《天下没有陌生人》读后感1600字

主动、礼貌、注意细节、不抱怨、重执行、讲逻辑、永远学习。。。

老前辈的经验娓娓道来，贵在践行。

【职场轨迹】

1、刚毕业时：不知道学地质将来出来能干什么，对未来感到彷徨。

2、第一份工作（1年）：在地质研究所工作

3、第二份工作（10年）：前5年在机场做地勤，后5年在总公司做营销。做营销之后接触公关，从摸索到步入公关正轨，至少花了5年的时间。

第一次正式接触公关：1994年（33岁）台湾中华航空公司发生了一起危机事件。

4、1999年（38岁）来到大陆，大陆同事不信服。同事不知道我能做什么，客户也在质疑观望。一篇（给客户）软文奠定在大陆发展的基础。

5、2003年（41岁）接手驻北京办事处。

6、2005年（43岁）被评选为万博宣伟全球唯一的最佳经理人。

7、2006年（44岁）接任万博宣伟中国区总经理的职位。

【职场经验】：

1、融入当地语言：即使只有一个半月，我也很认真地对待那份工作，在那边广结善缘。除了跟不同的航空公司进行业务往来之外，我也学了一些当地的马来语。我觉得，到了一个地方一定要学会说当地的语言，只有这样人家才会真心接受你，否则人家永远把你当游客。

2、与老大周围的人交好：到了一个新的工作环境，一定要知道谁是真正有影响力的人。

很多时候，我们无法跟老大搭上关系，因为接近他的时候都带着很多的目的，相处起来很不自然，而与他周围的人相处就要容易得多，他们对老大也许不能够产生直接的影响，但他们或许可以给你指条明路，告诉你该如何与老大打交道，或者，至少他们不会阻碍你和老大交往。

3、先适应后发挥：你到了一个新环境，你要先去适应它，让这个环境接受你，然后慢慢展现你自己的长处。

当别人慢慢接受我的时候，我就能慢慢去改造这个环境来适应自己。等到我在自己的专业上有一些成就的时候，就可以好好发挥，去做自己擅长的事情了。

4、好的公关人：专业能力（基本技能+ps/视频剪辑+文笔+讲故事能力）

5、危机公关处理：发生危机的时候，最重要的一点就是要在尽可能短的时间内告诉大家真相，要不然大家会随便猜。

危机发生之前，我们要准备大量的东西，即使备而不用也要做好准备，因为等到危机发生的时候，准备什么都来不及了。

另外，发生问题的时候，不要先去想为什么会发生这件事情，到底是谁的责任，这些是没有意义的，如何解决问题才是当务之急。

6、跨圈交友：要有胆识

《采桑子》读后感1600字

都说这是一本有正宗“京味儿”的小说，但奈何我既不知道老北京是啥味儿，也没见识过新北京的雾霾和恢宏，我感受到的就是正宗的纯纯的“人情味儿”。

咱们中国是个讲究人情味的国家，晴格格曾将“人情味”三字诗意地分开解读为：人的世界，情的天地，有味道的人生。小时候只觉得这话好听，越长大越觉得琼瑶阿姨还真是骨子里透着浪漫，而直到读完这本小说，我才惊觉“人情味”有多耐读。

这本家族小说讲述了满洲贵族后裔十四个兄弟姐妹及亲友在百年历史间风雨飘摇、各奔东西的故事。人物之丰富自不用说，但人物形象之丰满、性格之鲜明着实让我思绪绵绵。关上书闭上眼，每一个人就那么跃然于纸上，或动若狡兔或静如处子或深沉内敛或放浪不羁或端庄秀丽……而说到“情”，就更不用说了，全篇读完我依旧记得最开始讲述的大格格与琴师因戏结缘最终也因戏分离的故事，记得四格格与廖先生“良友难觅，丁香依旧”的情缘，记得“生如寄，死如归，一蓑烟雨任平生”的老五和他儿子金瑞的未完待续……有股“味儿”渗透在每个人物身上也贯穿于整部小说，或者换种说法，是作者在有意识地含而不露蓄而不发。作为一部小说，全篇没有多少文学技巧和文字渲染，甚至以散文的手法平铺直叙，一方面带给人足够的真实感，另一方面这样的手法以及女性作家难免会触的感性雷区也让人质疑作者的主观性给作品带来的新鲜度，而我就在这样的纠结中感受到那份鲜活的真实的矛盾的立体的名为“人情”的味儿……

首先，关于民族。八旗子弟的优越感跟不上清朝灭亡的节奏，变得疏离焕然但依然顽强拼搏，让人好生心疼。身份带来的尊贵在时代的变革下变成了尴尬，民族的悲剧性可以预见却不能避免。他们在时代变革和文化冲击下展现的窘态，展现的情怀，其实当真真实得可人。而在这样大背景下的满人该以怎样的姿态来直面，如今我们看来轻而易举的问题当局者就不一定那么轻松了。如今看来，作者是介于当局者和旁观者之间的角色，轻轻浅浅看似随意的笔墨应当是作者反反复复实则刻意的结果。

其次，关于人性。作者讲述的金家子弟或凄美或执着或糊涂或世俗的故事，最终都是充满着矛盾体的。例如她说“天道忌满，残缺实际上也是一种美”，而在最后老七身上又讲到“现今大谈残缺美的同时又有几人懂得圆满的道理”；她说世人以为金家子弟众多应是齐心、哪知早已分崩离析，后又讲道亲情是不死的、不因时间的分离而中断；她说老三老四已忘记了过去但又牢牢记住了过去……

《高兴》读后感1600字

“满天的星星，你要找哪一颗？” 书中提到了一个数据，在那个年代，西安城里的拾荒者有15万左右！ 这是一本描写改革开放初期，一批进城拾荒者生活的故事。 就像贾平凹一贯的作品，讲诉的是农民的故事，表达了他对农民的关注。 贾平凹本身也是农村出身，他的骨子里有着对农民的亲近和怜悯，他深知农民生活的贫困和艰苦，而农民的生活也是他灵感的来源。 《高兴》不单单是一本长篇小说，它更像是一部纪录片，跟随着贾平凹的镜头，这批拾荒者的生活被真实地展现在我们眼前。为了写好这本书，贾平凹不停地钻进西安市里的偏僻的小巷道，与拾荒者同吃同住，收集最真实的素材。 刘高兴是本书的主角，在他心中，来到西安市，他就是西安人，这个城市属于别人，也属于他。他来到城里拾破烂，也同时在寻找着自己的另一半肾。他坚信自己的肾被装进了一个西安人的身体。他认为那也是另一个自己。他把肾作为一个寄托，强化着自己和西安城的一种联系，想象着自己的肾是西安的肾，自己似乎也就是纯正的西安人了。 刘高兴把肾给了西安城，在西安的大街小巷奔波穿梭，“西安市的小道小巷，没有他摸不清的”。他有着一种信念，似乎自己了解了西安，西安就会接纳了自己。所以，他的言行举止都要像一个西安人，他的一生都在向西安城寻求存在感和认同感。 他的家乡——商州，是中国改革开放进程中农村的一个缩影。农村把土地让给了城市，方便城市容纳城市不断膨胀的人口。国家征集了土地修路，发展交通，建立工厂，然而那些没有文化，没有技术，当了半辈子庄稼汉的农民失去了土地，却看不到前方的谋生之路在哪。 对于农民来说，城市里遍地都是钱，所以他们选择离开农村，进城谋生。他们可以一天一顿饭，天天稀粥糊苞谷，他们可以一年一身衣，鞋子烂得露出黑黑的趾甲，他们为了一斤破烂多收一分钱可以与卖主讨价还价，他们生活在城市里最不起眼的阴暗角落，因为他们对城市的灯光和人群无所适从…然而即使如此，每年从农村涌入城市的务工者依然只多不少，这是国家改革开放过程中的无奈之举，城市化进程中的必然趋势。然而他们是否会被城市接纳？他们真的能挣到钱让家庭富裕起来吗？大量人群涌入城市以后，城市发展拥有了充足低廉的劳动力，城市一天比一天干净整洁，城里人变得越来越自信，那农村怎么办呢？最后的结果是什么样呢？城市吞并了农村，农村为城市发展让步，而农村人永远融合不了城市，农村人最后失去了家乡，也再也找不到回家的

《恶意》读后感1600字

脑海中浮现的第一句话是在《皮囊》里面《天才文展》那一篇文里的一句话——“和他说话，就如同和一个人在水里纠缠，你拼命想拉着他上去透口气，他却执意拉着你下坠到海底。”日高邦彦的一生都在被不同的人拉着下坠，野野口用特殊的方式暂时成功了，却忘了死尸最终是会浮出水面的。 取名恶意，四分之一的时候就揭露真正的凶手，进而围绕着杀人动机去一层一层剥开人性的洋葱，越接近真相，越觉得背脊发凉。我在阅读的时候格外谨慎，揣着怀疑的态度看文中出现的每一个人，连猫的主人都被我怀疑过是杀人凶手。再到后来，跟着独白书走，以为《萤火虫》和《禁猎地》一样是真实的故事，怀疑日高初美是双重人格的女主，死于日高邦彦的计谋，这个时候邦彦的变态人物形象站定了。紧接着剧情又反转，根据相关的人的口述，联想到《模仿游戏》里图灵的少年时代——校园暴力和唯一关怀产生的对性取向的深远影响，我甚至怀疑过野野口深爱着邦彦而后因为不可得继而杀了初美并毁掉邦彦的一生。直到最后真相大白，所谓的恶意，不过是一句“我就是看他不爽”罢了，很多人说这叫做没有杀人动机。但没有什么讨厌是无由来的，这里面包藏的是真切的妒忌，妒火熊熊燃烧让自己人性扭曲。或者，这不应该叫做扭曲，而是叫加强，这本书之所以直击人心，就是因为大家或多或少都看到了自己的影子，只不过正直和良知压抑住了妒忌，在是非面前我们做出了相对正确的选择。 野野口和日高邦彦在少年时代都经历过校园暴力，一个选择出淤泥不染，另一个选择同流合污。这个世界上最可怕的，从来就不是你堕落了，而是你堕落的时候你同圈子的人在坚守甚至进步，这种对比带来的落差感才是妒火燃烧的导火索。为什么杀死日高的不是藤尾那群少年混蛋？因为在藤尾那群人的圈子里，干坏事儿是司空见惯的生活常态，来个日高给欺负无非也就是生活再多点乐子罢了。但野野口，自始至终都不属于这个圈子。最初的他，甚至认为日高这种身份的邻居都配不上做他的朋友，自命清高的他落得和日高相同境遇的时候，为了免于皮肉之苦放弃了自己的信念和坚守，一边和藤尾沆瀣一气一边又唾弃自己，直到帮助藤尾强暴邻校女生。那个时候你觉得他最恨的是谁？会是藤尾吗？不，是日高邦彦。这顶巨大的太阳照的肮脏而又污浊的他睁不开眼，一颗恶意的种子开始埋下。 人的适应能力是极强的。如果说一开始，野野口还会有些许的自卑与自责，在后来没有日高邦彦的日子里，他是可以过着平凡而又忙碌的

《文心》读后感1600字

我们的生活离不开阅读和写作。看完一篇有意思的公众号文章，想发朋友圈表达自己赞同或反对的观点，却不知该说什么，最终只是摘抄原文的金句。看完一本书或一部电影，想发表自己的评价和感想，却不知该如何下笔，最终只是打出几分的评价。 有人认为写作是作家才会去做的事，其实我们日常生活中离不开写作，正如《文心》中的语文老师王先生所说，“作文是生活中的一个项目，而不是生活的点缀”。 知识爆炸的时代，信息充斥在生活中每一个角落，快餐式与碎片化的浅阅读下，大家对信息的收集、提取和整理的能力在不断弱化，导致大家的写作能力普遍不高，有感不如如何抒发。 《文心》就是一本专讲读和写的书，作者夏丐尊和叶圣陶两位文学大师，以讲故事的形式，深入浅出地探讨阅读与写作的方法，虽然本书已出版八十多年，故事背景是三十年代的中学语文课堂，但其中介绍的思路和方法放到今天并不过时，历久弥新。 《文心》讲到写作的第一步是认清目标。如果你不知道写出的文字，准备给什么人看，也就无从下笔，即使写出来了，也不会有影响力，因为没有清晰的定位。时常问自己这些问题，“我的读者是谁？他们是什么样的人？他们关心什么事？我擅长什么领域？”就像开车有一个目的地，才不会南辕北辙。 这个原则对于广告人来说应该并不陌生，在思考广告文案创意时，提出与广告观众有关的问题，是必不可少的一步。一个优秀的广告人，只有不断思考“谁会买这项产品？为什么他们需要这项产品？”等等问题，才能更精准地理解观众，写出令人感兴趣的爆款文案。 写作的目标有了，那么如何在生活中寻找写作题材？《文心》中提到了“触发”的方法，“所谓触发，就是由一件事感悟到其他的事。你读书时对于书中某一句话，觉到与平日所读过的书中某处有关系，是触发；觉到与自己的生活有交涉，得到一种印证，是触发；觉到可以作为将来某种理论说明的例子，是触发。这是就读书说的。对于目前你所经验着的事物，发现旁的意思，这也是触发。这种触发就是作文的好材料。” 我把这种“触发”理解为联想。人是一种擅长联想的动物，认知科学家发现，相关联的信息和知识会以组块的形式储存在大脑中，当其中一个信息被激活或调用，其他信息也比较容易在脑海中再次浮现，这就是联想的原理。 《这样读书就够了》中介绍的“拆书帮便签读书法”的原理，其实也在于“触发”二字。阅读时发现有用的方法技巧不足以让它成为你的知识，当你由此联想回忆起之

《极花》读后感1600字

去年读了贾平凹的《极花》，心内久久无法平静，于当夜提笔写了一篇读后感。今日发上来，和书友分享。 夜读《极花》——黄土女儿的血泪史 贾平凹的小说《极花》，据作者讲，是一种冬虫夏草，冬天是小虫子，眠而死去，夏天里长草开花。我们无缘得见，应该是很美的花儿吧。但小说里那位整天坐在磨盘子上的白胡子老老爷见过，是他发现了极花，并起了这个美丽的名字。 一个真实又悲哀的故事 20岁，读过中学，有一双大眼睛，长得美，爱穿高跟鞋、暗恋着房东儿子的蝴蝶是《极花》的女主人公。老老爷说，蝴蝶是前世的花变的。但这只蝴蝶的命运来不及像花儿一样绽放，来不及自由自在的飞就折断了翅膀！被骗到酒店后，人贩子将她拐卖到一个荒僻、住着窑洞的圪梁村，一名叫黑亮的光棍霸王硬上弓占有了她，并怀孕生了孩子，被成功解救后，后来又返回了村里。 故事不长，加上后记共212页，却是一部黄土女儿的血泪史，读来令人心疼落泪。小说最后一段，蝴蝶返回了村里，沿着漫坡道往硷畔上走，没有了重量，没有了身子，越走越成了纸，风把她吹着呼地贴在这边的窑的墙上了，又呼地吹着贴在了那边的窑的墙上。恍惚看见单薄的她，就这样一步一步的，走进了宿命的空旷与无奈中。后记里，作者说，这是发生在他老乡身上的一个真实又悲哀的故事。 人走了，他说，又回，回哪里去了。作者老乡说的人，就是他的女儿。 “这个故事像刀子一样刻在我的心里，每每一想起来，就觉得那刀子还在往深处刻……” 揣在作者胸口的刀子 10年来，这把刀始终揣在作者的胸口，以至于后来在高原上见到挖土豆回家、脸色黑红，背着那么沉重的篓子，两条弯成o型的腿，趔趔趄趄的妇女；在堆放着各式农具、牲畜齐全的硷畔上，见到一边给身边的小儿擦鼻涕，一边扭头朝隔壁骂，并啪啪拍打自己屁股的女人；在村庄的路口上，见到集市上掉了牙，要带回扔到自家的屋顶上去的老奶奶时就想到了她，想着她到底是怎么个活法？ 作者交代，关于蝴蝶的拐卖他不想详尽地描述，尽可能地把一切过程都隐去。他关注的是城市在怎样地肥大着而农村怎样地凋敝着，关注那里坍塌了什么，流失了什么，还活着的一群人是懦弱还是强狠，是可怜还是可恨，是如富士山一样常年驻雪的冰冷，还是它仍是一座活的雪山。 《极花》是朵美丽的花 《极花》以第一人称口吻来叙事，写了蝴蝶的内心怎样由最初的哭喊、挣扎，抵抗，后来慢慢开始接纳，适应，她学会了侍弄鸡、做搅团，压床子面，做

《赴宴之前（毛姆小说精选集）》读后感1600字

短篇集锦[爱心]

毛姆的小说内核，其实是用棉布擦拭刀子。刀柄上华丽的巴洛克式的装饰是毛姆所喜的生活的喧嚣，而棉布擦过锋刃的温和与锐利，才是毛姆文字深处所求的慈悲与深刻。

喜欢毛姆有二。

语言和行文

我有更大的希望，就是有朝一日，能够拥有千姿百态的海洋、天空，拥有清丽的朝阳、艳丽的晚霞以及辉煌壮阔的夜晚。我将在曾经是荒野的土地上开垦一座花园，并创造出很多东西。而时光流转，等我老去之后，回首这一生，我希望，我的生命会是朴实无华、宁静而悠远的。虽然没有什么大事业，但是，我的一生将与‘美’同行。噢，你一定觉得这样的我实在太没有上进心了吧。怎么说呢，假如一个人，即使他得到了全世界，但丢失了自己的灵魂，那一切也都是毫无意义的。坦率地讲，我想我已找到了自己灵魂之所在。”

不华丽但是很诚恳  仿佛自带说服力和代入效果  描写心理和环境的语言没有太多文字技巧  一字一句都刚刚好   特别心动他的切入角度  有趣的形容

酒很淡，感觉像喝水一样不会醉，我们一边吃通心面，一边喝完了一瓶。等喝完第二瓶，我们已经醺醺然觉得生活没什么大不了的。

人物和主题

不知道是不是我的错觉  从《刀锋》到《赴宴之前》众多人物形象非常平凡、立体

之所以说毛姆笔下的故事慈悲又残忍大概就是这个意思   人的生活选择与现实环境与精神栖息总有矛盾冲突  而你也不晓得自己会在哪个瞬间就大彻大悟  有可能是见识了不一样的风景  有可能是遇到了生命中的贵人  有可能是读到了足以影响一生的书籍   但凡有觉醒的意义   总归是对之前的生活不满意  或是早就在寻觅

结局如何  凡人如何猜的透  毛姆不给出评价  因为他看到了每个人灵魂扑簌闪光的那刻  也看到了微弱之火燃尽的悲凉

所以你看到对妻子深情款款的谁谁  不过因为情敌假象的瓦解而恢复冷漠  主人公最爱的还是自己呀

所以你看到对人生安排圆满的谁谁  对于计划之外的变故毫无抵抗力  死在春花秋月的月满之下

所以你看到浮夸、爱说大话的谁谁 因为一个女人的求助  愿意丢掉自己最看中的面子

所以每个人呐  不完美  这样最可爱

他看着我，脸红了起来。灵魂毕竟是一种烦人的东西，当人的灵魂逐渐发展完善，他就失去了伊甸园。“闲暇，”他说，“要是大家都懂得该有多好！这是人类能够获得的最珍贵的宝物，可惜大多庸碌之辈甚至不懂如何去获得闲暇。他们完全为

《褚时健传》读后感1600字

3月褚时健去世了，正好赶在这个月底读完了这本书，这本书基本按照时间轴来写的，童年、少年、青年、反右、糖厂、烟厂、褚橙，红塔山、褚橙是褚时健的两个标签。作者受王石所托来写这本传记，在褚时健传记已经有好几本的情况下这确实需要勇气，但也增加了我个人的怀疑，虽然一再强调不是所谓的歌功颂德，仍不免有所疑惑，果然，读完后，赤裸裸的歌功颂德无疑。

褚时健的家庭是有见识的，靠近铁路常年在外面跑，在祖父一辈就已经家庭殷实了。童年的部分写道：“他一直保持着一个习惯，那就是阅读，无论在任何一个生活阶段，他在睡前都要看几十页书。”虽然这部分我存疑，但我想，阅读应该是个好习惯，不为别人，只为能更好的看看没有接触过的世界。他堂哥算是少年褚时健的一个启蒙者，从他烤酒的经历来看，他的那种认真的做事精神一直延续了下去，这也是他创造传奇的一个重要原因。解放前的褚时健选择了共产党，这是难得可贵的，在读到他这一段经历时，心中波澜起伏，思想永远是行动的先导，那个战火纷飞的年代，在艰苦、困顿的环境下仍然是思想活跃，如此动荡的年代尚且有着那样激烈深刻的思想追求，怎能让人不心生仰慕！而如今物质相对来说已经是极大的丰富了，学生们关心的是什么？考试、工作、赚钱、结婚、买房……包括我在内有几人能大胆的表达自己的社会思想，哪怕是信仰的狂热呢。

褚时健在最初的工作阶段，刚解放时事业蒸蒸日上，顺势结了婚，然后被划为右派，划为右派，是他人生的一大打击，同时也是转折，有时想想，满地鸡毛蒜皮的生活对于普通人其实是幸事，起码这意味着生活无大事，每个人都可以随口、随时抱怨生活里的小麻烦小磕碰，但真正的大风大浪来临时，有几人能承受？

糖厂，是褚时健的小试牛刀，糖厂的经历，最重要的就是用心去做，管理，最重要的也是为员工着想，褚时健最会搞生活，这点大赞！在那个政治高于一切的年代，更加难得可贵。我想仍然是时代造就了褚时健，他的才能，他的天赋碰上了一个让他充分施展的好时代。

烟厂，这是他传奇人生的起点，经营管理烟厂这部分看的很励志，但看着简单，我想个中艰难只有当事人才能明白的吧，这一段感触最为深的是要做好一件事，没有“上面”的支持是很难的，褚时健多次危机不是来自下面而是来自上面，没有领导支持与大环境的允许很可能就会半途夭折，时代的弄潮儿！

之后就是贪腐判刑，这部分作者一笔带过，实在有失水准，有失严谨。监狱服刑，应该

《人生》读后感1600字

       似金子般的姑娘

路遥的《人生》前前后后读了两遍，可能是经历多了，或者说看到的多了，读这类书少了以前的冲动，没有表现的那么易怒或者破口大骂。虽然没有像读《平凡的世界》那样哭的不能自己，但内心依旧是阵阵的心酸与无奈。当时农村的愚昧与无知，人们的旁观心理与现实的残忍等等，我都觉得可以接受，毕竟时代背景让我们无可奈何。此书中我只心疼巧珍，这个跟我一样大的姑娘，那么朴实，可以为了爱情义无反顾，可以为了心爱的人儿忍痛放手，甚至在被甩以后可以为了对方的前程去下跪求别人，这种伟大，让我震撼，自愧不如！

我读书极少去读推荐序，在我看来，无论推荐的人多么有权威，多么有代表性，都不能影响我的评价，此刻我是读者，这本书的好与坏应该由我来评价。但我喜欢看一本书的封皮，里面的插图，仔细揣摩作者的用意，研究排版结构实在是一份乐趣。《人生》这本书只有淡淡的封面，一两道淡淡的墨水痕在画一个即将升起的太阳就表达人生，实在妙哉！本书分为上下篇，上篇用两条细细且弯曲的线条勾画，在一端画上一个男生（高加林）代表了高加林未来一段时间的人生道路，被迫离开自己喜欢的教学岗位，待家务农，未来如何，他只能苦恼着。下篇同样的场景，只是高加林换成了巧珍，她咋办？喜爱的人儿即将舍弃的她，自己来之不易的爱情即将走到尽头，未来的人生她又将如何度过呢？简简单单的三个场景，一部大作就这样出现了！

接下来我想说说巧珍，至于加林（书中男主，唯一一个让我写书评不想提到的主角，没办法，我很任性，在我看来，就是一个渣男) 巧珍—高家村刘立本的二女儿，一双水灵灵的大眼睛，外貌出众，气质也不错，身材似白杨树一般苗条，为人朴实善良，乖巧懂事，勤劳能干。我想七件事足以代表她让我钦佩——第一件事是在那个愚昧，无知，思想封建的年代，她可以为了自己的爱情主动告白，甚至说自己可以上山劳动，让加林在家呆着，不会让他受苦。在我看来简直就是现在的霸道总裁般的告白，让人如何不心动！就这点来说，就很牛，即使在现在的环境下，极少有姑娘可以做到放下自己的面子，自尊或羞怯去向对方告白。

第二件事加林让他刷牙，她将这句话奉为圣旨，坚决执行，即使不习惯，即使牙齿满腔冒血，即使街坊邻居议论纷纷，她不在乎，她一心只为了那个男人，那个让她着迷的男人。第三件事即使知道加林出去闯荡会抛弃自己，她依旧选择让他出去去实现自己的抱负而不是被困在这个小地方哀

《我敢在你怀里孤独》读后感1600字

《我敢在你怀里孤独》，喜欢这本书原因很简单，因为我自己，本身就是一个孤独的人。

坦率来讲，承认自己的孤独是一件并不容易的事。

因为一些成长背景的关系，别人习以为常的亲密关系，对于我来说要想获得这样的体验是一件不容易的事，因为内心或多或少有一些障碍，所以有时候会觉得“活在自己的世界里”。

因为害怕孤独，所以有时候要装出拥有很多朋友的的模样，要去做一些合群的事情，即便你真的并不喜欢。即便如此，我们依然要呼朋引伴、融入圈子，就像如今的很多时候，离不开手机、电脑，1小时不刷朋友圈就会感到被世界隔绝一般。

有时候我们怕的也许并不是孤独的状态，只是害怕被人贴上“孤僻不合群”的标签，害怕被周遭的人嫌弃，害怕那种被当做另类人的眼光。

只是，静心感悟后也许就会发现，在人群中所感到的孤寂，要比一个人独处的状态，要难过上数千数万倍。

我们中的许多人，在成长的童年都曾经因为不同的原因，有着各种不同的孤独经验。只是，那样的孤独是有一种被众神抛弃的悲伤，一种无奈地啮噬自己伤口的感受。

后来听了一首歌，名字叫《后来》。

因喜欢这首歌，逐渐喜欢上了歌手刘若英。

因喜欢刘若英，有幸读了她的书——《我敢在你怀里孤独》。

讲真的刘若英长得并不算漂亮，但为什么那么多人喜欢刘若英？

张艾嘉说：“我喜欢刘若英，不是她某一个阶段，而是整场花开的过程。”

周迅说：“她总是清清淡淡，像一朵不经意的云，又像一片白月光，能让人瞬间安静下来。”

刘若英是一个非常有精神品味的人。

刘若英有句名言：一个人生活不代表不能取悦自己。

她知道去哪里买一人份的香槟，

她经常一个人吃饭、看电影、唱ktv，

她说：“能把单身生活过好的女人，才能和男朋友相处好，你黏着他时，他就想办法要逃；你把自己的生活和心灵都打理好，不依赖他、不试图套牢他，他就会对你产生好奇，就想和你待在一起，就想和你结婚。”

她和钟石的婚后生活是这样的：

夫妻俩一起出门，

然后去不同的电影院看不同的电影。

然后两人再一起回家，

进家门后一个往左，一个往右，

因为两人有各自独立的卧室和书房。

朋友们说：“你俩太有距离感了。”

可刘若英说：“最好的夫妻关系，就是在枝繁叶茂的同时也能保有完整的自我。”

她开挂的人生，正是从心的独立开始的。

刘若英在《我的不完美》中写道：

“对我而言，表现自己真实的不完美的一面，我并没有去想很多，或者