贵族大盗影评。
“学而不思则罔,思而不学则殆。”书是利剑,能斩破黑暗之愚。人如字,事如书,让读书回归生活,让有字与无字合一,便是读书的意义。仁者见仁,智者见智,每个人在阅读一篇书籍后都会独属自己的感悟。对于写读书心得我们可以从哪些方面着手呢?也许以下内容“贵族大盗影评”合你胃口!供你参考,希望能帮到你。
贵族大盗影评(一)
文/云之东
《贵族大盗》在北美上映五周即宣告下线,累计票房只有769万美元,累计人民币5000万左右,口碑也不甚了了,创了约翰尼德普的商业片票房新低不说,更被北美媒体评为来年金酸莓奖的有力竞争者。
电影其实也不是没有看点,保留德普自《加勒比海盗》以来混蛋上身的独有神经质风采,再为他增加一份看上去有一点不合时宜的没落贵族特质,再让他在不同时刻表现出几分英伦幽默的贵族品味,试图打造出一个后加勒比海盗时期的德普:以求既能最大程度抓住杰克船长的粉丝,同时又营造一份不同于杰克船长的新鲜感。在人物关系上,德普与他的忠犬男仆杰克(保罗贝坦尼 饰)则仿了自《大侦探福尔摩斯》以来方兴未艾、男男基情的卖腐组合。妻子格温妮丝帕特洛和情敌伊万麦克格雷格的设置则为电影增添了几分喜剧爱情元素。
应该说,这是一个看上去很靠谱也很标准的商业爆米花电影的标配,然而市场反馈的结局为何如此落寞、一如在片中即将破产的贵族德普?
其一是片方忽略了市场对杰克船长的审美疲劳。杰克船长当然是个神来之笔,但当杰克船长脱离了那片神秘莫测的大海,没有了养份的供给,杰克船长的神秘与恶趣味都要大打折扣。而电影试图加在德普身上的英式恶趣味德普演绎起来也只能说勉强,无论是与近期大受好评的《王牌特工》还是和远一些的《憨豆》系列比,都差了不止一个段位。如果是让憨豆罗温艾金森来演,可能更能表达出电影所试图表现的英式恶趣味。
其二是德普与保罗贝坦尼的男男配缺少火花。无能主子与万能男仆的搭配并不是第一次在银幕上出现,德普和保罗也不能说没有一点火花,但一定是火花最少的一对。相比较而言,保罗的演绎比德普要好,对德普的无限忠诚有自《两杆大烟枪》以来的英式黑色幽默味道,但德普的船长表演基因排他性太强,保罗很难走进德普那一个人犯贱自嗨的世界,而德普也明显没打算让保罗走进他的世界。两个人传递出的火花十分有限,越发叫人怀念电影和电视上的福尔摩斯和华生,那相爱相杀绝对是一出高潮纷呈的大戏,而德普与保罗不过是一杯温开水。
其三是格温妮丝帕特洛的美人迟暮。尽管电影用了柔光,并且后期对格温的画面也做了美图秀秀,但格温的鱼尾纹和肌肤的干涩状态实在难以全部修尽,她眼神里的无尽诱惑和万种风情便有了勉强和刻意,并且很明显她和德普不在一个频道,当她和德普说情话的时候,两个人的情绪传递完全不在一个点上,所有的情话都变成了自说自话,也许连他们自己都感动不了,更难以打动观众。倒是情敌伊万麦克格雷格虽然戏份不多,却很好的完成了任务,只可惜他一个人的努力对电影来说是杯水车薪,无济于事。
其四是剧情本身的拖沓和平淡乏味。全片竟然找不到一个高潮,所有的下一步都在意料中不紧不慢地按部就班,寥寥的几场动作戏和追车戏基本停留在上个世纪的水准。
整部电影就像是步入了中年危机的婚姻,没有激情,没有交流,一切皆是寡淡。
贵族大盗影评(二)
约翰尼德普的新片《贵族大盗》在网上评价并不好,众多网友纷纷呛声德普烂片问世。其实个人认为该片并非想象中的那样差,反而电影里的噱头和桥段设置会令人发笑,但前提条件是你能够接受这种喜剧风格,而且作为一部夺宝类作品,《贵族大盗》与想象中的不符,才会造成这样一冷一热的差异。因此个人建议,作为一部正在公映的电影,想观摩一下的话其实没必要去电影院,下载观之还是可以有的。
先来插一句题外话,可以翻一下约翰尼德普的片单,这位性格男星几乎没演过什么烂片,即便近几年口碑一般的作品如《超验骇客》和《朗姆酒日记》,也是拍得不好,电影的剧本还是不错的。所以说约翰尼德普在好莱坞挑片子的眼光很独特,比如他与蒂姆波顿的长相厮守,上世纪90年代《天生爱情狂》、《忠奸人》、《恐惧的拉斯维加斯》、《离魂异客》、《不一样的天空》等或偏门或主流的电影,甚至还有动作片《千钧一发》、惊悚片《太空异种》,新世纪后《加勒比海盗》系列全球风靡,其电影种类驳杂,口味不一,却又不像约翰库萨克那样是半个剧本医生,而是专门挑自己喜欢的作品来出演,这部《贵族大盗》显然是对了他的胃口,因为德普虽然饰演过很多不同类型的角色,但从未演过像摩迪凯这样的角色留着倔强的小胡子、与时代抗争的逗比英国贵族。
夺宝喜剧卡通化的人物
作为一部夺宝电影,贵族、名画、大盗这样带有传奇色彩的字眼是该片的标签,原本以为电影会拍成如《偷天陷阱》、《鬼胆神偷》那样,风流倜傥的绅士,夜晚化身如怪盗基德一样的翩翩大盗,与美女一段惊险而浪漫的爱情。《贵族大盗》并不是这样,而是一部风格特立独行的喜剧片。
《贵族大盗》要塑造怎样的喜剧风格呢?其实说起来比较复杂,电影中的角色都是那种刻意营造的逗比型,有点类似《憨豆先生》,却没有后者那样一味的纯卡通式搞笑。或者又类似上世纪经典剧集《糊涂侦探》和《幽默警探》,也不如这些作品那样在正剧模式下逗比的搞笑噱头,比这个要夸张。简言之《贵族大盗》的喜剧效果介于这两种风格之间,所有角色也在正常与不正常之间游走。是正经版的《憨豆先生》、夸张版的《糊涂侦探》,在正剧的模式下,带着浓厚的卡通色彩。《憨豆先生》系列好歹是只有主角是卡通化,《贵族大盗》中所有角色都是卡通化的设定,全部端着架子表演,有点类似舞台剧的表现方式,可角色偏偏神经质。还记得《大侦探福尔摩斯》中的些许的英式幽默和小罗伯特唐尼有点逗比的福尔摩斯吗?《贵族大盗》中约翰尼德普饰演的摩迪凯风格化比后者还要严重一些。
这样特立独行的风格,与时下喜剧片的套路格格不入,倒是有些如上世纪60、70年代的英国喜剧电视剧,显得没有与时俱进,再加上《贵族大盗》有点烂的剧本,这是一部形式大于内容的电影,大概也是电影遭致差评的缘由。举个例子,好比一部华语电影,故事好坏暂且不提,可电影所有角色都是按照文革时期样板戏那样一板一眼的表演,最终的效果当然不会令观众接受。
《贵族大盗》为什么会这样冒天下之大不韪这样拍,需要联系到这部电影的前因后果,该片选择这种奇怪的方式表演并非一时冲动,而是有理可循。
戏谑调侃繁冗的贵族
前不久一部《王牌特工》让观众见识到了英国绅士的魅力,《贵族大盗》其实也是一部讲述绅士的电影,但本片更高级一些,其描述的是贵族生活。英国贵族体制是世界上最古老,持续世界最长的一种体制。贵族一词,在英国历史上有较大的伸缩性,始终有广义和狭义之分。广义的贵族包括为数较多的中小贵族,而狭义的贵族则主要指能够进入贤人会议、御前会议和上院的高级贵族。本片描述的是世俗贵族行列,就像《唐顿庄园》那样。不过随着时代的发展,英国贵族如今已经退出了历史舞台,除去少数王室成员依然过着比较复古的贵族生活之外,现在绝大多数世俗的英国贵族除了头衔什么都没有,和普通人一样工作,庄园也都卖了或者捐给国家了,更别说仆人了。
因此而言,虽然电影改编自小说,但故事发生时间本身就是现代,片中贵族摩迪凯的生活方式几乎是不存在的。当年贵族阶层倡导的进取精神使英国社会充满了活力,如今时过境迁,摩迪凯其实代表着守旧,就像他那倔强的胡子一样,在这个时尚的年代,依然沿袭着老式的世俗贵族生活方式:讲究、精致、细腻、繁冗。虽然时至今日,英国王室贵族的一些生活方式还沿袭着过去的陈规,这是被人津津乐道的地方,但在电影里却充满了戏谑的味道,因为摩迪凯所代表的,就是那些只留下名号的普通贵族而不是王室成员。
这样也就不难理解为什么电影里所有角色都在一味的追求有腔调、有姿态、始终端着架子的表现方式,从而让整部电影充满了卡通化的风格。摩迪凯宁可让妻子作呕也绝对不会刮掉自己的胡子,只能每次接吻时与妻子一起作呕(片中这个设定非常有意思,妻子不能接触胡子否则就作呕,而自己看见别人作呕自己也作呕),用放了估计有半个世纪的奶酪招待情敌,还有一个每次被主人误伤几乎丧命却永远忠贞的仆人。电影用夸张的喜剧风格来表现一个已经没落的体制,刻意在打造出那种《唐顿庄园》、《蝴蝶梦》时期的人物举止,以突出与时代的格格不入,而约翰尼德普也故作姿态的将一个没落贵族表现的很是有原则,生活在自己的世界中,称洛杉矶是地狱,用句现代的话来形容,典型的装酷范。
对了,不要忘记《贵族大盗》的导演和编剧,加上主演约翰尼德普,清一色的都是美国人。
雅痞正宗慢悠悠的节奏
当然除了调侃那种复古的贵族生活之外,片中的几位主要人物,搞笑的贵族,傻乎乎的警察、乌龙名画大盗,还有那位老不正经老绅士,如影随形的盗贼,三教九流一网打尽。所有人物的共同点在于一身雅痞之风。雅痞,或者雅皮士是一个新兴时尚,指的是那些受过高等教育,具有较高的知识水平和技能,消费行为及生活方式等带有较明显的群体,雅痞很像小资,但比后者多了一层痞子气。按照片中设定,几位人物都是雅痞范,生活慢节奏、喜爱刺激、追求时尚与生活享受。比如摩迪凯,几乎倾家荡产、妻子几乎投入他人怀抱、最后甚至落到俄罗斯黑帮手中,换做旁人早已抓耳挠腮,但片子摩迪凯依然悠闲,无论追车还是逃亡,似乎在享受每次过程,甚至在逃亡过程中还不忘让仆人伺候自己。电影整体的节奏很慢,但内容丰富,从伦敦到牛津,三人在一辆车中大乱斗,再到博物馆楼顶休闲的抓捕,整部电影似乎都在倡导一种生活方式,悠闲与品质,高雅与神痞,这种慢节奏的生活方式不正是英国贵族最赖以成名吗。
片中关于雅痞风格的描述是非常正宗的,让观众见识到了欧洲这种休闲且时尚的生活方式。国内其实也有类似的电影,比如去年的《盗马记》,但与本片的问题一样,都是形式大于内容。
因此可以看出,《贵族大盗》是在用夸张、卡通化的方式调侃英国贵族,却又在极力的展示他们的生活方式雅痞时尚。从这个角度来看,本片其实是比较有趣的,角色生动、完全卡通化的情节,前提条件是这样有腔调的笑料方式对你胃口。《贵族大盗》并不是没拍好,而是故意拍成这样效果,只不过电影故事实在过于平庸,形式感太重,内容太单薄,可惜。
贵族大盗影评(三)
该片是约翰尼德普的又一部新片,但这一次让它出名的并不是什么好评,反而是烂片之名。其实由于国外媒体的一致差评和国内网友的口诛笔伐和感叹,我一直在犹豫到底去不去看,最后还是好奇心和对德普的信任让我大周一走进了电影院一探究竟。需要说的是在我看来这部片子并没有差到那么吓人,作为轻松的消遣还是没什么大问题的。但在观看之余我也不禁思考到底为什么它会受到如此待遇。
首先是约翰尼德普本人,本来因为其主演的诸多知名影片的大热而跻身国际一线巨星,但这位男神近几年却没那么好过,甚至有人说这是他人生中的滑铁卢。德普大叔的戏路可以说非常之广,杰克船长、全民公敌约翰迪林格、理发匠本杰明贝克、疯帽子、剪刀手爱德华等影视形象都在他的精彩演绎下成为了成为了银幕经典,但似乎与密友蒂姆波顿的多次合作也挖掘出了他心中那股对演戏的疯癫,所以大叔本人到现在在观众心中似乎已经和杰克船长那股疯疯癫癫的风格融为了一体。其实不难看出德普大叔也在不断的做新的尝试,尝试演绎不同的角色挖掘自己新的亮点而不局限于吃老本,就例如《超验骇客》、《独行侠》和《黑色弥撒》等片。但他毕竟是个凡人,有尝试就有失败,只不过是由于他原先的风光会让观众只去在意他的失败甚至放大。若是你仔细算算,德普除了这几次之外长达几十年的演艺之路和曾让我们失望(更何况他又不是尼古拉斯凯奇专注毁自己)这次他在片中扮演的查理摩迪凯是一位面临破产的逗比英国贵族,同时也是个艺术品收藏家,时刻打理着标志性的小胡子,这类角色也是他未曾尝试的。只不过这个角色身上依然有着逗比气质,不管德普怎么诠释这个角色都会让人依然觉得有杰克斯派洛的影子。(德普的小胡子从始至终就是一个笑点,而且除了神经质之外,德普演绎的妻管严特质倒是一个亮点,老婆一瞪眼,立马吱吱呜呜一脸受委屈的样子,让人忍俊不禁)
从德普的演绎就牵扯出了第二个要点,演员们的表演方式。不得不说《贵族大盗》的卡司还是不错的,伊万麦克格雷格和保罗贝坦尼等人也是我对影片还抱有期待的原因之一。虽说每一位演员都有自己独立的表演风格,但似乎感觉在搞笑之外有一丝蓄意的做作,仿佛是在刻意的搞笑。在电影中看到类似于舞台剧表演风格可能对于大多数观众都是怪怪的,而且夸张的表演让每一个角色都有些许神经质,这也在一定程度上让每一个角色失去了原本特色,甚至削弱了德普的主角地位。关于为何会如此,变扯到了之前所说一切的关键所在影片向复古摩登喜剧靠拢但并没有完全靠拢的风格化问题。就拿其中大量的英式幽默来说,影片并没有用憨豆式大量的肢体语言以及极具视觉表现化的场景来诠释,可德普走火枪击贝坦尼以及被德普被车撞到等镜头又看出了导演向这方面的借鉴;但是对于幽默的表达又不像钢铁侠嘴贱类型的插科打诨的浅显易懂,一些笑点若是不了解英国文化是很难发挥作用的。所以这样一部喜剧片就在徘徊之中产生了自己独特的风格,难评好坏,因为这种风格又实在有些像上世纪的喜剧风格,但与现代以美国为主力的一大批无脑简单粗暴稍显恶俗的喜剧完全两条路,所以在受众上并不会吃香。
再从故事上来看,显而易见的剧情转折与毫无悬念的结局没什么新意,而且动作戏有爆红《速度与激情7》打压也是在难以相比,换句话说这部片子的表现主义风格异于时代的强劲,让内容本身已沦为次要,而且影片在各种问题的混合作用下没有找到合适的节奏,导致观感并不是非常流畅,总感觉哪里不太对。总而言之,这不是德普的错,《纽约杂志》评论中对于德普的抨击在我看来是不合理的。
说了这么多,影片在风格上的选择若是蓄意而为之也解释得通。德普饰演的英国贵族面临破产,他行事的一套在这个世界中似乎已经行不太通,倒是在一些无关紧要的问题上讲究的要命所以给人一种神经兮兮并与周遭格格不入的感觉,在搞笑之余似乎也是对当今英国贵族的一种调侃。虽说有一些笑点需要思考思考,看让人捧腹的地方也不在少,那些大段的台词在德普的嘴里似乎一下子变成了段子,笑点安排比较密集。
说实话保罗贝坦尼这次的出演很具有颠覆性的喜感,成为了影片的一大看点,不知这样戏剧化的表演形式是否也因为受到德普的影响。他在片中饰演了摩迪凯的保镖兼随从坚强的乔克,虽然看上去造型极具凶狠,比较符合其一贯的银幕硬汉形象,但办起事来的蹩手蹩脚犹如憨豆附体,随时的插科打诨,经常是语出惊人,让摩迪凯哭笑不得。之所以称之为坚强的乔克是因为片中三次被主人枪击误伤,但是遇到危险还是往前冲。最可贵的是他对主人的绝对忠诚,面临被砍手指的危急情况也绝不出卖摩迪凯,标准的模范随从。
最后,如果暂时看累了《速度与激情7》激烈紧张的快节奏,《贵族大盗》会是一个换换风格,让自己好好轻松一下不错的选择。
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冰棍影评
冰棍影评
冰棍是什么滋味呢?像水果还是饼干?
比它们好吃100倍!
英才这样回答道,于是背着小白狗的石圭开始幻想,那遥远的月球上冰棍的诱惑。暑假来了,英才开始了漫漫假期,这个假期很特别,因为一切与冰棍有关。
这是一个细腻而感人的故事。影片细腻流畅地展现出一幕幕生活场景,无论是细节的设计,还是背景的安排都有很缜密的考虑,让观众深陷影片所营造的故事氛围中。应该说这是一个家庭喜剧片,可整个故事的却营造出了一种淡淡的忧伤的气氛,让人在笑声中又含着泪水。生活总少不了插科打诨诙谐的镜头,但挥之不去却是心头淡淡的哀伤,就像背景中远远飘去的那一抹云彩。
应该说此剧非常鲜明地体现着韩国电影的特色,细腻,画面唯美,温暖。但却少了很多矫揉造作,像是一个洗去精致妆颜的女孩,质朴地呈现在你我面前,眼神真挚,贴近人心。就像你我的故事一样。
很值得一提的是剧中小演员的表演,自然真切,让人喜爱,难以忘记。
诸如此类寻找父母题材的儿童片其实很多,巴西的《中央车站》、日本的《菊次郎的夏天》就是很好的例子。其实人生的每一个阶段都在寻找,只是童年是梦最初开始的地方。把寻找和儿童联系在一起很有一种象征意味,其实儿童就是成人,而成人也是儿童,本质上都一样。儿童片的观众不仅是儿童,更重要的是我们这些曾经是儿童的人。好的儿童片早已超过了儿童片的限制,往更远更深的地方延伸,面孔却依然单纯,像一个对着太阳露出白牙傻笑的孩子。
梦想是该片的主题。一个孩子为了寻找自己的爸爸,依靠自己小小的力量走在追寻梦想的道路上。即使承载梦想的是微不足道的冰棍,可却依然拥有甜蜜的味道。为自己的梦想单纯地努力着,即使拥有无法预料的未来。不去想不去想,只要有梦就好。每一个人都有自己的梦想,或小或大,或近或远,承载梦想的或许是一幢房子,一辆车,一个人,一本书,一棵植物,或者,仅仅是一根冰棍,这都是一件引以自豪的事情,它让我们幸福。
英才、松秀、仁博,还有背着白狗的石圭,傻乎乎的喜顺这些可爱的人将一个共同的故事留给了那个暑假,让小镇上炽热的阳光温和起来,有一种温暖的味道,这个故事与冰棍有关,与梦想有关
英才捧着冰棍,开心地笑着,冰棍的沁凉的甜汁在心底浓浓地流开
窗户影评
窗户影评(一)
这是卡洛斯的另一部简约化的电影,没有任何圈套圈剧情的限制,以最平凡的摄影和表演叙述一个带病老作家最后时光的生活故事。无论是台词还是影片长度,都很简化,拒绝了任何夸张式情感戏份和特效渲染,就事叙事。结尾处变缓的调子,隐约而优美地给老作家划上生命的句号。圣胡安郊外的孤宅,一位期盼康复的老者,一次诗意化的田中漫步,带着如梦般凄美的回忆,完整地合上了简洁的篇章。
或许简约式的电影最能贴近生活,没有复杂的台词和俚语,没有绕口令和笑点,没有哗众取宠和意识主流,更无巧妙生花的剧情和炫丽无比的特效,带出来的感触往往深刻而长久。商业大片是制造大众梦想的原子弹,一旦投放,效应轰动,各种的人生激情和梦想壮志相互融汇,摩擦,彼此碰撞,相得益彰。简约电影的魅力是以生活为起点,论及大小人生事,再配以散文式的叙事装点,恰当地赋予了唯美的光面,呈现于观众眼前的,无非就是荧幕上发生的生活片段,平淡而深刻。
《迷失东京》带给人暖暖的冬日迷茫,话语成了一种次要的表达,影像里的情感忽然变得含蓄而朴实,魅力焕发到新的高度。《奥霍顿的新生活》更以轻幽默的手法来装点退休工程师的生活,人生的无常变幻很快转化为一种超然的领悟,枯燥一扫而光。《与海共生》用生活的行动架构起浓浓的祖孙三代情谊,海上日出的光辉燃点起亲情的火把,小小漂流瓶的结尾延伸了爱的寄托。简约叙事的电影有很多很多,其魅力可见一斑。
《窗户》中的窗是写实也是一种隐喻,残年卧病的老作家多次望向窗外,生命的依恋感透过这个窗户流露出来,既是菜园和田野,也是儿子和钢琴,更是对生活自由与自尊的捍卫。梦一般的开头,是掀开了尘封的回忆,而这个漫长而短暂的回忆之窗,最后为老人写上了剧终。离世的伤感化作了晚风,暖和而温柔的晚风,吹向很远很远的地方。老作家在金色的田野上的漫步,肆意挥霍自己剩下的气力,草原上热洒一泡尿,向死亡敬一杯好酒,在风光无限里慢慢褪去一辈子的年华外衣此时此刻,至少唤醒了我们正忙碌而奔波的一生是否需要停顿一下,做自己最喜欢做的,我们不需要到晚年空闲之时,疾病缠身再考虑这种愿望。
《窗户》让我想起了《秋天的春天》,也是讲述了一位老顽童在暮年的精彩故事。不羁的性情奔放如狮子,带出的感动又是另外一番滋味。
窗户影评(二)
阿根廷导演Carlos Sorin的从影经历有点像杨德昌,42岁了才拍摄出自己第一部电影作品,1986年的《国王和电影》,此片一鸣惊人,获得了威尼斯处女作银狮大奖,并被评为阿根廷80年代十大佳片之一。
在第52界旧金山国际电影节上遇到Carlos Sorin还挺意外的。这小老头拎着个公文包,土黄咔叽布夹克上都是雨痕,里面的衬衫领子胡乱翻出来,脸上笑出一朵花。电影《窗》开场前被请到台前讲话,开口先抱怨旧金山的大陡坡他竟然从市中心一路翻山冒雨步行过来紧接着抛出些拍摄过程中的轶事笑话,整个影院哈作一团。
比起他的热络,电影《窗》收敛得让人意外极了。如果电影艺术中也有简约主义,那这部《窗》就是电影简约主义的胜利,仅32页的剧本,几乎为零的情节,少到不能再少的对话,但我的眼睛就是挪不开:宛若风景油画一般的摄影,人物细微而稍纵即逝的表情,巴塔哥尼亚高原荒芜的风,还有干净的像冰一样的蓝天。毫无疑问我是一个来自疏远国度的旁观者,但这些陌生的人物所表达出来的却都是令人熟悉而温暖的情绪,我似乎一直都认识他们,宛若旧邻。
故事从一位老作家安东尼奥儿时的梦讲起,八十年前遇到的年轻保姆的脸突然出现在八十年后的梦境深处,安东尼奥说记忆真是件奇怪的事,而这一天,他多年未见的钢琴师儿子终于要回来探望刚因心脏病发而卧床输液的父亲。照顾安东尼奥的两位家庭护士,玛丽亚卡门与艾米莎,从清早起便开始忙碌,要给安东尼奥做早点,打针吃药,理发,找琴师来调几十年都没人弹的德国钢琴,侍弄菜园,还得对付老头子的健忘病;而完全不听话的安东尼奥硬要人取出珍藏四十多年的香槟以备迎接儿子。
这些琐碎而平淡的家庭生活中唯一的调剂是安东尼奥的逃跑老头子拎着自己的输液袋子,要调音师帮忙系好鞋带,披上外套带着帽子一个人偷偷跑出门去看昨夜风暴过后一片凌乱的蔬菜园子,然后又在大片金黄的茅草地上巡视。除了这个小小的高潮,故事从头到尾都是静止的,就如同影片的名字窗一样,仅仅提供了一方观察视角,一帧人物剪影,一个生活片段。来龙去脉是否必要?一个故事,一部电影,是否该向读者观众传达一条清晰明了的信息?
电影结束后我问Carlos Sorin这两个问题,他没有正面回答,只说:要传信儿的话,该去邮局而不是电影院吧。
实质上,Carlos Sorin对好莱坞套路式的夸张剧情是相当反感的。他在电影结束后的问答时段半开玩笑的说自己这种以刻画人物见长叙事为辅的表现手法也是迫不得已所有讲故事的故事早被好莱坞拍完了,而他去年想购买某书的电影版权,也因为资金不足被好莱坞的大公司抢了先。Carlos Sorin的夹缝生存既是无奈,却也塑造出他令人耳目一新的艺术风格。他的人物往往具有极强的带入感,在很短的时间里就能通过生动的语言表情或小动作让观众了解他们,窥视到他们的内心。这些人物都不入模式,性格圆润丰满,既有可爱之处,也有可怜的暗角。Carlos Sorin的极简主义正是要把阐释权交给观众自己,他希望每个人都能通过他所描绘的小小侧面折射出对生命独特的领悟,他不传达信息,也绝不回答自己的电影究竟在表达什么的问题。
这样抓细节讲细微的表现手法很有日本电影工笔临摹的意味,但又没有很多日本电影为了唯美而唯美刻意做作的毛病。《窗》中最具象征意义的片段不过是安东尼奥在金黄茅草覆盖的荒野里有点惘若迷幻的凝视篱笆那边一匹面悬白色条纹的高原红马,但这一切都发生得自然而真实,没有画外音、心理独白,甚至连烘托情绪的音乐都没有,只有隐约的风声,似呜咽,又似轻吟。对比奥斯卡最佳外语片得主《入殓师》中主人公在郊野拉琴的唯美一幕,Carlos Sorin的处理坦然坦荡,诚恳诚实。
我尤其欣赏Carlos Sorin对信息传达的见解,这几乎也是我对小说艺术的理解。不传达信息并非故事中不包含可领会言传的信息,而是作者想通过故事表达的信息具有复杂的层次与侧面,任何阐释推理总结的做法都会不可避免的造成信息丢失。在这种情况下,诚实的还原事件的本来面貌,注重人物性格刻画,截取生活的一个平面忠实的记录才是更为明智的表现手法,这好比我们东方传统文化中的大象无形,无声胜有声,无与有在极致的层面对称转移,你中有我,我中有你。
这样以少胜多的简约主义理念在操作上会要求任何展露在屏幕上的细节都完美无缺,而这除了要依靠精湛的布景摄影外,还要求表演的每个细节都精益求精。有意思的是饰演安东尼奥的Antonio Larreta是乌拉圭的著名作家、评论家及戏剧导演,以86岁高龄第一次触电,其表演的精度与张力却实在让人惊叹这真是才华无年限啊!
Carlos Sorin的《窗》影如其名,为我们提供了一扇窥视他内心创作理念的窗口;而他的电影人物与人生片段就如大多数评论所赞誉的那样,是一颗颗荒野中的宝石,在不为人知的角落里静默的折射出柔美的微光,不张扬,不焦躁,朴素沉静,只待有缘人。
念念影评
念念影评(一)
记忆像鱼穿行在脑海中,童年的创伤,带来磨灭不掉的记忆,不断闪回的过去见缝插针,疼痛、伤感、困惑与迷茫接踵而至,人生选择中,慢慢找回曾有的点滴美好,都是曾经深爱的印记。张艾嘉执导的《念念》说的就是这样一个故事:育美是一个画家(梁洛施饰)与拳击手周永翔(张孝全饰)是情侣关系,育美的哥哥育男是一个为生活奔波的台东导游(柯宇纶饰),他们各自生活在诺大的台湾。然而,儿时的阴暗的记忆一直带给他们心中挥之不去的印记。
创伤是一个现代性的话题,大都市台北给予创伤这一话题一个非常大的展现空间。不论是战争,还是屠杀等,这些都能造成极大的身体和心理创伤。影片一开始,望着天空、不断呢喃的育美,一直在找寻某种逝去的温暖。然而,天空并未下雨,也未出现颓靡的情绪渲染。人经常跟自己说话,不仅是一种心理的解压,而且是一种变相的宣泄。育男来到台北,试图寻找离家出走的母亲与妹妹,缺失的母爱在他的心中不断加深,以致于总会认为是母亲的偏心,才选择带着妹妹离开。儿时的周永翔一直被灌输成为一名真正的拳击手,却屡次失败,甚至因为视网膜的严重恶化而面临禁赛的问题《念念》在思考创伤和意识、创伤和身份、生存相关的问题,并展现了创伤人物心理的困扰。
两兄妹的心理困扰源自于父母的离异,内心的缺失让自己产生了严重的怀疑。育美喜欢低喃自语,用画作抒发内心的情绪表达,在地铁上,她似乎看到了一个不一样的自己,急速画下,却在意识外,察觉到与童年记忆相关的画面。育男整天奔跑在台北与台东之间,用很少的时间吃饭,却意外遭遇到穿越时间的酒吧,在那里,等待着他的却是久违的快乐,现实本身与梦境的相互堆叠,更像是人的镜像的自我表达,当现实环境已经缺失的人(母亲)与事(玩乐)没有得到满足,在梦中便会变得甜美而幸福。现实的电话铃声则是一碗醒酒汤,将育男拉回到现实之中。父母的离异,两个有着血缘关系的儿女走上了人生不同的轨迹,却因为创伤记忆,变得有点另类。有时给人一种想要了解自我生命的感觉育美下地铁后,差点掉落,周遭的人会对她产生怀疑,在回家的小路上疑似看见男人;育男没有轻生的念头,却与朋友的相处有着隔阂,没有真正摊开心扉创伤记忆有别于日常生活记忆,创伤人物通过行为重演等方式再现创伤情景。于是,我们可以理解到,育美与育男与人的格格不入正是创伤记忆的影响所致。
全篇过去与现实相互穿插,不断推进故事的发展。母亲(李心洁饰)成为最为核心的人物,是她导致了育美与育男记忆的创伤。父亲只想以卖面为生,在一个小地方安静的生活,而母亲一直远离绿岛去更大的环境生活,与父亲(陈志朋饰)在观念上产生差异。执念之间,所有的平静被打破,一场分别在所难免。很多人都会觉得父母的离异不会对孩子产生太大的影响,但是自孩子记事开始,所有的记忆就会在时间的流逝中慢慢堆积,以至于在长大后,碎片的记忆便会蜂拥而来。张艾嘉擅长用意念化的镜头推进人物内心世界的走向,不断出现的水中美人鱼的童话故事与水中不断游弋的女人成为最有代表性的意念的具象表现。相比较创伤带给人以噩梦、闪回等方式的重复逼真化的出现,这些拍摄于水中的画面则显得更加梦幻与美好。影片并没有给人以再次经历痛苦、失去甚至死亡的心理机制上的叙事的颓靡表现,反而带给观众一种超乎想象的内心表达。
创伤的延宕性、潜伏期、无时性和重复等特质,决定了创伤是一种孤独的情感体验。每个人在这个世界上都是孤独的个体,就算是亲兄妹,更别说是从小励志成了国家拳击手的阿翔(全名周永翔),影片后半段将镜头转向了这个更为孤独的个体。尽管他有自己爱的女朋友育美,却一直没法实现成为正式拳击手的梦想。雪上加霜的是,他的眼睛问题。对他来说,有限,只能用极少的时间实现自己的价值。而这些逝去的时间,却如流水一般幻灭。他需要的更多的是内心的一种弥合,他看见了自己去世的父亲,与父亲对话聊天,与父亲比拳,所有的一切却仅仅是他内心迫切需求的幻象,其实是一种自言自语的表现。因为他儿时记忆的缺失的父爱,让他不敢成为一名父亲。这是内心深处最私密的部分,却以一种缓慢的人物对白方式进行处理,更易于走近这个人物本身。正像张艾嘉《心动》中的初恋故事一样,更多的是一种情绪上的舒缓表达。当然,这三个人之间却有着千丝万缕的联系,一方面是亲人的关系,一方面都是记忆创伤的受害者。创伤是具有社会的属性的,当社会、集体遭遇历史性创伤童年有关缺失的经历,个人创伤的证词和见证成为联系伤痛集体的纽带。于是,导演让我们能看到这三个人所经历的一切,便将这种见证与证词更为形象化。
影片《念念》一直贯穿着母亲讲给育男与育美的一个小美人鱼的故事,最终,这个故事渐渐弥补了兄妹之间的距离,让他们再次遇见;阿翔与育美生了一个乖巧的女儿,组建成幸福的家庭,很大程度上让阿翔的内心得到平衡。不得不说,张艾嘉在这部电影中的所有处理温暖而深情。作为一部文艺片,《念念》值得你慢慢体会。最后想说,一部好的文艺片同样具有市场号召力,拍了四十多年的电影的张艾嘉,一直在坚守自己的理念,拍自己喜欢的电影,不被市场所影响。
念念影评(二)
首映现场见到张艾嘉,短发、皮衣、牛仔裤,回答问题语速极快且声音洪亮,常常在每句话的结尾处加上一句你知道,但由于语速过快常常吞掉了道字,直接变成你造。人一紧张就会脑子跟不上嘴,想必张姐也是紧张的。《念念》是一部不那么大众的电影,对于观众的第一反应她一定也是有些担忧的,但她说她很平静,她还说人年纪越大就越要学会平和,她学习打坐,让自己和自己的内心交谈。
就像这部电影一样,一个简单的故事和一个不那么难懂的道理,却需要历练很久才能参悟的透一切幸福的前提是先要跟自己和解、先学会爱自己,没人能帮你,只有你才是你自己的解药。所谓的念念其实就是先找个地方和自己痛痛快快的聊一聊。
正如张姐所说,《念念》是一部平和的电影,节奏缓慢,故事简单,音乐节制,不渲染情感上的碰撞纠结,也不铺设戏剧上的转承启合,只呈现人物的生存状态,沉闷的外表之下,情感却在不断的累积,当暗涌的情感到达临界点时却含而不发,转为娟娟细流在胸中涌动,剧中人物在自己和自己的交流中得到了慰藉和情感释放,观众也产生了一种自己想要和自己交流的冲动,把种种情绪内化为一种释然的情绪,这是这部电影最最成功之处。电影中那些色彩浓烈的空镜头和文艺气息十足的运镜和构图恰到好处的传递了一种平和、积极的情绪情感,一切都恰到好处,多一分则狗血、俗套,少一分则牵强、晦涩。
片中的三位主角既是戏中的角色,也像坐在戏外的我们自己,也许每个人都会有情感上的纠结,尤其是那种来自于父母的,如果一个孩子从小就对父母对自己的爱心存怀疑,那么他长大以后一定会在性格上存在缺陷,无法断言是不是每个人都有,但大部分的人也许或多或少都会有,就像是阿翔想要获得父亲的认可、育男纠结母亲和妹妹为何不辞而别、育美对母亲的去世耿耿于怀,于是他们童年的阴影让他们无法活的舒展,只能负重前行,对于母爱、或者父爱的纠结成了一笔永远也还不清的高利贷。大人们撒手人寰,孩子们却始终活在他们留下的雾霾之中,就像是歌里唱的,谁也没有时光机器,就算是真的回去了又能改变些什么呢?
《念念》里,张艾嘉运用了一种奇幻的处理方式,让父子和母子在时光中重聚,长大了的孩子见到了年轻的母亲、父亲,他们像陌生人一样聊着无关痛痒的话题,看的人却十分感动,也许那些所谓的阴影和纠结只不过是没有机会再去和他们聊一聊天,所谓的父爱和母爱也不过是能和他们发发牢骚,再叫一声爸、妈对于有些人来说是一件多么奢侈的事情,你懂了、也就感动到了。
当然,奇幻的情节只能出现在电影里,即使是电影,导演也用镜头告诉你,一切不过只是想象而已,正如阿翔在海边对着空气挥舞着拳头。筋疲力尽之后,他突然想通了,他得不到的父爱,但他却可以给予父爱,与其纠结得不到的,不如把自己的全力给予自己的爱,于是他成为了一个好父亲。在那个狂风大作的夜里,育男见到了自己的母亲,他突然发现母亲原来并没有不爱自己,她的离去也不是自己的错,于是他也释然了。
所有你纠结的、无法释怀的,终有一天都会变成平静和释然,这就是所谓的成长。
张艾嘉导演用一种简单、干净、透明的处理方法拍出了《念念》这个故事,本应该是狗血的剧情却拍的简单、动人、发人深省。这种平静的讲述方式,来自于生活的历练和对于人生更加深刻的感悟,所有的一切最终都要归于平静,而这种平静终究是自己给予自己的。没什么是放不下的,没什么是过不去的,与其纠结那些得不到的爱,不如努力把自己爱好好给与那些值得去爱的人,不留遗憾。
《念念》很文艺、很清新,没有丝毫的商业气息,是一部只有沉得下心,才能看得进去的电影。尤其是在如此浮躁的大环境中,能够安安静静的看这样一部电影真是难能可贵。在好莱坞和国产烂片横行的氛围中,《念念》这样的电影显得特别珍贵。
只有静下心来,你才能看见自己,所有的不愉快,念一念也就过去了。
念念影评(三)
文/表江
看多了质量一般的国产青春片和爱情喜剧,偶尔来个台湾文艺片,感觉也满清新的。《念念》比张艾嘉(微博)以往的作品都更文艺,之前的《心动》、《203040》、《不一样的爸爸》相比之下甚至都显得有点商业了,不过好几年没当导演的张艾嘉,看重的也许就是《念念》的纯粹。但文艺可以是贬义的也可以是褒义的,在《念念》这里,算是中性的,它并不文艺得十分自我,但也没有文艺出新高度。
《念念》打动我的地方有两处,一处是柯宇伦扮演的育男在意识中穿越回去遇到母亲,让母亲再给她做一次蛋炒饭,母亲离开后和父亲一起生活直到父亲去世的育男性格变得沉默安静,再次看到母亲时情绪才略有激动。另一处是育男再遇妹妹育美(梁洛施饰),两人经历少年时期的痛苦终于成熟,情绪平静。家庭的破碎给孩子带来的痛苦是长期的,育男和育美都执着于母亲更疼爱谁这个问题,母亲出走后当第三者的行为也给育美留下了很大的困惑,育男在父亲的重压之下性格内向压抑,多年独自生活,育美在和阿翔的恋爱过程中也出现很多无法控制的情绪问题。阿翔也一味背负着父亲的期望而在为并不适合自己的拳击奋斗。
基本上《念念》的三个主人公成长时期的问题主要都来自于父母,中间张艾嘉采用了几处超现实的手法让他们和父母对话,并且在对话后基本上解决了内心的心结。育男是穿越回去,阿翔是想象和父亲钓鱼,育美是女性则是通过生育孩子来使内心变得强大。超现实的手法并不高级,也不值得鼓励,张艾嘉对这种手法的甚至有点生硬,尤其发生在育男身上的一些穿越戏,非常莫名其妙,即便有些有戏剧张力的段落,也完全赖于柯宇伦表演的不错。张艾嘉想表达的是年轻一辈和上一辈需要好好对话沟通的主题,但其实难沟通的是上一辈,基本上是他们的强压、自私,给了下一辈并不正确的人生方向。不过《念念》的励志在于三位主人公的问题在成长过程中都解决了,成长的痛苦就是当时作天作地,回过头云淡风轻。
张艾嘉最好的导演作品,我个人认为还是《心动》,可能因为《心动》跟个人经历有关,感受更为切身,而《念念》有点说教了,当然也有可能是因为《心动》颜值更高,那算是金城武最好看的时期。
本能影评
本能影评(一)
社会名流,前著名摇滚明星约翰尼被发现死在自家床上,全身赤裸,双手被缚于床头,显然死前和什么人发生过性行为。约翰尼死于被利物刺穿颈部大动脉,及其所引起的大量出血和窒息,凶器是一柄冰锥。经过调查,警方将目光锁定在死者的女友,凯瑟琳身上。
凯瑟琳是名作家,巧合的是在决翰尼死前,她出版了一本小说,情节与凶杀案十分相似。警官尼克及其同伴盖斯奉命调查此案。他们发现凯瑟琳是个非常棘手的角色,她漂亮、性感、直接、智慧,充满了神秘感及一种蛊惑人心的魅力。尽管她没有任何不在场证明,却可以镇定自若地接受警察局里的轮番轰炸,甚至在受盘问时都不忘展现魅力,诱惑警察。她竟然可以通过测谎仪的测试这样一来任何指向她的不利证据,都在这一结果面前缺少了说服力。尼克两次试图驾车跟踪她,最终都无功而返,其中一次还险些赔了性命。
尼克断定这宗凶杀案与凯瑟琳脱不了干系,因为几番周旋下来他发现,凯瑟琳的生活里充斥着死亡的气味,先是她的父母意外死亡,再就是她大学一年级时的导师,死于谋杀,症状与之前的约翰尼如出一辙。而围绕在她身边过从甚密的朋友,也都是有过杀人前科的人,其中一个杀死了自己的三个孩子,另外一个,罗西,曾经用锋利的剃刀割断了自己弟弟的喉咙,关于她,后面还有事情发生,很显然,她和凯瑟琳是恋人关系,也就是说,凯瑟琳是一个双性恋者。
尼克去找凯瑟琳,想通过正面较量寻找线索,却被她反将一军。原来,凯瑟琳正在调查尼克,知道他因为值勤时的几起误杀事件,正在接受警察局内部的心理辅导,凯瑟琳轻而易举地说出了辅导报告上的内容。尼克怒不可遏地回警局去找心理医生,也是他现在的女友贝思,因为那些报告是绝对私密的,根本不可能有人知道,唯一的可能就是贝思将它们泄露了出去。在尼克的再三逼问下,贝思承认是警署里的同事尼尔森以断送尼克前程为要挟,威逼她透露了报告的内容。而之后不久,尼尔森被发现死在自己的车里,头部中弹,凶器为一把口径点三八的手枪。糟糕的是这之前不久,尼克曾被很多人看见和尼尔森产生了争执,尼克被停职了。
凭借本能,尼克觉得这一切肯定是与凯瑟琳有关系,而那厢凯瑟琳已经毫无顾忌地勾引起他来了,她说接近他的目的是为了下部小说,小说的主人公是个杀过人的警察。尼克决定加入这个游戏,从中寻找线索。这是一场智慧与耐性的较量,男女二人表面上不动声色,暗自实施着勾引与反勾引,暗地里打着自己的小算盘,上演着一出活色生香的情欲暗战。
这一切都被凯瑟琳的女友罗西看到了眼里,妒火中烧的她竟然打算撞死尼克,幸而被尼克机警地躲开,罗西驾驶着凯瑟琳的车,跌进施工的大坑,当场车毁人亡。尼克赶往凯瑟琳处,梨花带雨的她哭倒在尼克怀里。她忧伤地告诉尼克,自己一向没什么同性缘,和同性往往都没有什么好结果。早在大学时,就因为和一位同学有过一夜风流,而被其不断纠缠。
尼克按照凯瑟琳的话到大学去寻找那位女同学的线索,经过曲折的调查,尼克发现原来贝思就是凯瑟琳提到的同学!震惊中的尼克找到贝思,问她为什么要改头换面,隐姓埋名,又为什么要隐瞒和凯瑟琳认识的事实。贝思的回答虽然入情入理却并不能让他满意。
此时尼克心中的天平已经开始倾向于凯瑟琳。即使盖斯指责他是被凯瑟琳的美色所吸引。
尼克开始调查贝思,原来贝思的前夫也死于非正常死亡,死法类似于尼尔森,被人由车窗外射中头部,凶器为点三八手枪。而贝思曾作为嫌疑犯接受过警方调查这一切除了尼克,就只有尼尔森知道。尼克头脑开始混乱,现在所有的疑点都指向贝思:她对于凯瑟琳一直没有停止纠缠,因为嫉妒约翰尼和凯瑟琳的关系而杀了他,又因为尼尔森知道了她不光彩的过去而杀人灭口。这一切都说得通!盖斯说尼克简直是疯了,连这么荒诞的事情竟然也想得出来。但是尼克却一意孤行,与此同时,他和凯瑟琳的感情也越来越超出了原来的游戏规则。
盖斯为了推翻尼克推论,找到了凯瑟琳和贝思大学同宿舍的室友,当晚他兴奋地载着尼克前去找那个室友,为了证明尼克的推测是滑稽的。盖斯独自一人上楼去,留在车里的尼克,隐隐觉得不安,等到他冲上楼去的时候,盖斯已经倒在了血泊之中。尼克又惊又怒,这时从楼梯间传来了脚步声,贝思出现了。尼克质问她为什么要这样做,贝思感到很震惊,她说是有人通知她来见大学的室友,愤怒中的尼克不听她的解释,拔出盖斯的枪指向贝思,随着两人对话的逐渐激烈,贝思步步紧逼走到尼克面前,她似乎要从兜里拿什么东西出来,处于崩溃状态的尼克,扣动了扳机。贝思倒下了,临死前她对尼克说的一句话是,我爱你。尼克翻捡贝思的衣兜,里面竟然是贝思的家门钥匙,尼克表情错愕。
警车来到案发现场,当同事问及他何以确定贝思是杀盖斯的凶手,并且要向他开枪时,尼克沉默了。随后警察在搜查贝思家里时,发现和杀死约翰尼的同一型号的冰锥、一大叠约翰尼与凯瑟琳亲密接触的剪报,以及一把,点三八手枪。案子到此真相大白了,警察可以断定,原来贝思才是真正的杀手,她一人竟犯下了三起命案。
还没有从惊愕中恢复过来的尼克,恍恍惚惚回到家,凯瑟琳安慰他,两人再一次共同达到了性爱的巅峰。最后伴着结尾揭幕的音乐响起,令人惊讶的场面出现了,镜头逐渐下移,凯瑟琳的手伸向床下,好像想拿起什么东西,但最终她还是放弃了。而就在床下,躺着一把锋利的冰锥,闪闪发光。
由保罗。范霍文于1992年执导的影片《本能》,以其精湛的剧情设计,大胆出位的性爱描写,成功地成为了上世纪九十年代情色类型片的经典代表。影片同时更使得男、女主角一鸣惊人这与他们投入、激情的演技是分不开的,这一点毋庸置疑。
影片最为观众所乐道的,自然是其中的激情镜头。当时年届三十的莎朗。斯通在好莱坞藉藉无名,当年的迈克。道格拉斯也被指责顶着家族荣誉到处混饭吃,人到了绝境总是能迸发出一种力量,两个背水一战的演员,一股豁出去的劲头,全情投入的演出,最终成就了一部卖座片,也成全了他们自己。
如果说片头凯瑟琳与约翰尼的那段床上戏还只是一碟开胃小菜的话,那么尼克与凯瑟琳第一次做爱戏可谓全篇的一个高潮,两位演员表现得非常投入大胆,激情沉醉的程度令观众乍舌。此外最经典的,也是给影迷留下深刻印象的一场,应该就是凯瑟琳接受警察轮番审讯那一场戏了。演员将凯瑟琳那种优雅、野性,充满诱惑力的美表现得淋漓尽致。从头到尾她都镇定自若,甚至还表现出几分对警察的不屑一顾,等到警察拿她没有办法的时候,她的身份和警察发生了换位,由她主导了整个局面,甚至还好整以暇地诱惑警察,那个著名的交叉腿动作,相信不仅使在场的警察,也使观众跟着一起摒住了呼吸。
但是如果仅止于此,仅凭大胆出位的情色镜头,我想《本能》也仅仅是一部水准正常的色情片,会在当年众多同类影片中被迅速淹没,而不是脱颖而出,被人们津津乐道。
可以看得出,影片的编剧、导演非常的具有野心,将性与暴力结合到一起,并且复合了包括毒品、同性恋、心理学、女性主义思想在内的多种社会意识形态,这才造就出了一部非传统意义上的情色电影佳作。而这其中突出强调了女性的智慧、情感及对性的看法。
影片其实是讲述了一个女性智慧凌驾于众多男性之上的故事,在这个故事里,所有的人全都在凯瑟琳的算计之中,罗西的妒火,贝思对于过去那段经历的难以启齿,贝克的冲动及其之前过失杀人的经历,一切都是按照她的计划有条不紊地实施着,直到影片结束,如果不是镜头的揭示,就连观众也不知道真凶是谁,始终蒙在鼓里。而且请不要忘记在影片的结尾处,男主角的命运悬于一线,他的生死,完全取决于凯瑟琳一个女性瞬间的决定,而这些,作为一个男性,一般意义上的事件主导者,尼克竟然毫无察觉,我想这点,男性观众在观后回味的时候,肯定会觉得有些微的不舒服。
既然是讲女性,就不能不特别提到本片的女主角凯瑟琳的扮演者,莎朗。斯通。在《本能》之前,她只是一名默默无闻的小演员,为了争取凯瑟琳一角,她努力吸引导演的主意,最终如愿以偿的,得到了这个曾打算邀请米歇尔法伊弗、金贝辛格等一线女星(二人因暴露镜头过多而委婉拒绝)出演的角色。这对于当时的莎朗。斯通来说,可以算是背水一战。最终她凭借狂放大胆的表演,对人物的细致表达,成功塑造了一个集魅力与智慧,集天使与魔鬼于一身的复杂人物,使凯瑟琳的经典形象留于影坛。
本能影评(二)
是男人几乎没有不喜欢电影《本能》的。虽然事隔已经14年了,《本能2》也在一片骂声中登场了,但《本能》所给我们带来的经典效应依旧没有丝毫衰减,当时的莎朗斯通依旧是许多正常男人的意淫对象,其中自然包括我。
大概是第三次看《本能》了,第一次纯属感官需求,传闻中那个邪恶的美女火热的身材还有激情的情爱场面对我是极大的刺激。但因此也看得是云山雾罩,忽略了故事。第二次则是将整个故事看明白,随便重温了一下莎朗斯通的裸体。第三次,也就是这次,心情却是复杂的,从电影角度,试图寻出它的经典所在,但从男人的角度,一方面回忆一下十多年前的青春冲动,另一方面却因为《本能2》而感叹一下莎朗斯通的岁月。
闲话说了许多,再看看本片吧!
大凡一个被人能够称作经典的影片都少不了一个重要因素,那就是创意,创意大体分为两种,一种是主题上的,一种是故事上的。对于本片来说,关于主题上的,暂留到后面去说,而故事上则就是讲述了一个女作家是如何构思悬疑作品及将作品变成现实的。
许多悬疑影片中杀人者的动机都是参照于某些书籍或某些历史理论的,近期的《达芬奇密码》便是一例。而本片中的凯瑟琳则是以自己的小说为蓝本从事着杀人计划。其实,这个创意并不算独特,但作为1992年的影片来说,尤其对于中国观众来说,这种创意将故事的悬疑气氛渲染的十分到位。
前提如此了,当开篇时的性爱镜头转瞬变成了一场屠戮的时候,观众的心理已经开始拧紧上了发条。性爱,是这部影片最被人乐于提起的东西。
单纯的性爱给人的可能只是简单的冲动,但当性爱+暴力谋杀的时候,人的欲望便变得更加强烈了。从一些精神论的观点来说,性本身就是一种征服,是充满了暴力意味的东西,当这种准暴力被红红的鲜血所进一步强化的时候,征服的欲望便达到了极限。于是,本片成为一场男人与女人间的较量。
尼克是警察,从影片所表现的背景来看,这是一个很强势的警察,多次开次令他不得不接受心理评估,从行为举止来看,尼克自我为中心,性格时常表现得极为暴燥,这是导演刻意安排的,因为只有这样的男人才适合与女性较量。
反过来看凯瑟琳,性感自然不必说了,女人征服男人有两种手段,性感与母性。在影片中强调的是性感。心理学专业的高材生,这是智慧的表现,这样的性感而具有高智商的女人往往都是男人追逐的目标,但往往也不易占得先手,所以,在这种女人身上,男人的征服欲会表现得极为强烈。同样的道理,这样的女人天生就有种征服男人的手段。
于是,尼克与凯瑟琳成为了故事的主角。两个强势碰在一起,这是戏剧冲突的一个必要条件。影片按照尼克对凯瑟琳的态度可以分为三个部分,坚定不移的怀疑,怀疑+被引诱,完全陷入。
作为一个探长,尼克十分敏锐地知道这个凯瑟琳是不容易对付的,一个小细节可以表明这一点,那就是尼克清楚的意识到凯瑟琳不可能找律师,事实上凯瑟琳的确没有寻找律师。这绝不是简单的猜测,而是意味着尼克与凯瑟琳的较量刚刚开始,暂时分不出伯仲来,而此时的尼克属于一个坚定不移者。
但这只是片刻,对于男人来说,女人的性感会将这种清醒的意识轻易击垮。尼克开始被欲望所俘虏,偷窥,这是男人试图占有女性的前提。可笑的是,被偷窥却恰恰是女人征服于男人的手段之一。于是,尼克对心理医生贝思上演了一场近似于残暴的性爱,这场戏意味着警察与小偷的游戏变成了男人与女人的正式较量。
果然,经过偷窥与被偷窥,男人与女人终于实质性的发生了关系。但此时的尼克却根本没有放弃自己的怀疑,他还能将性欲与工作分得很清。凯瑟琳当然知道这一点,对于一个男人来说,征服他如果仅仅依靠性感是错误的,也会注定失败的。于是,凯瑟琳在智力上采取了主动。
尼克的怀疑对象被引导了,凯瑟琳的同性女友罗茜,还有心理医生贝思。尼克也慢慢地放弃了对凯瑟琳的怀疑,而且在这个时候,凯瑟琳提出了分手,原因是书写完了。这对于尼克来说是一个最重要的洗脱罪名的证据。自己没有出任何意外,而凯瑟琳关于探长与女罪犯的小说也完结了,这样一来凯瑟琳似乎根本不是那个照着书籍杀人的凶手。于是,尼克更加怀疑贝思了。
此时的尼克似乎已经完全被征服了,但他最大的打击却是来自于贝思,一个和他有过情感的女人竟然是凶手,而且杀死了自己的搭挡。在这种意识下,尼克终于开枪了。枪手,是凯瑟琳对其的爱称,从另一个角度来说,是女人对男人的称谓。
开枪后的尼克彻底失败了,虽然一切证据似乎都表明贝思是真正的凶手,但潜意识中,尼克并不相信的,但作为一个男人,一个曾经自主的男人,尼克已经是毫无主张了,于是再一次面对凯瑟琳的时候,他剩下的只有欲望,无理性的欲望,简单而冲动的男人。
胜利却属于那个哭泣中的凯瑟琳,这是一个巨大的嘲讽。
影片的主题似乎在这场男人与女人的较量中慢慢地终于体显了出来,这是讲述一个女人如何征服男人的故事,是讲述一个女人如何毁灭掉男人的故事。说得更富有评论性就是这是一部女权主义的电影。
当尼克那张老脸在凯瑟琳跨间徘徊的时候,他被彻底击败了。
什么是欲望,征服!什么是本能,性!但性的征服却并不是全部,而是手段之一,是男人与女人间较量的必要手段之一,谁最终能胜出呢?
本能影评(三)
很奇怪为什么许多人把它单纯的当作情色片看,虽然这部影片包含了情色的成分,然而它所引发的人的思考却是无限而价值非凡的。
这个世界上有谁能够让你去怀疑你身边最信任的人?又有谁能让你亲手杀死你最爱、最信任的人?这会是多么的令人毛骨悚然,如果所有亲友爱人似乎都在背叛你、谋害你!然而一位金发女郎做到了一位外表艳丽,思维缜密,实为恶魔的变态。但令人惊奇的是,害死所有人的人是她自己吗?不是,她是一个诱因,勾起你本能的欲望,等待着愿者上钩,而之前她会百般提醒你危险即将降临。却偏偏有无数的愿者自投罗网,因为所有人都被她洞悉透彻,冷艳的目光背后是对人性的弱点的掌控:自大,好奇,欲望,嫉妒,怀疑
不能对女主人公作任何褒贬的评价,只能定义她为变态,极度的心理变态者。人们总是在怀疑别人而却不曾怀疑自己。这部影片并不一定非要警告你:我们要控制欲望!我们要控制本能!但它所带来的越想越不寒而栗的联想却是真实的,把所有认为美的、关于爱的扼杀在你的面前。
观完此片后,心里有的是无尽的酸怆与遗憾。其中一个遗憾就是那位美丽的正常女医生不应该死,她成为了游戏环节的一部分,成为了变态报复的对象。凡是清楚自己,清楚事实的主要人物都成为了刀下鬼;而混沌的自以为了然的人却活得自在而潇洒这些,不也是极其可怕的真相吗?
如果要深入挖掘,片中还有许多发人深思的环节,即便是一点蛛丝马迹也会延伸出无限的探讨。
既然有人拿它当情色片,是的,不否认它是情色片,那就来谈一谈情色的部分。美一个字足以道明片中关于情色的部分,那是一种欲望的最美化的表现。每个正常人都会有性欲,实属人之常情。然而若有人单纯的只看激情不顾剧情,可就真是件憾事了!
同时,因为第一部《本能》太天衣无缝,无论是从构思上还是美感上,所以要想在第二部上有超越实属难事。着实《本能2》引发了骂声一片,它败就败在没有美感上。但剧中的主题的点明,甚至是升华确是值得褒奖的杀人者并非金发女作家,而是被害人自己。如果一个人身上没有足以让人利用的致命弱点,那么惨剧还会发生吗?由此可见,编者已经抓住了上部影片的灵魂,把握了真正的思想。然而这最大的优点也正是《本能2》最致命的弱点:有时观众只要看冰山一角,何必给大家整座肃穆的冰山?过于直白化的主题,以及纪录片一样的拍摄手法已然让影片毫无美感可言了。
心理,是每一个人都会有的一种活动状态,无论是正常人还是非正常人。然而我们去探索心理的真正目的是为了成为一个更健全的真正的人,是为了更好的体验和给予爱。它也可以是最有威慑力的武器,历史上不乏无战而胜的事实。但一旦有谁只视之为武器,滥用其行,沉溺其中,便会引发无限的悲剧。心理,可以让矛盾爆发,也可以让矛盾消解。心理,是一个永远探讨不完、值得研究的课题。
弱点影评
弱点影评(一)
《弱点》在北美的票房很好,超过了两亿美元,作为一部温情励志片,这个成绩很难得。其实看过之后觉得《弱点》的成功也很自然,因为它太容易触到人心中最柔软的那个地方了,从安妮看到大个子迈克在寒风中瑟瑟前行的那一刻起,我就一直被一股隐隐的暖流鼓荡着,影片用很纯净的方式让这种温暖持续烘烤着观众,我们感受着影片中的人物用各种方式表现出的善良,直至意料之中的结局。
在这个白人贵妇救助黑人孤儿并将他抚育成才的故事中,恐怕唯一能遭人诟病的也就是陶西一家的中产阶级家庭背景了,这更容易让人会将他们对迈克所做的一切视为一种施舍和惺惺作态,以其拥有85家连锁餐饮店的家族产业,陶西一家对迈克的资助仅仅是九牛一毛,这样轻而易举就能达到的乐善好施也就失去了其本应具有的崇高人性的震撼力。但是这里有几点需要注意的,首先,这是一个真实的事件,改编自后来成为NFL选秀明星的迈克的个人回忆录,其次,你有没有用自己财产的九牛一毛去救助过别人?有没有做到勿以善小而不为?更重要的一点,在影片所展现的迈克的成长过程中,我们看到的是来自迈克周遭的由平凡的善良组成的合力,这包括学校老师对他的宽容,教练在他遭遇不公时的挺身而出,甚至还有能够被他的家庭归属感所感动的大学生体育协会调查员,在这个非典型的美国梦故事中,被突出的不是个人的奋斗,而是社会对个人梦想的接纳和期许,迈克崭露头角后各大学的纷至沓来,更是说明了一个健康发展的社会所应有的为每一个人提供发展机会的良好机制。
所以说,这是一部典型的美国主旋律电影,尽管有其伪善的一面,但真正做到了打动人心,就像《当幸福来敲门》一样,用一个平凡人的个性化成功之路来诠释社会发展水平和国民情怀,这是中国电影应该学习的地方。中国艺术从业者一向在价值观输出上手法生硬定位模糊,不说电影,就看看用以展示文艺最高水平和国家意志的春晚,在价值取向上都混乱不堪,对弱势群体的嘲笑,对素质教育的颠覆,对商业利益的盲目追求想一想都让人绝望。
桑德拉布洛克这两年很春风得意,大有焕发演艺事业第二春的感觉。安妮这个角色之所有大受欢迎并得到了奥斯卡的青睐,我觉得个人演技倒在其次,主要是这个人物太讨巧了,太符合美国人的审美趣味和价值观了。一个富人做点慈善不算什么,但安妮的义举让人感动的地方在于她对于迈克的确是有爱的,而且她也确实从中得到了快乐和成就感,她面对迈克时的目光中有母性的光辉,她因迈克而产生的或喜或悲是真诚的,这一点也不会因为她资助迈克的真实动机受到质疑时而改变。
《弱点》的原名是《blindside》,我觉得翻译成《盲点》更合适些,影片从两个角度诠释了生命的盲点。迈克生长于环境险恶的黑人聚居区,但一直保持着善良的本性,是因为他妈妈从小教导他,有坏事发生时要闭上眼睛,等坏事过去后再睁开眼睛,世界还是一片美好,这个生命的盲点保持了迈克的纯净。对于我们更多的人来说,迈克曾经的不幸是他们视而不见的盲点,生活中有太多的不幸让我们麻木冷漠,所幸的是,安妮在那个夜晚穿越了这个盲点,看到并正视了孑孓而行的迈克,于是避免了他像他的兄弟们那样沉沦和不知所终,她拯救了他的才能,拯救了他的命运,她为此而感谢上帝,她成全了迈克,同时迈克也成全了她。这个道理适用于所有的人,度人就是度己,做一个对他人有意义的人,就是对自己最好的成全。
弱点影评(二)
关注这部电影的原因很明确,就是沉寂了将近十年的桑德拉布鲁克终于在09年小宇宙突然爆发,接连两部小投资电影在北美票房榜上独占鳌头,《假结婚》成为了近十年中最卖座的爱情喜剧电影,而不被看好的《弱点》更是在上映中期挤下《新月》成为了票房霸主,而且此片也使她成为了奥斯卡影后的热门人选。真的很钦佩这位之前还被媒体嘲笑为过气女星的大笑姑婆能够在那么短时间重新振作起来,而且还是那么的惊人的成绩。
《弱点》的故事很简单,一个身世复杂的黑人男孩在被外界排挤的困境中偶遇桑德拉布洛克扮演的同学母亲,在她的呵护和支持下,重回信心,并且在橄榄球领域获得成功的故事。很难说清这是部亲情片还是一部体育励志片。我更倾向于前者,毕竟在橄榄球这个领域中,为黑人大个儿迈克尔打劲儿的不是教练更不是队员,而是布洛克扮演的养母,于是和他一起同生共死的战友们脸上几乎都是一样的表情,这里没有过多的讲述团队精神,而让迈克尔鼓起干劲儿的是养母的激励和鼓舞。所以作为一部亲情题材的作品,在形式上还是合格的。
但是有一点我很纳闷,桑德拉究竟出于什么动机全心全意的帮助一个与他八竿子打不着的人,而且对方还是一个黑人。在认养迈克尔的过程又是那么轻而易举而理所应当,一个黑人来到他们家,桑德拉的丈夫女儿都是默认的态度,儿子更是莫名其妙的对他异常热情,这能够理解为这一家人的善良特性,而在桑德拉会见有人谈及领养大个儿黑人的时候她又显得如此伟大,朋友们没有过多的疑问,而是在目光中投以敬佩。所以说这不是我能理解的一部电影,影片中所传达的励志思想还是很受感染的。但是我还是觉得在美国这样的一个以金钱、地位决定多数的社会,影片中发生的故事是那么的假,当然是不是真人真事改变暂且不论,总有编剧的润色加工,所以有些润色过度之嫌。以上的疑问也就算了,迈克尔驾车失误,使他的小弟弟受了伤,当我以为他将要为此受到责问的时候,桑德拉却仍然像个圣母一样的关怀备至,这件事就这样一笔带过。
总体来说,看这部电影有些受宠若惊的感觉。或者说迈克尔是幸运的,但叶落知秋也不完全正确的,毕竟在美国,这个的童话故事还是很少的,不是吗?
弱点影评(三)
上世纪九十年代的好莱坞为了顺应当时社会中日益浓重的反智情绪,拍摄了一批反对现代文明、崇尚低智商的电影,被命名为反智电影。在这其中就包括后来用以代表美国文化与美国精神的《阿甘正传》。可以说,反智情绪本身是对于资本主义社会唯利是图、一切向钱看齐的宗旨的嘲讽,即是说这种行为本身是违背资本主义精神内核的。但是《阿甘正传》之所以能够取得成功,不仅仅是这部电影涵盖了美国并不长的历史,更是因为在这部电影中注入了美国人所需要的精神力量即在轻轻抽自己耳光的同时奉上了堆积如山的糖果。这种力量放在智商偏低的阿甘身上,就是跑、孜孜不倦的跑、没有目的的跑,而这也被用来当作美国的符号推而广之,塑造了一个憨厚、朴实、勤奋的山姆大叔形象。时至今日,次贷危机引发的金融海啸余波未散,惶恐的美国人势必会因此而引发一种质疑美国经济会不会崩盘、过度消费会不会让美国破产?这种质疑实质上也是对于现代文明的质疑,正如反智情绪高涨时的那种心态。因此,这部被打上了反智标签的《弱点》就像一片及时的阿司匹林,用来给美国人去热、止痛。
《弱点》是一部传记片,也可以说是体育励志片,本身这样的题材并没有什么新意,无非就是一个人通过自身的努力以及一些机遇来达到自己未曾设想过的高度,受人瞩目。但是这部电影却选择了一个不同的角度来作诠释家庭的温暖对于一个人的改变。无家可归的黑人大男孩迈克尔有个破碎的家庭,因此沦为孤儿,后被善良的白人家庭收养,并且感受到了家的温暖。这种温暖给了他力量,指引他走向美式橄榄球的舞台,随后的故事便是步步高升、直上云天。在这个故事中,嵌入了三个很具有代表性的符号:低智迈克尔的智商并不高,甚至有些愚笨,当然这与他不完整的家庭导致他无法正常读书有关;黑人迈克尔是从黑人的贫民区走出来的孩子,他此前交往的朋友也是一些类似混混的黑人青年;白人收养迈克尔的是一家白人,夫妇俩有一个女儿一个儿子,家境很好。因此由这三个符号组成的一个关系也便跃然纸上:低智的黑人迈克尔在幸运的际遇下,走出了黑人贫民区,进入了白人上流社会,从而得以平步青云。
乍一看这个故事的脉络显得非常温馨,然而实质上这部影片的本质是对于美国人的激励以及对于美国的歌颂。关于反智这个问题,前文已经讲过,不再赘述。下面说说白人与黑人的问题。众所周之,美国是个移民国家,也是世界各色人等的杂居地,算是一个小世界。而在美国社会中,真正占据主导地位的还是白人。长久以来,有色人种一直都是社会中的弱势群体,这也造成了一定程度的社会不和谐。正如片中迈克尔以前生活的环境中那些游手好闲的黑人青年,他们是整个社会的不安因素。因此,尽量消减种族之间的对立情绪是保证美国国内团结一致应对当前危机的重中之重,如果在经济危机泛滥的同时,种族斗争愈演愈烈的话,美国就必定岌岌可危了。
在这个前提下,我一直都认为有着黑人血统的总统奥巴马上台也带有很浓烈的利益符号性作为美国大脑的白人大财团希望用这一举措来巩固美国白人阶级与有色人种之间的关系,从而起到避免后院失火的作用。在这部电影中这种思想也得到了一定程度的体现,片中安排了几场迈克尔的白人养母与贵妇人之间的饭桌谈话,围绕的核心就是这个黑小子是不是适合进入一个白人家庭,最后的结果是养母力排众议,将迈克尔视同己出,全身心的像爱自己的儿子一样爱他。我想这也是对于黑人的警示与激励我们肤色不同,但是我们可以在同一个家庭(美国)中相亲相爱。
正如《阿甘正传》中所弘扬的憨厚、朴实、勤奋的美国精神一样,这部《弱点》中也在弘扬一种家庭的爱。正是因为这种爱才使迈克尔有了在球场上战斗的动力。他的养母告诉他,你要像保护家人一样保护你的队友。而放眼望去,球场上清一色的全是白人,只有迈克尔自己是个黑小子。也许有人会觉得这部取材于真实故事的传记片被我这样讲有点牵强附会,但是如果仔细的去看这部电影,就会发现这绝对不是简简单单的一部体育励志片,至少在我看来如果我所说的这一切都是巧合,那未免也太巧合了。片中对于白人阶级与黑人阶级的刻画与描写也绝不仅仅是巧合,而是煞费苦心的设置。
无论是低智还是黑人与白人的和谐相处都具有一定的现实反讽精神,全然没有力量的影子。而这部电影之所以能够成为像《阿甘正传》一样的精神寄托,正是其在片中用了绝大部分的篇幅所表现的家庭。家庭的和睦与幸福可以使每一个家庭成员具备更加旺盛的精力与更加愉悦的心情投入到自己的学业与事业中去,而在片中所着力刻画的这个白人家庭就是这样的典范。细细想想,会发现这部电影中的这个家庭有点太和睦了:爸爸妈妈、女儿儿子,典型的儿女双全,家境富裕,无忧无虑,典型的衣食无忧,更加令人觉得反常的是一个黑人大儿子的加盟完全没有给这个家庭带来任何的不和谐,母亲一句话,全家赞成,这不禁让人觉得这个家庭实在太团结、太和睦了。
站在常人的立场来想,我觉得母亲出于母爱收留迈克尔的行为可以解释,随后她的家庭中应当有一定的排斥心理,这种排斥心理就像我们体内进入异物后白细胞统统出动准备抗敌一样,这就必然会造成一次家庭内部的争论甚至是争吵,然后是随着慢慢的接触并进一步接受了黑人迈克尔。然而在这部电影中,一切都似乎是顺理成章的,母亲带来一个黑人大儿子,还有点智障,一家人拍手叫好,几乎完全没有异议。最鲜明的是一家之主的父亲很痛快的接受了这个大儿子,大家不觉得这似乎有点太顺利了吗?看到这里,我似乎看到了一幅很有趣的画面:腰缠万贯的白人富豪们拍着贫民窟里的黑人小孩的脑袋,语重心长的说,孩子,我们是一家人,现在爸爸这里出了点经济上的危机,你要乖乖的,不要乱闹哦,来,给你两个烧饼吃。当然,你可以把这个纯粹当做我的臆想,但是剖析一下美国资本家的真面目,他们就是这样一幅嘴脸。
从我个人的角度来看,这就是一部不折不扣的美国主旋律电影,只不过这种主旋律要巧妙得多,也有效得多。正如我们常说的绝世高手往往克敌于无形之中,正是这个道理。回过头去看《阿甘正传》,将美国的所谓优良品质与精神散播到了全世界,成为了美国的宣传片,这不正是一种文化的侵蚀吗?可是我们依然将他奉为经典,因为他所用的手法容易让人产生共鸣,且具有普世感,这就像在一个小世界里炮制出了一个大世界的全民共享宴,无论你是什么人种,无论你是什么血统,你都可以在里面找到归属感。这部《弱点》没有《阿甘正传》那么宏大的济世思想,他的功效却在美国的种族之间起到了凝合的作用,借此用来给当下危机四伏的美国去去火、止止痛,如是而已。
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