观《白鹿原》有感（四）。
有时候读书对人的影响不如观影，很多想法就是在观看的过程中不断涌现，其实最好的欣赏收获，是将心得写成观后感分享给周边的人，思维是杂乱的，需要通过写观后感来梳理。如何在写的观后感时把自己的真实感悟写出来呢？为此，小编花时间整理了观《白鹿原》有感（四），强烈建议你能收藏本页以方便阅读！
《白鹿原》观后感
今晚看的《白鹿原》电影，多少有些遗憾，以至于到电影结束了，我还觉得应该继续再演下去，总觉得没有完毕，没有交代清楚人物的命运，不是意犹未尽，而是有始无终，不完整。
这部影片确实难拍，能拍成这样电影，王全安确实有一份执着和魄力，白嘉轩的精神由张丰毅塑造的不错，还有鹿子霖的人物形象确实很棒，我最为欣赏的白嘉轩演绎的不错，但是和原著比起来确实逊色了不好，如果你是导演可以演绎那么多角色，只演绎一个白嘉轩，我觉得有可能倒是一部好戏，所以没有一个主角，试图把整个故事交代清楚，倒是把这部经典史诗给毁了。
田小娥是时代的一个悲剧，如果不是她本人，换成另外一个人，其结局也是和田小娥一样的结果，或者田小娥就是众多人物命运的一个缩影，这不是一个人的命运，而是时代赐予一个弱小女人的不得不接受的命运，无法改变，只能微调或者表现形式不同而已。
鹿子霖不仅仅生活在那个时代，他也生活在我们现在的这个时代，到处都是，外表软弱，平和，内心也是充满争斗，迷恋权色，影片最后疯掉，与他的价值观和追求不无关系，同时这也是他最好的归宿了，不是作者陈忠实给他写疯的，而是那个时代需要这样一个疯子。
有好多人物都没有出现，不如百灵，比如兔娃，比如朱先生，比如兆鹏弟弟等等，不无遗憾，但是他的主角白嘉轩演绎的很好，对一个族长的威严，倔强，负责，担当，关键时刻的大义凛然表现的都很好。
白嘉轩这个人，是有精神的，无论是对任何人，甚至对他的敌人都是仁厚的，但是他同样是生活在时代背景中的人，不可能脱离了一个时代的特性，他是值得尊敬的人，是长者，（观后感 ）这样的精神是需要一代一代往下传的，传的就是一种精神，一种文化，这文化才是有价值的，才属于真正历史的。
食色性也，人之追求，胃比大脑更有思想，满足不了胃，其它的都是白谈，吃更接近人的灵魂，色也是最原始的，剥离不了食色，就无法产生真正的道德，所有接近人性的东西，往往都是简单的，最简单的往往越深刻。
看完原著，发现小说真好，可以虚拟人物，也可以表现真正的社会，是一个时代最好的诠释，感谢陈忠实的作品，也感谢王全安奉献的电影，这段时间的读书学习也算有一个收获，感谢所有付出着。
期望这部影片可以影响更多的人读读原著，了解那个时代，珍惜并感恩这个最美好的时代，我们也是时代中的人，改变不了许多，但是我们做一些我们自己可以改变的事情，让生活美好，让生活继续，历史的车轮滚滚向前，谁也无法阻挡，谁也无法逆流，唯一不确定的就是，这个历史的车轮究竟是谁控制的
我给王全安打90分，给这部电影作品我打60分！
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观《白鹿原》有感
观《白鹿原》有感
好的影片会触及人性，引人深思。在我看来，王全安导演拍的《白鹿原》，纵然被删减成如今的版本，仍旧是一部绝好的片子。对于影片，我有几点很深的体会：
一，对人性的感悟。同样面对时代的大变迁，环境的动荡不安，白嘉轩与其他人的不同之处在于他始终展现出如一的性格和为人的原则，而其他的人都随着环境的变迁，人性中潜藏的很多面一一暴露出来。
二、平衡。人性中本来就有恶的成分在内，在稳定的时局中，善恶处于相对平衡的状态，利益对立的两个阶层也能在表面上维持和谐相处的局面，可这一切打破时，非要水至清、人至察，会出现什么样的局面呢？你把他的脸皮撕下来，他可能就会做出更极端、更邪恶的事情来，看看农会时贪官全部被揪出来，激起了整个农民阶层对之的仇恨，反而激化了社会矛盾，其后果，农民确实受益的吗？换来的是动荡、冲突，而百姓最需要的安稳盛世，你走你的阳关路，我过我的独木桥，你贪你的，你别逼我吃不上饭就好。
三、为人正直和做事周全。白嘉轩的为人让我对厚德有了深刻体会：无论你是什么样的人，我都对你一样，不分彼此薄厚。白嘉轩处事上，尤其面对大的考验，他不鲁莽，不伪善，以大局为重，善巧周全，显示出极高的人生智慧。说到底，他的行为动机来自于对人本性的尊重，这是一个有修为的人。这个人物的塑造充分体现了庄子所说的内直而外曲，儒家所说的内方外圆。
影片中众大腕入木三分的演技，让人看得畅快淋漓，真是一种享受。还有，不得不说张雨绮，不仅人长得漂亮，演技也同样漂亮。看过这部片子，我也明白了为什么张雨绮闪婚王全安，而汪小菲闪婚大S，他们的选择无关乎对方的人品、才能、相貌、金钱、地位等，而是源自个性的选择，选择与自己骨子里个性一致的人，所谓气味相投。
观电影《白鹿原》有感
追风的麦子
电影《白鹿原》观后感
观电影《白鹿原》有感2
电影《白鹿原》观后感2
次说实话，可能是影片进行了大量的删剪，因此呈现在观众眼前的情欲场景极为保守，甚至谈不上香艳，这一点让我有些失望，但影片厚实、深邃的文化内涵，以及精美磅礴的陕西风光很快征服了我，令我静下心来仔细观赏，电影《白鹿原》改编自陈忠实同名小说，以白家我对《白鹿原》期待已久，一方面是因为原著是一部渭河平原50年变迁的雄奇史诗，是一轴中国农村斑斓多彩、触目惊心的长幅画卷；另一方面，也好奇这样一部史诗大片会以怎样的尺度展示浓艳的情欲场景，而作为主演之一的段奕宏又号称中国第一美臀，其健美、性感的身段令人惊艳，这一切像迷一样吸引着我，令我对它翘首以待，在经历了短暂的延期上演之后，我迫不及待地独自观赏了此片。
说实话，可能是影片进行了大量的删剪，因此呈现在观众眼前的情欲场景极为保守，甚至谈不上香艳，这一点让我有些失望，但影片厚实、深邃的文化内涵，以及精美磅礴的陕西风光很快征服了我，令我静下心来仔细观赏，电影《白鹿原》改编自陈忠实同名小说，以白家和鹿家在白鹿原上的争斗为背景，主要表达了北方农民生存状态中那种耐人寻味的原生态的东西。影片人物众多，走马换灯般轮番登场，道尽时代的千疮百孔，又有无限的意指深涵。应该说这是一部架构在中国式宗族之上的特色文本，它既包含乡土文化的厚重，又兼具祖庙特色的压抑，其中族长白嘉轩是农人的象征，又是宗族的代表。全剧以田小娥这个角色为主线，串联起白鹿两家的众多主要人物。嫁入大户人家做偏房的田小娥因为经常独守空房，性生活得不到满足，和麦客黑娃产生恋情并越过雷池愉情。奸情被发现后，田小娥被逐出夫家，和黑娃回到黑娃所在的白鹿原老家。黑娃和田小娥的丑事不为白鹿原的族人所容，田小娥的人生就此发生逆转和改变命运把一心追求幸福生活的她推向一个悲剧境地。在白鹿原，田小娥在长辈鹿子霖和黑娃的兄弟白孝文之间周旋，成为男人的玩物。战乱和瘟疫，使田小娥用身体最终换来的却是怀着孩子的冤死。
整个故事中，田小娥是最核心的，痛苦的贯穿者，编导王安全希望通过田小娥来展示一个民族痛苦的史诗，她身边的男男女女也都非常痛苦生得痛苦、活得痛苦、死得痛苦，这或许就是影片主旨性的思维。
影片有三大亮点。其一，影片很陕西、很地道，有着浓烈的陕西关中乡土气息，尤其是沧桑高亢、磅礴豪迈的秦腔与剧情水乳交融，成为影片一大亮点。还有段奕宏饰演的黑娃数次端着大土碗大快朵颐吃油泼面的场景令人印象深刻，把地道陕西关中文化习俗表现的活灵活现。
其二，画面靓丽，麦田壮美。《白鹿原》以一片金黄色滚滚麦浪开场，在宽银幕的展示下十分震撼，随后多次出现壮阔麦浪，让人感到扑面而来的自然美和鲜明的民族风貌。
其三，影片以情欲为线索把人性本能与传统观念之间的冲撞展现得淋漓尽致。田小娥与黑娃之间的情感是两性情爱的本能欲望，但他们的行为是对封建礼教的公然挑战，注定了身败名裂、遭人唾弃的悲剧命运。而家族、宗族对他们的断然拒绝则体现了传统势利的根深蒂固难以撼动，这从侧面反映出个人在传统势利面前的渺小和势单力薄。而黑娃作为家庭的独子，承载了父母的全部希望，当他们的奸情败露后，黑娃的父亲暴跳如雷、满地打滚，他觉得黑娃的丢人现眼、辱没门楣都是田小娥造成的，她是一切祸害的根源，他对田小娥恨之入骨，因此要通过奸污这种极端的方式来报复、泄恨。鹿子霖对田小娥的强暴则是一种男人的占有欲和乘虚而入的仗势欺人。田小娥的屈从则是一种生存的无奈，以及一个女人在宗权、男权社会中的苦苦挣扎。而田小娥对白孝文的勾引，则是一个弱女子以性感为武器对男权社会的挑战和报复。后来白孝文和田小娥之间的关系包含了多种情愫，既有同情、怜悯、依靠、扶持，又有两性间的抱团取暖。虽然张雨绮饰演的田小娥漂亮、性感，但是在表情、举止，尤其是眼神方面还稍欠火候，而张丰毅饰演的白嘉轩，吴刚饰演的鹿子霖，刘威饰演的鹿三，段奕宏饰演的黑娃则极具神采，名副其实的实力派，为影片增色不少。
观白鹿原有感
白鹿原观后感
昨天电影《白鹿原》公映，带着几许期待和迫切，到横店去观看，晚八点开演，结束已经十点一刻了。
电影从白鹿原上一片金黄的麦地拉开了长镜头，之后镜头定格在了晚清时期中国陕西某农村的两个关键人物身上：白嘉轩和鹿子霖。之后分几个时期讲了几个主要人物的生活，1912年，辛亥革命后，鹿子霖即投机革命剪掉辫子穿上了中山装。1920年，军阀混战，各种军阀在农村强行征粮，终于引来人民反抗，鹿兆鹏联合黑娃烧了粮食；1922年，共产党成立后在各地开办农民协会，黑娃在兆鹏的劝诫下开始组织农协。期间黑娃出外揽工当麦客，和小娥开始了艰难的自由恋爱。1927年大革命失败，国共合作破裂，国民党大肆捕杀共产党员和农协头目，鹿兆鹏险些被国民党杀害，黑娃被捕，在押解途中逃脱，开始走上土匪之路。自此，黑娃和小娥分开，小娥为了搭救黑娃去求鹿子霖，鹿子霖以权谋色，并利用小娥引诱白孝文，以达到侮辱白嘉轩的目的。孝文终于在女色面前沦落成卖地卖房抽大烟的败家子，天闹大旱，瘟疫盛行，奄奄一息的孝文去粥场领取义粥，被鹿三看见，孝文将自己以15大洋的价格卖给征兵的队伍，鹿三解救不下，将仇恨转嫁到小娥身上，雨夜手刃小娥，还将支撑这罪恶黑窑的柱子推倒，小娥被埋在在窑里。后来当了土匪的黑娃来给小娥报仇，打折了嘉轩的腰，将他父亲逼的上吊。1938年，日寇的飞机在头顶盘旋，白鹿原又陷入了新的灾难深渊长镜头在一片黄灿灿的麦地里隐去
整部电影以黑娃和小娥的爱情为引子，从侧面展现了白、鹿两家的恩怨情仇，通过小人物黑娃、孝文、小娥在历史舞台上的浮萍人生，揭示整个中国历史的变迁。电影和小说有一些出入，一个是关于鹿三的死，电影安排他在杀了儿媳后怀着对儿子的愤恨上吊自尽，原著中是他后来被小娥鬼魂缠身变得痴颠木讷，行将朽木最终静静死去。电影还省去了很多人物，如大智的朱先生，投身革命的白灵，在大革命中捐躯的鹿兆海。很多情节也被隐去了，关于白嘉轩的娶妻传奇，白灵和鹿家两兄弟的感情纠葛等情节都没有涉及。
不过话说回来，在短短的两个小时演绎跨越百年的历史，要想尊重原著还是有难度的。 电影还是有很多成功之处，对历史时期的把握，对白嘉轩和鹿三两个人物的把握也很成功。白嘉轩对时事的不介入，鹿三的正直刚强，通过张丰毅和刘威两个大牌演绎的很到位。影片对白采用陕西方言，出其不意的效果，尤其是骂人的话，如果换成普通话估计也没效果了。
期待将《白鹿原》拍成电视连续剧，文火慢焙，这样的文化大餐应该不错。我想不久就会有人去做了。
观电影白鹿原有感
电影白鹿原观后感
我是带着想看曲折细腻的故事和品尝浓浓的陕西黄土味的心情去看白鹿原电影的。看了以后总体感觉是味不够。
可能由于两小时的时间所限吧，电影的戏剧性故事性不是很强。描写陕西黄土地的风土人情也不是很细腻。而且总的色调是黑色给人以沉重感。
电影里白，鹿两家族的斗争也不是很扣人心弦。可能是由于描写的是上世纪二十年代的事吧，电影里的新学堂、共产党、小軍阀这些电影符号的描写都是蜻蜓点水。
对于没有在陕西生活过的人来说，在电影里还是能多少看到一点上世纪二三十年代的陕西关中农村的风土人情。不过陕西的风土人情陕北，关中，陕南是大不一样的，说话的口音更是差別很大。关中东、西部的口音是不一样的。电影里描写的只不过是西安东边黄土原上很小一片地方的惰景。电影里的演员说的都是西安活土话，但主要演员除了张雨綺的西安话像一点，其他几位很不到位。
电影里张雨绮的表演场景最多，是实际上的一号人物。也可能是导演王安全为捧红他的夫人才选拍此片的吧。不过只有导演自己的夫人在导演自己的片子里有那样多的性爱镜头，导演本人才会没有其他想法吧！
反过来再说，这部电影还是有些看头的，但不要抱太大的目的性去看。刘威的表演很激烈，也是情节的要求吧！
另外，可能是删节过多的原因吧？好多海报里宣传的场景，剧照，电影里并没有出现。
由此看来，要在短短一两个小时，拍一部故事情节曲折，戏剧性强，外景秀丽的电影是很难的。这也就是电影这种艺术形式给导演出的难题吧！是无数电影导演孜孜一生所追求的。我爱看有故事情节的国产的各类片子，不爱看阿凡达之类的烟山雾罩的不着地的片子。就近几年我看过的为数不多的电影来看，冯小刚拍的几部片子我觉的好看一些。但愿我们的导演都能拍出很好的片子！
观电影 白鹿原有感
电影白鹿原观后感
下午第一时间去看了首映，觉得这是一部特别适合知道这部小说的没有看过的或者是看了又忘写了啥的观众去看，就像我，记不得主要内容说的啥只是记得内容挺黄的，尤其是在那个年代，又是在陕西这个地方，不得不佩服陈忠实老师的写作功底，高实在是高！
这又是一个导演和女主演拍着拍着就滚床单的片子，片中给了田小娥大量的特写，自从她出场，几乎每个片段都有她，这就是近水楼台先得月的好处哇！张雨绮的田小娥在一堆灰蒙蒙的人群中的确是挺出彩的，其实更像是在拍一部《一个女人和三个男人》的故事，一个男人给了她激情，一个男人给了她生命，一个男人给了她死亡，张雨绮从头至尾都是美美的，包括她的哭和最后的镜头都是那么的唯美，导演真是用心良苦啊！
片子开头很欢乐的说，不论是黑娃和兆鹏在麦田里模仿女人生孩子还是结婚时候买照片教给大家憋气瞪眼睛的情节都很欢乐，可惜，从黑娃出去当麦客后一切都变了
秦腔很给力，一开始麦客饭后唱秦腔的时候，看着这些长相朴实平凡，自娱自乐开心满足的人，突然就想起了这几天广为流传的当年小日本屠杀我们老百姓的黑白照片了，也是同样的造型，就被活生生的当成靶子，随意的枪杀，活埋，两下一对比，觉得旧时代的农民活的好辛苦啊！万恶的日本鬼子，就该灭他祖宗十八代都不过瘾！片中好几处都给了秦腔打断的描写，我觉得而有点拖沓了，其实好多场次我们根本听不懂，而且对剧情好像也没有特别大的推动或者是帮助，应该把这些时间挤出来给其他情节多一点，说到这，个人觉得好多情节看的意犹未尽，就想当初的《赛德克巴莱》，删减版看的就是上下不衔接，故事讲的支离破碎，看网上有人看过220分钟的未删减版，真想找来看看，满足下今天观看的遗憾，其实这本书应该拍成电视剧，效果会更好些的，剧中几个男主角黑娃鹿兆鹏白孝文是不是年龄偏大了些，结婚时候应该也就不到20岁吧，找了一群年过四十的老男人来演，怎样都有点装嫩的感觉呀，剧中还删除了不少人物，比如说白嘉轩的女儿白灵和他老公还有冷先生等等等等，为了衬托张雨绮的美这些人都删掉了，还有那一大片金黄的麦田，一年四季都有它的镜头，看得出来我们的导演是有多爱这片《麦田》啊（好像又是一部何平导演的影），
我一直期待着白孝文跟着共产党打回来然后杀了黑娃的故事，可惜被剪的一点渣渣都，唉，拍了这么多年，场子铺的这么大，捎带着还泡了个老婆，却没有把一部巨著拍的跟宣传的那样忠于原著，所以我要去找220分钟的来看，看看是不是真的而因为删减了这几十分钟才让我有了如此的观后感呢！？
中国的电影为何突破不了，其实主审官们，自己老想着一些黄的东西，搞封闭，越是这样，越调动了广大影迷的热情。也有真正放开了，也就没什么了。
有没有发现，贾平凹、陈忠实的小说为何有那么多的忠实的粉？？很多东西，越是限制，越发难以控制。本来是每个人，至少每个成人都接触的事情，反而搞得遮遮掩掩，相信只要电影的尺度把握好，不要排成苍井空的AV就好了！
《白鹿原》观后感（一）
《白鹿原》观后感
本影片开头以一段男唱词以及一个长摇镜头开始，镜头里面是一片辽阔的麦田，随着镜头的摇动，大家可以看到镜头里面的麦子在随着风不停地摇动，且一会儿高，一会儿低，一会儿又很平静。作为一位观众，我是感觉到麦苗的滚动，实际上是剧情的发展、高潮、结局的起起落落。一大片金灿灿的麦田，给人辽阔的视野，不仅把影片的现实背景情况交代清楚了，而且让人有着无限的遐想。
接下来交代的是本影片的叙述地点，由人们日常生活的场景开始，交代村庄里的习俗，还有就是封建家庭里的族规家法。紧接着一句嘉轩，不好了，咱们的皇粮被人抢了，然后引出时代背景。这是本影片中的一个小小的激励事件，把本该平静的农村生活扰乱了，接下来就是影片的主要故事出场了。
随着兆鹏离家出走寻革命去，而黑娃到主家那里去割麦，故事的情节有了更进一步的发展。女主人公的出现，让人眼前一亮。女主人公小娥长得俏丽，穿着打扮也非常人，再加上她的年轻貌美，地位显赫，更显得非一般。她与黑娃是以主仆的关系相识的。在田小娥看来，黑娃与别人不一样，黑娃年轻气壮，是她想要寻找的性伴侣。在田小娥之前的生活里，她的生活并不是她想象得那么完美，她的男人并不能满足她的欲望。自从与黑娃好上之后，他们经常偷偷地约会。在被发现之后，小娥依然很有骨气，也可以说是硬骨头吧。在这次偷鸡的事情之后，小娥的生活完全改变了。她不再是高高在上的少夫人了，再也没有人让她使唤了。但是，她却收获了一份真正的爱情。爱情，其实在一个女人看来是很可贵的。小娥是个坚强的女人，虽然是一下子摇身变成一个外乡人，一个被人可怜的外乡人，但是，她却很坚强地活着。一个外乡女人，在丈夫不在的时候，在世人皆虎视眈眈的时候，她靠自己坚强地活下去。虽然，她很无助，生活地很艰难，但她还是很热爱自己的生命。虽然那个年代的她，活得非常卑微，活得甚至是没有了自尊，但是，她还是想要活着。她崇尚婚姻自由，向往自由式的恋爱。即使她后来是跟了其他男人，其实也是在绝望中随手抓住一根救命的绳索。要解读她的个性，还是比较困难的。她可以高高在上生活，也可以卑微地生活；她可以被别人喜欢着，也可以被别人痛恨着；她可以是纯洁的百合花，也可以被人蹂躏后仍坚强地活着；她不卑不亢，努力地活着。可是，她的结局还是避免不了悲剧，她是封建时代的旧思想下的祭品，生命早已被安排好了。但是，她的精神还是值得我们学习的。
而黑娃，作为一名朴实的麦客，他受不住情的诱惑，跟有夫之妇好了，之后还做出出格的事情。在白鹿原祠堂抛弃他的时候，他还是选择跟他的最爱在外面生活着。他崇尚自由，但一时又没有胆子。后来在兆鹏的带领下，砸了祠堂，追崇共产党去了。他在情况危急的时候，还是惦记着小娥的。后来被捕获，之后又逃命去了。而在整个影片中，他作为的形象已经慢慢在变化了，在慢慢变得高大了。
而白孝文，也随着时间的磨练，开始反抗起来。之前一直唯唯诺诺的他，后来卖了房子跟小娥游玩去。从胆小怕事到顶撞父亲，其实是孝文性格的一大改变。而白孝文的这些改变其实就是封建社会主义下被压迫人们的一个无声的回应。虽然仍是无济于事，但还是充满了勇气。白孝文的悲剧，既是他自己一手造成的，也是封建社会制度造成的。
《白鹿原》这部影片虽然是以白家和鹿家两种不同的向往追求的生活为线索，叙述了白鹿原发生的一些事情，其中，以小娥的悲惨故事为小线索，叙述了一个苦命女人的故事，也暗示了一个封建社会制度最终是要瓦解的。
观白鹿原有感（二）
白鹿原观后感
说句实话，对于王全安当初要把白鹿原这部小说改编成电影搬上银幕，我并不看好。其实，任何一部长篇小说改编成电影都要冒很大的风险，因为小说的容量太大，靠一部时间在100分钟左右的电影来反映，实在是有些勉为其难。白鹿原这部小说，可以说是一部反映关中地区大革命时代史诗性的宏伟巨著，在我看来，自该部小说发表以后，尚没有任何一部小说在历史和文学价值上超越它。所以，把它改编成电影的难度可想而知。但该片上映后，却得到了各界人士的好评，原著作者陈忠实更是给他打了接近满分（95分）的高分，出于好奇，也出于对这部小说的热爱，我还是怀着忐忑的心情看了这部电影。
客观的讲，电影拍的确实不错。在160分钟片长所涵盖的范围内，基本反映了小说所描写的真实事实和场景。不管是画面，语言以及主要演员的表演，都可圈可点。张丰毅、吴刚、郭涛都有着陕西题材影片拍摄的经历，导演王全安作为土生土长的陕西人，更是第六代导演的主要人物，他们共同给观众奉献了一部可以称道的影片。曾经有人说，《白鹿原》最合适的导演应该是同为陕西人的张艺谋，但我觉得未必，如今的张艺谋已经有了太多的商业化气息，让他再拍出《秋菊打官司》《一个都不能少》这样的艺术片来恐怕已不太可能，到是尚处于上升阶段的王全安更加适合，事实也证明了这一点。
影片给观众再现了1911年到1938年那个时期，关中腹地白鹿原所经历的历史变迁和风土人情。白、鹿两姓的族长白嘉轩（张丰毅饰演），是一个地地道道的关中汉子，作为白鹿原的精神领袖，他有着独立的人格，坚定的信念。他恪守着中国传统的礼教和文化，也把孝道、勤劳、正直、刚毅这些美德进行着传承。然而，在那个动荡和多变的年代，他的这些做法受到了来自各个方面的冲击和动摇：清朝虽然灭亡，但民国政府却要征收更多的皇粮，鹿姓的领头人鹿子霖（吴刚饰演）成了乡约，开始了与其一生的争斗，剪辫子和大吃大喝成了挑战的开始。白家长工的儿子黑娃（段奕宏饰演），不再像他父亲鹿三（刘威饰演）那样，甘愿一生成为白家的下人，他要去闯世界，最终变成土匪，成为打破白鹿原平静的一股重要力量。黑娃的老婆白小娥（张雨绮饰演），她的出现直接影响了白、鹿两家的日常生活和整个白鹿原的伦理道德。鹿家的长子鹿兆朋，是整个关中地区最早的农会组织负责人，并最终成为共产党，是另外一种势力的代表。白家长子白孝文后来成为国民党的的保安队长，是他亲手处死了干弟弟黑娃，他也成为了改变白鹿原命运的势力代表。除此之外，军阀势力也介入其中。由此可见，在那样一个年代，在多股势力的共同影响下，白嘉轩想要固守传统的礼仪道德已不可能。最后，影片在日本飞机的轰炸中拉上了大幕，把白鹿原和在整个中国所遭受的灾难全面的展现给了观众。
影片给观众呈现出很多关中平原的独特场景：白鹿原上滚滚的麦浪，麦客们挥汗如雨的收割景象，既有阳刚也不乏阴柔的华阴老腔，大腕的扯面和独有的吃相，朴实而又粗俗的语言，关中民居的厚重文化等等，无不展现出一种地域的自然之美。本土演员和本地方言的大量使用，使具有关中生活的观众大呼过瘾。
尽管和其他影片相比较，160分钟的时长已经多出了一个小时，但和宏大的原著相比，电影充其量算是一个节选。原著中的一些重要人物，如白家次子白孝武、女儿白灵，鹿家次子鹿兆海，关中大儒朱先生，在影片中甚至连露面的机会都没有，这使得原著中所反映的很多事件和场景没有被观众所知悉。共产党所策划的一系列运动（包括一些在西安城市里的活动），国民党的阴谋，土匪的活动等等，都没有等到展现。
如果你想要全面而系统的了解那一段历史，请看原著，相信你一定会有更大更多的收获。
电影《白鹿原》观后感
我觉得它是继陈凯歌的《霸王别姬》之后又一部耐人深思的优秀华语电影，展现了王全安导演非凡的才能和智慧。
这个故事如果硬要抽出一个模式的话，那就是情欲与道德，或者说人性与教条。白嘉轩代表道德，田小娥代表合理欲望，又是一个法海一个妖孽的模式。法海虽然可敬但也着实让人讨厌，如果白嘉轩当初不恪守白鹿原的规矩成全黑娃和小娥的婚事，也就没有后面那么多纠结。妖孽虽然是妖，但让人怜悯，她只有最朴实的愿望，希望能和自己喜欢的人在一起。
田小娥就像白鹿原上一颗美丽的炸弹，又像一个照妖镜，照出了一群人的丑恶、自私。换一个角度，是不是男人天性爱美女？亦或美女无敌？除了“法海”白嘉轩，几乎人人都在她面前溃败现形。而白嘉轩的不成全，被鹿子霖解读成嫉妒，在鹿子霖的挑唆下，引爆了她邪恶的复仇行动，也直接导致她死亡，她成了白鹿原邪恶私欲的牺牲品。
给我印象最深的三个演员，分别是白嘉轩、黑娃和田小娥的扮演者。尤其是白嘉轩的扮演者，演得水乳不分，似乎他就是白嘉轩本人。黑娃的刚烈和血性演得很充分。田小娥的扮演者张雨绮很年轻，刚开始感觉有些在演，但拿捏得很到位，好在她死死抓住了人物的核心，那就是一个朴实的愿望——和心爱的人在一起。她把自己个性中对爱的坚定和人物对爱的坚定融在了一起。
而影片中的政治风云变换和《霸王别姬》《活着》类似，但侧重点各不一样。白鹿原的变迁是政治风云在普通百姓身上的残酷反映。政治风云变来变去，老百姓却没有得到实惠，人们只想过简单有吃有喝的生活，管他城头变幻大王旗，哪方唱罢哪方登台。
如果略有不满，就是它的结局，在日本人的轰炸声中结束，被释放的鹿子霖回来了，他似乎期望着日本人的飞机炸掉白鹿原的一切，这个愿望充满了他个人的私恨。也许一切还会重复上演。
《白鹿原》真是这几年来不可多得的好影片！
《白鹿原》观后感影评
《白鹿原》观后感影评
《白鹿原》上映的第一天，我就迫不及待得去看了，盼了好久好久终于上映了，不肯等首周票房的口碑，打算不管怎么样都要去看一看。老公对于这样的片子是非常不感兴趣的，我们一起去了电影院却进了不同的放映厅，他去看《普罗米修斯》了。
《白鹿原》这本书看过有一阵了，不能说全记得内容，但是大概的情节我还是有印象的，众所周知，片子删了好多好多，包括之前作为噱头的激情戏，其实真的就是点到为止接下来会慢慢说起来。
1，删掉的人物之白灵 朱先生
看书的时候，我一直把白灵就看做白鹿原上的那头小白鹿，我甚至觉得陈忠实赋予她的美丽纯洁和先进的思想，正是对于白鹿原的情深所致。选演员时候，据说王全安也是看了很多人了，最后敲定了一个女孩，长得吧，其实我觉得一般。那时候好像也赶上陆川选虞姬，阵势都挺大的。这女孩也有点倒霉，戏份真是全部删掉了，可惜了这么好的成名的机会。演技如何也无法做评价。
另一个被全删的人物是朱先生。看过书的人应该都对于这个白鹿原诸葛亮般的人才过目不忘，包括他死后神一般的存在。可惜那部分涉及文化大革命，估计也拍不出原味。看书看到朱先生仙逝的时候，我都忍不住哭了。朱先生出现不多，却可以说是白嘉轩的领路人。白鹿原上的先知。
被删掉的人物还有白孝武、鹿兆海、甚至还有寥寥几笔的白兴儿（字幕里出现了白兴儿，我对不上号）
2 田小娥
电影《白鹿原》改为《小娥传》的说法一点不过分。之前王全安在接受采访时候说必须只按一条线路走，后来选择了小娥这条线。我想，一是小娥的情感经历会很吸引人，二是把激情戏作为噱头，总比白嘉轩的经历更吸引人。三是，小娥后来成了他媳妇，不过我内心，是非常不希望王全安是这么自私的。《白鹿原》是所有书迷的《白鹿原》，不是张雨绮一个人的《白鹿原》。在知道小娥是她演之后，我也没有表现得很诧异，有人问我心中小娥的人选时候，我觉得张雨绮还可以，虽然平时有点男相，但是小娥的扮相还是很漂亮的，特别是跟黑娃私奔以后，换上粗布衣服更美了，那小脚裤穿得很性感。（主要那里面出现的年轻女人也的确就是群众演员的水平）。不得不提下小娥说话的声音，真是好妩媚，和黑娃一起恳求白嘉轩进祠堂那一出戏，我听得心都化了，能再妩媚一点吗？我是白嘉轩就让她进了。还有她拿着鸡蛋去恳求鹿子霖拿出戏，估计也是那一段的梨花带雨，让鹿子霖起了歹心。
看书的时候，我是越来越不喜欢小娥的，我对三观不正的女人实在提不起兴趣。而电影里呢，荡妇不荡妇，坚贞不坚贞，你不知道导演到底想怎么塑造小娥，矛盾之余是个败笔。
3 白嘉轩 鹿子霖
白嘉轩和鹿子霖，是白鹿原上两个互相较劲的力量，一个是政府官员，一个族长，不相上下。电影中两处明显的较量，一是白孝文把祖产卖给了鹿子霖，鹿子霖假惺惺去找白嘉轩，前一刻还对儿子说软话的白嘉轩再次挺直了腰板，对鹿子霖没说几句好听的。可以说更有胜负吧。二是给死去的小娥修庙的事，看书时候我也没明白鹿子霖到底是出于私心还是民意提出修庙呢？当大家都因为鹿子霖修庙的提议而推举鹿子霖当族长的时候，白嘉轩不亢不卑得提出修塔镇压，不得不说，这比修庙高明。鹿子霖完败。两位老戏骨的演技没得说，再演156分钟，都挑不出错。
4 黑娃 鹿三
知道是段奕宏演黑娃我第一想法就是华谊挺能塞钱的。段奕宏早没了《士兵突击》里的阳光帅气，黑娃倒是演的中规中矩。黑娃这个人物其实容易出彩，他跟白鹿原上的很多人不一样，特别是跟鹿三很不一样，他要去当麦客，他不想跟他爹一样一辈子给人当下人。很多干白嘉轩反着干的事，他都会去做，一种内心无言的反抗，好比就是看不惯你腰板那么直，所以就要打断你。就是这么简单粗暴。
鹿三很忠义，也很正义。他因为小娥的身份死活不肯收留他们，断绝关系，因为他觉得小娥害了很多人，就要把小娥杀掉。黑娃的很多性格，其实在鹿三身上也看得出来。至于很多人看不懂为什么鹿三会上吊，估计就是没有看过原文。书中鹿三被小娥付了身，自杀的。电影里要是这么演，就是有神论了。说到这里我就想到，为什么公开发行的书可以这样写，电影却不能这么演？好纠结。
看电影的时候，我左边是一对GAY，我旁边是个娘受，他一直问他的男朋友小娥是不是跟这个做个？是不是跟那个做了？非常激动的样子。我觉得这种人不该来看白鹿原，回家看AV正合适。何必在一部电影中就挑激情戏关注呢？小娥的激情戏都是点到为止，自行想象的。起码上映的是这样的。右手边是三个女孩，岁数不大，每次情节有大变化的时候，会“哦”的叫一声，或者“哎呀”一声，其实对于看过书的人来说，很多都是见怪不怪的情节，已经很熟了。我呢，我整个看电影的过程中的反应就是最后“完了？”我脱口而出。现在想想，我们三个群体，的确代表了看《白鹿原》电影的三种人的反应。期待将来的220分钟版本吧。156分钟这个版本，我只给3星。一星给演技，一星给场面，半星给张雨绮，半星给导演。
观电影白鹿原有感（二）
电影白鹿原观后感
无论如何，《白鹿原》还是属于上乘之作。编导从长篇巨制中提炼出如此程度的视觉语言，实属不易；吴刚、刘威等演员的表演也是可圈可点。但我似乎感觉，这部电影的付出和回报是不成比例的当今影坛好像出现一个奇怪的现象，即厨师落后于食客。什么意思呢？就是说，似乎大批电影产品生产者在欣赏水平上已经落后于观众了，也许换一种表述可能更直接些，那就是电影创作，已经不能满足大众特别是精英阶层的精神需求了。
此前，我也和很多文化人一样抱怨过观众和读者的口味，可近来越来越不这样认为了。相反却越来越感到，观众的欣赏水准已经高过了电影制造和整个文化生产者。拿新生代观众来说，其中大部分人在网上看过差不多百部经典影片，如《阿甘正传》《罗生门》《肖申克救赎》《美国往事》《辛德勒名单》等等
男人必看的10部电影、一生必看的100部电影，因着网上的推荐，新生代观众早已从中获益匪浅。因为其中大部分是外国影片，这就自然将读者的眼光拓展到世界范围和相当的高度。而我们的电影从业者，在欣赏和研究世界优秀影片方面，因为精力和生存活动所限，总体上无法和单纯欣赏者相比。我不是说搞电影的人不看好电影，而是说，他们没有太多的精力，或者说没有条件去静心地研究好电影的普世价值。有些人即便有了较高标准，在实践中也难免为了片酬而迁就于现实，要么拘泥于主旋律题材，要么陷入缺少创意的娱乐化、商业化的窠臼。对此，不能把责任全部推到审查制度和市场需求上去，至少有一部分是，编导在把握作品价值方面存在问题。和国外优秀电影相比，我强烈感觉到，当下国产电影的最大问题是题旨问题，主题难以引发共鸣，精神价值轻贱或者模糊。以较好影片《白鹿原》来说，题旨似乎仍然停留在反封建的层面，停留在关于传统与革命的层面在信息时代的今天，即便电影拍摄得很用心，但观众究竟能从这部所谓的史诗中得到多少新鲜的营养呢？答案是模糊的。田小娥的性解放，之于80后的新女性意义不大，情欲主线下关联的一些人物，如传统道德代表人物族长白嘉轩、长工鹿山，虚伪、油滑、乱伦又坏人的鹿子霖，即便参加过革命的黑娃和白孝文，观众在他们身上能够获得什么呢？
我不是在低估《白鹿原》，也不是借此来抬高个人造诣（我的作品，甚至还没有达到入流的程度），纯属于借题发挥、记录自己的反思和杂感。长期以来，特别是当下，我们的创作太围绕既定的主流意识形态了，太倾向于遥远的农耕文明了，太相信歌颂和情欲的力量了，太拘泥对苦难与伤痕的倾诉了。国外优秀电影，即便遥远的题材也是格外侧重对人性的检验，或对真善美的弘扬，也就是说，故事内核中一定有些常新的、跨国界的、可以引发共鸣的东西。无论对社会的批判还是对人灵魂的剖析，无论对梦想执着追求还是对善与美和牺牲意识表现，无论对忠诚和勇敢的赞美，还是对爱情和友情弘扬，等等关乎精神价值方面的挖掘，是我们电影中所缺少的。也可以说，我们的电影包括文学创作，在这方面越来越弱化了。而新生代的观众和读者，在网上相互推荐和欣赏的电影，正是情节好看，主题有益，对成长有启悟、有震荡的东西。在这一点上，我们的电影人乃至于整个作家群体，视乎还没有完全意识到这个差距。当下的观众和读者已经领先于生产者站在世界的高度了，这正如食的客口味和需求，已经超越了厨师的眼光和手艺一样，这是可喜的，也是可怕的
观众在横着看，编导在竖着走，审查往窄处逼，市场打短平快，这可如何是好？
观电影白鹿原有感（三）
电影白鹿原观后感
今夜下了点滴小雨，看完《白鹿原》已经夜晚十一点半了，但我依然觉得很精神。
我觉得它是继陈凯歌的《霸王别姬》之后又一部耐人深思的优秀华语电影，展现了王全安导演非凡的才能和智慧。
这个故事如果硬要抽出一个模式的话，那就是情欲与道德，或者说人性与教条。白嘉轩代表道德，田小娥代表合理欲望，又是一个法海一个妖孽的模式。法海虽然可敬但也着实让人讨厌，如果白嘉轩当初不恪守白鹿原的规矩成全黑娃和小娥的婚事，也就没有后面那么多纠结。妖孽虽然是妖，但让人怜悯，她只有最朴实的愿望，希望能和自己喜欢的人在一起。
田小娥就像白鹿原上一颗美丽的炸弹，又像一个照妖镜，照出了一群人的丑恶、自私。换一个角度，是不是男人天性爱美女？亦或美女无敌？除了法海白嘉轩，几乎人人都在她面前溃败现形。而白嘉轩的不成全，被鹿子霖解读成嫉妒，在鹿子霖的挑唆下，引发了她邪恶的复仇行动，也直接导致她死亡，她成了白鹿原邪恶私欲的牺牲品。
给我印象最深的三个演员，分别是白嘉轩、黑娃和田小娥的扮演者。尤其是白嘉轩的扮演者张丰毅，演得水乳不分，似乎他就是白嘉轩本人。段奕宏把黑娃的刚烈和血性演得很充分。田小娥的扮演者张雨绮很年轻，刚开始感觉有些在演，但拿捏得很到位，好在她死死抓住了人物的核心，那就是一个朴实的愿望和心爱的人在一起。她把自己个性中对爱的坚定和人物对爱的坚定融在了一起。
而影片中的政治风云变换和《霸王别姬》《活着》类似，但侧重点各不一样。白鹿原的变迁是政治风云在普通百姓身上的残酷反映。政治风云变来变去，老百姓却没有得到实惠，人们只想过简单有吃有喝的生活，管他城头变幻大王旗，哪方唱罢哪方登台。
如果略有不满，就是它的结局，在日本人的轰炸声中结束，被释放的鹿子霖回来了，他似乎期望着日本人的飞机炸掉白鹿原的一切，这个愿望充满了他个人的私愤。也许一切还会重复上演。
《白鹿原》真是这几年来不可多得的好影片！
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