一花一世界。

这世间的每个人，心里都藏着故事，也许是一些温暖的人，也许是一些遗憾的事。物是人非总是让人感到伤感，回忆却又是那相逢过的唯一证据，说给别人听的回忆便成了往事。每个故事都是从惊鸿一瞥开始，到一眼万年，最后的总是渐行渐远、江湖不见。山前我们不曾相遇，那么山后便不必相逢。也许这一生都是平淡如水地度过，没有电影中的波澜壮阔，没有小说里的匪夷所思，但我从不曾质疑过每个故事。世界太大，什么难以置信都会发生，我喜欢看电影、看小说，无非是不能参与，但却有幸旁观。

我们都是普通人，所期盼的终究是一段稳定的感情、父母平安、日子平静温柔。拼了命的撞破南墙，总是比不过柳暗花明来的真实，但哪怕如此这般，也会义无反顾。无非知晓，那故事说的是自己，明白所念所求，便也心甘情愿，如此作罢。

故事终究是留给听故事的人，而我们，最渴望不过得偿所愿，夜里有酒，白日有歌，冬暖春不寒，此生不离笑，平安喜乐。

人间事或多有遗憾，但我更想，那四季无忧……

不管如何，遇见这本书就是一种温暖。但愿每个人无论遇到什么事，都能得偿所愿，夜里有酒，白日有歌，有自由的心，也有踏实的家，冬暖，春不寒，此生不离笑。人间事或多有遗憾，但更愿你能四季无忧……（蹇骐蔚）

《我有一杯酒，可以慰风尘》读后感800字

于今日读完这本书。 其实已经读完好几天了，没来得及写书评，补一个。 读过关东野客的《我有故事，你有酒吗？》的书友几乎都评价《我有一杯酒，可以慰风尘》不咋滴，但是大多数人都喜欢该书中序还有每个故事前的引子。本书一共有13个故事，都是别人的故事，有的故事，书友对其真实性提出质疑，看起来仿佛是作者瞎编的，但是世界之大你我又认识几个人怎么就认定那不是真实发生过的呢？ 我独独喜欢“姐姐果儿”这个故事。起初都是走马观花式地读，别人的故事，打发自己的时间，还不赖。直到读到姐姐跟果儿的故事时我才慢下来，因为有太多的共鸣，不长的故事我却读了好几次才读完。是因为我自己生病的原因吗？ 2018年1月25日住进医院，1月29日开腹做手术，全麻，期间打针，吃药，全了！这之前，我连液体都没输过，自认为自己的身体很健康，跑八百米还能拿第一呢！病来如山倒啊，没办法，病着的那几天我没有人样儿，生活都不能自理，简直一废物，二十几岁的人，对生活顿时失去了信心，躺在病床上在想别人二十几岁都在干吗？我又在干吗？还死了算了呢！于是就一个人闷头哭，人都说哭了就不美了，可是我就是仰着头的啊，但是眼泪还是往下掉，唯有哭肿双眼方可解心底之悲。这段日子应该是迄今为止我人生中最黑暗的日子了吧，以后拿出来也是如数家珍的了吧。身体健康时不觉得什么，一有问题就哪哪儿都不得劲儿，这时候才发现能吃，能睡，能拉是种福气。索性2月3日出院了，在家休养，补全营养，定期复查！ 人生总有乌云密布，荆棘丛生的时候，或许是我过得太顺，所以当这黑暗来临时会特别地难以接受，但是我还是挺过来了。“柳暗花明又一村”，对生活又有了希望，心里又有了个想法——等我好了去趟拉萨，呼吸呼吸那里的空气，体会体会那里的澄明。 以前觉得唯有美食不可辜负，现在觉得身体和美食都不可辜负。

《我有一杯酒，可以慰风尘》读后感500字

江枫余火的故事里，如果没有最后的结局，那他整个大学如此真心对待余火，却没有得到一丁点回应，该是什么感觉…

如果流小浪没有那么执着去追它主人的车，可可是不是就不会死？其实结局早就注定了，只要它的主人还回来，哪怕再多年后，也会同样发生这一幕！

刘十九和杨小寒的结局应该是最让人惋惜的了。他们最后的相见，刘十九曾以为的释然不过是时间的假象，那种迎面而来的心疼，交织着过往所有的回忆。就像今年见到某人的那一刻一瞬间的心痛，事后许久都能清楚感觉到那里面夹杂着的无力与心酸。有些遗憾和错过就像注定的一样，在某个特定的时空里，它已经有一个结果了，哪怕多年以后你想改写结局。也是不可能的事情了！！

你管那个叫过去，只敢在夜里记起，旁人问起，你总说是上辈子的事。世事难料，那么多的感情，付之东流，毫无结果！！！

只愿你可以永远横冲直撞，哪怕头破血流，也要爱憎分明，哭笑任之，一如年少时的模样；愿你身着长衣，煮茶种花养青鱼；愿你夜晚都能睡的安稳，酒喝到八分醉，在不舍也从此江湖不见…

《我有一杯酒，可以慰风尘》读后感1000字

这世间的每个人，其实心里都藏着故事，也许是一些温暖的人，也许是一些遗憾的事。物是人非总是让人伤感，可回忆是人们相逢的唯一证据，把回忆拿出来，也就成了故事。

故事的开头，多是惊鸿一瞥，然后一眼万年，故事的结尾，总是渐行渐远，江湖不见。也许相逢都很美好，但结果大多都不尽如人意，可生活就是如此，美好在于，我们无法预估它。

这本书里的故事，也许终其一生都不会发生在你身上，但谁也不能说它们没有发生过，我只是有幸遇到这些人，听过这些事，然后在一个恰当的时机讲给你听。

绝大多数人，一生都会平淡如水地度过，并非像电影里那般波澜壮阔，也不如小说里那样匪夷所思，人们之所以喜欢看电影、读书，就是为了参与自己无法体验的人生。

所以我从不质疑电影和书里故事的真假，毕竟这世上的人太多，什么匪夷所思的事都有可能发生，我们虽然无法参与，但有幸旁观也是好的。

很多时候我也想把一些悲伤的结局写成皆大欢喜，但毕竟生活里没有编剧，没人有权利改变那些既定结局。大多数的悲剧就是把美好的东西毁灭给人看，我不想毁灭什么，我只是在陈述它们。

所有的人间烟火、悲欢离合、日月星辰都会记得……

你举着一枝花，等着有人带你去流浪，等着有人带你去人海里安家。放眼望去人间满是举着花儿的人，那些还没来的人，多半是在路上，这个人需要经过万水千山，才能把你找到。

我们都是普通人，想要的不过是一段稳定的感情，父母健康，日子平静温柔。或许在年少时每个人都有仗剑走天涯的向往，但生活终会归于平淡，能跳出这个圈子的人，寥寥无几，大多数人最后都会回到生活里，嫁娶良人，生儿育女，终此一生。

所以无论你现在的生活是狂风万里，还是荆棘密布，你总会渡过去。那些毫无指望的日子终会变成你日后如数家珍的回忆，爱情也是如此，心里越有故事的人，越有软肋，而这些软肋几乎都跟某个人有关。

山川河流之所以高低曲折，就是因为有些障碍无法躲过，只能绕道而行。每个人的一生中都会有一个怎么都无法释怀的人，放不下不丢人，但得知道什么时候放手。

拼了命撞南墙，总是比不过换个人柳暗花明来得现实。可你若偏要撞南墙，也没人会取笑你，因为你了解自己的内心，你明白自己想要什么，所以即使受伤，你也心甘情愿。

希望遇见这本书的你，无论遇到什么事，都能得偿所愿，夜里有酒，白日有歌，有自由的心，也有踏实的家，东暖，春不寒，此生不离笑。

人间事或多有遗憾，但

《我有一杯酒，可以慰风尘》读后感1300字

有歌有酒有故事

外出游玩，常坐大巴。那是一辆豪华型的私家车。大巴车主四十岁上下，身材高大，性格开朗，很健谈，带着浓重的苏北口音，热情中带着豪爽。我外出常在那个时间点，因此常坐他的车。他是喜欢喝酒的人，带着几分酒气，他会热情地跟顾客聊家常、说故事。原先，很怕坐他的车，怕吵，影响休息；可后来，总希望能坐上他的车，因为他有好听的故事。

车上最常见的情形是:年龄大的打呼噜，小青年捧着手机刷屏，也有人在听喇叭里的流行歌曲。车老板会在喜欢逗他说话的人身边的空位坐下；有时客满，他会提一只塑料凳，坐在车内走道上。私家车的好处就在于，车内气氛和谐，各取所需，互不影响，你爱坐不坐。

途中要三个小时左右。起初，我常在背包里放一本书，在旅途中解闷，看困了就眯一会。后来加了微读，就不再带书了。再后来，干脆收起手机，听老板聊大天、讲故事。偷鸡摸狗的，打情骂俏的，黑社会的，国内外大事，黄段子……内容之丰富，让人唏嘘咋舌。

去年读了关东野客的《我有故事，你有酒吗》，觉得其中的某些故事似有所闻。如今再读了他的《我有一杯酒，可以慰风尘》感动之余，于是想起了在大巴上听来的故事，我似有所悟:故事的出处都在民间！相比之下，关东野客说的故事更具文学性，虽有真情实感，但不乏创作作品常有的润色成分。给人的感觉是“有板有眼，娓娓道来”，很多故事，就像柳永的词，很委婉动人，有“杨柳岸，晓风残月”的味道。而车主大哥的故事，好似苏学士的豪放词，有“大江东去”的豪放气派:和着苏北人那特有的侉音，带着微醉，眉飞色舞，抑扬顿挫，夸张的肢体语言衬托着故事情节。那才是民间的故事高手，禁不住感叹:“高手在民间啊！”

…… ……

如果说关东野客《我有一杯酒，可以慰风尘》是一杯酒，它也只能算是一杯红酒，喝完它，也许让你感到几分慰藉，让你面露微红，让你产生几缕愁绪，又或是使你想起一些身边的人和事，令你辗转反侧……那么，车主大哥的故事就是一首酒歌，有回肠荡气的韵味，酣畅淋漓，有辛辣过瘾的烈性。《长江上，小巴狗救主》、《玄武湖，教授痛失妻女》、《宿迁女人上街》、《路见不平》…………绘声绘色，一点不矫情。说完，再加上恰到好处的评论，不禁令人叫绝！你若是饮了这样的酒，保你心生豪迈之气，过往无忧。

终究，我们要从故事里走出来，回到现实……在深夜里，“举杯邀明月，对影成三人”，敬自己，敬在路上奔走的自己；敬予你

《我有一杯酒，可以慰风尘》读后感1100字

自己终于利用平日里断断续续细碎的时间看完了这本书。这也是我看过的第二本关东野客写的书。对于这位作者，其实之前并不熟知，只是记得他的那本《我有故事，你有酒吗》的书名曾一度被许多人引用模仿，借此表达他们放荡不羁爱自由的流浪情怀，因此自己对这位作者也就是仅仅停留在有所耳闻而已。很开心的是在机缘巧合之下自己在微信读书中读到关东野客的作品，从此也就爱上了这位作家洒脱天然的文字，从而能够以一个萍水相逢的他乡陌路人的视角阅读着他笔下许多感人至深的爱情或者是亲情故事:无论是终成眷属，皆大欢喜的美好结局，还是充满缺憾与失落的伤心故事，都散发着其独特但却又令人着迷的魅力吸引着自己继续读下去。怎么说呢，一定程度上关东野客的许多思想与见解是很能引起我个人的共鸣的。在我看来，他对于一些事物的诠释是非常通透的，看的可以说是很明白。我想，这就是传说中的性情相投吧!虽为陌路，但很庆幸在书中相识，得一精神层面上的知己，实为珍贵之事。纵观他的这两部作品的书名，多多少少都与酒这个字眼有着些许关系。这也充分体现着他作为一个男性作家所拥有的那种看破红尘事，潇洒走一回的豪爽性格。

谈到酒我们总会联想到借酒消愁，酒逢知己千杯少，感情深，一口闷等话，似乎人们给酒赋予为一个排解心中积压多年难以释怀情感的一个良好媒介。又或者说人是可以通过喝下几两白酒给自己壮壮胆，勇敢的表达出一些情感等等的吧。虽说自己是一个滴酒不沾的女孩子，但是平日里身边的亲人朋友或者是一些其他人喝酒的也不在少数，也偶尔看到过他们喝醉时脸上泛起红晕的模样。以一个旁观者的视角，我猜他们一定是喝的很尽兴，与此同时也可以在酒醉的迷离中消解一些不良情绪。在觥筹交错间互诉衷肠，沟通感情，使彼此的友谊更加紧密。坦诚而言，在他的这两本书中对于喝酒的场景描写并不是很多，更多的是，以喝酒为引子，讲述着大千世界各种各样的故事和人生。如果你想读大团圆式的故事结尾，那很抱歉他的作品并不属于这一类。在他的作品中为我们展现了许多我们并未十分期许看到的真实世界，很现实同样也很骨感。也许许多故事的结尾并不圆满，甚至是带着淡淡的忧伤，但都是他所经历的或是亲眼目睹的故事，充满着浓郁的真实味道。总之，读他的文字你会收获许多深刻的思想，以此来丰富自己的见识。亦会试着体验一把异性眼中的世界，也许直白，但却真实爽直，不拖沓，很舒服!

很喜欢他在书中的这

我没有看过原著，但游戏已经足够震撼人心。不同于比较常见的才子佳人小说，没有太多的花前月下，更为侧重的是叙述一个奇女子在惨淡的人世间沉浮不定的故事。

一个多小时玩完了这个游戏，作者大大有心了。我原就很喜欢白话小说，一看是改编的立马入坑，虽然用的都是素材库的立绘背景，但制作的很用心，我更看重剧情，做的已然很好了。感慨颇多，随意说一说我的看法，还望作者不要嫌弃~

我没有看过原著，但游戏已经足够震撼人心。不同于比较常见的才子佳人小说，没有太多的花前月下，更为侧重的是叙述一个奇女子在惨淡的人世间沉浮不定的故事，与她一生的艰难困苦相比，感情的归宿只是又添一笔传奇色彩，透过泛黄的书页，成为千百年后的人们茶余饭后的闲话谈资。然而翠（）翘本身所经历的其中苦楚，只有她自己知晓。

老天似乎总是不愿放过才色兼备的女子。因为本身太过完美，若没有足够好的出身作为倚仗，在权力至上的封建社会，注定一生不会太平，再怎样挣扎，也终究反抗不过一个时代，一种宿命，湮灭在滚滚红尘里。

然而与其他相似的女子比，翠翘的优点在于，她懂得审时度势，接受宿命，不管是在云端还是泥潭深处，都要努力让自己活得更好。谁道非得逆天改命，不畏强权才是女中豪杰？像武则天，上官婉儿那样的女子毕竟少数，千百年的封建社会也就出了那么几个，而她们本身又何尝不是走的步步惊心呢？意外太多了，她们只是少数几个幸运者，得以躲过重重艰险，最终成为女帝或女相。所以说，对大部分平凡女儿来说，若遭遇不测，翠翘的做法才是最好的做法，起码能最大限度的保全自己。

翠翘的第一次出场，其举止就与翠云形成了鲜明对比，足见这女子的不凡。见到淡仙的坟墓，翠云只觉阴森，翠翘却能将心比心，感同身受，甚至落下泪来。翠云却只觉好笑，觉得姐姐不该为了不相干的古人伤春悲秋。这是她不如翠翘的地方，可是冥冥之中，或许正是因为她没有翠翘那九曲玲珑的心思，所以才得以平平凡凡的保全了自我，安然一生。

然后翠翘经历了一系列打击沉浮----先进青楼，再是束守，可惜他并非良人。等到物是人非之后，年少时与金重的海誓山盟已经恍如隔世，变成了午夜梦回之时一缕悠长的叹息，一颗枕边的泪。

等到遇到徐海，她才终于苦尽甘来，报仇雪恨，双宿双栖。原本以为这便是她的一生，可是命运的车轮依旧扬起一片尘埃滚滚向前，由不得她。

徐海被朝廷害死。她的希望又一次落空，可是命不该绝，她终于成了寺院的女尼，伴着青灯，寂寂终生。

《救风尘》观后感 粗看这戏码，就猜是才子佳人的风月之谈，结果是负心郎和痴心女，千古不变的现实。宋引章和赵盼儿，两个风尘女子，一个不谙世事，对生活充满幻想，一个人情练达，深知人心叵测。看过这戏文的人或许觉得宋实在蠢钝愚昧，对一个渣男千依百顺，花言巧语就能骗走，其实我也是这么想的，不过和赵比起来，宋对生活依然还有一丝希望，尽管在这烟花之地，风月场内，对爱情的期待，对幸福生活的向往，她的确所托非人，不幸可悲，但是这样一次的爱情追求经历，不也是她对命运的一搏吗。 赵盼儿在剧中是个英雄形象，其实她又何曾不可悲，她不轻信周舍的利诱，看透人心险恶，不只是因为她聪明，而是她经历过，见多了，她自己说：哪里见过风月女子最后能喜结良缘的，被始乱终弃的才是最多。也许她受过伤，结了痂，才会这样的保护自己。白夜行里说，这世上最可怕的不过人心。 如果我们站在周舍的位置看，这赵盼儿活脱脱一个心机婊啊，其实她和唐泽雪穗有一些相似之处，出身不好，环境险恶，难免要学会保护自己，周舍说，她是玫瑰，太扎手， 也正因为如此，才选了宋引章这个温顺的小猫。这样似乎也印证了漂亮的女人手段高明这一说。赵盼儿和雪穗一类人，都看到了自己是注定没有未来的人，她们的世界没有太阳，所以才要步步谨慎。 不想再去批判周舍，因为从古到今这样的渣男案例数不胜数，婚前婚后的态度变化好像男人自带变脸属性一样。戏文只是表现的更加极端，周舍对宋的要求，从对情人到妻子发生了改变，从花前月下到茶米油盐，自然开始看她不顺眼。宋引章这样的天真烂漫白莲花，只能向苍天哭泣：啊，我当初为啥眼瞎，我为啥不听劝！很简单，因为爱情就是让人眼瞎。 再说宋引章的前男友秀才，其实就算宋忍住欲望不跟了周舍，一开始嫁了他，难道就会幸福吗？她会有三种结局，第一种，和秀才相依为命，但是贫贱夫妻百事哀，她必定会想起当日周舍的衣锦温柔乡懊悔不已，而秀才，除了读书百无一用，连自己心爱的女人都保护不了，还要赵盼儿相助，不如一个女人，况且没钱就以花酒为念，不成气候。两个人都不会过日子，生活肯定艰难；还有一种结局，秀才中了举人，发达做官，结果始乱终弃，又是一个司马相如，且不说引章妹子有没有文君的能力把男人的心抓回来，总归还是难过的；再有一种结果，那当然是秀才高中，对引章不离不弃，两人从此过上了幸福快乐的生活。但是怎么看，那么幸福完满的结局只有三分之一的机会而已。很遗憾，和周舍相比，两

哲学的慰籍读后感（一）

德波顿的《哲学的慰藉》一书选择西方哲学史上六位哲学家，从不同角度阐述了哲学对于人生的慰藉作用。人生中有种种不如意处，其中有一些是可改变的，有一些是不可改变的。对于那些不可改变的缺陷，哲学提供了一种视角，帮助我们坦然面对和接受。

在此意义上，可以说哲学是一种慰藉。但是，哲学不只是慰藉，更是智慧。二者的区别也许在于，慰藉类似于心理治疗，重在调整我们的心态，智慧调整的却是我们看世界和人生的总体眼光。因此，如果把哲学的作用归结为慰藉，就有可能缩小甚至歪曲哲学的内涵。

全书中，我读得最有兴味的是写塞内加的一章。部分的原因可能是，这一章比较切题，斯多噶派哲学家本身就重视哲学的慰藉作用，塞内加自己就有以《慰藉》为题的着作。作为罗马宫廷的重臣，此人以弄权和奢华着称，颇招时人及后世訾议。不过，他到底是一个智者，身在大富大贵之中，仍能清醒地视富贵为身外之物，用他的话来说便是：我从来没有信任过命运女神。我把她赐予我的一切--金钱，官位，权势--都搁置在一个地方，可以让她随时拿回去而不干扰我。我同它们之间保持很宽的距离，这样，她只是把它们取走，而不是从我身上强行剥走。

不止于此，对于家庭、儿女、朋友乃至自己的身体都应作如是观。塞内加的看法是：人对有准备的、理解了的挫折承受力最强，反之受伤害最重。哲学的作用就在于，第一，使人认识到任何一种坏事都可能发生，从而随时作好准备；第二，帮助人理解已经发生的坏事，认识到它们未必那么坏。

坏事为什么未必那么坏呢？请不要在这里拽坏事变好事之类的通俗辩证法，塞内加的理由见于一句精辟之言：何必为部分生活而哭泣？君不见全部人生都催人泪下。叔本华有一个类似说法：倘若一个人着眼于整体而非一己的命运，他的行为就会更像是一个智者而非一个受难者了。

哲人之为哲人，就在于看到了整个人生的全景和限度，因而能够站在整体的高度与一切个别灾难拉开距离，达成和解。塞内加是说到做到的。他官场一度失意，被流放到荒凉的科西嘉，始终泰然自若。最后，暴君尼禄上台，命他自刹，同伴们一片哭声，他从容问道：你们的哲学哪里去了？

在当今这个崇拜财富的时代，关于伊壁鸠鲁的一章也颇值得一读。这位古希腊哲学家把快乐视为人生最高价值，他的哲学因此被冠以享乐主义的名称，他本人则俨然成了一切酒色之徒的祖师爷，这真是天大的误会。其实，他的哲学的核心思想恰恰是主张，真正的快乐对于物质的依赖十分

《恋恋风尘》观后感 今夜又是风雨微微异乡的城市，路灯青青照着水滴，引我的悲意。青春男儿，不知自己，要往何处去，漂泊万里，港都夜雨寂寞时。 这歌词我很喜欢，来自侯孝贤的《童年往事》，亦是根据吴念真的初恋故事改编而来的电影。 有人说：吴念真的文章总给人一种淡淡的忧伤，就像是台湾的一朵云一样。 我觉得很贴切，正和这部电影《童年往事》一样散发着淡淡的忧伤，淡淡地惆怅。 电影说的自然也是一个初恋的故事，四个字可以简单概括初恋未果，但纯净的感情和侯式风格的表达，让此片成为了侯导最让人心动的作品之一。 电影侧重于展现阿远和阿云在未分离前的相处日常，不得不说侯孝贤选人选的好。 饰演阿远的王晶文青涩自然、性格饱满。演绎阿云的辛树芬清雅秀丽、纯洁美好。 这是王晶文这一生唯一的影片，仅此一部，足够美好。 坚心为君，独守我青春片中的阿远，话不多，眼神真挚丰富。 片中，阿远带着一点哀怨和不满去埋怨阿云一个女孩学人家喝酒，和看见他单纯的脱下衣服给异性朋友画画的眼神，真是绝了。 以及车站分别时，阿远站在那儿对着阿云的背影凝望的眼神，像是把自己所有的幻想和爱都投在了阿云身上。 辛树芬本人非常古典，侯孝贤曾也夸过她。 辛树芬与她的丈夫从小便青梅竹马，两人自小学五年级相识，后来丈夫出国跑到非洲，又跑到美国，辛树芬一直与他保持着书信联系，足可见她古典的程度。侯孝贤认为如果辛树芬能够坚持演下去，将会有非常了不起的成就。 辛树芬在演完《恋恋风尘》之后就跑美国结婚了，到后来演了侯导的《悲情城市》后就彻底告别影坛了。 辛树芬是一个非常知道自己要做什么、该做什么的人。演员，对她来说只是人生中一个奇遇，一个经验。吴念真 很喜欢这样的辛树芬，古典，懂得保持自我，知道和只追求自己幸福的东西。短暂的停留，却后人留下了许多美好回忆，这又是何等的美好。 片中的阿云是东方风韵的典雅丽人，温柔端庄而又明媚动人。 车站等候时的阿云，轻柔地靠在那儿，静静地盼着，好比炎热夏日漂洋过海而来的一阵清凉海风，清澈端庄，温雅美好。 车站分别那场戏，阿云不忍述说，只好转头逃脱。怀念那个不舍分别、不认说再见，万千情绪压抑心田，抢着在泪先流出来之前离开的年代。 二人相处时的状态，没有太丰富的台词，也没有太亲密的举动，但两人相互间的爱意都能通过眼神等细微处漫溢开来。 美好的感情不一定是甜言蜜语，却是你懂她