《恶人》观后感

看完《恶人》之后，感觉很复杂。一方面对于恶人的定义开始模糊，另一方面开始慢慢思考人性。你有对自己重要的人吗？什么人才是对自己重要的呢？影片中予以回答，的确令人深思。

对自己重要的人就是仅仅是想着那个人幸福的样子，自己也变得高兴起来的人。现在这世上没有这样的人太多了，自己认为没有什么可以失去的东西，然后觉得这样就可以变强。所以就认为自己看得很开，把失去东西的人渴望拥有的人当成傻瓜。不是这样啊，这样的话人类就完了。诚然，因为觉得自己无所拥有，所以就变得无所畏惧，变得隐藏自己最本真的人性，变得可以对他人的不幸熟视无睹甚至冷嘲热讽，变得冷漠甚至自认为高贵不凡地活着，变得渺视他人的幸福甚至生命。一切以自我为中心，以自我的瞬间感觉为中心，将一切的道德善良封锁，这是一种怎样的生活呢？这样活着的人关心的只是自己，可是这也是一种伤害，因为不曾温暖充实过。人本身的疏离感将萦绕在生活的点点滴滴，这样的人注定孤独，注定无所归宿。对他人的不幸无法帮忙本来就是一件无助的事情，如果对他人不幸加以嘲讽那是一种罪恶。

什么样的人是恶人？什么样的行为是恶的呢？善与恶的分流是什么呢？这些问题让我开始思考这个世界不只是只有黑与白之分，很多事情很难单纯地用黑与白来界定，因为人本身就是最复杂的的动物，而人性是人类最复杂费解的事物，这样的复杂比较级应该可是算得上是费解的最高级了吧。善与恶也遵循辩证法的原理，既相互对立又相互联系。没有绝对的善，也没有绝对的恶。世界上涵义千千万万，唯独找不出准确全面的概念来阐释善与恶。一个罪犯因为不得已的原因而杀人，当时他因为愤怒不平，也因为对这个世界无所留恋而毫无畏惧，甚至认为自己杀人是理所应该的。可是当他找到那个对他最重要的人的时候，他渴望重新来过，后悔自己亲手埋葬了自己的自由和幸福，这是一种在绝望中的忏悔和灵魂的洗涤，挣脱心理恶魔的过程。那些对于不幸幸灾乐祸，甚至以渲染炒作为目的的伤害一些无辜善良的人才是真正的恶。因而，我不讨厌佑一，我厌恶那些围堵奶奶的记者和那个富贵却冷漠的大学生。

人与人之间需要建立一定的准则，即使不是法律所规定也必须遵循，那就是不伤害原则。我们不能伤害他人。每个人都有亲人和朋友，每个人都不希望自己所关心的人受到伤害。将心比心，我们没有理由来伤害任何人，也没有立场来伤害任何人，每个人都只有一次生命的机会，同样的珍贵。因而，人活着要不伤害他

《八恶人》观后感 一直感觉昆汀电影风格和古龙小说风格个相似：冷静沉着、孤僻机智、狂放粗狂，本片也不例外。意想不到的剧情发展和惊心动魄的局势变换、演员们的精彩演绎，让人大呼过瘾，只可惜，影响大部分昆汀标识式的对白太多，前期铺垫太长，几乎失去看下来的耐心，最精彩的，全部集中在最后的1小时内，如果影片能够剪短至2小时内，相信会更加精彩。 碟片花絮节目《山姆杰克逊的glorious 70毫米胶片指导》，值得一看，影片胶片采用了60毫米拍摄、70毫米冲洗，新旧摄影设备重新结合，终于做出荧幕上超宽屏的惊人画面，使成为了近代影史的一座丰碑，而本片的制片人，居然是一位年轻的女性，值得称赞！ 美国南北战争6、8或12年后，一辆驿站马车在怀俄明州寒冷的大地上飞驰。 马车载着赏金猎人 绞刑者 约翰鲁斯（库尔特拉塞尔 kurt russell 饰）及其价值一万美元的猎物黛西多摩格（詹妮弗杰森李 jennifer jason leigh 饰）踏雪而行。途中，黑人赏金猎人马奎斯沃伦少校（塞缪尔杰克逊 samuel l. jackson 饰）和新人警长克里斯马尼克斯（沃尔顿戈金斯 walton goggins 饰）相继登上马车，红石镇是他们共同的目标。 由于在暴风雪中迷失了方向，ruth、domergue、warren和mannix躲进了minnie（丹娜米歇尔格瑞尔 饰）开的杂货店山口的马车驿站。当他们到那时，迎接他们的不是店主，而是四张陌生的面孔，bob（demian bichir 饰）来看望她母亲，顺便打理杂货店，和她一起躲在这里的还有红岩镇的绞刑吏 oswaldo mobray（蒂姆罗斯 饰），牛仔joe gage（迈克尔马德森 饰）和南部邦联将军sanford smithers（布鲁斯邓恩 饰）。在风暴突袭山坡驿站的同时，我们的八名旅行者意识到他们可能到不了红岩镇了...... 约翰时刻担心他人抢走猎物，马奎斯警惕地扫视面前的陌生人们，多嘴多舌的克里斯不时为紧张的气氛中加油添醋，黛西则似乎等待更大的风暴到来。 仿佛与世隔绝的小店内，即将刮起一场更为猛烈的风暴。一杯有毒的咖啡，导致八人产生纷争，事态将向不可预料的方向发展，而这种局面，最终只剩下了未来警长。

《恶人传》观后感 韩国的黑帮电影果然名不虚传。 喜欢的有《黄海》、《大叔》、《杀人回忆》、《朋友》等。 游走在亦正亦邪的灰色地带，对法治的失望，对社会底层的关怀，对社会正义的解构。这些无疑是黑帮片的传统。 此片无疑更进一步，采取了警察和黑帮合作辑凶的套路。警察们背后的动机是将凶手绳之以法，而黑帮则是以牙还牙的复仇。 相比于警察内部的纷争，黑帮则要团结的多。这无疑给了孤胆警察郑泰熙借力的地方。而黑老大张东秀一脸彪相，满身的肌肉膘和纹身，令人印象深刻。 在忠诚与背叛，嫉恶如仇与同流合污这些正邪不两立的语汇中，令人感到遗憾的是，正义不再属于警方，而邪恶不再属于黑帮。使人困惑的辑凶现场，在警方和黑帮原本清晰的分界上，一切似乎颠倒了黑白，这不能不说在解构体制上，此片已经走得颇远。 黑老大遇袭，然而为了将凶手至于法律意义上的死地，黑老大甘愿冒着坐牢的危险，成为了污点证人。而警察郑泰熙从黑老大手中抢回了即将被杀的凶手，获得了晋升。在监狱里，他不忘成全了黑老大的愿望，满足了所谓的复仇。 黑帮的法则是弱肉强食，时时面临着背叛和群殴的危险。相比之下，警方就要显得悠哉游哉的多。声张正义，没有那么迫切，获得晋升，也没有那么容易。郑泰熙的一腔热血，往往碰到顶头上司的一盆冷水。在冰冷的制度里，公务员的倦怠和枉法，往往是比凶手还要可怕的现实。 而作为凶手，他的动机虽然影片没有太多交代，但从他过去拥有一个温暖的家庭来看，将他变为变态杀人者的背后原因，与这个冷漠的社会息息相关。 夜的大幕落下，黎明却遥遥无期。肉体上的伤痛可以修复，而精神上的扭曲，却永远无法恢复。在一念之间，黑老大可以将他的对手送入阴间，也可以让可爱的中学生不再淋雨。在变态杀手只求一死的时候，警察可以从黑老大的手中将其带到法律的阳光下，可苍白的法律又能够在多大的意义上，起到杀人偿命的惩罚作用呢？ 凶手可以以精神失常为借口，甚至这起轰动一时的连环杀人案件中，没有一个目击证人和清晰有力的证据。法律的无可奈何，其实才是导演真正想表达的东西。 没有谁可以逃离法律的制裁这是警察在入职前的誓言。而在社会的各个幽暗的角落穿行，又有谁能相信这句宛如童话般的铮铮誓言呢？ 黑帮的残忍，警察的冷漠，却依然浇不灭这一腔热血。无论这热血是为正义而流，或是为复仇而流。总之，辑凶者们并没有因为社会的冷漠与凶手的狡猾而停下脚步。在警方与黑帮的联合辑凶，这一充满

《恶人传》观后感 乍一听，《恶人传》像那种以黑帮或黑色政治人物为主角的传记类电影。 但电影并不是什么纪传体，而是一部常见的韩式犯罪类型片。有意思的是，电影在类型化上做了小小创新，也成为了整部《恶人传》最吸引人的地方。 想想看吧，在过往的韩国电影里，痞气的警察见过，暴力的黑社会见过，变态连环杀人犯也见过，这些类型化角色两两搭配也常出好戏，可是把这三种角色联系在一起呢？是不是新鲜感立刻就来了？ 《恶人传》就是如此，本来势不两立的警察和黑道，因为某种机缘联手合作，一起追捕连环杀手。 而电影的英文名，索性就叫the gangster, the cop, the devil，再直白不过了。 一个邋邋遢遢，脾气暴躁，办案不走寻常路，亦不乏正义感的警察，自然是此类电影标配，这样的人物在韩国电影里太常见了。 一个体格强壮，花纹满身，暴力感十足，亦正亦邪的黑社会大哥，是电影出彩的关键，也是最容易激发化学反应的所在。万幸电影选择了马东锡，从外型到演技，无可挑剔。人对了，角色基本就成了。 连环杀手是牵动整部电影的关键，金成圭演得不是不好，阴鸷、变态感和些许的高智商都有，但整个剧本对这个人物的描绘是空洞苍白的，完全标签化。对比下河正宇在《追击者》的演绎吧，差距还是不小的。 电影在制作上体现了一贯的韩国忠武路水准，从画面到摄影到表演到节奏气氛都可圈可点，故事亦无大的瑕疵。 要说不足，就是电影在执行上还是显得保守，有点对不住这个有趣的题材。很好的创意，在处理上显得温吞。开篇生猛起势，一口气却接不上来，又萎靡了下去。 角色刻板单薄是一方面，悬疑感与惊悚感也欠奉，破案的过程无比潦草仓促。 双雄模式也徒有其表，并没有在精神上形成真正共振。 电影的双主角，虽分属黑白两个阵营，但各自都有灰色的一面，即好人没那么好，坏人也不那么坏，所以他们在共同追击杀手时，本应有一些精神与情感上的契合，惺惺相惜，又彼此排斥，才显得有趣。可惜，电影只是强扭着把两个主角绑在一起，他们除了都崇尚暴力之外，基本找不到什么共同点。 电影不乏一些有趣的小细节，比如警察在与大哥喝酒时不自觉地想将对方作为长辈尊敬，转身到一半又反应过来把酒倒掉；大哥把伞让给躲雨的女学生，警察教育女学生不要跟黑社会有瓜葛，反而被对方回呛更像黑道。有那么一瞬间，两个人的精神是共鸣了，但这份共鸣又缺乏足够铺垫，来得突然，去得也快。 对于如何初值杀手，法律与

有序对抗无序《恶人传》观后感 今天介绍韩国电影《恶人传》。 片名the gangster, the cop, the devil (2019)，别名极恶对决(台)。 要说今年最火的韩国电影是哪部，当属这部《恶人传》。 《恶人传》入围第72届戛纳国际电影节非竞赛单元，一同参展的《寄生虫》则拿下本届戛纳金棕榈奖。《恶人传》5月15日在韩国上映后，击败同期的《复仇者联盟4》，连坐一周票房冠军。影片火爆程度可见一斑。 影片延续韩国电影喜欢改编真实故事的惯例，着眼于一名连环杀手，通过追查抓捕连环杀手来展现纯粹的人性之恶。 《恶人传》中连环杀手名叫姜京许，人物原型是一个名叫姜浩淳的罪犯。 姜浩淳活跃于2006年至2009年，他杀人行凶的目的不为钱财美色权力地位，纯粹为了享受杀人的乐趣，为了杀人而杀人。他的凶残和无序震惊世人，完全是超乎人们日常认知的邪恶存在。因此韩国为了他，12年来首次重新执行死刑。 如果单纯的拍成警匪侦探类型电影，《恶人传》就落入俗套，自然也不会取得这么好的成绩。 《恶人传》另辟蹊径，从恶字入手，讨论了不同类别的恶，当这些恶相互碰撞时，以有序对抗无序，自然会提升影片火爆程度。 另外两种程度的恶自然和姜京许式的纯粹无序杀人取乐不同，他们是由帮派和警察代言的另一种形式有序。 当你凝望着深渊时，深渊也在凝望着你。用《恶人传》里的台词来说就是两个恶人抓一个更恶的人。 本片的英文片名《the gangster, the cop, the devil》更加直白，就是一个黑帮、一个警察和一个恶魔。黑白两道联手抓捕行走在人间的恶魔。 先说黑帮之恶。 韩国著名肌肉男马东锡扮演当地一个黑帮头目张东书。他平时主要靠改装老虎机赚钱，在当地帮派间说一不二，颇有势力。 张东书是黑帮，但不是没有原则的坏人，用九宫格划分法来看，他更像是属于守序邪恶一类。 张东书具有霸道总裁的资本，也有很强的人格魅力，十分符合守序邪恶的支配者形象。 他愿意和警察联手的原因很简单，无论谁招惹我都得承担责任，声誉就是一个黑帮的一切。作为帮派头目，在路上被人捅得半死不活，好不容易抢救回来。如果不将行凶的刺客找出来，张东书还有什么脸面继续在道上混下去呢。 通过张东书在片中的表现，观众们可以很容易看出，他对待与自己有利益冲突的人毫不手软：对冒犯自己的手下小弟，他会铁拳警告；对冒犯自己的对方小弟，他会徒手

红楼梦里另一位最让人唏嘘的女子便是香菱了。和晴雯不同，香菱并不是一生下来就做丫环的命。恰恰相反，香菱出身在姑苏城里一位富裕的乡宦家庭，父亲五十多岁时才得这么一根独苗苗，取名甑英莲（真应怜），娇生惯养，长到五岁，父母视若掌上明珠。可惜命中不济，英莲五岁那年元宵节，家佣霍启（祸起）抱她去看灯，因要解手便将英莲放在一处门槛上，待霍启回来时小英莲早已被人拐跑了。至此开始了香菱短暂而凄苦的一生。

曹翁在曲演红楼梦中将香菱放在副册中，比晴雯高一级，她的判词是：“根并荷花一茎香，平生遭际实堪伤。自从两地生孤木，致使香魂返故乡。”

前两句意思很明白，后两句中的上句暗合桂花的桂字（桂字繁体和简体是一样的，一个木字边加两个土字，“两地生孤木”），指的是薛蟠娶妻夏金桂，下句是说自从夏金桂入门后，香菱便魂归故里了。所以开篇第一回中癞头僧指着甄士隐怀抱的英莲，大哭起来，说你把这有命无晕、累及爹娘之物抱在怀里作甚！后又四句词：

“惯养娇生笑你痴，菱花空对雪（薛）澌澌。好防佳节元宵后，便是烟消火灭时。”过完元宵节英莲的平安日子就到头。

香菱天生的温良恭俭让，无论命运对她如何不公平，她却逆来顺受，从不抱怨，被迫认拐子做父亲，跟着拐子东跑西颠，常常挨打，但到十一二岁上流落到应天府（南京）时已是出落得十分美丽了，拐子将他卖给了当地一个十八九岁的年轻人冯渊（逢冤）

这冯渊原是位同志中人，不爱女色，酷爱男风，但见到香菱之后他发誓从此断绝和男人接近，而且今后也绝不会再娶第二个，定了三天后过门。香菱心中别提多高兴了，以为这回自己的罪孽终于到头了，却没想到半路杀出个富豪恶霸薛蟠薛呆子，见香菱美丽，便重金购买香菱，纵使下人将冯渊活活打死。

就这样香菱糊里糊涂地成了薛蟠的妾，跟着薛蟠来到京城。薛姨妈与薛宝钗是两个宽容之人，见到香菱之后都张开双臂欢迎她进入薛家。那时薛蟠尚未娶妻，对香菱倒也说得过去。后来薛蟠因调戏柳湘莲被柳诱到城外痛打一顿，薛蟠因此在京城中觉得很丢面子，便出门经商一年躲一躲。于是宝钗建议香菱干脆搬进大观园去和她做伴儿。

香菱自进京后心里对大观园就十分向往，羡慕园子里姑娘们的才艺，所以她一进大观园就缠着宝钗等人要学做诗。黛玉说你要学做诗啊，那就拜我为师吧，我虽不通，教你大概还是够格的。（这时候的黛玉和宝玉在爱情上已经心领神会、互相默认，因此黛玉开朗了很多，肺病也见好，所以主动请缨。）于是二人师徒相称，

《活着》的以第一人称的口吻讲述了富贵的一生，由少爷变成穷人，由好赌变得恋家。第一人称的叙述让观众感到自己更像是在讲述自己的经历。那么你知道《活着》的观后感怎么写吗?下面是小编为大家收集有关于《活着》电影观后感，希望你喜欢。

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《活着》电影观后感1

合上书本已是深夜，闭上眼睛，冥思、遐想。《活着》这部小说中的主人公福贵一生的命运在脑海深处层层涌现，撞击着藏在深处的灵魂，《活着》讲述了一个人和他命运之间的友情，他们相互感激，同时也相互仇恨;他们谁也无法抛弃对方，同时谁也没有理由抱怨对方。他同时还讲述了眼泪的宽广和丰富，讲述了绝望的不存在，在讲述主人公富贵如何承受生活巨大苦难时，也令我从中深受启发。

福贵年轻时贪图享乐，以致倾家荡产，父亲不久便被气死，母亲也相继离世，原以为命运到这里便会有一些的好转，但往往事与愿违，几年平静生活过后，接踵而来的是儿子、女儿、妻子、女婿、外孙的相继死去。最后，只剩得福贵与一头老牛在世上相依为命。那么多的灾难都一一发生在福贵与他的家庭身上，但当厄运来临时，福贵并没有自哀自怜，只是在稍许的麻木后，又开始迎接生活的挑战，以一己之力承担着照顾这个破败家庭的重担，他始终没有放弃生命的想法，即使在这个世上他仅有一头牛，几亩田与破茅房。所以当这部沉重的小说结尾时，我沉沉的感受到活着的意志，是福贵身上唯一不能被剥夺走的东西。

我已经被这坚强的意志所打动，我明白了无论遇上多大的困难，只要有一颗坚强、乐观的心，世上没有迈不过的坎。每次深陷困境时，只要想起有一位老人在世上仅与一头牛相依为命，但他那活着的意志超乎于常人，我们更会精神抖擞，充满这斗志。

《活着》以简单的美丽和朴素的力量，召唤着我不断前行。有人会认为福贵的一生是苦熬的一生，但对于福贵自己，我相信他感受到了幸福。

《活着》体现了一个简单而又深刻的道理：人不是为了活着本身而活着，而是为了活着之外的任何事物活着。

《活着》电影观后感2

书香流淌在生命的河流中，书的影子也一直存在于我的记忆中。从小时候开始，我就被一本本童话书充斥得满满的，书上那些栩栩如生的形象成了我最好的伙伴，白雪公主、卖火柴的小女孩、睡美人、丑小鸭、都是我的好朋友。童话那些中幸福快乐的结局使我幼稚的心灵中充满了对美好生活的期待与向往，也促使着我从书中汲取更多的知识，而我一直也没有停下读

圆明园，这是一个闭塞国家最终的结局值得我们反思的不仅仅仅是一个园林,而是一个国家的灵魂。你知道电影圆明园观后感有哪些内容吗?下面小编给大家带来电影圆明园观后感，希望大家喜欢!

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电影圆明园观后感1

今天我观看了爱国主义电影〈火烧圆明园〉后心情久久不能平静下来.我想当可恶的八国联军即将把这座万园之园的烧毁时清朝政府哪里去了?为什么没有一个中国人站起来奋起反抗呢?

从影片中我了解到圆明园是万园之园它是人类最宏伟﹑最壮观﹑收藏最多奇珍异宝的园林.圆明园有金碧辉煌的殿堂有精致的的楼台亭阁还有价值连城的历史文物.令我引以为荣……可这一切都不存在了.1860年10月18日英法联军发动了震惊世界的火烧圆明园事件他们疯狂的掠夺园里的珍贵瓷器﹑珠宝玉器﹑经典书卷甚至还在大庭广众之下拍卖这些赃品为了销毁罪证他们用一把大火把圆明园烧了整整三天三夜大地在颤抖人们在哭泣举世闻名的_万园之园的圆明园变成了一片废墟……看到这里我心中的怒火油然而生对这群帝国列强咬牙切齿!现在我们看到圆明园只剩下几根残缺不全的大石柱孤零零的躺在那里了.这是中华民族的耻辱所有炎黄子孙都为此感到痛心.

为什么帝国列强敢在我们这样一个拥有5000年文明_科技_历史的国度上这样肆无忌惮的践踏_破坏?为什么我们的祖国这样软弱?我觉得是因为清政府的腐败无能致使我们国家科学技术落后国家贫穷民不聊生.而外国人有洋枪洋炮一个顶俩清政府无力抵抗又不敢抵抗.以致被迫签订了丧权辱国的不平等条约.这是多么的可恨可悲啊!

看看过去想想现在我们的国家强大了!我们中华民族像条巨龙腾飞在世界东方经济_科技飞速发展.外国人再不敢侵略我们了这还不归功于我们的党我们所有中国人的不懈努力吗?虽然我们强大了但是我们永远不能忘记这段耻辱的历史!我们更应该为振兴中华而努力拼搏﹑奋斗更应该不停的发展科学技术.我们是祖国的未来和希望.在学校里要好好学习不忘国耻长大后报效祖国为祖国的繁荣富强献出一份力量!

电影圆明园观后感2

看完《圆明园》这部电影，我的脑海中浮出了许多不同的画面，不一样的感受。

在我看来，英法联军坏的不能再坏了，在他们的眼中，财富比什么都重要，在圆明园中放肆地抢劫，被抢的宝物数不胜数，还有些是价值连城的宝贝。这时，我的心头隐隐作痛，这些宝物都是中国的，他们和盗匪有什么区别?拿不走的，强盗就把它们

圆明园见证了大清帝国的繁盛与衰败。也让后人领悟到清帝国的命运已不仅仅是其自身的命运，而是代表着更为宏观更为深层的整个中华古代文明的命运。那么你知道《圆明园》的观后感怎么写吗?下面是小编为大家收集有关于圆明园电影观后感600，希望你喜欢。

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圆明园电影观后感6001

公元1644年，来自北方的游牧民族——满族落户紫禁城。这不仅仅意味着中国历史上最后一个帝国——大清的开始，也昭示着一座旷世园林的诞生。

圆明园从雍正登基起，几经扩建达至其最鼎盛的规模。如此浩大的规模，不仅仅凝聚着雷氏家族的心血，也是帝国建筑艺术的最高峰，饱含了无数工匠的智慧与汗水。圆明园的设计蕴涵着中国传统文化积淀了几千年的审美情趣，不仅仅模仿了中国南方迷人的自然风景，也再现了中国诗歌与绘画中的意境，是自然风韵和艺术加工的完美融合。它不仅仅体现了雍正在艺术上的深厚造诣，更处处铭刻着雍正的理想和意志。这个渴望权利的帝王将自己的理想，深深地烙在了圆明园上，使得圆明园变成了一个充满了政治象征的帝国缩影。

据史料记载，18世纪中期的大清是世界上最富有的国家，帝国拥有世界1/3的人口，粮食产量和工业产值也占到了世界的1/3。然而正是这样的盛世，将乾隆笼罩在一种空前的自豪感中，藐视科学、盲目自大、制度僵化、政治腐败、闭关锁国，所有这一切使得大清帝国在鼎盛的外表下，潜藏着巨大的忧患和灾难，也注定了帝国不可逆转的衰落。

当乾隆还在圆明园中大兴土木时，英国工业革命正在如火如荼地进行着;当乾隆陶醉于自己的丰功伟绩时，以科学为先驱的西方礼貌却蒸蒸日上;当东方的大清帝国依旧按照2000年前的模式运转时，剧烈的变革在西方正发生着：美国独立、法国爆发资产阶级大革命、英国开拓全球殖民地……变革接踵而至，然而圆明园中的乾隆却并不明白，世界已经变了。

从秦始皇到乾隆，中国走过了整整两千年的历史，保守和自大正在蚕食着这个庞大的帝国。然而仅仅距乾隆逝世40年后，英国就用武力强行敲开了中国的大门，开始堂而皇之的倾销鸦片。从此，西方列强开始了一次又一次对中国的入侵，大清帝国陷入了风雨飘摇之中。

不得不说，西方列强的入侵给予了大清帝国一次深刻的觉醒，并且从长远而言，着实是推动了中国历史的进程。然而这样的觉醒与进步，却是以自我牺牲为代价的。当然，圆明园也未能幸免于难。当我们叹息圆明园昔日的辉煌时