对一个孩子来说，生命中绝大部分对于爱的理解，都来自父母，美国著名高产作家：巴得德.舒尔伯特对这两种爱进行了阐释。

在巴迪七八岁时，写了他人生的第一首诗。母亲惊喜地说：“精彩极了!”但父亲却评价道：糟糕透了。

母亲激励着巴迪前进，父亲让巴迪意识到自己的错误并一点点改正。一直做到最好。

巴迪因腼腆和骄傲冲昏了头脑时，爸爸就用“糟糕透了”来平衡巴迪的从而让巴迪自己一点点做到最好。父亲的爱是无形的，是隐藏在话语中的。

人生何尝不是这样的?有时碰到过不去的坎，但我们不断努力就可以做的很好。

父亲是巴迪的警世钟，母亲是巴迪冰天雪地的烛光，只有这两种爱交织在一起，少了哪一个都不可以，“精彩极了”、“”糟糕透了”来伴我们成长。

但愿我们在生活中有这两种力量，来平衡我们的心灵。

点评：小作者对文章的理解比较深入，写出了自己对“精彩极了”和“”糟糕透了”的真实理解，如果能把自己的亲身感受再写丰富一些就更好了。

对一个孩子来说，生命中绝大部分对于爱的理解，都来自父母，美国著名高产作家：巴得德.舒尔伯特对这两种爱进行了阐释。

在巴迪七八岁时，写了他人生的第一首诗。母亲惊喜地说：“精彩极了!”但父亲却评价道：糟糕透了。

母亲激励着巴迪前进，父亲让巴迪意识到自己的错误并一点点改正。一直做到最好。

巴迪因腼腆和骄傲冲昏了头脑时，爸爸就用“糟糕透了”来平衡巴迪的从而让巴迪自己一点点做到最好。父亲的爱是无形的，是隐藏在话语中的。

人生何尝不是这样的?有时碰到过不去的坎，但我们不断努力就可以做的很好。

父亲是巴迪的警世钟，母亲是巴迪冰天雪地的烛光，只有这两种爱交织在一起，少了哪一个都不可以，“精彩极了”、“”糟糕透了”来伴我们成长。

但愿我们在生活中有这两种力量，来平衡我们的心灵。

点评：小作者对文章的理解比较深入，写出了自己对“精彩极了”和“”糟糕透了”的真实理解，如果能把自己的亲身感受再写丰富一些就更好了。

我不是坏女生读后感范文一

非常感谢吴老师跟我们推荐的这部好书，虽然看后有点压抑的感觉，但这本书的确反应了目前中国应试教育的一些弊端，这本是个不该发生的悲剧。

常在报纸杂志上看到某某学校的学生自杀的消息，还以为是因为现在的独生子女都比较脆弱，受不了一点挫折，所以会用比较极端的方法处理问题，看完这本书我颇有感触：中国自古选拔人才就是通过科举，都希望能够通过考试一人得道，鸡狗升-天。对于现在的家长来说，上学的目的已经不仅仅是让孩子能学到些知识，更多承载的是对美好生活的希望。有了好成绩就可以上好的学校，以后可以找到好的工作，住大房，开好车，最好能找个金饭碗，衣食无忧（挺现实的吧）。对于老师来说，学生的成绩好坏，升学率的高低直接影响着他们的收入（老师也不容易啊）。在父母这样的期望及老师的双重压力下，造就了一群无个性，无魄力，无胆识，弄虚作假的中国式的宝贝。这估计就是为什么诺贝尔奖的得主通常是老外的原因吧。书中的叶小开，他本是一个纯洁，善良，诚实的孩子，就是因为比较好动，比较有个性而被老师及同班同学看成异类，看成坏孩子，觉得他拖了好孩子的后腿，虽然他也极力希望能改变大家对他的看法，但努力无效。似乎一旦被扣上了坏孩子的帽子，就把这个标签深深的烙在人们的心里。在这种情况下叶小开从屈打成招到自暴自弃最后走上绝路。

我觉得如果不希望同样的悲剧真实上演，我们家长跟老师真的只有从内心关心我们的孩子，从孩子的兴趣出发（不是常说兴趣是最好的老师吗），发现每个孩子的闪光点，启发孩子的求知欲望，让他们快乐学习，快乐成长，像小树苗一样，在阳光，大地，雨露的怀抱中成长为参天大树！相信在我们的共同努力下，每个孩子都会成为闪亮的宝石！（不见得每个都能成钻石，这要看成分了）呵呵！！！

《我不是坏女生》读后感范文二

阳光慵懒地舒展着身躯，空气夹杂着茉莉的芳芬，我蹒跚走进图书室。书架正中央，一本黑色封面的书，吸引住我的眼球饶雪漫的《我不是坏女生》。这本书写的是关于几个女孩的故事。书中的女主人公们有共同点青春叛逆和不羁。她们敢爱敢恨，无所顾忌，活得那么洒脱，甚至让我有些羡慕。一群处在青春边缘的女孩子，用力地爱，用力地付出。

被伤害了，甩甩头，装作不在乎。她们都是特别的，任性的。书中一个叫做坏坏的女生，给我的印象最深。她穿着一条粗大的军裤，一头烫过的卷发，她戴耳环，抹口红，成为学校的焦点人物。她是不折不扣的坏女生

阳光慵懒地舒展着身躯，空气夹杂着茉莉的芳芬，我蹒跚走进图书室。

书架正中央，一本黑色封面的书，吸引住我的眼球饶雪漫的《我不是坏女生》。

这本书写的是描写几个女孩的故事。书中的女主人公们有共同点青春叛逆和不羁。她们敢爱敢恨，无所顾忌，活得那么洒脱，甚至让我有些羡慕。一群处在青春边缘的女孩子，用力地爱，用力地付出。被伤害了，甩甩头，装作不在乎。

她们都是特别的，任性的。书中一个叫做坏坏的女生，给我的印象最深。她穿着一条粗大的军裤，一头烫过的卷发，她戴耳环，抹口红，成为学校的焦点人物。她是不折不扣的坏女生她早恋、逃学。依她的话说，她交往过的男生都可以组成几个篮球队了。她没有朋友，被老师眼中的好学生排挤。她想像三毛一样去流浪，去沙漠。可她深爱她的父母，她说长大了要给她的父母全世界。

坏女孩，一般有比好女孩更多的故事。在小说里，坏女孩的故事，永远能吸引住更多的眼球。其实，她们也只是普通的女孩子，只是因为个人际遇，阴差阳错地把自己推上了风口浪尖，从此生活变得坎坷。她们用放任去掩饰孤独，用一种痛去抵制另一种痛。

笼罩在月光下，静静地合上书，一颗幼稚的心频频跳动。按捺不住心中的悸动，迈入朦胧的宫殿。然而，青春月光所散布的一片朦胧，需要擦拭双眼，在平静中观赏美，不要在美丽中迷失了方向。

总有一天，我能把坏女孩们多得数不清的梦想打包，带到某个充满阳光的地方。

《你坏》读后感 李善新 若世界是黑暗，那我便作黎明。至少能在这片混沌中，紧紧抚住我的初心。 ——题记 想实正是一次不经意间的回眸，使我在茫茫书海中，一眼就瞥见了你。封面上那穿着蓝白旗服，嘟囔着粉嫩的樱桃小嘴，双手紧握着挂坠的小女孩深深地吸引着我。翻开书页，本以为要坐上通往童话世界的诺亚方舟，出乎意料的是，时空扭曲，将我带到了一个忽晴忽雨的江湖。来到了神秘莫测的乌托邦，来到了寒冬凛冽的珠峰，来到了民风淳朴的拉萨，又历经周折，来到了灯火通明的北京。 北京的夜是亮的，活似一座不夜城。对于大冰这样的野生作家来说，也是不夜的。但不是失眠的不夜，而是奋斗的不夜。那是段黝黯的时光，潮湿抑郁。被迫放下的话筒，遗恨倒闭的生意、背信弃义的发小兄弟、复发的旧伤，透支的银行账户、补丁白衲的内心······在我这种未入社会的未成年人看来都不禁皱紧眉头的经历，又何况还是人家亲身经历的呢？接踵而至的讥笑谩骂，再三逼人的生活是非，囊空如洗，炎凉荆棘。为了避晦，身边的人一个接着一个离开他的身边，扔下他独自一人流浪在人来人往的北京城，独自在谷底徘徊。身无分文的他唯一的光亮，就是手头仅存的这本书的书稿《你坏》（《他们最幸福》的完整版）。就像笼罩在黑暗下许久的人见到光明一样，马不停蹄地就往指定的会面地点赶去。那时已经没有闲钱用来打车了，下了地铁站还要步行好久才能到。一个编辑见完，顶着漫天的雾霾去见下一个，木着一张脸客客气气地去听那些挑剔与冷嘲，那些以专业为名的刁难和断言。新人新事冷题材，并没有出版社肯出版，一次又一次的会面无果。可能是这些太接地气的普通人的江湖故事不入他们高档人群的法眼，其实换作是我，我也会因为故事太冷僻了，没有成功先例等原因不敢冒险而拒绝他。有几次被喊住，满怀希望的转身，盼来的也不过是惯例的规劝：你可以把故事改成北上广青年的励志或爱情故事啊，流行的旅游文学啊之类的，我们还可以谈一谈，这要会有个好卖头。除了笑笑还是笑笑，规劝归规劝，我的故事还是我的故事，我的酒还是我自己酿的纯。乘着地铁一路向西，大望路到西单，复兴门，木樨地，五棵松。下了五棵松再走个15分钟，又回到了那座僻旧的楼，那就是他的终点站了。一开门，总有那只叫酸菜的猫迎上来舔他的脚根，门厅的灯总是亮着的，小餐桌的灯也是亮着的。暖黄的灯光下，总会留着专门为他做的饭菜，那是月月留的。孤独的夜里，有一

春节期间，我们一家一起观看了中央电视台播出的《经典咏流传》。让我大吃一惊的是，诗词与歌曲、戏剧等融合在一起竟然这么好听，朗朗上口，又让人耳目一新。

其中，让我感触最深的是，有一位小姐姐和她的警察爸爸上台咏唱的那首杜荀鹤的《小松》：自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。时人不识凌云木，直待凌云始道高。这首诗以前我背诵过，但是用歌曲的形式唱出来还是另有一番感觉，尤其是那个警察叔叔的故事更让我潸然泪下。

那位叔叔只是一个普普通通的警察，他在平凡的岗位上做出了不平凡的事。虽然他的胃被切除了，但是他仍然坚持工作，保卫着祖国的安全。他说他坚信那句时人不识凌云木，直待凌云始道高。

《小松》这首诗就这样藏进了我的心里。时人不识凌云木，直待凌云始道高。我也要好好学习，练好本领，做诗中说的那棵小松，总有一天，我一定会茁壮成长为凌云木，像那位警察叔叔一样，为祖国为人民做贡献！

《艾青诗选》的封面是个淡绿色的抽象画，我总觉得这个画面充满着奇妙的感觉，可以使人幻想，像云又像水 ，可以让你畅游其中。不会有其他的杂念，让你慢慢进入书中的世界……书的背面有一句柔情的句子“为什么我的眼里常含泪水？因为我对那土地爱的深沉。” 《大堰河——我的母亲》，书中的诗人是一位地主阶级叛逆的孩子，他真正的母亲是中国大地上一切善良而不幸的劳动者。诗中“大堰河，深爱着她的乳儿！”一句开头，一句独立成段，作者激动的抒发着自己内心对大堰河“养育”的感动。她是同着四十几年人世生活欺辱的“奴隶”，她是死亡时只有“四块钱做的棺材和几束稻草”的“奴隶”，她是社会主义阶级时最低等的人！她被“高等人类”剥削，压迫！只因为她出生卑微。她是一条河，是大地的化身！诗人走出自我的内心体验，你难以想象诗人的肩膀上负荷的力量，和他希望得到更多的责任——“以天下为己任”。这是中国知识分子创作的源泉和思想根基。 “人们嘲笑着我的姿态，因为那是我的姿态啊！人们听不惯我的歌，因为那是我的歌呀！”外国人对作者的嘲讽影射出当时黑暗社会的压抑，更加浓重体现出那些无知的人民对权力的跟随，没有足够的勇气去反抗！然而诗人又说：“但我要发誓——对于芦笛,为了它是在痛苦的被褥着，我将像一七八九年似的，想灼热的火焰里伸进我的手！” 深沉忧郁地唱出了祖国的土地和人民所遭受的苦难和不幸，反映了中华民族的悲惨命运！ 我爱艾青的诗，是因为它的诗充满了语言的张力。艾青的诗往往前半部分直叙，或澎湃激昂，但往往要到诗文的最后采用直抒胸臆的手法达到整首诗的高潮，然后是在高潮中结尾。这往往产生一种言已尽而意未绝之感。让我游荡其中，久久不能离去。 我爱艾青的诗，源于艾青博大的胸怀；我爱艾青的诗，因其自然天成，而有着最伟大的手法，这是深厚文化积淀与彻底消化的产物； 我爱艾青的诗，因为我同样和诗人一样，爱着这片土地和阳光。

就正直而言，仕途并不适合李白去涉足。因为这位“酒中仙”的诗人所质是他人少有的。而诗人气质愈浓愈重，在正直上就越不会成熟，即便在智慧和情感上他都是智者，他依旧改不了满腹的“不合时宜,读后感;。

在我看来，李白的一生被和现实所禁锢和束缚。

“仗剑去国，辞亲远游”是时李白二十四岁，风华正茂的他便开始向诗坛进军了。他是个才子，“五岁诵六甲，十岁观百家”，但他根本不屑于去做一个儒家忠实的信徒。他想像庄子一样站在九天绝顶观俯人间，所以我们可以轻易感受到他有一种天上地下独往独来的气概，固然是由于他站在盛唐这座历史的高峰上，因此，他向往的是“其翼若垂天之云”的大鹏。他喜游，广博的见识充实了他的人生色彩。我们了解，李白做过隐士、道士、游侠。他的志向立得远，但他只是一个自以为是超一流的正直家而其实根本不懂正直的诗人。栩栩然得意的他曾一厢情愿地认为有皇帝的召见就可以大展鸿图了。然而他错了，他是完全在中的诗人，他陷入属于自己所不能脱出的梦境之中，残酷冷漠的现实给予他的在欣喜之后，只有伤——而这些，除了社会和客观因素外，更是因为他浓重的诗人气质。

李白的气质，用浪漫来形容为好，但说他傲一点也不为过。他的傲完全出于自然，傲也是他一生最鲜明的写照。正因为他的秉性，他始终保持了一颗纯朴的童心，也就是说，他用以衡量世间的眼光总是带着浪漫的情感和稚嫩的理解。他将寄于自己的仕途，而唐的官场的复杂性妄将他的人格死死地框祝李白是框不住的。所以，他和社会明显格格不入。他的狂在人们心中留下（）的印象丰富得惊人，他没有停滞抑或封闭自己，他一旦找到了属于的起点和空间，就不会猥琐和。诗人一生所追求的，往往却难以在现实生活中得到满意的。李白的性格和气质，使他迷离在这清醒的尘世之中。

可以说，没有李白，盛唐的精彩大为逊色。余光中《寻李白》写得好“放豪肠，七分酿成了月光，余下的三分啸成剑气，口一吐就半个盛唐”。显然是有些夸张了。但我们应该明白，李白所给唐增添的华彩也并非其他人所能比的。可以说只有唐代，能接受李白这个狂人;也只有李白的狂放，能举起诗歌的火炬，来照亮辉煌壮丽的唐代。李白的性格是改不了的，他若做云，便偏要飞到九天之外，他若为风，便偏要到海上兴浪。他和我们同样不想信浪漫化的生命中会有失败的惨痛。他想把对象化局限于自己的前程，换而言之，他有着对这个人世的占有欲。因此，无论何时，他都不会毁灭他自己独有的美感，他也同样不

很喜欢的一本漫画。小脑洞，小可爱，小有趣，略有小丧，但这种小丧竟然很不可思议的让人觉得开心，很奇怪的那种开心，想笑，也不是那种大笑，就是浅浅的，短短的，转瞬即逝的那种笑。

正文：这碗鸡汤我干了

一、先写书评

1、

这本漫画很有特点，因为里面出场的人物，无一不是一张死人脸，但奇怪的是，河尻圭吾笔下那些死人脸，所传达出来的，竟然是让人猝不及防的开心。

“人生可不只有好事哦。”他这样说。

但说完后他没停，眼睛一眨，然后一个隐蔽的笑容一晃而过。

话锋一转，他又拉长音调说：“尽管如此，人生也不坏呢！”

2、

漫画的章节，分别为：早餐、拥挤的地铁、会议、午餐、白日梦、减肥、下班、晚上、周末休息。很现实，完全是一个人成年后不得不面对的每日画面。

很多时候也很颓丧，弄不清自己每天这样来来回回的意义。一个动作重复一遍，两遍，三遍，然后慢慢融入身体，成为记忆的一部分。

那种感觉挺恐惧的。感觉自己在被什么东西慢慢同化，在变得和周围一模一样。本来是有点棱角的，但时间推移，竟然在不知不觉间被磨平了。

但后来突然发现，生活本来就是由这些微不足道的细节组成的，一个人之所以对这些东西排斥，恐慌，拒绝，只是不肯接受一些本来简单普通的事实而已。

其实生活本来就是如此。没什么好期望的，才能没什么好失望的。

3、

河尻圭吾的笑点核心，在于一种错位，他的许多漫画描绘的都是错误的生物，错误的方法，或者错误的事情。这种强烈的错位感，让人有点小悲伤，但悲伤之后又有点小幽默。先苦后甜，真的很像生活。

比如漫画里面，脖子很长的长颈鹿，耳朵很长的兔子，鼻子很长的大象，还有嘴巴很长的鳄鱼。它们因为这些特点，生活上困难重重，但这种困难重重，却带给读者莫名其妙的治愈。

4、

二、这碗鸡汤我干了

1、

感觉我的人生就是一个压住浮躁的过程。

最近事情太多，人突然越来越浮躁。事多，浮躁，完不成，更浮躁，越浮躁，越完成不了，于是浮躁循环。

先开始的是健身。条件有限，时间有限，只是每日坚持压腿，深蹲，仰卧起坐和俯卧撑，不多，每样只有几十，但一天天下来，效果显著。

后来，开始练字，一天两张，在写的过程中，充分将自己融入到了笔尖的一撇一捺一勾一画之中，深切的体会到了一种圆融闲适的境界。

现在，事情还是那么多，而且每日新增了锻炼和写字，一天天下来，精神竟然感觉游刃有余，虽然依旧有没完成的部分，但心头丝毫不会因此浮躁，相反，只有一种不乱不困

坏中尉影评（一）

早些时候的威尼斯电影节成全了两位老头的交恶，阿贝尔·费拉拉狠毒的表示翻拍他电影的人应该下地狱，沃尔纳·赫尔佐格的回应是与前者划清界限，并澄清自己“从来没看过那部电影”。不过从成片的的故事来看，赫尔佐格说自己“没看过”显然属于无端扯谎，基本的人物架构、故事脉络几乎如出一辙，狂人改掉的似乎只是故事的结局。没错，在费拉拉1992版的《坏中尉》里，黑心警官哈维·卡特尔毙命在路边的警车里；而在赫尔佐格的新版中，尼古拉斯·凯奇笑到了最后。

你也可以认为赫尔佐格把电影修缮一新，汽车宽敞了，楼房高大了，警员也气派了，电影的黑色气质却明显衰退了下去。费拉拉的《坏中尉》是一种粗粝的美学风格，它带有毛边，却能产生震撼的效果，比如哈维·凯特尔在下楼梯的一场戏，与马丁·斯科塞斯在《好家伙》中的段落有着异曲同工之妙。沃尔纳·赫尔佐格的新版虽然“亮堂”，却没有那种时刻紧绷的质感，即使电影里把“轮奸修女”改成了“灭门惨案”，人物的破案仍属于走走停停，完全处在一个相对疲软的状态。

有几个段子在新版保留下来，一个是尼古拉斯·凯奇在街边逼奸吸毒少女，（原版里是哈维·凯特尔逼她呻吟打手枪），另一个是他赌球欠债引火上身。在前一场戏中，哈维·凯特尔的表现与尼古拉斯·凯奇有着天壤之别，前者是慢慢走到窗口，面带冷漠的进行威胁逼迫；尼古拉斯·凯奇的行为则处于一种狂热的状态，有一些“咆哮”的征兆，也破坏了整场戏应有的冷色调和震撼力。凯奇因为赌球而遭黑帮胁迫，他的表现是完全的萎靡，哈维·凯特尔的表演则是带一种不妥协的蛮横……事实上费拉拉所有的笔触都比赫尔佐格来的凝重，譬如凯特尔听闻输球的一刻，掏出手枪击碎了车内的收音机。

在新版的《坏中尉》里，我们既找不到那种颓败的末日气息，也找不到那种恍惚的人物状态，尼古拉斯·凯奇的表演同样间接性的害了这部电影。与哈维·凯特尔不动声色的爆发相比，凯奇张扬的表现已经背离了电影自身的气质（《我心狂野》也有这样的弊病），换句话说，尼古拉斯·凯奇根本就不适合这个角色。伊娃·门德斯是一个“拉长”式的人物，赫尔佐格扩充了她的戏份，却不见得这个人物本身对叙事的发展有何贡献之处。至于与毒贩的争斗，新版中是“谈条件”，旧版里属于横夺，哈维·凯特尔把赃款装进腰包的动作，要比凯奇在毒贩面前划开包裹有力的多。

或者在费拉拉看来，这些都还构不成“下地狱”的条件，真正窝火的是赫尔佐格改变了结局