观《老无所依》有感。
记忆中难忘的事，经常是观看一些经典的影响记忆，观看的过程中，我们会涌现很多感触。在看完后，对于作品里的情节非常感兴趣，写作能力的提升，可能呈现在写观后感方面。怎么样才能写好一篇观后感呢？小编经过整理，为你编辑了观《老无所依》有感，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
《老无所依》观后感
两天的时间，一堆的问题一直伴随着整部影片，唯一一个一直没变的问题，这样一部有名的大片，内涵到底是什么？导演到底要表述什么？总不会是宣传无序和暴力吧。尤其是影片到三分之二的时候，随着莫斯的死亡，一直把莫斯作为男主，故事的导向和结局开始出现意想不到。
最后片尾出现剧终字样的时候，忽然深刻的意识到，我真的没有看懂，或者说没看那么懂。
我们传统的道德观价值观的观看是，好人最终获得了胜利，邪不胜正，夫妻家庭大团圆。但是这些在《老无所依》里都看不到，杀手虽然出了车祸，但最终还是得到了钱而逍遥法外。这些到底是如何和《No country for old man》（老无所依）挂靠在一起呢？
很多疑问和感慨在看完之后，浮上心头。不管怎样，能引起观者共鸣或是质疑的作品好过看完以后什么都记不起的作品；如果能让观者深思和反思，以及探究就是一部有深度的作品。我带着这些疑问和感悟：
1.莫斯为什么深夜送水，车里的墨西哥人缺的不是水而是枪伤流血后的治疗
2.莫斯居然在三分之二处死掉，不是被杀手杀掉。
3.杀手最后得到了金钱，颠覆了我们以往的观看经验，不是恶有恶报。
4.杀手虽然冷血，却有原则。雇主违反了规则也一样被干掉。
5.警长到达莫斯死的房间，这时候杀手还隐匿在屋里，但是最后是怎么跑掉的？
6.杀手杀掉了莫斯的妻子。
7.警长讲到牛仔杀牛的寓意代表什么？
8.人性的本质在莫斯的身上体现出来，善良，贪欲，在外界的刺激下，由懦弱便强大，杀手不会骗人，他告诉莫斯的妻子，其
实莫斯放弃了用钱来交易妻子的生命，并且在拿她做诱饵。
9.如此强大的杀手也会出现交通意外。而且会作为影片的结尾。
10.钱让人性从善良变贪婪，结尾的小男孩看见杀手受伤，能够主动询问并且把衬衫送给杀手，却因为得到杀手给的酬劳，两个
朋友出现争执。人性在金钱面前多么脆弱。
影片本身是非常美式的，浓重的南部口音和美式俚语，巨大的文化差异也是让人难以体会的一个方面。查找了几篇观后感后，体验和体会才被点燃。大师的手笔还真不是泛泛之辈能够泛泛理解。
在人性深化的基础上，电影正如它的名字喻示的那样，试图展示出美国社会的恐慌感。不仅是对金钱的贪欲会引发犯罪，影片在细节处揭示的是犯罪无所不在。牛仔的个人反抗是无效的，虽然强硬，最后还是死于枪战；从警察的口中，我们感受到各种暴力罪行比比皆是，虽然不乏睿智和经验，警探仍然对这些罪案无能为力（最后只能无奈退休）；杀手肆无忌惮的杀戮让我们惊恐，然而即使是如此心狠手辣如此有原则的杀手，最后还是免不了被车祸意外所伤害！没有谁有办法逃脱，《老无所依》，这个社会还真是不适合居住。
我们总是本能的不喜欢黑色或是灰色调，本能的拒绝看到或是听到一些残酷和冰冷的东西，但是残酷和冰冷往往代表着现实，剥离了人们假象的或是伪善的道德外衣之后，赤裸裸的在那里刺激着我们。这个世风日下，道德沦丧的世界，我们该做怎么样的深思和反思？
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电影《老无所依》观后感
我们该如何存在
——电影《老无所依》观后感
东莞中学松山湖学校高一（3）班 陈千隆
谁知道我们该去向何处，谁知道生命已沦为何物，是否找个借口，继续苟活，或是展翅高飞，保持愤怒？我该如何存在。 ——题记
当电影戛然而止时，我心中的那块巨石才算落了地。然而，正是这突然甚至有些突兀的结束，才让结局变得扑朔迷离，给人以无限的想象空间。
故事发生在美国西部巴尔的摩，老牛仔Moss在猎杀羚羊时发现几具尸体，几包海洛因和200万现金。Moss决定将毒品和现金占为己有，想以此改变自己的生活，谁知却遭到冷血杀手Chigurh的跟踪和追杀，陷入了逃亡的险境。同时，当地治安官Bell也在对一连串的杀人事件进行调查，并努力保护Moss的安全。但是，让Bell感到无力绝望的是，他使出浑身解数也无法追踪到冷血杀手，Moss的生命安全也受到严重的威胁，Bell一边缅怀父辈们的光荣岁月，一边深感现实中老无所依的悲哀。就在全剧的高潮时，电影突然结束，结局并没有向世人公布。当电影结束时，我感到有些透不过气。许久之后，我终于缓过气来，有了点小小的领悟。
其实，我们每一个人都有着和Moss一样的梦想，那就是提高自己的生活水平。但是，Moss的做法却是那样的愚蠢。为了那200万粪土般的钱币，他出生入死，甚至赔上家人的性命，与杀手展开殊死搏斗。虽然他获得了那钱财，但又有何用。虽然故事没有结尾，但可以推断出他最终还是被杀手无情的射杀了。Moss为他的贪婪付出了生命的代价。我打心底同情他，和像他这一类的人。他们被贫穷蒙蔽了双眼，失去了辨别善恶的能力，却毫不知自己已经深陷深渊。这些人就像那些贪官污吏，他们压榨百姓，取尽锱铢，知法犯法，越陷越深，最终失去了自由，甚至生命。
除了Moss,电影中的另外两位亦不是那样可怜吗？杀手Chigurh,他冷血，杀人如麻，他为了钱财，不惜背叛黑帮，他没有任何的情感，他的眼中只有金钱。为了追杀Moss,他差不多杀死了五十个人，包括Moss的妻子和丈母娘。讽刺的事，他身为一个职业杀手，却也会讨厌鞋底粘上血迹，每次犯案后，他都非常淡定的检查鞋底。在我眼中，他无疑是一个禽兽，他没有情感，没有朋友，没有一切。他只有手中的武器和眼中的钱。他就是社会中那些为了犯罪而铤而走险的亡命之徒。他们为了钱财，不惜杀人放火烧杀抢掠。最终还要受到正义的审判。虽然故事没有结尾，但最后黑帮的人派车来撞他的那一幕我还记忆犹新，他虽没有死，但那两条白白的骨头漏了出来。他不能去医院，不能报警，只能默默地逃走，这又是何苦呢？
但这些都不算什么。最可怜的还是警官Bell.他出身于一个警察世家，他的祖父和父亲都是当地有名的警官，他也不例外。他们家族曾经是风靡一时的，但如今，物是人非。以前，他的祖父办案没用过枪，他的父亲办案只用过几次枪，然而到他这一代时，则要天天与枪打交道。从前，他年轻的时候，破案无数，无论犯罪分子如何狡猾，也逃不出他的手掌心，然而多年以后，新一代的犯罪分子，为了钱，为了满足心中的贪念，让颇有经验的Bell也无可奈何。在案件还没结束时他就退休了，他怕，怕的不是罪犯对他的杀戮，而是在这样一个为金钱而活的社会中，他将何去何从。他意识到，他在这社会上，不是风光的警官，而只是一个老无所依的老人。可悲，可悲。
身为普通的老百姓，我们更怕生活在这样的社会。这部电影很好的讽刺的当今社会的庸俗。连Bell这样的警官也深感无力。我们应该意识到，人类之所以与其他的动物不同，是因为我们人类具有智慧，以及与动物不同的精神世界。我们的精神世界是独一无二的，我们应该更注重我们的精神世界，而不是物质生活。
愿世间多些真情实感，少些虚情假意。
老有所依观后感
篇一：观《老有所依》有感----也说“孝道”
中国有着五千年的文明史， 在中国最讲究百善孝为先，孝是善的基石。如一人不孝，全民指责。
最近，淡月观看《老有所依》电视剧后，如果吕希妈妈不去世，小两口都辞职也照顾不过来。白内障眼睛看不见的爸爸、老年痴呆的爷爷、瘫痪在床的婆婆。一家一个瘫痪病人，几个人都忙活不过来，这真是危言耸听。深有感触，如今，情况不一样，“上有老、下有小”的生活状态，国情决定了两个孩子上面有4-8个老人，双方父母，还有姥姥姥爷、爷爷奶奶。真的想尽孝，也心有余力不足。儿女不孝，进养老院的命，儿女孝顺，也是进养老院的命。
当下中国进入老龄化时代，我们都有老的一天，面对养老，淡月想呀，有个好身体，至少能自理，不拖累亲人和儿女是最好的生存方式。人老了，要给自己留点钱，别像剧中雅芝一样，把房子、存款都给了儿子媳妇，被赶到没有炉子的柴房住、每天给儿子媳妇当老妈子的下场，人家保姆还有工钱呢，她白干挨骂还倒贴退休金，待遇还不及保姆呢！
孔子说，当父母活着的时候，我们要好好孝顺他们。真正的孝顺应该有爱的心情，应当从心里去爱他们。《孝经》里说什么才是孝呢？不单要孝顺我们的父母，更应该：大孝于天下，爱天下人，这才是孝的精神。试想如果为政之人可以视天下人为父母，也就说此公务员是人民的好公仆；反之，如果我们每个人都能真正的爱父母、爱家庭、爱社会，那么我们的国家也将更加繁荣富强！元代郭居敬辑录的《二十四孝》里，就提倡以孝道治天下。其实，“孝”也是储蓄爱的延续呀！
慈母多败儿，宠儿就是杀儿，穷人家的孩子不一定早当家！如今寄生虫、啃老族比比皆是，做父母的应要头脑清醒哟！儿孙满堂也不如半路夫妻。一撇一捺组成人，人是一个人靠着另外一个人才能站得稳，一味的为了儿女付出不求回报是可悲、可怜的一生。老人，也有追求自己的幸福，剧中雅芝为了救小孩遇车祸去世了，要不然和江开国老人的结合该是多么美满的一对呀！
时光就像杀猪刀，刀刀都在催人老。生老病死，大自然的规律，人不可能永葆青春，每个人都有老去的这一天。心态年轻最重要。祝福天下的老人，都能老有所依，安享晚年，包括将来也会老的我们！
篇二：《老有所依》观后感
近来很少写东西，倒不是因为江郎才尽，无话可说。实则是我结婚了，也觉得没那么多的悲处和牢骚，上天对我也是颇为倦顾的，我是从来没有想过我还能结婚，况且老婆比我小九岁。
我也不是有意在同事面前隐瞒我的婚姻。只是觉得同事们对我真是太好了，一听说我结婚了，肯定会问：”新娘是那的？是不是那个送你’温暖牌羽绒服’的张珊萍”。我惭愧无地，根本无力面对同事的疑问。
但一切总还是坦坦荡荡好，既然我不能给张珊萍更好的生活，现在又有病友敢不顾一切地跟我从张家界来到成都，我还犹豫什么呢？想想自己，也快“奔四”的人了。如果错此机会，怕是真得孤老一生了。于是不顾和郑敏只认识了二十余天，也不顾没有取得母亲的意见，来个先斩后奏，就和郑敏办了结婚证，当然，这一切是得到郑敏全家人的支持的。
婚姻生活和一个人的自由生活是完全不同的，有了更多的“求同存异”，我现在发现，一个男人没有经过婚姻的洗礼，就不能真正的成熟起来。我也觉得：”婚姻是前世的姻缘”。就如同卓文君和司马相如。虽是司马相如的一曲《凤求凰》，打动了卓文君的芳心。但更多的是两人的心意相通。司马相如在长安得意之时，有一天想纳个妾（这在当时是很普遍的事），卓文君听说后，给司马相如回了两句“闻君有两意，顾来相绝决”，于是司马相如立即打消了”纳妾”的念头。
我和郑敏也一样，虽是从认识到结婚不到一个月的时间，更没有一起生活的经验，有时也吵架。但我能感受她对我的好，有时看着她忙忙碌碌的企鹅般的背影，我却有些自责。她不远千里来到成都，没有一个亲人，我是她唯一的亲人，而我却让她伤心。
过去的我，有一种大气，那就如四川的俚语——“死了当睡着，牢改当工作”，然而我一人解脱了，郑敏该怎么办呢？老有所依，本是年老之时应面对的问题，而“小脑脊髓共济失调”患者不得不提前面对养老的问题，不得不面对自己无法工作而要生活的问题。
老有所依，是较沉闷的话题，每个人或早或迟地要面对它。而对“小脑脊髓共济失调”患者来说，却是随时随地要面临的问题。未雨绸缪总是好的，Danny曾对我说，要提前对未来做好准备！但如何做准备呢？我们真得要好好想想了。
青山
2013年12月7日？
《老有所依》观后感800字
以青春剧见长的导演赵宝刚在去年推出《北京青年》后，他今年的新剧《老有所依》关注点落在了养老话题上，但他强调，这仍是青春三部曲的延续。是的，当北京青年自己的青春自己做主，通过奋斗渐渐地实现了理想之后，他们要面对的就不光是自己的问题了，他们成了上有老，下有小的夹心层。可以说，《老有所依》比赵宝刚之前的青春三部曲更为写实，甚至很多情节都有真实的原型，也许有的观众会觉得从飞扬的青春一下转到养老话题有些沉重，但它提醒我们，养老是父母和我们都将面对的问题。
中国正在步入老龄化社会，是世界上唯一一个老年人口超过1亿的国家，60岁以上的老年人口正以每年超过3%的速度递增，预计到2020年，全国老年人口将达到2.43亿。这无论是对于个人还是整个国家来说，都是一个需要面对和应对的问题。在十八届三中全会上通过的《中共中央关于全面深化改革若干重大问题的决定》中，至少有三处以上提到了养老问题，强调了积极应对人口老龄化，加快建立社会养老服务体系和发展老年服务产业。
赵宝刚说起自己拍这部电视剧的初衷时说，当今社会孝道的传承受到了很多现实因素的影响，老人的晚年生活不能自理，同时年轻人要服侍老人又要开创事业，其间产生矛盾和摩擦在所难免，而且421的家庭模式更加剧了这种矛盾，所以现在很多人都面临着养老的困局。这个困局不仅是老年人在面对，更辐射到子女生活和工作的方方面面。在中国传承了几千年的孝道文化面临着前所未有的挑战。他主张要用当代意识在文艺作品中为大家找到一个解决问题的出路，不为了苦难而写苦难。
《老有所依》似乎将所有养老难题都落在女主人公江木兰身上，照顾家中老人的重压一波一波地向她汹涌袭来：原先中风半瘫的婆婆由公公照顾，爸爸在老家照顾爷爷，江木兰与丈夫吕希、女儿悦悦一家三口过着幸福的生活。可突然之间公公意外去世导致婆婆二次中风，成为丧失全部行为能力和语言能力的失能老人，父亲买养老公寓被骗光了房子和积蓄，不得不带着爷爷到北京跟着木兰一起生活，而后爷爷患上了老年痴呆，父亲眼睛将逐渐失明，丈夫和她先后失业，木兰在工作与家庭的重压下一度心力交瘁而崩溃。
但江木兰不愧叫木兰，她顶住了工作和家庭的双重压力，努力地践行她的老吾老，以及人之老。赵宝刚在诠释这个角色时谈到，江木兰不是个苦情的角色，不是一味忍辱负重，她以智慧、坚韧、乐观解决了生活中层出不穷的养老问题，她有一个坚定的信念，一定要让老人安度晚年。这一观念不仅贯穿在她对待自己的爸爸、爷爷、婆婆、公公身上，还体现在工作上。作为大型超市的生鲜部经理，她提出为社区老人提供送货上门服务，并在利润与口碑的平衡中，不断完善服务方式。这种创新、以人为本的服务理念，为她在工作上的进阶打下了坚实的基础，突出了生活不会让善良的人吃亏这一道理。
前者重于在解决生活上的具体问题，后者重于为年轻人分析老年人的精神世界。相信有不少人有与雷颂华一样的感受，自己的父母随着年纪的变大，怎么越来越作，好像变成另外一个人了。雷颂华的母亲方琼是位老革命，当了一辈子领导，退下来之后，前后跟着两个女儿生活，衣食无忧，身体健康，可是爱闹别扭，生生把二女婿闹得要离婚，孙女婿也要离婚，常用自尽来博得女儿们的重视。老戏骨吕中把方琼的好面子、好强但是内心脆弱，想着法地让孩子们看到她演得淋漓尽致，让人觉得这位老人可气又可爱，也为现实中的年轻人在理解这样的老人时，提供了心理的依据。
不给人指出出路的苦情戏对于社会精神进步是没有什么益处的，只会让人感到更为绝望和痛苦。赵宝刚说。所以在《老有所依》中，他树立了几个当代人的典型形象，他们都具有先进的当代意识，他们从不怨天尤人，从不将老人当做自己的包袱，他们积极应对生活中的所有磨难，用自己的爱与坚强为家人构筑起一座老有所依的温暖港湾。
家庭养老与社会养老相结合，是未来中国式养老的出路，而社会养老首要破解的就是孝的观念要与时俱进。把老人送到养老院生活是不是就是不孝顺？《老有所依》的最后，几条线汇成一条线，木兰的爸爸爷爷，方琼等都进了养老院，他们在养老院中有同龄的伙伴，有共同的语言，也没有在儿女家住的不自在甚至是寄人篱下的感觉，江木兰和雷颂华的养老难题得到圆满的解决，同时引发大家对养老机构的布局和建设的重视。
《老有所依》给年轻人提供的不仅是他们要解决的养老问题的思路，更促使年轻人未雨绸缪，思考自己应该如何老去：重视健康问题，老来健康是年轻人最大的福气；老有所乐，老有所为，如何度过退休后的生活，甚至应该在家庭之外找到自己生活的重心。此外，最重要的就是孝的传承。剧中的反面典型余淼从小患病，被母亲溺爱，以致于成人后不懂担当和回报，造成了母亲谢亚芝晚年的不幸，这一条线意在提醒年轻人，从现在开始就要在家庭教育中注意这一点，不然，子女将不能成为一个合格的独立的人，更谈不上为父母尽孝。
电视剧老有所依观后感
电视剧老有所依观后感
这段时间，我一直在看电视剧《老有所依》。
老有所养，老有所依一直是我们国家关注的问题。现如今是个老龄化的社会，老年人养老的问题困扰了千千万万的人。
《老有所依》剧中主要描写了江木兰和她的父亲江开国爷爷江多福，雷颂华和她的母亲方琼，余淼和他的母亲谢雅芝的生活点滴。作者来源于生活，扎根于生活，很善于发现生活中的美于丑。
木兰是个事业型的女强人，丈夫吕希善解人意，对木兰体贴入微，女儿乖巧聪明，北京一个普通美满的三口之家，却在一系列的变故后打乱了所有的生活秩序。吕希父亲意外身故，母亲成为全失能病人，木兰在安徽老家的父亲因为上当受骗，导致和爷爷无家可归，而婶婶又虐待爷爷，木兰不得不把爷爷和父亲都接到北京来住，木兰夫妇既要照顾全失能的吕母，又要照顾老年痴呆的爷爷，后来父亲眼睛又完全失明，遭受了很多的麻烦和磨难。
雷颂华更是一个领导级的女强人，在单位忙忙碌碌，叱咤风云的她到家里就累得动也不想动。母亲方琼每日里在家无所事事，闲的无聊，好不容易看到女儿下班回来，急着跟女儿唠嗑，颂华也做过努力想去孝顺母亲，怎奈母亲不理解女儿的辛苦，只顾自己安逸，而且还总是疑神疑鬼，一味的惊扰女儿和谐的家庭生活，时日久了必定矛盾滋生。
谢雅芝是个聚中国所有传统美德的女人兼母亲，儿子余淼也算不错，可是却娶了个心如蛇蝎的媳妇田咪，在家里把老人当保姆不说，还动不动就对老人颐指气使，呼来喝去。
作者很会做安排，选的这几组人物很是贴近生活，让人看来如身临其境，感同身受，时刻为剧中人物忧心。江开国是个性格要强的人，他不想成为女儿的累赘，一直强撑着为木兰做事，但因为自己眼睛不好反而做了很多不妥当的事让木兰更加多虑。虽然木兰和吕希都是孝顺的孩子，怎奈两个还要精心工作的人照顾三个生活基本不能自理的老人谈何容易？以至意见相左分崩离弃。
作为退休干部，拿着高额退休金的方琼是个有点自私的老人，总希望孩子们以她为中心，时刻给予关心和爱护。但女儿们都有自己的事情，哪能事事依着她。尽管女儿们都有孝心，都想对母亲好，但家里有这么麻缠的老人任谁也是无法容忍的吧！最后只得把老人送到养老院。
田咪给世上所有的媳妇树了反面典型，看到那么温顺的婆婆受她虐待，恨得我咬牙切齿，可悲的是，现实中这种丧尽天良的儿媳妇还真是不少。不过一物自有一物降，也只有田咪这种不知天高地厚，胡搅蛮缠的人才能对付得了木兰那个同样自私自利，无恶不作，甚至遗弃爷爷的婶婶。至于她自己，最后终也搬起石头砸了自己的脚。
在我们这个文明的国度，儿女们对父母，大多数人还是很孝顺的，想尽自己的余力使父母安度晚年。但常为儿女着想的老人大都很敏感，光怕自己成为儿女的累赘，尽管木兰已经很小心，生怕触及到老人脆弱的心弦，但人非圣贤，再隐忍也有控制不住的时候，记得在青苔的小说离婚协议里有一句话：我们同情农民种菜的辛苦，但在买菜时还是会忍不住和她们讨价还价，……我们真心的爱我们的父母，但有时也会忍不住跟他们吵架。
父母儿女之间的代沟，永远都无法消弥，住在一起总会出现这样或者那样的问题，老人有老人的传统思想，儿女有儿女的生活方式，大家最好还是各有自己的生存空间，互不干扰。养老问题迫在眉睫，刻不容缓。这就需要养老院发挥作用了。
养老院，这么多年一直是个受争议的地方，进了养老院的老人，通常会被人认为是没有子女或者是子女不孝顺的老人。所以会让很多的人心存这样或那样的芥蒂。其实，大可放心，只要是互相都认可的，就像剧中的所有老人，在养老院中可以发挥自己的余热，不用给儿女添麻烦，还可以经常和儿女们聚聚，颐养天年，也真是个不错的选择！
另外值得一提的是，看了电视剧《老有所依》演员苏廷石给我留下了更深刻的印象。他的表演太精彩了，把一个患老年痴呆症的老人演的惟妙惟肖，很多时候让人忍俊不禁。想起了他在电视剧《康熙王朝》里扮演的姚启圣，同样是个奇葩老头。但在高兴的同时，又忍不住的想，照顾这样的一个老人，确实是太不容易了。
剧中养老院把老人们的养老问题解决了，让他们老有所依。可是还是让我们很忧心，养老院是要钱的，城市里有退休金的老人，都要为养老的问题，绞尽脑汁，可想而知，农村里那些什么也没有的老人会遭糕到什么程度。虽然儿女们没工作或许可以照顾老人，但久病床前无孝子，这些老人才更值得社会关注。他们老了又能依靠谁呢？
老有所依观后感随笔1000字精选
记忆中难忘的事，经常是观看一些经典的影响记忆，作品的情节，经常让我们生出万般感慨，观看的过程中，我们沉浸在情节中。写观后感是一种提升我们作文能力的捷径。为什么我们不能产出一篇自己的观后感分享与他人呢？小编特意为大家收集整理了“老有所依观后感随笔1000字精选”，供大家参考，希望能帮助到有需要的朋友。
老有所依观后感随笔 篇1
由赵宝刚导演的都市情感话题剧《老有所依》已于本月18日登陆天津卫视、爱奇艺、PPS双平台全网独家播出。此次赵导将镜头聚焦在“上有老，下有小”的“后青春时代”，与观众一起探讨“中青年人如何与老人相处”的话题。日前，李宇春参加爱奇艺特别策划《爸妈去哪儿》时也是自曝家庭趣事，与父母关系很好，尤其是妈妈很听话。
《老有所依》热播李宇春自曝家庭趣事
《老有所依》中，刘蓓饰演的女强人雷颂华事业有成家庭稳定，更诚意尽孝，母亲方琼却偏偏是个爱闹的老小孩，家庭生活中也充溢着无奈的不和谐音符。而不同于剧中“女强人”刘蓓与“作妈”吕中老师这对“麻辣母女档”的冲突不断，李宇春和妈妈的关系非常和谐，“我觉得父母需要我，尤其是我妈妈。妈妈更愿意听我的话，有时候我爸爸给她一些建议，她都不太愿意听，但我打电话给她讲，她都非常愿意听”。而面对有朝一日自己也会变老的问题，唱着《再不疯狂我们就老了》的李宇春显得十分坦然，她表示这是自然的事情，做好准备面对就可以了，不需要害怕。“因为你知道这是一定会发生的事。其实我从21岁出道就有人问过这样的问题，我觉得你知道这件事会发生，你也有心里的预估，它就会来啊，那就面对啊，为什么要害怕呢”。
《老有所依》关注养老李宇春：陪爸妈的时间太少
《老有所依》所讲述的故事，是现实形态下每个人都正在面对或即将面对的养老问题。对于初入而立的独生一代，“养老”的触感逐渐变得清晰，曾经为自己牺牲一切的父母终于动作慢了下来，更可能逐步与自己调换角色，彻底成为需要被照顾的一方。而正处在事业巅峰期的李宇春就表示，独自在外打拼，父母又没有在身边，在一起的时间很少，父母在支持她工作上做出了很大牺牲。“主要是陪伴他们的时间少，因为我的爸爸还在工作，并没有退休，所以爸妈他们长期的居住还是在成都，但是他们假期会飞到北京来跟我在一起待一段时间”。身处在这个行业总会要放弃一些陪父母的时间，当提及如果转行会做什么工作时，李宇春表示自己不知道要做什么，并且也没有如果。
老有所依观后感随笔 篇2
中国有着五千年的文明史，在中国最讲究百善孝为先，孝是善的基石。如一人不孝，全民指责。
最近，淡月观看《老有所依》电视剧后，如果吕希妈妈不去世，小两口都辞职也照顾不过来。白内障眼睛看不见的爸爸、老年痴呆的爷爷、瘫痪在床的婆婆。一家一个瘫痪病人，几个人都忙活不过来，这真是危言耸听。深有感触，如今，情况不一样，“上有老、下有小”的生活状态，国情决定了两个孩子上面有4-8个老人，双方父母，还有姥姥姥爷、爷爷奶奶。真的想尽孝，也心有余力不足。儿女不孝，进养老院的命，儿女孝顺，也是进养老院的命。
当下中国进入老龄化时代，我们都有老的一天，面对养老，淡月想呀，有个好身体，至少能自理，不拖累亲人和儿女是最好的生存方式。人老了，要给自己留点钱，别像剧中雅芝一样，把房子、存款都给了儿子媳妇，被赶到没有炉子的柴房住、每天给儿子媳妇当老妈子的下场，人家保姆还有工钱呢，她白干挨骂还倒贴退休金，待遇还不及保姆呢！
孔子说，当父母活着的时候，我们要好好孝顺他们。真正的孝顺应该有爱的心情，应当从心里去爱他们。《孝经》里说什么才是孝呢？不单要孝顺我们的父母，更应该：大孝于天下，爱天下人，这才是孝的精神。试想如果为政之人可以视天下人为父母，也就说此公务员是人民的好公仆；反之，如果我们每个人都能真正的爱父母、爱家庭、爱社会，那么我们的国家也将更加繁荣富强！元代郭居敬辑录的《二十四孝》里，就提倡以孝道治天下。其实，“孝”也是储蓄爱的延续呀！
慈母多败儿，宠儿就是杀儿，穷人家的孩子不一定早当家！如今寄生虫、啃老族比比皆是，做父母的应要头脑清醒哟！儿孙满堂也不如半路夫妻。一撇一捺组成人，人是一个人靠着另外一个人才能站得稳，一味的为了儿女付出不求回报是可悲、可怜的一生。老人，也有追求自己的幸福，剧中雅芝为了救小孩遇车祸去世了，要不然和江开国老人的结合该是多么美满的一对呀！
时光就像杀猪刀，刀刀都在催人老。生老病死，大自然的规律，人不可能永葆青春，每个人都有老去的这一天。心态年轻最重要。祝福天下的老人，都能老有所依，安享晚年，包括将来也会老的我们！
近来很少写东西，倒不是因为江郎才尽，无话可说。实则是我结婚了，也觉得没那么多的悲处和牢骚，上天对我也是颇为倦顾的，我是从来没有想过我还能结婚，况且老婆比我小九岁。
我也不是有意在同事面前隐瞒我的婚姻。只是觉得同事们对我真是太好了，一听说我结婚了，肯定会问：”新娘是那的？是不是那个送你’温暖牌羽绒服’的张珊萍”。我惭愧无地，根本无力面对同事的疑问。
但一切总还是坦坦荡荡好，既然我不能给张珊萍更好的生活，现在又有病友敢不顾一切地跟我从张家界来到成都，我还犹豫什么呢？想想自己，也快“奔四”的人了。如果错此机会，怕是真得孤老一生了。于是不顾和郑敏只认识了二十余天，也不顾没有取得母亲的意见，来个先斩后奏，就和郑敏办了结婚证，当然，这一切是得到郑敏全家人的支持的。
婚姻生活和一个人的自由生活是完全不同的，有了更多的“求同存异”，我现在发现，一个男人没有经过婚姻的洗礼，就不能真正的成熟起来。我也觉得：”婚姻是前世的姻缘”。就如同卓文君和司马相如。虽是司马相如的一曲《凤求凰》，打动了卓文君的芳心。但更多的是两人的心意相通。司马相如在长安得意之时，有一天想纳个妾（这在当时是很普遍的事），卓文君听说后，给司马相如回了两句“闻君有两意，顾来相绝决”，于是司马相如立即打消了”纳妾”的念头。
我和郑敏也一样，虽是从认识到结婚不到一个月的时间，更没有一起生活的经验，有时也吵架。但我能感受她对我的好，有时看着她忙忙碌碌的企鹅般的背影，我却有些自责。她不远千里来到成都，没有一个亲人，我是她唯一的亲人，而我却让她伤心。
过去的我，有一种大气，那就如四川的俚语——“死了当睡着，牢改当工作”，然而我一人解脱了，郑敏该怎么办呢？老有所依，本是年老之时应面对的问题，而“小脑脊髓共济失调”患者不得不提前面对养老的问题，不得不面对自己无法工作而要生活的问题。
老有所依，是较沉闷的话题，每个人或早或迟地要面对它。而对“小脑脊髓共济失调”患者来说，却是随时随地要面临的问题。未雨绸缪总是好的，Danny曾对我说，要提前对未来做好准备！但如何做准备呢？我们真得要好好想想了。
青山
20xx年12月7日？
老有所依观后感随笔 篇3
这几天看了赵宝刚导演的电视剧《老有所依》几度哽咽，牵动我的心了。因为剧情太现实，太能反应真实的生活，感触特别深。其实这部电视剧去年家里的父母已经看过了，而且是弟弟极力推荐我去看的一部电视剧，但是一直不敢去看，就是怕会深陷入剧中。当我才开始看第一集的时候已经被江木兰这个角色牵引着，江木兰安徽桐城人来自小地方，通过自己的努力考入了北京学校，从而认识现在的老公吕希，婚后有了女儿，一家三口其乐融融。但是这一切也很快被接下来的事情打破！老家的父亲被车撞，住医院，年迈的爷爷没人看管！然而走失。
这时影片才真正进入老有所依的主题。江木兰是个非常孝顺的女儿，不顾超市工作，甚至领导的批评，一次一次的往老家跑，直到父亲被骗，不得已把老家房子卖了，从而木兰把爷爷和父亲接到北京和自己一起生活，一家六口居住在不到一百平的房子！问题还不止这些。吕希的父亲在意外中去世，留下了全瘫的母亲！
这时的江木兰又要工作又要照顾两边的老人，问题不断。剧中给我印象最深刻的是第一是吕希的母亲，她为了不想成为孩子的负担选择自杀！还对吕希说让我走！只记得眼泪不受控制一直掉，我想说希望一些老人看到这一段的时候请你们不要认为你们会成为我们下一代的负担，也许做不到木兰那么好！但是我们会争取的！第二是得了老年痴呆症的爷爷，木兰的婶婶怕老爷子成为家里的负担，把他带到陌生的地方仍下不管，老爷子在外面也不知道流浪多少天，当木兰和她父亲在老家破房子找到爷爷时，只记得爷爷当时还在吃包子，我想爷爷肯定饿坏了！
又一阵哽咽，虽然爷爷老年痴呆症，但他一眼就认出那是自己的儿子和孙女。说实话看到这段时，我特别想我的爷爷，过年之前回去也没在家待几天，更谈不上孝敬爷爷了！如今爷爷年龄越来越大！总是见一面少一面，想想都觉得好惭愧！第三是木兰爸爸的眼睛彻底瞎了什么也看不见，一样的情节不想成为女儿的负担，不想耽误女儿工作上的前程，所以带着年迈的爷爷准备最后看一眼长城，然后回老家找个地方躲起来！
看完长城返回的途中迷路了，两个老人一个眼睛瞎了，一个患有老年痴呆症！在寒冷的冬天里，他们在拼命生存，因为他们坚信木兰肯定会去找他们！也一定会找到他们，看到爷爷和父亲一直在喊救命的时候，我的心好痛啊！与此同时看到了很多有爱心的好人帮忙一起搜救，这也说明还是好人多。
结局是美好的，一大家人最终都在一起了，这是所有人都希望看到的`。当然影片中还有人见人恨的田咪！和胆小懦弱的余淼，也有让很多人都同情的亚芝阿姨，也包括非常能做作的方奶奶和她的两个孝顺女儿。这一个个活生生的家庭都是我们生活的写照。或许因为年龄的问题我很喜欢看，也一直被带动着，这部电视剧最大的亮点在于它的真实。尽管有些凄惨，尽管有些惨不忍睹，但却是活生生的事实，希望看完这部电视剧的你能给老人带去一丝温暖！
观还老返童有感
还老返童观后感
对于一部我等待了大半年的电影来说，刚刚终于一个人静静的看完了。我觉得有必要说点什么，可是听着片尾曲我除了想把中译名改成如标题这般实在不知道该说什么之所以我无话可说，到底是因为我没有老过？还是因为我没有年轻过？还是因为我没有爱过？还是因为其他的什么我没有经历过？记得约莫半年前我看到这部电影的介绍时，留下了珍惜这两个字的感慨。毕竟看的只是片花，以为导演不过想揭示人与人只不过会在那一个际遇中交会而已，错过了也就错过了。今天看完了全片，我的感慨多了三个字：且行且珍惜
爸爸嫌弃新生的儿子面目可憎，就此错过了当父亲的机会；老女人在年轻时就快游过英吉利海峡时放弃了，就此错过了成为第一个游过英吉利海峡的女人的机会；女主角错过了挽留男主角的那一个清晨，就此错过了让女儿后来可以喊一声爸爸的机会
可是也有黑人女子凭着善良，获得了当一个白人儿子母亲的机会；可是那个老女人，凭借顽强，最终成了年纪最大的游过英吉利海峡的女人；可是女主角最后还是让女儿知道，到底谁才是自己真正的父亲。
然而那些错过的，终究错过了，终究是当时错过了。无论时间正着转还是反着跑，那一瞬间留下的抑或说珍惜的，必然会像擦肩而过的一切，都将陨灭。
就此说人生就是毫无意义的吗？也许大卫芬奇偏爱黑暗的价值观吧～可我更宁愿唠叨一句：且行且珍惜。我们都会死，可那些我们珍惜的，铭记在心里的，终将让我们的生命更加有意义。本杰明同学走过那么多地方，遇见那么多人，亲历那么多生生死死，都凝聚在一本日记里，一张张明信片上，因为那寄托着自己对她，对女儿的爱。
爱，唉。当时间默默流逝时，我们像苏格拉底的学生，总会觉得下一个最好。难道非要把时间的指针换个方向拨，才会明白当下的，错过了就不会再来吗？
以上文字只是我看完一遍后的感慨。我相信这部片子会像老酒一般，越陈越香罢。
观老男孩之猛龙过江有感
观老男孩之猛龙过江有感
从电影院走出来，我就觉得脑子乱乱的，这部电影是一部杂糅的喜剧片，跑题的励志片，沉闷的动作片和违和的爱情片，可是就是这样一部你难以定义的“烂片”，我却莫名奇妙的难以释怀。
可以看出来筷子兄弟想通过这一部不是电影的电影讲述很多东西，但是那些东西就是那样只可意会，不可言传，所以能从这部片子中感受到多少，完全凭个人发自内心究竟想体会多少东西，人的内心就像一片天地，天有多高，地有多深？筷子兄弟把许多东西揉进这部片子里，不断去寻求观众的共鸣，有些人敞开心门，或会心而笑，或怅然若失，或感动落泪，亦或闭上眼睛陷入无尽的回忆之中，这就是我在观影同时观察到的。同时也有人选择把一些往事永远尘封不再打开，所以，这部片子我觉得真正值得称赞的地方在于他唤醒了千万的“哈姆雷特”，无论褒贬，它在某种意义上来说，已经成功了。
当然，作为一个88年生人的我，也有我眼中的“老男孩”，也许年纪尚浅的观众更多的会觉得男女主角的线进行的蛮好为何要突然一转，结局突兀不完美，也许年长的观众对片子对现实与梦想的阐释见怪不怪，早已不为所动，最多会为那首改编自《Ich)它不能露头，因为会被人们冷嘲热讽，梦想是自己的，要深深的埋起来，在某年某月，我们不知第几次被击倒的时候，看着空无一物的现实，我们知道在这惨淡的下面，有一颗希望的种子，有一种信念，它来自年轻的我们，它代表了我们从未放弃，它是我们重新站起来的理由。
片子的最后，筷子兄弟重新聚首在老礼堂，一个放下吉他，一个拍下照片，我们恍然发现，他们只是带我们做了一个90分钟的梦。最后坐在天台，对着夕阳的我们才显得那么真实，只是美国一梦，没有美女和掌声，肖大宝还是那个浴池卖唱的，王小帅依旧窝窝囊囊，他们不过是想告诉我们，当梦想变成梦，或许难掩悲伤，可是我们也要唱着歌去接受：当梦想只剩梦，或许只是因为我们不再敢想，那就当作我们今天才毕业吧！
观龙门飞甲有感：纠结混乱中的老徐克
龙门飞甲观后感：纠结混乱中的老徐克
电影的故事承接《新龙门客栈》，莫言身亡后，周淮安（导演改成赵怀安）和同道以扫平东厂为己任，金香玉则已经化身为莫言，在江湖中寻找离去的心上人。以雨化田为首的西厂，勾结万贵妃，逐步取代东厂，站在江湖侠士的对立面。一群伙计，几个多民族的江湖客汇集在一起，构成了第三股势力。三伙人在龙门客栈到失落的皇宫，展开一系列厮杀，最终正义胜利，侠客们收拾行囊，各自飘零。
由于种种原因，没有第一时间看《龙门飞甲》，但心里还是很期待的，原因很简单，徐克的武侠片，有这个理由，足够了。在电脑上看完高清版，有几个总体印象：遗憾、老徐在纠结、毕竟是徐克的片子。
这部片子情节的拼凑感很严重，线路脉络也生硬，似乎是龙门客栈的名字硬拉着他们过来，特别是寻宝团队诸人，失落皇城寻宝的理由太过于好莱坞，徐克放不下龙门客栈的情结，又追求欧美商业片的气息，求新求变，纠结中产下这个不伦不类的怪物。看似热闹的诸多路人马，目的不同的每个人，大多落于龙套和脸谱化。徐克也许要弥补《蜀山》中的遗憾，在拍摄技术上，大搞3D技术和特效，形式与内容分离，留下深刻印象的不多，有画蛇添足之感。但徐克毕竟是徐克，只要将身上那些武侠的皮屑抖一抖，就自然得流露出那种氛围，虽然不到位，有的场景、桥段甚至匆忙，但意境隐约可见，要比很多没有武侠梦得导演所拍要好上一筹。
片子的演员阵容也算豪华，李连杰、周迅，范晓萱、李宇春、桂纶镁、陈坤、樊少皇、张馨予等，比之《新龙门客栈》则略显薄弱，毕竟放在老片里的那几位影帝影后面前，小字辈们明显过于不专业，出身太杂太乱。
各演员中陈坤一定要说说，一人饰演两个角色，西厂提督雨化田和江湖混混风里刀。个人感觉雨化田要比风力刀演得好，神态，气度更加完美，将一个手握大权的年轻宦官头子表现的阴险、妖艳，让人记忆深刻。风里刀呢？也不错，流里流气，只是这种流里流气更多得是一种无知的流里流气，不是江湖人士那种饱经风霜的不羁，应该还有可以深挖内心的潜力。此外，陈坤饰演的雨化田超过昔日曾子丹的曹少钦，很重要的一个原因是雨化田这个人物本身更加丰满，冷酷之外还有睿智，导演对他身上所下笔墨更多，给了陈坤发挥文戏特长的机会。顺便说一句，雨化田的原型据说是汪直，在明朝的两都体系中，此人还被贬谪到南京。另外，雨化田这个名字不知道和雷字有无联系。
作为演员，周迅无疑是十分会演戏的，只是徐克这次并没有给她太多机会。或是为了一个情字，凌雁秋打扮已经一改金香玉的风骚媚骨，转为莫言的英武，这一改变将周迅直接放在林青霞和张曼玉的对面，导致凌论英武没有林的眼神，论媚骨又无处流露，实在是难为了小周同学。
李连杰演侠客赵怀安，轻车熟路，是一个成功率是100%的选择，对比梁家辉版的周淮安，各有千秋。我个人更喜欢周淮安，因为周淮安骨子里的儒雅气质，眼神更忧郁、迷蒙，表现出的睿智、运筹帷幄也要超过赵。从剧情上看，龙门斗曹前周是逃亡，之后的赵是反抗，心里是有变化的，更加坚决果断，闯荡江湖的九死一生也让文人周淮安有了刚毅转身赵怀安的理由，说得过去。可惜，一个刚毅的赵因为徐克要表现3D特效，而令李连杰无法发挥自身能打的特点，慢镜头和特效的运用也许能增加3D效果，但对角色，无疑是减分的。对于赵怀安和周淮安名字的变化，我也纠结许久，最后查了人物原型，历史有名的好太监怀恩，差距更大，算了，反正是电影，不较真了。
范晓萱的苏慧容还是很女人的，让我眼前一亮，毕竟看惯了小萱萱的淘气纯洁和雷人的摇滚造型后，第一次领教她的楚楚可怜，不错。电影前半段角色的逃亡、纠结、
徐克找春哥出演的目的性大家都明白，但每一个妥协都是有代价的。又或者是徐克被春哥纯爷们的江湖传言迷惑了，好好一个江湖花木兰顾少棠被春哥本色演成了像男人的小女孩，表情、动作怪异无比，哎，《十月围城》里的方红和这个江湖女侠完全不同好不好啊。
布噜嘟这个名字每次都让我想到奇幻世界里面的地精、兽人、半身人，徐克大概也有同感，将这个角色设计为一个粗豪的异族女侠。桂纶镁来演这个角色，怎么说呢，马马虎虎吧，毕竟人家姑娘是唱歌、搞偶像剧的，能表面演绎一下粗豪就不多要求了。至于她身边的傻男人，本色演出，本色演出。
关于其他配角的对比，《新龙门客栈》也要高过《龙门飞甲》一筹，樊少皇的马进良加刘家辉的万喻楼也许能和老刘洵拼个半斤八两，杜奕衡的继学勇也不输熊欣欣，但其它龙套，也只能说是龙套吧。
最后说说片中的武打设计，大多数还是似曾相识的，《断刀客》里的断刀升级成为赵怀安版星云锁链，雨化田的剑也似曾相识，唯有顾少堂的暗器功夫有创新，飞镖勾连中互相击打反射，很新颖，很武侠！至于什么大盾牌啊，离魂圈啊，一股子洋骚味，不喜欢。
总的来说，这部片子完全是一部视觉效果的商业片，精彩程度在电影院里也许还差不到哪里去，可一散场，和《新》就不是一个档次了。我相信不是徐克没有能力再拍一部《新龙门客栈》续集，只是丰碑太高，他已经没有自信在同一路上攀登更高的山峰。
《无所不能》观后感700字
《无所不能》观后感篇一
文/张建雄
近年的印度电影真可以说一部接一部的精彩，如同开挂的人生一样一直开挂一直爽。从《摔跤吧！爸爸》、《神秘巨星》到《调音师》不仅在国内赚的盆满钵满，具有深远影响的社会问题和人性善与恶的接地气表达，总能引发观众强烈共鸣。题材从原来一言不合就跳舞到如今深刻关注社会现实问题，犀利的社会批判与自我批判的态度，也为观众呈现出不一样的精彩。
即将于6月5日上映的印度电影《无所不能》同4月份的《调音师》和5月份的《一个母亲的复仇》一样深耕社会现实题材，同样从小人物的视角出发，积极反映现实生活中的人性善与恶，揭露出社会的种种不公平待遇，通过对底层人物的命运书写，从而引起普通大众发自内心的共鸣，通过影像艺术的力量，从而推动整个国家和民族的进步作出积极贡献。
有意思的是，这次印度电影《无所不能》完全不按套路出牌，故事中男女主角设定为盲人，相信在大多数观众以往认知里，这种做法不可思议甚至不科学，何况男主角的人设是奔着好莱坞平民英雄主义形象打造的，整出个双眼失明的盲人朋友去做英雄人物的操作想必很是不解，别说烧脑的高智商犯罪，就是跟反派贴身肉搏都要打个问号，但是一向开挂的印度电影人就成功的玩出了高级感，塑造出东南亚盲侠罗汉新英雄世界。
《无所不能》中，盲侠罗汉一开始和大家一样普通，只是兼职一份配音工作，人生平庸收入不高，算不上特别，一次偶然机会认识了妻子苏普丽雅，一番追求攻势下很快收获了爱情。本该幸福甜蜜的小两口，无奈遭恶人惦记，妻子接二连三被强暴而上吊自杀。因为得不到公权力部门的公平待遇，绝望的妻子选择了断自己结束痛苦的一生。视妻如宝藏的罗汉自然无法接受这个事实，于是一场由盲人主导的高智商犯罪展开。虽然是一场复仇行动，但是罗汉的每次得手都让大家看的直呼过瘾，可见面对社会不公平，权利部门的失信、包庇、贪污腐败的行为都十分令人民憎恨，毕竟一个良好的社会环境需要有关权力部门严格遵纪守法去用心营造，否则会有更多的平民罗汉挺身而出，也反映出当下印度面临的种种社会问题与不公平待遇，故事直指印度社会原罪真的很写实很敢说很敢拍。
《无所不能》故事分三部分，前半部分充满传统套路的印度电影，爱情很甜，歌舞升平；中间部分，这个世界的肮脏和人性之恶是你我无法想象到的黑暗；后半段盲侠罗汉为妻子的复仇计划堪称完美的高智商犯罪，诚如好人不发威你拿别人是病猫？虽然罗汉是个盲人，但是凭借心中对妻子的爱和满怀社会的不公平待遇的愤怒情绪，他没有自暴自弃，而是一鼓作气运用自己的智慧对抗社会和命运的不公，先后拿下犯罪嫌疑人和幕后包庇者，复仇过程不留一丝痕迹，既帮妻子讨回公道，也完美诠释了什么是世界皆盲的现实寓意，最终连警察都找不到线索的神操作，可见印度盲侠罗汉新英雄世界正在颠覆着我们的认知。
总之，《无所不能》诚如片名一样，男主角开起挂来无所不能。面对社会的不公，小人物的挺身而出，印度的整个城市面临着前所未有的严峻挑战，好在盲侠是替天行道，如果是反派角色设定，恐怕神仙也拯救不了这座城市，所以少做恶多积德行善，才是人生正道。
《无所不能》观后感篇二：从甜到虐高燃热血，印度盲侠实力开挂
抚摸三下李
印度本土票房超越《神秘巨星》的《无所不能》即将于6月5日登陆内地院线，这部印度年度十佳电影果然实力非凡，真是敢说敢拍敢上，不仅直指印度的社会原罪，同样也通过超硬核的剧情，抒写出一个与众不同的印象男神，不，准确的说，应该是印度盲侠。因为男女主角都是盲人，男主更是在妻子遭遇性侵后开启高智商的复仇之路。神反转的结尾，超甜美的爱情，高颜值的演员，开挂的复仇操作，真是超乎想象，颠覆了观众的认知。
人设和剧情截然不同的设计，让人觉得是一种颠覆传统的惊喜。男女主角都是盲人，这种人设还是令人叫绝的，编剧用意巧妙，有的人身体是盲的，但是充满阳光的，而有的人身体无恙，内心却是盲的，这种颇有创意的思路，让人瞬间想到了臧克家的诗《有的人》，还是很有深度的。男主角开启的复仇神操作，也是突破了观众的想象，那种极具精准的设计，简直是智慧和美颜的并存，一场尽在掌握又令人瞠目结舌的巧妙设计，可谓堪称完美。盲人与实际操作起来的复杂性，是最令人匪夷所思的地方，即便是一个健康的人，也未必就会有如此高的智慧，即便一开始交待非常清楚的如何复仇，但就是让人明白是男主所为但又找不到任何证据指向其本人。所以，精彩的反转莫过于此，这也是影片最成功之处。
这是想象中的印度电影，但又有意想不到之处。之所以会说这是想象中的印度电影，就在于影片的确很印度，尤其是男女主角初识，开启恋爱之路时，舞蹈与音乐的运用，让人依旧相信爱情的美好。同样，无论是悠扬的音乐还是狂欢的舞蹈，都是印度电影特有的标志，和剧情形成完美的统一，又让人觉得是锦上添花，相当的美轮美奂。更关键的是，舞蹈的真正主角，是两个盲人，跳起舞来的模样，很热情，但又和人设配合的相当默契，有些小细节的处理和刻画，还是令人印象深刻。同样，男主生活的街区，总是淘气爱骑车爱踢球的小男孩的出现并非偶然，消毒的喷雾弥漫开来也可以有非常大的功效，小男孩父亲即便没有开口说话也一下子被鼻子很尖的男主嗅到了结果，男主的配音师工作也着实起到了决定复仇成败的关键作用，这些小细节的处理，前后呼应，当悬疑一个个被揭开，才发现男主的逻辑思维是如此的酣畅淋漓。
前半部分的相爱，可谓高甜，赫里尼克罗斯汉和亚米高塔姆，男帅女美，太养眼了，尤其是两个人亲密起来的样子，简单就是完美的偶像剧。而两个人的职业，也是最令人意外的，男主是一个生活积极向上的配音师，女主是一个会弹钢琴又能赚钱养活自己的独立自信女孩，虽然是讲到了印度社会现实的性侵、性别歧视，但还是让人看到了社会的进步与包容。而后半程无所不能的反杀复仇，也是够燃够爽，可谓今夏最佳印度神片，让人觉得的相当解恨。而从甜到虐的高燃热血，印度盲侠的实力开挂， 过山车式 的情节反转，都让这部电影够硬核。
《无所不能》观后感
看了印度电影《无所不能》，感觉像是从幸福的珠穆朗玛峰山顶划向黑暗的马里亚纳海沟，有些压抑。影片讲述了无所不能的盲人配音师罗汉遇见了同样独立、自信的盲人女孩苏普丽雅，本来不想结婚的苏普丽雅认为负负不会得正，因为黑暗不能照亮黑暗。但在罗汉的感染下，苏普丽雅慢慢意识到了幸福是存在的，逐渐对罗汉敞开了心扉。影片中有几个点很出彩，最激动人心的就是罗汉邀约苏普丽雅跳舞的场景。虽然他们都看不见，但是罗汉用心灵之眼看见并感受到了苏普丽雅，带着她劲歌热舞，印度电影特有的舞蹈场景总能让人心潮澎湃。
罗汉和苏普丽雅去商场买鞋，商场搞活动，人群拥挤，两人走散了。对于普通人来讲找到对方是很容易的，但对于两个盲人来说却面临重重阻碍。最终，罗汉借助舞台的话筒，喊话苏普丽雅，两人在商场中心的舞台上找到了对方。
罗汉一直生活在黑暗里，有时会觉得孤独与无助，但遇见苏普丽雅后，他觉得在黑暗里有一个人陪伴，就会感觉黑暗少了些。苏普丽雅让他不完整的人生，变得很完美。为了爱人，他必须变得无所不能，才能实现她的每一个梦。两人结婚的时候，反复出现一句非常有意思的歌词：我们所有的梦想，都锁在紧闭的双眼里，我们要去哪里寻找钥匙，他就藏在月亮的酒杯里。从歌词里我读到了一种力量，一种美好，一种满满的幸福感。
罗汉送给苏普丽雅一块会语音报时的手表，苏普丽雅手腕上已经戴着一块。面对失落的罗汉，苏普丽雅安慰道：我两块都带着，一块提示我时间，一块提示你对我的爱，感觉真的好暖心。
紧接着，剧情突然反转了，本应该从此幸福生活在一起的他们却在人生中遇到了最大的考验，他们第一次感觉到自己的软弱和力不从心。苏普丽雅遭到侵害，但因为凶手有靠山，执法者的律法规则比盲人的世界更黑暗，所以他们无法用法律武器维护合法权益。苏普丽雅甚至在两次受侵害后自杀身亡。罗汉愤怒了，他决定以眼还眼，即使这样会让世界变瞎，他也要捍卫爱与尊严。从此他开始了复仇之路。他巧妙运用他超强的声音模仿力、敏锐的嗅觉、过人的听力，通过很多不可si议的手段打击敌人。他向警察宣战，让他们知道所有事都是他干的，但却无法向面前的人解释。他要把美好的东西撕碎了给人看，他相信正义终会得到伸张！说实话，虽然这种地下判官不太符合正道，但复仇的场景确实大快人心。结局不说啦，总之罗汉是替妻子伸张正义了。个人感觉影片在角色设置上很成功，但是故事情节有些老套，我只想永远停留在故事的前半个小时，享受他们带给我的正能量和幸福感。不是盲人看不到这个世界，是世界没有带给他们光明。但即使在黑暗里，也要努力让黑暗照亮黑暗！
老男孩影评
老男孩影评（一）
今天早上起的很早，六点多接近七点的样子。吃完早餐开始看老男孩。看完已经9点20。于是来敲文字。
听说这部戏是导演复仇三部曲中的第二部，当年还拿了大奖。乱伦，暴力，性，血腥是这部片子的主要的商业噱头。呃...怎么说呢，很难把这类片子归类为艺术片，或者是商业片。我们只能说导演有点贪心，两头都想抓，反而变得有点四不像的感觉。用另外一部韩国片子的片名来形容我对这部片子的感觉是非常贴切与合适的------“汉城怪物”
其实同样的尝试香港的导演也做过，这样的风格与那部臭名远扬的片子“军鸡”类似。剧情，色调，场景商业噱头都像是一个模子里面出来的。至于为什么老男孩可以得奖“军鸡”却失败了，我想跟导演的节奏感把握以及主角的专业水准有很大的关系的。
比起粗糙的“军鸡”来，可以看得出导演在“老男孩”上花了很多心思去构建剧情框架，有不少巧思之处。双向的复仇计划，催眠的引导，记忆丢失与复得与再丢失。可是正如最性感的性感不是不穿衣服而是露的恰到好处一样。本来精密的巧思可以以一种更加艺术化的手法表达出来，导演却选择了一条商业化的叙事道路，使得我在看前半部分的时候就大致猜到了剧情最后的走向。这就好比你揭开裙子前就已经知道里面的内裤是什么颜色，最终看到了固然兴奋，但却少了一份情趣。呃...请原谅我这个低俗的比喻，不过感觉还真是很像。都怪导演太早的把谜底给揭开了。开始我还是很有期待的，发着酒疯的男主角被关入一个密闭的房间，一关就是15年，他的挣扎他的痛苦他的分裂都让撩拨起了我的欲望。可惜，接下来的表现就有点俗气了。与那种密闭房间的构思相比，生吞章鱼啦，父女乱伦啦，血腥拔牙啦...都有点过形式的感觉，缺少了更深一步的艺术加工。片子有点过于炒作复仇的这个话题，使得主题在全片120分钟内泛滥话了。缺乏深度的挖掘，全片看完我会反问几个问题，关了15年又怎么样呢？复仇又怎么样呢？乱伦又怎么样呢？催眠又怎么样呢？这些问题需要导演进一步在影片里面解释或者表达的。可惜，我没有看到相关的痕迹。我不知道这是导演不愿意怎么做，还是影评已经有点发展的超出了他的把握。我希望是前者吧，毕竟票房的重要性是每个现代的导演都不得不考虑的一个重要因素。他没有必要为了我们这些躲在房间里用电脑在线观看的装13文艺小青年多照顾些。
本片可圈可点的是电影色调的处理以及镜头的把握。冷色的鲜艳很是有味道，起码可以教育很多中国导演在不花大钱搞大特效的情况下怎么去刺激观众的视觉神经。长短镜头的控制也很是巧妙。我甚至看出了一种黑色幽默。这本来是和此片的基调不相符合的，但是看得时候又不觉得特别的矛盾，有种想容感。就跟写文章一样，长短句的搭配可以营造出音律感。长短镜头在电影里则可以创造出节奏感。就像大家一样，我也不能免俗的喜欢主角在过道上打斗的那个长镜头，听说是一口气拍完的，一点剪接都没做，非常动感。有卧虎藏龙那种打斗气氛。怎么说来着？噢！看着他们打斗就像看跳芭蕾舞一样。区别是一个是女人跳，一个是爷们跳。
大家都很认可男主角的演技。认为他把一个变态演的出神入化。可是我认为，变态是很好演的，因为他不需要许多内敛的演技。他可以放肆的把他所想要展现的都统统倾泄出来。越多越好，越多越变态。可是演戏本身确实一门讲究控制的艺术。没有任何一个我喜欢的演员使得我对于此片的评价很难提升，我觉得男主角应该去看看黄秋生和吴镇宇怎么演变态的，应该会有所启发。演变态，收一点，要比放一点更讨好。
音乐就没什么好讲的，因为真的没什么好讲的。
导演在本片想告诉大家的是，最好的复仇就是感同身受这个道理。于是别人如果骂了类似操你妈这样的话，打他是没有用的，用同样的方式骂回他就好了。当然不是每个人都对这句话同样的敏感，于是我们要做的就是把那个人变得跟你自己一样，这也就是为什么男主角被要被关十五年的深层原因。爱的贵重总是在深刻的孤寂下才真正体现出来。15年的孤独使得那份爱变得太过于珍贵，而伦理的魔咒又将那样的爱变得更加的扭曲，这在两个男主角身上都是一样的。于是我猜想第二男主角也是一个孤独的孩子，他姐姐给予他的爱是在珍贵的不能被一点点的破坏。只不过生活就是第二男主角那个关闭的牢笼。这也就是为什么他最后要自杀的原因，因为他其实在对自己复仇，复仇成功了，他也就死了。
有台词我记得很清楚，无论沙石终将沉于水里。不知道是不是翻译的问题，读得不是很懂，却很喜欢，仅作结尾语吧。
老男孩影评（二）
十五年的时间是磨灭了人的理智，还是创造出一个新的人。哪怕他被十五年折磨成了禽兽，他也能活下去，也能像人一样的活下去。不管他身上背负的是钱债，是情债，甚至是血海深仇，他也能重生。他只是一个老男孩，一个有权活着的老男孩。
老男孩这部影片的拍摄背景是03年韩国汉城，一个鱼龙混杂，充满未知感的背景，使这部影片悬念迭起。导演朴赞郁是暴力美学的代表。该片也获得了57届戛纳电影节评委会大奖。这部影片围绕着两个男人的复仇展开了一系列的爱恨纠缠，交织着暴力，情色，甚至是乱伦。这些元素构成了充满悬念的情节，它们的整合使我的心灵受到了震撼，这并不是大多数人口中的禁片，而是通过一种异于常态的方式告诉我们——每个人都有活下去的权利。
影片的开场是一只拿着枪的颤抖的手，镜头慢慢的摇到主人公的脸上，逆光中的脸使我们看不清主人公的长相。这吸引人不断地探索下去。而跳楼者对他的提问，引出了主人公的名字——吴大秀。这时转场到警局中彻底的交代了主人公。影片的结构环环相扣，人物的引出一定有事件的引导。影片的主要场景有警局、电话亭、“监狱”、美桃家、顶楼、雪地等。监狱的作用是引出主要人物，这是第一次提到吴大秀的女儿。电话亭是后续故事的发生前奏，在这里吴大秀消失，监狱是吴大秀生活十五年的地方，是他发生改变的场所，也是整个复仇故事的开始，美桃家则是大秀与美桃故事发生地，是复仇故事的发展。顶楼则是整个故事高潮的发生地，所有的仇恨在这里解决，雪地的纯净则结束了整个荒谬的复仇，使一切划归纯洁。这些场景架接起整个影片的结构，使之紧凑，有层次感。
一部好影片的重点还是在情节，这也是大部分观众关注的地方。我认为这部影片的情节不免有失真，夸张的地方。但整体的结构十分严密，充满悬念。在美桃第一次出现的时候就能猜测到她是大秀的女儿，但后来她帮助大秀查找的女儿的过程又否定了我的想法。但随着情节一步步的发展，证实了最初的观点。这个悬念设置的非常严密，影片中也不断的有交代各种曲折。再如，吴大秀在看电视时对爱人的渴望导致了对美桃的不轨行为。也是因为电视上报导的大秀妻女被杀的消息才使他发生了根本的改变。影片的情节前后照应，例如吴大秀在警局摆弄的羽毛翅膀和影片最后美桃带起的翅膀照应，影片的开场与大秀刚逃出监狱的情节照应，这使影片显得不突兀，情节完整。悬念性更是影片的一大亮点，例如，开场的悬念，电话亭消失的悬念，大秀通过小窗对送饭人的提问体现了影片的未知性。
老男孩的拍摄采用大量的长镜头，最著名的就是在长廊上打斗的一段。这里的长镜头体现了大秀对复仇的强烈的、顽强的意志。为了追求所谓的真相的执着的付出，不顾生命的为复仇而活的信念。影片最后雪景的长镜头体现了归于宁静的美，当整个复仇结束时，整个世界又归于一片纯净的雪白。影片中采用大量的人物独白，将人物的内心世界外化，让人能更好的理解人物复杂的内心。影片的背景音乐大多采用节奏感极强的曲子。例如，在最后顶楼打斗的场景，音乐节奏分明，曲调低沉，将人声虚化，但枪声十分分明，打断了前一段音乐，进入了另一个情境。为了配合整部影片的悬念性，影片的整体色调低沉，以暗色为主。在回忆学校中往事的时候采用褐色为主色调，营造出怀旧的氛围。影片中屋内的灯光也是较为昏黄的，整体色调压抑。只有在最后归为一片洁白。
细节是最能打动观众的地方。在老男孩中，细节代表着深厚的寓意。细节中的物品都有极大的隐喻意义。例如，大秀刚出来的时候，在餐厅要的活章鱼生吞的场景代表则和他对生的渴望。当他观看鱼时，那条鱼就代表着他自己，平时懒惰，但被鱼钩勾住却顽强的抵抗。在监狱中，墙上的画是血腥狰狞的脸，代表着大秀当时狰狞的内心世界。当大秀挖开墙壁伸出手接住雨水，不停地舔舐代表了他对自由的渴望。当得知妻女死后，身上出现的蚂蚁代表了他的孤独，与外界的彻底隔离。这些都使人物心理外化，便于观众去理解影片。
老男孩影评（三）
人总是往往陷入自己的感情之中深深的难以自拔，伤害别人之后也随着时间的流逝而淡淡忘却，无聊乏味的生活已经将自己的一切所剥夺，渐渐的沉浮在自己的世界里而不断地麻痹，不断地沉沦。突然被突如其来的一记闷棍打的头晕眼花，彻底的变化让自己生活开始了另一种生涯，断然的觉醒似乎昭示着即将燃起了新的斗志与希望，可是谁又能预料到这或许是一个被陷入自己感情中的另外一种欺骗？
影片一开始就给我们讲述了一个混迹于社会与家庭之间的男人普遍的一种生活状态，处理不完的家庭琐事，焦头烂额的社会应酬与工作，偶然的一次顺利成功激起了自己对自己魅力绝对自负，谁知道忘乎所以的自己不但没有得到美女的青睐，反而换来了当众羞辱与合同的终止，从而把自己又打回那个意志消沉又失魂落魄的自己。然而剧情的突然变化反而让我们摸不着头脑，一个看似没有道理的变故总是让人觉得背后肯定会有个大的阴谋。随之往后的剧情的开演让我们觉得这是一部被无数电影用过无数遍的烂俗桥段的重复，略微稍稍的改变也激不起我们对剧情的兴趣，也许这种一眼就能看穿结局的电影似乎即将进入一个行将就木的死局。可是后来发现导演这样的设定原来是一个骗局，我们完全被导演诱导着带入了一个自我以为是的一个自我意识当中。他让我们轻视这部电影，被误以为是一部毫无新意的作品，慢慢的深入，慢慢的加强自己对自我判定的认同，而且电影中一切拙劣的侦探手段简直就是一种小儿科似地演绎，连我们这些普通观众都觉得这样毫无技术含量的电影是不是太有点上不得台面。就在我们完全的以为电影被定义为烂片的时候，一切都彻底改变了。直到电影终了，我们才知道真正的剧情，看似简单到爆的复仇过程原来一切都是有预谋的陷阱。这不仅仅是一部简单的复仇电影，而是一部上升到对人性剖析与计谋运用完美结合的一部电影。直到我们完整的看完这部电影后才大呼上当，导演的这种希区柯克式结局实在是太过冒险，因为电影前半部分的无聊已经让部分观众完全没有了观看的欲望，不能坚持看到最后才不知道导演讲述故事的真正用意，不能看到最后结局才会否定电影的艺术价值与导演的良苦用心。电影的好与坏可能因此而产生，真替这样需要耐心的电影捏了一把汗啊。
电影围绕着一种在情感上的冲动而带来的思考与探索。情感是怎样一步步激起我们的理智和如何淹没我们的理智。在这样的发展过程中，我们如何激起的理智很容易被理解，而被淹没的理智往往是最让人感到后怕的。因为他使我们仿佛看到了真相，但最后得到的却不是我们所要的真相，而真正的真相却充满无尽的黑暗与肮脏的罪恶。他轻易地就击垮了看似强大的我们，让我们堕入一个万劫不复的地狱之中，而其中的一个推手就是我们难以控制的情欲。
不得不说电影还是有很多不尽人意的地方，比方说打斗的戏份，本能突出电影主角是如何强大威猛武艺高强，可是整体看起来乱哄哄的，虚虚的感觉，让人一看就感觉不到真实，没能找到一个有技术含量的武术指导真的让电影在某种意义上很丢份，还有就是男女主角的情欲界定，不得不说还是太欠缺火候，没有真正意义上达到那种情欲冲动的感觉，单纯的让女方做出让步让人感觉如鲠在喉，浑身不是滋味。
老男孩影评（四）
《老男孩》这部电影，确实不错。或许不太专业的说，现在的电影看了开头就能猜出结局。不能说它无聊，只能说各种题材的电影都被写遍了。但是，《老男孩》却让我耳目一新。也不是它题材上有多新，但就内容说，只是复仇的题材，可是，这部电影却完全让我猜不到结局。没想到，只是的一句三八的传话，惹来长达十五年的监禁和一系列的报复。看来做人还是老实点好。
言归正传，这部电影，只看了一遍，写影评，实在有点为难。时间又不允许我多看几遍。所以想全面的评论影片也不大现实，只好就其中一点我比较关注的来谈论一下了。
影片的片头，出现字幕的地方都用时间快速运动，最终定格成人名和职务的。这倒是有点像《百万富翁的初恋》那部片子讲的是百万富翁的爱情故事，所以，字幕均用钱的快速翻动来变幻出人名的。而这部戏主要使用时间表示的，时间在剧中占了很多细节的部分。
时间在剧中表现得无处不在：电视是大秀在监禁生活中的时间表，台历。大秀为了记住被关多少年在手上缝上用来计时的线，表明他在监狱中他生活了十五年。出来后却仅有五天来想出他为什么会被关。时间在剧中显得尤为重要。
看电影之前，我一直以为时间会冲淡一切，尤其是人的心。现在看来，恐怕不是这样。仇恨会让人的心被蒙蔽，时间却变成了报复的手段，真真可怕。
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