恨嫁家族观后感600字。
聚精会神地观赏影片或电视剧是令人高兴的事情，观看的过程就是思维不断跳跃的过程，所讲的情节观看后让人不断地回味！在写观后感作文过程中，纷繁杂乱的思维可以被很好地梳理。观后感究竟该如何写呢？为此，小编花时间整理了恨嫁家族观后感600字，欢迎大家参考阅读。
恨嫁家族观后感perper推荐了这部戏给我，说很想和我一起看。我记得当时是刘若英主演，而且最后一场她演完就宣布自己马上要结婚了。
现在我将要离开待了9年的上海，偶然发现这部戏再次来沪演出，仿佛是种缘分必定要看吧。于是抢购了vip席（真是火爆分分钟抢不到的节奏！）。看到第二场，我就已经开始内心震动，中场休息时稳了稳心情，开始担心今天画了眼线。结果下半场果然眼妆全毁了。。这是教人面对自我心灵与救赎的故事。我对大姐的戏印象深刻。
大姐被寄予男孩的使命长大，过程中当起了家中隐形父母的替身。她没有学习过被娇呵疼爱也不擅表达爱加上还傲娇，当错失初恋又遭受爱情亲情双重背叛，便开始将爱当作交易或者某种不屑的东西。于是成年后的她愤怒地对周围说爱她的男人说滚，当新郎动人的求婚时她说我可以给你所有东西但不会给出爱。
她嘲笑每一个人，觉得他们愚蠢又廉价，不肯低头认输却慌乱地掩饰她无法好好爱人与被爱的脆弱。当发现自己可能会得到爱之力时竟吓得连连退缩，吓得宁愿取消婚礼。
这一切的起源都是来自于她的原生家庭，她恨着这个家，母疯父遁的家，没有男孩儿就被集体抛弃在厚墙古堡中的家（桎梏）。同时她又不自觉地肩负起自己的原罪，这沉重的枷锁令她爱不起来，因为当一个人总是否定自己的出生和强化着父母也否定我的出身的观点时，她很难不用灰色消沉的目光去看待世界。虽然她刻苦努力事业有成，却不疼惜自己到宁愿给别人打伞也不管自己淋雨。
可悲的是她受到母亲的阴影影响又用自己的阴影去影响妹妹们。于是逃出去的二妹为了尝试各种爱成了荡妇，逃不出去的三妹在书的世界里避世YY爱，而最小的妹妹则还没想清楚自己要什么就扑进了虚假的爱情中拼命付出只求能换来被爱。
这个家里的每一个女主人都求之而不得的爱和挣扎着，就因为一个母亲的不成熟不坚强造成了所有孩子的悲剧和扭曲。这就是我曾在现实里也看到过的血淋淋的教训。
好在，母亲最后对她说：你才是我最喜欢的女儿，别再看妈妈了，别再看我，看我会绊倒，你往前看啊女儿，往前看！当时就感动了，这是导演发出的具有人文关怀的心声啊！我不知道我有没有被治愈，但着实被导演这种关怀温暖到了。
我想他希望看了这部戏的人能够学会感知爱，认可自我与爱的存在，彼此救赎的也是靠爱与原谅，而不是钱或其他什么。
哪怕世界曾黯淡无光，哪怕父母不给力，但过去的早已过去，今后自己的路才在脚下，往前看啊，别回头！
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电影《求爱嫁期》观后感
《求爱嫁期》观后感
文/铁任
夏日临近，小清新爱情片纷纷应景，宋豪辉导演的《求爱嫁期》是其中比较有诚意的一部，四对新人来到海南拍摄婚沙，嫁期在即，诗情画意，春宵本应一刻值千金，此刻却遭遇突出其来的新前考验，上演了一场又一场几近失控的闹剧，他们能否在七天的行程后会是怎样结局？悬念本就重重，加上领队杨安妮和突出其来的摄影临时工林帆之间难以捉摸的芳心大乱，更让观众对这场婚前旅行产生了打破砂锅问到底的好奇心。
看得出影片编剧幕后人在努力匹配现代婚恋的多元化，四对新人，年龄和身份各不相同。最快乐的一对，性格最简单，有爱大声说有恨大声骂的青年男女，尽管有着各种各样的小毛病，坏习惯，但不失小市民的生活睿智。最不快乐的一对，美丽的新娘在海岛苦等，却不知新郎已另娶新欢，变心劈腿犹是平常，但临拍婚纱还把旧爱蒙在鼓里，真是让人有心陪美女明星赵思园饰演的杨颖一起咬碎钢牙。
最难预料的一对则是闪婚小夫妻，第四次约会就已经如胶似漆难舍难分，可是性情和生活习惯分明五行不合，一顿烛光晚餐和一束玫瑰花都成为意外的导火索，促成了男方和落单的杨颖的酒后一夜情，而身手不凡的女方也似乎对既强壮又绅士的水手产生了一丝好感，恋情怎么继续，嫁期能否如愿，都考验着这对惭惭发懵的未婚小夫妻。
除了有正要迈进婚姻大门的新人，《求爱嫁期》还有面临危机的旧人。童蕾出演这一对来拍离婚纪念照的老夫妻则更有感情的深度，十年婚姻让两人变得疲惫不堪，从当年连婚宴都请不起的贫贱夫妻到现在事业呼风唤雨的商界强人，光鲜的物质却弥补不了感情的枯竭，十年婚姻看似已走到了尽头。可是从两人互相的了解和冷漠背后的偷偷关注，我们也能感受到婚姻在无数不确定的风险，还有温馨醇厚的一面，影片在第三者真正出现时，借鉴了《我的野蛮女友》的经典桥段，在满场欢笑之余，也激发出一波泪点。
童瑶和林申这一对露水相逢的单身男女当然也是贯穿全场的焦点，一个春心已开的美女，一个游戏人生的才男，你吐我一身，我泼你一脸，欢喜冤家的戏码怎么看也不过时，而孤岛上的真情流露即便没什么新意，仍然是此类影片不可或缺的浪漫基调。
型男靓女，不管少女还是熟女，浪子还是公子，终究在规定时间内写出了正确答案，人生回到了正确的轨道，各娶所爱的结局没让观众荒废充满欢笑和嗟叹的一段时光。
在现实世界里，每个人在婚前都是信心满满，都在憧憬婚后的幸福生活，自信自己经找到了对的人，可以相濡以沫，甜蜜一生，愿景是美好的，现实往往是非常残酷的，闪婚和闪离总是八九不离十，七年之痒已经被缩短为三年之痒，一不离神的功夫就可能会出轨劈腿，更有数不清的貌合神离，同床异梦。
曾经永恒而坚贞的爱情，你到底怎么了？是什么把你变得苍白又脆弱，带上这样的问题来看《求爱嫁期》，就算不能解决所有的疑虑，也至少可以得到一种友好的提示，冷恋中的、热恋中的、准备在夏日拍婚纱办证的朋友，都不妨来上一次可以解迷惑送祝福的婚前模拟考，寓教于乐，何乐不为呢？
《东京家族》观后感
《东京家族》观后感
很遗憾，这部《东京家族》居然是我看过的唯一一部山田洋次导演的作品，这位从未被称为大师的导演，却在日本创造了很多辉煌和奇迹，最被大家熟知的，恐怕就是那部曾经入围过奥斯卡最佳外语片的《黄昏清兵卫》。落笔前查了一些资料，山田的电影中总是带有一种小市民的调子，他对下层平民的关注也让他赢得了不少赞誉。这部《东京家族》翻拍自小津安二郎《东京物语》的作品， 讲述的是老夫妻到东京看望已成年的子女的故事，细致描绘了家族间感情的羁绊与丧失，家人间共处，年华老去和死亡等一系列问题。原作是拍摄于60年前的一部黑白片，一直很少触碰黑白片，一直担心自己对黑白片的鉴赏能力不足，会在心里对大师们产生误会，所以很少去触碰那些经典的黑白片，反倒是这些翻拍的作品，频频拿来品味。这些经过导演们二次加工并打上个人印记的翻拍作品，每次看起来都是津津有味。
日本电影的节奏从来都是异常的缓慢，跟现代日本快速的生活节奏有很大的反差，一些不喜欢日本电影的观众总是很难适应这种节奏，也许正是因为日本人对生活细节的忽略，让日本的电影工作者，更愿意把焦点投射到下层百姓生活的琐事，并且不厌其烦，达到了迷恋的程度。这部《东京家族》也是如此，看似轻描淡写，实则反应了一些列日本的社会问题，虽然不够深刻尖锐，但却能让人深受启发，回味无穷。
《东京家族》里塑造的家庭不是名门望族，恰恰是东京这座大都市里再平常不过的普通家庭，二位年近70的老夫妻有二个儿子，一个女儿，大儿子幸一是医学博士，在东京开了一家私人诊所，女儿滋子自己经营一家美发店，丈夫是公司社员。三儿子晶次自由散漫，连一个能糊口的像样工作都没有！这个家庭里的每个成员在东京这座国际大都市里都平淡无奇，却极具象征性，反映了日本不同年代人们的生活态度。
1. 大儿子幸一代表着普遍具有工作狂特质的日本中产阶级男人
日本人对工作的狂热世界闻名，战后日本经济的巨大腾飞，导致企业的社会价值不断增大，日本的打工族很容易在工作中得到认同和尊重，并且很容易模糊工作和生活的界限。大儿子幸一工作的地方就是他自己的家，因为他把私人诊所开在了自己家里，妻子文子则是一个全职主妇，专心照料孩子和丈夫的生活。电影的开头几分钟，幸一穿着医生的工作服出场，导演和编剧有意向观众传达幸一这一严肃的医生职业形象，即使是在家庭聚会的场合，也以工作的姿态出现，足以表现出他对工作的狂热。这一点在影片后面的一幕表现到极致。原本计划带孩子和父母一同出去游玩，可是却因为病人家属的一个电话，就撇下父母，匆忙的出门就诊了，甚至不让妻子文子带二老出去，担心其它病人打电话到家里来。这被导演着重刻画的一幕，其实透露出一丝悲哀，在幸一的心里，工作比自己的父母和孩子还要重要，在社会压力的趋势下，让他急于追求自我价值的尊重和肯定。
2. 女儿滋子代表着逐渐开始拥有家庭地位的日本新一代女性
在影片的开头，身穿名牌，手提购物袋的滋子匆忙的赶到大哥家里，准备迎接自己父母的到来，在上面这个场景里，文子穿着围裙正在准备晚餐，滋子缺不停的抱怨路上的辛苦，2个女人形成了鲜明的对比，甚至是冲突。日本女人的地位究竟是不是传说中的那么低微，我无从考证，因为我没去过日本，更没娶过日本媳妇，所以没有发言权！但是在日本的影视作品里，大多数女性都被丈夫所凌驾，男人在家庭里占据绝对的地位。日本并没有明确的夫妻伦理，日本人的道德体系由忠、孝、情义、仁义等组成，孝的中心是对父母的孝道，妻子其实处于边缘地位。但是在本片中，滋子却从一开始就被塑造成女强人的形象，自己经营着一家美发店，根本不用靠丈夫养活，反倒是自己的丈夫对她维诺是从，这与对丈夫毕恭毕敬的文子形成了鲜明对比。日本20世纪的经济泡沫破灭以后，越来越多的男性开始回归家庭，男女地位发生者微妙的变化，对于日本新一代的女性来说，事业和家庭对她们来说也许同样重要。
3. 小儿子晶次代表着在追逐自我中迷失的日本年轻一代
妻夫木聪饰演的小儿子晶次，明显象征着日本年轻的80后一代。他喜欢意大利cinquecento风格的小轿车，没有固定的工作，有时候在剧场给别人打杂，有时候又去地震灾区做志愿者，甚至在那里遇到了自己心爱的纪子小姐。在哥哥姐姐眼里，他是一个不学无术的小混混，在父母眼里，是一个连自己都养不活的窝囊废。但是，他自己却不认为自己的生活很糟糕，反倒是这种轻松随意的生活态度，让他更加积极的去追求自己想要的生活，追求自己的爱人，晶次和纪子，成为影片里最温暖的二个角色，相对于过分势力和冷漠的哥哥姐姐，腼腆单纯的大男孩晶次，更懂得人情冷暖，更体贴自己的父母。导演的意图很明显，晶次作为日本新一代的年轻人，他们恰恰是日本未来的希望。
影片感人之处不胜枚举，我曾数度落泪，对比自己当下的生活，感慨良多！此时的北京与彼时的东京，是何其的相似，远离父母异乡在外打拼的我，到底在追寻什么？也许很难找到答案！
生存家族观后感影评范文600字
《生存家族》是一部来自日本的家庭喜剧电影，影片主要由小日向文世、深津绘里和泉泽祐希等出（）演，讲述了因为全世界停电导致铃木一家为了生存而奋斗并重拾亲情的故事。小编这里给大家带来了一篇网友的观后感，一起欣赏吧！
《生存家族》一部将都市人打回原形的影片，也是一次很震撼的都市家庭生存演习。有几点，印象深刻：
1.都市人所谓的现代文明，自来水、打开开关就有电，堆满生活所需的商店，各种各样的服务配套在庞大的城市运转系统中，都市人的生活看似舒适便利，其实人的自我生存能力被极大的削弱，因为这一切都是依靠非自然的外力。如果有一天，停水停电一两年，将会怎样？
2.享受丰富物质生活，离开土地太久的都市人，或许早已不知米饭香、不知饿到两眼无光、双腿无力是什么感觉，不知自己动手、丰衣足食的意义，不知依靠自己体力生存的滋味，不知通过亲身劳动（养猪、杀猪、劈材、烧火做饭）换取食物的喜悦《生存家族》也是都市人非常有意义一次土地生存的劳动课。建议父母有空带孩子去乡野劳作一段时间，以锻炼原始生存能力。
3.换个生存环境，都市家庭平时各种摩擦都变得不再是什么大问题，一起经历生存考验，才体会到什么是生死相依。从东京到鹿儿岛千里迁徙，一路上的九九八十一难，不仅是对孩子性情的磨炼，对父母的教育意义更大，面临生存的考验，才懂得什么是责任重大，水馆族前父亲跪求给孩子一点食物、为全家过河父亲被潮水冲走接近死过一次这种冲击，相信对全家都是一次刻骨铭心的洗礼。
这部电影很震撼，但观感很适应，没有恐慌的厮杀，没有灾难的嚎叫，而是从看似最平常不过的停水断电开始，给都市人在可承受范围内一次贴近现实的反思契机。
除了以上三点思考，还有一点迫切的愿望：一定要在乡下留块地，不时去体验一段时间，任何时候都不能忘了当初从哪里来。
《大女当嫁》观后感
《大女当嫁》主要讲的就是一个大龄女青年被催嫁、经过无数次相亲、最终遇到自己迟到爱情的故事。
姜大雁就是很多大龄未婚女青年的代表，有着姣好的容貌，体面的工作，但是就是没遇到合适的人，用她自己的话来讲就是高不成低不就。不过结局还算圆满，大雁找到了自己的爱情，虽然它迟到了许久。
彭坦，一表人才，留洋博士，银行高管，各方面条件都比较突出，而且善解人意、幽默风趣，大雁确实有点心动。但是后边彭坦妈妈对大雁鸡蛋里挑骨头，表现出一副地主老太太的样子，彭坦对他妈惟命是从，看着老太太刁难大雁，还在旁边一个劲的数落大雁，真是不可si议。老太太要求大雁做所有的家务，却不让他儿子进厨房一下，让大雁像仆人一样把他儿子当作老爷对待。现在都是二十一世纪了，男人有事业，女人也有事业，大家都要工作，都很辛苦，凭什么你当老爷，我当仆人，这明显不对。另外，这彭老太太两面三刀，对大雁吹毛求疵，对大雁妈妈又表现出一副通情达理的样子。这样的人实在是不能愉快地相处，即使真的结婚了，我觉得遇到这样的婆婆也会离婚，好在大雁能够及时止损，我才松了一口气。
大雁是一名教师，她的三个好闺蜜，闺蜜的职业也都很好，任媛是医生，吕薇是职场白领，小文是心理医生，四个女人都很优秀，但是在30岁之前都没嫁出去。这是当代社会的现状，什么原因呢？可能现在优秀的女生越来越多，而优秀男生的数量却没怎么增长。所以优秀男女的比例不合适，再或者彼此就是看不对眼，这样也只能大家都单身。
大雁一直被家里强迫着相亲，任媛也很着急，一直觉得自己嫁不出去了。吕薇和小文比较淡定，追求随缘。最后任媛闪婚了，我倒是挺理解她的，适婚年龄，遇到条件相当、彼此看得顺眼，短暂相处也觉得满意，那就可以直接谈婚论嫁。大家都是成年人，都有自己的生活，如果觉得不合适尽早表明态度才好，也不用浪费彼此的时间。
另一方面，其实我不支持闪婚。相处几天哪能完全了解一个活生生的人呢，结婚毕竟是一辈子的事，一辈子说长不长，说短也不短，必须找个意气相投的人才可能顺利过完一辈子。所以我是支持大雁的，结婚之前要给自己机会，先谈恋爱，享受一下恋爱带来的甜蜜，享受一下美好时光，这个很有必要。就像大雁一样，终于等到了程闯。
单身一个人是可以的，这点没问题，现在社会福利那么好，只要一个人有稳定的经济来源，就能够过上比较好品质的生活，没必要找个人将就自己的生活。问题就是亲人朋友会一直关心你，然后一直催你。此时，可能需要很有耐心地沟通好，达到双赢的局面。另一方面，恋爱结婚生子也很好，可以体验到更丰富的情感生活，可以感受爱情的美好，感受婚姻带来的柴米油盐酱醋茶，享受年老后的天伦之乐。
生而为人就应该充分感受人间的七情六欲，识遍人间烟火。最后，不论单身还是脱单了，遵照自己的内心，切记，请遵照自己的内心。
电影求爱嫁期观后感
电影《求爱嫁期》观后感
文/赵猪
最近今天，内地电影界最热门的话题大概要算是张大师不算那么成功的《归来》。但是对于那部电影我没什么想说的，作为正在逐渐成熟、完善的中国商业电影体系而言，我更关注的反倒是代表了中产审美趣味的爱情喜剧《求爱嫁期》这样，小而完整，架构体系成熟的类型片的归来，这可能更代表华语商业电影的基础方向。
上世纪九十年代，陈可辛、李志毅、张之亮等人联手创办了UFO电影公司，赶上了香港电影黄金时代的尾巴，也给一直以来注重普罗大众口味的香港影迷，提供了更趋向于中产阶级的口味选择。UFO一系列的都市情感题材影片至今仍然被奉为经典，正是因为他们把握住了当时市场主流观众正在向更有知识，更有美学追求的中产阶级知识分子偏移。
当下，中国电影市场飞速发展，同样面临到当年香港电影的问题。兼顾全体观众的普世电影几乎可遇不可求，妄想借助民族伤痛回忆吸引眼球，最终却表现的是不痛不痒的中年家庭生活，《归来》两面不讨好实属当然。或许《求爱嫁期》有点过于粉饰太平，但是作为爱情轻喜剧类型来说，专注于当代中国婚恋现状，认真描摹当代人各种不同的婚恋心态，同时能够给出相应的解决方案，符合当下正在蓬勃发展的内地新兴观众群体，这种踏实的做法，显然更加可取。
回到电影《求爱嫁期》本身。影片故事发生在旅游胜地三亚，前有《非诚勿扰》的先例，《求爱嫁期》结合海岛风光美景与故事中婚纱旅游团中发生的种种故事，聪明而且没有漏洞，一方面给出所有故事发生一个浪漫的环境，另一方面也是对外景地一次非常好的宣传。更聪明的是，影片中在表现风光的同时，还兼顾到三亚当地各种旅游休闲方式，比如潜水等等，都通过巧妙的与人物相结合的方式表现了出来，植入得恰到好处，也是对当下流行的中产生活方式的一种展示。
《求爱嫁期》片中五对情侣之间不算太复杂的婚恋关系，也是杂取百百种，非常具有代表性。房子斌与童蕾这对拍摄离婚照的中年夫妻，因为生活激情的消退，人生方向的转变和冲突而痛苦不堪，却又依然关心着对方，怀念当初美好的时光。这种情况在现实生活中屡见不鲜，大多数现实中的夫妻要么得过且过，要么分崩离析，象影片中那样，暂时脱离紧凑的生活轨迹，放空自己，重新感受生活，感受彼此的依恋，最终会找到自己最真实渴望的生活。从这个角度而言，现实意义不言而喻。
而其余，诸如王一和马晓灿所代表的逗逼90后小夫妻，或者是乔振宇和李呈媛这对到最后一刻才发觉自己并不深爱的迷茫80后。《求爱嫁期》都有简练但是颇具代表性的桥段，展现出他们真实的心路历程，更重要的是把当代人现实的生活状态，审美取向都淋漓尽致地表现了出来。虽然或许还无法达到经典的境界，但是对于爱情喜剧的中产审美氛围的营造，对影片整体质感的把握，还是颇显功力，是当下华语电影界最不可或缺的基础类型片。至少比那些大而无当，挂羊头卖狗肉的硬煽情要来得踏实。
《神秘家族》观后感400字
《神秘家族》观后感
《神秘家族》讲述了苗苗（林依晨饰）这个本来过着非常平静生活的家庭，在这个非常平常的平安夜聚餐中发生了惊天逆转，看似平常的温馨晚餐怎么就成为了最后的晚餐呢？整个家族惨遭灭门，只有少女苗苗一人幸存。绝望的他开始寻找真相，可是当她逼近真相的时候，却发现原本熟悉的家人竟然都暗藏秘密，原本熟悉的家人，都变得那么陌生，父亲（姜武饰）、母亲（惠英红 饰）、弟弟（陈晓饰）之间的关系愈发扑朔迷离，而这一切都要从几个月前苗苗被神秘男子性侵的那个雨夜说起
《神秘家族》它是根据中国三大灭门案之首的福建灭门案改编，由林依晨、姜武、陈晓、惠英红、蓝正龙主演。大家都在大呼它恐怖，小编截了一些看观们的评价：首先我们都知道这个电影是一个悬疑犯罪片，可是我们在线看电影的时候 也掩饰不住电影带给我们的恐怖气息。也就是说这部悬疑犯罪片给了我们非常明确的暗示，这同时也是一部恐怖片？
导演不仅把熟练把叙事空间、时间、结构上，进行出人意料的结合并且引进了大众情感上珍视家庭伦理等元素，构画一段暗无天日的轮回复仇故事。
《神秘家族》令人不禁疑窦丛生，不禁忍不住总把自己带入影片角色，《神秘家族》不仅带给我们很多充满绝望、愧疚、悔恨、报仇、自卑的世界中，让人身临其境，让人绝望，所以《神秘家族》观后感会觉得这是恐怖片也很正常。
《家族之苦》观后感350字
《家族之苦》观后感
今天看了日片《家族之苦》，心里有些感想，想和大家分享。
讲的是平田先生退休后，他的妻子要和他离婚的故事，恋爱之初平田在妻子眼里的优点变成了缺点，让妻子在日后的生活中感觉到了厌恶，这或许是日本女性婚后不上班做全职主妇让她感觉生活像是工作，是全天候的工种。看着袜子内裤脱个里朝外，吃完饭筷子乱放，上洗手间不放马桶盖，不关灯，可能是随手的一件事就还要让妻子再做一遍，我想这就是生活之苦吧！
而丈夫在病倒后出院对妻子说：受你长这么时间的照顾，不为你做点什么也不好，如果在这上面签字是你的愿望，那我就帮你实现这个愿望吧！虽然听起来有点矛盾，也没办法，40年来发生了许多事，不对，45年吧！总之就是，能和你在一起真好，我是这么想的，谢了。妻子听了后说会和你一起到死，还不知道谁先走呢！
我想或许妻子就想听他说出来吧！平田先生说：可以意会，不用言传。可你不说出来，不去传达，又有多少人能完全理解你的意思呢？就是能理解，说出来不是更能增加彼此的情感吗？爱人之间也应该相互体谅，丈夫回到家也不要和大爷一样什么事不干，多帮帮妻子，妻子的压力也能小很多，发生争吵的时候，互相让着对方，多谈谈心，你们的感情也能更稳固。
说出来很重要，在乎对方就不要吝啬自己的语言，用自己温柔的语言去温暖对方。
家族史观后感 家族史心得体会
因为就是奔着以前没开的五代剧情上来的，就说下对五代剧情的感受好了，首先我果然是对隐藏攻略对象十分感兴趣，所以一上来就直奔各个隐藏对象
一直没有故意刷过成就和结局， 这一次，从第一代到第六代，又走了一遍。虽然第六代目前还不太完善，但也足够让人体会到一个家族的兴衰荣辱，时光匆匆。
第一代，老祖宗的立绘真的好看呀，每个攻略对象都试了好多次，因为刷过太多遍第一代啦。
香菇：每次娶香菇的理由其实是，我要攻略良人谷那一堆人嘻嘻嘻嘻嘻嘻
云舒：说到云舒，不得不提丞相那个番外啊～好像大家都蛮忽略番外的，但是我想说番外真的很有料的会发现不得了的事情！
流连：流连妹子好看的呀说到流连我又想起了百里哲攻略香菇漫漫就有展颜，攻略云舒有林荫，攻略流连就要有百里哲嘛QAQ
说到百里哲，我又想起了屈臣风线小风的立绘真是甚得我心，虽然我不是腐女，但看脸敲喜欢小风和二代皇上的感情，这条线感觉最完整哦～
哦哦哦哦最后单独起一行强势表白宫略君！！！没错！！！我爱上了他（她？）的臭屁脸！两年前第一次玩家族史，看到TA不睁开的眼睛，下垂的嘴角，倨傲的态度，我就知道，我，沦陷了！
眯眯眼都是怪物大概是没错的，第一次看见睁眼时，表情瞬间邪恶而迷人?而最后居然还笑了，哇那个立绘本来很臭屁，笑起来超可爱的好吗！
不，我才不是单纯的颜控，太太太喜欢傲娇的宫略君了（幻想要是宫略君也能成为主母多好好吧果然是做梦）
虽然宫略君大人只是不不死大神的跟班，但攻略了宫略君我总有一种攻略了不不死大神的错（kuai）觉（gan）抱着狗头赶紧跑。
我不是想死，我也想认真活着，可若是想遇见你，我有什么办法。我要和你千秋万代啊。
第二代
屈臣浪：我不想操纵他去攻略谁，我只想扑倒他好吗！在家族史2看到熟悉的配方，简直眼睛都直了好吗！立志蹲家族史2扑倒浪浪，高举屈臣乐百大旗，我泱泱大家族，一统政商！
屈臣漫：比较喜欢选漫漫，因为漫漫可以扑倒我超喜欢的小仙男。什么，谁是小仙男？当然是那个吃花花草草长大的啊
屈臣流：我真的玩了很多遍小弟的线，我敢对着不不死大神发誓 然鹅我每次看到小弟还是一脸懵逼，这条线有啥不记得了。大概是小弟真的软萌好欺吧（印象来自于漫漫选择坐小弟的轿子才不会被赶走）。哦想起来了，辞官的闲散少年是吧不知道为啥玩了那么多遍印象都不深，可能是小弟人如其名，不浪不漫，一泓清流，绕过心田，偶然想起，清风拂面。
第三代
屈臣琅：我真是觉得耿静柔才像官配QAQ有一丢丢现代牵绊。琅的番外很有意思，超有意思，看完再次感叹作者脑洞（）。果然作者很喜欢冥冥之中自有轮回这种玩法。
屈臣珑：我爱珑儿我爱珑儿我爱珑儿。不知道为啥总觉得这位商女很萌耶。第一次玩选择曾霁云觉得真是甜齁，直到有一回无意攻略了兰青：天哪不敢求亲那里怎么能那么萌！他又爱安静又严肃，居然那么萌的吗！瞬间萌点暴击，之后，只要选珑儿作家住，兰青就嘿嘿嘿嘿嘿跑不掉。
屈臣琳：第三代走得最少得就是这条线，很虐的一条线，并不想找虐，溜了溜了。不过杨公公真的超萌，如果选不是太监的话，社会社会，琳儿愿为家人进宫，也愿为你放弃荣华，平凡相守，岁岁年年，细水长流。
第四代
屈臣栩：我爱栩栩我爱栩栩我爱栩栩。会怼人又高傲的栩栩最棒了叶大学士也傲娇得一批，多年的不服也让栩栩治好了，攻略国王老不成功，后来发现说话傲慢一点居然加好感，果然其实国王是个抖m吗，怎么办叶大学士和国王都好可爱（已经自动忽略其他人）
屈臣柘：打名字的时候才发现这个字原来念zhe吗我念了好久的zhi（捂脸跑）。小石头的攻略对象，我只对一个人印象深刻。看上面。
屈臣柳：留守京城的孩子啊一看到立绘都感觉可怜巴巴的，还好有白絮妹子啊～顺便夸一句白絮妹子的立绘可以说实在相当贴人设了。
第五代：
哇人数一下子暴增玩到第五代，我发现一个问题。
感觉人物说话渐渐区分度也小了，发现台词都一个风格，性格差别都不大了，玩完第五代脑子一片混沌，啥发生了啥谁是谁都干了什么咳咳，这么庞大的作品，塑造那么多人物实属不易。而且自由度颇高，难为bubush了。
个人意见，顶锅盖跑
第六代：
第六代总感觉不尽兴，因为还没有完善呢～敲碗等着bubush放粮?
这是一个世界观还蛮大的作品，脑洞与想象齐飞，当年第一次玩就觉得作者实在太可爱啦。果然可爱无敌，萌得我晕晕乎乎、屁颠屁颠跑去买了人生中第一个花篮想给作者小花花
呐，这是我的小花花和小心心，给你啦～
电影《东京家族》观后感
《东京家族》观后感
电影《东京家族》是以二战战后的日本为背景，讲述了为了见到自己长大的儿女，住在濑户内海小岛上的夫妻来到东京探亲的故事。
电影开始，老夫妻开心地到东京探望子女。起初，老夫妻也确实受到子女们的热烈欢迎。然而，几日过后，工作忙碌的子女再也无闲暇陪伴老夫妻，他们甚至想到让父母去住温泉旅馆。表面看来是子女`的一片孝心，但实际上此举是为了省去照顾父母的麻烦。印象最深的是老夫妻被送到旅馆后，俩人呆望着玻璃窗外缤纷璀璨的摩天轮从小到大，父母就将他们最无私的爱给了我们，但为什么长大后，作为子女的我们要用自私来回报他们的无私？不公平！！
这就好比许多老人虽有多位子女照顾，却被迫从一个子女家迁移到另一个子女家，老人无可奈何，子女也各有难处，但谁都知道，无法安定的感觉不是回家，而是不断流浪与持续漂泊。这就是父母与子女的区别，无论家境多么艰苦，父母都会省吃俭用，把最好的给家自己的子女，而待他们老去时，有的父母却得不到子女的照顾，有的甚至在重病时被遗弃。这就像一面镜子一下照出了许多亲子关系的无奈与叹息，父母与子女，都需要从不同的角度看待与对待，才有更亲近的可能。
电影最后，当白发苍苍严肃寡言的父亲对小儿子的未婚妻九十度鞠躬致谢时，我的心在颤抖，家长为我们做的永远比我们所看到的更多。所以，我也告诉自己，从现在开始，试着体会父母的心，我想一定的换位思考总会带来矛盾的缓和，平常在家看书有句话读到子欲孝而亲不在当时给我的触及就非常大，不要让爱留到照片前说，用行动去爱他们是最好的孝。
《东京家族》翻拍自小津安二郎的经典名作《东京物语》。在原作上略作改变。加入3.11大海啸情节，过程与结局更加残酷一些，强烈的提醒我们不断流逝的时光中只有无常不会消失。当它毫无预警地出现在眼前，即使再难接受，人生也要继续。当爱与孤独同在，一个人，将不再是一个人。面对无常，让我想起电影中老夫妻平淡的对话，相视而笑的瞬间，相依离去的背影，甚至是大吵大闹后仍不愿放手的深深拥抱，那么平常却那么深刻的烙印在心底，让我知道有爱的孤独并不孤单。
现在的我，似乎更喜欢这样平淡叙述却饱含深意的电影，不再贪恋科幻的神奇，不再享受动画电影的轻松。因为这样的电影最以小见大。像是看似平静无波的生活，湖面下却不断涌动着新鲜的念头。没有一成不变的生活，只有一成不变的自己。现在我愿享受那有爱的孤独，因为有爱并不孤单。
《东京家族》观后感（一）
《东京家族》观后感
首先说实话我并不会写影评，也没有进行过尝试。对于这电影的前身《东京物语》我也一无所知，它的拍摄手法也道不明一二，至于山田洋次、小冿安二郎是何许人也更感迷惘。只是凭勉力记起老师的只言片语以及自己的浅薄认知进行评论。
本片的导演是山田洋次，它进述了平山夫妇去东京看望儿女的一系列故事。大致是抱着迫切想念来，带着痛心明悟去的故事。不得不说是现实而悲伤的，影片令我几欲落泪，或是伤心或被感触。在几度描绘的家庭画面中，被隐于儿女的谦卑微笑下，冲突以暗流们方式展现在观众眼中，与如画而温暖的东京景象相交，反衬出一种刺骨的冷漠。
整篇电影多采用固定的拍摄视角，给人的感觉就是静，仿佛处于完美的生活、道徳规范之中，又好像完全以老人祥和满足的晚年心态来观注一切，然而愈到后来愈品出一种痛心的失落寂寞来。有些拍摄角度则让人身临其境嗅出一些细节来，耐人寻味。(比如有个在家中的镜头据老师讲是将摄相机嵌于地板之下进行身临其境的拍摄。)
接下来从我的观影角度来介绍剧情吧。平山家族的长子幸一是医生，很成器。二女二也开了间理发店，忙忙碌碌。唯独次子游手好闲无所作为。(但是饰演次子昌次的妻夫木聪不知是演员的关系还是原着的描述，总感觉透着随性真实的气息，颇对我的味口，让我一开始就隐隐猜到影片走势来。)
影片开始儿女们集聚在长子家中，在与父母通话中的语气毕恭毕敬，颇符礼仪，拉开了极有融洽感的序幕，只是惟独昌次不在其中。不光没有接到乡下来的父母，被大家埋怨，说话间也很少使用敬语，嬉皮笑脸。从兄弟姐妹的话气来看，大家对昌次的态度明显是不认可的，且从小都是如此。兄长姐姐不客气地评论他的老爷车和他糟糕的生活现状。甚至与他嬉笑的外甥都嫌弃他的菲亚特。
他或笑或低头掩了过去。严肃传统，不易亲近的父亲很关心昌次生活，但一谈到工作一类的事情就会陷入冷场，透着恨铁不成钢的意思.。昌次每一遇父亲质问工作状态，总是迫不及待想逃，父亲认为儿子偷懒不肯吃苦，；但儿子在大城市努力生存，怀揣理想自有苦处。父亲以为表面看到的就是全部，想表达的明明是关心，儿子感受到的却只有责备与压迫。
影片的第一个冲突点就是明面上的家人们与不成材的次子昌次之间的矛盾。饭桌上父母兄姐谈笑锁事，昌次和小外甥玩作一团，其间谈及母亲，父亲笑着说：这个人一时半会儿还死不了呢，要死也是我先死，这样比较幸福。(我看第二遍时才发现这个细节的伏笔)
儿女们各回各家，背景音乐自然而然地响起，悠长的或号或笛的音乐配合置放在榻榻米上的摄像头拍摄到老头子和老太太发自内心的微笑，渲染出温暖的详和满足感。
继续看下去，剧情开始细微变化，暗流涌动，长子带父母周末出行的计划因为病人的紧急情况而受阻，父母本准备好衣装，满怀期待地将要出门，却又一次如孙子所说无限期向后拖延了。这一阶段剧情就此展开，子女们的表面热情逐渐逝去，工作忙碌的子女再无闲心顾及父母，二女儿家庭犹为突出，开始还带老人家去泡温泉，后来因为理发店和女婿各种工作原因将老人们像乒乓一样踢来踢去，与其说奔波于子女家中，不如说于东京漂泊流浪更为贴切一些。借鉴其他影评中的观点，影片之所以称为家族而非家庭就在于此子女们各自成家，老人却找不到家的感觉。
一字之差，其间的距离却遥远出无家可归的凄凉。
影片描述的第二个矛盾就是儿女工作与老人之间的冲突，而这一矛盾在儿女们送老人去宾馆达到了一个小高潮。二女儿提议出钱送父母去宾馆，寻问家族主心骨长子幸一，幸一微笑表示赞许，声明对父母是享受，实际上似乎为抛下了担子感到轻松。在宾馆里，两位老人穿着白色的睡衣并排坐在床上，直勾勾地望着玻璃窗外缓缓的，绚丽的摩天论，成双的寂寞和美景形成鲜明地讽刺感，真的让人不是滋味。
次日清晨，两人相伴于海边，老头儿笑老伴夜间打呼，两人夜间难以入睡，尽管五味杂老人也逐渐释杯，至少：还有彼此相伴。他们相视，说：我们回家吧
不料暗流开始爆发，二女儿埋怨着将老人们赶出家门，苍老面颊上难掩尴尬无奈，蹒跚着各自为寻找住处而奔波，想尽办法在外过夜。看到此处，观众除了泛上眼眶的心酸，就只剩下淡淡的愤怒。
后来，平山先生寻访老友，戒酒多年的他听闻沼田先生对家庭的不满，念及自身处境，竟畅饮数杯，醉倒在酒屋。老太太去了昌次家中，见到了昌次的女友纪子，朴实善良的纪子令她感到高兴且欣慰，兴奋之余与昌次畅谈年轻时的爱情故事。导演精准地抓住了观众们的审美朴实的美最撼动人心。通过拍摄床上床下的如小时候般谈天的画面，描述了一个为儿子找到好姑娘而高兴的母亲，一个沉浸于幸福因母亲和女友的融洽而满足的儿子，塑造了温馨充满希望的格调，令人情不自禁扬起嘴角。
然而剧情急转直下，老太太兴高采烈的见到了醉酒归来的老头子，却在楼梯上就永远闭上了眼睛。事情马上要发展到最为美丽的转折，命运却将其全盘打碎。我从小到大有两次梦到父母去世，每每惊醒都是泪湿了枕头。很难去想父母离去的场景，对于儿女来说其实是世界崩溃般的痛苦。
我清晰的记得昌次赶到医院时的画面，他摇晃着母亲，述说犹如梦境的昨天，述说着母亲的笑容，他喃喃着，呼唤着，终于失声，奔出病房。平山先生始终沉默，淡淡地说着，这就结束了吗。
翌日，他走出门看火红的朝霞，昌次站在他身后，他一如既往淡淡地说，昌次啊，你妈，走了呢。昌次淡淡地嗯了一声，一如父亲。父亲转身回屋，擦肩。一瞬间，昌次的脸上泪如雨下。抑制了许久的泪水终于在这一幕难以控制，看到此处，该唏嘘，该难过？
电影继续，长子和女儿迫不及待准备后事，商量父亲的问题，女儿丧服未脱甚至开始思索遗物的分配问题。在一系列情节之中，纪子的善良和诚实又打动了昌次的父亲，终于将内心的情感，将老太太贴身的手表送给纪子，以她为线牵动了父子之间的感情，破除了冰墙。老头子也终于了解了小儿子珍贵的品格和看似懦弱下的温柔待人。看到电影最后，当白发苍苍严肃寡言的父亲对小儿子的未婚妻九十度鞠躬致谢时，我也跟着感慨唏嘘。正如纪子喜极而泣的原因父母为我们做的，永远比我们所看到的更多。一辈子爱着一个人，那是比男女之爱更长久的情感，表面上淡淡牵系，实际却是深深相连，看似平淡却日益深刻的爱，不也是父母与子女的最佳写照？
因为我的年龄，也是以昌次的角度看影片，其中最打动我的就是两位老人所扮演描绘的父母角色，引我深思，母子的戏码，犹令我动容。父母似乎总在身边，可我忽略了无数细节，真正以他们的眼光描绘的生活我一无所知。昌次在医院的痛苦也是许多人的痛苦。
这样平淡叙述却饱含深意的电影，像是看似平静无波的生活。也许惊涛骇浪，也许逐渐干涸，但无论生活看着多平静，到最后后悔的只有一成不变的自己。变一下生活的视角，别害怕老去，只愿在慢慢老去的时光中，能紧握住爱。
小偷家族观后感1500字
《小偷家族》这部电影由是枝裕和执导，中川雅也、安藤樱、松冈茉优等主演，讲述了一个以偷窃为生的家族因为一个女孩的到来，生活将发生巨大的改变，不知道大家有没有看过这部电影？下面给大家带来的是小偷家族观后感1500字。
电影《小偷家族》荣获2018金棕榈最佳影片奖，影片凭借导演是枝裕和独特的视角，将镜头对准底层人民的生活状况，以其细腻的笔触与镜头语言，为观众描绘出小偷家族的动人情愫。笔者认为，《小偷家族》的成功之处便在于其抓住了人之常情以及其背后的无声抚慰，从而与观众达到共情。呈现艺术，隐退艺术家 其精妙之处在于导演以旁观者的角度去观察事物本身，不以个人感情色彩主导观众的情绪左右，只留下画面，交给观众感受。
除此之外，影片中是枝裕和导演的别样的色彩运用、渲染手法、以及动作符号对情感的外化都值得我们反复品味，感受包含在其中无声胜有声的独特日式美学。
色彩与服饰的辅助性在《小偷家族》中体现的淋漓尽致。影片中父亲的承担者柴田治总以暖橘色工装示人，时而与蓝色衬衣交替。暖橘色象征了温暖等，而深蓝色blue则代表了理性，压抑。
一方面，柴田治像是家中跳跃的烛火，其健谈幽默的性格总能给大家带来欢乐与温情；而他的冷静与理智也发挥作用，为生活掌舵。另一方面，阿治作为一个善良的好人，却是社会的底层分子，以偷窃为生。在社会层面，阿治无疑是失败的且不耻的。蓝色与橘色此时便不仅仅指向角色的性格特征，而是作为一组反差极大的对比色体现出单一个体在社会生活环境下的种种困境与矛盾：理想与生存之间的矛盾， 道德准则与直接利益
而母亲的承担者信代总是身着色泽明快，红色系的长裙，暗示其浓烈强势的风格，以及内心情感的敏感充沛。在她提议送回玲玲，埋葬奶奶的情节中则体现其果决，并且这种说一不二的性格为她顶罪入狱的结局做了铺垫。铁窗中信代的陈词在清冷的灯光下声声入心，所谓家庭最终因母亲的缺席而分崩离析。影片中，服饰色彩的变换以及场景光线、明暗的对比变化使人物形象的塑造与故事情节变得更为合理、深邃、以及立体。
同时，色彩的运用也间接体现导演摒弃了单一的好坏之分，而是以更温和、宽容的角度去看待他人的悲欢喜乐，缺点过失。
影片中的人物都或多或少的通过肢体动作，语言，等一系列行为展示出爱的缺失与渴望。女儿沙香在面对男客人的眼泪时，不自觉地向其展开拥抱。此时沙香与男人不是站在主与客的结构之中，而是处在情感的双向地位男人向陌生的沙香寄与陌生人的信任与脆弱，此时的他不是花钱买服务的的视角，而是一位需要情感寄托的人。沙香也不仅仅是一位昔日带有裂缝的少女，而是一位有血有肉，有情感需求，同时也被他人所需要着的人。
高高在上的顾客此时摇身一变，变为被同情的对象，昔日索求温暖的少女则变为他人暂时的避风港。人在不同境况之中的角色转变不禁令人嘘唏与感慨。同时，这也展现了沙香对情感的迫切需要，对平等地位的确认。拥抱象征了她人格的不断独立与成熟的转变，并为后文她的离开埋下伏笔。
同为女儿的玲玲年龄更小，她对原生家庭中母亲的虐待三缄其口；对信代伤口的不住抚摸；对翔太动作的盲目学习，都以动作而非语言的形式，暗示了她独特的融入家庭的方式，与态度情感的转变。在这个拼拼凑凑的家庭中，每个人都带着自己零零散散的温暖，却最终拼凑出一份完整的爱。
影片开头，当玲玲第一次尝试融入这个家庭时，奶奶亲手喂她吃肉。这一动作展现了奶奶的喜爱，体现她慈祥善良的一面，树立敲诈奶奶的人物反面，使人物立体，令人又爱又恨。
信代在被玲玲抚摸伤疤后，主动抱紧她并烧掉了玲玲以前的裙子，在盈盈的火光中仿佛也使笔者感受到了拥抱的温度。信代的举动体现了作为一个母亲对玲玲的身份认同，接纳与爱护在此刻的全盘爆发。母女间的惺惺相惜在火光中斩断了原生家庭的联系，将新的感情建立在感同身受之上。这不禁使人疑惑，到底是血缘重要，还是人与人之间的善和爱更重要？
同时，影片也促成笔者对于家庭概念与家庭结构的重新认知，反思。到底何为家？是依靠血缘的直接联系还是建立在共同情感之上？在原生家庭出现种种矛盾的情况下，我们的归属之地又在何方？
那场只有烟花声却没有烟花的场景，日用品店爷爷的字条，还有翔太那句没有叫出口的爸爸。这些温暖人心的情节就像一支支沾满酒精的棉条，为这个充满裂缝的家庭一点点缝补完全，抚慰着伤口，醉了这群苦中作乐的人，却刺痛了观众的心。是枝裕和就是这样克制冷静地，描绘一个没有血缘关系却比真正的家人还要温暖的小偷家族，感谢他在炎烈日中带来一丝凉意，将不一样的色彩留在那个夏天。
《生存家族》观后感550字
《生存家族》观后感
无意中看到日本的一部电影《生存家族》，真的感触好深啊，跟我们的生活太贴近了，忍不住想把自己的感受写下来。
这边电影描述的是一个家庭，爸妈儿女四人。在变故发生前，爸爸作为一名职员，承担着赚钱养家的责任，每日上班下班，回家享受妈妈的伺候，对于工作小心翼翼，对于家人缺少耐心；妈妈是全职太太，每天小心洗衣做饭做清洁，承担着保姆的角色。女儿和儿子是处于青春期的学生，女儿每天都忙着玩手机聊天化妆打扮，儿子每天带着耳机，对外面的世界置之不理，心里有着青春期的冲动，有一个暗恋的女孩子。妈妈是鹿儿岛乡下来的，外公定期会从家乡寄来自己钓的鱼和一些土特产，但是全家每次收到外公的心意都如临大敌，充满了不屑和反感，丝毫体谅不到老人的一片心意。
直到某天，所有与电有关的东西都停止了运转，人们的生活陷入了一片混乱。从最初依赖电的手机享受的失去到没有电引起的一系列反应，连基本的生活都无法维持下去。一家人决定骑着自行车离开城市，去到有电的地方。一家人在骑行的过程中，慢慢消失了隔阂抱怨和指责，紧密团结在一起，与饥饿困苦抗风暴雨甚至是财狼做斗争，经历了绝望和痛苦，也收获了友谊和帮助。全家人的感情也发生了彻头彻尾的变化，最后终于到了鹿儿岛，和外公在一起度过了没有电，一切都依赖自己的自给自足的两年，体验到了亲情的重要。
这部电影最初的情景与我们的生活太相近了，我们的生活都依靠着现代化的工具，都忘记了最初的生活方式，一旦失去现在的一切，如果不依赖尚存的父母，我们一定是无法生存下去的。不说别的，光是手机就已经占据了我们所有的生活，每天至少有大半的时间依赖着手机，现在的孩子甚至吃饭都要拿着手机。基本的生存技能是不可能有的，如果面临如果变故，该如何去应对？不敢想象，也不能去想象。好想念80年代的日子，那个时候连电视都没有，但是我们是快乐的，用着我们自己的方式快乐着。那个年代，夜不闭户，日出而耕，日落而息，顺应着自然法则，只是当有一天需要回去的时候，我们还能生存下去么？
不能去改变别人，努力想着办法改变自己吧，首先从手机的依赖性做起，多看书，多学习，把时间用在刀刃上，不要去浪费剩余不多的时光了。
感谢您阅读“好读后”的《恨嫁家族观后感600字》一文，希望能解决您找不到好电影的观后感时遇到的问题和疑惑，同时，hdh765.com编辑还为您精选准备了读后感观后感600字专题，希望您能喜欢！