《禁锢之地》观后感1000字。
记忆中难忘的事，经常是观看一些经典的影响记忆，观看的过程就是思维不断跳跃的过程，在看完后，对于作品里的情节非常感兴趣，需要写一篇观后感来加深对作品的理解。应该怎么写好一篇的观后感呢？下面，小编为大家整理的“《禁锢之地》观后感1000字”，欢迎阅读，希望你能喜欢！
《禁锢之地》观后感：没有公平的世界，不过是更大的囚笼文/芳菲小猪
这两天有个热搜，叫做让学生证明自己是自然卷，其实这是个挺难的事儿，在一个渣男离子烫，渣女大波浪的时代，谁又能证明自己是天生的卷发呢？不过，比证明是不是自然卷，证明你妈是你妈更难的，恐怕就是让一个人证明自己不是疯子了！因为这本身就是一个细思恐极，会把人逼疯的事情。当然，也是电影《禁锢之地》整个故事的出发点！
如果有一天，你在大街上走着走着，忽然来了一帮人把你绑了，直接扔进一个暗无天日，到处是猥猥琐琐，目光呆滞病人的疯人院，并且告诉你，你被确诊为疯子，强迫你必须按时吃药，不然就会惨遭毒打甚至电击就是没疯，恐怕在这种环境下也已经被吓疯了。哪还会证明自己没疯呢？你唯一能做的，恐怕就是把自己伪装成疯子，然后伺机逃跑吧电影里，曾出演《上海女子图鉴》的王真儿所扮演的若昕也是这样想的。
但她更没想到的是，等她借着一场意外逃出生天，等着她的竟然是冰冷的手铐，才脱离苦海，又再入铁牢。稀里糊涂的她又成了杀人凶手。天底下哪有比这还倒霉的倒霉蛋？幸好她的经历被一个资深记者嗅到了成为爆炸性新闻的潜力，于是一场舆论与法律的掰手腕大赛再度上演，那么，若昕到底是有罪还是无罪？舆论又能否左右法律的判决呢？那就要精明的你，自己到电影里取寻找答案啦，9月6日，这部电影即将登陆全国院线，届时真相也将揭晓。
而我要说的是，这部电影与以往的国产犯罪题材相比，最大的亮点就在于，电影在悬疑氛围的营造上，有着独到之处，电影感是极强的！其实这很好理解，在一个疯人院晦暗的幽闭空间，内心充满了惊恐的女孩一心出逃，这种时间与空间的双重紧迫感喷薄而出。再加上新闻调查的步步深入，让线索一一浮出水面，也营造出了不错的时空交错感。关键是，真相似乎总在你眼前一晃而过，而你却抓不着，所以代入感也很强。你会情不自禁的跟着记者的脚步取探求真相
有意思的是，在这部电影中我们还看到了一副熟悉的面孔，在电影里扮演院长的，竟然是美剧《越狱》中的超级反派T-bag罗伯特克耐普。他阴郁的气质，可以说是与这家背景盘根错节，看似牢不可破的疯人院不谋而合，而他的参演，也为这部电影的品质又加上了一道保险。
除了优秀的演员加盟，电影的氛围营造出彩，其实《禁锢之地》这部电影的内核更加耐人寻味。我们不妨想一下，一个青春少女当街被当成疯子抓走，当我们面对这样的一个社会的时候，不应该忧心忡忡么？这就好像最近的新闻联播里发生的事件一样，电影里的法制成了某些人自己手中的工具，变成了可以随意操控的私刑，在这种情况下，我们所生活的城市，何尝不就是一个更大的牢笼？
没有法制也没有公义的地方，与牢房无疑。这也是为什么电影里疯人院中的那个女人不愿意离开疯人院的原因。在疯人院里，她还有用，但走出去之后，她恐怕只是被人嘲讽的疯子。因为舆论并不是都能照顾弱者的感受，舆论也是可以被操控甚至抹黑的。也许弱者可以得到怜悯，但并不会改变路人异样的眼光。电影《肖申克的救赎》中有句经典台词：真正困住一个人的，不是钢铁的囚笼，而是内心矗立的高墙！
就好像《哪吒之魔童降世》里也说，人心中的成见是一座大山，任你怎么努力也无法搬动！就好像电影中探求的所谓的真相，其实是真正的真相么？什么是真相？真相不过是人们最想要看到的东西人们不会相信真相，人们只相信他们希望看到的那个真相和所希望看到的那个真凶！而舆论做的，就是把人们希望的真凶塑造成真凶，而真正的真凶，却还逍遥法外
普通人为什么会变成凶手？因为他们已经不相信可以在法律层面得到救赎，因为他们已经在心中竖起了壁垒，因为他们的心里已经筑起了高墙，再也看不到高墙之外哪怕一点点的阳光。所以，这部电影虽然看似格局不大，却对社会与人性，都具有着双重的警示作用公平法制的社会与善良的人性之间，也是互相依存的！
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《禁锢之地》观后感500字
《禁锢之地》观后感
求生欲是个很悬的东西，很多电影因为人们强烈的求生欲而成为世界上伟大的影片，最知名的，比如《肖申克的救赎》《辛德勒名单》《飞越疯人院》《少年派的奇幻漂流》《我不是药神》《流浪地球》
《禁锢之地》也是一部求生欲爆棚的影片，主人公吴若昕（王真儿 饰）作为一场火灾的幸存者，有着被囚禁在精神病院的经历，更担负着一场凶手案嫌疑人的罪名，如何在火灾中脱身？又如何在钢铁密室，电锯手术刀，捆绑与血浆淋漓的环境中自保生存，以及最终能否洗脱嫌疑，都在考验着一个女性的抗压能力。
但影片更能翻过求生欲去看背后构建的庞大阴谋，这是一场人性与人性的斗争，也是黑暗对抗黑暗的战役，如论从故事布局，到角色诠释，再到谜底反转，一环扣一环的智商角力和人生如戏全靠演技的沉浸，都让这部国产犯罪悬疑片有着不一样的观感。
首先是对身体以及精神边界的探索，被铁链束缚的大腿，被勒闭的嘴巴，被电锯割裂的肢体，血浆喷涌的自虐，抑或与骷髅共舞，这些极其震撼视觉与心理的情节设计，确实走向了同类题材影片的深处，更为用力的去挖掘人类潜藏的恐惧。
将环境推到极致之后，则是要全面欣赏演员的表演了，王真儿和T-bag给这部影片带来了最为激烈的碰撞，也因为两人的演技，让故事更有身临其境之感，那种封闭环境下，人的绝望与凄厉，无不让禁锢之地带上被诅咒的罪恶，却又堂而皇之的挑战每个人承受的底线。
一个时刻沉浸在无边恐惧之中，要崩溃，要歇斯底里，要封闭，要迷离，要癫狂，一个则享受制造恐惧，要信步闲庭，要满脸微笑却恶意满满，要绅士的举起手术刀这种强烈的对比，情绪愈紧张愈让观众颤栗，人物愈放松愈让故事显得狰狞，确实很挑战观影习惯。
不同人的求生欲会造就不同的故事世界，而这一次，是一个女性的求生欲所产生的奇迹，随着谜底慢慢浮出水面，故事最后的反转，也让人看到这个世界荒诞的残忍，《禁锢之地》或许并不伟大，但它却可以如此直接的探讨恐惧，探讨恶，探讨人对人、人对这个世界最深不见底的侵犯，真的是可以用震撼二字去评价的。
有时候，人和这个世界的相处方式，就是这么血淋淋的。
《应许之地》观后感
《应许之地》观后感
如果不是马特?达蒙主演，这样的一部电影，单凭第一印象基本就会被我忽略。虽然，了解后才知道，主演马特?达蒙也同时是编剧，更原本想作为影片的导演。一直觉得，演员之所以好，并非单单是学会表演那么简单的。用某部影片里周星驰的话来说就是，一个演员的自我修养，才最重要。而在我看来，这种修养之高低，在演员传递给观众的过程中，不单单表现为银幕上其对角色的诠释是否出彩，更多的则表现为他的眼光是否独到：他为何选择主演这部电影，为何挑中这个角色，为何在演员这一身份取得成功之后却当起了编剧、导演。所以，在一开始，我常常会因为某个演员辞演某个非其主演不可的角色而疑惑不解，会因为某个演员转入幕后而惋惜，但渐渐的，终于开始明白这些抉择其实都体现着这些演员独到的眼光。
继《谍影重重》三部曲之后，马特?达蒙也主演过几部作品，但印象深刻的却莫过于其辞演《谍影重重4》，说来好笑，但我依旧相信一个好的演员，总会有好的作品呈现出来。在一个浮夸的时代，制作一部大电影然后横扫票房、娱乐大众，并非一件难事；但要杜绝浮躁地用一部小电影，做到全心全意地讲一个能够打动观众、引发思考故事，真的很困难。而困难很大部分在于，浮夸的观众往往忽略小电影，因此其作者往往被逼着往前者转型，这最终是让电影和影迷两败俱伤的事情。至今为止，有希望的解决之道似乎是，有影响力的电影人或者导演、或者演员，以其独到的眼光去参与制作多一些小电影，然后带动起观众对于这些小作品的关注，从而让电影不至于在商业与娱乐的道路上越走越远。
回归主题，个人觉得马特?达蒙编剧并主演的这部《应许之地》可以称得上是名人小作品的典型。
影片《应许之地》讲述的故事发生在美国一个贫穷的小镇，主人公作为天然气公司的推销员，前往该处与小镇的居民们谈判，劝说他们同意租让世世代代赖以生存的土地供天然气公司在该处安置钻井、开采天然气，而居民们则不仅获得土地出让金，更能在天然气开采成功后获得分红，告别农民身份成为富翁的梦想指日可待。这对于世代坚守在那块土地上的农民们而言，确实是巨大的诱惑，因为这意味着不但自己可以告别贫穷，不再依赖领取政府救济金度日，自己的儿女也将有机会接受更好的教育，从而改变其命运。
就在主人公认为一切尽在掌控、并将速战速决时，一位镇上的老教师对天然气开采是否如宣传所说的如此完美提出质疑，其高学历背景及所引用的权威数据让一大批小镇居民也对天然气公司的做法产生疑问。正当主人公陷入困境，却屋漏偏逢连夜雨，小镇来了一位环保主义者，声称掌握了确凿的证据，证明天然气开采会对该处的水源造成污染，并最终导致植被破坏、牲畜死亡。(观后感 )一切的一切，不断将主人公逼向失败的边缘。但其却仍坚信虽然天然气的开采技术并非完美，但农民们出让土地则绝对是正确的选择，他始终坚信自己的工作是在为当地贫困的人们开辟致富的道路。因此，虽然面临一次次挫折，主人公仍未放弃消除居民们的疑虑，并尝试各种方式以取得当地居民的信任。I am not a bad guy！ 影片中主人公数次重复这句话，让人印象深刻。
山穷水尽之后往往柳暗花明，正当主人公陷入困境找不到出路时，公司寄来了一个包裹，里面提供了那个环保主义者造假的证据，证据显示其使用的照片压根与其宣传中提到的地址不符，而环保主义者所陈述的整个天然气开采污染水源之事件根本是子虚乌有。一切似乎豁然开朗，他只要向居民们出示这一证据，就能轻而易举揭下环保主义者的假面具，而终于发现自己被欺骗的居民们纷纷同意签订土地出让协议也无疑在意料之中。
故事到这里似乎已显露出结局，但其实不然。影片想探讨的主题，从这里开始才逐渐展开，而我想正是接下去的故事中所出现的出人意料的逆转及其在那种境况下人们所作出的各种抉择，才是马特?达蒙何以钟情于《应许之地》的原因。
正当被戳穿假面具的环保主义者就将黯然离场时，主人公在与其对话当中，却发现对方对自己所在的天然气公司的情况了如指掌，而最终迫使对方承认自己的真实身份也是天然气公司的成员。于是，整个故事方才明了。主人公终于意识到，自己和所谓的环保主义者其实都是天然气公司的棋子而已，这一开始就是个骗局，公司安排其作为推销员登场，当发现居民们因为老教师的质疑而出现顾虑时，一个最终将被揭穿虚假面具的环保人士登场，其与推销员的针锋相对只为分散居民们的注意力，等到谎言被揭穿，一切真相似乎水落石出，居民们早忘记了当初的顾虑重重，从而一致同意与天然气公司签订协议。
《应许之地》的结尾，当主人公发现了公司所设下的这一骗局，虽然最终的结果将是作为推销员的自己在这个小镇顺利地完成公司给予的任务，他思考再三后还是决定在揭穿环保人士真面目同时让居民们知道整件事情的真相，从而让真正的决定权交给小镇居民。主人公虽然因此而遭公司解雇，但其坚持了自己内心的想法，因为他始终觉得I am not a bad guy ，而好人就是应该做出那样的抉择，哪怕因此而丢掉饭碗。是的，倘若工作违背了你的本心，那就去工作！
相比之下，全程与主人公一同奋战的同事，即便终于知道整件事情的真相，她依旧觉得这只是一份工作而已，作为工作，你完成了业绩即可，何必多此一举将真相告知公众。而这，我想是代表了很多人的看法。
其实，除却故事主人公及其同事对故事真相所呈现出的不同反应之外，影片中形形色色的人物在出让土地与坚守土地的抉择面前都有着自己的思考与行动，这就让整个故事变得更加丰富与真实。影片的结尾是开放式的，虽然主人公丢掉了工作，但小镇居民最终是否投票决定允许天然气公司的进驻不得而知。但这是否本身并不重要，不是吗？重要的是人们做出的选择是基于对真相完全明了的前提之下。
写到这里，我突然又觉得整个故事越发地像一个童话了，因为按我们这片土地上的逻辑，让人们在完全明了真相的前提下做出抉择这么单纯的情况只能出现在童话里。可就算现实与童话之间的距离再遥远，都不应当成为阻碍我们向往童话王国的理由，不是吗？
《寂静之地》观后感200字
《寂静之地》观后感
外来物种的侵袭是人类一直会遇到的危机，哥伦布发展新大陆，对于印第安人来说也相当于是外来物种侵袭，英国的库克船长发现澳洲，库克船长也相当于是外来物种，带来的都是毁灭性地灾难。
外星生命都会有些一些特异功能，比如说这个怪物耳朵非常好，而且特别讨厌声音，攻击力也远超人类。所以人类跟他打架那是徒劳，但人类的智慧发明的东西倒是可以跟他一试高下，比如感应器、音响还有枪。智慧还是可以跟外来物种作一定的抗衡的。
父亲是伟大的角色，在孩子眼里父亲是天，电影里的父亲为一家人提供安全服务，照顾着一家人，为老婆生小孩提供地下室方案，深夜出去寻找两个小孩，为了救两个小孩故意发出声音吸引怪物的注意，牺牲了自我。父亲看起来很强大，但遇到更强大的对手时可能也会很渺小，但是精神力量是伟大的。
《无主之地》观后感400字
《无主之地》观后感
片中发生在东欧一隅的波黑战争，国人大多已经淡忘，尽管这场欧洲大陆上最近的战争造成了二十余万人死亡，上百万人流离失所，战争带来的后遗症至今隐隐发作塞族和穆、克两族仍心存隔阂，少有往来。
方寸战壕里，一颗无法排除的地雷、两个你死我活的阵营、三个无法脱身的男人，就像一盘僵局死棋。独特的战争视角、跃变的情节发展，让激烈的遭遇战化为滑稽的夺枪游戏，胜者和俘虏的角色来回互换，没有强弱，没有因果，没有对错。这似乎意味着波黑战争的实质，什么铁幕对抗、民族纷争、宗教冲突，不过是各方争夺利益的托词。政客军阀们发表的滔滔宏论，去掉那些政治修饰语，差不多和西基、尼诺争论的是你们的人先烧了我们的村子还是我们的人先烧了你们的村子一样低级幽默。在这被遗忘的角落，谁的手中有枪，谁就是正义的化身，就有威权让对方承认罪行。大国的站台角力，遮掩不住背后的冷眼旁观和挑唆起哄，一如那位极尽推委之能事的维和部队上校。可悲的是，被看客们围观的战争狂徒们，尤自埋头搏命而不觉悟。
战争将人分裂成两具面孔：对自己文明体系内的人讲人性，对敌对文明体系中的人讲兽性。西基把受困于地雷的战友关照得无微不至，对尼诺却屡下毒手。双方在对峙中偶尔释放的善意、无意间发现的睦邻关系，都随着冲突的螺旋式升级演化成仇恨与暴戾，并以同归于尽告终。就如街头顽童一般，结束嘴仗的最好办法就是挥舞拳头。在文明世界的环视下，闹剧竟以这样的原始方式结束，这无疑提醒我们：在人类一只脚已踏上21世纪的门槛时，还有很多人的身体里依然住着一个中世纪的火枪手或铁面骑士。
观《无主之地》有感
观《无主之地》有感
《无主之地》是一部战争讽刺片，是一部幽默机智的黑色喜剧，清新生动，情节扣人心弦，风格简洁明快，它从一个别致有趣的角度揭露了战争疯狂而荒谬的本质，它呈现出鲜明的反战立场。说它的角度别致是因为它没有战争电影中常见的枪炮轰鸣、千军万马、鲜血四溅、尸横遍野的场面，但没有人会不承认它是一部优秀的战争电影。它只需要一小群人就把战争的本质表现得淋漓尽致，比起巨大的打杀场景更能触动人的精神深处。
四面楚歌、风声鹤唳、刀光剑影、血肉横飞、枪林弹雨、炮火连天、短兵相接当然有视觉冲击力，但这种镜头看多了也没意思了，不是人多的战争就好看，就能反映战争的本质。有一句名言说得好，"一千万人死亡只是一个统计数字，一个人的死亡却是悲剧。"《无主之地》就是"以少胜多"，它把波斯尼亚和塞尔维亚两个民族、国家的命运浓缩在三个人身上，少数人就把战争的残酷、荒诞表现出来。《无主之地》的导演丹尼斯·塔诺维奇曾经在一篇访谈中说到，他不喜欢拍摄战争，战争从来不是优秀的电影主题，拍电影主题并不重要，重要的是处理主题的方式。
西基的情人曾经是尼诺的同学，如果不是战争，或许他们有可能成为朋友，可是他们有机缘巧合地被丢在同一个战壕，成为敌人，到最后双双死亡。拆弹专家帮塞拉拆除地雷的时候，塞拉把手上倒转的照片慢慢转正时，这是一张塞拉的心上人的照片，就是这个镜头让我觉得塞拉可能是没有获救的，总觉得这个镜头是塞拉走向死亡的铺垫和预告。
在电影中，战争中一个小小的事件引发了世界媒体的注意，媒体在这场拆地雷的事件中扮演重要的角色，可以说，如果没有某国际电视频道的女记者简的帮助，法国蓝盔部队的马钱德军士也不能请来地雷专家，也不会有下面的情节发展。维和部队和记者的关系是对立的，维和部队的虚伪，部分官员对战争不关心、不干涉，媒体对战争报道的无孔不入，使得战场上普通的拆地雷事件向着戏剧化的方向发展，到最后演变为一场荒唐的悲剧。
我们可以看到，在战争的报道中，媒体为了获取消息，争取更多的新闻素材，吸引受众，他们真的是可以无所不用其极，甚至不惜采取偷听联合国维和部队的电台。随着信息技术的高速发展，新闻媒体赋予战争更加深刻和广泛的内涵，日益成为左右战局发展的重要力量。在以往，新闻媒体可能被禁止向外界发布有关战争的信息，或者只能通过官方的发言人在新闻发布会上介绍和通过对参与军事行动的军人进行采访获得信息，后来逐渐发展到媒体记者可以被安排到军队中去，与部队同住同行，甚至跟着部队上前线，这样媒体记者就能获得更多现场的信息。
媒体具有舆论监督的作用，在电影中我们可以看到联合国维和部队的官员由于电视新闻媒体对其活动进行报道，记者威胁将维和部队的"不干涉"行动曝光，官员迫于巨大的舆论压力而不得不对躺在地雷上面的塞拉实施救援，女记者珍妮的说的一句话"能监察数以百万观众的回响将极之有趣"，可见，新闻媒体有着广泛的受众群，这也是维和官员所顾忌的。实际上，政府处理和媒体的关系是考量政府自信心、承受能力、透明程度和接受社会公众监督勇气的一项重要指标。新闻媒体对战争的报道倾向、议题设置在一定程度上揭示了背后所隐藏的利益关系。
电影中，新闻媒体为了争取更多的新闻素材，想比同行挖取更多的独家新闻，他们忽略了战争带给士兵的痛苦，就如女记者珍妮在采访尼诺时第一个问题就是"炸弹是你放在他身上的吗？"这个问题对尼诺来说是一种羞辱，而尼诺听了这个问题拒绝接受采访也是理所当然的。新闻媒体到底在战争中起到积极作用还是消极作用？在女记者珍妮间接帮助下，塞拉等来了地雷专家，联合国维和部队也采取一定的实际行动，这应该说是媒体的功劳，新闻媒体舆论的影响力很大，他们起到一定的监督作用。但当塞拉身下的地雷无法拆除时，媒体却在官员的说服下离开了，这本来是一个很好的素材向世界报道的，可是媒体没有发觉这一新闻点。珍妮的摄影记者在将离开时问她是否真的不用拍战壕，珍妮说了句："不用，战壕就是战壕，还不是一样？"
这也反映出政府引导舆论的能力，官员为了顾及其公共形象而对记者说谎，无可否认官员说的这个谎言的确高超，他说塞拉已经获救了，而他们也将举行记者会交代事件，虽然这只是暂时掩盖问题，并没有解决问题。一旦谎言被拆穿了，影响的不仅是政府形象与声望，甚至还危机到社会的稳定。其实，官员也有他们的难处，他们不仅要把信息以适合媒体的有效方式进行发布，更需要应对来自媒体的质问与挑战，但这不能成为他们掩盖事实真相的理由。我认为政府应该加大信息的透明度和开放程度，提高自身引导媒体报道议程的能力，当然这要把媒体引导到正确的地方，决不是欺骗媒体，虚报事实。《无主之地》表现的新闻媒体形象是好坏参半的，但这些新闻媒体对战争有什么作用呢？他们的介入使得小小的战壕变成世界关注的焦点，但对于问题的解决并没有实质性的作用，司令部领导、地雷专家、维和部队都招来了，但地雷还是没有拆除、塞拉还是没有获救，战争还在继续，新闻媒体连最后的真相都不知道就离去了。
媒体对战争的报道出于某些利益关系或许会有偏差，同时也有疏漏，即使是在有大量信息来源和大量信息输出的时代，我们还是能从战争的报道中看出许多疏漏，有一个外国杂志出版商曾经说过："所有的战争都没有得到全面充分的报道，所有的战争都是一团糟，人们只能希望得到一些零零星星的消息。"有些媒体夸言可以让受众在第一时间，全面掌握事态的发展，不过是商业宣传的滥调，正如战争双方都在标榜"最后的胜利必定属于自己一方"一样。
新闻传播的特性之一就是公开性，要将事实的本源和受众需要的信息最大程度地公开，以维护受众的知情权。现在战争由于媒体的介入，记者嵌入式的采访、现场直播等手段的出现，变得比任何时候都透明、公开，这有利也有不足。有些记者为了挖掘独家新闻，不惜一切代价，有时甚至泄露了军事秘密，带来军事损失。
在所有人都走后，塞拉依然躺在地雷上，他只能和战壕一起沉寂下去，最后消失在黑夜里，塞拉是受苦民众的代表，电影的结局告诉我们，战争不仅是荒谬的，而且是绝望的。波斯尼亚人和塞尔维亚人的语言是相同的，西基和尼诺虽然是敌人，但他们有着共同的语言，维和部队和记者需要尼诺进行翻译才能与西基和塞拉沟通，他们不只是语言上的不同，最深层的是身份、立场、利益的不同，我觉得这在侧面也反映出维和部队与记者并不能融入到战争的受苦人民中，不能站在战争双方的角度来看问题，到最后，就只剩下官员领导的一句"无论我们做怎么，也于事无补。"他们并不能真正体会受苦民众的悲痛。
《无主之地》是一部机智幽默的黑色喜剧，透过这个黑色喜剧，导演揭示了战争的冷酷，同时也嘲弄了民族主义的狭隘，以及国际主义的虚伪脆弱。同时，也引发了人们对战争、媒体、政府之间关系的思考，是一部值得用心感受的战争电影，是一部发人深省的优秀电影。
电影寂静之地影评
话说这部电影，在初看之时真的是紧张到爆，全电影基本上没有台词，交流全靠眼神和手势。在这样的一个寂静的世界，你会不会发声？虽然电影已经上映很久了，但是看到这部电影，还是会推荐给大家，真的很好看啊！
寂静之地讲述了一个普通家庭在灾难中尽力生存几次三番险些团灭的故事。
在片中饰演男主角同时也是这个家庭之中最重要的父亲这一角色的是约翰卡拉辛斯基，他同时也是本片的导演以及编剧。
影片一开始是主角一行来到了镇子上的便利超市搜刮物资，在进行完简单的人物角色交代之后小男孩Beau找到了一个玩具火箭。
这在本片的开头是一个十分重要的伏笔，在此之后火箭的每一次出现对于这个家庭来说都是一次命运的转折。
在这里，姐姐Regan和小男孩Beau展开了本片的第一次对话。
Beau笨拙地用手语比划着坐火箭一起逃离这里，姐姐Regan对于小孩子的天真烂漫并无更多关心，而是娴熟地用手语回道：比划得真不错。
由于影片中的角色们都必须保持安静，不能说话，剧组还特地请来了专业的手语老师进行培训以及现场指导。
而且也能够看得出来，姐姐Regan对于手语的使用最为娴熟。因为Regan的扮演者米莉森西蒙斯在现实生活之中确实是一名患有听力障碍的女演员。
在主角一行准备离开的时候，父亲Lee发现了Beau手上拿着的玩具火箭。
他在仔细检查了之后将其中的电池卸了下来放在桌子上，并用手语告诫着小男孩Beau这太危险了！
从这里其实可以看到一个男人对于自身至亲的溺爱，哪怕是在危及性命的前提下也不会完全剥夺孩子享受快乐的权力。
等其他人都出门之后，小男孩将桌上的电池拿了回来，在这个时候所有观众都已经明白了即将发生什么事。
当众人赤着脚行进在洒满了白色粉末的道路上时，所有人都在期待、害怕的事情总算发生了他们的背后突然传来了那幼稚的电子枪炮声响彻在整个山林。
寂静的山林仿佛被玩具的声音惊醒了一般，所有的粗壮树木都在逐一摇摆可爱又迷人的反派角色登场了！
在影片的后面，观众们可以在Lee也就是男主角的工作室里的几个镜头看到他搜集来的怪物的基本资料。
这是一种外星生物，它们突然降临在了地球上。
它们的外貌很像一只巨大的，以血肉堆砌而成的螳螂。
并且多方证实这些怪物并不具备基础的视觉捕捉能力，与之相反的是它们的听力十分敏锐，会粗暴地攻击发出声响的位置。
而且从时间发生一年多后，全世界各处都在沦陷而各国军方都没有动作可以看得出来这些怪物对于物理伤害有着极高的抗性。
其实像哥斯拉一样将怪物的产生归咎于人类的污染、战争等等原因或许会让本片更加具有教育理念，但约翰卡拉辛斯基想要表达的东西显然不在这里。
寂静之地中意识的表达像极了社会派推理小说，怪物如何产生的，人类如何奋起反抗，最终又如何一败涂地这些情节都不重要。
约翰卡拉辛斯基真正想表达的反倒是母爱、父爱、亲情、理解、责任这些跟灾难片格格不入的东西。
于是，小小的凯德伍德沃德就在剧组领了盒饭。
这是火箭埋下了伏笔之后的第一次出现，这一次的出现代表着死亡以及崩溃。
之后情节推进到了Lee需要出门获取食物以及淡水，这次外出他选择带上了家中的长子由诺亚尤佩饰演的Marcus。
Marcus显然十分害怕，在这之前父亲还没有让他经历过任何的危险，小戏霸诺亚在用他全身的细胞表现着抗拒。
值得一提的是，诺亚尤佩自2015年以来已经出演了许多的电视剧以及院线电影，年前的奇迹男孩是我第一次接触到他。
仅仅半年的时间就可以看到演技的成长，无论是情绪的掩藏和表达还是日渐成熟的台词功底都让人感到十分震惊。
在这里，无论Regan怎么要求想要一同前去，Lee都一再地表示她需要留在家里照顾怀有身孕的母亲。
这一场戏镜头不断地在父亲Lee和长女Regan两个人之间切换，两人背对着背，渐行渐远。
从Marcus和父亲Lee的简短几句交谈中可以让人意识到他们两人显然都对于小男孩Beau的去世心怀芥蒂。
父亲Lee和Regan都想将此怪罪于对方但总会在不应该的时候意识到要背最大的锅的人终究得是自己。
在这里就引申了影片中无论如何都会到来的最大灾难母亲Evelyn即将临产。
而且只要是事先知道片长的观众们都会知道，新生儿的诞生绝不会让自己等得太久。
无论是母亲在分娩中的痛苦还是新生儿的第一声啼哭，都很显然地会发出声响吸引到怪物。
如何不被团灭，是他们一直以来都在考虑的一个问题。
Lee和Marcus来到了河流的上游，在瀑布巨大的流水声掩盖下出现了影片第一次真正的对话是用真正的语言，而不是手语。
而另一边，姐姐Regan带着背包落寞地来到了小男孩Beau的墓碑旁。
她从背包里取出那个致Beau于死地的玩具火箭，拔掉了连接着发声装置的电线再安上电池放在墓旁。
然后，她就在这里睡着了。
这里火箭再一次出现，代表的也是追悼和无法释怀。
Lee和Marcus两人并肩往回走，看到了漫山遍野的红色灯光，这是他和妻子先前约定好的临产信号。
Lee安排Marcus去发射火箭，也就是烟花，想要用爆破时巨大的声响来引开怪物们。
自己则带上了猎枪准备去和房子里的怪物决一死战。
Marcus尽管十分害怕，但他还是很顺利地做到了。
他一个人穿过漆黑的苞米地，冲进此起彼伏的怪物嘶吼声中。
他紧闭双唇不发出一丝的声响，不必再有父亲来紧紧捂着他的嘴。
他一头扎进无边恐惧里最终变得勇敢。
孩子顺利出生了，而怪物们也似乎离开了。
现在出现了一个新的问题，儿子和女儿都没有回来。
Marcus在苞米地里被怪物追赶时脑袋撞上了树，不过这也救了他。
昏迷之后非但没有一丝一毫的声响甚至连心跳声也异常地平稳。
而姐姐Regan则是在Beau墓前被烟花爆破声吵醒后发现自己和家人已经被怪物们分隔开来了。
她在苞米地里找到了刚刚醒来正在潜伏的Marcus，两人爬到了谷仓顶上等待着父亲的援救。
另一边妻子Evelyn则对Lee说道，你是他们的父亲，无论如何也要保障他们的安全。
其实这里可以看得出来Evelyn也看得出来Lee和Regan之间心怀芥蒂，但她从来都没有说过什么。
这里再提一下，Evelyn的扮演者艾米莉布朗特在现实生活中和约翰卡拉辛斯基也同样是一对夫妻。
所以他们秀起恩爱来功力确实十分了得，在那种环境下各戴一只耳机跳舞我是做不出来。
谷仓的顶上，Regan和Marcus有了分歧。
Marcus主张等父亲的救援，他们现在在这片谷地最高的地方，而且烤着篝火应该很容易发现。
而Regan则是觉得父亲不会来找他们，一来她和父亲Lee之间本身就有芥蒂，二来这会儿擅自离家差点害死了母亲必定会受到父亲的责怪。
《寂静之地》简介及影评
《寂静之地》作为一部全篇台词不超过100句的电影，以其安静诡异的场景吸引着观众，下面让小编带大家初步体会一下这部佳作。
在绝大多数的恐怖片中，观众都是故事的被动参与者。了保证更好的观影效果，大部分的恐怖片都要求观众主动将情感映射到影片角色中的命运中，才能享受更为极致的剧情和视觉刺激，从而提升参与和互动程度。作为约翰卡拉辛斯基的导演初女作，《寂静之地》在设计构思上既有Jump Scare这种传统恐怖片的商业化套路，又进行了大胆的尝试，这与去年大火的《逃出绝命镇》、《小丑回魂》等影片异曲同工。这让影片赢得粉丝无数。早在预告片刚出之际，评论便是一片叫好。而如今，票房已超过此前大热的《狂暴巨兽》。
惊悚恐怖片，最重要的便是恐怖气氛的营造，气氛营造成功了，电影自然就成功了一半。由于人们对于未知生物有着天然的恐惧感。因此，大多数传统恐怖电影总是将怪物设计成渲染气氛的主要因素，甚至已经烂大街了。但整部电影能够只靠这一点子支撑起来，就是一件非常考验导演能力的事情。约翰卡拉辛斯基自然知道这一点，并且另辟蹊径的运用声音效果来营造恐怖氛围，非常聪明的引导观众进入一场听觉游戏，成为影片最成功的地方。
声音作为恐怖片中渲染恐怖氛围的主要元素之一，对于恐怖气氛的渲染尤为重要。但是很多时候，多数恐怖片对声音的滥用导致其廉价的属性。《寂静之地》成为一部与众不同的恐怖电影，对于声音的控制极其出色。影片大多数时间都在极度安静中度过，偶尔的喘息声、脚步声、拿放东西的声响等，都可以将观众的神经绷紧，甚至让他们不自觉的融入其中，成为积极的参与者，从而能够围绕着中心点感受到持续的恐怖氛围。这不仅能够让观众心跳加速、满足期望，又不像其他恐怖电影自诩高深，却把观众当成傻子。
正是因为凸显声音的设定，影片的有声台词极少，这对主演是极大的考验。艾米莉布朗特和约翰卡拉辛斯基是电影的定心丸，前者是母性和力量的化身，而后者是典型的坚强和温柔的父亲形象。但真正出色的，是饰演大女儿的聋哑女演员米莉森西蒙斯。在《寂静之地》中，聋哑的人设对整个故事的设定构成了天然的冲突，这与反抗期女儿对家庭的抵触和自我成长交相呼应。而米莉森西蒙斯在去年的《寂静中的惊奇》中就展现了相当的潜力，在本片中的表现也非常自然和融洽，具有非常强大的戏剧力量和可信度。
当影片抛弃了声音后，视觉的重要性就凸显出来。《寂静之地》的每个镜头都小心设置，令得电影就像是定时炸弹上的计时器，完美平衡影片所塑造的恐惧感和镜头所展现（）的自然风光，也奠定了角色们的情感空间。从画面中，观众也可以发现，虽然影片是恐怖片，但电影的本质并不是在于毁灭，这是一个强有力的核心信息。《寂静之地》是一部关于如何找到力量，而不是避难的电影，这一想法在片尾真正提升了结局的情感力量。
《寂静之地》的剧本由布莱恩伍兹和史考特贝克合写，二人曾合作过低成本恐怖片《Nightlight》，但是反响平淡。本次与导演约翰卡拉辛斯基合作，主创人员不再以贩卖恐怖元素来惊吓观众，而是通过另一个核心元素：家庭与成长。随着故事的层层推进，家庭中各个成员的性格塑造得极其丰满成功：极力保护家庭的父亲，过于自责的母亲，反抗误解父亲的女儿，以及胆怯又勇敢的儿子。故事的走向让每个人物的形象犹如剥茧抽丝一般，将人物的内心一层层剥给观众看。而影片的最高潮处，甚至有了剧情片才能传达出的催泪效果，影片恰到好处的利用移情手法，与观众建立情感映射的联系，才能让恐怖片的氛围更加深入人。
和许多恐怖片一样，《寂静之地》中还存在着诱导预期的内容：通过视觉和声音，利用观众已知的套路，来诱导观众对特定行为的后果产生心理预期见到闹钟就知道会响，见到钉子就知道会踩上去，见到产妇就知道会不会一声不响。但约翰卡拉辛斯基既没有过度使用，同时又成功激发了观众好奇，去参与到破解这些既定规则的过程中，这就构成了优秀惊悚电影的重要元素。而当导演和编剧们刻意回避了对话这一主要的叙事方式后，这就对整部电影产生了一种非常微妙的变化，让观众们得以从一种意想不到和难以置信的愉悦方式，融入银幕上的世界。
除了稍显古怪的结尾，《寂静之地》是近年逐渐回暖的优秀恐怖片浪潮中的又一部令人惊喜的作品。它的很多细节，都令人屏住呼吸坐立不安，但观看本片的最佳方式是尽可能少的接触任何讯息。它是少有的，即便是对观影不那么挑剔的观众来说，都必须要在影院里才能体会到效果的电影。作为一部具有强大表现力和视觉元素的无声电影，《寂静之地》真的值得观众走进影院。
观后感1000字
小兵张嘎观后感1000字（一）
谁不曾有过美丽的梦？谁不曾有过欢乐的童年？当你在明亮的教室里，你不觉得是一种幸福吗？当我怀着好奇的心情看完了《小兵张嘎》这部电影后，我的心就像大海的波浪，久久不能平静。我被主人公嘎子哥那热爱祖国、不屈不挠的精神所感动，我对他充满了敬佩。
一提起小兵张嘎，想必大家都熟悉吧！他不屈不挠的精神倍受人们敬仰。他小时候生活很苦，但为了改变人们艰苦的生活，他少时就参加了红军，他给红军战士带来了快乐。嘎子多次完成艰巨的任务，有一次，他屁股上中了敌人一枪，但他仍不顾伤痛毅然追击。他有聪明的脑袋瓜，用一只假枪就把敌人的首领捉了回去，为红军立了大功。我真佩服他的勇气。嘎子的爱国热情、机敏、滑稽、幽默、可爱、坚强不屈、不达目的绝不罢休的精神感动了我。
看完电影，我思绪万千也想到自己，嘎子的形象总在我脑海中浮现。嘎子与我虽然是同龄人，拿自己和他一相比真是天壤之别，我显得是那么渺小，真是惭愧之极。
现在的生活条件好了，我们生活在这科技发达的今天，可以坐在宽敞明亮的教室里学习，老师、父母对我们关怀备至，我们有什么理由不奋发向上呢？哪又怎样面对生活中的困难呢？困难和挫折不仅在艰苦残酷的战争年代，同样也会出现在我们的学习中。我们只有像嘎子哥一样，勇于挑战困难和挫折，不断努力，才能使逆境变为顺境，从而到达理想的彼岸。
今天，我国已经步入新的历史时期，加入世贸组织使我国与世界各国的联系更加密切，机遇与挑战并存，我们将面临越来越多的新情况、新问题。推进我国改革开放的伟大事业，加快社会主义现代化建设的进程，更需要我们不断弘扬爱国主义的优良传统。只有这样，中华民族才能重振雄风，为人类文明与进步做出更大的贡献。
回顾过去，我们雄心激扬；盛世年华，我们信心百倍；展望未来，我们豪情满怀。沧桑的岁月已留痕，繁荣的祖国正兴盛。这片热土早已是天翻地覆慨而慷，龙腾虎跃今胜昔了。少年兴则国兴，少年强则国强。我们要适应时代发展的要求，正确认识祖国的历史和现实，增强爱国的情感和振兴祖国的责任感，树立民族自尊心与自信心；弘扬伟大的中华民族精神，高举爱国旗帜，锐意进取，自强不息，艰苦奋斗，顽强拼搏，真正把爱国之志变成报国之行。
电视剧天龙八部观后感1000字（二）
《天龙八部》这部金庸小说经过多次翻拍，对多数成熟的观众群来说故事情节已经是烂熟于心，如何做到有新意才是最大的难点。创意这个小东西，本身就是打破常规的意思，既然是反常规，就必然会对某些固定认识有颠覆性的效果。观众能否接受，我不知道，但是有压力是肯定的。
前三集（芒果版）的内容跨度很大，节奏极快，特别是段誉这条线简直是三两集翻过半本书。乔峰线是新扩的内容，补白了经过重重试炼的最后一炼当上丐帮帮主的过程。
主角出场一定是伴随着鲜花和掌声，必须要有匹配的BGM，新版也不例外，被巍巍雪山、辽阔天地、滑板酷炫造足了磅礴气势，被孤军深入缚敌于马下造足了英雄气概，从体现主角魅力值来说，新版做到了十分。拘泥于滑板是不是雷点其实没有多大的意义，毕竟他后面没带一个发动机，而且杨过在沼泽中就会脚踩树枝“溜冰”，乔峰会用木板滑雪真的就难以接受这个出场的看点其实并不是滑板，而是乔峰的武戏，跳跃轻盈，马戏精彩，剧中大量运用亮臂、展臂、转臂来体现降龙十八掌，动作设计并不求快，对当下审美来说，噼里啪啦的快闪动作已经OUT了，起势和运转都带着气波效果，但是收势干净利索，展现出美感和力量感。
我以为这场有关乔峰试炼的戏是补白八年前，但是看到直接过渡到段誉的戏份又是同时双线发展。新版的改编直接抹去了原版乔峰的八年，有两种情节推动的可能，一是乔峰年轻化，出场二十来岁，但没有时间让乔峰从上到下梳理丐帮内部，所以新官上任明显资历不够。二是乔峰依然三十来岁，但当“太子”时间太久，问题依然回到原点，还是给人缚手缚脚感，真太子继位三年还不改父道，少帮主总感觉会被老臣子掣肘，所以诸如白世镜这等魑魅魍魉就迅速跳出表现他的无耻了，原着并不是。我觉得这场改编的逻辑上存在一定问题，也在一定程度上牺牲了乔峰“长时间”“位高权重”“领导群雄”的气势，所以我默默的在转场打上了三个字：八年后。
跟97版差不多，第一集就表现出康敏对乔峰的兴趣，97版康敏更变态，当乔峰喷她满脸血后，她居然还蘸着吃是甜还是咸；新版更狡诈，拉低衣衫领口装作误闯跑到乔峰疗伤的温泉，亲身饲蛇想要引起乔峰的注意，镜头非常香艳，勾画出康敏的妩媚勾挑，乔峰的不为所动。灵堂上，又加了一场乔峰和康敏的对手戏，这段戏有点太直白。前场戏可以扮偶遇，第二场戏就是赤裸裸的勾引了，过早暴露“嫂夫人”面目，日后乔峰如何谈尊重而且我觉得在乔峰的绝对强势下，康敏一直都是暗来阴去的，这么明目张胆的勾引有点“欺负”乔帮主的感觉。当然，这个帮主帅得实在有点过分，一身的性感，浑身的荷尔蒙，努力便可把帮主的人生信条对于康敏来说实在是顺理成章。
段誉线是玄幻加喜剧的路线，着重“笑”果。倚天三人组的出场体现了导演急迫推出的心情，当然，黑黢黢的“玉”像也的确没有达到拟真的效果，只能拜托逍遥派前辈隔时空显灵了。这种手法仿佛张纪中版笑傲江湖中任盈盈要提早出场也用过，效果真不怎么样。钟灵一如既往的娇俏可人，哪怕临阵闪人都没办法吐槽，木婉清的丝袜罩头需要我们更多的宽容，甘宝宝钟万仇岳老三都可圈可点。
辛亥革命观后感1000字（三）
作为一名党员同志，不断接触关于党的新动态是增强自身党性知识建设的内在要求。因此我支部组织了观看《辛亥革命》，并撰写观后感。
20**年10月10日，是辛亥革命100周年的纪念日。这样特殊的纪念日，让我对这部电影由了更大的期待。个人觉得这样的回忆性电影，可以让我们再次感受100年前革命者为共和而努力奋斗的真挚爱国情感。
一说到辛亥革命，我们便会想到武昌起义首先拉开了辛亥革命的序幕，随着各省份的独立，在孙文的领导下革命最终取得成功。电影的开场是以一张张黑色照片为背景的红色大段文字，给人一种肃穆的感觉。当一个女人略显沧桑的背影出现的时候，电影开始了。
电影以秋瑾就义为起点，以广州起义、孙文海外游说募捐、黄兴国内领导武昌起义、晚清政府内忧外患、各省独立解放、孙文就职临时大总统、袁世凯窃取革命果实等为主线，真切地描述了辛亥革命的艰辛道路。刚刚开始的几幕场景，没有过多的血腥和暴力。我的情绪尽管激动但是没有过多的外在表现。而当我在第一次起义中，看到那个革命者拿着炸药包冲向敌人的时候，眼泪突然就留下来了。突然觉得作为一名革命者，尽管牺牲了，却是那么光荣和值得的事情。
电影在继续，我的心情却变的愈加沉重起来了。尽管我知道了到最后我们是胜利的，心里却还是很为当时的局势紧张和激动。在张鸣歧审林觉民的时候，林觉民脖子上恐怖的伤痕，还有他从鞋底不断流出的鲜血让我的心一下子揪紧了。我明知道他免不了被迫害的结局，在看到尸体浸泡在水中的时候，眼泪又掉下来了。看到些倒在泥泞地的牺牲者们，我的拳头握得更紧了！我努力说服我自己，我们到最后一定是胜利的！
武昌起义胜利的旗帜升上天空的时候，革命终于迎来了胜利的曙光。战火再一次爆发，黎元洪的表现让我万分的激动和欣喜。剪发的那一瞬间，眼眶又热了，莫名的感动涌在心头。在黄兴又一次出现在银幕上时，战事已经进入了白热化阶段。在国内，黄兴正作为大元帅领导战争。而在海外，孙先生在竭力抵制欧洲的四大银行给清朝的贷款……
之后，长江战舰在行进中时，传来了多省宣布独立的消息，黄兴等备受鼓舞。自此，革命形势进入了南北对峙的局面。然而，辛亥革命还是成功了！最后，经过18省代表的公开选举，孙中山被推选为首任大总统。孙中山表示，只要袁世凯敦促清帝退位，他就让位给由逼退清让位的人。在电影中，我们看到了像孙中山、黄兴、林觉民这样的优秀革命先驱，当然还有其他一些优秀的革命者。他们的牺牲那样真实地展示在我们的眼前。这样的震撼是以前从来没有过的。电影用辛亥革命那批志士仁人的精神为我们展示了最艺术的享受。
回首过去，放眼未来，我相信，辛亥革命的精神和历史使命将一直延续下去。作为一名党员同志，要深知肩上的重担，积极学习科学文化知识，争取为我国做出自己的贡献！
千手观音观后感1000字（四）
今日，一段优美的触动心灵的音乐拉开了《千手观音》的帷幕，怀着期待的心情忘记了冷风的狂虐和那坐下的冰凉，一阵阵欢呼一声声狂叫见证了无声的奇迹，更让我们收获了无以言表的感动和我们内心的深思。
他们生活在一个无声的世界，却用巨大的凝聚力用有声的音乐触动了我们的心灵，手语灵动的声音，胜过呐喊的语言。让我们感知到无音者用心灵感悟世界，用灵魂展示美丽！那是美丽的画面，有一刻定格在我的内心世界，三人三条腿的舞蹈，让我震撼！此时，让我想起了《假如给我三天光明》，他们有怎样的渴望，渴望奇迹在他们身边出现，然而，有一天，他们终于用自己的心灵让全世界的人知道了奇迹是自己的创造！
没有一丝风，没有一丝颤动，没有一丝喧哗，只有远处舞台上的金黄，金黄中的灿烂！他们的手在挥动，是心灵的唤醒，是生命的拥抱！再一次，我正视了生命的意义，懂得了我生活的幸运。
与他们相比，我有健全的身体，但是我没有用身体告诉大家我生活的精彩，我遗憾；与他们相比，我有一双明亮的眼睛，但是我还没有找到真正的光明，我遗憾；与他们相比，我有一双厚实的手，但是我还没有用它学会写毛笔字，我遗憾。或许，我就不能和他们相比，因为我似乎吝啬的占用了本该属于他们的东西，如果我的这些给与他们，那他们会是更了不起的人，可是，在我身上却似乎没有任何作用。心里很痛，如果上天可以公平。但是他们没有怨恨，没有消沉，没有堕落，他们用坚强的意志告诉世人、告诉我们，每个人都可以活的精彩。
无言的感动唤醒了迷茫的心，无声的世界让我们的内心涌动着感触和悔恨。现在你在想什么？爱心？？？呵呵，行动！！！
一千双手不够我来写，一千双眼不够我来看，一千对耳朵不够我来听，一千张嘴不够我来言。无声的世界里传来最大的震撼，心中的感受千言万语无法表达。只有二字：行动！
中国合伙人观后感1000字（五）
调成泛黄色调，温火热煮青葱岁月，《中国合伙人》里有旧时代热血青春；三个青年从一无所有到身家万贯，这是一部励志大片；横跨几个年代，里面有时代的断截面；还有始乱终弃的爱情，有始至终的友情……陈可辛想说的东西很多，但什么都没讲彻底。或许，其实是这样，他并不想说这么多，他只是觉得要堆砌这么多，因为这些对票房可能有益。经过《武侠》和《血滴子》（监制）或小或大的失败教训，他对失败产生前所未有的恐惧，迫不及待想找个机会消除挫败感。
陈可辛擅长刻画情感，以及更大一点的群体情怀，他所有的电影都在围着情感打转，即便在尝试拍摄中国式大片时，类型电影的框架也压制不住他对情感的突出关注。这是陈可辛最大的优点，他懂得人性的复杂，情感的美好与哀愁。可惜在《中国合伙人》里，他并没发挥出上好状态，成冬青、孟晓骏和王阳三人的性格和关系变化，包括他们各自的爱情，除了偶现的动人妙笔，几乎全靠旁白帮忙。在讲述方式上，我没见过这么笨、这么匆忙的陈可辛，旁白多得令人厌烦，简直退化到早期作品《双城故事》的地步，旁白甚至比之更泛滥。设想一下，假如抽掉三人相互交叉的旁白，仅借助于画面和情节，他们三人的性格和情谊差不多会坍塌。过于依赖旁白，就像强行灌输的评述，生硬地为观者构建对主角们的印象。
作为北上拍片的港区导演，对于影片营造的上世纪八、九十年代的时代质感，当给予一些表扬，这也是陈可辛从不失手的地方。不像别的香港导演到了内地，港味与陆味仓促杂交，如蹩脚的国语配音一样令人难受，陈可辛的《如果·爱》、《武侠》，包括这部《中国合伙人》，并没出现不自然的怪异问题。当表面功夫做足，就要深入内核精神。王阳是个文青，留着长发，有观众向陈可辛提问，王阳是否有海子的影子，他坦承，不知道诗人海子是谁。这个无关紧要的事实，泄露了很多秘密，可解释三个人物没有人格（不一定是高尚的）魅力的原因。陈可辛终究对人物的外在和内在设定有距离感，他做了功课，但视野和经验不够。王阳的文青范，孟晓骏的世家子弟样貌，成冬青艰难求学的漫画式描述，均流于类型片的套路化，尽管他们的形象借鉴了现实人物。
校园、创业、泡妞、决裂，自从预告片曝光，就可推断《中国合伙人》可能和大卫·芬奇讲述Facebook创始人故事的《社交网络》有关联。出来的成品，果然证实了这个猜测，《中国合伙人》偷了《社交网络》不少东西，这真令人尴尬。成冬青三人和美方律师对峙的戏及对整个电影的牵引作用，和《社交网络》如出一辙。甚至可以再一步推断，《中国合伙人》的诞生，就是《社交网络》催生的产品。主创照着《社交网络》的样子，找适合的故事，左转右拐到了新东方俞敏洪他们的头上。
《囚徒》观后感：每一个灵魂都受到了禁锢，信仰倒塌之后是无尽的
囚徒这个故事是从一起绑架开始的，但这部影片的重要人物也都是囚徒，不仅仅是那两个被绑架的孩子是囚徒，他们的父母也是囚徒，神父也是囚徒，aunt也是他们都被自己所囚禁，或者是被神旨所囚禁，本片的主要内涵也就是这个：你愿意成为神的囚徒吗？
这部影片在很大程度上是以某些灰暗的人性来表现的，最具冲击力的就是白人小女孩的父亲。在女儿被绑架之后，父母会感到冲击这是必然，相信神明却不相信警察，一味地以自己的视角去看待事物导致犯下恶行。也许是因为对于女儿有着非常大的渴求，所以才作出了这样的行为，但是对于一个智商只有10岁男孩进行这样的虐待实在是无法令人无法接受，那些折磨的办法也很残忍，很难想象这是一个信仰神明的人，但是也正因为着心中信仰的倒塌导致了性格的完全扭曲。如果没有找回女儿，他可能会进一步报复社会。父亲在某种程度上的心灵已经扭曲了，换句话说就是成了一个囚徒，他甚至在确认孩子的物品时指责警察查他才导致孩子的死亡，却不会觉得自己伤害了无辜的人而觉得不安。
Aunt是一个可怜的人，自己一直虔诚地信教，好不容易有了的孩子却因为绑架而死去，丈夫也随之离去，导致整个信仰的崩塌，伴随着对于孩子的渴望和对整个社会的敌视而选择了犯下一系列的恶行。虽然绑架了许多的孩子，但她其实并不希望杀掉那些孩子，可是她又怀着报复社会的心理，于是她安心看着父亲变得残忍不堪，期待着他变成和自己一样。然而也许是因为那么久的承受而觉得疲惫不堪，所以自身也在等待，等待自己的结局。出于这样的心理来准备了自己的遗书。她其实也是一个非常厉害的罪犯，利用收养的两个孩子做掩护，甚至在猜测或者说是预知会出现怎样无法挽回的结局时依旧我行我素地进行复仇，就这样牺牲掉了两个年轻人。
一旦涉及自身的利益，善良的人也会变得冷漠不堪。黑人女孩的父母就是这样，明知道没有证据还不能证明就是那个男孩子作出了绑架这样的事情，却因为自己想要追回自己的女儿而放任他们的朋友以一种非常残忍的手段伤害那个男孩子。在电影的表现中，黑人夫妇也是有过挣扎的，只是这些挣扎在他们的执着面前不堪一击。
孩子能够活着主要是因为父亲和警察的不放弃。这位警官在面对一次次的失望之时仍旧坚持着、努力着，角色设定时警察并不是一个非常敏锐的（）人，罪犯也是在一个偶然的机会才确认的。整部影片中，我最喜欢的还是这个角色，有担当有能力，在面对无端的指控时也沉着面对。
作者：阿燃是个胆小鬼
《小丑》观后感1000字
《小丑》观后感
文/梦里诗书
黑暗压抑中衍生的暴虐癫狂，是《小丑》振聋发聩的声音。这是一部远超人所料的杰作，它不仅是一部将镜头聚焦底层，属于小人物的电影，更是一场带有社会性的警世寓言，当哥谭市最终深陷暴乱的泥沼，其实谁都无从指责引发这场暴乱的是那外表看似邪恶冷酷的小丑。
小丑的觉醒
如果说希斯莱杰的小丑，演尽了《蝙蝠侠》中小丑的癫狂，那么杰昆菲尼克斯的小丑则让人看到的是一位生活困窘却仍心怀善良的喜剧演员亚瑟，他是如何在痛苦挣扎中蜕变为了一个人性泯灭的小丑，杰昆惊艳入魔般的演技将亚瑟这一人物心理动向的复杂演绎的淋漓尽致，而脱离漫画又不失小丑这一人物精髓的改编，则赋予了电影以更为充沛的内在层次和解读空间。
在电影伊始，我们看到的亚瑟是一个彻头彻尾的边缘人，他虽然有着喜剧人的梦想却只能靠扮演小丑换取微薄的收入，有着心理疾病和颠笑症却得不到社会有效的帮助，甚至还被街头混混凌辱殴打，于此同时他还有一位状态不佳的母亲需要照顾，但彼时的亚瑟仍旧心怀希望，因为母亲曾教导自己要始终摆出一张笑脸，你有一个使命，让世界充满欢笑。所以他想靠着自己的努力去博取他人的认同，谁又会想到与邪恶划上等号的小丑其实是一个原本比旁人更为纯粹的人。
电影尤为关键的细节点是亚瑟的日记，在因故逐渐走向蜕变的日记中，亚瑟用右手曾写道患上精神疾病最糟糕的是，而随之左手用一种完全不同的扭曲字体写下了人们莫过于想让你表现得像个正常人。，并还伴有一个小丑般的笑脸，从这点其实就不难看出，亚瑟其实并不是简单的心理疾病，而是人格分裂，正常情况下存在的是亚瑟，但随着亚瑟被步步逼入绝境，代表着癫狂黑暗的小丑也随着逐步从他的内心觉醒了起来。
是什么唤醒了小丑？
一档真人秀栏目曾邀请富人体验穷人的生活，在体验前，这位富人始终认为：如果你有斗志，弱者也可以变成强者。然而在仅仅体验了两天的穷人生活后，便自己打脸的承认在强弱悬殊的情况下，弱者只会变得更弱，越来越惨。《小丑》所做的就是把这样一个残酷的社会现实，用荒诞且更具戏剧性的的人伦悲剧搬上了银幕。
在《小丑》中有一个颇具争议的问题便是亿万富豪托马斯韦恩到底是不是亚瑟的父亲，在电影中正是因为亚瑟发现了自己不是托马斯儿子的真相，才在弑母后真正蜕变为了小丑，但个人认为这部电影最为黑暗的所在，便是亚瑟真的是托马斯的儿子，这不仅在于亚瑟母亲当时的情况根本达不到领养条件，更在于电影前段亚瑟的母亲曾说过签署了一些协议，而托马斯这份协议的狠辣之处就是让亚瑟母亲一辈子不敢再对任何人透露孩子身世，让自己能完全撇清关系，还足以让亚瑟愤而弑母。
当本就生活在泥沼之中的亚瑟，被世人冷漠，被同事出卖，被偶像嘲笑，被社会抛弃，甚至最终被自己最亲的母亲所欺骗，双重人格中的亚瑟终于死了，而那个伴着癫笑症逐渐觉醒的小丑，也终于在我的死比我的人生更有价值的使命中彻底醒了。唤醒他的不是单独的哪一个人，或者哪一件事，而是整个社会已然陷入了彻底的黑暗，在这个充满了黑暗的社会中只允许恶与伪善的存在。
小丑的寓言
部分人认为《小丑》是一部极具煽动性的作品，认为它激起了人性的负面，但我却觉得这部电影恰恰相反，从第一个镜头亚瑟小丑装的泪水到其最终人性的泯灭，电影所一再反衬的其实是善，而整个哥谭市的沉沦更形成了一场生动的社会寓言，电影自觉最具讽刺的一幕是电影院外一群底层人民在举牌抗议，而电影院内一群衣冠楚楚的上流人士却看着卓别林的《摩登时代》哄然大笑。
卓别林的《摩登时代》是一部讲述资本家对底层工人压榨与摧残的讽刺喜剧，而一群上流人士却只能肤浅的看到电影的笑料，充耳不闻影院外的抗议呐喊，这个社会的阶级对话其实已然就被彻底关闭了，底层阶级觉得富人为富不仁，上层阶级觉得穷人好吃懒做，阶级间被激化的矛盾最终就会如《小丑》中上演的这样，穷人将整个社会拖入万劫不复的暴乱，富人则会在暴乱中失去一切甚至是生命，没有谁能在这场阶级的灾难中得以幸免。
电影最后被众人环绕的小丑其实并非一个新秩序的建立者，而只是一个凄凉的受害者，那么谁又是他的加害者呢？是体制制度的缺陷，是事不关己的自私，更是人与人间关系渐行渐远的冷漠，毕竟，这世间没有人是天生的小丑。
《影》观后感1000字
《影》观后感
昨天我们一家三口去影院看《影》。我是冲着主演邓超和孙俪去的，因为我喜欢他俩。去影院的路上，我很期待，期待一场与众不同的视觉盛宴。
看电影，我不喜欢提前的剧透，因为那样感觉没吸引力了，好奇感消失了。所以《影》这部巨作，我是一路迷茫看完的，刚开始看不懂。儿子在我旁边嘀咕:妈妈，我看不懂，你看懂了吗？我小声回答我也没看懂，看不懂剧情，猜不透结局，才更有看头嘛！看了一大半，我终于明白了。
影片核心是个体对强权的反叛。以三国年间的东吴水战为背景，故事围绕沛国杀手境州与其主人子虞的博弈展开。境州是一个从小被秘密囚禁的替身，不甘只做他人手中的武器，渴望寻回自由；子虞是一位老谋深算的权贵，操纵朝堂风云的幕后玩家，凶狠残忍。可怜子虞的妻子小艾开始在丈夫和影子之间摇摆。我想她最终是找到了真心。
我超级喜欢《影》扑面而来丹青国画意境，以黑白两色为主调，使每一个镜头都是韵味十足。影片的场地除了室内有国画意味，室外场景更是泼墨山色，看得我如临其境，如同在山清水秀的画卷中游览。不由得我浮想联翩。
（一）只要愿意努力，世界会给惊喜
《影》片中的影子境州，吃尽人间疾苦，从八岁那年被带离家乡，在密室中苦练武艺，环境造就性格。所以他恐惧黑暗，极度缺乏温暖。长大后，夜不能眠，需点亮油灯驱散内心的恐惧。与敌征战，伤痕累累，我的心随剧情一起一伏难以平静，好在最后他成功逆袭，带来大反转，才解了我的心头气。否则该片太压抑了，我不喜欢处在喘不过气的环境中。
喜欢主人公的逆袭，努力总会有回报的。从2018年始，我感觉左胳膊疼，也没在意，没想到疼痛越来越厉害。经过我近四个月天天不间断的拉伸锻炼，已减轻了好多。我想，不久的将来，疼痛会完全消失。只要我愿意努力，生活总会给我惊喜。这个世界，除了自己，外人无能为力。信念不能失，努力不放弃，老天一定会善待坚持不懈的有心人。
（二）并肩走过艰难岁月
该片影子与小艾的感情令我唏嘘。小艾给影子以帮助，情感不外露，影子默默记得她的好，浴血奋战，勇敢杀敌，可歌可泣。这种正能量，我要传播，忍不住让我想到关心我的她。
一次，我正在改作业，红山果电话打来:快来跳舞！我说:作业还没改完，不去！她说:胳膊疼得你轻。她的最后一句话虽然狠，但我想起来就觉得温暖，心里一直发笑，这是朋友间不动声色的关怀，比甜言蜜语更让我心安。只要我上完课，改完作业，我就和她们小跳一会儿，利用公家的时间锻炼自己的身体，我还是很乐意的。即使有再多的困难，我们总能并肩走过艰难的岁月，这是生活教会我的经验，答案总会倾向与并肩作战者。我喜欢我的朋友！
（三）惜缘随缘不攀缘
上周日参加了三奶奶的葬礼，三爷爷参加过援越战争，是光荣的老兵，生前一身荣耀，去世后不到三年，三奶奶跟随而去，看着葬礼上满地的鲜花，开得再娇艳，死去的人也看不见了，精彩的世界是给活着的人看的。缘深缘浅，缘聚缘散，如今，已是不惑之年，我不再强求。我想看淡名利得失，过自己的自在人生。
暑假里在山西平遥古城里玩，只拍了一张照片，我站在斑驳的古墙边，很有一种穿越的时光感。不由感叹，时间过得好快！岁月给我留下了什么，我又给岁月积攒了什么，未来的路说长也长说短也短，愿我们都能珍惜眼前人，珍惜眼前不消耗我们生命的人、充满阳光正能量的人，能陪着多走一程赚一程。
《影》片好是好，我就是感觉压抑，不行，我要出去透透气，拥抱拥抱今日灿烂的阳光，让阳光挥洒自如在我身上。
感谢您阅读“好读后”的《《禁锢之地》观后感1000字》一文，希望能解决您找不到好电影的观后感时遇到的问题和疑惑，同时，hdh765.com编辑还为您精选准备了观后感专题，希望您能喜欢！