《艺妓回忆录》观后感。
看电影或者电视剧，在生活已是再稀松平常的事情了，作品的情节，经常让我们生出万般感慨，在观看的过程中，情节的展开让人欲罢不能，没有比写观后感的这种形式，能让我们成长得更多。怎么才能防止将观后感写的千篇一律呢？下面是小编为你精心整理的“《艺妓回忆录》观后感”，供有需要的朋友参考借鉴，希望可以帮助到你。
第一次知道《艺妓回忆录》这本书有同名电影的时候，内心特别的期待，毕竟将看到艺伎生活，看到那个海边的普通渔民生活的样貌，同样也将看到那个天真的，可爱的，透着一点天马行空想象力的小千代（小百合）由纸上的构想变为现实的时候会是怎么样的，总之就是期待着关于那本书上写着的那些个人，物，事全部dou以画面的新式的出现时候的样貌。
初看的时候，最先让人感觉到的就是导演对于原著的内容的修改，例如导演把小千代在幼年时侯在养老町里的基本都被删去生活删去了，只留下了非常简短的一幕用来讲述小千代从养老町被父亲买到了艺伎馆的过程，可就是这一幕，让人感觉有那么一点点的别捏，试问镜头上一秒一个刚被父亲用粗暴的手段交给二把手贩子（田中先生）的姐妹两人，缩在一起时候的那种害怕与无助，就在这镜头一个切换之后就突然就对这个二把手贩子有了那种信任的感觉显的特别的突兀，再有就是原著里面有这么一个情节，小千代在被阿姨念田中先生写的那封充斥着痛苦与离别信件的时候，小千代的那种脆弱，与周围人对她的那种温柔形成一种对比，让人会有那种哦，原来任何地方都是会有温情存在的，可是在电影里面这一幕变了，周围人的那种关怀没有了，有的只是那种少女经历人生剧变以后，那种强忍着不哭泣的的倔强感。
总之为了适应电影里面那种快节奏的变化，编剧对内容做了适当修改，使得原本回忆录般的叙事感没有了，有的却是一个，在经历了家庭剧变以后的小女孩，在浑浑噩噩中突然发现了自己的人生目标，并在自己的努力和他人的帮助下一步步实现这个梦想的故事。
除此之外我们也不能以偏概全，毕竟除了剧情上的单薄以外，这部电影还是有着大量的吸引人的地方，比如初桃违背艺馆的规矩和康一偷情，被姆妈发现时候并且告诉她艺伎永远也不可以谈恋爱时候初桃那复杂的眼神，被演员展示的淋漓尽致。
再就是古都之舞里面那场小百合的那场雪中独舞，舞的那么惊艳。
还有，就是小千代和会长在桥上见面的时候，的那一幕让这部剧情略显单薄的片子，展示出了别样的美丽。
总的来说，如果你不没有看过原著，或者说没有对都剧情有严苛要求的话，那这部电影总的来说还是很适合观看的。
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文学回忆录读后感：天堂与地狱
他的一生历经坎坷，但是这些经历也让他涅槃升华，每一个人都会存在错误，不要把自己看的太低了。人最后的归宿有很多，寻找自己的安身立命的支撑点。下面是小编带来的文学回忆录读后感：天堂与地狱，快来看一看吧。
就这样到了分别的时候，听他的课听了八十四讲。最后一课，频频回头，还是要分手。我知道，以后还会再拜访这个叫做木心的老人。常读常新，我知道那套书里有一个良师益友等着我。
天堂和地狱
木心的一生，可说是有地狱般的经历。他之所以被抓到监狱去，不过是因为陈伯达在会上污蔑海涅的诗，木心实在气不过，说道：他也配对海涅乱叫，就被抓进去了。
这是诗人心性，难免的，不是对陈伯达，也是对别人，不是因为海涅被说，也可能因为别人，那个时代被抓（）进去的才是真正的诗人吧。不过，文学让他遭难，也让他涅槃。
天堂和地狱只在一念之间。不是非得死后上帝审判，才到地狱，到天堂，是现在的每分每秒，都可是地狱，可是天堂。
人间即是天堂和地狱的混合所在地。且这营造的选择权某一些时候在你。
谁的话可信
木心说：（佛教）小乘有可能，大乘不可能。，说儒家宣传忠孝节义，把标准提到人性的可能之外，越是做不到，越伟大，结果本来做得到的，也不去做了。这叫做先伪善，后来呢，伪也不伪了，索性窝囊。
这话说来难听，但是越看越觉得对。如果一下子要求人做到能力范围之外，除了伪善还能如何呢？外表越是光鲜，内里越是肮脏。
我之前是一遇到圣人，自己先跪下去。因为漫长历史里称圣称王，总叫人打从心底里敬仰，现在不了。还是先想一想，先怀疑，先思考，再做评判。
谁的话可信，谁的话都不一定可信。要自己先有鉴别能力，再去看看别人说的可不可信。纵然是圣人，也难免会有错误之处，别把自己看的太低。
最紧要的还是教育自己，教化自己。成人而不是成兽。
成人则引自己去往清净的天堂，成兽则是堕入下三道的地狱。
何处是归宿？
一个人的归宿很多。
可以是物质，这是当前大多数人的归宿。这很好，物质让我们享乐。尤其是感官的享乐。眼耳口鼻身体，这无可厚非，是人作为动物的本能。
可以是宗教，全心全意相信的人是有福的。但大多数还是以功利主义的心在相信，那就是迷信了。
可以是科学，当前的科学是如此发达，隔天跳出来的新闻就是换头术，阿尔法狗大战李世石，虚拟现实诸如此类，我对科学怀有希望，我也希冀他能解决人类的终极问题。
当然也可以是艺术。在艺术里寻找美，在音乐里，在画里，在文字里，在诗里，听那些过去的伟大灵魂告诉你怎样做一个人。而不仅仅是一个满足欲望的兽。
不必急于回答你的选择，你的行为会自动投票。上天并没有一定要叫你做一个人，天地不仁以万物为刍狗，人做人的自觉，是自发的，可选择也可放弃。
木心说：自己耕耘，自己收获，自己培养自己，自己养兵千日用在一时。
我现在自是喜爱木心，但于他的话也不必全信。
要自己开拓，找出一条属于自己的路。
做人是很难的，有的人披着人的皮，但里面的灵魂比野兽还要可怕，比魔鬼还要可怕。但这不是我们堕落的理由，以恶制恶的理由。
而应该激励自己往前走，寻找智慧，寻找安身立命的支撑点。
愿你我能在天堂相遇。
《警示录》观后感
《警示录》观后感
怎么说呢？处在大学的我们,现在就是处在十字路口，正朝着自己的理想的方向前行。大学，是多少人所向往的，同样对有的人来说，是那么的遥不可及。可是，有的人却身在福中不知福，经不住来种种诱惑，做一些违纪、违法的事。甚至把自己的后半生都交到高高的围墙之中。
大学就是社会的缩影，社会上各种不安全因素和负面影响必然反映到学校来，正在读大学的我们，由于涉世未深，思想单纯，缺乏社会经验，年轻气盛，极易冲动，各种状况都可能发生。《警示录》里面的案例都是发生在我们青少年身边的真人真事。这些案例内容非常具有代表性、教育性、通俗性，以案说法，寓理于例，是一个个生动的法律教材。例如：“提高警惕，慎防受骗”中的，黄某本来和李某就不认识，可是就是在聊得来的情况下，互留了对方的电话号码和地址。黄某就收留李某到他宿舍留宿，并把自己密码箱的密码当众刚在宿舍说了出来，并把自己的电脑和同寝室的一名同学的电脑放在里面，结果就是自己的电脑和同宿舍同学的电脑都被盗走。这个案例告戒我们千万要就交友慎重，最终将自己毁灭。这些鲜活的事实，深深印在我的脑海中，时刻提醒着我，要约束自己的行为规范，要交友慎重。还有许多的案例摆在我们的面前，案例中没有深奥难懂的法律条文，却使我学到了不少法律小常识，让我知道了哪些是违法犯罪，哪些是可以做的，哪些是不可以做的，哪些是不能靠近他的，这本书，还告诉了我们应该如何保护自己。书中从交通安全、识别坏人、如何同坏人斗智斗勇、拒绝邪教等方面，告诉我们一些经验和方法。这对我们以后增强自我保护意识，危险条件下自救有着非常大的帮助。
看完这些案例，丰富了我们的法律知识，增强了我们的法律意识。我们是祖国的花朵，我们是祖国的未来，我们是祖国的希望！我们的健康成长牵动着社会上每一个人的心！有家庭的关爱、社会的关心、学校的教育，我们一定能茁壮成长。“勿以善小而不为，勿以恶小而为之” 这句话是三国时期刘备在临终时嘱咐儿子刘禅所说的，意在教育刘禅不可轻视小事情，不要因为好事影响小就不去做，也不要因为坏事影响小就去做。这句话至今对我们修身养性仍具有指导意义。学好非常不容易，而学坏却很简单。一失足成千古恨，好人滑向犯罪深渊只有一步之隔。我们一定要借这次学习《警示录》的机会，加强自身修养，树立远大理想，养成良好习惯，做一个知法、懂法、守法、护法的小公民。
《杀人回忆》观后感700字
《杀人回忆》观后感打，打死那个杀人犯
叛卡门
观影过程十分痛苦，数次因为线索断掉或出现新的受害者而惊起一身鸡皮疙瘩。既成悬案，更令心痛。宋康昊最后死死的凝视里，夹杂着对放弃追捕的悔恨，以及对犯人狂妄行为的愤怒。韩国20年诉讼期的设定简直令人抓狂，这个时间点不正是为完美犯罪打下基础么。影片前半段呈现出一种插诨打科式的漫不经心，而后半段随着越多的精力和心血投入其中，气氛也愈见压抑。火车山洞后的爆发迎来夕阳下的错过，命运不是在和人开玩笑，命运就是个玩笑。
影片发生在1986年，韩国民主化的前夕，全民还笼罩在全斗焕的统治下。片中有个细节：一个雨夜，检察官打电话试图调动两个排的军人来保护小镇，却被告知军队都派去镇压游行了。可想而知，在上层政客的眼中，恶贯满盈的连环杀手，远远不及示威游行来的可怕。前者威胁到了他们的利益，后者不过是女人弱者的克星。
整部影片的重点除了破案，更多的也在关注当时韩国社会以及警方的种种怪状：在警届，审讯室屈打成招皆是寻常、鉴证科效率低下且技术落后、警力严重紧缺且公信力、震慑力不足（广播站十分不配合工作）；在社会，护士要做卖淫的工作才能养活自己、父亲怨恨病儿而让其丢入火堆、学生因为演习的频繁而编造恐怖的谣言、大学生无所事事只能喝酒闹事......疯了的不仅仅是一个连环杀人犯，更是整个社会环境。
负责此案的三名警官，可以说是那个时代警察的代表和命运：苏警官，来自汉城，自诩受过高等教育和专业犯罪知识培训，虽然比起小镇警官，他的冷静和专业令人眼前一亮，然而他的骄傲与自负也在这种对比之下立现。在他最开始和两名小镇警官打交道的时候，他所面对的，不单单是两个本地警官，更是脱离了正规体制下混乱不堪的、打着正义名义的黑社会。他要求在角落的办公桌而不是晒得到太阳的办公桌，正是因为他试图以拯救者的姿态、融入其中后再改变一切。他是理想化的警察，所以遭遇最沉重的打击后会立刻失控。他常常把档案不会骗人挂在嘴上，却是美国来的鉴定文件彻底打了他的脸。
宋康昊饰演的朴警官，审讯犯人的手段居然是第六感和求神问鬼，在现在看来啼笑皆非的东西，而看着那个时代的两名警察严肃正经的半夜去跪天地求画像时，反而笑不出来，而是令人毛骨悚然。警察昏庸至此，普通百姓的生活不知是何等水深火热。尽管多年来习惯了唱红脸诱导审讯人招供的方式，在面对苏警官的专业和敬业后也极大的改变了生活作风。面对嫌疑犯，在最后关头反而冷静过苏警官，防止他错杀旁人。在认清自己的专业素养根本不适合做警察后，也弃警从商不再祸害一方。
曹警官简直就是恶有恶报的代名词，热衷于暴力审讯，如最后一名嫌疑人所说，连小孩子都知道你们习惯屈打成招。最后断了一条腿，也算是罪有应得。
影片的开头和结尾都在一片阳光普照的小麦地上，同样都有孩子路过，然而天使和恶魔共同生存在这世间，暖日高照，却照不进人心的黑暗处，这是人类的遗憾。面对集体的疯狂和大环境的污浊，个人的力量太过于渺小。
《全面回忆》观后感700字
《全面回忆》观后感
好电影必得是形而上和形而下都有独到的建构，《全面回忆》摸到了这个门。在动作场面上，它比《超级战舰》高，比《碟中谍4》低；在思维系统上，它比《源代码》高，比《盗梦空间》低。综合两项指标，《全面回忆》已是好作品。
《全面回忆》是最新一部引发我如是感想的电影。人脑如同电脑，记忆可以植入，是本片的逻辑基础。我不想深究温度高达几千几万度的地下岩浆为什么不发威，我被那个超级蹦极车般的坠道唬住了。那像一个巨大的石油勘探钻井架，也像一列直穿地狱的地铁列车，它从东半球到西半球的时间仅仅十几分钟！居然在穿越地心时还有个重力反转。怎么反转的不重要，似乎只是大头冲下变成了大头冲上，但那一瞬间并非闲笔，而是成了男主角单挑机械战警而能获胜的关键。还有那半开放的一层层楼宇式贫民窟，那一环环如同《怪物公司》奇妙门洞的交通体系，那一辆辆横竖穿梭但决不撞车的磁悬浮汽车，看得人心驰神往。
打斗是西式的，没有花哨动作，但拳脚触肉嘭嘭作响，两个美女的互殴比壮汉更凶险。剧情是紧凑的，一个双面间谍的最高境界是不知道自己是双面间谍，柯林-法瑞尔最后像成龙一样不知道我是谁了，但没关系，他知道正义归于哪个阵营。追车、爆炸是连篇累牍的，正角和奸角的转化是翻烧饼的，庄生晓梦迷蝴蝶的疑惑是从一而终的。
导演伦-怀斯曼在商业元素上做足了文章，这是一部看起来有快感的电影。当然，你可以说片中的爱情戏不感人，徒具暴力争夺，而无入骨缠绵。你说对了，可这是一部科幻型的动作片，有性感美女就够了，爱情不是必需品。 如果你不满足于口腹之欲，一定要做些形而上的探讨，《全面回忆》也有的挖掘。
影片设置了两大阵营，东半球的殖民地和西半球的英联邦，故事发生的背景放在了21世纪末被化学武器毁灭大半的地球。殖民地的特点就是脏乱差，楼同废墟，几乎不见阳光，住着的全是贫二代和吊丝。英联邦是文明都市的样子，有日光照射，富人聚居，西装革履，上流社会。小人物们每天乘坐坠道穿越地球，到英联邦的血汗工厂里做工，干得比驴累，吃得比鸡少。吊丝中的觉醒者不甘被奴役，富人的带头大哥就穿过地球来侵略。 这你就明白了吧，这说的哪里是一百年后的世界格局，这分明说的就是发达国家和第三世界的对垒嘛。中国人辛辛苦苦充任世界工厂，把裤子和鞋卖给全世界，积攒了大量的外汇，却发现问题来了：美国人好吃懒做，却掌握着给世界印钞票的权利。中国人拼死拼活干一年，美国人只要开动印钞机一天，就能把我们的劳动成果稀释了。我们成了不断借出钱的债主，他们成了虱子多了不怕咬的穷人，问题是他们每天风流潇洒，我们每天当牛做马。这是宋鸿兵所谓货币战争，也包含亨廷顿所谓文明的冲突。
这番末世图景，清晰地勾画了当今世界东西方相处的实质。这是未来寓言，也是今时写照。这是娱乐故事，也是沉痛记录。面对此情此景，你可以一笑而过，也可以悚然警醒。反正我看到这里，倒吸了一口凉气。
《回忆积木小屋》观后感300字
《回忆积木小屋》这部影片直捣我心灵底处，预示我往后的生活、思考憧憬与挫折，那种心痛的感觉，让我觉得我还活着。
胖胖的老爷爷，红色的上衣配绿色裤子，戴的小八角帽跟他庞大的身体很不协调，不论做什么都含着烟斗。这种神奇的搭配觉得这个老爷爷好可爱。当老爷爷为了捡一直陪着他的烟斗，一层一层潜下小屋，光线变弱，画面变成灰白，当他回忆的时候画面又变成了暖色。一张又一张画面在你眼前出现又消失，画面在回忆和现实里转换，一会儿是温暖的场景，转眼间又只剩下孤身一人站在空荡的屋子里。
因为这个故事很真实很普遍，它可以发生在任何人身上，也可以发生在我人生里的任何阶段，那栋不断加高的小屋，就像你的一生。我就像住在孤楼里的老人一样，努力地活着活着，生命里的记忆却被埋在了深海里。当看到他一层一层下潜，直到回到小时候，回忆的已经不是逝去的时间，而是寻找自己曾经存在过的痕迹。过去便是我们每个人身上都存在的某种永恒的东西。我们徒然回到曾经喜爱的地方，我们决不可能重睹它们。它们不是位于空间中，而是处在时间里。总有一天，那个原来你爱过的，让你痛苦过的，曾经参与过的人或事，什么也不会留下。
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