那些年观后感

看了一遍又一遍，还没有一部电影如此重复看过的。

其实情节很平淡，真的很平淡，没有多少波澜起伏，内心却久久不能平静，无数个画面在脑海中无法忘却。

在为这对相互深爱着对方的恋人没有走到一起而感到无比的可惜时，同时也在为自己的青春感到遗憾。

如果柯景腾当时再坚持些

如果沈佳仪当时说出答案

如果柯景腾当时再勇敢些

如果沈佳仪当时少些矜持

如果弯弯早说出沈的态度

如果这些如果都成了真，结局是否皆大欢喜？

只可惜没有如果，反而才能有这个故事，这本小说，这部电影，这么多人为俩人的遗憾而感概万千。

或许这就是所谓的缺陷美吧，有多少人喜欢我不知道，反正我不喜欢。

朦胧美吗？我不觉得，最好的结局还不是要在一起。

为什么主动的一定要是男士？为什么被动的总要是男士？

耳边那首歌在不断响起：我也不想装糊涂却又不得不认输错过的情人还有谁能够留住我也只好装糊涂

假装自己很幸福伤在心里痛眼泪再也留不住

有人曾说我总在怀念过去，为什么不往前看呢？其实我很想说，过往的青春没有太多的记忆，

现在只是做个铺垫，让那些或埋葬或怀念的那些或不堪或美好的回忆有得回忆，

不想将来回忆起来我的青春是那么地一片空白。

我承认我是个很怀旧的人，缅怀着那些已成为过去却始终无法忘怀的岁月，

因为怀旧所以我很珍惜身边的每一个朋友，有时甚至失去了自我，渐渐的我发现没有单方面的感情，

付出了你可以认为那是应该的，真正的朋友之间为对方付出就是应该的，但至少你要知道，不管认不认可。

相信就是相信，不相信说再多的都是多余的解释。

骚哥说：青春如歌，能否再来一首。

宪哥说：过往的欢乐，是否褪色，想问你是怎么舍得。

《被偷走的那五年》观后感：出轨是复合的开端

《被偷走的那五年》与《分手合约》有一个相似的外壳。都是白百何主演，都是喜感和悲情兼具，前半段都有一个关于5年的绳扣，后半段都有一个催人泪下的坠落。但两部电影也是明显不同的：在解扣的过程中，《被偷走的那五年》的结构更为精巧，《分手合约》的笑点更加密集。在坠落的过程中，《被偷走的那五年》像日剧，《分手合约》像韩剧。

《分手合约》说的是，一个发现自己身染重病的女孩儿，主动离男友而去。为了怕他伤心，更怕他一蹶不振，立下五年之后如果都还单身就结婚的字据。《被偷走的那五年》说的是一对蜜月中人遭遇车祸，女孩儿醒来时恍如昨天，事实上倏忽间5年已过，她丢掉了其间的全部记忆...

电影区别于电视剧不只在于长短，而在于电影可以用精巧的结构把一个小故事弄得隽永生辉。《被偷走的那五年》开始给观众的是女孩儿视角，让大家以为一切都在原地，谁知道此车祸非彼车祸，一千多天已经逝去。时空倒换，就会产生审美快感和解谜冲动。在白百何回访故友，观看录像，冥思苦忆的过程中，往事一点点连缀起来，一对情侣由蜜糖到怨偶的戏剧由此上演。

就像拼图游戏，碎片渐渐组接成形，剧中人开心并揪心，观众亦然。小感动如同溪流般哗哗作响，时不时把人心打湿。黄真真是个细腻而尖锐的女导演，之前作品多次触碰性题材，属于小众导演。这次她选了个大众化的故事，将都市白领男女的诸多生活烦恼融入其中：由如胶似漆到相看两厌，由事业竞争导致的怨怼，小三的诱惑和出轨的渴望，闺蜜翻脸成仇，等等。用洋气的手法写熟悉的题材，用俏皮的台词构筑生活氛围，影片前半截且行且笑且酸楚，轻舟已过万重山。

球赛分上下半场，这部电影也是。下半场哨响后，风云突变，精心培育后重新伸出的爱情嫩芽遭遇了严寒气候。本来是不该剧透的，但完全不剧透实在是说不透。打个比方吧，上半场是今年春天立了大功的小清新爱情喜剧，下半场则一头扎进了灰暗人生地带，探讨死生之间的残酷。

商业片是不怕死的，死常常是催泪的给力武器。但商业片不能死得很难看，因为凡是逼着观众去长考人生的电影都会抑制消费意愿。像《分手合约》一样以死神来袭为由头，极尽渲染彼此的相爱和成就，是聪明而有效的做法。《被偷走的那五年》在商业和写实的交错地带划过，真的写出了人落深渊时的绝望和无助。

在我看来，这么安排是上档次的，它让我想起了戛纳最佳影片《深海长眠》和新科奥斯卡最佳外语片《爱》。《深海长

《被偷走的那五年》观后感

非常幸运的有机会参加这次《被偷走的那五年》的提前观影活动，真的是完完全全的提前观影了，比上映日期足足早了17天。最最激动的是还有幸见到了我非常喜欢的两位演员张孝全和白百合。总之，这次的活动真真的给力啊。很喜欢电影的slogan，有些人，在心底从来没忘记。说的是白百何演得何蔓，也是张孝全演的谢宇。也说出了很多人的心声。有多少人，心里都住着一个不可能的人。（如果你也有，快给我点个赞／有用）因为在心底仍有彼此，于是即使张身边有了新的女友，何蔓仍然能轻而易举回到张身边。而这个世界上，现实中，其实又能有多少这样的机会能重爱呢？

回到电影本身，总体来说，这部电影可以算是今年青春文艺片中的上乘佳作，前半段节奏轻松，让人在炎炎夏日感受到了些许清凉，后半段主题深刻，让人不禁的会对生命，对爱情，对选择有了更多的思索。导演的拍摄和剪辑手法也非常娴熟，全片没有一丁点多余的情节，情节紧凑而又不给人知悉之感，只是慢慢的带你走进导演的世界，让你去领悟导演的意图，去思考自己的生活。

影片的情节可谓一波三折，高潮不断，中间男女主人公重归于好以及男主角重新求婚的桥段，都充满了温馨和感动。但导演并不想用一个大团圆的喜剧结尾来结束影片，而是在温情之后让影片气氛来了一个180度的大转弯，让男女主角面临更严峻的挑战与选择。最值得一提的就是影片的结尾，在关键一刻，影片戛然而止，开放式的结尾留给观众更多的想象与回味的空间，给人眼前一亮的感觉。

最后赞一下两位主演的演技，一直很欣赏张孝全的表演，这部电影里他的表演也是可圈可点，非常到位。而白百合一向善于悲情角色的诠释，这部电影也很对她的戏路，所以影片里的表现也是可以给高分的。

某种意义上，我们都没有何蔓和张的幸运。如果给你一个失忆的机会，你也会回去找回你的他吗？原谅我问一句蠢话，爱情，究竟又能有多久的保质期？电影中，五年的婚姻，三年美好，美好的每一对看电影的情侣观众都笑容甜蜜，感同身受。两年冷战，看着何蔓哭喊着：为什么一觉醒来，你就不是我的了？多少人不禁唏嘘，我想，一定有很多很多人感同身受。为什么一觉醒来，那个你深爱的人就不再是你的，为什么一觉醒来，世界就变得不再一样，你也不想矫情的说一句物是人非，可是，就是那么快的，什么都变了。我们总是在忙碌的工作中，追逐名利的时候忘记了身边那个最需要自己陪伴的人。

稍微说些自己的感悟，影片中女主角的

电影《被偷走的那五年》观后感

文/满囤儿

在我们短暂的人生中，有很多东西是需要及时珍惜的。比如过往的回忆，一旦失去便很难再度寻回，并且很有可能在找回后才发现自己无法忍受；再比如将来的日子，你无法预知到什么时候便会因为不可抗力，便飘然而逝。曾经以纪录片为自己打开导演之路的黄真真，在新作《被偷走的五年》中，利用了大量纪录片风格的手法，让我们通过一对离婚夫妻的复合，看到了生命中那些难寻的，与易逝的。

影片的前半段，让我们看到了记忆的难寻。白百合饰演的小蔓从五年前的浪漫幸福一瞬间便跌入了五年后的落寞。这个转换被导演用一个车祸绝赞地贯穿了起来，彷如现在最流行的穿越一般，表面上很奇幻，骨子里很残酷。失忆后的小蔓发现这五年来发生的事情自己无法理解。因为没有了这五年，一切看上去都那么美好，有了这五年，一切都与五年前预计的天差地别了。这五年，成了小蔓生命中的矛盾体。

她原本应该珍惜的东西，被自己一手打碎了。她想再次将这些东西珍惜起来，哪怕现在根本不知道自己打碎的是什么，是如何将其打碎的。她天真的以为，只要有人告诉自己真实的情况，就会像阅读历史文本一样，把记忆缝补，甚至把生命拨回正轨。然而事实却是，每一个寻回的真相片段，都更深地刺痛着自己。记忆是如此的难以寻回，因为记忆中的痛是如此难以承受。

影片的后半段，让我们看到了未来的易逝。小蔓身边的人是如此地包容她，原谅她。张孝全饰演的老公谢宇又是如此的好男人。以至于小蔓和谢宇再度拥有了憧憬未来的机会。然而导演黄真真是如此地狠心，一场浪漫的求婚戏也仅仅是让观众缓了一口气。紧接着小蔓的病变让两人的未来一下充满了各种不确定因素。一开始，被两人描绘得五彩斑斓的未来还只是慢慢地滑落，随即便是一坠千丈，根本不由得人悲伤。

刚失忆时的没心没肺，发现离婚真相后的绝望，得到爱人原谅后的甜蜜，发现自己未来充满不确定后的悲伤，得到爱人的支持和鼓励后的幸福，与命运打赌却赌输后的失落，不愿耽误爱人未来的决绝，明白自己已经无法决定自己的未来时的无奈，终于明白难寻的与易逝的是如此残酷后的出神。黄真真用娴熟的编导技巧，让《被偷走的五年》里的小蔓在短短的时间里，浓缩般经历了一生的情绪变化。层次，深度，频率，都是近几年爱情片中的高数值。这样一个并不算happy的结尾，让观众对生命中难寻的和易逝的东西体会得更加直接，更加深刻。这样，他们才能更加懂得去及时珍惜。

《被偷走的那五年》电影观后感

因为是看白百何的电影，我特意多准备了些纸巾，并提醒朋友也多带点，结果，还果真用上了。有人稀里哗啦的，有人小声啜泣，不大的影厅顿时成了泪的海洋。难怪有网友说白百何的催泪指数堪比妈妈再爱我一次。

白百何、张孝全主演的治愈疗伤系电影《被偷走的那五年》将于8月29日上映。据悉这也是治愈系电影三部曲的最后一部。从《失恋33天》到《分手合约》再到如今的《被偷走的那五年》，故事情节越来越虐心，泪奔越来越如泉涌，白百何的表演也日臻成熟...而三大男主角文章、彭于晏、张孝全的精彩演绎让观众看到了草根男女的爱情悲欢。虽然到了第三部结束曲，但ta们留下的治愈疗伤作用仍然会继续发酵。

《被偷走的那五年》讲述的是白百何在一次意外中大脑失忆，前五年的记忆全被抹掉，而那五年中，既有她与张孝全的幸福甜蜜，也有两人的磕磕绊绊。为了找回失去的记忆，白百何住进了张孝全的家，期间所发生的一系列事情，让原本已经离婚的他们又走到了一起...但更令人意外的杯具还是发生了...

《被偷走的那五年》中的何蔓（白百何饰演）和谢宇（张孝全）堪称男女中的极品。婚前，两人柔情蜜意，爱至骨髓。婚后，何蔓强势女人地位日渐凸显，与谢宇的矛盾、沟壑也不断加剧、深化。爱到一刻都不能分的伴侣竟然以精神出轨和肉体出轨的方式报复对方，结局可想而知。为了寻找失去的记忆，何蔓住进了前夫谢宇的家，并犹如女主人一般发号施令。谢宇也真是难得一见的好男人，不仅不顾现任女友的反对积极帮助何蔓，还在这个过程中渐渐爱上曾经失去的他。记忆恢复后，何蔓再次遭遇人生的毁灭性打击，此时此刻的双方，都为了对方而做出了极致之举...正所谓爱到极致，至死不渝，感人泪奔也自在情理中。

何蔓被导演黄真真塑造的颇具极品属性。爱的时候她是乖乖女，是浪漫天使，是谁都想拥有的维纳斯。结婚后却本性凸显，工作狂、报复狂，此前的温柔娴淑消失殆尽。失忆后，为找回记忆，她可以厚着脸皮住进前夫家里，尽管前夫已经有了新女友...而能包容极品女人何蔓这一切的也只有极品男谢宇。

和《失恋33天》《分手合约》一样，《被偷走的那五年》中的男女主人公何蔓、谢宇虽很极品，但ta们身上的种种优点、瑕疵亦是常人的一种缩影，也因此，ta们为爱极致甚至极端的做法也才会引发观众共鸣。这也就是为什么《失恋33天》《分手合约》会大卖的原因之一。而虐心指数更甚一筹，催泪程度更进一层的《被偷

影片《被偷走的那五年》观后感

无论是那部被称为一部恋爱百科全书的《初恋50次》，还是大脑像电脑中毒般，储存的信息被一点点删除的《我脑中的橡皮擦》，或者说是童话式的王子公主故事《恋恋笔记本》，还有《广岛之恋》、《鸳梦重温》，甚至不搞笑就煽情的金凯瑞《暖暖内含光》，关于失忆的爱情电影题材一直在全球炙手可热，但很好地将失忆与爱情结合的影片，在大中华地区几乎没有，《近在咫尺的爱恋》也罢，《我的失忆男友》也罢，越失忆越具烂片相。而《被偷走的那五年》，爱情、失忆、寻回爱情、然后生死离别，拍的确实一往情深。

《被偷走的那五年》值得津津乐道是一些微不足道的细节，比如陈宇对何蔓说开始喜欢她，是看她洗碗，觉得好美，想要一辈子这个女孩为他洗碗，而何蔓喜欢他则是因为去公司拿东西，公司灯全熄灭了，但听到他在唱歌人生就是这样，那些微不足道的细节，足以让我们相互扶持，看似波澜不惊，实则刻骨铭心。

相比《倾城之泪》的无聊来说，此次出手黄真真判若两人，《被偷走的那五年》开篇搞笑浪漫，幽默好玩，用一些简单的生活片段和爱情花絮呈现两个人的爱情，充满情趣和温暖，秀肌肉、海景房、香槟玫瑰、游泳亲吻、斗智斗勇恶作剧、烟花所有的细节将蜜月旅行推到极致的浪漫，这都是黄真真最擅长的伪记录式手法的优点，突然欢腾戛然而止，蜜月旅行出了车祸，何蔓醒来却发现自己从2007到了2012，老公变前夫、闺蜜成仇敌、医生是情人，自己这个小女人却成了事业女强人，观众于是跟何蔓一样，心里一直问着十万个为什么。故事却刚刚开始，即便大家知道这是导演的圈套，心中也为这些浪漫温馨、搞笑幽默的桥段大呼值得。

很多事情永远都想不通，想不通为什么一睁开眼，你就不是我的了。 电影里，白百合在给张孝全的电话里泪如雨下，旁边的男男女女们跟着泪如雨下。很久没有一部爱情电影让人看了能又笑又哭，感同身受，冷暖自知。

本着不能剧透的原则，我也得很负责任的说后半段的韩式言情狗血戏确实为影片减了分，结尾也是我对这部电影最看轻的地方。黄真真缺乏对剧本细节的认真推敲，甚至有些地方是拿来主义，于是前半段带动观众感同身受的情绪，在结尾时坍塌，这是《被偷走的那五年》不够接近生活的部分，不过无伤大雅，电影中对爱情与生活的点点滴滴观点，面对生活时所需要的智慧与冷静已经足以值回票价，越狗血越容易俘获少女心，《分手合约》、《男朋友女朋友》不都是这样吗。

我不需要出席你生命里每一个

电影《被偷走的那五年》观后感

2001年，韩国电影《我的野蛮女友》直接开创了悲喜剧电影的一种全新类型，前半段欢乐、搞笑，后半段悲情的大反转戏剧结构，自此之后一度成为亚洲地区爱情电影的标准模式。不过，尽管结构雷同，这类型电影真正的重点还在于编剧、导演对情感、人物的把握与刻画，真正要做到情之所至，如泣如诉，赚尽观众热泪的，还不是那么简单。黄真真导演新作《被偷走的那五年》，同样采取这种戏剧结构方式，但是重点却落在最后不落俗套，甚至有点残忍的爱情表达方式上，令人印象深刻。

《被偷走的那五年》导演是黄真真，这位女导演的作品以风格细腻著称，她的电影一直都着力刻画女性角色，或许是因为女人最懂女人，所以她电影中的女性角色大多很坚强或者很阳光。何蔓是这部电影的核心人物，所有角色和线索都围绕着何蔓展开，白百何再次饰演一个苦情式人物，似乎在《失恋33天》之后她很容易被市场给定型了，好在《被偷走的那五年》还给出了新意。

不知听谁说过，《被偷走的那五年》原本是黄真真导演为《倾城之泪2》储备的故事题材，后来才发展成为一整部长片，在我看来，这个故事足够完整，而且前后剧情反转力度颇大，其实完全不必做拼盘，作为一部爱情长片也很充分。当然，更喜欢影片前半部搞笑、喜剧的故事当中，还融入了悬疑成分，被偷走的那五年时间成为影片前半部最抓着观众看下去的情节点，新颖别致而且足够精彩。稍微可惜一点的是，对于这个悬念最后的处理，稍微有些生硬，而且有点欲盖弥彰。

作为女性导演来说，黄真真自然有其细腻、动人的地方，但是干脆利落的戏剧节奏，尤其是影片开场那个误导观众的假车祸，设置得还颇精彩。白百何自从《失恋33天》以来，成功以此种没心没肺的爽朗型轻熟女为广大观众记住，清新、自然，而且有观众缘。尽管这部电影集合了两岸三地的台前幕后工作人员，故事发生地更是放在了台湾，但是白百何的演出，丝毫没有破坏全片的氛围，反而与张孝全、范玮琪、阿ken等台湾演员相得益彰，十分合衬。

影片的矛盾冲突其实在于何蔓周围的朋友就希望她保持现状，因为这个五年前的她是很美好的，很和蔼的，经过了那五年，她成为人见人怕的职场女魔头，和所有人的关系都处不好，虽然事业有成，但生活一塌糊涂。在何蔓自己找寻失去记忆的过程中，她也逐渐明白了为什么大家对她的态度都莫名其妙，她也非常困惑。但最让她难以接受的是，她竟然和五年前恩爱到无以复加的丈夫谢宇离婚了！

《被偷

《被偷走的那五年》观后感

我发现我不适合再看爱情片了，特别是对于这种生离死别的剧情，看得人心里面堵得揪心。记得第一次去电影院看的电影是《失恋33天》，初次认识荧屏上白百何，今年上半年看了《分手合约》，前几天看了《被偷走的那五年》，看分手合约时一个人去看的，满座了，自己也哭了。三部戏，最带感的还是分手合约。不善于写什么影评，也不善于对剧中的人物作任何评价，只是感于自己内心的情感戏，仅此。

其实还看过许多被感动落泪的电影，譬如《我的野蛮女友》，《假如爱有天意》，《比悲伤更悲伤的故事》，《初三大四我爱你》，《海角七号》，《三公升的眼泪》，《忠犬八公》，记得这几部在自己印象中是最深刻的，其实自己的泪腺是无限发达的，平时心里憋得慌，心一急就会想掉泪，在人前还是拼命把泪水收回去算好，或者在黑夜习惯想起旧事而湿掉双眼，或者自己本身天生就是一多愁善感与泪共勉的胚子。

一直以来，都不缺失看电影的时间，看过的影视剧都罗列在豆瓣（我看过的电影），有段时间，发现连找一部好电影观看都无从下手，不知道要搜看什么类型的电影，觉得自己大部分都看遍了，但是从来都没有认认真真写过一篇影评，最多观影后的评论都是在五十个字之内，大多都只是为打发时间而看电影。喜剧笑过就算了，爱情剧感动过擦干眼泪就好了，励志剧看的当时倒是挺满腔热血，本身充满正能量，当然这只是在观影中，以前从不看动画，一味地认为动画是小孩子才看的。自己在孩提年代也没看过几部动画片，天生不爱看。每当看到同龄以上的人看动画片看得忒有味道时，我都会在一旁咯咯发笑说这么大的人怎么还看那么幼稚的动画片，很不明白他们看得是怎么一个世界。自己开始看动画时，是去年在电影院看了刚上映的冰川时代4，突然觉得挺好，才把之前那三部从网上下载来，一部部把它看完，越看越有味道，之后就开始我的动画观影了。《鼠来宝》《马达加斯加》《卑鄙的我》《快乐的大脚》《怪兽大学》《麦兜响当当》《飞屋环游记》《小马精灵》《里约大冒险》《千与千寻》等等，发现梦工厂系列的动画是不会让人失望的，原来动画不单止是动画，也是有血有肉有心跳有故事有内涵的，原来只是自己肤浅了。

看电影和听歌一样，都是在于心情。听歌听的不是歌，只是简单的一种心情。看电影看的不是电影而是在平复焦躁的心情和不安的情绪，让你融入到电影情节当中，大声笑大声哭，会让你感到开心，快乐，失落，感动，惊讶，悲伤，感悟，存留在脑海里

《被偷走的那五年》观后感

文/满囤儿

点映看过《被偷走的那五年》便曾跟朋友提过，这是今年在观影感觉上最接近于《失恋33天》的。果不其然，影片上映几天后，票房黑马的姿态已经完全展现出来了。是的，受制于投资和类型，《被偷走的那五年》会有局部地区出现冗长和煽情的成分，但是导演黄真真希望通过本片，让观众思考该如何面对爱情与生命中的那些不完美的目的显然已经达到了。在白百合和张孝全的引导下，观众已经在不知不觉中思考了这个问题。网络上大家对影片的热情讨论，证明了大家对爱情和生命中的不完美，有着各不相同的体悟。

在现实中，我们的爱情里会有很多不完美的小瑕疵。而这些小瑕疵得不到妥善的溶解的话，便会日积月累成为毁灭千里之堤的蚁穴。《被偷走的那五年》用了一个巧妙的方法，现实中难得一见的方法，让女主人公去回顾了自己生命中的小瑕疵演变成崩口的过程。对于普通观众而言，这种戏剧化遭遇显然是陌生的，突然的。我们在生活中很少遇到这么奇葩的失忆，便难以因此而被刺激，必须在短时间内迅速捋清自己的小瑕疵和崩口之间的演变。

这时，电影的造梦功能便被开启了。观众看到的是《被偷走的那五年》中女主人公小蔓的煎熬，油然而生的情绪依赖得却是自己爱情的遭遇。你有怎样的爱情遭遇，你的爱情中有哪类瑕疵和崩口，便会在《被偷走的那五年》的梦境中得到某一种独特的体验。也许，是令你舒服的；也许，是令你不舒服的。

比起《失恋33天》纠结于爱情中的不完美，黄真真在《被偷走的那五年》中的探索野心更大。她还想触摸生命中的不完美。比起爱情中的不完美具有普遍性，生命中的不完美降临在大家头上的几率和程度就是天差地别了。因此，每个人对这部影片的结尾的体会也会天差地别。尽管都用到了苦情戏码，但是《被偷走的那五年》和前几个月同是白百合主演的《分手合约》还是有很大不同的。后者以绝症作为赚取眼泪的交换物，前者则希望用绝症来让大家意识到生命的易逝和脆弱，从而激发大家思考该如何去面对生命中的那些不完美。黄真真想要的是观众走出影院后可以更加坚强地面对今后的人生，而绝不仅仅是在影片结尾用眼泪湿掉几张手帕纸。

从首周6580万的票房成绩可以看出，我们内地的观众的爱情和生命体验都还是相当丰富和敏感的。持续不落的上座率和不断攀升的排片量，也都说明了在内地电影市场，《被偷走的那五年》是被广泛接受的。大家需要这样一部影片，片子内剧情跌宕起伏，片子外观众内心翻涌。

《被偷走的那五年》电影观后感

文/言小夫

爱情对于人们来说其实很简答，每个人天生都具有爱人与被爱的能力和魅力。爱情可以来的很快，或许一秒之间你已经爱上一个认定一生的人。爱情也许会很慢降临，当有一天你突然接受的爱情，正是来自默默守护你多年的人。但是无论何种开始的爱情，在享受了初始的激情和浪漫之后，要如何将爱情保鲜而不至于像《被偷走的那五年》中何蔓和谢宇一样，在疯狂浪漫极致的三年婚姻之后开始盛极而衰走向婚姻的谢幕。

何蔓(白百何饰演)和谢宇(张孝全饰演)为何会离婚收场？他们之间从开篇的恩爱浪漫走到一纸婚书的粉碎到底经历那些不可挽回的错误？我想观众们对这个问题探究的欲望和热切，和女主角何蔓想要迫切的回忆起失忆五年之间的婚姻经历的心是一样的。当随着影评穿插倒叙的结构一点点的呈现着离婚之果的前因后果时，我们和女主角一同渐渐的了解到这五年之间大概发生的一些事，鸡毛蒜皮的生活习惯积累矛盾，价值观的背道而驰，夫妻之间极度缺乏的信任，心理疾病的摧残以及婚姻触礁最严重的原则问题让我们明白为何他们最终走向婚姻的不可挽救。

不得不说香港导演黄真真在《被偷走的那五年》中运用的故事叙述方式，从影片清新纯爱的新婚夫妇开篇，短暂的幸福演绎之后切换到现实女主角失忆的五年之后。然后伴随着女主角的疑问勾起观众强烈的探知欲望，并跟随女主角努力追忆的过往脚步，更好的去了解这个故事理解这段短暂的婚姻。从而看到这对夫妻之间的各种矛盾演变至分道扬镳，也同时审视自己的情感世界，是否应该从男女主角的婚姻故事得到一些启发？显然《被偷走的那五年》前半段无论是角色还是剧情，都让人很有代入感。

然而电影终究是电影，它让观众有所联想有所思考，但却不能在女主角失忆五年的情节中有太多的必然的共鸣。但其实虽没有共鸣之处，但女主角失忆五年这样的角色设定和情节设置则显得更有意义。在电影中导演黄真真以失忆五年之久的空白与现实之间的接轨，代表了一个人类最渴望想要的后悔药的实现。女主角最痛最不想记住的五年婚姻记忆的删除，等于将他们之间的感情退回到最开始的地方，也造就了电影中谢宇和何蔓意志坚决的想要重新开始。

可是我们知道以失忆的方式将时光倒回是不可能的，无论是后悔还是懊恼发生的事已经是覆水难收。因此黄真真在电影用了一个不太可能出现的情节设置，让我们明白一个很简单的道理，那就是看到后悔的不可逆转和懂得自己最珍惜最珍贵。如果可以请在婚姻开始之