《北京味道》是一部由倪守国导演的美食纪录片，该片主要记录了北京的各式美食，网友们对这部片的评价并不高，一起去看看他们是怎么说的吧！

北京味道的剧情简介

作为生活频道倾力打造的首部纪录片，《北京味道》旨在展现生活在北京这座城市中的人们与美食的微妙关系，从不同角度关照围绕美味发生的点滴故事，寻访专属于北京的味道，向美食及其劳动者致以最高的敬意。不同于《舌尖上的中国》，《北京味道》的创作者们将目光投向了远离家乡的城市人，记录北京这座城市有关唇齿之间的情缘与记忆。六集中涉及的美味，既有宫廷御膳的皇家贵气，又有历久而弥新的胡同吃食，既有融贯古今中西的丰盛餐宴，也有充满母亲浓情的拿手菜肴。食材涌动，吃货疯狂，厨神见首不见尾，美食的背后秘道重重，美味攻破了城防国界，明天厨房的钥匙在哪里？

网友评论：

很浮躁的一部片子，编导功力不足又没有好好做功课，我看不出对于食物的真诚的赞美，只看到对于北京这个地方的主旋律背书，但是这一切跟食物真心没有多少关系。

编导傻，还以为观众跟他一样傻。刚开始在树林里找越狱的波士顿龙虾，不知道为什么要加入这片段，是想把纪录片拍成海底总动员的节奏么，还是要拍出警匪片的调调，真心在挑战观众们的智商。包装这么好的龙虾居然能逃走，关键还能被找回来，作秀做得太离谱了。

有一集讲厨神，找了几个大师傅来做代表，我就想不通了，一个能溜大勺的顶多也就是一大厨，一个沽名钓誉只能骗骗洪晃之类的神棍跟个跳梁小丑似的显摆，这些人就能是厨神。即使是一篇命题作文，也刚能拿个及格分。之后的几集就再也打不起看的欲望了，直接当家里的背景音乐过去了。

此外节目组应该还收了西贝等几家餐馆的广告赞助费了吧，在里面提上名字的酒店不知是否都多多少少给了点钱？

一开始介绍波士顿龙虾，上完厕所回来演澳洲和牛，手贱往前快进一点，直接炖鲍鱼!负分，滚粗!!!

《舌尖上的中国》是看得到吃不到，《（）北京味道》是看得到吃不起啊，澳洲牛排波士顿龙虾鲍鱼王子葱烧海参法国鹅肝什么的，说来说去都是各种高级餐厅私人会所，哪里是北京味道，分明是rmb味道。糖葫芦鸡蛋灌饼烤鸭爆肚炒肝驴打滚糖火烧焦圈豆汁才是我心目中的北京味道嘛

这片子完美的诠释了东施效颦的意思和 一部完全没有逻辑没有组织的纪录片是什么样子的。 全片透着一股浓浓的山寨味。 #为毛豆瓣不能给0星#

多线无逻辑叙事，各种装文艺伪煽情，山寨舌尖意料之中。看此片的本意是

《江南味道》是一部由陈建鄂导演的纪录片，主要讲述的是江南美食。网友们对这部影片的评价也是褒贬不一，一起来看看网友们是怎么说的吧！

的确是冲着这个纪录片的标题看的这部片子。出国久了，难免怀念家乡的食物，家乡的油菜花。

在国外，混在一群北方人中间，过年的时候好几个人一起包着饺子，聊着天，总觉得这里面少了点什么。瞬即聊起大家过年的时候吃什么，这就发现有这般不同。我家每年三十晚上都是十样菜，有十全十美之意。不管母亲都多忙，三十那天她总要凑出十样菜来，而且每道菜都有她的说法：芋头------遇好人、猪血------发血财等等。

每每跟朋友聊天，就越深刻地体会到淮扬菜，主要是靠的食材本身，也就是所谓的时令。有时候朋友聊天，他们会让我做一道我们当地的食物。无奈，国外食材有限，能买到的当地食材也就剩下青菜了。而且买了无数次，就只有一次买到了超级嫩的青菜，那一次我就简单把青菜烧了个汤，朋友们赞不绝口。后来怎么也没有买到嫩嫩的青菜，也就只能用油炒炒，榨出点青菜香，作罢。

不管是江南还是淮扬，大致是相同的。食材种类之多，可选余地之大，做法之多，让远离家乡的旅人无时无刻不想念。

去年行《舌尖》，现在出来个《江南味道》。一下午一口气看完八集，我感觉它要表达的意思是：菜场里的菜是不能吃的，全是农药或者有问题的。

这片子到底想表达啥，立意上头没表现清楚。编剧思路不入流，很多集拍的都跑偏，感觉无重点。尤其第一集，你讲个时令，结果讲到最后全是清明前后的菜。每集集与集之间重复内容很多，交集和连贯性也少。所谓江南基本讲的都是杭州。讲茶叶就有3集，其中两集提到了碧螺春虾仁的制作。为啥其中一集不讲龙井虾仁呢？挨下来就是笋和鱼反反复复，后面讲来讲去又回到了第一集，做菜看的是时令。

摄制组应该有广告费，这个片子应该叫苏浙一代有机餐厅介绍。

看的美食记录片不多，这个片子看了比较有亲切感。荷塘，农田，玉兰花，看了很有点江浙田园风情。话说江南府这一片的东西还是有相同的地方，比如片子里的青团，和老家的一种甜品很相似。不同之处，苏州用的是青草，而江西用的是艾叶。总的来说，苏杭口味偏甜口，但菜品走精致路线。

这个片子主要介绍的是私房菜馆，几个大厨用的都是道地的新鲜食材。自己种，自己采，自己烹调。当然价格走的也是高端路线，因为现在大众吃的都是大棚蔬菜，现在在城市里的蔬菜普遍没有蔬菜的味道。可是一回到农村，买一些土菜，用菜油

电影《梦的味道》观后感 我曾为美的东西流泪，为真情流泪，还从来没有为足球流过泪，理解不了为什么男人会为了它彻夜不眠，但看了《梦的味道》，我竭力控制着自己的眼泪，但它还是喷薄而出。 电影通过一个擦皮鞋的小男孩的眼睛来讲述整个故事。小男孩眼里的偶像迪克酷爱足球，梦想进入布里斯足球俱乐部，但善良的人们不置可否，认为梦想太遥远。有一次迪克在街上踢球，被布里斯俱乐部的工程师看见了，他留下一张纸条给小男孩转交给迪克，让迪克明天早上去布里斯体育场。迪克的母亲一直认为踢足球不是正经营生，让迪克去工厂上班，但迪克不同意。第二天迪克带着小男孩一起去了布里斯俱乐部，但俱乐部的经理认为工程师疯了，迪克还是一个孩子，还没读完书，俱乐部的老板对迪克说给他五分钟让迪克证明自己，一上场迪克就让大家刮目相看，但足球队长摩沙虽然认可迪克的才华但并不同意迪克加入。晚上在一个绅士俱乐部摩沙爱上了一个画画的美丽女郎，但总理的儿子也喜欢她，并嗤笑摩沙“只有穷人才会炫耀自己的车是最新款的”，摩沙受了刺激决定邀请迪克加入球队以便多进球来增加收入。在布里斯球队和南斯拉夫球队比赛时，迪克不断耍弄对方的球员，以致对方球员被激怒扇了迪克一记耳光因而被罚下场。在休息室里，布里斯的老板对迪克说：“你有伟大的球技，但不是一个伟大的人，做人比踢球更重要。”迪克若有所思。虽然布里斯和南斯拉夫两个球队因比赛而相互之间有隔核，但在总理儿子找人修理摩沙时大家又都团结在一起，因总理儿子受伤严重，两队队员都被捕入狱，在狱中大家都成了朋友。布里斯的老板一直想让球队去参加世界杯，但苦于缺少经费，向国王筹款，国王以球队中没有南斯拉夫人为由拒绝了。老板已抵压了诊所筹建了体育场，已没有什么再抵压的了，但他仍不放弃自己的梦想。布里斯和南斯拉夫队的队员组成了国家队，没有教练，工程师来担任，他的执教理念很特别，就是“玩”足球，训练方法也很特别，目的是让整个球队形成一个整体，一人有错众人受罚。在参加世界前要和保加利亚队进行表演赛来筹款，因球员之间有误解，所以上场都无精打采，很快保加利亚队就2：0领先。工程师鼓励他们，最后国家队大赢保加利亚队并获得了去参加世界杯的机会。 在迪克母亲对待迪克的问题上我和她有相似之处，不能真正尊重孩子的爱好和选择，看到孩子的选择是正确时也会为孩子发自内心的喜悦，由这部电影使我慢慢有所转变，从内心接纳孩

天道观后感（一） 当我提起笔时，看完了电视剧《天道》，共24集。一时我真的不知该说点什么。我不得不承认这是我平生以来，我活了20年以来，看过的让我最为感动的一部电视剧，而且不能用简单的感动来形容。我现在只能用震撼来形容我内心此时的感受，来自心灵的震撼。 当初老师向我介绍这部电视剧时，根本没有想过，会给自己带来这样的震撼，现在的感觉是心底有一种莫名的冲动在翻腾，我到现在还不知道这其中的缘由，只得马上冲回来，提起笔，认真的思考一下，梳理一番。 这部电视剧是由作者豆豆《遥远的救世主》改编而来。初看时，第一感觉就是，其中的台词尤为的精辟，并且与我所学的哲学，政治学，经济学有着母与子的联系，这样说或许不够准确，是所学之识的高度概括和历练，而且有的哲理也不是我现在的学识所能启及的。特别是王志文所扮演的主人公丁元英。对他的言语，让我感到由衷的佩服，仰慕，五体投地的折服。在他的身上，我几乎找不到什么词语去形容，言饰了。我是在现有接触的基础上，体味到了哲学，政治学，经济学的博大精深，无边的宽广旷远。品味剧中的台词，仿佛是自己置身于浩瀚的哲理海洋之中，徜徉在其中，受益于其中…… 一集一集的观看，一点一点的升华，愈是继续，愈是让我感动，震撼，由佩服——仰慕——折服——震撼，以至于到了瞠目结舌的地步，同时又在感叹自己是如此的渺小，不可量度，真切的体会到什么是获益，什么是读哲明世，就如那首诗所讲" 悟道休言天命，修行勿取真经。一悲一喜一枯荣，哪个前生注定。袈裟本无清净，红尘不染性空。幽幽古刹千年钟，都是痴人说梦"一切内涵不是能用我的眼睛所能看到的，能用简单的心去领悟到的，并且也并非是那些俗世凡人所能达到的精神境界和所能启及的学术范围，或者说是只有那些在常人眼里是疯子，是病态的人，才可以悟到，但也不是全部能理解的。我现在真正的信服于书中所讲的"一个人的觉解程度，直接决定影响到一个人理解通晓事理的能力",不是那些个庸俗小人所能看到，理解得到的，这也是世间的一个悲哀。 剧中左小青所扮演的女主角芮小丹，是一个赋予时代精神的女性。不仅仅是常规法律，特别是在丁元英的影响之下，进入"法"之圣境，西方，东方的伦理道法融于一身，有挥之不掉的超俗魅力。特别是在第22集，因公殉职之时的悲壮场面，更是激起了满腹的震撼，不觉的让自己也进入了戏中的场景。仿佛是自己在经历

赤道观后感（一）

电影是一门综合艺术，将不同的时空剪辑组合，使观众跨越过去，现在，未来的空间中体验人生的意义。王学圻在影像角色塑造上进行多种尝试，从而使自己不局限与单一的人物刻画，表现角色本身的内涵。不管是2008年在电影《梅兰芳》中的京剧人物燕十三的演绎，还是《十月围城》中的商人李玉堂的表演，都具有一种艺术格调。正是电影风格类型、人物角色的性格变化，让王学圻游弋在各种角色之间，并形成一种王氏表演风范。他的表演扎根于现实，又高于现实，因此在影像中我们都能看到不一样的王学圻。由梁乐民、陆剑青联合执导，张学友、王学圻等主演的警匪题材的电影《赤道》，讲述了中韩警匪化解国际核武器危机的故事。影片中的王学圻，又给我们带来了一个惊喜，亦即，警匪镜像中的无痕迹演技。

斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系认为，演员创作的角色应该从自身出发，充分调动自身的内外条件，寻找角色的感觉，从而创造角色形象。对于大器晚成的王学圻而言，骨子里的硬汉气质使得他在电影的人物塑造上更容易获得大众的认可，特别是一些正派的角色。透过电影《赤道》，我们发现王学圻只不过是一个来港处理危机的官员，有着正气和领导风范，不过王学圻将宋鞍这一人物演活了，有大智若愚，也有铁汉柔情。王学圻塑造的宋鞍这一形象，在努力还原导演镜语风格之下的大陆官员形象，又在努力的追求生活的质感，用细节凸显人物的本真。例如，坐在办公室接电话后准备来港处理核危机事件时的沉稳与大气，以及西装革履下的正面形象，无疑都给予了观众一个想象的空间，让观众觉得宋鞍这一形象只是王学圻真实生活中的人在其行为过程中被摄影机抓住了而已。

电影中宋鞍面对香港警队反恐特勤组主管李彦明（张家辉饰）处理核危机事件，就具有一种儒者气质。从机场上阻止铀原料球的运送，只不过是借机抓住赤道，从根本上解决事件的方式。而这一过程中，王学圻的表演就如同变色龙一般，能快速的根据情节或人物的变化，表现出不同面，让观众信服角色为何在此时此地做出此种选择。无论是关心香港治安事务，还是与赤道斗智斗勇，王学圻都彰显出了对于人物性格化塑造。这可以说，在商业畸形发展的现代电影市场中，王学圻仍旧保持赤子本性。

中国古典文艺理论中强调形神兼备，对于表演艺术亦是如此，它需要把握演员内部节奏和外部节奏，并从内外节奏中达到神韵。《赤道》中王学圻的演绎，是趋于生活化、内向化以及总体感的把握，是一种神韵的现场直播。与其说，宋

小平小道观后感

1969年11月，一代伟人邓小平被下放到江西省新建县汽车配件厂劳动，当起了普通的工人，一干就是三年多时间，直至1973年2月调回北京，江西人民为了记念这样一位后来为中国乃至世界作出不朽历史功勋的伟人，特在他曾经工作上下班的地方，设立了小平小道纪念馆，以供游人参观。

因新建县距南昌只有十来公里的路程，于是和朋友开车到了这里，这是一个相当普通的小工厂，几栋只有一层楼的小平房被分为两排，即成为了汽车配件的车间，可以看得出来，这些房屋和树木均保持了原样，没有被修复的痕迹，只是这些显得有点陈旧的车间被改成了展览馆，记录了伟人在新建的三年及生平。

据导游介绍：当工厂的工人得知小平同志要来自已所在的工厂劳动，大家都发誓要保护好小平同志的安全，当时的车间主任考虑到小平同志已是65岁的老人，就安排他干点比较轻的活儿，先是让他用柴油清洗小配件，可老人的手不停地发抖，于是又改让他看图纸，可老人眼已经花了，不太看得清楚，于是老人便主动提出来干一点体力活，就是站着用带有打磨功能的工具，将比较粗糙的小配件打磨光滑。早上八时上班，晚上六时下班，日复一日，年复一年，干了整整三年多时间，他的夫人卓琳也在同一个车间即小平同志工作台的对面，和他一起工作了整整三年。

刚开始时，小平每天从住的地方步行到工厂需要半个多小时，并且还得经过一个人多且杂的汽车站，于是，从考虑到小平同志的安全出发，工人师傅们便从工厂后门开辟了一条径直通往小平住处的小道，即世人所称的小平小道，这样，小平同志每天上下班步行只需十几分钟就到了。这是一条杂草丛生，有曲有折，和老百姓庄稼地紧紧相连的平凡小道，然而就是在这样一条极其普通的小道上，小平同志构想出一条有中国特色的社会主义，把亿万中国人民带向富裕之路，使中华民族从此走向富强的康庄大道。

在新建的三年，使更多的工人看到了一代伟人身上不屈不挠、勤俭节约、爱民如子、忘我工作的高尚品格。在小平同志的工作台，工人师傅们为他准备了一条凳子，可小平在工作时从来没坐下过，他曾私下对老伴卓琳说：我不能坐，我一坐下就起不来了。至从小平下放到江西后，他们的收入也急剧降低，然而还得从微薄的工资收入中挤出一部分供子女读书，于是，他一天只抽很少的几支烟，只喝少量的一点酒以解除疲劳，早餐也不过是甜米酒加两个鸡蛋，午饭和晚饭多是吃一些素菜，当他家里装水的盆子漏水以后，他就拿到车间，让工人师傅给他焊一

无间道观后感（一） 《无间道》之所以吸引人，是因为它带有强烈的人文色彩和文学性。判断一部片子好与坏的标准非常简单，就是看完以后，有没有长时间沉浸在情节中走不出来，有没有为之长吁短叹。看完《无间道》之后，许久我都仍旧想着这部片子。于是，我简单地认为，嗯，是的，它很好看。 陈冠希和刘德华饰演的刘警官（假警察），余文乐和梁朝伟饰演的卧底（真警察），正如所有电影电视一样，总会有好人和坏人，正义与邪恶作为强烈的矛盾冲突来推动故事的发展，警察的天职，与匪徒之间的情义，两难取舍的矛盾心结，男性间力量的抗衡，加上蔡琴的《被遗忘的时光》点缀其间，即是我所谓的“人文色彩”。 善恶，是非，好坏其实都是在一瞬间决定的，并没有事先的身份设定。不能指着影片中的梁朝伟说“他就是那个好人”，指着刘德华说：“他就是那个坏人了。”我相信，每一种人格，脾性的养成都有其内在的原因。就如菲茨杰拉德在《了不起的盖茨比》开篇中叙述的一样：“记得在我不谙世事的年轻时代，父亲曾给我过一个忠告，那番话我至今还铭记在心，‘每当你想开口批评别人，’他告诉我，‘千万别忘了这个世界上并不是所有的人都具备你的优越条件。”“善恶观的差异是与生俱来的”。变成怎样的一个人，以怎样的姿态行走在世界中，大概不是单凭自己的意志和努力就能选择的。人生下来的时候，就已经被贴上了某种标签。要去掉这样的标签，可能要为之穷尽一生的努力。 刘警官（陈冠希，刘德华饰） 他来自屯村，十几岁的时候便跟着琛哥（曾志伟饰），做了小马仔。生来这个世界的时候，家庭已然支离破碎，没有钱，没有书念，没有固有的价值观，固执地暗恋着玛丽姐，想要攒钱为她买一块手表，这大概就是当初的他最大的梦想。他是香港街头小到用放大镜找也找不到的小人物。混迹在人群当中，毫无特色，至多算是一个年轻的混混。 玛丽姐让他混进警界做卧底，他没有二话，只是因为他喜欢这个女人。没有野心勃勃，也没有豪情壮志，只是因为喜欢一个女人，而去做一切会令她开心的事。 他的人生，不是他自己选择的。他的人生是由一双从远处伸过来的双手操控着的，他的人生，不过是为了让某些目的，某些计划通过的一条便道而已。他没有构筑自己人生的权利。他没有深入想过“好人坏人”这个复杂的问题。最后的镜头，他在天台上对阿仁（梁朝伟，余文乐饰）说：“当时的我，没的选择。”

穆赫兰道观后感 一部电影，当我还没有描述剧情的时候，就已经感到力不从心了。 剧情太复杂，倒勿宁说，相较于背后隐藏的大卫·林奇式的叙述语言，剧情太苍白——虽然一对金发黑发美女将画面与故事以香艳色彩、浓烈激情渲染得生动、吸引，然而，你看到的皆是虚无。电影一再强调，只有寂静，只是录音。一段录音，一段影像，记录了一段过往，事情发生过，但此刻，唯有梦境才是真实，而梦境，失落在回忆之中，在死亡之中，阴郁而诡谲。 一、所谓剧情 整个剧情是打乱的，被大卫·林奇以梦中梦，或生命弥留之际的幻象来呈现。让我们按照观看以后所能理解的、相对容易的方式来叙述吧。 卡米娜是好莱坞一名成功的演员。戴安受卡米娜提携，在电影当中客串一些小角色，她同时充当卡米娜的同性恋女友。然而，卡米娜开放的生活，使她对性表现得很随意，她可以与男导演亲密，也可以与其他女演员暧昧亲吻，并且当着戴安的面。卡米娜甚至提出与戴安分手。戴安强烈地依赖卡米娜，她既窘迫、又寂寞的生活，使她视卡米娜为全部精神与情感的寄托。她卑微存在于卡米娜光环之外的阴影中，吞咽着嫉妒与失落的苦果。最终，她雇凶杀死了卡米娜，自己煎熬不过，又吞枪自杀于出租屋的床上。 二、出游的魂魄 电影表现的时候，身份与角色都是混淆的。躺在戴安床上的尸体不是戴安，而是卡米娜——这是戴安弥留之际的梦境，她潜意识里，强烈渴望自己成为卡米娜。 电影一开场的车祸，导致卡米娜失忆，其实是戴安的魂魄以卡米娜的外形在游荡，并且进入了戴安姨妈的房子，在此与戴安相遇。戴安阳光、热情，富于同情心，在试镜的时候，以精湛演技征服了所有人——这正是戴安理想中的自己。姨妈房屋的管理者，其实是后来出现的男导演的母亲——戴安是不喜欢她的，所以，想象中，那妇人的身份被贬低了。两个女子为揭开失忆前的身份而奔走，直到在一个神秘演出场所找到一把蓝色钥匙，打开一只蓝色魔盒——这个时候，两个女子中的一个突然消失了，卡米娜呼叫戴安，戴安却不见了。灵魂的游荡至此结束，灵魂的同伴，根本子虚乌有，或者说那另一个的真人，早已先于这一个死去了，一切都是这一个的愿望体现。当假冒卡米娜的灵魂也坠入魔盒的时候，我们看到的真相便是——死亡。 演出场所，就是真正的现实，话筒反复传出声音，说道，只有寂静，只是录音。 魔盒开启一片幽蓝——记

《天道》观后感 《天道》是我人生这么久以来第一部感觉到魔性的电视剧。这也是我第一次看完电视剧之后主动想要写一篇观后感。我感觉到了自己的疯狂，仅仅是对一部电视剧，一种激动的心情，一种无法言喻的情怀 《天道》这部电视剧是在华商领袖风采第一阶段的课程中一位大哥推荐给我的。当时我在小组中分享了自己之前的一些经历，也是这三年来一直影响我的一个病根。听完我的分享大哥没有表达太多的观点，给我推荐了两部电视剧：《天道》、《风筝》。他说这两部电视剧或许对我有用，值得我一看。两天的时间我追完了第一部电视剧，我对那个病根产生了理解，也对大哥身上散发出的那种气势和那种处世之态增添了一份羡慕与敬佩。或许三年之前我看了这部剧就不会有后面这一系列的事发生。并不是说我对道法，佛法这些东西有了一定的认识和了解，我并没有那种道之道的境界，也没有对传统文化的评价，有的仅仅只是一个感悟，一个觉字。 大哥讲的是根，一个有禅意的名词，一种与传统文化存在火花的活法。我之前的态度是看不懂，现在只是看不透，不敢说有多大的改变，只是心里不自主的泛起一种共鸣，一种归属感。曾经与大哥谈起信仰和信念两个词，我只看到信仰了的威力而无法完美诠释，关于信念在现在看来也只是参透表象。 在剧中我找到了一种归属感，仿佛感觉到这三年的自己不是孤单的，那一个月的沉思并不是颓废，信仰并不仅仅只是力量的源泉，信念不仅仅只是结果的导向，配合这几天的课程培训才发现一切都是这么的简单。欲字以外还有什么？我不知道 人的一生有两件事可以做，第一件事是生存，大多数人忙绿短暂的一生是为了这个，第二件事便是寻找人生的意义，大多数人都想要开始第二件事却被贪嗔痴困在第一件事中恶性循环。小部分人旨在探索第二件事，一个字悟，佛说看佛性道说看道法还有人说看修为，这是我不懂得的，其实每个人都想完成这两件事情，但完成第一件事顺势成了开始第二件事情的先决条件，很多人望而止步。我可能只是路过，我不知道。 电视剧中讲的文化属性，我也不懂。五台山论道我更是不懂。我只是有一种莫名其妙的归属感，丁元英的思维方式我触及不到，就连芮小丹的心境修养我都不懂，可能是作为一名观众，但是我对丁元英的做法我有一种特殊的共鸣感，甚至有一种同情感，芮小丹对丁元英的想法我不清晰或者说不敢去评论，丁元英对芮小丹的此生得你一红颜知己足矣我也不敢揣摩，由心而发的敬佩让我充满羡慕，丁元英得道所差的这一步可能

《兽道》是一部由英国、德国和日本港台制作的喜剧电影，大家有没有看过这部电影呢？小编今天给大家带来了一些关于这部电影的观后感，一起来看看吧！

剧情篇

女主角：离家少女爱衣

离家原因：由于母亲迷恋于各式宗教团体，完全忽视自己的存在，在得不到任何关爱的情况下，爱衣离开了，去寻找爱的彼方。

男主角：流浪少年亮太

人生状态：独自流浪

配角团队：流氓两人组（黑胖+小帅哥）

人生状态：混迹黑道

关键事件（爱衣，这条主线）：

①得不到家人的关爱，爱衣开始早恋，开启寻爱之旅

②爱衣莫名奇妙的被他人（太妹）当作小三，劫持并遭活埋

③被学妹美晴邀请，成为了他们家族的一员（这个桥段比较扯，太戏剧化），终于找到了理想的归宿

④无意间被美晴父亲发现爱衣的打工（陪酒女）秘密，希望再次破灭

⑤无限堕落的爱衣彻底放弃了自己的初衷寻爱，为了生存，变为欲女

关键视角：

从男主亮太的角度，对女主的过去、现在做一个梳理。导演通过亮太内心独白的情绪变化，展现残酷现实对于一个正常少女的侵蚀，现实的崩塌，导致人性的崩坏，最终将无助的人们推向无尽的毁灭之中。

对于某些人来说，青春有笑、有泪、有梦想。

但对于另一些人而言，青春则是一出不堪回首的黑色幽默。

内涵篇

a，家庭对于一个孩子成长的重要性

（爱衣得不到家人的爱，所以出走了）

老生常谈的话题，但还是需要简单聊一聊。因为在笔者看来，家人是孩子健康（生理、心理）成长的重要保障。放眼当今社会，离婚率高居不下（高兴就来、难过就走，成了新时尚），多少天真、无辜的孩子成了失败婚姻的牺牲品？他们的未来在哪里？他们的人生会怎样？对于婚姻不负责任的成年人们，你们有没有想过？！

b，交友对于一个青年成长的重要性

（爱衣的朋友都是流氓、混混，没有一个正常的）

古人云：良禽择木而栖，良臣择主而事。交友亦是如此！良友可以使人进步，互帮互助，坚定地朝着正确的目标前行；损友只会使人堕落，不学无术，一同迈向没有希望、没有理想的明天。

c，理想对于一个青年的重要性

（爱衣的理想是什么？寻找爱）

理想是什么？是激励一个人前进的初动力。理想不是妄想，更不是幻想，而是脚踏实地，努力向前，追逐那遥远却可以实现的目标。理想可以激发人的潜能，可以激励人的斗志；失去了理想，人终日浑浑噩噩、无所事事，活着却已经死了。

d，正确的信仰对于一个人的重要性

信仰重不重要？重要，拥有正确的信仰，比什么都重要！

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