群山之巅读后感：小人物也有巍峨。
观看电影或者视频，已经是人们生活的一个组成部分，在观看过程，会不断的各种想法迸发出来，我们可以通过文字把心中感受写出来，写一篇观后感。写观后感可以让我们杂乱的思维得到整理。您是否正在想怎么样才能写好的观后感呢？有请阅读小编为你编辑的群山之巅读后感：小人物也有巍峨，仅供参考，欢迎阅读。
《群山之巅》一书由迟子建所著，是一本长篇小说，讲述了雪域北疆龙盏镇上三个家族的悲欢离合故事，让我们看到历史与现实的碰撞，人物与人物之间的矛盾，展现了小人物的光环。下面给大家带来的是群山之巅读后感：小人物也有巍峨。
这是一部宁静柔婉、细腻婉转的中篇小说，描述了雪域北疆三个家庭的悲欢离合，17个故事章节的设置，既弹拨着大珠小珠落玉盘清脆的响声，又洋溢着无声胜有声的浓郁的农民式的善良力量。迟子建笔下的人物是日常的：有做屠夫的，当劳工的，刻石碑的，干理容师每个人物都朴素简洁有感染力，又饱含故事。自然以辛开溜为最，作为书中首位出现的角儿，有相当惊艳的亮相：辛七杂用凸透镜调取太阳火，点燃了他的烟书中各式人物就在桦树皮的烟熏火燎的气息就此弥漫开来。
迟子建如同一位柔情诗意的插花匠，来描绘三代人的恩怨情仇。每个人物如同一朵小花，用心培育，笔端出落的花朵，带着人间的晨露和人性的微光。她喜欢通过富有质感的生动细节来营造人物的特写，以小人物的悲欢哀乐，来透视出最深沉的东西。比如她写王秀满，相当生动细腻：这姑娘又高又瘦，梳两条麻花辫，长瓜脸，眉毛疏淡，眼角下垂，大鼻孔，肥厚的紫嘴唇，尘灰满面，只有眼睛是清澈的，身上散发着一股咸腥气。她写烟婆，也是如此着墨：这女子是矿工的遗孀，个子矮矮的，脸黑黑的，言语不多，跟辛七杂一样，喜欢叼杆烟袋，牙齿焦黄，整个人就像一截黑烟囱，媒婆叫她烟婆。每个人物，看似起笔落墨，无关悲情。作者用极淡的笔墨来描写出场的第一位女性王秀满，一个家境贫寒，长相丑陋的大姑娘，为了坚决不生养的丈夫做了结扎手术，恪守本分，维护家庭，但最终却被她尤为娇惯的养子身首异处了。烟婆，略自私，有种不达目的誓不罢休之势，长相虽如茅坑的石头，却是三好（身材好，厨艺好，家务好）妻子，且疼丈夫。
重新观照这些卑微的人物，怀揣着各自不同的伤残的心，却要努力活出人的样子，多么不易。这些小细节的描写，展现出迟子建沉静细腻、一点也不生猛的文风，就像一阵风拂过脸颊，很舒服，很惬意。其他人物也悉数登场，每个人的人性都在特定的体制内，身上都有着传统文化的精魂和劣根，努力寻找出路。柔软的心里，裹着的是凄苦的人生。用小人物堆砌群山之巅，又将巍峨镶嵌于小人物身上。高明而有效。
其实提起东北，首先想到的是21世纪以萧军、萧红、端木蕻良等自发创作的最具代表的东北作家群，九一八事变中那些铁蹄下不屈的东北人民、游击健儿，以及那浓郁的爱国情怀。同样来自东北籍的迟子建，在《群山之巅》中始终保持对社会现状的关注和省察，小说中不乏对当下社会的批判和反思，将底层人物的心理活动映射在自己的心里，这种同时代精神有种不可估量的价值，恰恰表现了作家的社会责任感。现代与传统，道德与法律，孰轻孰重？以平凡人为例，展开笔墨，小说中有当下关心的腐败、环保问题、伤筋动骨的革新问题以及大学生投毒事件，从土葬到火葬的变迁，从枪决到安乐死的转变。
作为龙盏镇镇长的唐汉成，觉得迟子建是偏爱他的，他是她的宠儿，对他寄予了自己对故乡黑土地的热爱。文中写到：他是热爱大自然的，看见清澈的溪流，呼吸到新鲜的空气，他的血液就畅通了，一路的风尘也被洗去了，甚至影响龙盏镇环境的的产业，他总找借口搪塞。甚至在斗羊节上，他买通镇民，只为了赶走前来探测矿源的工程师，怕它被开采和发展。因为他喜欢这里的自然环境，不愿它有任何的开发。近期看，恶意开发、破坏环境的行为微乎其微，长远看，这些是危及人类生存的。不难看出，作者提倡的生态文化与余秋雨先生的生态文化不谋而合：发现一切文化的终极基准，人间是非的最后衡定，还是要看山河文化。这里的山河文（）化准确指，山河文化所能给予的生存许诺。
迟子建在文中似乎也向读者表达了人类最终要依靠于平静而低调的生态，也是中华文化的生存底线，更是人类绵延生存的唯一底线，只有维护了生态平衡，人类才能与狼共舞。或许迟子建和余秋雨先生一样，在摸到了山河文化乃至中华文化，窥得了生存底线后，二者的文笔与思绪略有相通之处：紧贴山河大地的苍原苍生，在文学写作上一次次返乡，将自己丰沛的情感倾洒在自己可爱的家乡。这样，人类才不至于一次次经历了无奈迁徙、生态战争、荒野开拓、炊烟新起。否则，又一次体会到毁坏大自然的隔绝体制。因此，人类必须仰赖于大地的力量，不能违逆。也印证了余秋雨先生说的：人太渺小，怎么强的过天地。
重新整理这些记忆碎片，才会明白作者的良苦用心。文中的每个人物透着朴素善良的一面，即使裹夹着温情与无奈，你也能感受得到每个人都在认真、虔诚地活着，每个人都是生活中勇敢的战士，风雨中不曾低头。就像泰戈尔说的：你微小，但你并不渺小。每个人始终保持生命的明亮，是那样的善良勇敢。
小人物也有巍峨。
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以小人物的视角解读《风起陇西》收藏(4篇)
观看一部影片之后每个人都会有属于自己的心得体会，在观看《风起陇西》的时候，我沉浸其中感触良多，可以说好的作品将我们和角色联系起来了，我们也经常会从其他人的观后感中领略到作品的奥妙！那么《风起陇西》观后感怎么才能写好呢？下面是读后感大全小编为大家整理的“以小人物的视角解读《风起陇西》”，仅供参考，欢迎大家阅读。
以小人物的视角解读《风起陇西》(篇一)
李光洁的版本呈现了一个忧国忧民的诸葛亮，此时的他已经不再年轻，没有羽扇纶巾的英俊潇洒，更没有草船借箭的意气风发，有的只是衰老和疲乏。把他视为肱骨的主公已经去世，曾经让魏军闻风丧胆的虎将也已经不在，他有心在死前替蜀汉把疆域稳固，却遭遇北伐失败，外有强敌虎视眈眈，内有同僚处心积虑夺权，上面坐着那个不知人间疾苦的阿斗。丞相不能不疲乏啊，多年的呕心沥血，多年的君臣相得，眼看要付着东流，但他仍然肩抗重担，李光洁将那种疲惫的力挽狂澜展现出来了。
李光洁的版本呈现了一个忧国忧民的诸葛亮，此时的他已经不再年轻，没有羽扇纶巾的英俊潇洒，更没有草船借箭的意气风发，有的只是衰老和疲乏。把他视为肱骨的主公已经去世，曾经让魏军闻风丧胆的虎将也已经不在，他有心在死前替蜀汉把疆域稳固，却遭遇北伐失败，外有强敌虎视眈眈，内有同僚处心积虑夺权，上面坐着那个不知人间疾苦的阿斗。丞相不能不疲乏啊，多年的呕心沥血，多年的君臣相得，眼看要付着东流，但他仍然肩抗重担，李光洁将那种疲惫的力挽狂澜展现出来了。
以小人物的视角解读《风起陇西》(篇二)
《风起陇西》这部剧是由同名的原著小说改编，原著小说是由马伯庸写的，而且读者对这部作品的评价也比较高。所以观众也可以把原著小说和电视剧一起去看的。
在这部剧第二集中，也能看到剧情本身才真实感的塑造上，会把角色本身的一些特点传递给观众。
孝和这个角色在年幼的时候其实是和诸葛亮在一起生活过的，所以在这部剧中也会展现他幼年时的场景。就是这个角色去给在地里干活的诸葛亮送饭。
其中有一句话是非常有意思的一个解读。
当时这个角色还处在幼年时期，诸葛亮问他觉得天下最要紧的是什么？这个角色以为诸葛亮问他其实是想知道在他心中，他最想要的是什么样的一个结果。
这个角色回答的是光复汉室，从这一点上也能看出我这个角色是一个很机灵的角色。因为他是从诸葛亮的角度去思考的，他以为自己说的是对方想要的答案。
而诸葛亮给出的答案是人是最重要的。百姓是最重要的，无论国土扩展到多大，如果土地上的人都没了，那么这个国土又有什么用处呢。这话也是很切实际的，而且也是引出了诸葛亮的一个想法，就是想要统治国土的人是一个仁者。
以小人物的视角解读《风起陇西》(篇三)
剧情的开始是诸葛亮一出祁山，也即公元228年。此时，刘备已经去世5年，可以说，天下大势、天下的民心已经与隆中对时大有不同。以诸葛亮为代表的光复派（统），依然希望践行当初的志向，北伐平定天下。但还有另一种势力在风起云涌，以李严为代表的偏安派（独），更希望据守蜀地，享受局部的太平，摘取胜利果实，对“光复汉室”没什么兴趣。
出兵打仗会劳民伤财，是李严对诸葛的控诉。而诸葛亮看到的是，偏安一隅从长久来看是不可能的。光复与偏安，存在根本性的对立。对于李严谋取权力、夺取司闻曹的行为，诸葛亮对杨仪说，要团结要顾全大局，但，作为一个智者，诸葛亮对蜀政权内部根本性的分歧是否一无所知、无动于衷呢？
这部剧中，诸葛亮的形象与观众心中以往的形象差别较大。鲁迅先生说“状诸葛亮多智而近妖”，过去的作品中，我们多数看到的是一个被神化的诸葛亮，在这部剧里，诸葛亮似乎被从神坛上拉下来，成为一个智者。
我记得以前看隆中对的时候，就想，诸葛孔明是怎么做到在乡下就能对天下大势了然于胸。因为他上知天文下知地理能掐会算？就很神乎其神。但剧中，给他安排了一个情报网，在他仍蛰伏隆中的时期，这个情报网就已经存在，为他服务了。这仍然很牛，不过，是人力范围内能做到的。
以小人物的视角解读《风起陇西》(篇四)
剧中李严与狐忠目前是勾结的，但，狐忠有另一个更被世人熟悉的名字叫做马忠。历史上的李严和诸葛亮是同为刘备托孤的重臣，为人干练，立过很多功劳，但他也被评价“腹中有麟甲”。刘备死后，他劝诸葛亮受九锡、进爵称王，诸葛亮拒绝了，两人心生芥蒂。之后，他在汉中遇敌时，又用拒绝带兵，换取升官等个人利益。最后在诸葛四出祁山的时候，他负责粮草，搞小动作，被诸葛亮弹劾、罢官为民。马忠则是是诸葛亮信任重用的将领，而且，与李严相反的是，他四出祁山时有功。
烛龙是谁，是目前最大的悬念。隐藏的悬念是，光复与偏安谁会胜出。另外，剧中陈恭妻子在巴中部分，应该埋伏的是五斗米道线，目前还未展开。马亲王原著的作品，向来是透过故事，能看见背后的时代，看见作者对时代冲突的思考、想象，由此再导向与开局完全不同的结局。风起陇西，尽管背景设定与之前热播的两部作品大为不同，由繁华的盛唐转向动乱的三国，但从前4集，仍然能隐约感受到铺开的画卷。
浪潮之巅读后感3000字欣赏
《浪潮之巅》一书由吴军所著，这本书主要讲述了IT产业发展的历史脉络和美国硅谷明星公司的兴衰沉浮，带我们走进世界经济中心，不知道大家有没有读过这本书？下面给大家带来的是浪潮之巅读后感3000字欣赏，大家一起来看看。
吴军认为商业模式对公司的发展也是尤为重要的。很多大公司的崛起不是靠技术的革新而是靠商业模式的转变。好的商业模式就是想印钞机那样自动挣钱的模式，它不需要多少人力，一旦运行起来能原因不断的产生利润，持续发展。如果多一份收入就要多雇一个人，业务无法横向扩展，需要消耗过多的原料和成本都不是好的商业模式。
吴军博士提到了Google,电子商务网站，戴尔，小米，腾讯这些比较好的商业模式。以Google广告系统为例，看一看是否真的存在印钞机那样自动挣钱的模式。
Google的自动广告系统解决的问题：
广告设计不需要人工介入
同一搜索触发的不同广告，排名问题
识别恶意点击
控制广告投放节奏
自动收费，识别无效信用卡和银行账户
机器学习，自我完善系统，提高搜索内容和广告的相关度
Google有这样的一个搜索广告系统，它的自动化程度越高，成本就越低。吴军是这样说的：这个系统完全是自动运行的，即使所有的Google员工都回家睡觉了，只要系统不宕机，Google就在不断的收钱。可以毫不夸张的讲，即使今天Goolge99%的员工都外出度假一个月，Google这一个月的营业额也不会有太多影响。在这台印钞机里，成本只是数据中心和带宽的费用，间接成本是研发和改进这个系统。
吴军认为阿里巴巴则不是一家以科技驱动的公司，而是一家商业驱动的公司，依靠非常好的商业模式在科技领域经营的非常成功。他认为是中国非常糟糕的批发和零售商业环境，导致中国必须要出现一家阿里巴巴这样的公司让商业变得容易。作者提到中国制造的东西在自己门口居然比远渡重洋之后贵得多，可见中国的商业流通环境之恶劣。不知道是不是这样呢。但确实说明了好的商业模式能够成就一个大公司。
公司部分，作者介绍了大大小小一众科技公司，有行业巨头Google,微软，Oracle，Apple,思科，IBM,Intel;有没落的大公司ATT,摩托罗拉，雅虎，太阳，等等一系列公司。这其中我们自己也能总结出一些规律。
美国，作者专门设立了一些章节介绍了硅谷，斯坦福大学，风险投资，投资银行，金融危机，互联网2.0，云计算等等，从多方面为读者介绍了美国。
吴军认为核电，电动汽车，页岩油气，绿色农业，IT医疗，O2O等领域会出现下一个伟大的科技公司。
以下是看完书后一些的想法
机会和运气的重要性
书的封面上大概有这样一句话：近一百年来，总有一些公司幸运的，有意无意的站在技术革命的浪潮上，即使不做任何事也能顺顺当当的漂个十年八载的，而这些公司里的人都是时代的幸运儿，对于一个公司赶上一波浪潮不能保证其长盛不衰，但对于一个人来说，一生赶上这样的一次浪潮就足够了。
如何赶上浪潮呢，我想首先可能需要一点运气，然后就是自己本身的实力了，而不是随波逐流，炒作概念，当然还需要有着对技术和商业敏锐的嗅觉。
基因决定了公司的发展，而人的性格特性，也决定了一个人的格局，作为一个比较失败的案例，我也在考虑什么样的性格比较好。
《中国正在重返世界之巅》观后感
《中国正在重返世界之巅》观后感
原创： 幸而有理
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看完张维为的《中国正在重返世界之巅》，感触良多，不畏浮云遮望眼，长风破浪会有时，21世纪的中国，民族复兴已伸手可及，大国崛起也近在咫尺，百年神州沉沦，终成历史，中华正以一种崭新的姿态重返世界之巅。张维为教授既讲述了毛主席对共产党努力方向的改变，也讲述了因苏联解体和东欧剧变，社会主义处于风雨飘摇之时邓小平力挽狂澜的南巡讲话，还将中国特色社会主义制度和西方资本主义制度相对比，给我们展现了中国的强大生命力。
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张维为带我们回顾了中国近现代历程，虽有屈辱，但更多是一部复兴史。八十年前，中华民族生死攸关，毛泽东率领红军力挽狂澜；二三十年前，社会主义面临严峻危机，邓小平决定“两手都要硬”，加速改革开放，使共和国一举成为世界最大的经济体之一；近年来，世界经济持续低迷，西方霸权在南海等地傲慢地挑衅中国，习近平主席展示了中国人民扞卫国家主权的坚定意志和强大信心，开创了中国引领经济全球化的新格局，引发广大网民强烈共鸣。
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从1934年开始到1936年结束的长征是人类战争史上的史诗般的奇迹，中国工农红军转战了十四个省，战胜了人间难以想象的艰难险阻，突破了上百万敌军的包围封锁，把中国革命的大本营从南方转移到了西北，为建立统一战线，推动抗日战争和创建新中国奠定了基础。毛泽东在瓦窑堡会议后说了一番惊天动地的话：“我们中华民族有同自己的敌人血战到底的气概，有在自力更生的基础上光复旧物的决心，有自立于世界民族之林的能力。”随之而来的历史巨变迅速印证了毛泽东的远见卓识，1949年10月1日中华人民共和国成立，中国人民从此站起来了。这是一个经历了数千万人流血牺牲后真正获得了完全民族独立的人民共和国。尽管在重返世界之巅的探索中，中国也经历过无数艰难曲折，但我们最终以全方位的崛起震撼了世界。
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走过中国解放战争这道坎后，国家的首要问题变成了追赶落后的生产力与需求之间的巨大差距，大跃进，大炼钢铁等等尝试并未从根本上解决这个新生国家的迫切问题，但共产党从未放弃尝试与变革，其间也出现过十年文革三年饥荒这样的重大挑战，但共产党人总算带领人民跨过了沟沟坎坎。而在九十年代初，苏联巨变犹如一片投入江河的巨石，在世界风云中掀起千层浪，西方世界纷纷欢呼庆祝，那曾经高悬头顶的苏维埃铁锤现以化为乌有。西方制度优越论仿佛找到了铁证。国内也有了质疑彷徨的声音，究竟该何去何从？而在这关键时刻，一位老人在危机中看到了未来，看到了希望。
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这个老人就是邓小平。他拨乱反正扭转乾坤，结束长期动乱，走向改革开放，收回香港澳门，开创了中华民族伟大复兴的宏伟事业，是我们民族的中兴之祖，改革开放的总设计师。他说：“不管黑猫白猫，抓到老鼠就是好猫。”于是，1978年12月十一届三中全会，中国开始实行对内改革、对外开放的政策。从那以后，中国得以迅速发展。一座座现代化城市不断涌现，人民的生活不断变好。
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中国崛起了！过去，中国要发展离不开世界，而现在世界要发展更离不开今日之中国。中国不只是满足于自身的强大，中国要做世界的火车头，来引领世界的发展。“一带一路”惠及沿线各国，“援非计划”给非洲朋友带去福音。“中国经济”“带动世界贸易，“中国方案”解决世界难题。孔子学院一座座拔地而起，留华青年与日俱增。中国的影响力今非昔比，作为中国新时代的青年，我们要自豪，要骄傲，更要自信！在这个充满机遇的时代，努力散发出自己的光和热，把祖国建设的更加美好强大。
谜湖之巅第二季观后感影评
《谜湖之巅第二季》是一部于2017年播出的悬疑惊悚电视剧，该剧剧情纷繁复杂，扣人心弦，网友们对这部剧的评价是怎样的呢？一起去看看吧！
当一个孩子身体里有了另一个孩子，她是被强迫而有的；她又被强迫着与这个她并不很懂的小生命分离，她将怎样活着？这是《谜湖之巅》的第一季留下的悬念，Robin在第一季里曾带着这个秘密战斗，第二季她的脑子却象在酒精里泡大发了，整天迷茫、痛苦。镜头也雾蒙蒙的，陪着神智不清。实际上二季所有女人的脑子似乎都废掉了。
有一个舒适家庭的美貌少女Mary，对一个肮脏、下流的中年罪犯犯了斯德哥尔摩症。比起编导寓意的童年创伤、和同性恋养母的龃龉、寻根等病因，她看上去更象大脑缺损、全身抽风。
Robin的巨人女助手一会儿对她哀怨情动，一会儿又与警察上司纠缠难解，看着这个巨怪似的女人整天琼瑶式情深深雨蒙蒙的，我快精神崩溃了。
Robin更是被纠缠在女儿的困境中，除了呻吟、痛苦，就没怎么干正事。
很多真相本来就是残酷、丑陋的，但导演给人的感觉是没想干嘛、就喜欢肮脏、混乱和丑陋着。
我是简坎皮恩《钢琴课》的骨灰级粉丝，也因《谜湖之巅》惊喜的第一季对续季充满期待，虽然我认为，这位女导演自《钢琴课》之后就象一辆在盘山路上开足了马力的货车、刹车失了灵的。
这群中国女孩麻木、呆板、肮脏，象一小群无性别的爬行动物一样，让人无法同情。简坎皮恩是觉得她们都象Mary一样，自愿将普斯这个流氓和罪犯作圣父的。
Mary都被普斯逼着去卖淫了也没清醒、只有在最后被推出去挡枪才终于觉醒。象猪在被推进屠宰栏的那一刻，本能地求生。
看《谜》一时我就有种不祥的预感，感觉简坎皮恩对谜湖畔一群中年丑陋边缘的妇女更感兴趣，果不其然，到了谜二她彻底把镜头对准这个脏乱差的群体、也将全剧边缘混乱化。季一中Holly Hunter扮演CJ，披着一头白发，整天对着那群迷途的中年羔羊冒一些格言警句，很象急着跳出来的大师本人。这些亚洲女孩的处境，貌似真实得原始，其实做作得要命。圣母的问题是貌似比谁都勇敢、坦诚，但他们走进的却只是镶边儿的真相。
只有，只有Robin梦中缓缓伸出手臂托举出两个手掌大的小孩那一幕有点想象力，其余与《谜湖》一季的画面相比简直天壤之别。
简坎皮恩与我们的第六代导演倒有些相似，有点象替龙虾争取安乐死的瑞士人。不知他们什么时候才明白，苦难和黑暗并不是他们玻璃笼子里的展品，他们的眼睛又不是大雷音寺或耶路撒冷造的、看谁就给谁开光。苦难之所以有意义是因为苦难本身。
你是我的骨中之肉。
但你的真实还不如虚伪动人。
一部能够激起看客剧烈的情感反应，肯定是加分片。看着Mary的执迷不悟，真恨不得打她两巴掌让她清醒过来。所以说妹子真的很高明。怪不得看了一圈后，原来是本剧导演的女儿，名师出高徒，绝对有道理。
初次接触澳洲社会，觉得到处都是 no worries， peace and love 的生活状态。作为旅游者看到的只是表象，但迎合片中的一点，如果你去过悉尼你肯定也会赞同：悉尼的华人／亚洲人实在是太多了。
任何群体，只要数量到达一定程度就会引起社会瞩目。此片，由China Girl这个代码，带看客们进入了一个黑暗世界。我们看到由于生活的无奈，她们出卖自己的身体。看完后我们又会觉得，原来我们对自己身体的定义实在是太浅薄了。
我们也看到，同样由于生活的无奈，有的人需要放弃一些东西，比如怀胎十月的孩子。而这个孩子的来源，又可以有无数种：金钱交换、被迫害的产物
我们还看到，当这个孩子长大成人18岁后，她对自己身体的定义
这部片子不一定有答案或者结尾，但它确实能让人思考很多。
谜湖之巅2:中国女孩
第一季以风光和质感取胜 案件的推理悬疑和真相实际上只起到推动剧情的作用 以背景的姿态出现 剧主要展现的其实是人的情感认知和生活状态
到了第二季 案件就更加弱化了 那点小小的悬念都比不过生活本身精彩 集中展示了几种极端之爱 懵懂的 迷茫的 热烈的 激情的 甚至还有所谓的大爱 都是那么极端 剧情上比第一季更顺 故事华更明显 比第一季看的顺了许多
有了先天优良的剧本去和想法 在细节上摒弃了现在浮躁工业化的流水感 可能因为本身制作和导演简坎皮恩就是金棕榈俱乐部成员 还是身为女性 所以把她制作电影的理念都一直到剧中 实质上这也是电影规格的电视剧 可以看作加长电影了
演员中有一大噱头是妮可基德曼的出演 前期发出的物料也是妮可那个沧桑的面孔 再加上戛纳首映 和大小谎言里的优异表现 在这里也是备受期待的 演出依然出色 可惜戏份有限 有点遗憾
另外就是女主 伊丽莎白莫斯 早期在七季广告狂人就让人印象深刻 不起眼可是却能量巨大 之后是今年的使女的故事更是演技爆表 预计横扫颁奖季 听说在今年金棕榈自由广场中又有优异表现 大势
再有就是格温多兰克里斯蒂 不认识是不是 她就是权力游戏（）里的布雷尼啊 高冷女骑士到了这里 又是很极端 反差萌稍微会出戏
其他的角色 也多少有他的魅力特别是反派 有种让人想摔屏和挠墙的可恶 可是还多少有点理想主义也是很成功的一个角色
这个剧六集看下来 每集都有惊喜 每集都有意外 和第一季的联系其实还是蛮多 如果要看 建议从第一季看起 毕竟两季加一起才13集
总之啊 不出意外 这个应该是我的年度最佳剧集了 跑不掉
农夫也有春天观后感 农夫也有春天心得体会
玩完这个游戏，我个人一开始我就不喜欢俞珏，立绘太小馆了，而且我觉得既然俞珏想亲近主角，又为什么仅仅因为小橘死了，就无故迁怒主角，我觉得这根本不是误会，而是你从来就没有相信过主角
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打完游戏后，发现其实我更喜欢傲娇的死鱼一家三口的结局虽然短，但是还是喜欢这样的感觉，挺好的挺温馨的。对白蛇喜欢不起来，好吧，我可能不太喜欢他的立绘以及性格（喜欢白蛇的表打我）。
喜欢白鱼，也许，一开始是因为白发吧（可能我是个白发控）。但是在剧情一路的发展下来，虽然一开始他带给春生可能是痛苦，一直为了复仇蒙蔽内心深处的理性，但是看着他与春生的一些相处，还是莫名感到有点喜感，尤其是在白鱼被春生带回家的那一小段，白鱼受着重伤，春生套着小九的话将药狠狠地涂上时白鱼那段表情，在加上小九这只萌萌的狐狸，一家三口的感觉，这种带着点点温馨的感觉让我对白鱼的好感一直处在高位，降不下来我不会说让我坚定白鱼那条线是因为萌萌哒的小九的。
可惜里面的剧情比较短，白鱼线好短，我都没来得及看最后的时候春生选择和白鱼小九一起回去的剧情。本来，之前看到白蛇带他来灵谷时春生对这里那莫名的熟悉感，便猜到春生的身份肯定不凡（废话，主角肯定都有主角光环）。而且就如白蛇说的，也许，灵谷那个地方真的很好，灵气足，地方很好，有白虎白鸟那些曾经与春生前世一起相处的灵物，有曾经那些点点滴滴温暖的回忆，但是，那都是前世的事，都已成为了过去。而今的春生也不过是个凡人，不过是个普普通通的凡人，也应当回到属于他的地方，不过，这次的回去，家却不再是自己一人的家了，因为至少这次的回去解开了彼此的误会，这次的回去还能有一鱼一狐的陪伴。
不过刷完番外后，我发现，更掉进了鱼的坑了。凡人本命不久，但是那个咒印却将彼此相连。你痛我便痛，你死我便死，不论生生世世。因为失忆，但内心深处的那份熟悉，白鱼对春生抱着接近却又不敢接近的态度，因为小橘的死去，白鱼对春生又是无法散开的恨意。种种复杂的情感，入了魔，下了咒，可却也终究不愿伤害他。原本看着白蛇与春生的相处以为春生最后会选择白蛇，如果不是小九，估计两人还会这么保持距离下去吧。所幸，还是在一起了。
可是玩不过瘾，原谅我废话太多，我只是想求个一狐一鱼一人的番外，大大，求个回去的番外呗。
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红尘生计为上策，是非总难懂
来去只做逍遥自在梦
佳肴自当恭候
闲时好景熏风
就且待我来相逢
虽然我玩的耽美类游戏比较少，但是这个游戏制作还是蛮精良的。剧本比较有新意，看对话的设置就知道作者大大非常（）用心。我们都是城市套路深，我要会农村结果想不到农村的套路也这么深，阿西吧，求放过啊。这都大大激起了我把玩的欲望。
非常喜欢封面萌化版的人物立绘，你看他那遮嘴的小扇子，看他的大眼睛和那小眼神，哎哟我去，有没有被电到？
封面的BGM也是好听的一逼，是两个萌妹纸合唱的，其中一个感觉声音有点像杨幂，歌词美美哒。大家喜欢可以百度来听听。
游戏目前更新了一万三千多字，背景和故事都展开的很自然流畅。2大可攻略男主，麻蛋洛笙的立绘简直太美了，同样是白色服装，为什么感觉高出小白鱼不知道多少呢？作者大大，给你选择的这个授权例会点个大大的赞。
虽然咱对洛笙第一印象非常好啊，可是没来由的对你好，这无事献殷勤，非奸即盗啊，我玩着就一直戒备着，然后有选项的地方就存读档，看他是不是有什么阴谋，或者不同的剧情，然后目前看来并没有。不过部分对话里面可以看出一些端倪。主角大大应该前世和她有剪不断的关系，作者赶紧更新，满足下我们的好奇心吧。
另外白鱼这个人物的设定也比较有意思，经常去骚扰男主，而又不动他，只是种下了诅咒。也是很有意思的设定。期待作者大大脑洞大点，让男主和白鱼能擦出更多基情。
其实我看了男主小时候的回忆，蛮期待小橘鱼和男主的剧情，毕竟青春不可磨灭的回忆。一想到万一小橘不能回归剧情，就莫名的心痛。
游戏玩起来简单轻快，BGM设置和剧情配合很好，不会感觉很突兀。最后有一点小小的建议，系统音效方面，包括确定音效和鼠标经过音效如果能修改下就更好了，目前的感觉不是很完美。
已入坑，强烈期待更新。
老姑娘也有春天影评
老姑娘也有春天影评
夜晚，流光溢彩的街道，热闹的商厦，熙熙攘攘的人群，亲呢的情侣。这些景象愈发映照出她的孤单。闺蜜青青正陷在老公的温柔乡里出不来——家对于女人，既是幸福又是牵绊。她徒步缓缓地走着，没有目的地向前。在路边的摊点坐下，叫了几瓶啤酒心不在焉的地喝。人有点晕乎乎，眼泪开始肆无忌惮地流。“祖宗，打开电话想找你聊聊天，知道你不方便，但只有你。孤独、难受、痛苦。我这辈子不嫁人了，这是我今天作的最后决定。”她给青青发了一条短信，然后起身，关掉手机。
李春天，38岁，某都市报总编，“三高（高收入、高学历、高职位）剩女”。长得不漂亮，短发，耳朵旁扎一小辫，走路有点外八字。工作勤恳，为人厚道，遇见不喜欢的人和事，脾气有点“横”。
梁兵，40多岁，单身，从事资本运作的商界精英。俊朗潇洒，成熟内敛，幽默睿智。经历丰富，有过事业和情感的双重伤口。
一年多了，李春天一直是梁兵胸口的朱砂痣。中年多金男人的爱情俯拾皆是。李春天与年龄极不相称的直言仗义，单纯善良，愚钝傻冒让梁兵珍爱。经历过许多啼笑皆非，曲折迂回的故事，一种说不清道不明的感觉在他们之间缠绕。一次次欲说还休，一次次擦肩而过。他们的试探、隐忍、含蓄，沉静内敛，折磨着彼此，考量着对方。
收到梁兵要结婚的请贴，春天整个人都懵了，但是又能怎么样呢？他什么也没对她说，更别提承诺。他们之间，还隔着一层窗户纸。请贴是小庄送的，小庄曾是梁兵的未婚妻。在即将举行婚礼的前夜，小庄黯然离开，她清楚的看到，面前的男人一直忘不了李春天——她被这个老姑娘打败了。但令她感到欣慰的是，她华丽转身的背后全是美好。
梁兵联系不上李春天，从青青处知道了春天的下落，他飞奔出门，把车开得飞快，心里裹一着万缕春风。
某商厦外的广场，微醺的李春天脚步凝乱，走走停停。背景音乐缓缓响起，“只因为在人群中多看了你一眼，再也无法忘怀你容颜……想你时，你在天边，想你时，你在脑海……”。王菲的《传奇》空灵缱绻,仿若天籁。她和小孩子们抢一个气球，轻拍几下，然后仰头轻狂地笑。
他在人群中穿梭往来，一遍遍地寻。有好几次，她在左边，他却在右边，他在前面，她又去了后面。终于，他看到了她，他如释重负，眉心舒展，欣慰地笑了。他没有向前，只是站在原地，两手交握，无比幸福地欣赏她追赶一只气球的样子。蓦然回首，她也看见了他，她再次红了眼睛，嘴角一咧，像个孩子似地哭了起来。他身一子微微前倾，扬了扬眉一毛一，瞪了瞪眼睛。她惊喜委屈，他俏皮温柔。深情凝望，彼此嘴角的笑意，一寸寸蓄满。细腻婉转的爱，在心间流淌。李春天奔向了梁兵，紧紧相拥。两个40岁的男一女，眼角笑出了道道幸福的皱纹。
画面随音乐缓缓消失。电视剧《李春天的春天》以李春天和梁兵的拥抱结束，意犹未尽。这个迟来的拥抱是结束，亦是开始。看到这里，我的眼泪喷薄而出。我们相信爱，并且等待，哪怕你正绝望得要死掉。也许你并不美丽，但珍爱你的那个人一定会出现。不是所有英俊潇洒多金的男人都会青睐美一女，他注重的是你精神世界的精彩。这样的爱情，不张扬，不做作，自然，深厚，朴实，给力。
《抹布女也有春天》观后感
《抹布女也有春天》观后感
文/铁任
不一样的时代有不一样的婚恋观，在男女家庭地位无限接近平等甚至出现女权稍稍上位的苗头的当下，毛豆豆早已取代了慧芳或文丽，正式成为新一代中国好媳妇，女人的命运再也不是锅碗瓢盆和相夫教子，而是事业家庭照单全收，文能治家，武能护夫，女汉子从精神到物质全面解除了以往女强人、白骨精两头只能顾一头的悲剧形象，灾屏上下英俊小生全线臣服，抹布女也借助《抹布女也有春天》的荧屏热播一夜之间翻身做主人，海清扮演的4S店女汽修师罗小葱，和张译扮演的极品文艺男吴桐一道水煮婚恋，在这个多彩的年代里，真正实现了我的地盘我做主，由内至外全面展现抹布女的魅力。
抹布女，一个我们既陌生又熟悉的名词，陌生是因为以往很少把这个名词写在纸面上，把温柔娴淑相夫教子的女性冠以抹布一词，多少让文人墨客们于心不忍，熟悉则是几乎每个人都曾遇到过无数抹布女，早上生火晚上织衣的阿婶，把一家老小都揣在心里的阿嫲，忙转厨房甘当贤内柱的阿嫂，可以说有人烟的地方就有抹布女的存在。抹布女在中国婚姻文化中由来已久，纵观古代文代女名人，除了武则天式的女权极品，貂蝉、西施、李清照、秦香莲，甚至是传说中的织女和白蛇，个个都是擦亮了男人的古典抹布女。就荧屏上，自从新版《拿什么拯救你我的爱人》我就像是一块抹布，把你身上的泥土擦干净了，把你擦得像个城里人了，你就把我丢掉了一语道出抹布女的心酸，其实之前自《渴望》至《金婚》的无数集家庭伦理故事里哪个又不是抹布女擦亮了丈夫的人生，《抹布女也有春天》才算是第一次挂牌创作，把抹布女推上现代家庭关系的焦点位置。
几乎每一个成功的或不成功的男人背后，即便是手擎丈八蛇矛的猛张飞，背后都有一个默默无声的抹布女，之前大家都视之为应当应份的家庭结构，如今都被《抹布女也有春天》给打破了。
和上述有名和无名的抹布女相比，罗小葱代表了最现代的家庭女性，最新版的抹布女，她的故事堪称一部适龄男女的婚前教育手册。在故事的一开始，罗小葱是自食其力的北京大妞，无所顾忌的现代女汉子，可惜只在浪漫来袭时棋差一招，放任前男友张华落入了白富美的裙下，于是，她启动全新的抹布女模式，和漫画师吴桐展开了新的恋情。还是抹布女，但境况完全被逆转，在前男友、新男友和男上司之间，罗小葱和吴桐要面对更多考验，事业，尊严，亲情，现代社会的各种名利诱惑和现实压力接踵而至，抹布女历经风雨，更显出情感的历久弥新。在现实的理智与欲望之间，罗小葱的一举一动，她在现实压力下的每一次逆转，她在婚姻危机中的每一次见招拆招，都可以让观众感受到婚姻之道的真相，为现实中的抹布女们指明了方向。
《抹布女也有春天》正在用生动，充满乐观和积极态度的故事演绎着现代抹布女独有的精彩。如果你是一位抹布女，或即将身为人妻，一定可以从中得到丰沛的正能量，如果你是一位男士，也可以从中得到足够的感悟，我们都渴望爱、信望爱，但很多时候都不知道该如何去守护爱，延续爱，罗小葱的故事或许能够给你一些答案。
小人国观后感
篇一：小人国观后感
《小人国》这部精彩的电影，真实的记录了孩子们的纯真年代和情感历程。以平实的手法，细腻的把孩子们得世界展现给那些大人国的我们。
很有幸看过《小人国》拍摄的片花，而且比其他人更能详细的了解这部片子拍摄的背景。导演利用三年的时间才把片子剪辑成型，着实下了一番苦功。82分钟的观赏过程里，伴随着出人意料的幽默、滑稽与感动。始终纠结于心的就是自己被这群小人国里的精灵们感染着，庆幸他们能遇到一位如此懂他们的老师。而老师所给予孩子的并非一个“爱”字就可以诠释，则需要老师的教育机智，和提供适时的帮助。尊重孩子，与孩子平等的交流才是当今教育的最终目的。我是含着泪把片子看完的，为了这些可爱的孩子们，他们的情感世界如此精纯，就像一张白纸，因为没有色彩而纤尘不染。
而作为一位蒙氏老师，更能体会：授之以鱼不如授之以渔。我们父母和老师都会说是爱孩子的。但是怎样的爱才是恰到好处？这的确是值得我们探究的一个话题，也是最近现代教育理论时常争论的话题。而这部影片则让各界争议的人们看到了亮点，再爱也要有权利，再爱也要有规则。孩子们的情感世界中迸发的点滴精彩，无需成人去干预，无需成人去打扰，一切都是自然赋予他们的力量。我们只是沿着他们成长的轨迹给予适当的帮助就可以，之后就是谦卑的看着他们成长。
一个关于权利、情感和探索的儿童故事，更多则是给成人以警示，虽然我们每天都穿梭在孩子们的中间，但是对于这些小小一国的小人们我们是否真的能走进他们的世界呢？或许我们更多的是用自己的行为定势去处理孩子们的问题，而从未了解过他们。而他们的世界我们探知的只是：你必须这样……你可以那样……而非给予孩子真正意义上的自由。“孩子是脚，教育是鞋。”恰恰也是在警示我们的家长和教育者，留给孩子的不是给他们什么，而是他们需要什么。
很唯美的一部影片，也是近年来儿童影片中的经典之作，值得一看。
篇二：小人国观后感
纪实电影《小人国》，看过之后给我的触动很大。在巴学园里孩子们不受老师的约束，不用受课堂的管制，可以自由发挥尽情玩乐。特别是大李老师对孩子的宽容、和蔼可亲的态度是我们学习的榜样。每天孩子们放学后都不想回家，巴学园给了孩子们快乐，无忧无虑的童年。结合我们这里的情况，有许多事就做不到。安全抓的这么紧，老师的视线从不离开孩子，总是怕他们磕着碰着没法向家长交代。一天下来，只要能把每个孩子平平安安的送到家长手里，悬着的心才能放下。印象最深地是孩子们在玩沙土、在雪地里爬，他们脏不脏，没有老师去说：“这不行，太脏了。”我们不能看着孩子把衣服弄脏，教育理念与他们有差距，再说我们班里孩子多，真让他们自由发挥，肯定会闯祸，这点我们无法借鉴。
大李老师处理问题的许多方法值得我们学习。第一是小女孩辰辰，她可爱、腼腆、专一、执着，每天早晨来到幼儿园后，都会耐心地等待她的好朋友南德，当看到南德来园后，心里别提有多高兴了。在她等待好朋友的过程中，老师也是尊重她的想法的，而且还会陪她一起等南德，这不仅表明了幼儿很珍惜自己的好朋友，也说明了幼儿之间的交往是多么的重要，使他们喜欢上幼园。
第二是小男孩池亦洋，他在班里总是会欺负人、骂人、打人、不懂礼貌、不遵守游戏规则等等。但是面对这样的问题幼儿，老师并没有发脾气，也从没有放弃过他，而是耐心地告诉他这样做是不对，在哪些方面是不对的，应该如何去做，老师不仅没有厌烦他，还发现了他的闪光点，比如说他会像大哥哥一样带着小朋友们一起玩；他也会像小老师一样为小朋友们接触矛盾。并且老师还从他的身上看见了小男子汉的身影，最后变成了老师的小帮手，对池亦洋来说遇到这样的老师，是他的福气。这些过程告诉我们要善于发现孩子的闪光点，不能因为孩子的某些弱点就判断一个孩子是好是坏，在教育孩子时更要有方法。
第三是可爱的机灵鬼锡坤，他非常爱探索，用小朋友的鞋、玩具、球来填饱垃圾桶的肚子，看看它的肚子到底有多大，他还会把游戏室弄得一片狼藉，但老师尽情的让他探索，捣乱，大李老师说，这叫探索空间，让他从生活中探索学习。看到这里使我明白了幼儿是有很强烈的好奇心的，我们应该给予他们探索的空间和时间，用更有趣的游戏方法去教育孩子应该对自己所做的事情负责。
再就是大李老师对孩子们的爱，是那么的无微不至，不论是对淘气的孩子，还是对听话的孩子都一视同仁。当遇到小朋友们做错事情时，她总是会蹲下耐心地告诉孩子这样做是不对的，告诉他不对的原因是什么，应该怎样做。但是她的这种耐心教导并不等于放纵，当孩子不遵守游戏规则时，她也会严格要求孩子必须要遵守游戏规则，增强了幼儿的责任心，这些都值得我们好好学习。
篇三：小人国观后感
年寒假，园里布置了观看纪录片《小人国》这部电影。午后，我打开电脑，带着好奇心我开始了观看，立刻我被它深深吸引了，迫不及待看完了这部影片。
在《小人国》中，有这样几位小朋友一定让大家记忆尤甚：一个是非常可爱、喜欢探索的锡坤；一个是阳刚之气、但有点叛逆的池亦洋；一个是性格内向、天天在门口等待好朋友南德的辰辰。从这三个小朋友的成长变化中我看到了大李老师的教育理念和巴学园对孩子成长的促进。《纲要》中提出了“尊重幼儿的人格和权利”、“关注个体差异”、“促进每个幼儿富有个性的发展”……这些理念在《小人国》都体现的淋漓尽致。作位一线老师，和大李老师相比，真是惭愧。她是多么的和蔼可亲 , 对孩子们的爱 , 是那么的无微不至 , 是对淘气的孩子 , 对听话的孩子都一视同仁 . 当遇到小朋友们做错事情时 , 她总是会蹲下耐心地告诉孩子这样做是不对的 , 不对的原因是什么 , 应该怎样做 . 她的耐心教导并不等于放纵 , 当孩子不遵守游戏规则时 , 她也会要求孩子要遵守游戏规则 , 培养孩子的责任心 ，辰辰可爱、腼腆、专一、执着 , 每天早晨来到幼儿园后 , 都会耐心地等待她的好朋友南德 ，等待成为辰辰每天必修课。一年四季天天如此，巴学园的老师们都非常尊重辰辰的行为，“天太冷了，要不要进屋等一会？”、“老师和你一起等南德”，同时大李老师把自己的围巾围在辰辰的身上……这都足以体现了老师对孩子的尊重、理解和关爱。正是在这样的氛围中辰辰不断的成长。孩子们的真诚友谊，竟如此值得我们尊敬！
“一个孩子怎样去理解世界，怎样去看待周围的人以及自己与他人的关系，对他将来的生存将产生严重的影响。因此，我们应该首先让孩子了解他身边的成人是友好的、安全的。”大李老师这样说，池亦洋的变化成长可以说是这句话的诠释。蛮横、任性、飞扬跋扈，时常欺负弱小，并且敢与老师叫板！想想这样的孩子在我们周围会得到什么样的待遇？可想而知，一定会引起老师的反感，同时是更加严格的批评教育，让孩子越陷越深。然而大李老师给予的是正确的教育引导，当他不能及时改正时，便采用的冷处理的方法，让他到反思角去反思。还有大李老师做到了诚信，说到做到，反思时间一到，便会和池亦洋交流，使他意识到并承认自己的错误。在老师们慢慢引导下，池亦洋一点点的变化，开始学着老师的样子用公正的方法来评判解决孩子之间的矛盾，最后成为孩子们公认的领导人物，成为正派、阳光的男子汉。
《纲要》中提到的“为幼儿创设安全的物质环境和心理环境。”影片中锡坤的每一幕都会逗得大家哈哈大笑。小机灵鬼锡坤非常爱用小朋友的鞋、玩具、球来填饱垃圾桶的肚子 , 看看它的肚子到底有多大 。 他还会把游戏室弄得一片狼藉 ， 但老师尽情的让他捣乱 。 大李老师说 , 这叫空间 ， 让他从生活中学习 。 这些都足以说明“我们给儿童自由，给儿童机会用自己的方式去发展自己，建立一个良好的人格计划是儿童天生就带来的，我们只要给他提供机会和条件”。
整部影片没有剧本，没有矫饰，没有提前安排的故事情节，孩子们简单而真切的生活，却让 我 忍不住嘴角上扬。 “儿童是脚，教育是鞋”。这是巴学园校车上的标语，也是我们应遵循的教育理念。 尊重孩子的选择和决定，保护并引导着孩子的天性，留给孩 子 反思的时间认识自己的错误 ， 我们要通过教育为孩子量制出适于不同孩子的鞋子。 让我们停一停忙碌的脚步，静下心来去慢慢品味我们身边那个纯真的儿童生活世界！当你用心蹲下来，走进去 ，你会发现，这个孩童国度里有很多被你忽略甚至常常易受大人们权威所扼杀的孩子们的道理。
《小人国》观后感
《小人国》观后感
小人国，一个只属于孩子们的童话世界，孩子们在那里散发着属于他们的味道，他们是这个世界的主宰，是这个世界的最纯真的公民。正如巴学园的办学宗旨一样：孩子是脚，教育是鞋。
贯穿片始末的是一个叫辰辰的小女孩子始终坐在门口等一个叫南德的小男孩。南德没到的时候，她就静静地一个人坐在门口，双手托着下巴望着校门口，或一个人背着小手在门前踱来踱去，似乎闷闷不乐的样子，老师叫她也不应，我想，辰辰是想和南德一起活动吧。如果这时她亲眼看见或者听到同伴呼唤着“南德”时，她就会很开心的跑过去拉着南德的手，一起吃饭，一起玩耍，可以说，辰辰的园里活动也是从这个时候开始的。辰辰像这样每天等着因为堵车而迟到的南德，直到南德后来转学。可想，辰辰和南德之间那纯纯、甜甜而又执着的友谊，就好像午后里的阳光里的味道，就算时隔多年，辰辰和南德重拾这段时光的回忆，依旧能体味当年那纯澈记忆。也许，幼儿之间的友谊比成年之间的来的更纯粹，更真实，要不，这样的画面总会令我们无限感慨？
相比晨晨和南德之间的友谊，让我印象深刻的是哪个“孩子王”——池亦洋。他力气大，个头大，也正因为如此常常欺负其他小朋友，他强抢小伙伴们的棍子，占领地，甚至扬言要砍死所有的人，还说要掐死哪个柔柔弱弱的佳佳……总之，他就是一个典型的“小霸王”还记得佳佳对爸爸说他一天最开心的事就是池亦洋没有打他。也正因为池亦洋种种调皮的行为，大家建议园长开除这个老是“破坏和谐”的小坏蛋。我想起了《窗边的小豆豆》里的小女孩豆豆，她也是因为调皮而被换了好多好多的学校，不过，无论是小豆豆还是池亦洋，他们都是幸运的，因为“麦田守望者”的坚持，使这群调皮的精灵们没有迷失在这个世界里。这群”守望者“们用独特的方式教育孩子们，他们善于发现孩子们的闪光点，就像小豆豆在小林校长的眼里就是一个有很多奇观想法的孩子，其实小豆豆一点也不调皮！当我看见池亦洋想一个大哥哥一样正在努力调节两个正在闹矛盾的小伙伴时候，当他像一个教官一样纠正着一群伙伴闷得姿势的时候，当他和小伙伴们一起踢足球的时候，我觉得池亦洋必须存在，他身上表现出来的'男性”的教育，这对于当下的形式而言，真的很重要！或许，这比一个男性教师来的真实而又直接。只要给予像池亦洋一样的“孩子王”正确的引导，作用也许超乎想象。
大家都说孩子都是哲学家，科学家。他们对于这个世界充满了好奇心和探索精神，就像片里的两岁小男孩——锡坤，小小的脑袋总会有一些在成人看来比较奇怪而又可爱的行为。他总会出其不意的打开同伴的零食盒，把同伴的鞋子装进永远装不满的垃圾桶里，或者把所有的珠子翻倒在地，像一个跳跃的音符踩在五线谱上一样……
一切都是那么美好，我觉得这些美好的教育模式得以存在，一切得归功于那些“麦田守望者”们，他们热切希望解放孩子的天性，一切回归自然。就像巴学园的校车上写的：孩子是脚，教育是鞋“ 至此似乎也能更准确的理解教育和孩子的关系。鞋子合适不合适，只有脚知道。这句话也体现了孩子是教育的主体，而我们只能作为一个父母的身份给孩子们挑选一双适合他们的"鞋子" 一让他们能走好将来的每一步！
借东西小人观后感通用
每部电影所表达的思想精髓，是值得我们去品尝的，看完影片之后可以使我们学到更多知识。为了回味这个作品，我们可以将观看作品之后有感而发的内容写成观后感，观后感应该要情感真实，中心明确。你会为写观后感而感到困惑吗？读后感大全现在推荐你阅读一下借东西小人观后感，请继续阅读本文相关内容！
借东西小人观后感(篇1)
吉卜力的牌子是靠宫崎骏撑起来的，不是宫老导演的片子，不管他是监制，还是剧本，水平不免都要低一个层次。
宫崎骏的动画是很有特色的，他和迪斯尼的传统动画并不相同。典型的宫崎骏故事里面都没有一个绝对的坏人。主角的通关任务不是屠龙、不是打败大魔王、不是王子复仇、也不是拯救公主，他要做的仅仅是战胜自己的弱点。懒惰的人要找到勤奋，贪婪的人克制欲望，胆小的人要拥有勇气，然后所有那些反面脸谱的坏人都会聚在一起为你鼓掌，祝贺你成功了。这一点永远是宫崎骏作品最让新心动的地方，也是迪斯尼的动画在情节上没有办法匹敌的高度。《千与千寻》里面汤婆婆和千寻拥抱告别，《霍尔的移动城堡》里面的荒野巫婆开始慈祥地织毛线，《猫的报恩》里的国王只是为了给儿子成亲，这些结局让观众会感觉到一种特别的温暖。
吉卜力的早期动画几乎都是经典的存在，但是还太日本，不够国际化。在迪斯尼的帮助下《千与千寻》和《霍尔的移动城堡》终于到达顶峰 。然而，之后的《悬崖上的金鱼公主》却让人有点看不懂的弱。宫崎骏也许是老了，也许是迷糊了，市场喜欢推崇他的作品，并不是因为每一部里面的早恋情节，而是喜欢他的场景设定，想象力，音乐，和主角自我寻找的过程。《悬崖上的金鱼公主》把他们的爱讲的太明白了，应该处理成一种类似于友谊的模糊关系。不管怎么样美好的情节，如果主题是两个幼儿园小朋友的恋爱故事，就让人感觉有点恶心了。
相比起来，《借东西的小人》在各人之间的感情关系还算处理得比较得体。除了男主最后忍不住的说你会一直在我心里，其他的地方都比较暧昧。暧昧是正确的，因为就算是童话故事，一个14的男孩也不该爱上拇指姑娘。不然结局也太狗血和悲剧：女主跟野人跑了，男主第二天死在了病床上。像这种动画里面，打着friendship名号的暧昧关系无疑是更加美好的。
总体来说《借东西的小人》还是很中规中矩的吉卜力电影，场景，人物形象，画风，音乐都很让人意料之中。但是太意料之中了，就让人觉得这个年轻导演有点拘束，太害怕失败而没有胆量展现自己的风格。整个电影最出彩的那段就是阿里亚蒂和爸爸第一次到漆黑的厨房借东西。背景声和对话完全静音，家具，水龙头，电器，锅盘本应被人类忽略的本体震动的声音被无限放大，黑暗增加了空间的空旷感。把小人的世界和感官很直接的带给了观众。除此之外，其他的元素还是很精致但是并不出彩。但是既然维持了吉卜力的平均水平，还是很推荐一看的。
借东西小人观后感(篇2)
《借东西的小人》读后感
——我要走了，什么时候动手术？
——后天，我会加油的，认识了你，我又充满了活下去的勇气。
——把这个放在身边、、、、、、
——谢谢，你保护了我，很开心。
——因为从小就一直生病，所以什么都做不了。见到你的时候，就想着要保护你。果然、、、、、、还是不行啊。真的，很对不起。
——无论什么时候都要健康哦，再见！
——你是我心脏的一部分，我不会忘记你的，永远不会的。
你，是我记忆里最鲜活的存在了。
在暑假里，我读完了英国著名儿童文学作家玛丽·诺顿的代表作----《借东西的小人》，让我至今回味无穷。
地板下，生活着一些靠被人们忽略的零零碎碎的东西生活的小人。他们会用邮票装饰墙，用火柴盒做柜子，用小盖碗做澡盆，用别针做门闩……食物就更不用愁了，人们掉下的面包屑，土豆渣等，够他们吃上半年的了。但是他们过得很小心，如果被人们发现，他们就得搬家。小人家的孩子阿瑞埃蒂与默默帮他们保守秘密的大人家的小男孩交上了朋友，男孩送给他们许多东西，两个孩子经常在一起。但好日子不长，小人被大人们发现了，大人找来警察和狗，要除掉小人家。在男孩的帮助下，他们准备逃离庄园，去田野上生活。
这个故事简单到没有明确的情节，甚至没有开始，没有结束，仅仅就是一段故事，就像在站台上突然看到过站的列车上，坐着一位清纯美丽的女孩，虽不知始末，但是带来数日的美好回忆和留恋。让人觉得清新而舒畅，与整部作品的风格融为一体，让人体会到真正的安静和感动。
如果能在草长莺飞、鸟语花香的春季欣赏这部作品，即使足不出户，也仿佛能置身于小溪旁野花盛开的草地上，静静听阵阵微风袭来，看水面波纹粼粼，感受小草划过脸庞的清净。
小男孩和小人一家之间的感情是纯净真挚的，特别是小男孩那种发自内心不求回报的帮助，足以让我动容。
这本书的灵魂贯穿始终，那是通过荒诞或真实故事感动人心纯真的情感，那是让人们从此乐于与自然和谐发展，与他人和平共处的情感。
借东西小人观后感(篇3)
今天我在网上看了一本特别好看的电影——《借东西的小小人阿莉埃帝》。小小人名叫阿莉埃帝，长得跟我们小孩子的手掌一般高，是个超可爱的女孩子。她有一头金色的头发，在阳光的照耀下，闪闪发光；像黑宝石般一样的眼睛，美丽极了！她总是穿着一条红色的连衣裙，一只迷你小背包。她和爸爸妈妈住在十二岁少年翔的别墅家的地板下。
小小人家的生活很简单，家里的东西没了，就会去人类的家里去借一点。一块方糖，能吃整整一年；一片茶叶大约能泡几个月；一筒卫生纸能用两年……我觉得太不可思议了！！
夏天，翔来到了这里度假。阿莉埃帝被翔发现了。天生好奇的阿莉埃帝开始一点点接近翔，两人成了好朋友，翔还经常帮助他们。有一次，翔家的保姆发现了阿莉埃帝的妈妈，把她关进了一个瓶子里，翔还帮助阿莉埃帝把她妈妈救了出来。但是因为被人类发现了，所以阿莉埃帝一家准备搬家了，分手时翔送给阿莉埃帝一颗宝贵的方糖，然后一家人坐在一只茶壶里，顺着河流向远方飘去，翔站在河边一直望着……
我真希望今晚能梦见小小人，我也希望能和他们成为好朋友！
借东西小人观后感(篇4)
“这是一只眼睛，或者说它看起来像一只眼睛，像天空的颜色一样明亮，一只跟她自己的一样的眼睛，但巨大无比，一只闪亮的眼睛，她吓得透不过气来，坐起了身子。”这是《借东西的小人儿》这本书的片段，我深深地被这个童话故事吸引。
这本书主要介绍了小女孩一家的故事，她们很特别，只有小拇指那么大，所有的生活用品和食物都是“借”来的，她们小心地躲在古老的时钟下面，过着不能让大人世界发现的生活。这天，小女孩儿和爸爸一起去借东西，一不小心，被一个大人世界的小男孩儿发现了，爸爸一慌神，从高处跌下来受了伤。从此，借东西的重任落在了小女孩身上，小女孩没有退缩，勇敢地挺身而出，承担起了家庭借东西的责任，让家人过上了丰衣足食的生活。
我很欣赏这个小女孩儿，她很爱她的家人，在家人有困难、家庭出现危机的时候，没有担心自己小，而是勇敢地承担起了家庭的'重任，小女孩在我心中的形象一下子高大起来。
读完这本书后，我的脑海里全是小拇指大的小人儿。晚上我做了一个有趣的梦：我和爸爸变成了小拇指大的人，家里没有糖了，我们要去“借”糖。我们首先要经过一个巨大的柜子，爸爸把挂勾掐在缝隙里，很快的从柜子上滑了下去，可是这个时候，突然绳子断了，爸爸摔了下去。我看见了，赶忙一把拉住爸爸的手，可爸爸太重了，我已经筋疲力尽了！在这紧急关头，我发现桌上有一个双面胶，我立刻把双面胶粘在自己手脚上，把爸爸的手也用双面胶和我的手粘在一起，我们一起奋力向上爬去。终于，我们到达了安全的地方。爸爸欣慰地拍了拍我，说：“小伙子，长大了，真棒！”
叮叮叮，闹钟响了，我睁开眼睛，原来是个梦。我很想对爸爸妈妈说：“你们的儿子长大了，我是家庭的一份子，请你们相信我，能够为你们做很多事！
借东西小人观后感(篇5)
当有一天，蓦然回首，那个给你带了许多痛苦的人，却也是你的救赎。
12岁的少年翔因为心脏不好，便在手术前来到了他母亲居住的老房子静养，在花园散步遇到了小小人阿莉埃蒂。那不经意的一撇，那一次偶然的相遇，让翔知道了小小人的存在。阿莉埃蒂一家三口，居住在隐蔽的地方，过着不为人知的生活，他们靠借东西为生，这便是小小人。被发现的那天也正是阿莉埃蒂与父亲一同去借东西的日子，虽然母亲一直反对，但得到了父亲波特的支持，便在那天夜晚开始了他们的行动。借方糖的过程如此顺利，阿莉埃蒂也借到了第一样东西——大头针。在借纸时，阿莉埃蒂却又意外被翔看到，“不用害怕，今日我在花园见过你，妈妈说过屋里住过小小人，妈妈见到的也是你对吗？”。也许翔只是出于善意，却不知给阿莉埃蒂一家带来了恐慌。
翔将阿莉埃蒂那天遗落的方糖放在了通风口，却在第二天被阿莉埃蒂扔回。阿莉埃蒂爬上屋檐时，不幸被乌鸦看见。乌鸦开始袭击阿莉埃蒂，翔奋不顾身从床上起来，将阿莉埃蒂包在一片叶子里带了进来，并藏在了身后。保姆阿春也循声而来，帮助翔赶着了乌鸦。保姆走后，翔却只看到那片叶子。“希望你不要插手我们的世界”，孤独的翔只想要交个朋友，虽然那天翔知道了她的名字，但是那片叶子却阻隔了他们的世界。
准备搬家时，父亲波特在寻找新的住所过程中却意外受伤，被一个叫斯皮勒的小小人所救，他的出现也让阿莉埃蒂一家知道了其他小小人的存在。当父亲波特告诉阿莉埃蒂曾经的往事，翔将阿莉埃蒂母亲梦寐以求的的厨房替换了原来的旧厨房。也许翔只是为了圆爷爷的梦想，却也让保姆阿春发现了小小人的家。
当阿莉埃蒂再次来时，将翔给的花和纸条摆在了那块石头上，当他听到阿莉埃蒂说来道别时，苦苦等待着小小人能再次出现的他有些震惊，“可以看看你吗？”也是翔最后的愿望，“全都是我的错”“你们是正在消失的种族”那时的翔就是那样的悲观，他认为小小人的命运也会像他一样走向衰亡。
回去后的阿莉埃蒂却找不到她的母亲，便跑去向翔求助，保姆阿春将房门反锁，翔只好翻过创号爬进了对面的房间，在翔的帮助下，阿莉埃蒂最终救回了母亲，也让保姆阿春蓄谋已久的计划落了空。
阿莉埃蒂一家离开的那晚，尼亚带着翔找到了阿莉埃蒂“你是我心脏的一部分，我不会忘记你的，永远”。也许翔能给的只有那块方糖，也许阿莉埃蒂能留下的只有那个小小的发夹。那个曾经居住三代小小人的屋子早已不在，那个翔的爷爷精心为小小人准备的屋子也将永远空置。淡淡的茶香，小小的发夹，借走的方糖也成了他们彼此最后的回忆。
小小人过着好似辛苦的生活，却被浓浓的爱所包围。翔拥有这巨大的房子，却只能与孤独相伴。阿莉埃蒂虽拒绝了唾手可得的方糖，拒绝了金碧辉煌的屋子，却没有拒绝翔的那颗心。那颗炙热的心也让翔燃起了对生命的希望。他们终究属于两个世界，分离便是注定，或许再见即是不见，然她在他的心间永不变。
你借我一块方糖，我还你一颗芳心。将彼此收藏到一个叫做心灵的地方，我们都要坚持和勇敢，还有温柔和刚强。
借东西小人观后感(篇6)
拿到了《借东西的小人》这本书，我顾不上休息，甚至忘了吃饭，就贪婪地读了起来。读着读着，原来脑海中的问题就一个个解决了。原来，借东西的小人的确很小，他们没有劳动能力和劳动工具，只能靠借人类的东西为生，小到一丁点糖粒，大到一个土豆。他们怕被人看见，只能寄生在人类的地板下。但是他们并没有因为自身的弱小而自暴自弃，而是努力生活着，快乐奋斗着。
这本书我读了一遍又一遍，我很喜欢阿瑞埃帝的好奇心，更佩服皮德一家临危不乱、努力生存的精神。我常常自问：我要是生活在他们的那种环境里，我能向他们那样顽强吗？我想，在今后的学习和生活中，我应向小人学习，遇到困难不逃避，敢于向困难挑战。我敬佩所有借东西的小人，他们虽然很小，连老鼠都打不过，但他们坚强不屈的精神使他们能生存下来，真的很了不起。从这本书中我学到了很多知识，懂得了很多做人的道理。
我真的很喜欢读这类的书，我希望今后能读到更多的这样的好书。这儿，我向大家推荐这本书，欢迎大家认真阅读，它一定会成为你最好的朋友。
借东西小人观后感(篇7)
周五晚上，我观看了宫崎骏的电影《借东西的小人阿莉蒂埃》，这部电影的情节非常吸引人，温暖而有力量，给我留下了深刻的印象.
一个叫阿莉蒂埃的小人，她和她的爸爸妈妈幸福快乐的生活在一个叫阿春的老太太家地板底下.可是一天晚上，阿莉蒂埃和爸爸去借东西的时候，忽然被一个新搬来的叫翔的人类孩子看见了，她很害怕，于是她又悄悄地溜了出去.这时，翔又看见了她，他友好地对她说：“我可以看看你吗?”这时，阿莉蒂埃觉得翔不是坏人，所以不久，她和翔就成了朋友.然而，阿春也得知了小人的秘密，她便抓走了阿莉蒂埃的妈妈.阿莉蒂埃很着急，幸好机智勇敢的她在翔的帮助下找到了妈妈.可是，阿莉蒂埃要搬走了，因为她的家被人类发现了.翔想和她说声再见，可阿莉蒂埃来不及告别就走了，故事的结局有些令人伤感.
阿莉蒂埃原本是一个内向的小女孩，但是在人类朋友翔的帮助下变得越来越开朗，也越来越勇敢.看完这部电影，我明白了：如果你的朋友是个胆怯、内向的人，你应该在生活中不断鼓励他、支持他，这样他才能够变得更加自信，你们之间也会拥有深厚的友谊!
缩小人生影评观后感
《缩小人生》是一部来自美国的科幻喜剧电影，影片剧情丰富曲折，画面精致，但很多网友对此片的评价却并不怎么样，一起来看看吧！
74届威尼斯电影节开幕前一天我闲着没事刷知乎，恰好看了一个问题正直正确最终会发展到什么程度？当时只觉得好笑，不曾想开幕片《缩身》就结结实实给了我一个大耳光。是的这部亚历山大佩恩导演的科幻片，除了正直正确，简直什么都没讲。
影片有个非常有趣的设定，挪威科学家发现了细胞缩小技术，可以将生物体缩小至原来的2744分之一，一方面环境友好，一方面还能极大地缩减生活开支比如几乎人人都可以住进梦想的豪宅，包含手镯、项链和耳环的全套钻石首饰只要80多美元，中产阶级之家一周的食物开支也不过是这个价钱。于是不少人趋之若鹜地将自己变小，马特达蒙扮演的男主角保罗也因为仍然住在自己出生时的房子里而困扰不已，最后决定与妻子一同缩身。谁知妻子临阵退缩，保罗必须独自面对缩小后的人生。
公允来说这个设定（或者说剧情提要）确实不错，它隐含着各种社会性科幻的发展方向。比如片中提到的纳税问题，公民权问题等等，包括保罗和临阵脱逃的妻子之间也是颇有文章可做的。但是在还算不错的第一幕之后，剧情的走向简直令人目瞪口呆。若说第一幕还讲到了诸如中年危机、中产困局之类的社会问题，把缩身处理成某种意义上的移民/开发新大陆（甚至还有个告别派对），剧作还算中规中矩。从第二幕一开始，剧作就朝着正直正确挂帅的方向彻底崩坏。还记得知乎那个问题底下的答案里有人提到要美国不少观众拒绝看《敦刻尔克》是因为没有任何黑人演员，于是如今美国影视一定要安排各种少数族裔演员，必须包括的有黑人、女黑人、MSL、墨西哥及拉美裔、亚裔、残疾人、性少数（如今叫LGBTQIA+，看不懂的自己去补课），而且一定要按比例出现。尽管多数时候是陪衬但是绝对不能没有。知乎里面不少人抖机灵说可以拍一部跨性女黑人残疾MSL做主角的片子然后去拿奥斯卡而《缩身》就几乎做到了！且不说它的各种场面中简直如配菜一般把各个族裔的群众演员摆上，同时还摆上了各种肥胖的（据说最新的词儿已经不能叫超重了，要叫水平方向不同的）、不够漂亮的（我已经正直不正确了要叫美容方面不同的）等等演员，特别典型的身体外观正直正确。然后
按照任何意义上的剧作法来说，这部片的重点都应该是缩身世界和原生世界的冲突，保罗与妻子的关系，然后是缩身世界作为乌托邦的存续或崩坏或异化，缩身后的人类如何面对原生世界等等。但是佩恩毫不在意这些东西，首先保罗的妻子自从在机场给保罗打了个电话之后就不见了！到影片结尾都根本没有被提及！！！！然后保罗离婚、搬出豪宅搬进小公寓、不能从事原来的康复治疗师职业只好去做接线员虽然完全不懂这是什么原因（仅仅提到外面的执照过期办不下来）。然后他楼上住了一个热爱轰趴的前南斯拉夫土豪（由著名的克里斯托弗瓦尔茨扮演），房子超大（并不知道为什么他和保罗在一栋公寓里且房型差异如此之大），保罗的约会被楼上的趴体搅黄，以尴尬告终，于是他只好上楼加入趴体，然后莫名其妙地就磕了药（大概是LSD之类），莫名其妙地在第二天醒来遇到了来打扫房间的越南难民是的怎么也不会想到这就是影片的女主角，一个正直正确上完美到不要更完美的人：女人、亚裔、残疾人、难民，而且她是因为抗议越南政府在她的家乡修建水坝，导致村庄被淹没而被投入监狱，并且被不人道的越南政府强行缩身以示惩罚。并不知道她如何逃难到美国的（据说是乘坐一个电视盒子来的问题在于，报道这件事的新闻其实本来在探讨的是缩身人会不会成为恐怖分子啊，怎么又跑偏了？）然后她就以一种我弱我有理的逻辑，开始各种命令保罗帮助她是的，命令，甚至是强迫，然后保罗竟然从命了
是的我理解保罗的一部分逻辑，他教养很好，乐于助人、他生活很不如意，他缺女人，他活得很无聊，甚至因为这个越南残疾女难民是著名新闻人物（是哒保罗一见名人就激动）但是，这并不能成为他斯德哥尔摩的原因啊是的后来保罗不仅睡了她，而且爱上了她
越南残疾女难民问保罗，你给我的是哪种Fxxk（据她说有8种哈哈哈）。照我说要回答也很简单。就是WTF。
影片的第三幕保罗跟着这个正直无比正确的女主角穿越了整个leisure land，穿过那堵墙就来到了墙外的世界（是的这显然是川普在美墨边境修得那堵墙），一个基本就是墨西哥的地方，这里有无数的（非法？）移民和穷人，西班牙语是通行语言，而越南残疾女难民在这个munity里面简直是乐于助人的小天使。然后保罗弄坏了越南残疾女难民（当然我不是记不住她的名字我就是为了强调这个符号因为她就是一个符号）的假肢，导致他必须进一步被她使唤然后就斯德哥尔摩了。
第四幕的剧情更是神展开，前南土豪杜尚为了帮助保罗摆脱这个她弱她有理的主人，提出带他去挪威，谁知越南残疾女难民却也要同行，因为发明缩身技术的挪威科学家对她的遭遇心怀愧疚（看到了吧多么典型的白左圣母逻辑）所以让她随时去挪威。然后因为环境危机，第一个缩身人的社区决定集体搬入地下，保罗又动心了，跟着队伍去了地下，却因为爱情在最后一分钟放弃了跟随先知而回到了爱人身边（又是WTF的最后一分钟营救啊），他们坐飞机回美国。然后，影片就结束了！
这部影片简直是集正直正确之大成，从开头的北欧和环境主义，到所有的选角和修辞，再到难民和（非法）移民，简直堪称样板戏。当然它并不是一无是处，起码它有个好设定，有对美国社会结构的正直经济学角度的观察，有对移民话题极为有创意的写法（导演本人就是移民二代），对无比正直正确的女主角的台词（越南口音语法乱七八糟的英语）写得真是出神入化，很多小段子确实不错，现场效果也很好。可是，这片子四幕之间真的没什么关系啊，简直是想起一出是一出。对了，我还没掰扯设定呢，这片子连稀饭科幻都算不上，最多是个豆浆科幻吧。生态系统怎么维持？缩身人遇到下雨怎么办（片中下了雨但是完全没当回事儿！）？如何防止生物入侵？细菌呢？病毒呢？如何防止原生世界的Hate Crime？这还没去谈正直经济法律社会问题呢
据传扮演正直无比正确的越南残疾女难民的越南裔演员周洪（Hong Chau）已经有媒体开始吹风奥斯卡女配提名了。且看往后怎么吹（当然并不是周洪演得不够好。去年奥斯卡被批太白了之后，主持人克里斯洛克在颁奖典礼开场就讲但是我们总不能专门设一个黑人奖项（category）吧？（当然先不批他场上歧视华裔这个事儿）。谁能想到一年多来，昨天厕所法案和BLM，今天推雕像，据说现在连鼓掌和数学都正直不正确了。说句刻薄的话，佩恩自以为把正直正确做到没毛病了，要上纲上线的话，首先能不能通过女权主义们的贝克德尔测验就不好说（我感觉是通不过的），且看会不会被骂直男癌；然后再拿黑人的标准、LGBTQIA+的标准，等等等等的标准挑一遍，估计这片就不剩什么能看的了。说真的，别蹭热点，好好讲故事，对一个两届奥斯卡最佳编剧得主而言，真的那么难吗？还是说美国社会已经变得让人实在看不懂了？
都没法打上科幻的标签比起SF里的文，这部简直像野心勃勃却没发挥好的稀饭科幻。
先是人生在世不称意，不如缩小来试试！接着没想到老婆那么在乎剃眉毛，剃了一半跑了？？ 马特达蒙的变身财务自由梦想破灭，又失去了行医执照，只能苦逼d接电话为生。
字幕飞一般到了一年后，头发眉毛重新长了出来。我还以为他得大变身了，毕竟人民也想看看这个微缩世界里的新生活啊（」゜ロ゜）」 结果又TMD起了新变化，南极乙烷泄露了，世界就快毁灭啦！大家这下忙着缩小也来不及了，只有1/3的人口能缩成功，不知道当中有没有他前妻？
回来说小世界，中年失意男认识夜夜笙歌的新邻居，本以为会有醉生梦死或其他变化，结果NO！套路是认识了邻居家的清洁工，由于ZZ异议被强行缩小的越南女。话说三金可不能得到这技术啊，否则真不敢想象南边会变成啥样？？ 越南女用一口BABY ENGLISH趾高气昂d吩咐呆蒙干这干那，理由就跟查理布朗似的，Ure A good man~ 这种话只有SNOOpY有资格说吧！然后莫名其妙的呆蒙打算为了人类存续去地下生活了，越南女BLABLA了一通后，这人走进地下隧道，发现得徒步上坡11个小时，马上崩溃了？？ 真像他邻居说的，啥事也做不好的颓废中年在最后一秒逃回熟悉的小世界，和越南女去发扬人道主义精神，关怀当下各族人民去了哦，HOLY SH*T！这故事真TM峰回路转，绝不套路！
你TM就不能好好讲个小世界对大世界的影响，比如失去选*权，从人类变成锡兵娃娃之类的！再不然，光拍拍预告片里的小世界轰趴也好啊！在可乐瓶上开个酒龙头，大家抱着块橡皮垫冲浪？？？？ 有那么多方向可供畅想，结果给我拍出来这个？就像一段作者写着写着，中途拍了三次脑袋的世情公号！最后还强行升华了一刚只能说，呆蒙以供哀思，洋葱以供哭泣？？
前半部分还是个爆米花电影，后半部分导演开始思考人生了开始跑偏了，难道是拍了一半突然脑子一热想凑个奥斯卡的热闹？真是脑子秀逗瓦特了
至于小人国和大人国共存的具体社会实现，片子里其实浅尝辄止，很多地方没有讲透，也无法讲透，因为这根本是没法长久运行的经济体
首先，这和刘大的微纪元不同，微纪元里面，人可以缩小到比蚂蚁还小，小人可以给大人造成相当威胁，所以小人和大人能有一种平衡性在里面
而此片，小人不是那么小，手掌竖起的高度吧
那么，平衡点何在？
片中提到，小人国物价极低，几十美元可以买到几万美元的东西，何解？
因为大人国的一只猪，养肥了杀掉，可以供几十个小人吃好久
那么，只有大人国持续存在，小人国才能消费到超级廉价的商品
问题来了，大人国凭什么给你提供廉价商品？
利益永远是原动力，假设小人国确实优越，地方大绿化好物价低，成天享受不干活，那么，大人国劳动力大比例流向小人国，大人国的猪谁养？既然大人国养猪的人少了，那么相对的，猪的成本也肯定上升了，本来一百美元一头猪，可能到最后一万美元一头猪，小人国的物价还是低不了
而且，小人国的经济产出是个问题，你小人国出产啥？微雕？有什么活必须你们小人干的？现在机器人生产线在指甲盖大小的cpu里能塞下几百亿个晶体管，要你小人何用？
如果两个经济体之间，其中一个经济体只享受不输出，这个经济体必须有强大实力，否则另一个经济体傻啊？
而且这个智障导演不知道咋想的，最后挪威的那个所谓第一个小人国，居然把羊缩小了养，我滴个妈呀，484傻？你就是因为大人吃羊吃得多，所以变小了以后小人吃大羊可以吃很久啊，你特么把羊缩小了养，那你特么变小干毛？看到这里真是觉得操蛋
在一串鞭炮或者一群蟑螂就能灭掉一个小人国的情况下，你小人国有什么话语权？有什么资格和大人国讨价还价？既然你们没有平等对话的资格，大人国完全可以经济压榨小人国，小人国的小人们想一美元当一百美元花？做梦去吧
所以，小人国根本没法和大人国享受同一货币单位，发行自己的货币？买小人自己养的缩小猪缩小羊吃？还是那句话，那你特么变小了干嘛？
还有个地方我也想不明白，大人要变小人，需要把身上的毛发剃光，假牙等非生命体也得取下，因为此片原理是缩小细胞，越南女人也提到某男忘记取掉金牙，头爆炸了
问题来了，你把毛发剃光，毛囊呢？真特么活见鬼，你用的啥刮胡刀啊连毛囊里的毛发都能清除喽？有多少我要多少谢谢
而且睫毛鼻毛没人管，我也是醉了，睫毛鼻毛不算毛？
还有指甲呢？指甲也是生命体？也没见哪个人把手指甲脚指甲拔光啊？
结石呢？应该很多人体内有结石吧？不用去结石的？
这些导演没有解释，不是不想，他根本解释不通，他自己都没想明白怎么和你们解释呢？
如果你就当个软科幻拍个爆米花片出来大家乐呵乐呵也就完了，非要严肃的去探讨人生人性，唉，真把观众当智障了
缩小人生其实很像现在很流行的低欲望生活：地球资源面临枯竭，我们应该采取节约、降低欲望的环保型生活。片中的男主正好也面临着生活困境，无法负担生活中面临的一些需求，比如买房，那么缩小就成为了他应对人生危机的一个出路。
缩小之前，男主夫妻俩围绕缩小这件事进行的一系列考察、包括现有资产可负担的缩小生活的水准，可以买多大的房子、可获取的生活环境、医疗保险条件怎么样，包括已经缩小的朋友前来现身说法，都在将剧情推向一个矛盾的集中点缩小。缩小后的生活看起来这么棒，那么一定存在着缩小后才能发现的问题。但对那些问题的期待停留在了妻子放弃缩小后。因此，对男主来说，缩小后面临的最大问题已经在这里出现了：离婚或者说孤独。男主获得了缩小的人生，但失去了缩小的原动力家庭。
如果说男主缩小前，电影还借酒吧里的路人男对于缩小人是否交税、是否享有投票权等提出疑问的话，那在男主缩小后，这些问题就都不再涉及了。越南人权斗士、乌托邦构想、环境问题互相割裂地在片中出现，虽然这些问题都被男主和女二的感情关系勉强串起来了，但又很难说服我的是：为什么这些事情必须要共存在一个以缩小为主要事件的故事里？缩小是一个树洞，确实让人感到影射了一种心态，某种渴望，包括有的地方也很幽默，比如男主楼上的邻居在和男主短暂地接触后就认为这个家伙什么都干不成，比如男主缩小后，从原来世界寄出的婚戒送到了他缩小后的家里，但这个时候他的妻子已经离开了他。只不过，故事在男主完成缩小以后，就没再讲缩小的事儿了。
看了这个电影的预告片，联想到了刘慈欣在15年前写的这篇文章。文章主题是人类应该通过缩小自身来减少资源的消耗，并且有利于星际探索和移民，本人颇有同感，现分享与大家欣赏。
现代技术文明的特点是其扩张性，文明就是不断地开拓，把自己的尺度像吹汽球般不断吹大，并不在乎它何时爆裂。但相比于向外扩张空间，缩小自身尺度的反向扩张更可能是文明的必由之路，它在技术上要比打破光速壁垒更现实一些，而且想想看，当你变得如蚂蚁一样小，一套普通的两室一厅住房将是一座多么宏伟的宫殿啊。那么我们一直搜寻不到外星人的原因就可能是，他们其实是把自己微观化了
当几代人梦想、呼唤、寻找的外星文明终于降临地球时，人类可能面临着他们做梦都想不到的尴尬：外星人对热情伸出双手的人类视而不见，却去和蚂蚁拥抱交谈。这就生出了一个我们以前从未认真考虑过的问题：
谁是地球的户主？
如果你想当然地认为是人类，最后只是发现自己很可笑：我们从树上下来不过百余万年，而真正能把我们称为我们的文明史，不过五千余年。而在上亿年前地球的各个古陆上，蚂蚁已建立起它们宏伟的帝国了。相比之下，我们不过是刚刚走进地球这个大房间里讨碗水喝的流浪儿，离户主的级别还差得远呢。
你当然会争辩说：要向前看嘛！我们有文明，是人类文明提高了地球在宇宙中的地位。
但至少目前，没有证据能证明这一点。在我们的心目中，慧星撞击地球使包括恐龙在内的生物大量灭绝的白垩纪晚期，是这个星球生命史上最恐怖的时代；但你可能不知道，就在我们现在这个文明时代，地球物种灭绝的速度远高于白垩纪晚期，地球生命史最恐怖的时代就是现在！文明，也许是一条使地球生命万代延续的光明大道，也许是使包括人类在内的地球生命走向灭绝的陷井。
现代技术文明的特点是其扩张性，文明就是不断地开拓，把自己的尺度像吹汽球般不断吹大，并不在乎它何时爆裂。
在历史上，想想那充满欲望和激情的大航海时代，在很短的时间内，被文艺复兴唤醒的欧洲文明蝗虫般覆盖了地球的每一个角落。
至于未来，如果文明真能延续下去，它必然无限制地扩大自己的尺度，成为巨大的宏观文明。科幻作家们对这样超级尺度的文明进行了许多生动的描述。如尼文的《环形世界》，描写一个文明所建造的环绕恒星的巨大结构；在阿西莫夫的《基地》系列中，人类遍布了整个银河系；克拉克的《2001》中的超级文明，更是用一种人类永远无法理解的超时空结构使整个宇宙成为他们庭院。
但我们不是在写科幻小说，要对文明的未来进行稍稍严肃些的超远期预测，都必须在数学和物理规律限定的范围内进行，否则就不是预测而是神话了。
文明向宇宙中扩张的第一步，当然是它所在的行星系，对人类来说就是太阳系。你可能知道，生物群落以几何级数扩充是一件很恐怖的事情：假想地球是一个培养基，表面覆盖着一层营养胶体，你把一粒肉眼都看不见的菌种放到它表面的某一点，可能你半个暑假还没过完，这种细菌已盖满了地球表面。如果人类获得了充足的技术能力，他们向太阳系中的扩张也是这个样子，冷酷的经济规律会使他们像狂风般横扫整个太阳系。这时，你就会发现我们的行星系是一个很小的地方，水星和小行星带的金属、金星和火星上的地盘、木星上的液态和固态氢、木卫二上的和土星天王星光环中的水、直到冥王星上甲烷，都是远远不够消耗的！像在地球上一样，人类文明在太阳系中也很快会面临生态危机和生存危机。文明的下一步只能是继续向外太空扩张，这时，它将遇到一堵不可逾越的墙：光速。
没有任何理论和观测证据证明时空蛀洞的存在，空间折叠更是痴人说梦，以目前的理论基础，光速是不可超越的。前面说过，为了不使我们的预测变为神话，必须接受这个限制。事实上，以目前可以看到的宇航动力，如核聚变、光压驱动等，使一艘大型星际飞船达到光速的十分之一已是极其艰难了。这样，要到达最近恒星并返回，就需近一个世纪；而要到达真正有可用资源的恒星并返回，可能需上千年甚至更长，这样的周期是一个经济高速发展的技术文明社会绝对无法忍受的。所以，未来地球文明在恒星际的扩张，其结果很像蒲公英在风中放出种子，最后长出一束束相距遥远的新蒲公英，它们之间无法建立联系，永远成不了一个整体。如果真的存在阿西莫夫描写的银河帝国，那它将是这样一个庞大的瘫痪病人，它的大脑想动一下手指，那根手指要到百万年后才能收到指令，再过百万年，大脑才知道手指是否真的动过。
我们由此可以推断，宇宙间不可能存在尺度跨越恒星的宏观文明，换句话说，用无限扩张空间尺度的方式发展文明是行不通的。
我们现在换一个思考方式，把目光投向相反的方向。这里再回到开始时蚂蚁的话题上：为什么蚂蚁没有像恐龙那样毁灭而生存到今天？其中一个很重要的原因是它们的个体很小，一个由小个体组成的生物群落所需生存空间和资源很少，因而生存能力更强。同样的空间，可能只够一只恐龙躺下睡觉，对一个蚂蚁城帮来说却是一片广阔的疆土；只够一只霸王龙吃半口的一块肉，却能成为一座蚂蚁城市的全体居民一年的口粮。所以，在大自然中，小个体群落的生存优势是不言而喻的。大自然也许已意识到了这点，从自然选择的趋势来看，生物有向小个体进化的趋势。
减小自身尺度就等于扩张了生存空间，我们把这称为文明的反向扩张
从长远来看，反向扩张可能是人类文明的必由之路，它在技术上要比打破光速壁垒更现实一些。这就需要人类用技术干预自身的进化，不断缩小自己的个体尺度。目前可以想像得到的技术是基因工程，按照目前这项技术的发展延伸开去，不难想像，人类有一天可以像编制计算机软件那样操纵基因，那时的生物学将创造出我们难以想像的奇迹。看看现在的地球上，体积最小的、与人类较为相似的哺乳动物是鼠类，借助于基因工程，人类最终有可能把自己的个体缩减速为白鼠大小。如果人类的个体达到这个尺度，世界在他们眼中将发生根本的变化，想想现在我们的一套普通的两室一厅住房，在那时人们的眼中将是一座多么宏伟的宫殿啊！地球对于人类，已是一个现在无法想像的广阔世界。也许你觉得这想法有些滑稽，但当所有人都是那么大时，女孩儿们就不会在身高上取笑你了。
这只是反向扩张的第一步，还不是真正的微观文明。考虑到文明的终极发展，这样的尺度缩小是远远不够的。为了给未来的超级文明创造一个充分广阔的空间，人类可能要把自己的个体缩减到细菌尺度！这个想法听起来疯狂，实现它仅靠基因工程是远远不够的，还需要更为复杂的技术，诸如纳米机械和其它许多我们现在还无法想像的技术，但与超越光速和空间折叠相比，它至少没有违反已知的物理学基本定律。从原子级别考虑，细菌大小的物质所拥有的原子数量和每个原子拥有的量子状态，足以存贮和处理目前人的大脑中存贮和处理的全部信息。你可能还是觉得疯狂，但想想要是回到一百多年前，你把现在的一块p4芯片给人看，并告诉它这小玩艺儿内包含的东西，你也同样会被关进疯人院的。
一个由细菌尺度的个体构成的文明是什么样子？世界在他们眼中是什么样子？你可以自由地想像，很快会发现这种想像是最让人心旷神的事。下面，只摘录拙作《微纪元》（一篇描写微文明的科幻小说）中的一段：
他想象着当微人们第一次看到那棵顶天立地的绿色小草时的狂喜。那么一小片草地呢？一小片草地对微人意味着什么？一个草原！一个草原又意味着什么？那是微人的一个绿色的宇宙了！草原中的小溪呢？当微人们站在草根下看着清彻的小溪时，那在他们眼中是何等壮丽的奇观啊！地球领袖说过会下雨，会下雨就会有草原，就会有小溪的！还一定会有树，天啊，树！先行者想象一支微人探险队，从一棵树的根部出发开始他们漫长而奇妙的旅程，每一片树叶，对他们来说都是一个一望无际的绿色平原还会有蝴蝶，它的双翅是微人眼中横贯天空的彩云；还会有鸟，每一声啼鸣在微人耳中都是一声来自宇宙的洪钟
科学家们总倾向于从宏观文明的角度来推测可能存在的外星文明的行为和迹象，如一个著名的假设：星际文明发展到了一定的程度，它必然会最大限度地利用所在恒星的能量，其结果是，它们的世界可能是围绕着恒星的环带状，甚至把恒星整个包裹起来！通过寻找显现这类迹象的恒星，我们就可能发现外星文明。现在，让我们从微观文明的角度思考一下外星文明的存在：如果文明发展到了一定程度，它们必然会使自己微观化。这无助于我们对外星文明的寻找，却能说明我们为什么至今没有见到它们。一个微观文明向外界的能量发散（不管是有意的还是无意的）都必然很小，这便增加了我们探测它们的困难。想一想一个由细菌大小的个体组成的外星种族，就是聚集在你眼皮底下开奥运会，你也不可能觉察到它们的存在。
但微观化并非文明发展的终极，超级文明最终有可能如克拉克在《2001》中描述的那样：把自己的存在凝固于光的点阵中，这样的文明已彻底摆脱了宏观和微观的概念，如果愿意，他们可缩为一个原子那样小，或扩展为一个星系那么大。对文明的这种终极推测越来越多地出现于科幻小说中，获本届星云奖的美国科幻小说《引力深井》就是描写遥远未来的一个呈力场和辐射状态的人类文明；甚至这种推测也出现在科学家严肃的思考中，如保尔。戴维斯的科普著作《宇宙最后三分钟》就是这方面的杰作。但对我们来说，这样的文明已经更多地具有哲学的甚至玄学的色彩了，相比之下，刚才你还觉得无比玄虚的微观文明倒变得实在了许多，更有一些可触摸的质感。
我们可以设想另一种终极文明，比起那与神和幽灵无异的力场文明来，它具有的是无可比拟的宏伟壮丽，这就是最后宏观化的微观文明。微观文明向宇宙扩张的结果必然使自己的空间尺度再次宏观化，但这与大个体构成的原始宏观文明有质的不同，它是文明的又一次升华，是生命在宇宙间谱写的最宏壮丽的乐章！对这种文明，我只描述一幅图景，余下的你自己来想像：
一只宏伟的星际船队驶入太阳系，它们的每艘飞船都有月球大小，但这些飞船却是由几千个细菌大小的宇航员驾驶的，他们聚在一起我们也只能用显微镜看到。
对于生命和文明在宇宙中的前景，任何想像都是软弱无力的。
《小人国》观后感范文
《小人国》观后感
《小人国》是一部关于儿童的生活戏剧——发生在真实儿童里的真实故事，它为我们呈现了一个陌生又真实的儿童世界，其中的许多镜头都让我感觉似曾相识。通过此次学习令我受益匪浅，下面就谈谈我自己的一点不够成熟的体会。
一．教师扮演的角色
现在存在的一个普遍现象仍然是教师们把自己置于绝对权威的地位，是教育活动的领导者、表演者；而幼儿则处于绝对服从的地位，在教育活动中只能当听众、观众，一切都要耳提面命。当然我也一样，总是希望孩子能完全的听从我的安排，按照我说的做，一旦发现孩子没有听我的话，不管三七二十一先阻止了再说。虽说了解我们应该以孩子为中心，教师应处于引导的地位，但是做起来的时候这一切就会抛到脑后了。但是，在巴学园里我看到了孩子和老师之间的亲密关系，他们超出了老师和学生的关系，让我看到了好朋友之间的心与心的交流。调皮、霸道的孩子对于我自己来说是最头疼的，对于这类型的孩子我还真没那么多的耐性去对待，但是看到李老师对池亦洋不厌其烦的进行教导，不断的让他明白自己的行为已经造成的后果，而不是笼统的对他的行为进行指责。
我们只是他们生活的一个参与者，对于他们的活动我们要充当的是合作者，不是干预者。他们犯错了，我们应该是让他们自己了解自己行为对错与否的引导者。教师与幼儿之间的情感联系会影响到教师对幼儿的态度和行为方式。因此，我们应该确立好自己的角色，把握好自己与幼儿的关系，把自己看作幼儿良好的合作者与协作者，用爱去感染幼儿，让幼儿感到教师是他们中的成员而不是约束限制他们的成人。我们应该时刻调整自己的情绪，始终用和蔼可亲的态度去对待幼儿，为他们创设自主的活动环境。细心观察幼儿的行为表现，尽量照顾到每一个幼儿，要多与幼儿交谈，一起玩，鼓励幼儿表达自己的意见和想法，建立宽松平等的师幼关系。
二．孩子是脚，教育是鞋
在巴学园的校车上有这么一句标语“孩子是脚，教育是鞋”。这句话其实在我理解就是：不管你用多么美好的教育观念，如果孩子们不适应你所使用的教育方法，那就是一句空话，甚至是阻碍他们发展的废话，对于孩子的教育要因材施教，具体问题具体分析，当问题孩子将问题抛给我们，作为老师的我们要将这样的一个球再次传到他们那去，就要考虑“力度的大小”不能伤着他们，这就要求我们有灵活的教育智慧和一颗充满爱的心。
通过观看此部影片，我学到了很多，电影中的许多片段，零零碎碎却深深的印刻在我的脑子里。我知道，以我现在的教育经历可能并不能游刃有余的表达我想要表达的感想，相信经过日积月累的教学经验，下一次再看这部片子的时候我又会有不同的收获。
感谢您阅读“好读后”的《群山之巅读后感：小人物也有巍峨》一文，希望能解决您找不到好电影的观后感时遇到的问题和疑惑，同时，hdh765.com编辑还为您精选准备了群山之巅读后感1000字专题，希望您能喜欢！