普罗米修斯影评。
观看电影或者视频，已经是人们生活的一个组成部分，那些思维的火花在观看过程中可能转瞬即逝，为了充分回味作品这个作品，就可以好好写一篇观后感。我们可以用写观后感的方式将各种感触和思考组织在一起。那么观后感怎么才能写好呢？推荐你看看以下的普罗米修斯影评，如果对这个话题感兴趣的话，请关注本站。
普罗米修斯影评（一）
宇宙是不仅仅是最大的牧场，也是最大的墓场，异形系列一开始就告诉了我们。宇宙中无依无靠的人类何其渺小，既不知道自己从哪来，也不知道自己要去哪，一直以来人类寻找亲人的脚步就从来没有停歇过，从阿波罗号登月到最近的好奇号登陆火星，现实中，人类在一直在前行，而在艺术上，人类的脚步比现实中迈的更大。科幻电影分为硬科幻和软科幻，也可按个人的感受分为暖科幻（如ET）和冷科幻，雷德利斯科特的科幻作品：《异形》、《银翼杀手》以及《普罗米修斯》都能算是又硬又冷的科幻，三部片子的基调可谓一脉相承，技术在进步，画面在绚丽，但是雷德利斯科特那颗又硬又冷又血腥的科幻心肠三十余年来一直黑色着。
谁也没想到《普罗米修斯》居然挖了个那么大的坑，除了否定掉人类一直所坚信的进化论，最初带去的庞大疑问到了最后也没有一个明确的回答，反而制造出了更多的疑问，影片虽然让我们知道异形是怎么来的，但是我们却开始不知道人类自己是怎么来的了。电影内在的隐喻也和雷德利斯科特之前所有的片子一样晦涩，虽然剧情简单直铺，但是雷德利的野心却铺天盖地，他想表达的东西很多，却讲得闪烁其词，晦涩含蓄，这种特点在他三十年前的作品《银翼杀手》中达到了极致，《普罗米修斯》继承了这种特点。说《普罗米修斯》只是异形前传可真是委屈了斯科特，论内容的范围和扩展性来说，《普罗米修斯》比《异形》系列大了好几个数量级，《普罗米修斯》才是雷德利斯科特所构建外太空世界里的真正史诗，好戏才刚刚开始。
电影中的飞船被命名为普罗米修斯号颇有意味：普罗米修斯是一个为人类盗火的天神，它赐予了人类伟大的能力，自身却受到残酷的惩罚，结合电影，火即指的是太空骑师的生物创造技术吧，火带给人类创造的能力，也同时将带来灾难、死亡，玩火自焚者比比皆是，影片中的太空骑师就是其一，即使得到生物创造的神级技术，人类想必也难以逃脱这种自我毁灭似的结局，异形第四部便是以此为结尾的，这或许是一种暗示。电影中对信仰有好几次探讨，当最初探索者们发现是太空骑师创造了人，伊丽莎白·肖收起了她的十字架，因为人类所信仰的上帝就是太空骑师，可是当太空骑师开始屠杀人类，伊丽莎白·肖又拿回了她的十字架，因为在人的信仰之中，上帝是不会对自己创造的生命这样恶意相向的，即使是太空骑师创造了人类，那么背后还有是可能存在善意的上帝创造了太空骑师，到底是谁创造太空骑师这将是一个无穷循环的问题，而对于我们这渺小人类来说，最本质信仰所代表的或许并不是一个人一个物种，而只是一种善的寄托吧，有时候对真理的绝对追求带来的只是自身苦难的开始。想起电影官网的一句宣传词：The Search For Our Beginning Could Lead ToOur End，其实此片最重点的无非就是起源和归宿的两个问题，在纠结这两个问题的同时解决了异形的起源问题，而起源和归宿，这一直以来都是人类文明的终极问题，雷德利斯科特的这次假设大胆而且野心勃勃，企图以蛇吞象。人类对真理的追求似乎永远是无穷无尽的，这种好奇心和占有欲对于人类来说或许就是一种原罪，普罗米修斯之行就是一次原罪之旅，到头即使知道了自己的起源，仍然还会去想问一个)驾敌之舰，载着“普罗米修斯号”的使命继续前行。
茫茫宇宙，没有哪个“神”会留意人类在这前行中做出了多少牺牲，何况是主动牺牲。但是，当舰长坚定捍卫家园的信念，自求殒命的一刻，他的牺牲又是那么恰到好处、死得其所。这个时候，对西方英雄主义报以鄙夷的冷眼看客，还会说什么呢！
《普罗米修斯》把我们的窥探欲望带到了深邃的太空，好像我们离“神”越来越近。又有没有可能是越来越远呢？
如果有一天人类真的找到了造物主，我们将理所当然先问：为什么造我们？
神会怎样回答呢？
神说：“因为我们能。”人类会怎样想？原来我们在神眼里并没有那么重要，会不会感到失落？当然，这还算较好的情况，毕竟神认领了我们。
如果神反问我们：“你们怎么跑这来了？”面对神并没有要认领的意思，我们还会淡定么？我们是要哭喊着求她认领，还是自讨没趣的离开。那个时候，我们会不会质疑存在的理由。如果我们发现自己不过是神手中玩物的时候，我们还有延续下去的必要么？
如果神看了看我们，发现我们违背了造物主造我们的初衷，甚至威胁到宇宙规则的维系。神直接举拳挥来，我们会不会因为自寻死路而感到后悔……
可惜，纵然是忐忑，在听到回答之前，人类还是毫无畏惧之心，热衷于先寻觅到神的踪迹。
好吧，我们期待着《普罗米修斯》能够再次着陆，遥祝她能找到我们的“造物主”，希望她与他能有一场心平气和的正式对话。
不管怎样，有个答案也好。我们不想成为“造物主”在地球上培育的试验品，更不想承认我们是一群无所事事的猴子，在无意中沾染了外星人的DNA而演化，最不想的就是一群被“造物主”创造、遗忘、丢弃的生灵。
普罗米修斯！
这里是地球！我们等着你的回音。
我们是谁？从哪来？要到哪去？
普罗米修斯影评（三）
按说，像雷德利·斯科特这样坐拥《异形》、《银翼杀手》、《末路狂花》、《角斗士》等名作的巨匠，就算还没被送进殿堂供起来，单吃老本也足以坐享优裕的生活，可是人家偏不。在雄心勃勃地完成了古装三部曲（另外两部是《天国王朝》和《罗宾汉》）之后，他又将目光投向了最擅长的科幻片领域，借开拍“异形前传”的机会继续他对生命和科技话题的探讨，对电影的痴迷与热爱可谓老而弥坚。私心揣测，这或许会让某些同辈的电影人感到羞愧吧？例如最近频频出现在大片字幕中的斯皮尔伯格监制。
《普罗米修斯》以令人目眩的苍茫大地拉开序幕，被称为“工程师”的外星人在追逐一艘远去的飞碟无望之后，痛苦地喝下了一瓶黑色的汁液，随后全身腐烂，崩解在轰鸣的瀑布中。随后时间跳跃到2086年，科学家玛丽和查理在上古的岩画中发现了古怪的人形，指向几颗星星。他们认为这表明人类起源于外星，遂说服了大财阀威兰建造“普罗米修斯”号飞船前往行星LV233，试图揭开人类生死的奥秘。在目的地，科考队兴奋地发现了巨大的外星建筑，但他们并没想到，死寂的建筑中潜伏着众人始料不及的危险……
很显然，影片的序幕与故事间并无直接的关系。这一被著名影评人罗杰?伊伯特称为堪比《2001漫游太空》中“骨头变飞船”的跨越时空剪辑，意义却不明朗。而全片直到结束也没有对这一幕给出任何解释，因此在观众中产生了两派分歧点意见。
一派认为自杀事件发生在远古时代的地球，工程师因为盗窃生命之水被同伴放逐，他牺牲自我是为了滋养世间万物，人类就是这么被创造出来的。另一派则认为这一幕发生在科考目的地LV233行星，千万年前，工程师被遗弃在这里，他为了复仇喝下药水，滋养出了异形。
我的意见倾向于后者。因为那种黑色的药水与后面传播异形的液体显然是一种东西，这一段有特效镜头表现药水腐蚀工程师的DNA，因此变异出来的生物不可能是人类，因为后面交待过，人类与外星人们的DNA是一致的。我的理解，这颗星球是外星人通往地球的中继站，当工程师被遗弃之后，他滋养出的异形毁灭了后继的移民，唯一的幸存者只得让自己休眠，直到千万年后被科考队唤醒。而先行的移民则成为了地球人的祖先。
宏大而惊悚的开篇奠定了全片整体的双重风格，一方面，老斯科特延续了一贯的对生命本质的思考，甚至突破了科幻片的格局，直逼神话领域，另一方面，影片又是一部引人入胜的类型片佳作，技巧精湛，人物鲜明。这里不妨先从后一点说起。
这一部前传距离最近的一部《异形4：浴火重生》都已经有15年之久，距第一部则更已长达33年，然而让人欣喜的是影片依然完美保存了这一系列的那种冰冷的质感。特效依然以化妆、模型和布景等实拍手段为主，应用电脑特效只为了渲染气势和细部。这使得电影中的场面看起来更为真实，全然免疫于时下华丽而虚浮的“大片”式画面。斯科特曾戏言自己的这种老派作风：“只要能搭布景我都尽量搭，至少你知道搭布景要花多少钱，这比说‘我不知道这个场景该放什么进去，先用绿幕吧，然后我们再慢慢试着加东西进去’要便宜。”
不过这一点也不意味着《普罗米修斯》用的电脑特效少，1300个镜头的数量相当于去年暑期大片《绿灯侠》的规模。CG画面和实景在雷德利?斯科特这种行家手里永远能水乳交融，影片最震撼的视觉奇观莫过于开始的航拍苍茫大地、飞船着陆和最后外星飞船坠毁三段，以笔者在台北阳明戏院看的2D标准银幕而言，可谓效果非凡，IMAX现场的“震级”恐怕更加翻番。
角色方面，当年西格妮?薇佛以其刚柔并济的眼神和身手完美演绎了第一代“异形女王”，其地位难以撼动。奴米?拉佩斯这次的表现相当不错，在高潮段落里的表演绝对堪比前任。当然，大多数男性观众更感兴趣的恐怕是理查兹?塞隆的魔鬼身材，这一点不用担心，影片一开始就满足了这份心照不宣的窥视癖。
《普罗米修斯》中最有意思的角色，私以为要数机器人大卫。这个角色有两个源头，其一是《异形》系列里的机器人角色，连名字都是斯科特故意按字母排列的——前几任的名字分别是Ash、Bishop和Call；其二则是《银翼杀手》中的反派复制人罗伊?贝提，迈克尔?法斯宾德扮演的这个“机器管家”和贝提一样，情感上更接近人类，具有反思和质疑的精神。在漫长的星际旅行中，他负责照顾休眠的船员，同时学习古人类的语言，因此在登陆之后成了唯一可以与外星人交流的使者。影片最大的转折就发生在他与人类创造者的一句对话中，可惜没人能听见，这也成为了影片中众多谜团中最引人推究的一个。
正是在大卫这个角色上，斯科特将《银翼杀手》中对生命的思考引入了《异形》系列。作为追寻人类起源计划的重要参与者之一，大卫自然而然地也对自己的来历产生了疑惑：“你们为什么要造我？”查理的回答显然令他失望：“不为什么，只因为我们能造。”对生命丧失了敬畏或许可以解释复制人此后各种“犯上作乱”的举动。而这其实也正是人类的处境：我们给自我的起源编造出了各种美妙的传说，赋予了无比重大的意义，而在创造者面前，或许都只是个笑话而已——他们创造了我们，只因为他们能，并没有什么深意。影片从此由科幻跃入了形而上的神话领域。
斯科特在一次访谈中曾如此解释前传与《异形》第一集之间的关系：西格妮?薇佛在行星LV426上发现的飞船与《普罗米修斯》末尾起飞的飞船诞生于同一时代（前后相差一百年左右），前一艘飞船随大队从中继站LV233行星起飞后，船上的“货物”出了点问题，驾驶员遇难，于是陨落在LV426，千万年后才被地球人发现。联系到LV233基地中外星人惊惶失措避难的残影，以及苏醒的外星人怒气冲冲地要毁灭人类的举动，整个故事无疑蕴含着重重曲折。
影片上映后，影迷们都在议论“异形从哪里来？”，“外星人为何要消灭自己创造出来的人类？”等无解的问题，个中答案，老斯科特承认自己心里也只有个大概的数。影片末尾，奴米扮演的伊丽莎白劫后余生，却不肯回地球，驾着飞船直奔外星人的母星而去，“冒险”也好，“复仇”也好，个人行为一下被提升到了叩问生命起源的高度，正是人类早期神话史诗的格局。类型片的外形至此与哲理电影的内涵交汇到一处，显示出了创作团队的勃勃野心。
平心而论，影片的剧情并不新鲜，“太空探险-发现异形-内外危机爆发-消灭异形”的情节线与第一集基本一致，单看故事梗概的话，更像是第一集的高科技升级版。然而33年的时光，已经足以改变许多事情。当年“异形”这一形象的走红，与冷战和高科技突飞猛进的社会背景联系密切，故事如同一则寓言，集中反映了时代的恐惧。而今日卷土重来的异形，则被纳入了更为恢宏的故事背景中，承载了着年逾古稀的导演对生命和世态的思考。在西方人执意要将生命追溯到一尊人格神那里的基督教背景下，斯科特依然难能可贵地在孜孜表达着一些他所珍视的人文价值观，例如《角斗士》中的“家庭”，《天国王朝》中的“良心”，以及《普罗米修斯》中的“质疑”——对权威的质疑，还有对科技的质疑。
依我的理解，“普罗米修斯”在影片中并非某个超级英雄的名字，目前而言，只是飞船的名称，所谓的“天火”也不是什么终极兵器，而是既能造福也能惹祸的科技。正如黑液中孕育的抱脸虫必须通过人类宿主才能完成二次孵化，成为“异形”一般。科技的威权也必须通过诱惑人心才能主宰人类。它将把生命带到什么方向？斯科特也没有答案，但可贵的是，他从未放弃过质疑和思考：“我们的生活比五十年代更好吗？当然！比1850年代呢？没有可比性。比1900年呢？也没有可比性。但我们现在面临着更大的问题吗？毫无疑问！”
一直“有话要说”，而且“说”得流畅动人，或许这才是貌似商业的斯科特电影始终能打动人心的奥秘所在。
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2014年读后感模板:读普罗米修斯随想
我们的学习阶段对作文模板的要求那是越来越高，为此的读后感频道小编为大家准备了2014年读后感模板:读普罗米修斯随想，让我们一起来欣赏吧!
这是一篇古希腊神话，主要内容是:一位名叫普罗米修斯的天神，因看到地面上没有火的悲惨情景，决定拿取火种，造福人类，宙斯得到了这个消息，气急败坏，要给普罗米修斯最严厉的惩罚，让火神去执行，火神很敬佩普罗米修斯，让他归还火种，可他不听，于是，火神只好按宙斯所说的做了，最后，著名的大力神赫拉克勒斯救了普罗米修斯。
读了这篇课文，使我深受感动，特别是这一句:普罗米修斯摇摇头，坚定地回答:为人类造福，有什么错?我可以忍受各种痛，但决不会承认错误，更不会归还火种!普罗米修斯的坚定语气敢于为人类造福的勇气和自我牺牲精神让人无比敬佩。
还有普罗米修斯坚信真理，决不屈服的精神很值得学习。比如:普罗米修斯的双手和双脚戴着铁环，被告死死地锁在高高的悬崖上。他既不能动弹，也不能睡觉，日夜遭受着风吹雨淋的痛苦。尽管如此，普罗米修斯就是不向宙斯屈服。从这段话中，我们可以体会到宙斯的残酷无情与恶毒，更能进一步地感受着普罗米修斯坚持正义不折不挠的优良品质。
2014年读后感模板:读普罗米修斯随想就到这里结束了，同学们一定要认真阅读，希望能有所启发，对大家的学习和生活有所帮助。美国电影《普罗米休斯》观后感900字
美国电影《普罗米休斯》观后感
剧情介绍
地球，2089年。某次在英国苏格兰斯凯岛的考古发掘中发现的一件外星文明的遗迹，原来地球上的人类其实是被一种更高级的外星种族制造出来的，而这个外星种族就是当年在第一部《异形》电影里出现的异形飞船上的宇航员（space jockeys）那个种族。他们还改造了地球环境以使之适合人类生存。这个外星种族被人类当作神和上帝来崇拜，并被世界各地的人们编成了神话世代流传。
当人类在这些超古代文明中发现了他们星球的坐标后，为了与自己的创造者进行第一次接触，人类造出了普罗米修斯号飞船，飞向这个星球，我们称之为天堂（paradise）的星球。
天堂位于Zeta Riticuli星系，人类花费两年多的时间终于来到了天堂但是等待他们的并不是热烈的欢迎，而是残酷的考验，在地下洞穴中人类发现了造物者们的遗骸，在遗骸中确认了人类与创造者之间的基因联系，但随后也在洞穴中发现了有机物质，且有机物质开始变异，形成早期生命体状态，并且开始袭击人类。
而后人类在人造人大卫的带领下发现了原来这洞穴是一个宇宙飞船，而且造物者中还有存活者，但在人类与造物者接触后却遭到了造物者的袭击，并且发现这些有机物质都是生物武器，而创造者的最终目的地居然是地球，为了防止这些可怕地生物武器前往地球，于是人类用普罗米修斯飞船撞毁了升空起飞准备飞往地球的创造者飞船。
最后剩余的人类（shaw）与某位造物者搏斗，搏斗中造物者被有机生命体抓住后寄生，人类（shaw）乘机逃出，与人造人大卫飞往真正的造物者星球，而最后那个被寄生的造物者胸腔中生出了第一只异形。
观后感
人类一直在追究起源是什么 ，在没有明确定义的情况下，也一直有众生相信是某个上帝或是大神创造了人。人类到底是因什么本源而生？我想早晚有一天，人类一定能解开这个谜。
我也常常在臆想：如果人类连自身的秘密都探究不清楚，何谈开发和利用宇宙生存空间的宏伟事业？万事终有因果，尽管人类发明和运用了N多年的因果关系论，曾经的案例被现代哲学一再证明其逻辑关系有误，可，当时应该是正确的，实际应用当中也达成了不少想要的结果，只是时事与境遇都在发生剧烈变化，很多类推的办法行不通了，因果论未必适用，于是，人类只能重新寻找新的、相关性更强的因果关系或解决办法。
因果关系作为一种方法论，应该还是有用处的，只是要学会适应变异，并在变异中建立新方法和理论体系。世间没有一成不变的人和物，进步，甚至退化都代表着一种不能阻止的趋势。我们人类只能在适应不断变化的趋势，而不能背道而驰，更不可能指望有一个永远不变的真理指导我们永生永世。
我觉得美国人的思想就非常开放，天马行空的自由翱翔，那是创造性思维的基础，是人类不断前进的思想方法保证。这不是说美国人都比我们聪明，而是一种生存与思想的气氛和状态不一样。首先他们是个杂种国家，世间各地，各个民族的许多聪明人都跑到美国去了；其次，美国民众相对是比较自由与民主的，思想与言论的极大自由，自然会引发知识与智慧的迸发，敢想敢干的结果，就有可能不断创造无限可能的新世界。
美国的政府和政客在世界上的形象不太好，但美国国民的权利地位是比较高的，他们的原发性创造力更是不可估量。近代和现代的重大与先进科技成果，基本上都与美国的科学家有关，不管他（她）曾经是哪国人，他们那里是美国人。
我希望聪明的美国人民不要被自私的政客们绑架，更不要轻易的被政客们利用，好好运用自己的聪明才智，为小小的地球多做些聪明人应该做的事情 。
李米的猜想影评
李米的猜想影评（一）
当初在电影院看到预告片，关子卖得不错，很纳闷周迅和邓超、张涵予、王宝强能有些什么纠葛。鉴于小乖十之八九不会看得投入，于是选了个家中无人的下午来一探究竟。要说选在昆明取景还真是差强人意，云南虽然是个旅游胜地，昆明也算气候宜人花果丰富，但放在镜头里却没什么特色。据介绍主要是为了贴近缉毒的背景，之前还考虑过重庆和武汉（哈，要是让三多DD学说武汉话，那肯定蛮过瘾撒——），还想拖去新疆，但条件太艰苦，拍摄太困难。得，将就着看呗。
故事比较曲折，或者说被弄得比较曲折，引人入胜了一把之后觉得有那么点做作。不过这年头能弄出个让人想接着看下去的故事已经很不容易了，何况还挺紧凑，不拖沓。
周迅是我一直比较欣赏的女演员。尽管小乖每每看到她就会恶作剧般地来一句“丑”（在他看来，太瘦小脸太尖的都不够女人味）；更损的还有一句：我觉得她最适合演神经质（唉，都是拜《像雾像雨又像风》所赐）。而我从《苏州河》开始，始终觉得，她塑造的人物，很有看头，即使是神经质。《画皮》还没看，至少造型确实漂亮。李米也算得上神经质，那是啊，BF无端端地人间蒸发，偏又隔三岔五发封信来阴魂不散，4年啊，换谁不得神经啊！从头到尾我的眼睛都没法离开李米的脸，无论是开着taxi寻找过程中的迷茫，被劫持后的惊恐，看到方文后的迫切，遭到否认后的困惑和痛心，得知真相后的肝肠寸断，周迅那张小小的脸却演绎得淋漓尽致，让人觉得，有着那样经历的李米就应该是这样的，皱眉、大笑、流泪、抽烟、奔跑，每句话、每个小动作，就是这样的。很棒。
邓超的帅气阳光尽管被刻意遮掩，但看到他，你会明白李米为什么如此坚持。在自拍的DV里，还没开口，先挠半天头，傻笑两声，屏幕前的李米也温柔地笑出了声。在我们以为影片已经结束时李米独自面对镜头，把他们的相识相爱娓娓道来，末了一句“他说，认识你是我最幸运的事”。这句被无数恋爱中的男女说过的话，却让我在心底流出一滴泪。只是，舍弃四年时光去赌未来，就算最后没有搭上一条命，却已将那个本想尽力呵护的小女人弄到遍体鳞伤，真的值得吗？
李米的猜想影评（二）
等待是爱情里永恒的词语，李米为了她的爱情苦苦等待了四年，四年里，她一直以开出租车为生，并把她男朋友（方文）的照片贴在杂志上。寻找了四年，收到了五十四封信，信上的每一句话李米都能背下来。或许这就是一种痴迷，一种等待无果的宣泄，在无尽的等待中，李米找到了宣泄的方法。而故事恰恰与出租车有关。
裘火贵，裘水天是两个毒贩子，他们上了李米的车，因为下车没零钱，于是趁李米下车找零钱的时候偷偷拿走了那本贴了方文照片的杂志，不过他们并没有与接头人碰面而是看见一个诗人从桥上跳下。而这时的接头人方文（马冰）正好从桥底下通过，诗人死在了马冰的车前。目睹一切的裘火贵，裘水天慌乱中把那本杂志也掉了下去。故事就从这里开始了交集，之前导演使用多线叙事在这个地方全部交集在一起。
或许这就是一个编剧导演的特点吧，叙事手法一流，但是对于构图来说却稍有欠缺，不过，引人入胜的情节相比绚丽多姿的画面。我还是觉得前者更能体现出一个好导演一个好编剧的能力，影片的镜头追求流畅，切换频繁，在中国电影中属于镜头比较流畅的吧，远景、近景交差递进，令影片尚不觉得生涩。但有几处值得商榷。如硬切的地方较多，同一镜头下，人物表情不连贯，硬跳跳到下一镜头中去了，特别是在外景时较多。同一组镜头的连贯，在视觉上，会给人一种时间衔接的感觉，但人物的表情不同，就会产生一种突兀的感觉。
既觉得有点让人琢磨不透，同时又让人觉得这部影片剪辑似乎有点拙劣。但是影片一开始在车里的正常速度与车外的放慢速度又让人觉得这部影片的确是花费了大工夫才拍出来的电影。他用连续的特写镜头制造出的紧张气氛，又把整个影片的色调显得灰暗，让人觉得既压抑又紧张。也可以说是吊足了观众的胃口，但是当观众看完以后又不得不说这是一部好电影。虽然在画面上比不上张艺谋，但是在情节与故事发展上，它的水平绝对在张艺谋之上。一环扣一环的剧情，每一环都有细致的情节与故事，每一个场景都有他出现的道理。如此的逻辑让我不得不佩服一下。
陈可辛导演曾说过：中国有两个女演员，她哭的时候，观众一定会流泪，一个是张曼玉，另一个就是周迅。在这部影片中，周迅的演技的确是感人至深，特别是导演用到的几个长镜头中，需要演员高超的演技才能表现得那么完美。在天桥上，周迅背那几封信的时候都是一气呵成的，直到最后感动得让自己流泪，这不止是一个沉寂了四年的女人所表现出来的状态，而是一个心理与情绪上的爆发，她把四年漫长的思念全部倾泄在这一刻，真挚的感情，就连我在看的时候也有点为之动容。到了影片的结尾处，李米站在天桥上，淡淡地回忆着，她的身后是车水马龙的街道：我们上中学的时候相爱，后来一直在一起。我们学习成绩都不好，都没考上大学。他爱看武侠，还有就是跟我谈恋爱。我们都不起眼，没有人在乎我们……后来他跟我说，遇上我，是他长这么大最开心的一件事。这个结局，似乎是在为之前所留下的疑问做一个解疑，它把之前所留下的悬念一一解开，让人有种终于明白的快感。但是结局似乎有些太过残酷，但至少证明，这四年是值得的。太多的故事，以幸福开始，悲伤结尾，但至少，有值得怀念的过程。有时候我会问自己：如果一个人离开你四年，你会不会选择等待？答案我不敢轻易说出口，毕竟，四年的时间，会改变的东西太多太多。但是李米，她做到了，而且义无反顾。她给了我们一个等待的理由，无论多么累，多么难熬，都不能放弃。无论多久，无论结果会是怎样，她都不后悔。从那个可爱的小太平公主开始，我们就记住了那样一个美丽的精灵，她能在各种不同的角色里游移，她带着你走进那些人物的内心世界，从此你只能看她，看她的一颦一笑，一举一动，看她那双会说话的眼睛，明亮而清澈，闪烁着光芒。
李米的猜想影评（三）
今天宅在家里看电影，最近烂片横行，都不太敢上电影院，出乎意料地，《李米的猜想》却很精彩，看完的时候，已经泪流满面，吃了一根香蕉一个苹果都无法从剧情中拨出来。
这样的爱情，非常的带劲，非常的狠，非常的残酷。“爱一个人，你能等多久？”李米等了四年，一个四年里从不知道他在哪的男朋友方文，除了每隔一段时间给她写信，他是一个迷。两个毒贩坐上李米的出租车，先来一断公路惊魂。王宝强饰演的毒贩袭水天一如既往的憨厚，没见过这么傻傻的匪徒，居然放走了李米，他做毒贩，只是为了一万元的报酬，去娶到那个他最爱的女人香香，他的下半辈子得蹲在监狱里了，估计他的香香也早已在大城市里堕落。
有悬疑，有警匪，有爱情，有普通人的挣扎、绝望和希望。当方文变成马冰，当苦苦寻找的男友身边有了另一个女人，他冷冰的眼神告诉她认错了人，她所有的苦等都落了空。结尾，他从天桥下摔下来，死在她的面前，一些留给她的钱和一盒录影带揭示了所有的秘密，他是爱她的。
最令人感动的就是这盒录影带，原来，他一直，就在她的附近，只是不能够接近她，他在DV里拍摄了李米的很多生活中的小片段，她在洗头发，她在和人吵架，她在内急时跑公厕，这样的安排在平实中使人落泪，当周迅心痛的时候，我也感到了心痛。
周迅的演技非常精彩，这个满脸雀班的小女人倔强、凶狠得要死，眼神带着奔波的疲倦，有时神神叨叨，邓超饰演的马冰也很到位，只是剪掉了很多他们相爱的片段，挺遗憾的，这部电影比空洞而华丽的《画皮》更有看头。
其实，我想说，这是一个爱情的童话，一个男人为了一女人过得好一些，不惜付出一切代价，甚至去贩毒，一个女人为了一个男人，可以苦苦寻找四年，甚至背下他信里的每一个字。这也不是一个单纯的悲剧，他毕竟是爱她的，她的猜想是对的。
只是，残酷了下半生。她如何能忘记得了他，她如何能忘记？
李米的猜想影评（四）
影片《李米的猜想》在导演的曹保平的诠释下用独特的叙事风格承载出了巨大的信息量：一个名为李米的出女租司机找寻男友发生的一段离奇爱情故事。李米在迷茫中的不停追寻，只为了期待能与男友再次相遇，她不停地接到男友从各地邮寄过来的信，但没一次找到他，这样的日子一天天地过去，她就这样一直找了四年。而在寻找的过程中，李米发现，曾经深爱的男友其实是一个毒贩。影片通过一些小人物的状态反映了现代人生活上的压力和精神上的迷失。
因为有周迅，我看了这部片子，她果然没有让大众失望，太出彩了，人物性格比《画皮》里的小唯刻画多了空间，所以她的优势可以发挥的淋漓尽致。
这样一部电影，不再是普通的爱情片，更像是一部由爱情作为引子的杂糅片。影片《李米的猜想》以李米对爱情的执着，追求爱情的过程为主线，贯穿始终，而爱情背后夹杂着各类事实在在的故事，由一个个带着面具的社会人来讲述，这样的写实让影片变的贴切也让观众看着真实，好象影片就是在讲述我们自己的故事，而影片中的不同的人物也更像我们真实的社会，它离我们如此近。
对生活压力的不适应和对社会的不信任，让社会人带上了形形色色的面具，在这样的面具下欺骗着别人同时也在迷失着自己。为爱追寻的李米无法想象与其相爱的男友到底是怎样的一个人，是那个爱着她的究竟是方文还是毒贩马冰，她无法想象，只能在苦苦追寻中一步步揭开。两个不同身份的方文让两个不同的女人为他着迷，而他自己在却在生活中迷失了自我，无法完成应有的救赎。张涵予扮演的缉毒警察叶倾城，戏份不重，在影片中遭遇中年危机，也正是因此才与女出租司机李米、方文/马冰以及梦想发财劫车的裘氏兄弟相遇。机缘巧合下把这一群人推到了一个故事中，他们用自身不同的故事丰富着电影内容，同时也告诉我们他们的的苦与惑。
正在闹离婚的警察
也许有人说这是一部疗伤电影，但更是一部以光影和视角解构表现生活压力以及态度的电影。生活不是简单重复的，而是不断变化的，有变化就有期待，有期待就有惊喜或失望，我们永远不会明白下一秒会发生什么，因为生活不允许假设。爱一个人究竟能等多久，相信每一个人都能给出一个自己的时间。能坚持多久，四年吗？又有多少人能坚持了四年？激烈的社会竞争，复杂的人际关系让我们不得不带上自私的面具，面具的前后你是谁，你将怎么面对人生，下一秒究竟会怎样，谁也无法预测，但这样的问题却值得我们反思。是在徘徊中等待还是在寻找中追寻，每个人都有自己的决定，不过李米在路上，她为了自己的爱而奔波找寻，也许她不能得到最想要的答案，但是她可以得到另外的答案和感触，因为她一直在路上，像一条蛇一样匍匐前行，一千个理由，一千个倔强……
《米花之味》影评400字
《米花之味》影评：柔美的清新之味
文/梦里诗书
秀丽的云南乡村下，以少数民族留守儿童为引的《米花之味》，导演实则并没有过多的去解构这一颇具争议的社会问题，它只是成为了电影营造母女情感冲突的戏剧张力，而现代文明与传统乡村的碰撞，以及对生命饱含诗意的着墨，才是其层次丰富的内在底蕴。
《米花之味》是一部颇为与众不同的国产乡村电影，面对这一题材，电影几乎没有任何主旋律色彩，也没有摆出一副悲天悯人的样子故作深沉，它让人看到的是一种毫无做作，最为真实的生活，远道归来的母亲与留守在家的女儿，母亲有着对没能照顾好孩子的自责，孩子也同样有着陌生别扭的叛逆，两人从伊始的生分到最后的和解，亲情就是在看似普通的日常中得以了勾勒。
伴随着这一尤为写实的故事展开，电影所展现的留守儿童其实与不少城市人眼中固有的印象有着很大的不同，他们并非是一群只知刻苦学习，早早担起家庭的小大人，他们和城市的孩子一样，也会有着上网打游戏等等叛逆的举动，现代文明对乡村生活的渗透俨然是多方面的，而这些在电影中都是透过颇具幽默意味的细节来与之呈现，这使《米花之味》对傣族乡貌的展现恰如一盘米花般散发以微甜之感。
当然《米花之味》过于平和的手法，也使电影整体看来出现了节奏涣散的问题，过多的留白虽然留给了观众足够的遐想空间，却也使电影不乏冗长之笔，太过追求文艺的表达，亦使人物的情感转变在后段上显得尤为突兀，但另一面也不得不说，随着后半段母女间隔阂坚冰的溶解，电影最为浓墨重书的一笔也由此显现，结尾处母女两人溶洞中翩翩而起的傣族舞，不仅既象征着亲情的融合，也赋予了生命回归自然的诗意。
从伊始的留守儿童，到透过日常来写实于中国乡村现代与传统的碰撞，再到最后对亲情与生命的艺术表达，《米花之味》令人品位的是柔美的清新之味。
巴斯特斯克鲁格斯的歌谣观后感影评
《巴斯特斯克鲁格斯的歌谣》这部电影由乔尔科恩、伊桑科恩执导，蒂姆布雷克尼尔森、詹姆斯弗兰科、连姆尼森等主演，讲述了发生在美国边界的六个小故事，给人带来很深的感触。下面给大家带来的是巴斯特斯克鲁格斯的歌谣观后感影评。
高三学画画时教材匮乏，因此珍惜且渴望。有回晚课结束，讲台电脑被同学打开，放素描头像视频，那是买书时附带的光盘，刻录着绘制过程，作者是央美学生，圈里颇有名气，视频不知看了多少遍，但还是围了些人。大家在感慨人家咋这牛逼，一同学在后面笑到：别看啦，毛用？看了也学不会！
这孩子在班里画的算好，也都知道这人好讽刺，于理于情不该和他计较，但还是有不甘心的回应：不看更不会！我当时夹在同学中间，挨着屏幕，顾不上这话有没有含代我的意思，仅觉得他说的却有一番道理，因为我那时也在想类似的问题：为什么看也看了，临也临了，到自己写生创作的时候还是毫无添置？过程有高清图也有，都给拆开看了咋还吸收不来？除了觉得自己笨，还隐约觉得与厉害之间隔着某种东西，只要有这东西在就不可能到达。讽刺和回击的两位应该也曾感受过这东西，前者释然，后者挣扎。
后来明白了，这个东西叫基本功。
基本功不够，高层面的问题便无解，其实先不说能不能解，基本功到不了，就连那个层次该有的问题都提不出。基础限制想象力的小故事：在新手村横行了，师傅说下一步出村打野猪，你觉得村口野猪low，摸边溜近试炼之地，那里的野猪八根獠牙，体露岩浆，你觉得这才是你要的滑板鞋，即便血条以问号显示，但你坚信只要一刀一刀的磨一左一右的走位此猪必爆，夕阳下，旭日升，这猪不掉血。刚剑修耐久花光了19.9?新手礼包最后的金币，于是你发现这里面某种东西，这东西你不明白。biu！猪爆了，茫然中你看到一地蓝装遂懵中惊坐起，跑过去却发现毛也捡不起来（毛：野兽皮毛）。别捡啦，没用哒，不是你杀的捡不来。一个穿戴华丽的猎手走来，在你看来是这样。
为什么我砍这猪不掉血？我我砍了有半个时辰！
你怎么过来的？
你装备是不是顶级了？
奥不是，我这普通装唉不是，你怎么到这儿的？
这猪是不是血条bug了刚才，砍不掉血的！
奥不是，这猪血不多，只是物免，用刀砍不死
这样啊！原来如此！哈哈！原来如此！哈哈~
唉不是，你怎么过来的？
说回基本功
什么是基本功。粗浅理解：习武站桩，唱歌吊嗓，舞蹈拉筋，绘画抓形，厨师感味，DOTA补兵。但凡技艺，一定有个源头，源头发达后续才能肆意，根大叶浪。
而树根看不见，尝百草看不见，每天挥刀500看不见，能看到的，皆为包装，习惯了包装下的指鹿为马，说牛奶想到牛奶盒。包装要求美观易懂，美观先不说，易懂很可疑，易懂要简洁，而简洁是双向的，厂家与卖家、作者与受众二者要有默契要基础同层，作者写诗，读者只转发有钱人都明白这几条，算了，不简洁了，剪接吧，不费脑，定向准，市场肥，最重要的是不怎么需要精进基本功，照着现有临摹一刚就好，像嘛，受众一看就懂，双赢了。
小电影院实在不能去看，放映机灯泡亮度估计调到了最低，3d片看完瞳孔变大。四部贺岁片一部没看，评论看饱了，评论能力稍微好一点了，好看/垃圾这类两级干涩的评定不多了（还我票钱还有），进阶为分分总：从画面上讲111从剧情上说222从表演上看333要是再能4455一下就666了，总之这部在某种方面上来说还是不错的。
有进部，但还是不能用。
一直认为拍电影这事，能拍好就是能拍好，这属于艺术家现有功力和审美的必然产物，与大厨烧菜香，高手常ko，苹果手机快一样。编剧行就是行，演技有就是有，叙事能力在那儿就在那儿，好看就是好看。**出品必属精品实质就是1+1+1+1+1等于5的废话，运算清楚，结果明晰，各个环节都能拿出来。我现在是这样，于什么流什么派这类圈地自萌一律不转身，参照金棕榈奖获奖影片，还有鬼才导演之流更是避而远之。
活不行的拿文无第一唬人：别打了别打了，硬要比我只能说，横看成岭侧成峰，你是第一我也是。文当然有第一，还有第二有第三，自然也有不及格。高三习题不会做降级到初二扫卷子有快感但不荣耀。
村里都通网了，出来看看。
他们总是说：这个东西对于中国来说是好的
近段时间在家画素描补基础，再次体会到磨炼基本功的痛苦，跳出工作圈看向外面真是一片汪洋啊。好在平静亦能在磨砺基础时获得，不说通透，点点明白也能让心里的积淤慢慢化开，进入心流开始和自个儿对话，说着说着就会围上好几个自己，仿佛又回到高三那个显示器前。
一个说：基础到了才能跟作者坐到一起。
一个说：审美问题很大程度上就是基础问题，基础有多深，看到的美有多广。
一个说：你现在看到的画面是技巧、是得数、是包装、是粪便，取舍在画面后，公示在得数上，牛奶在盒子里，摄入在排泄前。
一个说：厚积薄发不存在，积多少发多少，厚积只会厚发，要么不出手，出手伤一片。
我说：你们都挺厉害啊！唉不是，都怎么过来的？
《布达佩斯大饭店》影评800字
《布达佩斯大饭店》影评：荒诞奇妙的人生悲喜剧
一处荒诞奇妙的人生悲喜剧。《布达佩斯大饭店》由韦斯?安德森执导，他曾经执导过《月升王国》，电影《布达佩斯大饭店》是美国导演韦斯.安德森的第八部电影长片，该电影由他自编自导，拉尔夫.费因斯、托尼.雷沃罗利、西尔莎.罗南、爱德华.诺顿、蒂尔达.斯文顿、阿德里安.布洛迪、裘德.洛、欧文.威尔逊、马修.阿马立克、蕾雅.赛杜、哈威.凯特尔、汤姆.威尔金森、詹森.舒瓦兹曼等主演。影片讲述了战争时期一个欧洲着名大饭店看门人的传奇，以及他和一个后来成为他最信任门生的年轻雇员之间友谊的故事。这个看门人的传奇串联起了一个盗贼与一幅文艺复兴时期油画，一个大家族的财富争夺战，以及改变了整个欧洲的突发战乱。这部电影中可以看到许许多多大牌影星的客串出演。《布达佩斯大饭店》依旧延续了韦斯?安德森电影的一贯风格，暖色调的运用自如可以在本片的场景中体现，一股淡淡的童话风不时拂过本片，得以使得这部一个半小时的电影时时刻刻都充满了看点。
本片的成功之处：1.搞笑轻松的语言，动作。任何一部喜剧电影都需要上述的这一点（有意思的是，严格意义来讲本片不能被称为一部完完全全的喜剧片）正如本片所讲述的是一个荒诞不经的故事，以及暖色调的渲染所以在影片基调方面就不由自主地充满了喜剧意味在其中，所以在动作设计上都可以看到导演对卓别林的几处微妙致敬，也正是由于卓别林大师在前，人物动作的表现都偏向于搞笑，导演对轻喜剧的风格的掌控很好地把握住本片没有成为一部三流的喜剧片，使得观众有极大兴趣观看完本片。2.演员的表演恰到好处。拉尔夫?费因斯略有神经质的表演和托尼?雷沃罗利的呆萌表演相映成趣，二者在《布达佩斯大饭店》中的表演值得称道，也正是两人诙谐幽默的表演让观众在乐呵呵中继续观看影片。爱德华?诺顿在片中的表演可以说是一改其往常的严肃无比，时而有些邪恶的，张狂的表演，在片中的逗逼表演也倒是挺出彩的。3.三层叙事结构。多层叙事结构很容易会导致部分观众理解不了剧情，但是韦斯?安德森用了最简单的方式，也最简洁明了，由一本书到一位作家的讲述再转移到亲历者的讲述中，时时回顾，保证了观众不会因为多层叙事结构不会而变得糊里糊涂，看电影看得云里雾里。5.影片长度。时长仅一个半小时多一些，比起克里斯托弗?诺兰一贯两个小时二十分钟以上的电影，比起弗兰西斯?科波拉的黑帮史诗《教父》的三个小时左右的长度，比起彼得?杰克逊的《指环王》系列的11个多小时的和《霍比特人》系列，比起努里?比格?锡兰的电影整体3～5小时的时长，一个半小时的片长保证了不会使观众在观看影片前就对影片产生了一种莫名的畏惧感，短小精悍的电影是非常讨喜的，可不用说在这部电影中融合了喜剧、悲情、传承、爱情、越狱、枪战等等元素，所有的元素的糅合在韦斯?安德森巧妙安排下舍了冗余镜头，舍了不必要的废话，只留下了最为精巧的部分。
《布达佩斯大饭店》的观后感最大感触莫过于人生如梦一般，因为整部电影就像是一场梦，一场荒诞无比，可笑无比，感动人心，充满不测，富有激情，精彩而又讽刺的梦。悲剧亦有，喜剧依旧，《布达佩斯大饭店》的确是韦斯?安德森至今为止最有野心，也最华丽的一部电影。
作者Dannyluo123
《李米的猜想》影评观后感2000字
《李米的猜想》，是周迅、邓超、张涵予和王宝强主演的。李米是一个昆明的出租女司机，开着一辆普桑出租车，游走在昆明的大街小巷。在车上她抽烟、自言自语、说着没有关联的数字，其中四年是一个特别的数字。镜头切换，另外一辆车上开车的司机是个男的，副驾驶上是一个女乘客，他和她有谈论到离婚，女乘客还有些歇斯底里。李米载的两个乘客裘火贵和裘水天，因为等不及李米一块钱的找零，就匆匆下车，裘火贵顺手拿了李米座位后袋里的一本杂志，这本杂志里满是一个男人的照片，这些照片都是贴上去的。裘火贵和裘水天走上立交桥，立交桥的栏杆上坐着一个长发戴着墨镜的男子，在那里说着晦涩难懂的话。
裘火贵刚要还没有的时候，那个长发男子就一个漂亮的后仰，直直地从栏杆上掉了下去，正好砸在一辆车的引擎盖上。这辆车就是那个男司机开的，男司机和女乘客都受了一些轻伤，惊慌的裘水天趴在栏杆上往下看，手里拿着的杂志也掉下去。男司机拿起那本杂志，杂志里满是他的照片，他一路狂追。李米这时相距出事地点不远。男司机空手而回，这个时候镜头交代男女是认识的，男的因为无本开车，所以让女的说是她开的车。李米在高架上又遇到了裘火贵和裘水天，裘火贵肚子痛，李米开车送他们，还买了止痛药和矿泉水，裘火贵迟疑地吃了药喝了水。
在路上裘火贵和裘水天要去一个偏僻的地方，而且身上的钱还不够，李米出于好心答应了。裘火贵说着自己的过去，一会儿失控，一会儿睡觉。裘水天来昆明要找一个女孩，女孩叫小香。李米感觉和裘水天同病相怜，不免就同声相气了。男司机因为没有了车，就打车一路找到长途车站，还是一无所获。在荒凉的地方，裘火贵图穷匕首现，裘水天虽然反水，但是他和李米都被裘火贵打晕了。等裘水天醒过来，裘火贵要裘水天向李米要两千，是坐飞机的钱，期间李米呼救，但是经过的卡车见死不救。裘火贵暴打了李米，李米只得就范开车。李米发现杂志不见了，激动到疯狂，但是裘火贵动了刀，李米不得不冷静下来。车子在一处加油站加油，李米因为想要逃跑被裘火贵夹伤了手，李米用受伤的手暗示加油站的老头报警。因为小香，裘水天放走了李米。李米被通知到了警局，停尸房里是裘火贵的尸体，警官叶倾城说到了毒品，是体内带毒，对于裘火贵来说，致命的止疼片是李米出于好心给的。李米看到了男友方文，但是在追赶的过程中撞了车，回到家里李米拿出方文写来的信。在叶倾城的安排下，李米和裘水天在接见室相见了，李米和裘水天各自有着各自的诉求，似乎都在拷问着对方的心灵，终于裘水天疯狂地质问，也许小香是他此生唯一的期盼。李米答应叶倾城去找小香，在车上李米疯狂了，而叶倾城道了歉，说最近正在闹离婚。寻找小香自然是不可能完成的任务，剩下的只有谎言，李米一开始不合作，到最后合作，和叶倾城一起欺骗着裘水天，裘水天在心灵得到了释放后招供了。因为男司机和立交桥坠人事件有牵扯，所以在警察局里李米遇到了男司机，李米疯狂地叫着方文，疯狂地质问，但是那个被李米叫作方文的男人冷静地说自己叫马冰，马冰旁边的女人叫艾菲菲，是马冰的女人，是重逢，还是错认，是劈腿，还是疯狂？叶倾城拿了马冰的笔迹去和李米手上方文的信件进行笔迹鉴定，最后的结果是不相符合。李米再次疯狂，这种疯狂可怜而执着，之前她在车上说的奇怪的数字，都是方文在信里写的分别的日子，李米口里说着信里的内容，泪流满面，在喧嚣的马路上跟着那个或者叫马冰或者叫方文的男人，当然还有旁边的女人艾菲菲。那个男人用的方式近乎残忍，告诉李米他就是方文，现在有了艾菲菲，请李米走开。李米只能走开，艾菲菲这个时候等待命运而不愿选择命运。李米在煤气灶上把信一封一封地烧掉，马冰或者方文的真实双面人生也渐渐显露了出来，在叶倾城的侦缉之下。李米的生活似乎一切未变，只是似乎没有了方文，一次李米出车回来，地面上依然有信，信上的笔记依然相同，另外还有存折。李米开车追踪，还是在立交桥上，方文和艾菲菲的面对面，夫妻档的毒贩，只是不同的系统而已。两个人都接受着心灵的拷问和彼此的不信任。叶倾城指挥的抓捕开始，坠桥的悲剧重演，只不过这次是方文，而且就在李米的眼前。李米在银行保管箱里看到的是一箱的钱和一个摄录机，又是视频，细致而忠实的记录是种无奈的爱，里面方文的梦想是开一家超市超市，54封信正是扑克牌的数量，难道是牌局无常？一切的铺垫都是为了人生的情感，令人唏嘘。
Oh我的维纳斯观后感影评
《Oh我的维纳斯》是一部由苏志燮、申敏儿和郑糠云等主演的爱情偶像剧，该剧情丰富连贯，扣人心弦，网友们对这部剧的评价是怎样的呢？一起去看看吧！
感觉这部剧分低了，应该有个7分以上的，从主君到维纳斯，苏志燮是不是谈恋爱了啊，为什么接的剧都这么暖甜？真的好喜欢这种男女主爱情没有一点阻碍的剧，看着不需要带脑子也没有负担。女主造型真的不好看，马尾相对于披发更适合她，其实前几集大邱维纳斯完全可以省掉直接从第三方嘴里说出来就行了，这样女主六集瘦脸更有震慑力，而且最重要女主不适合学生装啊！！真的不好看。朋友因为前两集弃剧又被我拉回来。关于剧情，确实有点水，回忆太多了，之前都还在正常剧情内，最后一集大长串没主题的回忆就显得莫名其妙了。还有翻译，不知道是台词本来就这么绕口还是翻译不行，前几集关于男主的家（）族史一头雾水，完全看不懂在讲什么，还有男主身份问题，为什么不能曝光？不过剧情也有它值得表扬的地方，女主被跟踪狂跟踪警察维权那段对韩国法律的讽刺，虽然力度不大但是令人信服，而且很符合女主身份，突然很心疼女主。还有之后男主第一次和女主睡一张床的独白，讲述每个人都在很艰难的活着，那段突然觉得编剧要表达的东西其实不止于甜宠恋爱这么浅薄。喜欢韩国蛇和妈妈的故事，也心疼于男主在孤独又痛苦的复健中创造的两个奇迹。整体来说，还是符合这部剧治愈甜宠的定义，静下心来看从第四集往后剧情就可以看了，基本没有大起大落，但是很细腻，男女主人公包括一众配角都塑造鲜明，苏志燮身材+美手+撩妹超速 足够成为广大迷妹的追剧热点，不错，最后一集爆笑又温暖。
看韩剧大多数关心的是某主演颜值是否过关，现如今社会招聘工作都会从你的颜值上打分，不要说演员了。
关于这点不得不细说，一个人的相貌本就是什么大概在变也是脱离的。
就比如剧中的女主角，明明可以靠脸蛋吃饭的却想努力通过脑子成为新一代的自性女性，从这点出发就单单让我们很有思考。
虽然说女主演本身就很美，底子是摆在那的。都说要面对现实，更要看清楚现实，很不好，女主演是个胖子才会有了一线列的后续故事。
胖子最大的天敌看似是瘦子，其实，不然，是自己。
以前瘦现在胖得跟球似的，又有反反复复的胖来胖去瘦来去瘦的。当然更有一种是中等的，却没有人去喜欢。
因为女人想瘦是想瘦到一种境界的，比狠的大有人在，就比如我当初减肥时，不吃饭，就算吃也是吃的很少，零食一律不吃，一些热量更不行，并且还要疯狂运动消耗体能。就比如剧中的女二号，比我还惨，得了厌食症外搭精神疾病。
剧中有一段话特别让我影响深刻，男主说：只要身体健康，你就是最性感最可爱的
不要认为健康无非就是身体好就可以了，不生病就行了。是身体各个器官都要达到正确范围类超过了就会失去平衡。
胖的人身体各个器官会有所损害，瘦的人身体各个器官也会有所损害。
合理的健康减肥方法是必要的，还必须要有合理的作息时间和饮食方面，这一点，我是真的真的真的想说很关键。
人是思考的动物我们会走会吃会动也会爱。人潜在的能力会在最关键时期爆发如果认定某个事物某个人，会努力随之改变。
其实，我最大的感想是：恋爱中理性的男女，会为之互助对方努力进退。
就比如，男孩和女孩是异地恋，男孩在外面学习工作努力吸取知识改变自己的生活环境，因为他想改变，又或许被生活压力面对现实。而女孩不学习不上进，没有了了所谓共同努力的之处。
没有到生命极限，就不要轻易说放手
韩国男星苏志燮的演技是有口皆碑的，但是放在此剧中，真的也是亮不起来，为了了解减肥秘诀，勉强坚持看完。但是即使评价不高的这部剧仍可以看到继承韩剧的部分亮点，对人物的刻画及细节的描绘，让人不禁感到韩国是非常的有爱的一族，非常懂得生活中的细节给人带来的感动，体现韩国文化的特点。
举例来说，女主无论不美或美的状态，都会有睡觉打呼噜的刻画，这在生活中都是不美的状态，但是却一再描写，让你不再替女主尴尬，而是为女主非常真实的性格加分。另外，女主有非常多的不良生活习惯：贪吃、东西乱、饮食及生活习惯不规律，都让我感到吃惊，走唯美路线的韩剧转变风格了吗？但是现在想来，这样才更真实、更贴近生活，不是吗？应该说唯真也是韩剧的一大特点，让观众很快入戏，无论角色眼神透出的爱，语言的真挚流露，还是动作细节的刻画，都能看出，演员务求真情实感的演出，让人观之动容。再有，后面男女主角在床上互诉衷情，女主是抱住男主的脚，娓娓倾诉，一开始还真感觉不适应，这样都可以表达爱意吗？但是这样是否更真实呢？所以求真、求美，是韩剧的优点，才能真正让韩剧走出韩国，走进各国文化里，且毫无违和感。
就整体剧情来看，规规整整，没有惊喜，10集以前的剧情略显平淡，不是申敏儿和苏志燮的话根本没有看头，不知道是演员不够能力还是别的，戏剧化色彩太差。总之是一个非常普通、一般、商业化、类型化的偶像剧，虽然清了大咖，但剧本十分敷衍，几个人物线之间联系太弱，几个辅线的穿插显得太不自然。比如俊成和丽珍之间，仿佛是为了搞笑和凑剧情硬凑上去的，还有俊成母亲的经历，仿佛也是为了剧情丰富硬塞进去的。
但13集之后加入的人生思考还比较能打动人，引起人的共鸣。我发现，就算是一部烂俗的偶像剧能抓住人性的特点也是可以打动人的。对人性的终极关怀带来的共鸣也是一成不变的原则。
而韩剧惯用的伎俩小故事贯穿大道理确实能引人深思，这正是我们大陆电视剧所缺少的思辨性色彩。
比较喜欢那种全局式的每个人状态的展示，每个人遇见的苦痛，每个人现状的展现，很有生动，配上旁白的叙述升华深度。
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