《团圆饭》观后感300字。
聚精会神地观赏影片或电视剧是令人高兴的事情，那些思维的火花在观看过程中可能转瞬即逝，观看后受益匪浅，心中有了更多的想法，懂得了更多道理，整理我们的思维，写观后感不啻为一种好的方式。为什么我们不能产出一篇自己的观后感分享与他人呢？小编现在向你推荐《团圆饭》观后感300字，更多信息请继续关注我们的网站。
开播初期，并没有去关注这部戏。也许是内心中对绝爱的认知和感悟，以及马苏的喜爱，去尝试看了一集。然后就是，第二集，第三集......前三集我看到了老大的执着背负的责任，也许是因为他亲身经历父母的离去，也许是事业的转折。小五的出现戳中了我的泪点，无法自拔了，他不是吞的玻璃，吞的是观众的泪水啊。小五那么小在福利院长大，使得他渴望亲情，更渴望亲人承诺的兑现。当终于以为回到大哥身边的时候却是有被送回的可能，小五再次崩溃，我也被震撼了。里面不乏有好多犀利且温暖发人深省的经典台词，小五发誓的那句：下辈子还站不起来，真的狠到爆。
最喜欢的还是老大老三和小五在一起的时候，各种逗，尤其是老三和小五的兄弟打闹之情，让人想到自己的童年。最讨好的莫过于小雪姐姐，不愧是国民姐姐，真的无私。顺子是个好男人，快些嫁了吧。大嫂的出现，我很惊喜，剧情却让我看不出所谓的无私大嫂，说的是为大家着想，却没有从实际出发。至于小梅剧情还在发展，老二，属于心理有不知道表达的那种。
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饭没了秀观后感1000字
《饭没了秀》观后感
最近一个时期以来，我在网络和电视台上一直在关注着由深圳卫视推出的《饭没了秀》和《小心00后》两款节目，尤其是《饭没了秀》。它有别于目前我所熟悉的其它大陆内的少儿节目。其它少儿类节目无外乎是开发智力型或是游戏娱乐型，而《饭没了秀》却打破了少儿节目的瓶颈：它的主旨在于煅炼幼儿的社会适应能力。基本上参加的少儿均在四五岁，完成的内容即可以是找妈妈，也可以是完成心愿。
大家可以想象一下，两个（《心愿，你懂的》的规则）或是四个（找妈妈的规则）四五岁的孩童独自去按照节目组提供的已知条件去寻找远在另一个城市的妈妈，最远的距离差要从中国的最南方到最北方，就算有摄像师、导演跟在他们身边（可摄像师、导演却不能给提供任何帮助）；就算资金准备充足，可一路上的艰辛也是在所难免的。在我看过好多期以后，我对千年以后出生的宝宝，尤其是06年后的宝宝尤加钦佩和赞赏。
也许是我小时候接触面儿小，反正觉得他们这代比我们那代或是90年代的孩子们要勇敢、要机智得多。
比如有一期对的魔力宝宝的要求是这样的：四个宝宝要到长春市的某个地方去找自己的妈妈，而给他们的预知情况是一方的宝宝拿着一个图形，而另一方的宝宝买到长春报纸后，看哪个版里有与那个图形的内容，这才能知道他们的妈妈在哪里（当然，这相对于我看过的其它期的条件要稍微简单些）。果不其然，在四个宝宝的不懈努力下，他们最终找到了自己的妈妈。然而有的期里让宝宝们辗转好几个地方才能将线索缕清。他（她）们不是大人，没那么多的知识，字还不识几个呢，因此难度还是有的。
而每当宝宝们最后找到自己的妈妈后，我的眼睛也会湿润。同时也在感叹，多么的不容易啊！虽然现在的交通很方便；虽然有摄像和导演在后面跟着；虽然家长们都给了宝宝们充足的钱；但这当中的酸、甜、苦、辣，无论是宝宝们自己，家长还是看过这节目的观众及相关的人们，都会有很多的体会在里面，包括我自己。
可是，宝宝们都才只有四五岁。在一般人的眼中，这么大的孩子都在幼儿园里上学呢，也别说这么大的，就算是十几岁的孩子，如果说某天妈妈丢了，只给他（她）一些简单的信息的情况下去寻找妈妈，能否找得到呢？我想多数人的回答肯定是找不到的，相隔千里之外，路上困难重重，危险处处。更何况大部分家长都愿意将自己的孩子守在自己身边，不许磕了碰了的。
就在多数人回答不能的时候，我们的宝宝们却做到了。有人可能认为只是为了娱乐，宝宝们身边会有很多安排好的大人，这可就错了。在宝宝们出发后，只有摄像师和导演跟在后面（只有完成心愿的会有爸爸指导着宝宝们）。一切都要靠宝宝们自己。因为是自己作主，脱离了父母的怀抱，也就上演了很多天真，可爱，搞笑，酸酸，甜甜的事情。
拿找妈妈来说，由于是两组，四个宝宝最后去同一个城市里一起找，换句话说，是种合作关系。既然是合作，难免会出现摩擦什么的。比如在找的过程中会将本有的信物弄丢、弄坏而会吵架，孩子嘛。记得有一次是因为一方的宝宝迟到了，而另一方的宝宝就是不和他们见面，并且去另一方的宝宝家里后将一方的宝宝轰出了家门。最逗的是有一个宝宝开着家长给他买的四轮电动车去寻找妈妈，好在离家不太远，不然真不知他将怎么办呢。和这类似的还有好多好多，不胜枚举。
不过，和可爱，搞笑比起来，宝宝们为了找妈妈或是完成心愿所付出的艰难困苦确实是挺多的。有这么一期是安排宝宝们去大兴安岭找妈妈。有一组是本地的，另一组是深圳的。当时是冬天，先别说深圳的宝宝适应不了冬天的酷寒，单说本地的那两个宝宝最后为了找到妈妈在爬雪山的过程中跌倒了，爬起来，再跌倒，再爬起来，又跌倒，又爬起来，就这样不知跌倒了多少次而又爬起来多少次，最后是因为天要黑了又很冷，节目组真的不忍心再继续了，就找了当地的雪地摩托载着四位宝宝到了目的地找到了自己的妈妈。这只是其中一例。
有的宝宝们为了给被扶助的小朋友送煤，用他（她）们弱小的身躯推着比自己重很多的小轮车艰难地上着陡坡；有的宝宝们为了给某个地方建个学校，用他（她）们弱小的身躯背着装有五六块红砖的书包；有的宝宝们为了给因火灾而失去房子的大姐姐一家而用他（她）们弱小的身躯当起了粉刷匠；有的宝宝们为了给贫困地区的一个学校建立个操场，用他（她）们弱小的身躯运石子、搬砖。
我想，不仅是节目组，连观众加上宝宝们的父母看过后都会潸然泪下！这是怎样的精神！他们才只有四岁！只是个孩子！在多数四五岁的宝宝还在家里撒娇时，他们却完成了大人们觉得不可能完成的任务！
说到这里 ，我不由得想起了我儿时看过的一部电影，相信，应该说从上世纪80年代走来的观众，大抵都还记得记忆里的那一次集体挥泪《妈妈再爱我一次》。几乎每个从电影院里走出来的人，手里都攥着哭湿的手帕。一部台湾苦情戏在内地获得如此之广的共鸣，这是当时发行这部影片的工作人员都没有想到的。或许是因为母爱是一个放之四海而皆准的题材，或许是因为那个时代还不像现在这样喧嚣，或许是因为它给了善良的人们一个宣泄感情的端口。
电影《团圆》观后感
电影《团圆》观后感
虽然还没看好评一片的的《万箭穿心》，但是个人猜测，与之相比，应该还是《团圆》的素质和气质，更接近于神作《一次别离》。都是一个原本很普通的决定，只因为家庭、社会、历史的特殊性，而导致了各种戏剧化的灾难出现，伤害了善良了人们。这种独特性、地域性，让生活化的故事，格外感人。《一次别离》只有伊朗人能够拍出来，《团圆》也只有中国人才能拍出来。王全安的剧本确实感人，凌峰、卢燕、徐才根等几位老演员的表演，让这个感人的故事，越发动人。
影片一开始的两段文字，便点明了本片故事所带有的强烈的历史性。因为这个家庭的特殊性，男主人公和女主人公长达几十年的分隔，是由一个历史事件造成的。这便使得影片变成了一个没有反派的故事。人的善良，无法对抗历史的无情。在面对无形的却又强大到足以摧毁无数家庭的历史面前，任何人的抗争都会显得无力，任何尝试都会引发戏剧矛盾，任何自私的决定也都会博得同情。作为受到相同历史事件影响，或者说从小听人常常描述起这些历史的内地观众，看《团圆》很难不被片中的故事引发共鸣。
分隔多年的爱人，想要重新生活在一起。这本是任何一个国家，任何一个民族里的人，都会有的愿望。可是当这两个爱人一个是上海的老奶奶，一个是台湾的老兵时，这个美好的愿望，就变得阻碍多多。而阻碍其成行的，并非什么邪恶势力、阶级矛盾、羡慕嫉妒恨，而是另外一份亲情。是历史，让亲情和爱情这两样事件最美好的事物产生了不可兼得的矛盾。于是我们说，历史是无情的。《团圆》的剧本正是准确地找到了切入点，切入了这种悲剧宿命式的历史伤痕，同时又细腻地通过角色的言行，表现了出来。这也许正是它能偷感动中外观众的原因。
看过《团圆》，才感到这个剧本其实写得很冒险，因为其对表演提出的要求非常高。片中的几个角色都是善良的人。善良人的最大特点就是不愿去伤害别人。然而保护自己不被伤害又恰恰是人类最基本的本能。于是，片中几乎每个人的每一句话，都带有了表面意思和内心意思两个层面。表面意思上，每个人都不愿自己脱口而出的话伤害别人，而内心意思上，每个人也都希望对方能够听出自己潜台词中的为难，从而能够让自己一步，免去自己即将受到的伤害。表面意思要靠台词这样的声音信息传递出来，而内心意思则要靠表情和动作等视觉信息传递出来。演员要演出口中台词和脸上表情的不一致，才能准确诠释角色言不由衷的纠结。
值得我们高兴的，是我们华语圈还是有能够担得起如此重担的戏骨们。在我们不是很能听得懂上海话的情况下，也不会有人误会徐才根所饰演的角色的任何一刻的潜台词。也正是有这群戏骨给撑场子，导演王全安不仅放手大胆地执行了自己这个超级难演的剧本，而且还在镜头上大量采用了固定机位的长镜头。几个主演往往要在一个镜头内，说十几句甚至几十句台词，并且还在这大段的台词中间，演出情绪上的渐变。这种自然而然的情绪，传达的正是生活中的无奈与艰辛，不仅感人，更加动人。
最后，强烈建议所有正在从事表演工作，和有意将来从事表演工作的人，都仔细研究并学习《团圆》中的几个经典段落。因为只要你能哪怕分成好几个镜头去演好片中的一个长镜头，其所体现出的演技，便足以在华语影视圈里立足了。
饭没了秀观后感范文
最近一个时期以来，我在网络和电视台上一直在关注着由深圳卫视推出的《饭没了秀》和《小心00后》两款节目，尤其是《饭没了秀》。它有别于目前我所熟悉的其它大陆内的少儿节目。其它少儿类节目无外乎是开发智力型或是游戏娱乐型，而《饭没了秀》却打破了少儿节目的瓶颈：它的主旨在于煅炼幼儿的社会适应能力。基本上参加的少儿均在四五岁，完成的内容即可以是找妈妈，也可以是完成心愿。
大家可以想象一下，两个（《心愿，你懂的》的规则）或是四个（找妈妈的规则）四五岁的孩童独自去按照节目组提供的已知条件去寻找远在另一个城市的妈妈，最远的距离差要从中国的最南方到最北方，就算有摄像师、导演跟在他们身边（可摄像师、导演却不能给提供任何帮助）；就算资金准备充足，可一路上的艰辛也是在所难免的。在我看过好多期以后，我对千年以后出生的宝宝，尤其是06年后的宝宝尤加钦佩和赞赏。
也许是我小时候接触面儿小，反正觉得他们这代比我们那代或是90年代的孩子们要勇敢、要机智得多。
比如有一期对的魔力宝宝的要求是这样的：四个宝宝要到长春市的某个地方去找自己的妈妈，而给他们的预知情况是一方的宝宝拿着一个图形，而另一方的宝宝买到长春报纸后，看哪个版里有与那个图形的内容，这才能知道他们的妈妈在哪里（当然，这相对于我看过的其它期的条件要稍微简单些）。果不其然，在四个宝宝的不懈努力下，他们最终找到了自己的妈妈。然而有的期里让宝宝们辗转好几个地方才能将线索缕清。他（她）们不是大人，没那么多的知识，字还不识几个呢，因此难度还是有的。
而每当宝宝们最后找到自己的妈妈后，我的眼睛也会湿润。同时也在感叹，多么的不容易啊！虽然现在的交通很方便；虽然有摄像和导演在后面跟着；虽然家长们都给了宝宝们充足的钱；但这当中的酸、甜、苦、辣，无论是宝宝们自己，家长还是看过这节目的观众及相关的人们，都会有很多的体会在里面，包括我自己。
可是，宝宝们都才只有四五岁。在一般人的眼中，这么大的孩子都在幼儿园里上学呢，也别说这么大的，就算是十几岁的孩子，如果说某天妈妈丢了，只给他（她）一些简单的信息的情况下去寻找妈妈，能否找得到呢？我想多数人的回答肯定是找不到的，相隔千里之外，路上困难重重，危险处处。更何况大部分家长都愿意将自己的孩子守在自己身边，不许磕了碰了的。
就在多数人回答不能的时候，我们的宝宝们却做到了。有人可能认为只是为了娱乐，宝宝们身边会有很多安排好的大人，这可就错了。在宝宝们出发后，只有摄像师和导演跟在后面（只有完成心愿的会有爸爸指导着宝宝们）。一切都要靠宝宝们自己。因为是自己作主，脱离了父母的怀抱，也就上演了很多天真，可爱，搞笑，酸酸，甜甜的事情。
拿找妈妈来说，由于是两组，四个宝宝最后去同一个城市里一起找，换句话说，是种合作关系。既然是合作，难免会出现摩擦什么的。比如在找的过程中会将本有的信物弄丢、弄坏而会吵架，孩子嘛。记得有一次是因为一方的宝宝迟到了，而另一方的宝宝就是不和他们见面，并且去另一方的宝宝家里后将一方的宝宝轰出了家门。最逗的是有一个宝宝开着家长给他买的四轮电动车去寻找妈妈，好在离家不太远，不然真不知他将怎么办呢。和这类似的还有好多好多，不胜枚举。
不过，和可爱，搞笑比起来，宝宝们为了找妈妈或是完成心愿所付出的艰难困苦确实是挺多的。有这么一期是安排宝宝们去大兴安岭找妈妈。有一组是本地的，另一组是深圳的。当时是冬天，先别说深圳的宝宝适应不了冬天的酷寒，单说本地的那两个宝宝最后为了找到妈妈在爬雪山的过程中跌倒了，爬起来，再跌倒，再爬起来，又跌倒，又爬起来，就这样不知跌倒了多少次而又爬起来多少次，最后是因为天要黑了又很冷，节目组真的不忍心再继续了，就找了当地的雪地摩托载着四位宝宝到了目的地找到了自己的妈妈。这只是其中一例。
有的宝宝们为了给被扶助的小朋友送煤，用他（她）们弱小的身躯推着比自己重很多的小轮车艰难地上着陡坡；有的宝宝们为了给某个地方建个学校，用他（她）们弱小的身躯背着装有五六块红砖的书包；有的宝宝们为了给因火灾而失去房子的大姐姐一家而用他（她）们弱小的身躯当起了粉刷匠；有的宝宝们为了给贫困地区的一个学校建立个操场，用他（她）们弱小的身躯运石子、搬砖。
我想，不仅是节目组，连观众加上宝宝们的父母看过后都会潸然泪下！这是怎样的精神！他们才只有四岁！只是个孩子！在多数四五岁的宝宝还在家里撒娇时，他们却完成了大人们觉得不可能完成的任务！
说到这里 ，我不由得想起了我儿时看过的一部电影，相信，应该说从上世纪80年代走来的观众，大抵都还记得记忆里的那一次集体挥泪《妈妈再爱我一次》。几乎每个从电影院里走出来的人，手里都攥着哭湿的手帕。一部台湾苦情戏在内地获得如此之广的共鸣，这是当时发行这部影片的工作人员都没有想到的。或许是因为母爱是一个放之四海而皆准的题材，或许是因为那个时代还不像现在这样喧嚣，或许是因为它给了善良的人们一个宣泄感情的端口。
《人间·小团圆》观后感
《人间小团圆》观后感
文/铁任
吸气，忍住，呼气，吸气，忍住，呼气曾志伟手里拿着仪器在病人肚上移动，眼睛盯着像气象一样变幻着图形的彩超屏幕，仿佛在一边倾听，一边倾述，转述着生命的意义。《人间小团圆》就是一样，把视点落在平凡的香港一家人身上，展开这个三代之家的生活轨迹，看似风平浪静，其实暗涛汹涌，变幻着人物内心世界的摇曳和坚忍。
影片描写的郑家三代人，明显是当下香港市民的现实缩影，有趣的是，这些人物的外在身份和内在状态都有明显的反差。老爹吴孟达和吴家丽饰演的续弦妻子，一位是上岸的渔民，一位是从良的风月女子，吴孟达平日做道士替人做法事，指点迷津，是出于内心深处隐藏着对捕鱼生涯的救赎心理，即便广施善法之事，精神世界仍在业海中飘零不知何日才能靠岸；
杨千嬅饰演的大姐是导游，每日在阳光下给照本宣科给游客们讲述典故，其实自己就是迷途的羔羊，沉迷于童年的心理阴影之中，总感觉缺少家庭的温暖，对不能得到父母的慈爱而耿耿于怀，影片开场时游客喧宾夺主，以及后来杨千嬅神游冥界的段落，耐人寻味；曾志伟饰演大女婿医生也是如此，他深谙医道和人生之道，却看不到未来，和小护士的偷情后开始思索那一块开往任何目的地的路标，任何目的地其实也就是没有目的地，夫妻俩展现的其实是香港这一代人的游魂心态。
古天乐饰演的弟弟郑伟滔是香港正当红的补习老师，可能内地观众并不清楚补习老师在香港的地位，可以略加补课便知道他们的社会地位之高，不逊于演艺明星，而古天乐和梁咏琪的夫妻组合，正是这样的搭配。古天乐身为补习老师，却终日担心于女儿小猪的教育问题，其纠结的关键竟是女儿长得丑，萌生了可能不是亲生的猜想，又担心丑女将来没有出路，于是教女儿练咏春、换灯炮、吃榴莲配可乐，种种细节妙趣十足，加上梁咏琪饰演的过气明星与余文乐的一场密谈，是影片中最欢乐也是最能体现彭浩翔创作品味的部分。
郑家第三代，小猪仔则体现了香港人父不嫌女丑的精神境界，丑女走出积木堆成的虚幻之城，来到现实的海边与鲸鱼相会，一家人和众人一起保护无路可去的鲸鱼，以及郑家最终冰释前嫌，在小餐厅里实现小团圆，和和气气的吃了一段饭，都是香港精神中同舟共济、乐观面对的集中体现，相信也是彭浩翔要给迷失方向的港人树立的一座精神灯塔。
相比彭浩翔上一部在内地获得票房成功的《春娇与志明》，《人间小团圆》在纸面上的看点要更多，明星阵容，时代群像，深刻情怀，以至制作层面的投入及呈现，都称得上是导演从影以来的最强一击，一向以奇门兵器快意江湖的彭浩翔终于成熟起来，修炼起内功，仍算是一等一的高手。和以往古灵精怪擅长各种重口味元素的彭浩翔相比，这一次《人间小团圆》显得非常淡雅而深沉，当片尾曲《目的地》黄耀明的歌声响起，正式宣告彭浩翔结束了一个旧的时期，进入一个新的时期。
作为香港影坛新一代的领军人物，不知不觉间，彭浩翔也熬到了抒发情怀的年纪，而不会让年轻一辈影迷感到失落的是，他在处理《人间小团圆》这种抒情作品时，仍然保留了从前的朝气，诸多富有情趣和顽皮气质的桥段，时不时的在提醒观众，这是一部属于年轻人的怀旧电影。
《团圆》电影影观后感
《团圆》电影影观后感
国泰，今天上午10点，一个人，观看了王全安导演的《团圆》。
我是9点50分从家出发去电影院的，原想早场电影肯定观众寥寥无几的，手里的票是11排，现在国泰改小放映厅，好像11排是最后几排了吧？我近视眼，一直都喜欢坐第一排，就坐下来了，可是，也许现在的第一排和以前国泰的第一排不一样了，当画面移动时我有头晕感，就想坐回11排去，哪里想到，放眼看去，后面都坐得满满当当，只好在第三排找了个座位坐下来。
国泰，《团圆》今天开始放映，10点是第一场，竟然有这样多的人来观看，实属意外，散场时听到人们的对话，似乎是组织来看的，这年头没有单位有这样的福利，肯定是政府机构了。
有个大大的惊喜是：全片沪语台词，似乎只有主演卢燕反而上海话说得不够纯正。其他演员都是一口流利的上海话，看得非常过瘾。
这是部拍摄以老年人为核心人物的电影。讲述国民党老兵（凌峰饰）晚年回到上海探望失散数十年的旧时恋人（卢燕饰），希望带她回台湾。他的到来非但没有惊喜，反而令妻子现在的家庭产生剧烈震荡。为子女辛苦了一辈子的卢燕，既希望在人生的最后几年感受为爱情而活，又放不下有着40年恩情的丈夫。几个子女也各有自己的想法。这个上海家庭，因为一个台湾客人对团圆的向往，变得气氛紧张。最终，凌峰还是孑然一身登上了返回台湾的船。
电影的很多场景都发生在狭小的空间内，尤其是在饭桌上的对话，通过这种含蓄的方式，传达角色内心的感情。情感世界贯穿于人的一生，情感并非年轻人独有，只不过老年人有了更多的牵绊和理智，还有儿女的不理解让很多老年人无法寻求内心渴望的爱情。
这部电影有喜剧成分，有笑点，可是，也有泪点，却不是悲剧，而是深深地无奈，尤其码头送别那场戏，广播里反复播报游船就要起航，请旅客登船，而卢燕一遍一遍地诉说着：也许我们今后再也见不着了，别人我不晓得，我的眼睛湿润了。
但，这就是事实，一个很残酷的事实，台湾老兵回来寻亲，这里有着事实婚姻，哪能说走就那么容易走的呢？令我最为感动的是现任丈夫的大度和理解，毫无怨言地同意，好人啊！
看完电影，我想到的是人性的探索，和对这俩个老戏骨的演技的赞美！演得非常好，值得一看！
电影《人间·小团圆》观后感
电影《人间小团圆》观后感
文/战台烽
彭浩翔新作《人间小团圆》，虽然参演大牌众多，画面绚烂华丽，故事也讲得光怪陆离，但并没有浮于影像表面，而是从每个角色的人格最深处去挖掘，唯有这个角度才能穿透平静的生活，体会到那些不为人知的风浪和波澜，以及深藏的心结。所以说，《人间小团圆》就是一幕人间的缩影，老老少少，男男女女，夫夫妻妻，恩恩怨怨，林林总总。
人与人之间的关系，莫过于一个情字，情深情浅，缘聚缘散，并非所谓上天注定，很多时候，往往一句话就能打开尘封的心门，而《人间小团圆》也确实如此，似乎每个人心中都有一个隐秘的怨念，别人从不知，自己也不讲，久而久之，压抑到自己行将崩溃，也影响到亲朋好友的关系，而影片所给到的最佳答案，也莫过于是坦诚的开门见山。
有些电影是走眼的，视效画面，赏心悦目，夸张刺激；有些电影是走心的，看似平淡无奇，却总能和观众内心产生诸多共鸣，《人间小团圆》无疑属于后者，虽然影片故事发生在香港，但是家庭和人物关系，却似就在我们身边。人是复杂的高级动物，这种复杂不仅体现在对生活的繁复要求上，也体现在内心世界的细腻而多样化上。
所以，我们看到片中每个人都佩着一块心锁：杨千嬅责怪于已经过世的母亲冷淡她，曾志伟恐慌于瞒妻在外于小护士婚外情，梁咏琪迷乱于浮华事件的金钱诱惑，古天乐纠结于美妻生下的丑女是否是自己的亲生骨肉，吴孟达烦恼于新妻不被孩子们认可，女孩小猪则早熟地探寻起生物的死后归处如果说每个人都在内心中备受煎熬，谁又有洞察力和时间，来打开彼此的心锁？
在之前的预告片中，有这样一句话：恩怨流水，一城自有一城愁；凡尘逆风，俗世岂能尽如人，或许彭导希望用这句话来概括影片的意境所在。确实，人各有愁，城各有恨，凡尘俗世，唯难尽如人意，也难无愧我心。影片不仅展现出三代人的生之苦，也通过小蜥蜴和大鲸鱼，来探寻生物的宿命世界。
影片表演、摄影、制作、配乐水准上佳，镜头风格多样，通过大银幕所呈现出来的众生世界也五颜六色，无论是港岛墓地，深夜街头，奢华堂会，鲸鱼海滩，做法道场，急救诊室，夜总会包厢，拆弹现场，甚至还有杨千嬅梦中赴冥约，以及小猪梦中和哥斯拉的街头追逐，都让影片呈现出生活多面的诡异之美。而片中梁咏琪和女儿共浴，以及和古天乐的美点双辉调情戏，则属于大尺度的生活写真，但因是真实生活的再现，现场看来也好不突兀。
相对于《志明与春娇》和《春娇与志明》的恋人世界挖掘，《人间小团圆》无疑格局更大，故事线索也更多，虽然每个人都固执的用自己的思维来看这个世界，但经历了成长的洗礼，才更有可能体察到别人的内心世界，包容一些，直接一些，开放心扉，才是美好的生活的新开始，人间小团圆，绝非只指家庭和睦，夫妻恩爱，而是先从自己开始，求得外在和内心的团圆。
《人间·小团圆》观后感（二）
《人间小团圆》观后感
文/杨劲松
支撑近十年内地大众院线电影的主创靠的是香港电影人，特别在动作、古装、警匪等类型上，香港影人给内地一直供血，彭浩翔是其中一个异类，他从《买凶拍人》的本土低成本喜剧出众，他的喜剧是电影化的，过去十年间，他对内地大众电影的贡献只是出现在冯小刚《非诚勿扰》的片尾字幕上，显然，彭浩翔的港式电影喜剧是与冯小刚情景喜剧几乎绝缘。
第一次看彭浩翔的大银幕是在釜山，《破事儿》中的几个故事，都是标准的电影语言，以杜汶泽出演的那段最为出彩。尽管有《伊莎贝拉》入围柏林，彭浩翔还是明白，香港有一个王家卫足以，就连陈果也蛰伏多年。
所以他走了一条踏实的香港本土之路，既与内地大众类型片保持距离，也不将电影写作过于个人化，《志明与春娇》的出现，使得内地大众电影对其的期望有了一个明确的方向，彭浩翔也入乡随俗，内地版续集的《春娇与志明》也相当出色，再次呈现了一位导演创作影像与剧情电影喜剧的能力，当然，他的这个经典偏向于最近流行的暖心喜剧，在北京南站，春娇与志明相拥的那一刻，着实可以赚取观众热泪，有一点，彭浩翔与冯小刚有点相似，喜剧中总有一丝悲悯。
有了这些前史的铺垫，再看这部《人间小团圆》，我觉得还是一部标准的彭浩翔电影，谈不上什么转型，只是他第一次将对故乡、对生死的情探展现在大银幕上。
看《人间小团圆》一定要看粤语版，彭浩翔的故乡是香港，这个渔村起步的港口的殖民地，吴孟达出演的爷爷是全片的核心与戏眼，渔民后代上岸后就离水断根，对扑杀的救赎，做起了法师，生与死的世俗传达表演师，他的职业，引发了孙女眼中于生死的无忌追问。这个人物是最具历史纵深感与穿透力的。
爷爷在发妻过后，与夜总会TA姐为伴，从而引起儿子伟滔的冷眼。伟滔是香港着名的补习天王，相信并靠知识改变命运的香港新一代。儿子与父亲不仅是情感，更有职业、知识与阶层的难以逾越的鸿沟。渔民与夜总会，可以说是香港最具标识的符号，也是渐渐被时代疏远的历史，儿子无法认同这存在的历史。
伟滔的现实迷思不仅在于对父亲这段黄昏恋的傲慢与偏见，而是纠结于女儿的长相，他始终觉得女儿长得丑，他甚至怀疑不是自己亲生，偷偷做了亲子鉴定，却没有勇气面对鉴定报告。他的妻子恩恩是广告模特，不求大红大紫，很珍惜这种相夫教女的平淡生活，为此也拒绝了娱乐圈中的潜规则。以郭恩恩的塑造为例，彭浩翔是很注重人物性格前史与基调把握的，她的单纯、困惑、释怀，几场戏下来，梁咏琪演的这个角色相当饱满与丰富。
伟滔的姐姐惠清是香港博物馆导游，其丈夫是医生，应该说，惠清的童年阴影或使得她与丈夫过着无性的夫妻生活，曾志伟扮演的健章医生与年轻护士生情，这段廊桥遗梦式的感情有着志明与春娇般的清新与惆怅。童年往事，使母亲生前一直对惠清有偏见与隔膜，母亲去世后，惠清仍被自我的心理阴魔笼罩，难以遣散。当丈夫发现她的秘密后，彻底斩断了与护士的婚外情，或许觉得应该把更多的关爱给从小缺爱的妻子。
一个家族三个家庭三代人的隐秘情感，都在历史与现实的坐标上寻求沟通与释怀。这一主题并不新鲜，但在香港电影甚至是内地电影创作中，这种呈现人心、探寻情感的现实主义的影片却是少见的。《人间小团圆》中的彭浩翔依然拍出了香港现实生活的沸腾与生机，加上杨千嬅、吴家丽等精彩表演，使得全片成为当今香港的一面鲜活的镜面。
导演还设计了两个情节点，将影片的主题点睛。一是在惠清家附近的上环发现二战遗留的炸弹，拆弹必然，但也会引发伤害，这是一种指向历史的心理隐喻，影片的这家三人全在拆弹，在自我心中的那颗岁月的哑弹。还有就是那条被搁浅在海边的鲸鱼，这是一个现实的隐喻，爷爷与孙女大手牵小手，让鲸鱼回归大海的推力中，爷爷与儿子的隔膜在消除并化解。
除了这两场重场戏的表达外，彭浩翔还让曾志伟通过健章医生说出了一种感悟，那就是生活或许就是应该将困惑释怀、向前方所有的目的地呼吸并出发。我觉得这也是东方之珠的一种精神。当然，彭浩翔无意拍一种概念中的香港主旋律，所以他在片中以他特有的幽默在自嘲，保持着电影作者本身的思想独立。
但这不仅仅是彭浩翔想表达的全部。我最喜欢结尾处，古天乐扮演的伟滔带着自己的女儿去看自己的大海报，补习天王的海报上写着知识改变命运。改变命运的是知识，因为知识，伟滔、惠清都从渔民的后代变成了香港知识白领，但他们却陷入傲慢与偏见的自我情感困境中，有历史的更有现实的，他们的情感的苦痛命运却没因知识而改变。片尾亮出这张海报，或许更是一种嘲讽，最终让这家人走向沟通的心灵平和的还是爱的自信与自我发现，爱改变自我命运，改变这家人的命运，也成就了从海边渔火照亮都市霓虹的这颗东方之珠。
背靠内地电影大票仓，香港电影人追风北上拍各种架空现实的类型片的大潮中，这部《人间小团圆》脚踏本土、抒写人心，彭浩翔用光影情探香港，值得敬佩。
《人间·小团圆》观后感（一）
《人间小团圆》观后感
文/赵猪
尽管彭浩翔一直都是以鬼马着称，但是这并不妨碍他时不时地回归一下，玩点叛逆自己的小活，比如当年的《伊丽莎白》，又比如现在的《人间小团圆》。当然，不同于《伊丽莎白》男人四十回首曾经的荒唐岁月，《人间小团圆》更进一步，已经开始更加理智，更加宽容、豁达地看待人生，恰如片头曾志伟说出的那一句台词。
吸气，忍住吸气，忍住这就是彭浩翔想要表达的人间！
从故事主题和表现形式来看，《人间小团圆》很像当年杨德昌的《一一》，说的都是一个大家族里不同的人，在不同年龄段所遭遇的种种糟心破事儿，看似已经无法转圜，却终究还是经由一些莫名其妙的小事件，突然地归于平淡。中国式充满禅意的人生观基于生活本身，却又超然物外地缓缓释出，不到这个年纪，确实不太容易理解其中况味。
当然，彭浩翔肯定不是杨德昌，他个人的恶趣味，即便是在如此沉静的故事里，还是忍不住要露那么一下头，比如那只突然搁浅在香港海滩上的鲸鱼，比如纸扎的出租车，比如回归大海之前还不忘破坏一下香港地的小青。所以，即便是你还不太能理解其中人生的况味，也还没到能够很好体会那些，中年饮食男女，或肮脏，或无奈的偷欢琐事，但是至少剧情桥段够新奇，够贱，够好玩，只看这些，也足够值回票价了。
比如那个颇有点处女座龟毛性格的补习天王，尽管深爱自己的女儿小猪，却还是忍不住每天抱怨女儿长得太丑，以后日子会过得很艰难；又比如明明是很神圣地在帮人做法事超度亡灵，却因为临时牌友来电话，仓促收工，惹来客户白眼的法师达叔。对了，最近一段时间，传统的超度、破地狱，白事过程在港产片中有很大篇幅的表现，相比国内唯物主义的净化银屏，确实多出很多生活的趣味性来。
怎样都好，最终，人间还是小团圆了，尽管或许在不久的将来，还会有其他的事情来烦扰他们，但是偷得片刻团圆也好，不是吗？
从影像方面，彭浩翔这次走得很远，细碎的跳剪，大量对片中人物状态的空镜刻画，以及刻意为之，局部失焦的镜头，各种诡异的取镜角度，确实可能会令人在乍一看时有些不习惯。但是只要进入了剧情，这些部分反倒会成为理解剧情的助力，尤其是更能体会到那种游离与接近之间的莫名趣味。
金培达上次凭借《伊丽莎白》获得柏林银熊奖，这次再度与彭导合作，同样奉献出最高级别的配乐作品。自始至终贯穿全片的弦乐衬底，恰到好处地表现了剧中人物的情绪。而几首借用的老港产流行乐，又有浓浓的怀旧情调，更加符合本片港版名称《香港仔》的意境。
此外，一帮演员们也都贡献出他们各自从影以来堪称最好的演技，尤其是古天乐和梁咏琪，尤其令人刮目相看。相信在来年的金像奖上，本片应该在演技项目上获得不少提名，乃至最终获奖。且拭目以待吧！
最后，尽管有抄袭、致敬的嫌疑，但是我还是想用这样一句话来结束对《人间小团圆》的推荐。
人生，不过就是一呼一吸，团圆，也大抵如此！
电影人间小团圆观后感
电影人间小团圆观后感
生活要去哪儿？有没有一条路能够通往所有目的地？
《人间小团圆》其实就讲了一个家庭的故事，吴孟达演的老爸，古天乐演的儿子，梁咏琪演的儿媳，杨千嬅演的女儿和曾志伟演的女婿，还有一个小女孩演孙女。六个人的家庭说小不小，说大也不大，其中暗涌的情绪和纠结却并非想当然的那么简单。
吴老伴早亡，和夜总会一女相爱却得不到儿子理解；古一直困惑和忧虑于女儿的不漂亮；梁因为模特的身份在长江后浪推前浪的趋势下深感危机，更因娱乐圈的潜规则而倍添烦恼；杨虽然母亲去世已十年，却一直释怀不了其生前对自己的不待见；曾则夹在情人的纠缠和妻子的抑郁里；就连小女孩都一直懵懂地挣扎在父母对外表的看法和死亡的描述中。这个充满故事的家庭，这部浓缩在100分钟内的影片，看过的观众不难发现导演想要表达的东西有很多，而这些东西显然又是因人而异的。
我看完之后感受最深刻的有两点，一是“因果”，二是“放下”，两者共同指引着生活的方向。
世间事，应守因果
很多人可能一看到“因果”两字便会联想到迷信，而我觉得这两字更像哲学。每一件事情的发生都会产生相应的影响，一个“因”的出现就像一种能量，时机成熟便会作用出一种“果”，根据大自然的能量守恒定律，因果循环也就容易让人理解得多。
吴说他们祖上三代都是捕鱼为生，后来宏观环境影响不能捕鱼之后他父亲让他去学做法事，因为祖上三代捕鱼虽为生计，终是杀生，孽障太深。对于此事，我不置可否。但随着年岁渐长，我敬畏之心愈长，更加愿意相信“积善之家必有余庆”。敬畏自然，敬畏生命，这是一种自知之明，亦是一颗慈悲种子。新时代在“科学”的旗帜下，越来越多的人变得无所畏惧，对待自然，对待生命，对待信仰——在此作用下的自然已经开始反作用，世人当引以为鉴。
吴因为信因果而去从事法事，给亡者超度，而梁因为早年的整容也尝到了果——丈夫一直纠结于女儿不漂亮，每一次抱怨都是给整容行为后的内心报以一锤。
烦恼事，因放不下
大部分的恐惧，都是自己吓自己；很多烦恼事情，都是因为自己放不下。
梁因为怕老公不能接受一直没有坦白自己曾经整过容，因为不能接受长江后浪推前浪的现实试图尝试潜规则却反而自取其辱，而事实证明老公是可以理解女人爱美而去改变下外貌，也证明事业被人取代只是迟早的问题，说出来想透了释怀了也就过去了。
古一直纠结于女儿的外貌，觉得女人长得丑很可怜，担心她没有将来，还觉得这是老天对他小时候捉弄长得不好看女同学的报应。影片中有一段颇具讽刺性，古作为补习老师一方面觉得女儿长得不好看没前途，一方面上课的时候跟学生说嫁入豪门的女人普遍长得很普通，因为富豪娶美女只是简单的财貌交易，鉴于财富上涨而外貌下滑的现象用经济学解释显然是不合理的。而事情一发生在自身就会失去理智，古放不下女儿出人意料的长相不出众怀疑不是亲生，怀疑产房抱错，最后在好友的劝导下终于懂得要面对这个现实，长得不好看还可以靠其他方面去提升价值。对于放不下曾经欺负女同学的事情特地去咖啡店道歉，而当事人其实多年前早已放下。
杨因为小时候的一场游戏让母亲心生偏见，从此一直觉得母亲不爱自己，是恨自己的，甚至在母亲去世十年后仍然不能释怀。这不是自己跟自己过不去吗？
关于“放下”有一个佛家小故事相信很多人也看过，说是有一个老和尚携小和尚游方，途遇一条河，见一女子正想过河，却又不敢过。老和尚便主动背该女子趟过了河，然后放下女子，与小和尚继续赶路。小和尚不禁一路嘀咕：师父怎么了？竟敢背一女子过河？一路走，一路想，最后终于忍不住了，说：师父，你犯戒了？怎么背了女人？老和尚叹道：我早已放下，你却还放不下！
佛家智慧告诉我们，过去事理应放下。拿得起，放得下，坦坦荡荡。
影片还给一只蜥蜴浓墨重彩地画了一笔，这更多地应该是表述生死的问题。通过小女孩的视角去看待死亡，懵懂又真实。生老病死皆有规律，活着的时候不要忧虑什么时候会死，死了会怎么样，因为到时就会知道。活着的时候就应该重点放在活上，生活上。
影片中曾志伟饰演的医生在给病人照CT的时候不停地喊：“吸气——屏住——呼气……”，生活在哪儿，什么是自己能够真切感受到和控制的？其实就是“吸气——屏住——呼气”，也就是说生活就在一呼一吸之间，不是过去，不是未来，只在当下。
团团圆圆观后感4篇
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团团圆圆观后感 篇1
在看《小团圆》之前，并未看过什么她的小说。而我所知道的张爱玲，也只是那一个与胡兰成有著旷世绝恋的人。
直至买回这本书，翻开前言，看到张爱玲的遗产执行人宋以朗先生写的话，才明白这本书的男女主角有著胡与张二人的影子，也有些张爱玲自传体小说的意味。
与我想象的不同，张的笔触细腻，且没有什么繁重的描写。只是我觉得文字有些隐晦自然是要隐晦的，当时张爱玲并不想让别人看出文中的邵之雍就是胡，而九莉就是她。一开始时，我认为一二章有些生涩，有些不明所以，读起来有点吃力或许是还没有习惯张爱玲的笔风，也或许是因为里面人物框架太大。
但之后便开始感觉顺畅也需要读书人的全神贯注。好笑的是，《小团圆》共十一章，我看到第三章时才发现，第一章就已出现的人物蕊秋我本以为她与女主角九莉同龄其实她是九莉的母亲。我对我的后知后觉哭笑不得，只能在心里喊一声天哪。张爱玲并没有明确说明蕊秋与九莉的关系，并且九莉一直称她母亲为二婶，醒悟之后只觉自己该重新看一遍《小团圆》了。
自然，《小团圆》有她出色的地方。有一次去朋友家，翻她买的小说，才看了开头便知结尾了，早已没了读下去的兴致，这时莫名想起《小团圆》，《小团圆》吸引我，它让我想接著读这是神奇的一点，尽管我不知道原因。看到《小团圆》最后一页时，我发现结尾和开头是同一段话，读起来感觉奇妙又特别。
我想，我需要多看几遍《小团圆》才会明白其中的某些东西，而这本书值得我一读再读。
团团圆圆观后感 篇2
在我的脑海中，张爱玲一直是站在那里，持一个潇洒而苍凉的手势，淡淡的看著那个十里洋场般华美的上海。
《小团圆》一书是张爱玲的自画像，书中的人、事、物、景都是她生命中所经历的种种，从创作主体心态的角度来看，张爱玲早年的身世影响了其人格心理的发展，进而影响到她对外部世界的感受和体验。曾有女学者赵园评价 张爱玲的创作风格：张爱玲的艺术才能，使她在诸种矛盾的艺术因素间，找到并组成了她所需要的那一种和谐、统一。这里最基本也最足构成特色的，是旧小说情调和现代趣味的统一。在这本书中，主人公的成长环境，其母亲的对其创作风格影响深远，从而形成了中国旧小说与西方现代小说的不同情调的融合。十里洋场的繁华与浮夸，在张爱玲的小说中，被完美的融合进东方旧世纪的生活习惯当中，或许有人认为张爱玲的小说未必写的动人，但是却是写的最适宜 的。
张爱玲的小说中金钱、婚姻、性爱是很重要的话题，在小团圆中我们可以看出一些端倪，其父挥霍致使家业破败，生活日益变得苦难，而母亲和父亲之间结束的婚姻也使得张爱玲对婚姻产生了怀疑。在社会中人性的缺失使作者备受煎熬，而人性当中的虚伪和残忍也在其小说中得到了反映。张爱玲以敏锐的目光审视著现实，选择两性关系作为切入点，讲述著大都市里的小市民恋爱与婚姻的故事，冷冷地告诉人们：人间无爱，至多只有一层温情的面纱。她笔下的女性是为了谋生而成家的女人，而非追求自我价值的强者和天真烂漫的情种。
正如很多人所言，《小团圆》中的张爱玲像一位洞悟人生而又难以接近的巫女，以冷峭、阴郁甚至有些刻薄恶毒的眼光注视著社会与人生，揭示了人性阴暗的一角。
团团圆圆观后感 篇3
看张爱玲，体会到一句话，何谓“强极则辱，慧极必伤”。她为何就不能有一会儿糊涂的时候？她为何就不能在这滚滚红尘里有一会儿的麻醉沉迷？
“她觉得过了童年就没有这么平安过。时间过得悠长，无穷无尽，是个金色的沙漠，浩浩荡荡一无所有。只有嘹亮的音乐，过去未来重门洞开，永生大概只能是这样，这一段时间与生命里无论什么别的事都不一样，因此与任何别的事都不相干。她不过陪他多走一段路，在金色梦的河上划船，随时可以上岸”
这是她跟胡南成恋爱后写的一段话，“永生大概只能是这样”，可想爱对于她生命的意义，然而在这样的时刻，她想到的亦是随时可以上岸。“因此与任何别的事都不相干”可以看出，这几乎等同于她的信仰，信仰又怎么能和现实的生活有任何关系呢？
说她红颜薄命亦是对的。张爱玲的美是在骨子里的，是近似于与莲花，与月光，与雪山般代表的美，是清冷的美，是出世的美，是几乎靠近于神的美。与世俗中令人温暖的美是相反的，因此她的美只能存在于意境之中，远观之中。然而这便是她的命运了，她若不屑改变，如不能英年早逝，就只能悄然孤身终老。
古往今来，在中国的文学作品中，这样的女子还有如林黛玉，如李清照，当然前者只是创造出来的人物。艺术家有才华，创造出传世的文学作品的多不其数，然而能将自己的人生也写成一部着作的，又有多少呢？
张爱玲的美，是以生命作为代价，是以幸福作为祭品，来追求的美。难怪胡南成的书里，总叹她惊为天人，字里行间透露出跟她在一起的沾沾自喜，然而真正要陪着在身边的，却还是小胡，小苏或是其他的女子。你说他矛盾吗？其实真还不是的。只是叹这世间，神仙偶尔是有的，然而神仙眷侣，却还真的是不易有……
团团圆圆观后感 篇4
《小团圆》结构显得有些儿乱，不过还是张爱玲一贯的风格：作品气氛总是充满着讥讽，那样的不屑，那样的冰冷，似乎作者是跳出三界外在看世界看人间。很独特。她的作品没什么大东西，而这些小东西又似乎不能深想，很哲学。她和她的作品，总是让人心情很沉重，很忧伤。
《小团圆》里有几段话我非常喜欢：
国家主义是二十世纪的一个普遍的宗教。她不信教。
国家主义不过是一个过程。我们从前在汉唐已经有过了的。
这话人家听着总是遮羞的话。在国际间你三千年五千年的文化也没用，非要能打，肯打，才看得起你。
但是没命还讲什么？总要活着才这样那样。
她没想通，好在她最大的本事是能够永远存为悬案。也许要到老才会触机顿悟。她相信只有那样的信念才靠得住，因为是自己体验到的，不是人云亦云。先搁在那里，乱就乱点，整理出来的体系未必可靠。
先搁在那里，乱就乱点，
的体系未必可靠。——是不是正因为这样，张爱玲的《小团圆》有些乱呢？到底也没整理个完完整整？但这毕竟是靠得住的她自己体验到的，所以还是让人动容的。
看这本书满目的惆怅与忧伤，只见别离不见团聚，为什么叫《小团圆》呢？难道是情感终有了个了结，哪怕是分离，也要呼之为团圆么？也许就是这样的不圆满，才呼之为小？ 张爱玲说，写出来，总会有一个看得懂的人。我想，我大约不是那个看得懂的人。
麦兜饭宝奇兵观后感范文欣赏
《麦兜饭宝奇兵》是一部由谢立文导演的喜剧动画电影，影片主要讲述了地球遭到破坏的时候，麦兜拯救地球的故事，剧情丰富，引人入胜，小编这里给大家带来了一篇网友对这部电影的观后感，一起来看看他们是怎么说的吧！
这几个星期在休息时间断断续续地看完了《麦兜饭宝奇兵》。
总的来说，这个故事的情节就是超人打怪兽怪兽降临地球祸害人类，地球人组织起来发明各种机器人（其中就包括麦兜和他的电饭煲机器人）应对怪兽，最后地球人在某种意义上胜利了。只不过我没猜着所有的结尾我猜到了麦兜发明的大饭宝机器人赢了，但没有猜到战胜的方式机器人似乎满足了怪兽的生活需求，因此怪兽也不再来干扰人类了。
与《麦兜故事》和《麦兜菠萝油王子》不一样的是，这部片的基调是比较温馨明快的，没有把遗憾变成结局的主线。但是，即便如此，我依旧会为大饭宝机器人的结局而惋惜机器人再也回不来地球了，他的思念只能靠电波来传送；或者，机器人最后对在怪兽因为它而生活得更好的想象，只是一种早已变成宇宙里的废铁的大饭宝残余的想象。这种让人伤感的小插曲，在麦兜的很多故事里或明或暗都存在着，但这也是我喜欢麦兜系列的原因他给我看到美，但也看到美背后的遗憾，而这是我常常遇到的。
生活并非果真如同小麦兜眼里那么单纯和可爱，但是小麦兜自始至终饱含着为大家创造美好生活的信念。故事的主旨也许是这样，又或者是我更愿意去用美好的方式来解读这部片子：
正如麦兜的校长、隐藏的大科学家对麦兜设计的评价：并不是他的设计多么高超，而是他的天真、他对科学的看法很值得让大家知道。
毕竟，科学技术是冷的，而真正让科学技术服务于人类，需要有热爱生活、热爱温暖和光明的心。又或者是更加实践性的领悟，看科学问题的视角很重要。
这么说来，这应该是我看过的最有人情味的科幻片了，而且是我熟悉的那种家乡味，飘着饭香。
只要有北斋和饭观后感影评
《只要有北斋和饭》是一部由上白石萌音、池田依来沙和前田公辉等主演的喜剧，该剧首播于去年的1月份，网友们对这部剧的评价也是各有不同，一起去看看吧！
全剧真的一个吃or咬的动作都！没！有！
女主是个很可爱的小菇凉
女二是个超漂亮的妹子
想尝尝日本纳豆的味道
今天会是很痛苦的日子 所以去采购了一番
说到冬天 果然还得是火锅啊
要有进攻的气势/持有自己的见解
想尝尝纯正的日本味曾和味啉的味道
冬天的早晨 最棒的就是水煮沸 温暖了冰冷的空气 而这个 就是做早饭的人才有的特权
恋爱什么的一定很麻烦 因为它会扰乱心神 眼中除了他 周围的一切都看不见 但是这一定也是一件十分幸福的事吧 冬天的风虽然寒冷 但也因此拉近了彼此间的距离 温暖了彼此的心
味曾炖乌冬面 有机会一定要自己试试
Ep07
小絢想学做饭了 关东煮？？
好吃就是正义
白萝卜切成块 魔芋切成容易入口的大小 为了能更好的入味 切成花刀 用热水淋 油炸食品 去掉油
用砂锅烧一升的水 关东煮汤汁的底料两大勺、酱油五大勺、甜料酒
汤汁煮沸 换成小火 放入萝卜 魔芋 煮熟的带壳鸡蛋 竹轮（？） 煮30分钟 之后放洗好的油炸食品
再过30分钟 放半平鱼肉饼
最后慢慢煮6个小时
首先将洗干净的洋葱皮剥干净 把洋葱切碎 卷心菜切成长条 在猪肉馅里加入洋葱、面包粉、牛奶、盐、胡椒 揉均匀；在砂锅中倒入关东煮的汤汁 加热 加入卷心菜和圆圆的肉丸子 盖上盖子煮至卷心菜软烂
对于料理来说 美味是王道 但是 真正能使人元气满满的料理 可能是那种亲手做的饱含深情的料理 不管多么高级的料理都比不过用心亲手做的料理
Ep08
小文和小絢产生误会并化解
征服早饭的人 能征服一切
前言：只要有料理的魔法，不管哪一天，我都能很开心地度过
独自感受人生，仅以美食为目的，一根筋的生活着的山田文子，就是那个《你的名字》中宫水三叶的声优上白石萌音，很多时候都在幻想中制作美食然后吹口气吃掉，很内向但能做出美味料理，身边只有一只长得像兔子并且能一语道破文子心思多嘴爱吐槽的北斋，逐渐因料理在大学交到朋友的一部美食+爱情喜剧。
能够带来幸福的美食会让人忘掉很多不开心的事
早饭吃好的话，一整天都会开心的，不好好吃饭体内血糖就会降低，而让人变得焦虑，用吃饭对抗饥饿使我们短时间的逃离繁杂的世界，在美食中偷偷的喘一口气，简短的休息一下，然后才能更好的持续性向前奋斗，人生是长时的博弈，美味的料理能疗愈我们被现实击的破碎的心，驱散缠绕在我们周围的颓废沮丧与苦难，人只有快乐厄运才会快快的远离。
征服三餐的人才能征服一整天
不允许有魔法存在的唯物主义世界却真实存在着能够增加幸福的料理这个魔法，它维持了我们的生命，给予我们能够克服一切困难的饱腹状态，也许你会因为这个社会的残忍现实而去憎恶与咒骂它的不公与无奈，但一份热气腾腾发出咕嘟咕嘟的声音的暖心料理会瞬间让我们变得元气满满。
不管多么高级的料理都比不过用心亲手做出的美味
回过来说玩偶肯定是不会讲话的，会说话的北斋其实就是文子内向的人格分裂下与自己的对话，胆小孤独害怕与他人交朋友，而因为没有朋友只能自己与自己对话最后也习惯到不敢适应与外面世界进行交流，这种感觉只有孤独的人在孤独的状态下才能体会得到，但让人高兴的是治愈人生迷茫与孤独的最（）佳方式恰恰正是料理。
虽然为自己做料理很享受，但是为他人做料理会更开心
做饭是能够体察到幸福的人才能拥有的特权，为他人去烹饪一道好吃的料理正是把自己的幸福与别人共同分享的佐证，在这个过程中增进友情﹑亲情乃至爱情，料理的魔法师正是运用幸福的魔法将料理变得如此美味，即使人生孤独，但有美食陪伴，不管前方等待你的是什么，你依然能够找到与这个世界握手言和的理由。
从电影《只要有北斋和饭》寻找到的宝藏：
去做自己喜欢的事情，去吃自己喜欢的料理，每天就很开心。@以电影进行自我认知升级的修心人，希望从今以后我推荐给你们的电影能给你们某种力量，让你披荆斩棘，度过这个脆弱的让人无可企及的世界。
山田小文是刚入美术大学的大一学生，独自从家乡来到陌生城市，租住一间小楼，每天以美食和玩偶为人生内容，她喜欢自己烹饪美食，自己享受，陪伴她的还有一只会说话的玩偶，也是她孤独的内心折射，小文是所有宅男大叔最爱的萌系美食烹饪美少女。
同时小文也是中二很深的，喜欢在菜摊上和公共场所幻想烹饪美食的暖心过程，她做的全是西餐，用的也全是牛奶他妈欧洋葱西红柿酱黄油等西式烹饪，社交圈子很小也不会处 理感情，只有一个女扮男装的邻居时常来蹭饭，一个男朋友喜欢别人的悲剧女闺密。
这是一部纯情剧，展现在是暖系少女的可爱，纯情，和日本风景秀丽干净明亮的好环境相映衬极美。服饰也不错，居住的环境小却烹饪家电齐全，烹饪食材充足，给人以能量充足的幸福感。
相对当年我大学时度年整天吃泡面咸菜2 米书阴天冻死人的极简生活来说，这货不知道幸福多少倍！
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