩的是王祖贤，是当时香港的四大美女。应该说这两版的两位演员都美得不相上下，但王祖贤演得确实好一点，特别是在黑夜中的那种眼神十分勾人，这点刘亦菲就演不出这种效果。再说说古天乐演的捉鬼大师燕赤霞，其实古天乐不适合演这个角色，旧版的午马演得就很好，他的身材比较魁梧，看起来比较有杀气。而新版会让古天乐演这个角色也是因为名人效应，容易提高这部电影的知名度。因此，很鄙视现在的影视，很炒作，商业气质，政治气质那么重，有言不敢说的作风。

新倩女幽魂观后感

昨晚，看了新版的《倩女幽魂》，刘亦菲演小倩，古天乐演燕赤霞，余少群演宁采臣，惠英红演姥姥，多了个樊少皇演的猎妖师。现就几点分别说说：

1，剽窃《火影忍者》。

片中多次使用封印一词，姥姥被封印啊，解除封印啊，这词可是火影里面的啊。还有，樊少皇为封印姥姥不惜让燕赤霞砍下他左臂，这与火影中三代火影猿飞封印大蛇丸的场景有异曲同工的相似，涉嫌剽窃！其次，最后决战阶段，有一段樊少皇被姥姥的一招大水珠给困住了，这特别像忍刀七人众的再不斩和鬼鲛的忍术，又是剽窃！最后，樊少皇冲破姥姥的忍术时，用的是将身上的纹身，飘起来，打出去，这一招纹身会动非常像佐助等被身上搞上咒印的人快变身时的情形，又是剽窃！

2，抄袭《神话》。

神话中最后一战中，金喜善饰演的丽妃发现成龙是杰克而不是大将军蒙毅时，痛苦地推开成龙，只身向后飘向黑漆漆的悬浮空间，脸上满是等待千年却等来赝品的绝望，又有点不舍。这一场景被复制了！片中小倩推开宁采臣，两人也有一段长时间越飘越远又长时间凝望对方，这与神话中的情形太相似了，剽窃，没创意！

3，人物评价。刘亦菲和余少群无论是长相还是表演都比较稚嫩，比起当年的王祖贤和张国荣差劲不是一星半点。刘亦菲的眼睛总是黑眼球太多，以至于好像没有白眼球了，虽然很大，显得人很纯净，但是还是感觉很没有神气和灵气，想一汪过于平静的湖水。她饰演的小倩，相对于王祖贤版的来说，过于天真、单纯，不够深情，没有演出纠结于爱与惧的矛盾心理，演出的不是妖女，而是精灵。余少群就更次了，过于装嫩，执拗，老感觉他是在演戏，而不是在演自己，就是说他一点都不入戏，是个戏外人。而张国荣总是那么投入，总是感觉他就是在演绎他自己！

人生如戏，戏如人生。只有在戏中演出真我，才是好的演员！其实，在戏里演出真我固然有难度，但是要在戏外人生中演出真我才是最难的！就此而言，不得不承认，张国荣才是戏里戏外的大师！所以，在片尾里，剧组表示了对张国荣的医院怀念，虽然此片有很多不足之处，但能出此言，也确实令我感动！

4，燕赤霞的角色的变动比较大，从脏不拉几的老道，变成了爱情的局内人，好！

5，影片的情节上，不够惊悚，不够恐惧，比之老版是在是小儿科！就感情戏而言，此版有些不协调之处，小倩与宁采臣感情并没有到以身相许的地步，导演却非得拍了一段床板激情戏，生硬又虚假！老版中，却非常注重展现宁采臣的爱与小倩的不敢爱又生生相惜的爱与护，

“1924年6月8日马洛里与欧文消失在离珠穆朗玛峰相下200码的地方”这是马洛里生前队友欧戴尔在《珠峰幽魂》一书中说道。这就是困扰人们多年的“马欧”之谜。

如今最官方也是最无法理解地说法——马洛里及欧文未曾登上顶峰。有过了解的人对这个观点会有不少疑问。乔治.g.马洛里在登珠峰前宣称，他如果登上了峰顶，一定要把他妻子的照片放在山顶，而1999年发现马洛里的尸体时在他身上并没有他妻子的照片，马洛里一定是把它放在了峰顶了。我认为马洛里完全有机会突破“second step”（第二台阶，指珠峰顶最近的三个裸露的岩石陡壁，合称希拉里台阶。）冲刺登顶，我要在下文中谈谈我个人关于马洛里是否登顶的想法。

首先，我就认为马洛里与欧文突破第二台阶的可能性很大。因为从《最狂野的梦》这部纪录片中可以看到美国发现马洛里尸体的资深登山家康拉德成功地从侧面的凹槽中越上了第二台阶。第二台阶是一个近于90度的石坡，如今，没有75年中国登山队架的梯子几乎没法上，而对于7岁登上教堂顶的乔治.马洛里来说应该没有太大难度，他完全可以从凹槽中借力登上去。

其次，有一个细节是关于马洛里妻子的照片。在马洛里尸体上并未发现他妻子的照片，基于他冲刺珠峰的宣言中就说如果他登顶了，一定要将妻子的照片放在山顶。如此重要的照片，他一定贴身摆放，但尸体里并未发现。我认为马洛时一定实现了他的诺言。

另外一个线索——氧气瓶。对于马洛里的氧气瓶来讲，一瓶氧气可以在正常情况下始用4个小时（仅1924年版），而欧文对它进行了改造，最多可以使用4.5小时，欧文及马洛里每人两个氧气从8200米出发，大约3.5个小时至第二台阶，而照马洛里的速度在第二台阶至第三台阶之间耗尽第一瓶氧气；而另一瓶氧气完全可以支持他登顶并下至第二台阶处。但就是在下来至第二台阶时马洛里滑坠入8100米的“死亡地带”中。

1999年，康拉德发现马洛里尸体是面朝下，手坚固地卡在石头里，仿佛抓住了救命稻草一般，右腿骨折，左腿压在右腿上，额前一道阴森森的大口子，连头骨都清晰可辨。

看到这些描述，我的眼前出现了这样一幅画面：马洛里滑坠时，他身上的绳子一下被拉断了，他右边身体一下子撞上了一块大石头，肋骨几乎被撞断了，右肘脱位了，绳子紧紧勒住了他的左侧身体，马洛里以为自己得救了，可绳子只坚持了一下就断了，他整个人飞起来，右脚着地，那冲击力一下折断了他的腿，但他还没有停住，一直滑向中

《活着》的以第一人称的口吻讲述了富贵的一生，由少爷变成穷人，由好赌变得恋家。第一人称的叙述让观众感到自己更像是在讲述自己的经历。那么你知道《活着》的观后感怎么写吗?下面是小编为大家收集有关于《活着》电影观后感，希望你喜欢。

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《活着》电影观后感1

合上书本已是深夜，闭上眼睛，冥思、遐想。《活着》这部小说中的主人公福贵一生的命运在脑海深处层层涌现，撞击着藏在深处的灵魂，《活着》讲述了一个人和他命运之间的友情，他们相互感激，同时也相互仇恨;他们谁也无法抛弃对方，同时谁也没有理由抱怨对方。他同时还讲述了眼泪的宽广和丰富，讲述了绝望的不存在，在讲述主人公富贵如何承受生活巨大苦难时，也令我从中深受启发。

福贵年轻时贪图享乐，以致倾家荡产，父亲不久便被气死，母亲也相继离世，原以为命运到这里便会有一些的好转，但往往事与愿违，几年平静生活过后，接踵而来的是儿子、女儿、妻子、女婿、外孙的相继死去。最后，只剩得福贵与一头老牛在世上相依为命。那么多的灾难都一一发生在福贵与他的家庭身上，但当厄运来临时，福贵并没有自哀自怜，只是在稍许的麻木后，又开始迎接生活的挑战，以一己之力承担着照顾这个破败家庭的重担，他始终没有放弃生命的想法，即使在这个世上他仅有一头牛，几亩田与破茅房。所以当这部沉重的小说结尾时，我沉沉的感受到活着的意志，是福贵身上唯一不能被剥夺走的东西。

我已经被这坚强的意志所打动，我明白了无论遇上多大的困难，只要有一颗坚强、乐观的心，世上没有迈不过的坎。每次深陷困境时，只要想起有一位老人在世上仅与一头牛相依为命，但他那活着的意志超乎于常人，我们更会精神抖擞，充满这斗志。

《活着》以简单的美丽和朴素的力量，召唤着我不断前行。有人会认为福贵的一生是苦熬的一生，但对于福贵自己，我相信他感受到了幸福。

《活着》体现了一个简单而又深刻的道理：人不是为了活着本身而活着，而是为了活着之外的任何事物活着。

《活着》电影观后感2

书香流淌在生命的河流中，书的影子也一直存在于我的记忆中。从小时候开始，我就被一本本童话书充斥得满满的，书上那些栩栩如生的形象成了我最好的伙伴，白雪公主、卖火柴的小女孩、睡美人、丑小鸭、都是我的好朋友。童话那些中幸福快乐的结局使我幼稚的心灵中充满了对美好生活的期待与向往，也促使着我从书中汲取更多的知识，而我一直也没有停下读

圆明园，这是一个闭塞国家最终的结局值得我们反思的不仅仅仅是一个园林,而是一个国家的灵魂。你知道电影圆明园观后感有哪些内容吗?下面小编给大家带来电影圆明园观后感，希望大家喜欢!

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电影圆明园观后感1

今天我观看了爱国主义电影〈火烧圆明园〉后心情久久不能平静下来.我想当可恶的八国联军即将把这座万园之园的烧毁时清朝政府哪里去了?为什么没有一个中国人站起来奋起反抗呢?

从影片中我了解到圆明园是万园之园它是人类最宏伟﹑最壮观﹑收藏最多奇珍异宝的园林.圆明园有金碧辉煌的殿堂有精致的的楼台亭阁还有价值连城的历史文物.令我引以为荣……可这一切都不存在了.1860年10月18日英法联军发动了震惊世界的火烧圆明园事件他们疯狂的掠夺园里的珍贵瓷器﹑珠宝玉器﹑经典书卷甚至还在大庭广众之下拍卖这些赃品为了销毁罪证他们用一把大火把圆明园烧了整整三天三夜大地在颤抖人们在哭泣举世闻名的_万园之园的圆明园变成了一片废墟……看到这里我心中的怒火油然而生对这群帝国列强咬牙切齿!现在我们看到圆明园只剩下几根残缺不全的大石柱孤零零的躺在那里了.这是中华民族的耻辱所有炎黄子孙都为此感到痛心.

为什么帝国列强敢在我们这样一个拥有5000年文明_科技_历史的国度上这样肆无忌惮的践踏_破坏?为什么我们的祖国这样软弱?我觉得是因为清政府的腐败无能致使我们国家科学技术落后国家贫穷民不聊生.而外国人有洋枪洋炮一个顶俩清政府无力抵抗又不敢抵抗.以致被迫签订了丧权辱国的不平等条约.这是多么的可恨可悲啊!

看看过去想想现在我们的国家强大了!我们中华民族像条巨龙腾飞在世界东方经济_科技飞速发展.外国人再不敢侵略我们了这还不归功于我们的党我们所有中国人的不懈努力吗?虽然我们强大了但是我们永远不能忘记这段耻辱的历史!我们更应该为振兴中华而努力拼搏﹑奋斗更应该不停的发展科学技术.我们是祖国的未来和希望.在学校里要好好学习不忘国耻长大后报效祖国为祖国的繁荣富强献出一份力量!

电影圆明园观后感2

看完《圆明园》这部电影，我的脑海中浮出了许多不同的画面，不一样的感受。

在我看来，英法联军坏的不能再坏了，在他们的眼中，财富比什么都重要，在圆明园中放肆地抢劫，被抢的宝物数不胜数，还有些是价值连城的宝贝。这时，我的心头隐隐作痛，这些宝物都是中国的，他们和盗匪有什么区别?拿不走的，强盗就把它们

凡遇国庆大典，阅兵式总是典礼中声势最大的一项活动，当天举国同庆，中国人无不满怀喜悦。那么下面就由小编给大家带来《大阅兵》电影观后感，希望大家喜欢!

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《大阅兵》电影观后感1

在奶奶家，我无意间打开了那个堆积了厚厚一层灰的盒子，发现了一叠皱皱的粮票。听奶奶说，以前我们国家实行计划经济贫穷落后，买什么东西都要票。每人每月就五斤粮票，买粮食要用粮票，没粮票就买不到粮食。但是现在不同了，家乡建起了许多超市，琳琅满目的商品让人眼花缭乱，应接不暇……细细端详着这粮票，看着粮票上绘制的层层梯田，心中便不由自主的感慨，建国以来，中国人民的生活在不断提高，经济在飞速发展。

作为学生，在我的眼里，课堂的变化便是社会的变化。小时候的课堂，老师站在讲台，用粉笔写下一个又一个的知识点，巨大的教室里，扯着嗓子讲课。而现在，多媒体的普及，打破课堂授课空间限制。教学方式也随之变得更加灵活，更加丰富多彩。教育是对中华民族伟大复兴具有决定性意义的事业，教育的迅速发展表明了祖国的日渐强大。

说起家乡变化，我个人觉得最直观的就是住房。从低矮的平房到鳞次栉比的楼房，从砖泥构建到钢筋为骨。随着时代的变化，我们从茅草屋搬进了高楼，见证了建国以来，祖国走向繁荣昌盛的道路。当然，房子不在于大小、新旧，只有和家里人在一起的地方才是最幸福、最温暖的地方。而给我印象最深的，当属交通。还记得过去出行的交通工具，好一点的是双杠自行车，农村都是牛车马车，速度慢，时间长，出行距离短。随着科技的发展，现代交通工具种类也多样化起来，在我的家乡，飞机场、高铁站、地铁站也渐渐的冒出了头，给出行带来了极大的便利。

不知不觉，中华人民共和国建国已经七十周年了。七十年里，中华大地日新月异，发展突飞猛进。特别是自党的以来，中国特色社会主义进入了新时代，党和国家事业发展迅速，取得了重大成就。五千年的蕴涵和积淀，七十年的扬弃和继承。展望未来，我们将不断拼搏、不断奋进，满怀信心和期待，踏上新征程，奋发新作为，谱写新篇章，放歌新时代!

《大阅兵》电影观后感2

礼炮轰鸣，歌声嘹亮;整齐的队伍，威严的军容;晴朗的天空，欢呼的人们.无不显现出这一次庆典的隆重与壮观，数十万人参与的70周年阅兵庆典，让我们感动不已，也给我们留下了很多思考，只有自强、自立，我们中华民族才能自立于世界民族之林。

阅兵式准时开始了，一