观白日焰火有感,看国庆焰火(优秀作文),电影《白日焰火》观后感

好不容易熬到了9月30日，今晚，我肯定少不了要痛痛快快地玩儿的事儿，先看看焰火，再……算了，管他呢，先去看再说。

我和爸爸、妈妈来到了河边，这儿的人可真多呀，我们努力了好久，才挤进了一堆人群中。

焰火开始了，首先，水面上出现了像浮在水面上一样的蜡烛，那美丽通红的焰火就像点燃后的蜡烛上面的烛火一样美丽极了。

最让我喜欢的两种焰火，分别是“笑开花”和“彩虹桥”。“笑开花”是一朵朵绽放的焰火。一只只美丽的焰火像一个个冲上云霄的小鸟一样，在天空中绽放出一朵朵鲜艳美丽的花朵。降落时，那一粒粒小小的火花，如同一个个带着翅膀的小天使，在慢慢地降落、降落……步子是那么轻盈、欢快。

“彩虹桥”，多么好听的名字啊，猜想，它的样子也应该很好看。当“彩虹桥”的细小焰火从河两岸中相继涌出时，便组成了一座彩色的大桥。远看，和天上的七色彩虹有一比，近看，那一个个彩色的小球上下跳跃，可爱极了。当你在不近又不远的地方看时，你就会看到，那彩色小球已发出了耀眼的光环。

除了这两个，还有火树银花、瀑布、大礼花等焰火，特别好看，哦，我爱国庆，我爱国庆的焰火。

《白日焰火》观后感

《白日焰火》给人最深的印象之一就是影片带有较强的个人风格。虽然影片导演刁亦男此前只有《制服》和《夜车》两部作品，但是在这部《白日焰火》中透露出来的他对于电影叙事与表达的掌握能力和影片类型化与风格的控制能力都是表现的非常成熟。影片虽然是一部悬疑色彩浓厚的电影，但整部影片带给观众的不仅仅是谜底揭晓之后的释放感，更有着对于人性困境反思的沉重感在内。

首先在影片的整体风格而言，和前面的两部影片一样，《白日焰火》同样带有浓厚的作者电影的特点，完全体现了导演较深厚的文学根底与对于影片较强的掌控能力。作为一名此前在业内混迹多年却并无多少名气的导演，刁亦男却以自己较少的产量坚持着自己的风格与底线。

在《白日焰火》中，虽然是以一个命案为背景的故事，但刁亦男更着重表达的是在这个事件中的每个人所面临的选择与人性的困境的表达与刻画。廖凡饰演的失败的警察与桂纶镁饰演的凶手在某些方面有着想通之处，共同的困境都让他们面临着一种被救赎的潜在渴望，而这也成为推动影片感情线与人物动机的一个主要力量。

在这个过程中，刁亦男着重刻画的是落魄的廖凡在自我救赎过程坚持与困境，以及桂纶镁角色在人鬼之间游走的困境与失落，加上两位角色在选择过程中的游离不定的心态与感情波折，凸显的是一个人性选择方面的真实与无奈。

影片给人印象最为深刻的是片尾廖凡在案件侦破后独自起舞的画面，包含着一种解脱后的释放和选择困难下的无奈。可以说，廖凡获得柏林电影节的影帝实至名归，但也正是导演对于角色设置与安排的准确性与多样性，才有了廖凡充足的发挥空间。

影片的另一个特点就是在类型方面带有浓厚的黑色电影风格。这种曾经在好莱坞大行其道的影片类型曾创造过无数经典作品，但对于剧本和导演的要求都较高。《白日焰火》是一部以命案为题材的悬疑色彩较浓的电影，而刁亦男在使用更多的黑色电影的元素上也体现了他对于成熟的电影类型的借鉴与把握能力。譬如在影片的一些具体细节如动物元素的出现上，就借鉴了《猎人之夜》的表达方式；而片中王学兵角色死而复生的设置，则明显有着黑色电影经典名作《第三个人》的影子在内。

当然，影片这方面最明显的当属在女主角的安排上，桂纶镁这一角色的设置虽然没有经典黑色电影中那些蛇蝎美人的心肠，但这个最终的凶手的设置却依旧是按照黑色电影的女性角色往往是反面角色的设置来进行，只不过根据剧情和环境做了某些改变而已。

而在整部影片的氛

《白日焰火》观后感

满怀期待的观看了这部金熊奖获奖影片《白日焰火》，整部电影的风格有点类似娄烨的作品，而且有点偏重文艺，而且还有些谜团没有解开。在东北那冰冷的世界里，没有绝对的信任，看似落魄的警察与命硬女人之间那丝丝诱惑却难以企及的温暖背后，暗藏着令人吃惊的真相，算是中国比较难得的犯罪电影，故事并不华丽，却很有分量，虽然在剧情上稍显弱，但主角们的演绎却将这些缺陷弥补！至少，整部电影有一只让我追看下去的劲头，这就足够了！

影片由一桩分尸案到多年后的连环分尸案，探讨的是人性的不可捉摸，因为当年的案子而落魄的警察，一个因为这件案子而变得扑朔迷离的神秘女人，这样的组合注定会让人联想到他们接下来的情感走势。影片的对白不是特别的多，但是对于演员情绪的描绘还是很突出的。

视觉效果上，带给我们的是冷冷冰冰的感觉，那种阴冷压抑的基调，是在向黑色电影致敬吗？整部电影都在充斥着隐忍，是啊，没错那种无处释放压抑的氛围贯穿这部戏的始末，看似很粗糙其实却耐人寻味儿。摩天轮那段估计被掐掉了，所以有些衔接不上，但是廖凡带桂纶镁看白日焰火夜总会的时候，心里其实是想让她自首的。而他因为骗了桂纶镁，内心也很纠结！

特别是当他不再是警察的时候，正因为纠结，才有影片最后那令人印象深刻的一幕！那一刻，你会觉得，廖凡是真心爱桂纶镁的，那种爱在桂纶镁入狱前，他为她爬上了楼顶，在白日下燃放了一簇簇繁盛的焰火，别人只能认为是在捣乱，但是只有她懂，这是他所能表达的全部承诺和那份爱慕之心！片末点睛，的确令人回味无穷。

我想如果不是廖凡在金熊奖拿了影帝，而这部戏拿了最佳影片奖，这部《白日焰火》很有可能沦为炮灰。廖凡一直都是演技派，从《将爱情进行到底》到《致命邂逅》，他的演技值得嘉许，但是这么多年他却没有什么突出的变化，这场戏的表演全在他的把握之中，也的确是廖凡式的表演风格，至于你要说他有所突破，或者是因为他拿了影帝的缘故吧！当然，很多人都说那段独舞是他的突破，我想说的是，他的那段独舞让我想起百变大咖秀里谢娜飙舞的瞬间！

女主角桂纶镁的表演相当惊叹，但是她也没有突破，因为这样的角色，特别是对内心世界描绘多的戏她都有很多的经验，所以她即便演的很好，同样是因为角色适合她！但是桂纶镁在那白雪皑皑的城市里却显得特别的幽美。而王学兵的为爱付出，的确令人动容，现在这样的社会，还有人爱得如此痴狂吗？

最后，我想说的就是引用里面的一句台词

《白日焰火》观后感

演了张自力，拿了金熊奖。《白日焰火》火了，廖凡也火了。分析张自力的人物魅力，关键词太多，可以浓缩成一个，就是完整。甚至可以说，此前在大陆没有任何一部电影中的小人物达到过这种完整，无论是贾樟柯制作还是谁谁谁。一个不穿制服的刑事警察张自力，一个青春不想走、赚钱又齁少的大老爷们张自力，一个替所有中国男小人物扑上去亲了桂纶镁的英雄张自力。

说说廖凡吧。初见这个演员是2012年的华谊年会上，他是那种在不上台的时候看见漂亮姑娘会腼腆的闷骚大男孩，脸上的胡子和会说话的眼神似乎是从同一个男人的两个年龄段分别生长出来的，拿现在小姑娘的话说这叫性感，水瓶男就该是这个样子吧，又神秘又有孩子气。何况他是2月14号生的，命中注定，他的未来是大众情人。

那时候的廖凡已经火过第一波，他的戏路和那张脸出自同一家工厂，没有胡子的半截青涩生猛，偷窥着《好奇害死猫》里的贵妇大姐姐刘嘉玲；带有胡子的半截可以和莫小棋热辣辣地滚进《一半海水一半火焰》里，《幸福额度》，林志玲站在这个男人面前，也可以是个小女孩儿。对女星，他是老少通吃的，他就是可以驾驭这些。

那些电影中的窥探视角成了廖凡性感一面的培养基，他是熟女的性幻想，是少妇最想出轨的对象，是少女眼里的邻家男孩和大哥哥。仔细观察才能发现，这个拥有北方男人厚足臂膀的汉子是个清秀的长沙男子，那是魅惑的源头么？魁梧来自戏剧舞台赋予眉宇间的正气，在那些高大全的电视剧里，廖凡对于穿上制服的角色拿捏起来是那么不费吹灰之力。爷们流儿是撑起巨大风筝的骨架，华丽伴随历练，被一笔一笔填在这只飞鸟的肌腱上，那些激情戏不至于显得轻佻，没过多少年，一个多层面的廖凡出来了。

终于得一机会，廖凡把孩童的眼神和男人的胡茬摆在了一块，这个人物就是张自力。片中的张自力越看越像个真实世界里的普通人。他的爱情深沉得像东野圭吾笔下的《白夜行》和《嫌疑犯x的献身》，却不是以男孩对女神的颓废视角，更不是什么古怪科学家坐在屋里拿着铅笔以怪治怪，那是外国小说家的方式，太不像中国人的生活。

《白色焰火》的故事大背景是实实在在的，年份、城市均明码标价，张自力的办案工具就一辆踹不着火的小破电动车在哈尔滨的冰天雪地里冒着白烟，只有审讯时可以坐在单位的捷达里，领导来了再加个桑塔纳，没有左一出右一出的高科技，没有博士生考试一样兜圈子的逻辑题，跟杀人犯玩个时间游戏什么的俗套段子，唯一一个伙计还在办案的

《白日焰火》观后感

文／王舒

从独立电影一路艰辛走来的刁亦男终于从沉寂的黑夜走进喧嚣的白日，并在当代中国影坛绽放出绚丽的白日焰火，响亮，奇异，举世瞩目。

2014年第64届柏林国际电影节，中国电影《白日焰火》一举拿下最佳影片金熊奖和最佳男演员银熊奖，这部由刁亦男编导，廖凡、桂纶镁、王学兵主演的悬疑爱情片讲述了一个在碎尸案侦破过程中男女主人公的人生救赎故事。

五年前的夏天，警察张自力在侦破一桩离奇碎尸案时受伤离职成了一名无所事事的工厂小保安，同年夏天，张与妻子离了婚，事业家庭双双跌入低谷。五年前的夏天，干洗店女工吴志贞的丈夫梁志军被警方认定为碎尸案的受害者，只因在天女散花般抛撒各地煤场的尸块旁发现了煤厂过磅员梁志军的衣物。

一个隧道内的长镜头将故事从1999年夏天转场至五年后的冬天，影片也从序幕进入主体叙事。冰天雪地中，张自力事业无成，借酒消愁，却渴望做一个在生活中输得慢一点的人；吴志贞少言寡语，冷若冰霜，苟且偷生于变态老板的干洗店。男女主人公的日常生活犹如漫漫黑夜，孤独，无望，直到有一天，这两个在黑暗人生中独自挣扎前行的人因另一桩碎尸案有了交集，张自力通过接近吴志贞找到了真凶梁志军，实现了他作为警察的人生意义，却在不知不觉中爱上了吴志贞；吴志贞在张自力身上找到了长久压抑的生命激情与摆脱过去的勇气，却把梁志军送上了不归路，也把自己送进了监狱。影片最后，满地乱窜与冲天而起的白日焰火犹如男女主人公的人生隐喻：哪怕白日，也要绽放，只为冲出黑夜，只为在光天化日之下义无反顾地点燃自己，救赎自己的人生。

由此联想到刁亦男的电影艺术之路。

1992年毕业于中央戏剧学院文学系的刁亦男早在2003年编导的电影处女作《制服》就曾获第22届温哥华国际电影节最佳影片龙虎奖，2007年编导的第二部电影《夜车》又入围戛纳电影节一种关注单元，这样的成绩在中国独立电影界已属一流，怎奈独立电影在当代中国过于边缘，两部注重个人表达的优秀影片没能引起国内观众注意，刁亦男只有继续在无名的黑夜中默默前行。

《白日焰火》的成功同样充满艰辛，这部创作8年、剧本被重写3次、找投资就用了4年、最终制作成本仅1000多万元的电影，从一开始就选择了最艰难的道路：拍一部票房不错的好电影。这一目标意味着它必须通过审查、兼顾观众口味、使用合适的明星、采取合适的宣传方式，由此带来摄制过程中无数次的痛苦和挣扎，创作者与制片人的艰

篇一：白日焰火观后感 昨天抽空去幸福蓝海郑州福都店去看了正在热映的影片《白日焰火》，这部在柏林电影节上折桂的影片到底有什么过人之处呢？让俺说道说道，个人观点，不一定都对。 首先，这部电影采取倒叙的方式，刚开始的一小段让人看得摸不着头脑，“一天之内，天女散花一样全省抛尸”、“各地的煤场都发现了尸体残骸”，吸引着观众看下去。情节层次感很强，每一层情节的博凯，都让人感到是意料之外、情理之中。 其次，这部电影最大的亮点应该是它给我们揭示了人性的阴暗一面，对于一些社会现象没有回避，直指要害。影片中那个两万八的大氅的主人，在他衣服被洗衣店的洗衣工洗坏了以后的一系列表现（激情戏可能已经被删除），不止一次地要求和这个洗衣工发生关系，直到最后洗衣工忍无可忍失手杀了他。这不正是当今社会物欲横流、底线尽失的写照吗？看看咱们身边的个别人，有俩臭钱就不知道自己姓啥了，刚当了两天领导就觉得自己怎么怎么样了。从另外一个方面来讲，这也反映突出弱势群体（以洗衣工为代表的）在遭遇困境时的无助和无奈；洗衣工洗坏衣服是很正常的事情，但是，偏偏这次，她洗坏了一件价值两万八的大氅，而且这件大氅的主人还是个下三滥，她赔不起这件衣服怎么办？这个下三滥就要求跟她发生关系，由于内心的恐惧、迫于生活的压力，她选择了委屈求全，把自己的身体给了这个下三滥，最终因为无法忍受这个下三滥的多次要求，终于爆发了，失手杀人。故事到此本来应该结束的，但是又出来一个“深爱”着这位洗衣工的丈夫，为了让自己的老婆逃过法律的制裁，竟然想出了一个偷天换日的主意：让她老婆宣称被害的男人就是自己的丈夫。而这个“假死”的丈夫从此过上了“活死人”的生活，同时也开始了自己的“抛尸之旅”。 再次，就说说这个洗衣工的丈夫。从感情上来讲，这是个好丈夫，是个爱老婆的好男人，得知自己的老婆受到了那样的虐待，是个男人都会很愤慨。但是这个丈夫所采取的的如此奇葩的处理方式，真是让人难以想象，甚至是难以理解的。（本来应该报警的，最多是个防卫过当造成的过失杀人，法庭一定会充分调查，给出合理的判决的，但是他们没有报警，为什么？我觉得这里面有不相信的因素，多少人为了上访满头黑发变白发？多少人蒙冤死在高墙里？）从此，这个丈夫扭曲的心灵便一步步走向深渊，一次次地出手杀人、分尸、抛尸，被害者都是想接近这位洗衣女工或者是想追求她的男人，这就是男人

这次简单来说说《白日焰火》的观后感，或者说解脱感。 吴志贞我认为她是我们现实中的一个隐喻，隐喻我们每一个人，撇开《白夜行》的基础不谈，她就像我们每一个人，或多或少的背负着一些恐惧，压力，悲伤，担忧，而这些背负，化作她的活死人丈夫，一个想把她也变成活死人的丈夫。 吴志贞恨她丈夫还是爱她丈夫？恨，只有恨，恨到什么程度？恨到警察追杀她丈夫梁志军的时候，她冷眼旁观，她站在昏暗的路灯下，心里一定想着：杀死他吧，杀死他吧，一切都是因为他，一切就要结束了。 作死作多了，自然就死了，梁志军也算是死得其所，自己折磨自己这么多年，折磨自己老婆这么多年，最后被一枪打死，可能老天也怜悯他被折磨这么多年了，给他个痛快的了结。 张自力这货，其实挺欠抽的，因为他偏执，其实看到他也看到自己的影子，我也是个冥顽不灵，固执自我的人，看来别人看我应该也很欠抽，来呀格格巫，来呀阿兹猫， 放马过来呀？ 他把梁志军送进地狱，他把吴志贞送进监狱，怎么说呢，我觉得他在影片里像一个driver，专门渡人，应该说张自力对这对夫妻俩来说是上天派来的使者，来超度他们，引着警察一枪嘣了梁志军，引着警察查到了吴志贞身上的命案，虽然结局是悲惨的，但是这真的是这两人最好的结局了，彻底的解脱了。影片最后张自力不管不顾的放着焰火，吴志贞轻松愉快的笑着，她知道自己解脱了，知道终于有人欣赏她了，就算她是在白天绽放的焰火，如释负重 而我 我讨厌那种暖黄色的灯光，我讨厌它把每个人都照的那么漂亮，我讨厌你们满怀期待的看着我。 时间的流逝化作冰冷的风霜，划过我的脸颊，飘向不远的地方

《白日焰火》观后感 习惯了周末的时候，看一部电影，当是犒劳一下自己。 这次看的影片是《白日焰火》，主演：廖凡、桂纶镁、王学兵等。 该影片曾获柏林电影节最佳影片奖，廖凡凭借该影片的表演获得最佳演员。整个片子看下来，是一部悬疑爱情片，充满了彼此救赎的味道。 廖凡饰演的张自力，偶然机会得知了洗衣店的女工吴至贞（桂纶镁饰演）牵扯到一桩命案，他自发潜入该女工的生活，准备一探究竟。 本是为了破案，深入洗衣店女工的生活，最后却一步步地爱上这个外表冷漠美丽的、内心充满故事的冷美人。故事随着两人感情的升温，谜底却也逐渐揭开，没想到一个洗衣店女工的身上却有着令人难以想象的命案。 洗衣店女工吴至贞初到工作岗位，洗坏了一件高贵的皮草，衣服主人让赔钱，两万八千多元，在1999年。吴至贞无钱赔偿，皮草主人看上了她的美貌，让她奉献身体。一次又一次，吴至贞不堪骚扰，策划谋杀了这位皮草主人，也是白日焰火歌舞厅的老板。 吴至贞的老公粱志军，非常爱她，两人商量以粱志军的假死掩盖皮草主人的真死，从此以后粱志军便是一个活死人。吴至贞也便过上了被活死人粱志军的监视生活，吴志贞内心寂寞孤独，厌倦了眼前的生活。凡是与吴至贞亲密接触的男人，都会被死活人粱志军偷偷杀死，分尸抛向各地。案件离奇，破案警察毫无头绪。张自力本是一名小警察，因办案失误被离职转业做了保安。他决定一探究竟，进入了吴至贞的生活，并与吴碰撞出爱的火花。 真相一步步清晰，张自力掌握了吴至贞及其老公粱志军的犯罪证据，却爱上了这位冷美人，并伙同警察抓捕并击毙梁志军。但，爱情不足以弥补内心的虚荣或者是正义，张自力背叛了吴至贞，在与其发生关系后，向公安局告发了吴至贞的罪行。最后，吴至贞被公安局带上了警车，白天的天空散发出很多烟花，苍白的璀璨，无颜色的烟火。 吴至贞笑了。 看完这部片，内心感叹导演的思维逻辑，如此一波三折，扣人心弦，不愧获得柏林电影节最佳影片奖。 影片中的爱恨纠缠，却令人印象深刻。 观众看来，最爱那位冷美人的，是她的老公粱志军。为了替她隐瞒罪行，她老公成为一个活死人，隐瞒一切身份，不能光明正大地生活。 至于张自力，不过是在利用吴至贞，得到她的心后，便于破案，掌握真相，向公安机关告发，获得奖励和认可。张自力的出现，非但没有拯救孤独无助，内心寂寞的吴至贞，反而把她送上了生命的终点。这不是爱，真正的爱，不应该存在背叛。 撇开吴至贞犯了罪理应受到法律

《白日美人》这部电影由路易斯布努埃尔执导，凯瑟琳德纳芙、让索里尔等主演，讲述了中产阶级妇女有一个幸福的家庭，但为了寻求受虐的快感，自甘堕落为高级妓女的故事。下面给大家带来的是白日美人观后感700字。

0.听说诺兰要拍情色片了。

1.这部电影没有《大开眼戒》拍的好，可能是因为没有情色古典音乐的陪伴。

2.色情电影的色情气息并非源于赤裸裸的肉体接触，而是源于想象。

3.布努埃尔对他自己的特殊嗜好总是大加渲染，在他的影片中脚和鞋的意象始终占有重要地位，他深深地明白，嗜好就是嗜好，除了为人所好之外没有任何意义。

4.电影中喵喵的猫叫声，某种特殊的马车铃声，这些声音总是伴随着片中著名的幻想场景出现，

5.马塞尔始终未能理解，尽管塞维丽娜对他所代表的一切十分着迷、不能自拔，但她对他本人几乎完全不放在心上。他只不过是她性幻想的道具，并且是她找到的所有道具中最好的一件。（这一段真的残忍，男性在女性面前只能是弱势的，所以只好去物理世界寻找刺激。）

6.内心（女性）的渴望无法抗拒。这里有反叛，更有绝望。

7.布努埃尔对于人性从骨子里持怀疑态度，却并不认为人性是可鄙的，仅仅是可笑罢了。让他着迷的问题是，在什么情况下深层情感程序会压倒自由意志，从而影响我们所作出的决定。在他的影片中，人物往往看似拥有行动自由，但事实上却并非如此。他相信，许多人在幼年时就塑成了特定的性行为模式，一辈子都不会改变。

8.《大开眼戒》就像一幅装裱高雅的名画，从场景、道具到人物的衣着、发型无不恰到好处，整部影片的节奏慵懒闲适。

9.《白日美人》里赛维丽娜的命运仿佛是上天注定的，而她丈夫的命运也是如此，这个男人在妻子汹涌澎湃的强烈欲望面前显得如此弱小，必然被淹没。

10.《白日美人》和《大开眼戒》表现的是同一种人都是一本正经的中产阶级职业人士，都无法在夫妻生活中满足妻子的幻想。妮可基德曼所扮演的角色同她的丈夫大谈所谓的海军军官，她的叙述与塞维丽娜想象中的场面具有密切的联系。两部影片中的丈夫都始终摸不着头脑，因为他们妻子所渴望的东西与他们无关，而仅仅关乎她们的需求与冲动，这种需求与冲动深深地植根于她们的心底，已经成为一种本能，正如喵喵叫是猫的本能一样。