云球（第一部）读后感心得体会(3)篇。
读是写的基础，只有读得认真仔细，才能深入理解作品，才能写出“真材实料”。读书，热爱阅读，是一个人成功的不二法宝，阅读作者写的作品后，心中会有莫名的感触，有很多的想法，此时就可以写一篇读后感，把自己阅读完毕后的想法写下来。写好一篇作品的读后感需要从哪些角度来写呢？下面由小编帮大家编辑的《云球（第一部）读后感心得体会(3)篇》，更多相关信息请继续关注本网站。
云球（第一部）读后感心得体会 第(1)篇4分的脑洞，3分的故事，1分的文字。
没读到《云球》之前，就看到各种宣传，说这本书的“阅读感近《三体2：黑暗森林》，是极高水平的中国科幻作品”，心中自然充满了期待。
可读了没多少，我就崩溃了。这样的粗糙文字，这样的拖沓节奏，这样的情节安排，这样的人物刻画，能和《三体2》相提并论？能称得上“极高水平”？真不知道到底是谁出了问题，那个书评作者还是我。
客观地说，小说的科幻设定还是不错的。量子计算机模拟地球演化、空体、“意识场”、SSI、柳杨阈值等，从架构上说有一定高度，从剧情上说有不少新意，从科学上说也还算硬核。
当然，这种现实人与虚拟人世界互换的故事模型，说起来也不算新鲜，《异次元骇客》甚至《黑客帝国》都有这样的架构，区别在于，《云球》细化并硬核化了真人进入虚拟世界的途径——“意识场”。
这就引出了《云球》另一点值得肯定的地方，它所描写的未来科技，涉及很多深层次的哲学思考。比如，对“人”的重新定义，对死亡伦理的困惑，对生命的数学化假定（柳杨阈值），对机器人人权的探究，对信仰和宗教起源的假设，等等。这些，都体现了作者的努力与天赋。
但是，再好的科幻设定，也需要依靠情节和文字来支撑和实现。显然，与脑洞相比，这两方面都是作者的软肋。
从情节看，作者设计了云球系统与机器人的两条主线，但双线叙事交替不够自然，显得生硬割裂；整体情节推进极为缓慢，节奏拖沓、不紧凑，喜欢通过对话推动情节发展，但对话往往枯燥无味，且大部分时候只是起到解释设定的作用，仿佛小说中的每个人物都生怕读者不能理解作者的用意和苦心；人物塑造扁平化、脸谱化，虽然对部分角色的语言风格进行了刻意设计，但要么激动得令人发狂，要么偏执得令人发火，要么冷静得令人发指，反正就是怎么极端怎么来，偏偏想要的人物形象还是树不起来。
文字更是水得可以。作者的文笔整体显得苍白，词汇储备不足，也不善用修辞，文字缺少美感，似乎也不太擅长通过环境和细节的描写来烘托气氛和情绪。事实上，读完小说的“引子”部分，我就已经决定放弃评价作者的文字水平了。作为最先呈给读者的文字，引子部分应该是作者最下功夫的一段，但恰恰暴露了他相当要命的文字功底。不信且看这一段：
“他也隐隐约约听到了从那里传来的声音，轰轰隆隆像雪崩一样，低沉而雄壮。他知道，那是山地人的军队，正在杀气腾腾地逼近。他不在乎，他很期待，他的军队也很期待。他最精锐的五千人，正整整齐齐列队站在他的背后，悄无声息，仿佛并不存在。他看得到两翼身着黑衣的战士们，每个人的眼睛里，都充满了必胜的信心和腾腾的杀气。他们的人数只有山地人的一半，但他不在乎，他们经常斩杀十倍于己的敌人，他甚至从来不屑于去使用那些降伏王国的兵力，因为他不需要。他最信任的勇猛将领和忠诚好友，林奇，就在他的身边。”
总共230个字，居然用了15个“他”。套句老北京的俗话，作者这真是“吃了枪药了”——他他他他个没完。
这样的一本书，居然那么多有头有脸的人物做了推荐，还给予了那么高的评价，到底又是为什么呢？仅仅是营销炒作？还是大家对如何评价一部科幻小说存在不同的理解？换言之，对于一部科幻小说，我们是更应该看中它的脑洞设定，还是它的科学基础，或是它的文学水平？科学、幻想、小说，这三者哪个更加重要？
我的想法是，科幻小说首先还是要看设定。如果设定不好，有再好的文字也不能让我投入、惊喜甚至沉醉；或者干脆就是别的小说类型了，不在我们的讨论范围里。在此基础上，幻想设定最好是硬核的，有坚实的科学基础，脑洞才会更加迷人。当然，有了好的科幻设定，也得有好的文字作为保障，否则就像拿抹泥刀雕和田玉，白瞎了那么好的创意了。
总的来说，如果一本科幻小说缺少高级的脑洞设定，做不到既出意料之外又在情理之中，我会觉得很无趣；如果有不错的幻想设定但科学基础不扎实，我会觉得很不甘；如果幻想和科学都可以但文字却拖了后腿，我会觉得很可惜。
是的，不是不喜欢，而是觉得遗憾和可惜。这正是《云球》给我的感受。
云球（第一部）读后感心得体会 第(2)篇本书脑洞还是有的，但是没有达到天马行空的地步，没有三体的壮丽宏大，也没有三体的震撼人心。不过作为一本硬科幻，这也还算是一本不错的科幻作品。
应该还有第二部，对于第一部，主要围绕一个脑洞展开——电脑服务器中运行一套模拟系统，最终演化出具有人类意义的生命的故事。
电脑中的星球——简称云球。这便是本书名称的由来。地球科技发展，量子计算机程序模拟出云球世界。一群科学家研究着云球。随着研究的深入，一名叫柳杨的脑科学家发现了“意识场”。“意识场”给我的感觉像是传说中的“灵魂”一样，人或者动物死掉之后灵魂也就死亡了。“意识场”可以互换，本书脑洞最大的地方就是地球人类通过科技手段，将地球人自己“意识场”转移到“云球人”的身体里，去体验云球生活。
其实本书作者，对于地球中存在的猝死、上帝、跳大神等现象给出了一个可能的思考方向——说不定我们的世界就是运行在一台超级服务器中模拟的宇宙呢？说不定现在我们的生活正在被上层生物监控着呢…读书有时候真的很有意思，可以引发读者思考
我觉得本书人物塑造方面我感觉比三体逊色很多，没有几个给我印象特别深刻的人。有些主角，出镜率很高，但是读完我就记不得这个人到底是什么性格了…
宣传上云球一直是以三体为标杆的，这样可能会有点吃亏。因为作为一部科幻小说，读三体像看烟花，令人惊艳的idea层出不穷，此起彼伏；但读云球像静水行舟，里面提出的新idea，都给人一种极度顺理成章以至于会错当作现实的认同感。本文的idea真的很多，技术上的比如云球、空体、意识场等，社会关系上的 KillKiller 的立场、CryingRobots 的分裂、恐怖组织 KHA 的出现、情感黑客的存在等，还有立足于云球本身而展开的观察计划、穿越计划乃至商业化计划，全都有种“过分情理之中”的顺畅感。作为一个业余作者的第一部作品，能写到这个水平真的是非常惊讶。行文线索繁多不乱，推进节奏不急不躁，各种人物虽然有些缺乏魅力却显得格外真实，尤其主角任为，活脱脱一个工作遭遇不顺、家庭又遇危机的疲惫上班族形象。其他角色虽然有时显得过分单薄天真，但也有各自的特点。就我个人而言，云球的长处不在于“新意”、“点子”，也不在于史诗感或“爽”，而恰恰在于“不爽”——就算科学发展、技术进步，人类社会依然要时刻面对一大堆现实的麻烦，依然焦头烂额、举步维艰。
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魔戒第一部：魔戒同盟读后感(3)篇
魔戒第一部：魔戒同盟读后感 第(1)篇
大概两年前，我间隔看完了《魔戒》三部曲。初觉冗长，于是着急。路怎么这么长？敌人怎么这么多？弗罗多和山姆一路向魔多，踉踉跄跄，走的这么难且落魄，简直是逃难，哪里像拯救中土的英雄呢？最后拯救了，姿势也嫌难看，手指头没了。总之是煎熬、抓心。
一年前，我把《魔戒》三部曲又连着看了一遍，只觉酣畅淋漓，荡气回肠。想到一句话“有时候是老天要我服这帖药，才让我得这场病”。那股在暗中运转比索隆还强大的力量（或许就是作者托老爷子），是不是为了成就这场传奇才默许了魔戒的铸造？是否为了让弗罗多踏上魔多之旅，才让比尔博而不是魔戒期望的其他人在黑暗中捡到了它？要知道离开咕噜是魔戒的选择，原本捡到它的该是在矿洞中游荡的奥克，如此魔戒便可重回旧主之手。总是邪恶拨动转轮，他们实力大涨，希望一度渺茫。善良看似衰弱，但在命运指针就要停下时，轻轻一拨，结果偏出，难言好坏，也就是说留下了拼命一搏的空间，而胜负常在一线。
魔戒蛊惑了斯密戈，把它变成咕噜，邪恶似乎占据上风。但紧接着，比尔博出现了，希望又重回善良一方，魔戒由他安全保管数十年，再交到弗罗多手上，他是持戒人亦是终结者。回头看，邪恶在咕噜身上也没占到太多便宜，同属小种人，咕噜坚挺了很长一段时间，他被摧残的厉害，但尚未变成戒灵。他沿着小溪被阳光驱逐进迷雾山脉之底，咕噜和巴金斯家的缘分或许正在那时隐隐埋下。
托老爷子承继了英国现实主义小说传统，大段大段的景物描写，具体形象，甚至啰嗦，一个庞大神秘的世界渐次浮现，秋天一片金黄的洛丝罗瑞恩令人神往。当然，在习惯了情节快节奏发展的我看来未免拖沓。也有部分是翻译问题，读来颇拗口，不过评论里有读过英文原著的书友说《魔戒》深植英语语言传统，一经翻译立失其味，对译者来说难度很大，故要求不宜过高。就此译本而言，几首诗歌翻译可谓形神具备，韵味悠长，读来生思，已是很好。
老爷子的人物立得好，性格各异，即使忘了情节，人物还活灵活现，大量的对话和细节描写可能是各中秘诀。比如弗罗多，他是个非典型霍比特人，普通霍比特人所有的美好品质他都具有，善良、坚韧、临到关口的勇气。他的非典型在于冒险精神，尽管他也恋家，但比尔博和他的冒险故事始终激励着他。事情到来，他一边恐惧，一边勇敢踏上未知之路，矛盾而真实。还有他的伙伴们，睿智的甘道夫，忠诚的山姆，淘气活泼的梅里和皮平，人皇之子阿拉贡，精灵弓箭手莱戈拉斯，矮人吉姆利，还有波洛米尔，和前面七人相比，他就和我一样普通。还有加拉德瑞尔夫人，这位精灵女王实在惊艳，电影能完美复刻也是不可思议。
以上，主要人物陆续出场，战火已经燃起，冒险仍在继续。
魔戒第一部：魔戒同盟读后感 第(2)篇在看了无数遍的电影和粗读过一遍原著之后再次翻开魔戒，我希望自己能读的再慢一些，盼望能从已烂熟于心的剧情中寻得一些新的惊喜。在读到幽谷和罗斯洛瑞安的时候，不免有一些忧伤，如阿拉贡一样“终其一生，他再也没有踏入这片他钟爱的土地” 想到当年初看电影为其魔幻世界所吸引，为其波澜壮阔的战斗场面所震撼，为精灵的优雅、矮人的耿直、霍比特人的善良、人类的勇敢无畏所感动，在看到所谓大胜利大结局之后“人们济济一堂欢庆爱情与胜利，归乡与友谊”。 而如今再细读竟然有种难以名状的悲伤。作为魔戒三部曲中的第一本，这里的一切都是美好的，夏尔生机盎然，幽谷和黄金森林仍充满了欢笑，魔戒护卫队齐心协力，背负着生死存亡的使命在苦难中希望、在无奈中抗争、在绝望中前行。在这场摧毁魔戒的征途中，他们都不知道迎接自己的会是什么，败则魔多翳影笼罩中土大地，人类精灵矮人一起覆灭；胜则精灵西渡，矮人遁去，夕阳灰港，孤帆远尽，人类迎来第四纪元，永恒却又孤独。在你读到这些美好的情景时，却已然知道了这悲剧的结局，知道这美好的事物一去不复返，怎能不想再多看一眼罗斯洛瑞恩和幽谷呢，怎能不感到忧伤呢！
魔戒第一部：魔戒同盟读后感 第(3)篇从《精灵宝钻》《霍比特人》《魔戒》一二三，一路读过来，历时数月之久，沉浸于托尔金所创造的宏伟历史人物故事语言诗歌……中。真的，这些作品被称为“奇幻小说”着实太窄小了。我以为唯有托尔金们的创作才堪称“创造”——或者“次创造”，对那位独一创造主的模仿与致敬。
谁若想寥寥数语评论托尔金这些鸿篇巨制，必然会因词不达意而抱愧。但我还是要勉为其难三言两语：《精灵宝钻》伟大，《霍比特人》烂漫，《魔戒三部曲》厚重。
我不建议单读《魔戒》。单读这部书，加之电影的流行，很容易使一种原本严肃的阅读变得轻飘飘的，甚至使不少人将之视为流行文学通俗文学。若果如此，托尔金先生必扼腕长叹矣！
魔戒三部曲的此译本，由基督徒翻译家翻译，对托尔金原著精神的把握最到位。
不过第三部对诗歌的翻译稍稍逊色，未能像前两部那样充分展现原著的史诗风格和空灵之气。
我爱魔戒同盟中的每一个人。爱甘道夫，爱阿拉贡，爱弗罗多。而山姆尤其可爱！
掩卷深思，魂游象外……20171009于Auckland.
读《平凡的世界》第一部有感
读《平凡的世界》第一部有感
最近闲来无事去图书馆逛了一圈，走过几个书架，突然看到了斜斜放置在第三排书架上路遥的《平凡的世界》。也许就是无意当中的一眼，我就跟他有了"感情",情不自禁的伸手拿下来了一本。封面很旧，中间还有一部分是断胶了，所以看的出来很多人借过。拿在手上就放不下来了，心里有一种声音在指引着我说"就是他了！就是他了！"好吧，既然这样，那就是他了。
翻开书本，随着雨雪交加的恶劣天气，第一个出场的是孙家的二少，孙少平。孙家的二少出场是非常的寒酸，可怜！由于少年的自尊心，总是等到每个人都领完口粮他才拘着背出现，出来领自己的"非洲餐".说到这个，我就不禁觉得好玩，每个口粮都有属于自己的"地域区分"."欧洲"代表口粮白面谟，这也是家庭条件好的才能吃上，"亚洲"代表着玉米面谟，家庭条件一般的学生能享受，最后一种跟现在的非洲也非常应景，黑色的高粱面谟，代表着穷苦人家孩子的生活条件差。我们的少平就是领着非洲餐度过了他贫苦的中学时期。
由于家庭条件差，强烈的自尊心，少平没有朋友，只有一个跟自己一样穷苦的"餐友".那就是赫红梅，在少年心里，她的出现给了他艰苦黑暗的生活露出了一点色彩。少平家非常贫苦，一家人9口人，劳动的主力军只有两个，哥哥少安，爸爸孙玉厚，严肃来说只有一个那就是少安，后面我会详细讲他。现在回到少平的专场。少平身上有着那个年代学生的一切东西：精神缺乏，物质缺少。但就算物质缺乏，吃不饱，少平依旧在在劳动场上努力地挥洒着汗水，践行着毛主席的政策。在学习上，他非常好学，努力的利用每一份资源来让自己成长，在那个吃不饱的时代，他努力让自己精神上"吃饱".相比现在的我们，先辈的辛勤努力让我们物质上终于不再缺乏，但是我们的精神上缺非常"饿",但是我们却不再像那个年代一样努力学习，现在的我们都是电脑和手机的奴隶。这是为什么，这也是我们社会一直在追问的一个问题，难道如果要我们像那个年代学习一定要回到那个时候，物质的缺乏才能激励我们的学习欲望？也许是我的知识浅薄，未能找到其答案，不过我仍会努力寻找。
但其实我对于少平的角色是保持一种中立的态度的。他的人生在那个环境当中就像开挂了一样，路遥老师在他身上好像放置了更多的宽容，当然这是相对与少安来说的。在少平的人生当中，不断有人来当他精神的指引者，走了一个赫红梅，又来了一个晓霞。他不断在进步，而且他有很多机会能更上一层楼，有钱人少英对他的爱慕，晓霞对他精神上的指引，润叶对他物质上的帮助，哥哥为他的学杂费的全力支持。所以少平是幸运的，而他也没有浪费一点点时间跟精力，努力的汲取每一个学习的机会，一点点地打破遮盖在他精神世界里的黑幕。他让我看到了，知识的力量！它让你从一片混沌中看到了自己前进的方向，在人生的路途上你需要一个人来指引你，特别是你自己没有建立起自己的三观的时候，少平他是幸运的，在这个时候他有他的女神，晓霞。她就是他的女神，他处于一片迷茫时，是她，带领着他走出了重重迷雾。纵使后来少平如果的进步，也不能忽略晓霞为他建立的基石。
少安，终于来到这一部中我最矛盾的人物了。第一次看到这名字，我感觉他会是个温文尔雅的人物，但是我猜错，从头到尾他都没有我跟我想赋予他的这个
词沾边。他就像沙漠里的仙人掌一样在这片黄原高地上，向着阳光，野蛮生长！
他的人生让我心疼。跟青梅竹马度过纯真的童年，作为哥哥，十三岁的他读完初中必须回家帮父亲支撑这个家庭。他在十三岁的这年必须由一个刚处于青春期的少年进入到一个他完全不认识的成年人的世界。他这架人生的列车开的太快，没有时间去悲春感秋，他每天都有数不清的事要去做，不能停也不敢停。他早已是家里的顶梁柱家里的十口人都在等着他照顾。少年的老成让他心中充满了责任感，能养活一家人这是他的精神支柱。他像所有的农民一样，对于土地，他是感恩的。但是他又是不一样的，他心中充满了激情，生活的苦痛压不倒他对生活的热情，他脑子里有非常多的想法，他清楚看到农民需要什么，他也知道上面政策的错误。在他身上我看到了一切的可能性，这时的我不禁在想，也许路遥老师安排他不能继续读书是个正确的选择，就像我们伟大的邓小平同志讲的那句话一样：实践是检验真理的唯一标准！少安在实践当中学到了非常多少东西，他对于土地和政治的敏感度，都是在劳动中学到的，这里我不禁感慨：劳动人民最光荣啊！
对于他的感情，这里我将引用贴吧里一位吧主的评析：
少安，他对润叶的爱其实确切的说是一种情窦初开的喜欢，他对润叶的感情从未到过撕心裂肺，整个世界满满的都是润叶。他从来不是一个内心细腻，感情充盈的男子，他是一个在13随就驾起生活的马车，被生活磨砺成十分现实的汉子。在他的人生当中，承担了太多的责任，他能给予爱情的空间已经很狭小，我们可以很放心的说，爱情之余少安来说，不过是生命的点缀。这也是为什么他可以作出很多让人匪夷所思的事：（1）在润叶对他表白之后，经历了几次内心世界的挣扎，竟然去山西娶媳妇了。原本他是不愿意的，但是一见到秀莲之后，直接把对润叶的感情抛之脑后！这根本不是爱，深爱一个人，不可能变得如此迅速。（2）在结婚之后，少安有几次是主动记起润叶的？只有少少的两三次，而且全部是触景生情。他早已全身心投入到与秀莲的感情中了。即便是这样，当面对和自己大家庭的冲突时，少安也是永远把自己的大家庭摆在第一位，放在爱情之前。
少安他是一个现实的，踏踏实实的庄稼汉子。他生命的主体是奋斗和责任，永远不是爱情，他的爱情，永远不会伟大到什么地方去，因为他的爱情已经被其他伟大的品质吞噬了很多。我很喜欢他是因为他有着我喜欢的品质，不喜欢他，因为他在爱情上的态度。但人无完人，人的感情就那么多，太多的给予了亲情，必然留给爱情的机会就少。
文中的其他人物我就不一一叙述了。这只是第一部，但接下来的内容我相信还会那么精彩。
《明朝那些事儿第一部》读后感
《明朝那些事儿》，这套书一共有七部，它主要讲述的是从1344年到1644年这300年间关于明朝的一些事儿。它以史料为基础,以年代和具体人物为主线,对明朝的十七帝和其他权贵和小人物的命运进行全景展示,由其用大量笔墨描写了官场政治、战争以及带王心术....
我花了一个星期的时间大致看了看《明朝那些事儿》的第一部,而其中最令我印象深刻的,也就是主角——朱无璋。朱元璋在元朝未期出生，在一个农民家庭，那时缺乏食物,于是他就去做和尚,讨饭吃。后来,元朝把朱元璋列为造反人物,以此借口来杀他一家。“平静的湖面,练不出精悍的水手,安逸的环境,造不出时代的伟人!,所以,朱元璋在这种环境下才造就得如此伟大。
这种种原因使得朱元璋不得不战斗,在战斗中,他学会了冷静坚持与果断。这三件宝结合起来,使他造就了一道打不破的心理防线,而他从这道防线中取得了成功,做一件事,必须学会冷静、坚持与果断。它们,让你准确地判断局势;让你在失败后有重新再来的勇气;让你在困境中发现机会。只有在做每件事之前都能如此,那么所有的困难都能解决,达到成功。
朱无璋虽然厉害,但他在考虑子孙后代的问题上解来犯下了一个苍天大罪!他变得残暴了,他登基后诛杀开国功臣,心狠手辣。此外,朱元璋还对自己的官员其不信任,有许多官员被活活怨死。
应该说,朱无璋的某些政策在制定和执行上出现了很严重的问题。他的肃贪行为虽然十分可敬,但是效果不佳。他一味的猛打、猛杀使得他虽然在统治时期贪污十分少,但在他死后,明朝的贪污现象明显严重了许多。
朱元璋的精明值得我们学习,但他在这些问题上呈现出的却是一些很根本的问题。所以,我们要学习朱元璋的这种精明,同时也要避免出现这种根本的问题。
总而言之,我们时时刻刻都拥有这执着的信念和无畏的心灵，这样我们才会越来越强大,越来越成功!
演员自我修养（第一部）读后感 读书赏析(3)篇
演员自我修养（第一部）读后感 读书赏析 第(1)篇
学习朗诵期间，听诵友不断地提起“斯坦尼斯拉夫斯基”，就抱着很好奇的心理，搜到了《演员自我修养 第一部》这本书。微信读书显示我读这本书用时19小时29分钟，其实，只有我自己知道，我读这本书，用了一个多月时间。且不说期间家人住院各种杂乱事务，就是里面细节的解释，让我翻来覆去，看了很多遍。结束最后一个字时，我也是感觉很轻松，坐下来，仔细回顾，似乎对里面所讲的一些东西有所领悟。不要说我的领悟能力差，也是我真的反应慢。这本书，让我对斯坦尼斯拉夫斯基有种崇拜感，这种崇拜感缘于他把表演需要的，用戏校学生日记体的形式，把如何培养演员的表演能力，阐述的非常清晰细致，而在这日记式的叙述中，如何培养，如何感知，如何练成这项技能，通过他的体系，表达地细致周到而详尽！n斯坦尼斯拉夫斯基，原姓阿列克赛耶夫。他的名言是：“没有小角色，只有小演员”。1863年1月5日生在莫斯科一个富商家庭 ，1938年8月7日卒于莫斯科 。1885年取艺名斯坦尼斯拉夫斯基。梅兰芳曾与1935年访问斯坦尼斯拉夫斯基，两人多次交谈，斯坦尼斯拉夫斯基对梅兰芳说：“要成为一个好演员或好导演，必须刻苦地钻研理论和技术，二者不可偏废。同时一个演员必须不断地通过舞台的演出，接受群众考验，这样才能丰富自己，否则就等于无根的枯树了。”n还在自己的“演员青春”时期，斯坦尼斯拉夫斯基就已经感觉到需要依赖于某些固定的创作理论基础，依赖于演员自我培养的固定体系。他在1899年撰写的札记中就提出，演员必须掌握自己艺术的基础，或者语法。“如果不掌握这些对于演员而言必要的条件，就不能献身于角色，就不能为舞台奉献生命。” 他想尝试为初学表演的人编写类似于指南之类的书。1907年时，就已经开始创建体系。1908年起，斯坦尼斯拉夫斯基根据章节的内容，对笔记进行了系统化整理：肌肉放松、注意力、信念、舞台上的天真、激动的情感等等。他认为，演员的创作由六个过程组成，意志、寻找、体验、体现，融合，最后是演员影响观众的过程。1922～1924 年率剧团在美国巡回演出时，写作了自传《我的艺术生活》，首次对自己的戏剧体系作了理论与实践相结合的研讨。1928年10月心脏病突发之后，全力投入戏剧实验教学与理论总结工作，写出了洋洋大观的《演员自我修养》，该书是在30年间写成的，并以“形体动作方法”丰富了以内心体验为核心的戏剧体系。最终成了世界一大戏剧体系的奠基人。以“体验基础上的再体现”为基本内容的斯坦尼斯拉夫斯基体系是俄国现实主义戏剧体系的主要代表，这一体系对包括现代中国戏剧艺术在内的20世纪世界现实主义戏剧运动产生了很大的影响。他说，创作是建立在情感之上的，因此，不能依靠理智去理解创作，而应当先感受它。这就是为什么描述艺术很难，需要很长时间的原因。《演员自我修养》的第一部是有关体系唯一一部完整的著作，《演员自我修养》第二部分的材料（身体行为、节奏、发音、言语问题）。我想不仅仅对于学习表演的人有用，而对于我们喜欢朗诵及朗诵表演的，也同样是有益。我要需要调整一下，再去看第二部吧！这本书适合反复看！n这本书我做了350多个笔记,分享一些给大家,：n在艺术中，首先要善于发现、理解美好的东西。完全领会作品，带入、顺其自然，下意识完成。镜子教会演员不看内心，而只看外表。演员就像是吃奶的婴儿，需要从头学习一切事情，看、走、说等等。猫没有多余的紧张。它集中力量，是为了在决定性的时刻能够将力量用在行为的关键步骤上。自信、轻盈、灵活、自由的肌肉造就了完美、罕见的轻盈优美的行为，猫科动物以此而闻名是名副其实的。（难怪胡歌喜欢养猫，或许，也是从这本书中得到领悟，越放松，越细腻的情感，在通过身体表现出来时，越是要表现得更加清晰、准确和鲜明生动。 ）n以训练我们的声音、形体为目的的课程，也就是音乐课、发声课、体操课、节律课、造型课、舞蹈课、击剑课、技巧课。这些课每天都上，因为人体的肌肉要求系统化、持之以恒的长期训练，才能得到发展。.........n如果，您也是演员,或者这方面希望有发展的爱好者，推荐您读一下。
演员自我修养（第一部）读后感 读书赏析 第(2)篇演员自我修养第一部，简单来说帅呆了。我自己不是演员，但是这本书逻辑清晰，真实且思考的很深刻，没有任何教人迷路的地方，有点像你觉得自己挑战了一本俄文书，结果发现都能看懂！演员的音符就是自己的情感，他们要做的事情呢，就是引导，培养，组合自己身上已有的或者潜在的感情音符，弹一个哈姆雷特出来，或者弹一个唐吉柯德出来。。。你控制不住舞台，是因为你的注意力并未放在表演本身上。一个演员眼里永远也不会装满观众，他们只需要专注于情感的表达以及和舞台上其他同伴无间合作，那么观众自然会被他们的创作吸引。你的感情不够饱满，一定是因为你的想象没有真正带你起飞，给自己多一些假使游戏，把名词换成动词，比起仇恨，我要撕碎你更能够调动仇恨的感情～n你的肢体动作不够自然，一定是因为你的肌肉群不够放松，学会冥想。你的表演不够逼真，一定是因为你对情景的切割和揣摩不够细致，要精致的切割故事精致的设定情景。当一本书的讲述足够质朴又足够接触本质，那它基本也就摆脱了领域的限制，无论读者是什么人（哈哈，当然，演技已然高超的人可能除外），你都会迷茫于主人公的迷茫，痛苦于主任公的痛苦，跟他一起倾听导师的建议，一起尝试，一起豁然开朗以至于成长，你也就成了读者世界里的主人公，这是一本演员自我修养，也是一本职业普适自我修养，也是一本人生自我修养。
演员自我修养（第一部）读后感 读书赏析 第(3)篇因为大戏节的契机拜读了这本书，在阅读的过程中，体验着理论与排戏时实践的交织，实为乐也。而读罢我对演员和话剧都有了不一样的理解，回想起来自己之间的表演都只是肤浅的，综艺感满满的表演，而真正的话剧表演绝不是靠仅仅语气上接近情感，动作神态夸张做到的。而是要像在本书中贯穿的主线一样，通过各种“工具”如假定、想象、规定情境、肌肉放松、部分和任务、交流等的运用，通过有意识地情感土壤的培养，从而达到无意识表现的境界，真正代入角色，做到“我就是”，真正把生活搬上舞台。除此之外，我了解到，一部话剧中，每一份子对于演员都是至关重要的，无论是编剧导演演员抑或是灯光舞美道具组，都可以为演员情感的酝酿起推进作用，帮助演员在舞台上正在成为剧中人。话剧可以说是阳春白雪，演员在台上不仅是重现生活，更重要的是创造生活，进行艺术创作，并借以引起关注的深思或共鸣。感谢这本书让我对话剧对演员有了入门了解。
#不过我觉得自己还没有读透这本书一些部分还未能理解(*_*;
《大秦帝国》第一部读后感2600字
《大秦帝国》第一部读后感2600字
读过《大秦帝国》第一部黑色裂变后，使我感触很深。在群雄逐鹿，山河日变的大争之世，在英雄辈出，百家争鸣的战国时代，华夏大地的西陲经历了一场亘古未有的黑色裂变。古老的秦部族正是在这裂变般的阵痛中重生。他们燃烧着自己，用一段段血与泪，爱与恨交织的悲壮故事，推动着整个时代前行。最终大出天下，与中原六国相融合，共同成就华夏文明的正源。
我为秦孝公知人善任感动，为商鞅的忠君爱国、不畏权贵感动，更为这份难得的君臣情谊所感动。
商鞅变法最终使弱小的秦国强大，并最终打败山东六国，统一天下。我国目前也正在进行着深化改革，实现中华民族伟大复兴的中国梦！商鞅变法或许对我们今天的改革仍有启发，首先，我们回顾一下商鞅两次变法的主要内容：
第一次变法在秦孝公六年（公元前356年），这次变法的主要内容有：
一、改革户籍制度
秦国的都、乡、邑、聚都是自然形成的居民点，到秦献公时为便于征兵作战和加强相互监视，实行了户籍相伍制度，按五家为一伍作为基本单位将全国人口进行编制。商鞅变法时，在秦献公户籍相伍制度的基础上增加什伍连坐法，将全国居民五家编成一伍，十家编成一什，以伍什为基本单位，居民相互监督检举，一家犯法，十家连坐。不告发奸人的处以腰斩；告发奸人的与斩敌首级受同样赏赐，即赏赐告奸者爵位一级；隐藏奸人的与投降敌军受同样惩罚，即匿奸者本人将被处斩，其全家财产被充公。军队中同样按五人为基本单位进行编制。商鞅还规定，出行较远者及旅店的旅客必须持有官府印发的凭证，旅店不能收留没有凭证的旅客住宿，否则店主与奸人同罪。
二、改革军队法令
军中爵位一级以下到小夫称操士和校徒，爵位二级至不更称为卒。军队按五人为单位进行编制，战场上一人临阵脱逃，加刑于其余四人；四人中如有斩敌首级者，则免罪。每五名士兵中设有屯长，每百人中设有百将，战争期间没有斩获敌人首级的，该部队的屯长和百将将被处斩。士兵斩敌人首级满三十三颗，屯长和百将赏赐爵位一级；攻城战斩敌首级满八千颗或野战斩敌首级满两千颗，官吏自操士和校徒以上全部获得赏赐。攻城战时城的每个方向设有十八名冲锋陷阵的士兵，一队士兵如能斩敌人首级五颗，则队中每个士兵都将获得爵位一级；如有人贪生怕死，则在军前处以黥刑或劓刑示众。将官及各级官员配有短兵，将官战死于战事，加刑于短兵；短兵如能斩敌首级，则免罪。战后士兵将斩获的敌兵首级示众三天后交由将军核实，核实无误三天后可按军功获得爵位：士兵斩敌甲士首级一颗可得爵位一级，良田一顷，住宅土地九亩，役使无爵位的庶子一人，并且拥有担任官吏的资格；斩敌甲士首级五颗可以役使本乡的五户人家；欲为官者斩敌甲士首级一颗可担任五十石俸禄之官，斩敌甲士首级两颗可担任百石俸禄之官。
三、废除世卿世禄制度
商鞅的新法规定，凡是宗室、贵戚没有军功的，不得列入宗室的属籍，不能享受贵族的特权。有军功可以彰显荣耀，没有军功即使富有也不能彰显荣耀。
四、建立功爵制
按军功赏赐爵位，官吏必须从有爵位的人中选用。军功爵制后来逐渐发展成二十等爵位制：一级为公士，二级为上造，三级为簪袅，四级为不更，五级为大夫，六级为官大夫，七级为公大夫，八级为公乘，九级为五大夫，十级为左庶长，十一级为右庶长，十二级为左更，十三级为中更，十四级为右更，十五级为少上造，十六级为大上造，十七级为驷车庶长，十八级为大庶长，十九级为关内侯，二十级为彻侯。土地、房产的分配以及家臣、奴婢的服饰，都按爵位等级决定。此外，二级以上的爵位可以用来抵罪。爵位自小夫至大夫，死后每高一级可在坟墓上多栽一棵树来彰显地位。
五、严禁私斗
私斗是指贵族间为争夺土地、财产，聚集封地内邑兵进行的邑斗。频繁的私斗不但破坏生产，而且造成大量无辜劳动力的伤亡。为彻底消除私斗，商鞅的新法规定，凡聚众私斗的，视情节轻重处以不同的刑罚。
六、重农抑商
生产粮食布帛多的，可免除徭役。凡是从事工商业或是因不生产导致贫困破产的人，连同妻子、儿女罚入官府为奴。
七、制定秦律
商鞅在李悝的《法经》六篇的基础上改法为律，制定了《秦律》六篇，为《盗律》、《贼律》、《囚律》、《捕律》、《杂律》、《具律》，用轻罪重罚的原则规范秦国人的行动，如在街道上倒灰将被处以黥刑。
八、推行小家庭制
为充分利用国内劳动力，商鞅新法规定一户有两个儿子的，成年后必须分家独立谋生，否则要加倍缴纳赋税。
商鞅初次在秦国变法，触犯了旧贵族的利益，引起他们的强烈反对，国都中言初令之不便者以千数。但是在秦孝公的有力支持下，新法得到推行。由于变法的成功，秦国在对外战争中不断取得胜利，秦孝公十年，商鞅由左庶长升为大良造，相当于中原国家中的相兼将军的官职。
公元前350年，商鞅又实行了第二次改革，改革的主要内容是：
一、废井田，开阡陌（阡陌就是田间的大路）。秦国把这些宽阔的阡陌铲平，也种上庄稼，还把以前作为划分疆界用的土堆、荒地、树林、沟地等，也开垦起来。谁开垦荒地，就归谁所有。土地可以买卖。
二、建立县的组织，把市镇和乡村合并起来，组织成县，由国家派官吏直接管理。这样，中央政权的权力更集中了。
三、迁都咸阳。为了便于向东发展，把国都从原来的栎阳迁移到渭河北面的咸阳（今陕西咸阳市东北）。
四，统一度量衡。商鞅变法前，秦国各地度量衡不统一。为了保证国家的赋税收入，商鞅制造了标准的度量衡器商鞅方升，规定1标准尺约合今0.2308864米，1标准升约合今0.20063492升。此外商鞅还规范了进位制度，统一了斗、桶、权、衡、丈、尺，规定六尺为一步，二百四十步为一亩，五十亩为一畦。
五、执行分户令。为彻底挖掘国内剩余劳动力，去除秦国民间戎狄风俗。商鞅颁布法令废除大家庭制，禁止百姓父子兄弟同居一室。（）
六、焚书明法、塞私门禁游说。为统一思想明确法令，排除复古思想的干扰，商鞅下令焚烧《诗经》、《尚书》以及诸子百家的著作来明确法令。商鞅同时下令在秦国国内杜绝走后门的私人请托，禁止他国士子通过游说获得官职。
这样大规模的改革，当然要引起激烈的斗争。许多贵族、大臣都反对新法。有一次，秦国的太子犯了法。商鞅对秦孝公说：国家的法令必须上下一律遵守。要是上头的人不能遵守，下面的人就不信任朝廷了。太子犯法，他的师傅应当受罚。
结果，商鞅把太子的两个师傅公子虔和公孙贾都治了罪，一个割掉了鼻子，一个在脸上刺了字。这一来，一些贵族、大臣都不敢触犯新法了。
我国目前的改革已经进入深水区，各方面利益交织纠缠。我们应该学习商鞅变法的精神，只要是对人民有利，对国家有利，对实现中华民族伟大复兴的中国梦有利，我们就要不畏权贵，义无反顾，勇往直前。
读《三体》第一部的感想大全
刘慈欣运用大胆的想象，为我们塑造了一个个有趣的人物。这个世界正是因为有了文字，有了书籍，我们的文化才显得这么的璀璨！不知道你在读完《三体》之后有没有感悟到什么呢？以下是读后感大全小编为大家精心整理的“读《三体》第一部的感想大全”，希望能为您提供更多的参考。
读《三体》第一部的感想大全(篇一)
备考的一个多月忙里偷闲看完三体1和2。
在读这本书之前，我对头顶的这片天空并没有什么特殊的感觉，抬头也只看到现在城市上空的灰蒙蒙，但《三体》这本书就是让人变得无法忽视头顶的天空，人们所看到的天空不过是宇宙微不足道的一角，而在更大更远的领域存在着什么，人类目前却无从得知，总之，人应该敬畏宇宙。
私下认为第一部算是为接下来故事的整体铺垫。到了第二部，一个更为复杂庞大的世界徐徐展开，科幻性和文学性相互交融，故事有血有肉更有情。时间与空间的巨大跨度让人觉得漫长的宇宙在本书里不过是上帝的一把小尺子。
读《三体》的时候，一两个小段落让我有种后背发麻的感觉，渺小的自我漂浮于茫茫宇宙中的神奇观感，既不知自我，也不知宇宙，既不知生而为何，也不知死归何处，生命的发生是一种偶然还是一种必然，生命的进程是你的选择还是你自以为的选择，我们线性感受时间的方式是不是错觉…然生命并非生而强大。是在不断的磨练与物竞天择中，存留与发展。哪怕在一个个体短暂几十年的岁月中，也是同样的进程。
所以理解自我的困惑与茫然，是与自己和解的基础。行为可以试错，错了可以调整，但要紧的仍在于，如何完整地接纳自己，和理解自己之于内心的处境。这种情绪，不能单纯用恐惧或者兴奋来形容。但至少包含敬畏。读后感.当然就像我此前说的，人的局限性，是容易沉溺在眼前的欲望与自我面前，乐此不疲地画地为牢。如果站得不够高远，则易闭塞而狭隘，如果过于跳脱，则生虚幻和自负。
作者在书中对上升到脱离人类脱离时间高度的对世界的审视也让人惊叹作者格局之高。不仅能体会到作者对航天、核能、计算机等各个范围专业知识的掌握，也惊叹其对中外历史、心理学、社会学涉及与运用，甚至作者自己创造出来的逻辑严谨的「宇宙社会学」理论也无不在理。
如第三部序言所说，书中令人惊叹的复杂庞大故事结构，使任何一个故事线分支单独拎出来都可以成为一个独立完整的作品。而作者用数个这样的故事线做背景和铺垫，你翻来这本书了，钻进去了，就像进入了平行时空下另一个世界。
读《三体》第一部的感想大全(篇二)
6月三体动画版即将出来的消息，让我又重新燃起了阅读原著小说的欲望，正好同事芳也是刘慈欣的粉丝。她有全套的三体借给我看。
最开始接触科幻类的电影和小说应该是20xx年的时候，美国队长1上映，开启了我对漫威系列的转粉之路途。为什么喜欢科幻电影呢，因为它以后“可能”会真实发生。我一直觉得，人类肯定会不断进化，说不一定，未来的几百年后，我们每个人都会进化成漫威里的超级英雄，只是强度不一样而已。
漫威系列让我对超级英雄很向往，虽然有很多细想很恐怖的细节，但是还能感觉到光明存在。然而读了刘慈欣的《三体》后，整体感觉就是黑暗。人性的黑暗，宇宙文明生存的残酷。从最开始叶文洁的父亲、母亲、妹妹所做的选择，做的事情，对于我来说还是很震撼的。小时候也听老一辈的讲过“那段时光”，甚至在火车上都有听老爷爷讲过，“那段时光”相对于现在来说，的确很黑暗，处于当时的人们，应该也很绝望。可是后面不是变好了吗?
子非鱼，没有经历就没有发言权。叶文洁痛苦、绝望、麻木我能理解，可她的胆子也太大了，我远远达不到。也许人都是到了绝境了，才能有那般的胆气。她向三体文明发送了信息，要求三体文明统治地球。最后在要死的时候，又教罗辑宇宙生存2条定律。那说明她心里也是没有放弃地球，放弃人类的(也有可能是作者为了后面的情节故意的，但是我更愿意相信叶文洁最后是不想放弃人类的)。
看三体觉得很压抑，但也觉得精彩。也许这个也是现实存在的(不久将来)，就如费米悖论所说的那样，也许是更高级的外星文明还未发现我们，各自在各自的星系里安静地享受着。到了某一天人类发展到一定文明高度，在宇宙中的能量不再守恒的时候。就会备更高级别文明发现，发生着星战争。希望到时候不是我们可以有足够能力保护人类。也希望我们能爱护自己的环境，让地球可以永久持续地生存下去。不要没有被外星文明销毁，反而备人类给毁灭了。就像《神秘博士》里，第50亿年后，人类不得不移居在太空飞船里面，分着500层的船舱里住着。
虽然《三体》看着很压抑，但是会继续看下去的。毕竟大刘的脑洞故事真的很精彩!
读《三体》第一部的感想大全(篇三)
开学了，好久没有更新公众号了，感觉平时工作精力还是有限，以后就每周更新一次公众号了，但是力争出点有质量的原创。
看完三体一直想写点东西，始终未果因为想好好梳理下内容和情感，毕竟觉得这是一部精彩之作，书中有经典，也有缺憾，总结一下也好跟别人吹牛逼不是么。不多赘言，上干货，也许有部分剧透，期待惊喜的朋友可以选择看完之后再看本文。
《三体》讲了什么内容?简而言之，就是人们在地球之外的太空，发现一个拥有以三星运动为基础的“三体”宇宙，以此引发出的宇宙生存法则的发现过程。
外星智慧生物这一话题是科幻小说重要话题，人类对宇宙的未知可以让作者有很大的发挥空间。三体之所以精彩是因为严谨的体系设计，以及对物理、数学、计算机等理工前沿知识详尽生动的描述，自认为对我辈这种理工背景的人很有吸引力。
就从人物、情节、情怀和缺憾几方面谈谈感受吧。
《明朝那些事儿》第一部读后感(精选范文)
历史，带给我们前所未有的知识，历代王朝的荣誉和污浊都被记入史书。可当我接触了《明朝那些事儿》后，我彻底沉醉于明朝发展的潮流中。
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明朝的开国君主是朱元璋，他可真称得上上天眷顾的幸运儿，从一个家破人亡的贫困户，到不屑于人世往事的和尚，最终成功逆袭到真龙天子，他也历经坎坷，险些伤命，但他坚持心中的信念——诛灭元朝！
朱重八，他生于1328年，可惜他出身于普通的农户，那时的朱重八绝对意识不到自己后半生前程似锦。直到1344年，朱重八一直在放牛。可一次自然灾害，改变了他的命运。当时赈灾物品经过各级长官克扣，实际分发到老百姓手中的只剩谷壳了。与其说天灾不如说人祸。朱重八的家人相继饿死，只剩下他二哥，而他的家人竟无葬身之地。从此复仇的种子在他内心埋下，逐渐萌发。他为了有口饭吃，去当了和尚。1352年，朱重八被迫走上谋反之路，他知道自己可能一去不返。同时他投军到郭子兴部队，朱重八凭借着他杰出的军事天赋兵力越来越强，后改名为朱元璋，意为诛灭元朝。他先后战胜了及其强大的敌人:陈友谅、张士诚。他在战场上作出合理对策，成功击败他们，踏上诛元征程。在1368年，朱元璋称帝，国号大明，当上皇帝后的朱元璋行事风格十分果断——要么不做，要么做绝。空印案、胡惟庸案、郭桓案、蓝玉案、李善长等被诛都体现了他做绝的风格，先后杀害贪官污吏、忠将良臣、开国大将、赫赫伟绩的人不计其数，并且还废弃了宰相制度。这是他一生中犯的最大的一个错误。帝王朱元璋，他乱杀可视为凶狠残暴，但朱元璋都是为了他代代子孙，不必走上亡命之路，背上“造反”的罪名，同时也是为了护住他一生打下来的江山，总之就是为了他的子孙不必贫困饥食。1398年，朱元璋71岁病逝，结束了他辉煌的一生。
我对朱元璋有些评价：对大臣来说朱元璋他不是一个好君主，但他确确实实是一个伟大的父亲，他打了一辈子仗，忙了一辈子公务，为子孙积攒下了大笔的财富。也许朱元璋走向人生终点，就算是他的一种解脱吧。（李萧宇）
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