观《恐怖旅馆》有感。
现在看电影或者视频也是人们汲取知识营养的一种主要渠道，思维与故事情节不断地“互动”，产生很多的感触，我们观赏以后，心中常有许多感想，我们可以用写观后感的方式将各种感触和思考组织在一起。为什么我们不能产出一篇自己的观后感分享与他人呢？小编特别为你收集的“观《恐怖旅馆》有感”，希望能帮助到你，请收藏。
《恐怖旅馆》观后感
自蒲松龄的《聊斋志异》到现时代的《贞子》都是利用灵异事件和鬼怪来渲染恐怖的气息。近几年不少导演都想突破不再利用鬼怪的老传统。则出现了一大批恐怖片末尾是人类制造出来的幌子，而充分讽刺人类内心仇恨的饥渴，反之让观众学到点什么！但这并没有和旧时代恐怖电影脱离任何干戈，仅仅只是给电影末尾来个挽回科学的包袱。
由青年导演郑来志自编自导的《恐怖旅馆》，算是成功的打破传统恐怖片通俗的流程，也制造出新时代恐怖。
电影开端。一辆计程车压死了一对正在交配的蛤蟆，则已经粗略的概括影片故事。这段巧妙的比喻往往观众刚开始没有发现，则看完影片全过程才自己获得答案，恰好影片前后照应剧情。
整个影片中没有出现鬼怪，最多就是简单人物夸张装束，和乱糟糟的活动场地。一次次的同一个梦、同一个故事来呈现故事的情节和恐怖的气息。影片开头没有给影片任何铺垫，更没有给观众交代任何前因，就是一个反反复复的梦来把故事的完整性给拼接起来。
杨晨和林欣雅是采访的记者，就在两者互相猜疑对方而造成的冷战，就在冷战的同时两人必须一同前去一个偏僻的宾馆采访凶杀案。一个恐怖的梦由起床后并没有结束，反而是一次次得知故事的情节却因为双方的冷战并没有触碰那段梦的相互告白。
梦中先由凶杀了各自，一次次的梦的重复却发现是对方杀了对方，就因为这对情侣没有真正的真情相信对方。相信梦的第二次开始，梦中的剧情主角得知，观众得知，却没有利用向影片《死神来了》得知故事结果，提前阻止恶兆的来临。这样给观众带来更多、更强恐怖的气息。别狡辩了，人们在面临紧张之时不会因得知下面的情形而侥幸，反而是处处害怕故事就是那么发生。就像看到水果盘中的水果刀一样，那时你对水果刀害怕了吗？
影片中的黑色蒙面杀手和鬼一样的装束女郎是谁呢？或者你会这么问，但到了后面几个梦会发现，他们就是火车上那个全身挂满黄金的小人物女士和拥有1234567K的金条的矮富丑。但并非仅仅如此，杀人狂还有两位，那就是自己了。四位凶手、四位受害者、N次的梦、一个故事。没有真情的情侣。
凶手为什么一个蒙着面，一个模糊的装束。我想导演刚开始创作时并没有这么多含义，只是让他们做一个连名字都不需要的神秘人，不仅可以保持神秘感，而且保持影片正常的需要人物。但是后端发现这个蒙面人不仅可以代表自己，而且可以代表另一队情侣。更重要的是可以让观众来决定他们是谁。蒙面也是让观众给火车上两个人保持松弛感，来继续保持多一个他是谁的空间。这段也算是影片中亮点之一。
导演郑来志全新颠覆了旧时代电影，完美的成为中国新恐怖片的开端人，但似乎观众不买单。
很多网友吐槽该片是个根本看不懂的电影，导演认为具有新疑和艺术的创作，却让观众不习惯的创新。本片具有最有含义的N次梦，被观众称为尼玛，全是梦，什么时候才算醒啊？。习惯以往的旧流程，突然来个翻天覆地的改革，观众只觉得不习惯。这让导演真是哭笑不得啊。
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恐怖直播观后感影评
《恐怖直播》是一部来自韩国的犯罪悬疑电影，影片首播于2013年，影片剧情精彩，耐人寻味，网友们对这部电影的评价也很不错，一起去看看吧！
看了之后有深深的无力感，很多事情不是我们想象中的那么简单。朴鲁圭最初要的只是单纯的一句道歉，可这一个要求会被误解成很多很多。想要重振旗鼓的主播 想要上位的部长 急忙撇清关系的别台播音员 政府官员一层层的推脱与拖延 可是犯人只是想要一句道歉的这个要求没有人在乎过每个人都有自己的心思，在欲望权利面前他们都失去了人性。
观看过程中，在看着他们小丑一般的举动时，联想到了韩国沉船事件，纪录片里记者不停的追问 船长想要去帮忙却被政府拦截 在事后却被反咬一口，家长的哭诉 政府的拖延不和电影有大同小异之处么。
很多事情 我们的初衷都很单纯，我们想要的可能只是一粒小小的沙子，但很容易会被人误解成你要的不仅仅是一粒沙 你要的是一个石头是一颗陨石。我们是一个小小的公民，我们有话语权，我们也希望被重视，人活在这个地球上没有谁是不应该被平等待遇的，人是不应该分出高低贵贱的，每个人都值得被尊重。
人类最基本的权益是正义。
牺牲其他人的利益向上爬。
于是善良的人们发明各种手段去揭发，检举，惩治邪恶，并赋予一些人权力来执行维护正义。
可当某些不正当的人被赋予了权力，就会利用正义的手段栽赃陷害来牺牲他人权益，满足自己的利益。
人类发明正义，同时产生对立面邪恶正义被邪恶粗暴颠覆发明维护正义的手段邪恶的人利用正义手段牺牲他人利益。一个死循环，似乎邪恶和正义的生命力同样顽强。正应验那句西方的俗语如果你相信上帝，就一定相信撒旦凡事都有两面
这让我想起《潜规则》这本书提到的中国选官演变历程。首先发明科举制度凭才能选官，都是君子。但是有标准有规则就有漏洞，潜规则盛行，选官的演变结果是百分百小人上位。而各种反腐倡廉的举措都不能杜绝潜规则，于是明朝一位吏部尚书迫不得已，废除凭才能选官的规则，而是改用抓阄抽签，不凭资历没有规则凭天意。这种无厘头的做法虽然无法保证选贤任能，但是杜绝不正之风，避免百分百小人上任。当正义和邪恶随着规则的消逝一起死亡，两败俱伤，似乎任何的努力都是徒劳。
《潜规则》还提到一个规律，恶政是一种排除君子的筛网。假设最开始德高望重的君子执政，当他的上级（恶政）要求他做牺牲他人利益的时候，他由于道德善良选择拒绝配合，狼狈为奸，而责任心又要求他尽职尽责完成上级布置的任务，于是只能辞职，归隐山林。此时接替君子的自然是心狠手辣，能够完成恶政任务的小人。
然而我认为，仁政也是一种排除君子的筛网。因为小人会利用仁政的幌子来剔除君子，钻规则的漏洞，于是小人利用规则牺牲他人的利益，陷害君子，小人上位，小人上位后就可以光明正大实施恶政。（）最后又是潜规则盛行，乌烟瘴气。所以明朝那个吏部尚书才会放弃斗争，都是徒劳，只能废除规则，看天。
最优解竟然是看天，那么，上帝掷骰子吗？
维护正义就这么难吗？
这是是一部悬疑犯罪的剧情类电影。
这类电影在韩国并不少见，并且韩国也非常擅长通过该类电影去揭露人性。
一部好的电影，就像是一把锋利的刺刀。
其实一个国家的冷漠是最可悲的，那种深深的抛弃感，是整个社会的悲哀。
而我们一路奋战，不是为了改变世界，而是不让世界改变我们！
这真的是部很好看很好看的神作！
这部电影，河正宇是唯一的主演，影片三分之二的时间都是他的脸部特写，这对演员来说是一个极大的挑战。没有激烈的冲突来做辅助，完全凭借着眼神的变化去出传达出或惊恐、或害怕、或强装镇定的心理变化。
而河正宇无疑是完成了一份出色的答卷，各种细节的处理将影片的紧张气氛渲染到了极致。
连头发都能用来演戏。这句评语真的不是随便说说。
他就是一本行走的教科书。
影片所有的故事几乎是在一个小小的空间展开，但展现的格局却一点都不少，无论是故事的连贯性还是剧情的安排都是值得称赞的。
电影所传递的不是非黑即白的价值观，没有绝对的坏人，也没有绝对的好人，要做的是站在人性的角度去衡量是非。
怎么才可以把人逼到那么绝望的地步
这个世界这个社会确实在循环
没有绝对完美的政府
像是知道每一个高高在上的人都绝对没有那么简单 他们或多或少一定有一些不能告诉他人的故事
你能看到那些人的摇曳也只是因为他们在肮脏中挺了过来 你能看到的也是众多修饰好的阳光明媚的日子 所有人都能看到黑暗 但是不是每个人都能感受到黑暗 知晓了他们的经历遭遇 每个明面上的好人们 都会愤怒 摇头 破口大骂 但是能有几个人为了这件事去付出些什么呢 只有那么感受过这种黑暗的人才会真正地去付出行动
就像这个电影里的年轻而又优秀的儿子 我能理解他所做的一切 但是我又不理解我不理解那种全身上涌的绝望 失去亲人的痛苦 回荡不绝的嘲笑与讥讽 真的让人觉得那句好人不长命坏人留千年是事实
从小你被教导要去善良 要去友善 要去谦让
长大了一切却又不是这样了 你要去提防 你要去算计 你要理解现实 你要前进就必须踏上他人的种种
年轻人 你有什么看不上的 你所待的社会就是这么个模样 所有的一切没有那么难以实现 但实现了的一切也难以承受
你不能过于地天真 你不可能被保护得好好的过上顺利的一生 你只能依靠自己 并且逐渐学会理解和忍让 你要慢慢变得强大 保护好自己所爱的人
不求兼济天下
只求念念不忘之人能好
你不用撕心裂肺毁去一切让别人感受到和你一样的痛苦
爱情旅馆的上野先生观后感影评
《爱情旅馆的上野先生》是一部由本乡奏多、柾木玲弥和松井爱莉等主演的电视剧，剧情丰富精彩，网友们对这部剧的评价似乎并不太好，小编这里整理了一些网友们的评论，大家一起去看看吧！
第1话 迈进love hotel的诱导方法
「搭讪技巧：foot in the door」来源于精明的推销员为了让客户不能拒绝自己，因此在客户开门后一只脚踏进门里。只要客户允许了自己的一个小要求，就难以拒绝后面更大的要求。例如女生回应了我的提问，那么谈话就会无法拒绝的继续下去，重要的是让女生无法拒绝的下意识的回应，女生是否过脑子无所谓。
「确定约饭日期：二选一」不能问女生什么时间有空，直接给女生两个选择，不给对方拒绝的选项，只要不被讨厌，约饭就会成功。
「约饭后三步骤：牵手、紧握、love hotel」用餐后，对女生说我们走吧！然后自然地牵起她的手。在适当的时机将握住的手紧握一下，这时女生会把贞操观念、风险和好感度放在天秤的两端衡量，成功的标志是女生也会紧握一下你的手。在边走边闲聊的时候把女生带到love hotel，利用二选一的技巧询问女生是这家气派的love hotel好，还是旁边那家脏兮兮的好？在发生关系之后在进行告白，在她耳边说我们，是不是已经在交往了？这是应对有其他竞争对手而扭转局面最有效的技巧。
「其他技巧」
1. 定时蹲点装作偶然相遇进而约饭，只适用于双方情投意合或者男生是帅哥。
2. 提升女生闺蜜对自己的好感度，女生都非常在意闺蜜对男生的评价，如果闺蜜说不要跟这个男生打交道会对自己产生不良影响。
第2话 用低俗的话题炒热气氛！
「会话技巧：周围环境当作素材、利用意外博得欢笑」需要解释说明的笑话往往都不好笑，大家只是好好地听着而已。如果抓住双方的共同兴趣爱好，那么就很好展开了。例如把周围的人当作素材，利用共处一个环境的优势，然后根据对方的反应而聊聊个人的话题。或者利用意外反差博得对方的欢笑，话题越低俗越高兴，即使这些言语可能会伤到谁。
「其他技巧」容貌和财力只不过是武器，掌握会话技巧也可以成为恋爱中的胜利者。
第3话 一定要请客吗？
「跟女生约饭一定要请客吗？（不请客不好意思跟女生约饭）」请女生吃饭暴露了男生要向女生索取什么的潜台词，如果约会次数有所限制，男生不必请客。请客与AA要在约会之前确定，因为这决定了约饭的消费水平。男生不要自以为是地请女生吃饭，不要认为请客吃饭，女生就会与自己有进一步的发展。
「询问女生想吃什么，女生回答都可以时应该吃什么？」冰红茶，还是雪顶咖啡？要这样一一确认对方能接受和不能接受的东西。女生说什么都可以的真实含义，一方面是什么都不太可以，另一方面是只要跟你在一起，其他的都不重要。
这个圣诞蛋糕太好看了（*??`●）
第4话 理想型好难确定
「确定理想型的条件」理想型的条件必须可以清清楚楚地讲出来，并不要说帅气多金男。而对于年收入或兴趣爱好，不要规定的太过细致，给出范围即可，例如要求男生年收入多少以上，不如直接说经济上游刃有余的男生。有时会被非理想型的男生吸引，这也是出于本能。
第5话 成功的联谊 失败的联谊
「女生参加联谊的原因和男生不同」女生参加联谊的理由很随便，包括被朋友邀请，没有约会，试试看等，并不是打算通过联谊与男生有进一步发展。
「联谊时男生支付所有消费」支付费用后想得到回报这是一般人的心理，希望还有下一次约会。不过一般被请的女生仅仅抱着非常走运的心情来看待自己被请客这件事情，所以不会约下一次。
「联谊时男生需明确自己的强项」外貌、谈话、地位、性格体贴等。
「联谊只是开始，远远不是终结。让女生忽略并忘记时间，才是成功的联谊。」
「联谊座位」如果女生和男生分别一面对面坐就是失败，不可以让女生相互聊天。重点是对面和旁边都是异性。
「对话内容」没有比男生自我吹嘘学历、工作、过去的光荣、肌肉、失眠等更无聊的对话了。
「交换联系方式的时机，联谊结束时气氛热闹亲密度高的时候才能问。」
「不要询问对方是否单身，不要直接告诉对方自己是否单身。」
「赞美」男生一定要赞美女生，重点是夸完要带着疑问进行提问。例如，你今天穿的很可爱，你只都是这种风格吗？，头发卷的真不错，是你自己卷的吗？
第6话 出色的理由
「外表是出色的理由」面试官通过外表来确定求职者，女生确定男生也是同理。人的内在无法一下子看穿，这个世界上不存在可以一下子看穿对方内在的人类，发型、衣着、谈吐不能正中对方的喜好，只要要保持最低限度的整洁。人们对一个人的评价是通过减法得出的，只需要给对方一个录取的理由。例如足球队长应该在协调管理方面能力超群，而在面试中是无法验证实际工作能力的。
「给搭讪一个理由」内涵什么的无所谓，只需要给女生一个理由。大多数女生不想成为只要被搭讪就上钩的轻浮女生，所以要赋予搭讪值得回应的理由，兴趣爱好一致聊得来，约的那家店刚好想去，错过了末班车等。
「人做决定时的两个理由」一是为了逃避的理由，二是前进的理由，仔细想想理由都很无厘头或无实际意义，不过确实会激发逃避或前进的行为。
有一个男学员推荐我看《爱情向导上野先生》，这是一部深夜剧，讲的都是一些泡妞的经典套路和技巧。作为一名情感导师，对于电视剧里讲述的技巧，并不是带着看过乐过的心态，而是带着细入的思考。毕竟，现在的泡妞的理论教学，也无非是讲这些内容。必须得给电视剧中出现的技巧，讲一些深入的，或者换一个相对全面的角度，进行补充，否则尽信书不如无书。
第一集
1.自来熟的搭讪
上野告诉挫男，搭讪最好是让对方回复的状态是无意识的状态。这是没有错的，大概率来说是绝对正确的，但不可忽视，人格中就有一种回避型的。不是方法的问题，无论你努力多大，都是很难撬开别人嘴巴的。不妨，你试试看，下雨天餐厅里带墨镜的女人，你就知道难度了。
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2.foot in the door
登门槛效应，是诱导他人行为的方式之一。对应登门槛效应，还存在着拒绝效应，即，我说出一个大的请求，其实知道对方很难答应，待对方回绝后再提出第二个让人好接受的请求。登门槛强调了一种连续性，即我第一次成功要求后，对方因此下意识地产生自己是好人的自我印象，人们有维护这种好印象的冲动，所以第二次的要求就会答应。但是，不要忘了第一次，是这个逻辑结构的重点，一分为二的说，如果第一次没有成功呢？是不是需要一个低于第一个小要求的要求呢？
其次当你使用这个效应的时候，到底是你给别人自己还是你自己营造了一个好人形象呢？
帮我把纸巾传给我。
恩，给你。
谢谢。
别人完成了你的请求，你是否需要给人奖励、感谢呢？那么你是大度、礼貌的，你也会容易有一个下意识地自动反应，那么，姑娘，立马问你厕所在哪里呢？。
高手其实对于发号施令是非常小心的，就像物理学中的力是相互的道理，不会随随便便的使用所谓的登门槛效应。
再补充一点，登门槛效应中的连续性的逻辑，其实是经不住推敲的。真的厉害的妹子，对于边界是非常敏感的，即使完成了第一个小请求，一点点升级的请求，其实有些女生是可以察觉的，最后一样会拒绝。毕竟她不会陷入自我印象管理的陷阱里。
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3.闺蜜僚机
即用对象的闺蜜创造口碑效应。对于这点的利用，其实要非常小心。女生之间的亲密关系，其实比男生之间来的错综复杂，里面会有暗暗的较劲、嫉妒等。举例，闺蜜如果是有很强的主从关系，而对象恰好是主，那么作用于从，让从说好话，或者提出建议安排，其实可能会造成相反的结果。因为主一直想树立独立的，你必须听命于我的形象。
有些男生会和闺蜜走得近，为了得到有利消息。其实闺蜜说出来的话，都是二手消息，其实是失真的，参考价值有限。弄得不好，还会引起对象的不满，在后期，有大量的三角测试。
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4.双重束缚（电视剧中的进退两难）
不给对方拒绝的缝隙，非a即b，来满足自己诉求的策略。其实，这个方法并不可以常用，偶尔用一下非常好，而且还是得积累了一定的亲密感以后。贸贸然地使用，女生也会有恩？这样莫名的感受。多次的使用以后，其实是很容易被人发现的，一旦发现会让对象产生，假选择，真霸道的印象的，得不偿失。
至于方法本身，我们要挑出a、b，两个选项这种思维定势里，其实一旦确立关系，往往是折中的第三个c方案会被选择的更多。会有效利用c方案的人，其实对于对方的情绪、思维的把握需要来的更精准。
催眠学中还有yes诱定的方法，其实也是让对方不反抗你的内心选择，所以不必局限于非a即b或者或a或b的双向选择的范式里。
5.step one
牵手，身体进阶的老手从来不会第一步就拉手的。12个进阶里，拉手、嘴对嘴和手对乳房，这三个其实，在当下的文化里，已经成了非常突出的标志性阶段。你牵手女生，不少女生脑子里是有很大的反应的，他这是干嘛，想恋爱？耍流氓？（电视剧里的原文。）高手，都会跳过这步骤，虽然这三个进阶会占据对方的心力，激发对方的心理活动，但是高手更会让对方一直保持在无意识状态，因此都会用进阶中低一级或高一级的方式来取代这三个敏感进阶。
去年我有一次失败，事后我问她，你为什么现在有点抵触我。女生回答，和你在一起就像被催眠了一样，好可怕。
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6.爱情旅馆带
当你想把女生带入酒店前，最好面前经过一些酒店。酒店的意向带有情色性的，多看，也会让女生产生一定的想法。那么将其带入会相对容易。
其实，这是男人的意淫，鬼知道，女生路上多看几眼酒店，会产生什么样感觉了。不过，这个方法，我还是支持的，有总比无要来得强。其实，这点对于男人来说，只是安慰剂效应罢了。
?第二集
原本以为，会像第一集一样，说一些比较硬的技巧。看样子，这日本编剧还是技穷了。
1.抓取现场素材的聊天
第一步，那周围的人当作素材，第二步，利用意外反差博得他人的好感。
电视剧说这个技巧是在没有共同兴趣爱好之后，可以用来拓展话题的技巧，这是非常局限的说法。事实上，抓取当下反差很大的几个人，进行讨论，重点在于发现对方的理想对象的缩影，拉近距离，不仅仅是聊天这一个功能作用。
方法的重点不是拿人博笑，而是对象发表评论时，你接着问的为什么，就像电视剧里所的，根据对方的反应，继续深入下去。
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2.话题越低俗越能取悦（）他人
这话是不对的，低俗话题，虽然是常人的本性，大家喜欢家长里短。但是越是取悦人的，是语言技巧本身，你如表达的，如何卖关子，如何黄色段子带着留白让人一两秒闪念想出来的，而不是低俗话题。这个可以参考相声表演，即使低俗的段子，捧哏的也不会接包袱很快，稍微有个顿挫，观众在下面一想，这时捧哏的再抖出包袱，全场笑声。
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3.恋爱技巧凌驾于财富和容貌
这三者到底是什么关系？现代性个体在婚恋中是具有经济性和情色性的需要的，恋爱技巧不是凌驾于它们两者，而是服务于这两者。
就像恋爱教学中，会有一部分是对外形的改造，这是客观的，不是仅仅停留在动动嘴皮子的层面上的。为什么教学中会让男生学一些灌装材料，不就是体现自身的高价值，映射自身具备不错的条件或者生活品质吗。
第三集
1.不要抱着自以为是的请客态度
因为我请客了，所以可以来一发的认知想法。尊重女性选择的态度，是男人自信的重要标致之一。女人需要被尊重，选择的自由，不仅仅局限于请客这一件事上。很多人把女生带进酒店内了，一样也会失败，因为最后一刻，显得猴急了，而没有继续体察到，别人的自由和尊重。良好的态度是需要保持自始至终的。
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2.女孩说什么都可以，等于什么都不太可以
电视剧中给出的答案，是让男生给出过个选项的选择性疑问，但不要忘记结尾处，男生主动提出推荐的方法。电视剧表现的含蓄了点，不要疏忽。
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第四集
这集的重点是描述理想的男性。但编剧还是非常小心的，点睛之笔，在于相川的话：这是一个愚蠢的问题，每个人的美丽不同喜欢上一个人连他的缺点也会喜欢，所以不存在理想的男性。
那到底有没有？女人的理性那面，肯定是有的，但感性那面就不好说了，所以结尾处，提出万一遇到不是理想的伴侣仍旧被吸引的话，交给自己的本能。事实上，编剧尊重了感性统帅理性的这种觉醒式的处事方式。
理想的恋人的（缩影），在亲密关系中被认为，是自我内心的投射、面具、创伤的再反应，等，对于接纳性不高、太过迷茫的女生来说，理想的恋人，有比没有的好，至少有一个图示，那么还勇于尝试，不会固步自封。但理想的恋人的缩影，这个问题，一定是要克服的，即回到相川的话，那是女生内在自信、审美、冒险精神的集中体现。
第五集
这集是非常精彩的一集，编剧也是很用心的讲了关于联谊的技巧和注意事项：
1.联谊只是开始，不是结束
2.切勿急躁
3.男女对联谊的不同态度
4.不要忽视某一个人
5.让女生适度买单
6.做好女性放鸽子的准备
7.座位安排，不要有机会让女生私下对话
8.避免给到女生面试的感觉
9.女生有男朋友也不要紧
10.避免她人经常会遇到的话题
11.避免自我满足的吹嘘（学历/事业/过去的荣耀/肌肉/工作不眠不休等等）
12.避免黄色笑话和段子
13.多赞美，赞美+提问的技巧
14.转场
15.始终让女生玩的开心，有一直嗨下去的想法
这个没啥好否定的，但对于第七点，座位安排，六人做，三男三女，一边就会有一个夹在两个女性的男生座位，这个座位是比其他的两个座位来的优势都巨大的。如果你气场够强大，所谓的雄性领袖够可以的话，务必占据那个位置。理由是，人的视觉系统中的好感地带不可能是身体的两侧的。至于大家觉得觉得两边更具优势，其实在于有意无意的身体接触。但是真遇到高手坐那个王者之位了，他再移动几次屁股，这是可以通杀在坐的女性的。
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第六集
1.理由，内在诉求，是趋近的，或是趋避的。在搭讪建立勇气这件事上，强调了趋近。但事实上，在日常生活中，趋避的不一定是消极的，举例，减肥、戒烟。
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2.提供可接受的建议。这只是电视剧中的套路。搭讪的套路其实可以非常多的，并不需要局限于此。这多讲也无意，大家可以看看郑匡宇的关于搭讪的书籍。
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第七集
中文翻译成了共鸣，还是有点可惜的，正确的叫法是共情。感同身受的一致，要注意察觉对方的情绪感受。水平高超的情感导师不会仅仅只让你阅读对方的情绪，如此简单的，而是用心理资料一词，这会比情绪来的更大，包括：价值观/信念/认知风格/自我实现等等。
共情是以人为本的心理学中的重要概念，但是泡妞学抄这个概念的时候，忽视了另外的一个技巧：面质。事实上，仅仅阅读是不够的，还需要再一次的确认。
电视剧中的你是不是还想做偶像？这句面质，才让共情有了进一步的升华。
所以，有时候共情背后的提问方式，才彰显了一个人的水平，而不是简简单单的我也是。
电视剧也就出到第七集，就写到这里吧，至少这部日剧搞笑的同时还算的上严谨，讲出了一些心理学的道道。至于后面的就不分析了，我也不高兴继续追剧了，下次有机会我把《蓝色大海的传说》里涉及到的两性问题，和大家谈谈，其实在我看来，崔这个编剧真的很有水准，几乎挑不出毛病，能把两性问题融进浪漫故事里，也叫人佩服。
《恐怖游轮》观后感
《恐怖游轮》观后感
最开始看《恐怖游轮》其实感觉很一般，觉得只是无限的循环，今天去贴吧逛了一圈，然后再仔细思考下，它的确也是一部循环加平行刷新空间的推理性极强的电影。
首先，一些人会看得很糊涂，不知道到底是从哪开始循环，怎么循环的？首先，JESS来到海港边，显得很无力疲惫，然后抱了男1并说了IM SORRY，最开始我也以为只是欧美国家那些日常礼仪啊，给他抱歉她来晚了之类的，但是看到后面，会发现因为是JESS杀死了男1才这样说的。那么电影的这个情节是循环的开始吗？我认不是的，应该是从JESS躺在沙滩上眼睛睁开，还有一些蜘蛛爬那个情景开始的。因为看到最后，我们会发现JESS是死了的，虽然在接近片尾的时候是两个JESS，出车祸，然后主线中的JESS没有死坐出租车又回到海港和其他四人出海，但是如果JESS没有死，那死的那个穿花裙子的JESS又怎么解释？所以JESS应该出车祸死了的。
还有就是为什么电影一开始的JESS即主线中的JESS会失忆呢？这需要我们思维跳一跳，在后面JESS会发现这是一个需要杀死所有人才能回家的循环，每次杀完后都会重来，于是就有两个JESS，一个戴头套用枪的JESS和主线的JESS，一个后面用刀割喉的JESS和主线的JESS。戴头套的是被主线的JESS推下海的，而用刀的是被主线的JESS杀死推下海的。而我们又会发现那个戴头套的其实就是主线的JESS，她在游轮这个空间是没有死的，因此记忆是存在的，而用刀的是死了的，记忆自然消灭，因此一开始的JESS应该是用刀的被杀死了的JESS，所以她没有记忆。于是她就在有记忆的循环和无记忆的循环中。
接着就是游轮上有女2的尸体堆积，有纸片的堆积，有项链的堆积，在出车祸前的海边有海鸟的堆积，那死了的JESS和她的儿子为什么没有堆积，难道是被送火葬场了？这就是我所说的平行刷新空间，在JESS从沙滩上醒来后一直到杀死家里家暴的JESS带儿子逃跑这不是属于轮船的空间，是属于JESS的死前情景加她的幻想，所以在此所有的东西又会随着她的循环刷新刷新，一切从新开始。为什么说是她的幻想？在电影开头她和她儿子和交流的种种场景，都可以推断出她是不会和儿子去出海的，一开始应该就是她自己驾车去海港然后出车祸死掉。然后她觉得自己很爱她的孩子，要拯救她的孩子因此有了出海遇难上轮船循环杀人的的事情，吧友对此解释为死神对她的惩罚，因为她像死神承诺只是去见孩子而结果她带她儿子逃跑，可以参考后面突然出现的出租车司机的话，对此，我也想不通，暂且参考参考吧友的意见。
最后，可以注意先游轮的名字伊奥罗斯，看看希腊神话，也许也能明白一些。一开始看这部电影并没有想这么多，只是觉得这部电影和以往看的不太一样，特别是前面场景，感觉还是唯美的，不像恐怖的，而且真心觉得这部电影很节约成本，几个片段来回的放。对比其他的，我还是更推荐看《盗梦空间》，虽然后者是空间的递归，比较好懂，像《恐怖游轮》这部真的需要很费脑子，容易想得自己很暴躁。
嗯，纯属自己理解吧。我不想去深入，费神，不想像JESS陷入执念，我要留着脑子准备考试，嗯嗯嗯。
《恐怖直播》观后感600字
《恐怖直播》这部电影情节紧凑，让你一直紧盯着，想知道之后的事情。
男猪脚是一名被下放到广播的新闻播音员。一天突然接到一名男子的电话，说要炸毁大桥，他并不相信这是真的。男猪脚让其把桥炸了，结果桥真的被炸了。男猪脚突然意识到这是一个机会，一个让其回到主播位置的机会。
男猪脚让电视台答应他回到主播位置，并现场直播这名男子的电话。男子的要求很简单也很难，只要一个道歉，只是这个道歉是总统的。因为他们建大桥时，有人掉到海里没有得到救援而死掉了。
男子要电视台给他一笔钱，这笔钱正好是死者应得而没有得到的赔偿金。
直播开始了，男猪脚被人放了一枚炸弹在耳朵里，他必须按照男人的说法做，并且不能离开桌子一步。男猪脚一直在按照反恐人员的说法拖延时间，他希望总统能来到现场，这样人质就不用死掉。人质中有他的前妻，一个新闻记者。
之后来了警察厅厅长，一个就知道打官腔的傻子。说能抓到恐怖分子，结果被炸死在演播厅。之后台里的领导让男猪脚，告诉恐怖分子总统不会道歉，让恐怖分子杀掉所有人，但男猪脚没听他的，结果被领导出卖，说他收贿，抢了前妻的新闻。
男猪脚名誉扫地，并且前妻生死未卜。恐怖分子不再相信男猪脚，要炸毁大楼。而反恐人员说找到恐怖分子位置，但其实是陷阱，他让反恐队员撤离，但没人听他的。大楼倒了。而生称是朴鲁圭的恐怖分子，被查出其实朴鲁圭已死。
男猪脚看到新闻知道前妻掉入海中，很伤心，但更珍惜自己的生命，他恳求恐怖分子放他走，恐怖分子同意了。但是他没走，他知道了恐怖分子的身份，朴鲁圭的儿子，并且让电视直播了恐怖分子的出现。
他与恐怖分子撕打在一起，恐怖分子掉出楼去，他问恐怖分子为什么这么做，恐怖分子说只想为他父亲要一个道歉。男猪脚说他替总统道歉，并且要救其上来。这时，恐怖分子被击中，掉下楼死了，但是炸弹的遥控器留在了男猪脚的手里。
电视里总统打着官腔说不能向恐怖分子低头，而把所有的责任都扣在了他的脑袋上。并且得知前妻已死，他终于明白恐怖分子为什么这么做，他按下了炸弹开关。
这是一步政治色彩浓重的片子，其实从头到尾总统都不可能给恐怖分子道歉，这就是政治。但是，恐怖分子不过就是个想要一个道歉的普通人。这是这部片子留给我们的问题，是官方的体面重要，还是百姓的人权重要！
《贝茨旅馆Bates Motel》观后感300字
《贝茨旅馆Bates Motel》观后感
花了几乎一周的时间追完《Bates Motel》里面最令我印象深刻的情节是诺曼从一个聪明，温暖，正直的男孩变得偏执，自己，挣扎。的确家庭的不幸给诺曼的童年带来莫大的阴影，甚至觉得诺玛有些太悲哀，太痛苦了，电视里几乎是描写了两段不伦的爱恋，真的很震撼我，要是在中国这种剧情是绝对不可能被允许来拍的。曾经我还幼稚的以为这种电视剧只是其他国家为了混淆视听才拍出来给其他国家看的（不由觉得好笑）。
母亲～诺玛：她的一生也是充满色彩，哥哥，诺曼爸爸，summers，警官，医生，，等等都是和她有关系的人，而这些几乎都是为了掩盖真相而做出的牺牲，得到什么一定得牺牲什么尽最大的家庭真的对人很重要努力给诺曼完美的生活。
诺曼：内向与母亲独自生活，母亲是他最爱的人，同时他也最听母亲的话。以至于后来的第二人格是他心中的母亲。～～～以母亲的名义的杀人犯
诺曼的第二人格就是他内心深处母亲的模样，也是诺玛自己的不恰当行为才导致了罗曼的堕落，不得不说我可怜他们。
电视给我最直观的感受是家庭真的很重要虽然完美的家庭不一定生成完美的人格，但是不完美的家庭就一定形成有缺陷的人格。过度的保护，包庇，错误的事情只会一直错下去，最后伤害自己。因为没有拥有过好妈妈，所以你不是一个好妈妈。
诺玛●路易斯或许你不应该存在这个世界上
恐怖游轮观后感通用
随着时代的发展，观看视频已经取代看书成为人们知识获取的一种主要方式，好的作品能直击人心，给我们带来震撼的感受，为了充分回味作品这个作品，就可以好好写一篇观后感。老师们经常会安排我们来写观后感作文，怎么写观后感呢？小编特别整理来自网络的恐怖游轮观后感通用，欢迎你参考，希望对你有所助益！
恐怖游轮观后感(篇1)
第一遍看以为看懂了，写了一半写出很不合逻辑的地方，才发现都错了，看完第二遍想了很久才发现原先真相藏得这么深……甚至根本都没演出来。
确实是一部烧脑子的电影，让人这么琢磨真对得起观众。首先我们明确电影的主线：JESS驾车带着儿子，应邀前往码头与朋友GREG一同出海游玩，在路上不幸出车祸，母子双亡，但变成鬼魂的JESS没有离开，欺骗了死神，依然独自前往了码头出海，结果应验了片中出现过的一段对白：希腊神话中，欺骗死神的埃厄洛斯受到惩罚，每一天把一块巨石推上山又眼睁睁看它滚下，每一天循环往复。JESS如埃厄洛斯一样得到痛苦循环的惩罚。
这条主线比较清楚，没有什么好疑问的，关键的问题出现了：JESS到底经历了怎样一种循环？我原以为就是一个大循环中套两个小循环，上船后，JESS看到第一批人死，然后挽救第二批上船的人（失败了），明白一切后将第三批人（除了第三批的自己）杀死，然后被第三批的自己打下海回到家，再次成为第一批人。这是按照电影的顺序，从JESS的第一视角看到的，乍看之下这样理解似乎合理，但只要一步步推下去就能发现很大的错误，事实绝不是这样简单。
看懂这部电影，首先弄清楚一个问题——游轮上到底有几个JESS？我们按最多的时候来回答：3个。能够分别起名为1号：“刚上船的JESS”，2号：“想挽救朋友的JESS”，3号：“明白一切的JESS”，并且3个JESS按照这个顺序不断转变，游轮上始终动态的持续3个JESS的存在，下去一个，上来一个。最重要的一点是：这123号JESS只是表示形态，不是固定到3个人，一个时刻3号掉下海，2号就成为3号，1号就成为2号，然后新的1号上船。
第二个要弄明白的地方，这部电影其实有两条线，一条明线，一条暗线。事实上这部电影连两条线完整的剧情都没拍出来，我们看到的只是明线的全部和暗线的一部分，船上同时存在的3个JESS其实是由两条线组成，所以不是简单的1-2-3-1转换，而是A1-A2-A3和B1-B2-B3同时转换。您先别吐血，听我分析先。
我们先来定义下这6个JESS。
A1号：明线，电影主视角那位，上船，同伴一个个被头套人用来复枪杀死。
A2号：明线，电影主视角那位，在同伴被杀后，在甲板把头套人推下海，见到新的一批人来，明白有个头套人会在剧院枪杀朋友，试图挽救但失败。
A3号：明线，电影主视角那位，失败后，明白了一切，换装套上头套在剧院用来复枪杀人，最后被活着推下海。
B1号：暗线，在甲板敲死了头套男，主视角JESS最后看到那位。
B2号：暗线，主视角最后看到的把VIC推到钉子上的。
B3号：暗线，在剧院枪杀失败，后用刀杀人，最后被敲死。
怎样造成这一局面的？我们从明线的2、3号JESS的转变说起。SALLY在船顶死后，A2号JESS在船顶看到看板一个JESS用铁棍敲死了一个戴头套的人并把他推下海，敲人的是B1号JESS，死的是B3号。这时新一批人到了，上来的是A1号JESS，也就是我们电影按照剧情发展我们视角的那一批。按下暂停，明确一件事，船顶的A2号看到这些，明白了一切，所以人死了就会重来，为了能回家见儿子，不得不将所以人杀死，A2变成了A3；甲板上的B1见到新一批人上来，B1变成了B2，然后干嘛去了不得而知，影片没有出现，但我们能够定义：旁观者。取消暂停，继续往下走，A3全副武装来到剧院，枪杀DYWNE和SALLY后，追杀A1的失败，被推下海（等会再来看这个下海的A3）。此时，A1在甲板看到新的一批人来了，上来的里面的JESS是B1，A1明白剧院有枪手，转变为要挽救同伴的A2，而一向在暗处的旁观者B2明白一切，转变为要杀人的B3，全副武装来到剧院，结果像影片里那样差点被A2爆头，没能枪杀掉DYWNE和SALLY，（这个时候B1在哪？B1就是那个在餐厅遭遇拿枪A2的JESS，A2此时是挽救者，她还不明白要杀掉所以人重来，所以她没杀人，只是拿枪去找头套人（B3）火拼，所以B1理所当然的吓跑了。）剧院一战后，B3没能杀掉DYWNE和SALLY，只能将其骗到房间
，割喉杀死DYWNE并捅伤SALLY，SALLY负伤逃跑。A2见到后一路追逐想救SALLY，SALLY当然以为是B3而逃跑，最后追到船顶，SALLY重伤不治。而此时B3也在追杀其他人，在甲板遇到B1结果被不幸反杀（注意，是被铁棍敲死，而不是像A3一样被活着推下海），这一过程被在船顶的A2看到，然后发生了分析开头的那一幕。这些就是船上发生的所以循环。
这个时候我们来看看活着掉下海的A3，A3回到家，然后就像电影主线看到的，用榔头敲死了在家的自己，带着儿子乘车前往码头找GREG出海，路上发生车祸，如影片结尾告诉我们的那样，欺骗了死神，独自前往码头，成为了新一轮的A1。
完了？别急，不明白各位有没有发现还有一个重大问题。永远只有一个A3落海来循环，但船上还有一个B3要被敲死，B1从哪来呢？没有B1的货源，暗线就要断。所以要完善这一剧情，有一种合理的解释：就是被敲死的B3落海后也会在海滩醒来。这种解释不牵强，如同车祸后的JESS也能完好的前往码头，死神要这么折磨你，你还能死得了？此外，按照发生的时间来看，A3醒来前往码头就应转换为B1，B3则成为A1。为什么这样说？首先，如果是A3变A1，B3变B1，时间来不及，要明白在海上JESS先在游艇里睡了几个小时，又遇到风暴，又被困在海中，最后才出现游轮，一次完整大循环得多久，船上杀人时间哪够。第二，A2在追着受伤的SALLY时，听到无线电里有GREG的声音，证明此时GREG正和未上游轮的A1在风暴中，更加证明这个A1就是由B3落海上岸回家到码头转换过来的。
到此才算把整个过程理清，但电影不可能单纯纠结于剧情这么简单，看懂剧情不代表看懂电影，《恐怖游轮》的主题在哪？最直观的就是希腊神话死神对埃厄洛斯的惩罚，埃厄洛斯死后求死神说给他三天时间回人间埋葬自己的尸体，结果没有遵守承诺回来，得到了不断推石的惩罚。结尾出现的出租车司机其实就是死神或者死神的代言人，车祸后的JESS乘出租车来到码头，司机说我先不关计价器等你回来，而答应好的JESS没有守信，于是得到自己循环往复的惩罚。关于这一点的理解当然是仁者见仁智者见智，你能够说是关于承诺，也能够说成宿命论，或者就按照电影剧情那样是关于一个不愿承认死去的灵魂的痛苦挣扎。
这部电影还有很多能够讨论的地方，比如频繁刻意出现的海鸟有什么寓意；水果的瞬间腐烂代表什么；JESS手表停滞在8点17分能够理解为车祸的时间（前面出现过的便条上有写8点30码头见）；两次出此刻码头的告示牌上的“GOODBYEPLEASERETURN”有什么深意；最重要的，片名为什么叫《TRIANGLE》，循环的话，圆不更是？
恐怖游轮观后感(篇2)
首先，我承认我找不出合适的词语来形容这部影片总体给我的感受，是恐怖？不是！是血腥？也不是。但剧情就是那么反常和特别，足以燃起我对悬疑惊悚片一贯的热情。最初影片海报抓住了我的眼睛，本以为会是一部像《颤栗空间》《一次完美的逃亡》之类的以“逃亡”和“反抗”为主题的惊悚片，可是看完之后才知道不是那么简单。《恐怖游轮》，一部超现实构思的作品，卖的不是血腥，而是诡异。这部影片所谓的“恐怖”实际是指影片女主人公作为一个“分身术”者在一天之内心理世界的变化，从最初孤身流落三角洲的噩梦到最后的车祸，一连串的恐怖事件在莫名其妙地频频复制，而她却因此命运被迫在一个不断循环的时间线与灵异世界中重复刷新自己的罪恶。
她是一个脾气暴躁的单身母亲，孩子不小心碰洒了颜料，因此她勃然大怒顺手毒打孩子。然而当天一个陌生人的敲门声很快结束了这顿不必要的挨打，母亲很意外地冲出房门，那人却早已销声匿迹。后来，母亲莫名其妙地被另一个世界的同样身份的母亲取代，她把原来的母亲杀死并将尸体拖进后备车厢，接着她神色慌张地点着了引擎，像疯子一样地带着孩子在公路上疾驰。谁知死神作祟，当从一辆大卡车侧面擦过时，母亲的车突然腾空跃起，众目睽睽之下孩子连同原世界母亲的尸体横在马路中央，而只有这个来自未知世界的母亲二号幸免于难，此时站在车祸残骸旁的孤零零的她已是魂不守舍。其实，事情发展至此也只不过是女主人公恐怖经历的一个序曲。车祸之后她又像一个虔诚的梦游者，沉溺于无边的恐惧，此刻死神依然紧随她的脚步，踏上一艘死一般静寂的游轮，而和她一同出海游玩的朋友却逐渐被另一世界的她引入死亡的黑洞。
《恐怖游轮》的拍摄手法相当奇妙，剧情也很富逻辑性和推理性。就我个人的感受，以下几点大致可以概括我对这部影片的解析：
1. 刚开始确有几分“百慕大三角”的灵异；
2. 看到四分之一时剧情演化为现代版的“鲁滨逊漂流记”，尽管主角换成了三男三女；
3. 看到一半时情节有些莫名其妙，怀疑女主角是《致命ID》里那样的精神分裂者；
4. 离结局大概四分之一处剧情开始有大的突破，女主角头戴神似《纸袋头》里的面罩，陷入重重疑惑；
5. 结尾部分令人豁然开朗，此时的女主角仿佛身在《楚门的世界》的世界，因为不论这一天如何结束，对自己都是一个巨大的谎言。
恐怖游轮观后感(篇3)
晚上看了一部名为恐怖游轮的悬疑篇，感觉不错，值得分享。下面简单写一下我对此的影评。（ps：还没看过片子的人先不要看接下来的资料，因为它会大大打折你欣赏这部片子的悬疑性，等看完了欢迎回来）
首先讲一下这部片子想要说明的主题：命运发生是无法改变的，轮回和穿越只能一遍遍的重蹈覆辙，其实看过片子的人对这一点就应还是能够达成共识的，毕竟片子的寓意还是比较清晰的。
其次讲一下游轮上发生的轮回次数问题。看了很多影评的资料，大多数人纠结与在游轮上同一时间存在多少组轮回次数上，很多人认为轮回了6次才进入了下一场景（海滩）。我认为实际上只有轮回了3次，原因实际上很简单。主角jess第一次上船（中途失忆）假设为一个完整循环的开始。从帆船失事到误上游轮到被人袭击将其（第三次轮回的自己）打下船，然后看到了这一切场景的轮回重现，这时能够理解成有两组人在同一时间的聚集——第一轮主角本人和第二轮全体。之后主角尝试救下每一个人，然后bla、bla、bla未果，同时主角此时也明白了一个道理，所有人死后就会有新的轮回。当第三次轮回开始船上剩下第一轮主角和第二轮主角两人，尽管彼此还没有见面。第三次轮回主角已经想清楚了一个道理，为了自己的孩子务必杀了所有的人这样自己才有机会逃离游轮，这一次主角成功的杀死了除了自己的所有的人，最后被第三轮自己推下了游轮，实际上也是第一轮的主谓主角颠倒。这样才真正好处的进入了下一个场景。从中我们能够明显看出同一时间游轮上有三组轮回在不停上演。之所以很多人认为是6轮回主要因为配角的两组不同死法视听混淆，殊不知配角的不同死法实际上就是一、二两轮（或是二、三两轮）的结果，也就是说配角们实际上
没有一个人是经历了完整的循环，只有配角的两组不同死法全部经历了一遍才真正完成了一次轮回。这个问题交代于此。（ps：游轮上的很多细节不做过多交代，没有费解成分，只需充分注意和观察即可）
最后就是主角回到家的场景，在经历了被推下游轮的命运后，主角奇迹般的回到了海滩边（竟然是自己的家，澹。┮宦沸朔芑氐郊铱吹搅嘶姑怀雒诺淖约赫在打骂孩子，一时心痛将自己干掉（注：被干掉的自己自始至终不是影片交代的主角，因为她根本没机会上船）。在逃离的路上遇到了车祸自己和孩子都丧生，而影片镜头一转自己竟然站在了车祸的现场，身后站着一个神秘的司机（傻子都明白他就是死神），死神在带她走的路上飘过了码头，脑子坏掉的死神竟然答应让她去看一眼此时还没出海的同伴。主角在答应死神必须会回来的同时就已经打算重新来过一次同时也注定了轮回的开始，本片开头的上船的主角实际上满脑子很清楚即将发生的一切，但是爱子心切的她顾不得颠倒时间和轮回，但是没想到在船上睡了一觉竟然失忆了（澹。，这样就构成了一个完整的循环。透过这样的交代我们不难发现，先前交代的主角jess第一次上船并非故事的开始，我认为故事的真正开始就应在于主角出车祸死亡后和死神达成的协议，这才是故事真正的开始。
至于很多人非要质疑片子的严谨性，其实大可不必，我上文所阐述的逻辑相信肯定存在漏洞，实际上大家也不必过于追究，毕竟这是一部科幻片，能将如此荒唐的理论演绎的生动形象，情节引人入胜实属不易，让我们尽情欣赏片子的同时理解片子的寓意才是最重要的，别的只是增加观赏性的道具而已！
恐怖游轮观后感(篇4)
到之后，芸芸众生，几乎没有不后悔的。“假如能够重来，我肯定不是此刻这个样貌。”“假如能够重来，我肯定能得偿所愿。”导演克里斯托弗·史密斯却竖起中指摇了摇：未必。
电影《恐怖游轮》就是史密斯用一种惊悚的形式，将我们人生的种种推演了一遍，然后给出答案：无论我们怎样抗争，杯具是我们天生的宿命。我们每个人的人生都是无解的死循环，我们注定要以无尽的遗憾结束尘世孤旅。
可惜的是，豆瓣上这部片子12万观众，我竟没发现一人看出电影这种令人绝望的象征好处。甚至都没发现有人要去探寻这部片子的象征好处。大家纠结在一齐争吵不休的，是这部电影究竟是一次幽魂的灵异之旅，还是时空重叠后的奇幻穿越？再或者争论电影中究竟出现过多少个主人公杰西，是哪个杰西杀了哪个杰西？电影的逻辑是无懈可击的，还是漏洞百出的？这些问题，看一遍的时候，的确绕得人脑袋疼，但如果你不是急着看影评，而是再看一遍电影，所有的细节和逻辑就都一目了然了，哪用得着在网上争来吵去？
其实，这部片子，从表现手法来讲，既有科幻的成分，也有灵异的成分。导演只想借这些十分规的表现手法，给女主人公杰西营造一条能够随时推倒重来的人生之旅。杰西每次出海，就是给她一次重新筹划人生的机会。但是很显然，杰西把所有的机会都浪费了，她只能一次又一次地在宿命的怪圈中徒劳挣扎。而她的挣扎正是我们尘世生活的反映。日升月落，我们在每一个日子里反复修改人生，意图到达我们梦想的样貌，可到头来，人生只是一场虚妄。
当然，从古至今的哲学家对人生的这些问题，已有长篇累牍的探讨。电影《恐怖游轮》再要来探讨生命这些大命题，有些老生常谈的味道。《恐怖游轮》的伟大之处，不是发现了这些古老的哲学命题，而是在于它借助光影色彩，借助女主人形而下的尘世生活，完整而深刻地诠释了这些形而上的哲学命题。
如果说，在这之前，这些生命哲学，只存在于我们的理性和意念中，它对我们大多数懵懂的人来说，只是一个逻辑上的概念。电影却透过血淋淋的镜头演绎出时光的重复性、生命的虚无性、宿命的杯具性，从而唤醒我们情感神经的尖锐痛感。它就像捅破尘世窗纸的那根手指，又像扎中麻木穴位的那根细针。
就是说，《恐怖游轮》的好处不在于它象征了什么，而在于它巧用这么一个惊悚而荒诞的故事生动地诠释了人类生存的困境。它不是一部只想透过科幻或灵异获得票房的游戏之作，而是电影史上象征主义的又一部力作。窃以为，单凭这一部作品，年轻的七零后导演史密斯就能够挤进大师的行列。
由于电影从头至尾是一个循环的圈。那么从什么时候，算作主人公杰西人生之旅的开始呢？
其实不管电影里出现多少个杰西，而实际上只有两个杰西，一个是杰西的肉身，也就是现实生活的杰西。一个是杰西的灵魂——也就是从游轮上回到杰西，当然也可看作是从轮回中回到的杰西。我们就让电影从灵魂杰西杀死肉身杰西开始吧。
当灵魂从游轮回到，发现肉身是那么的毛躁、粗鄙、冷漠、气急败坏、歇斯底里，毫无耐心，她当即从杂物房里掏出一把铁锤，毫不犹豫就把肉身给砸死了。这象征什么？象征我们的灵魂永远都不满意现实中的自身，我们总喜欢否定过去的自己，我们总期望现实中的自我能抵达梦想。但人生之事，不如意常常十有八九，现实中的我们永远都不可能与理想中的自己重叠。自我否定，是人类最显著的特征之一。看看，灵魂杰西狂砸肉身杰西的动作是多么的有力而坚定！
对女人而言，尘世最重要的事，当然是子女。能够说，子女几乎是女人全部的目标和理想。电影正是借杰西那个患有幽闭症的儿子，来象征人类的理想。正是理想达不到我们意念中的高度，我们压抑的情绪才会不断反常。表此刻电影里，就是家庭主妇杰西恨铁不成钢，一巴掌把残疾儿子打倒在地。杰西对儿子的否定，其实就是人类达不到理想的高度而表现出的诸多坏脾气。
耐人寻味的是，儿子是因为被窗外的灵魂杰西惊动了，才把颜料瓶打翻的，如果肉身杰西耐心一点，儿子或许就会与灵魂携起手来，被灵魂点拨而渐入佳境。可惜的是，在尘世忙碌的肉身，完全忽略了灵魂的存在，甚至门铃响起，懵懂的她仍不明白是灵魂来访。肉身总喜欢按照世俗的标准来规范自己的理想，很少想到，让灵魂参与到理想的建设中来。就像此刻我家，儿子的目标是做个科学家，但我们并不知晓通往科学家的途径在哪里，我们只能随波逐流，让他在书山题海中度过童年少年，让他每门功课都拿A。但这会不会是缘木求鱼、南辕北辙呢？我们全然懵懂无知。而我们也很少去征询灵魂的意见。显然，很多时候，根据自己的心性，我们隐约觉得这么做不对，可如何做才是正确的，我们并不知晓。
电影中，灵魂不等跟肉身商量，就直接把肉身给否决了。这十分暗合人类的自杀行为。人类的自杀正是灵魂杀死肉身。
好了，此刻肉身死了，儿子归灵魂杰西所有。也就是说，我们的理想，全然掌握在灵魂之手。就看灵魂如何给我们的人生画出多美的蓝图了。问题是，人类的理想一开始是建立在世俗生活之上，而世俗生活，又得靠我们的肉身才能体验，如果肉身不存在了，理想也就彻底不存在了。所以，在电影里，灵魂杰西驾车带着儿子出门，路上那场车祸无论如何也躲不掉。当肉身死后，儿子（理想）也注定要横尸街头。
然后，死神以出租司机的模样，让不甘心失败的灵魂杰西有了一次重新开始的机会——那就是出海。从帆船上一觉醒来，灵魂杰西忘却前尘往事，重新应对蓝天碧海。导演在这时，开始采用了空间折叠理论，就是说，在某个时空，儿子仍然存在。在灵魂杰西的意念中，儿子正在家里等着自己回去。这象征灵魂又开始了有目标的生活。
为了点醒灵魂杰西，死神搬出了几十年前在海上神秘失踪的游轮。这游轮既是人性的试验场，又是生命轮回的象征。游轮的名称叫埃俄罗斯号。而埃俄罗斯是古希腊传说中的风神，是西西弗斯的父亲。西西弗斯绑架死神、又不信守对冥后帕尔塞福涅的承诺，因此触怒众神，被打入地狱，每一天将一块巨石推上山去，然后又让它滚下来。周而复始，无聊而枯燥地干着这件没有任何好处的事情。细究起来，西西弗斯的困境正是人类的困境。
一出生，我们迎来送往每个平常日子。这样的日子不会因我们快乐而多一秒钟，也不会因我们忧伤而减一分钟。我们整个人生便是这些单调日子的叠加。从某种好处上来说，我们活一天跟活一辈子没多大区别。除日子的重复外，我们还有大多其他重复，我们重复睡觉起床，重复吃喝拉撒，重复穿衣洗涮，重复恋爱分手、重复在一丘田里刨食吃，重复在一间办公室里讨生活……等等。死神把杰西致身于埃俄罗斯号游轮中，其实是想在她与肉身会合之前，先模拟一种现实生活的场景，让她试试应手。
而她的四个同伴，更多的是象征日常中的事物。好！随着时光一天天簇拥而来，相同的事物从残缺的帆船登上这座神秘游轮。同时，杰西新的灵魂也跟着上船。按理说，当相同的事物无限度地叠加时，我们总能找到最佳的解决途径，可由于人类天生的局限性，以及固定的思维逻辑，我们总不能尽善尽美地处理好生命中相同的事物。就比如恋爱吧。初恋失败，我们能够抱怨是太年轻，没有经验；等有了经验，却发现彼此都已结婚，我们便抱怨是没有在对的时间遇到对的人；当我们下定决心，排除万难，离婚再去结婚，却发现婚姻依然不幸，只好抱怨是旧时光在我们身上打上了太深的烙印，以致新爱被已经根深蒂固的个性所戕害；如果我们在婚外找到了感情，可由于长期处在“盈盈一水间，默默不得语”的状态，依然还是抱憾终生。
又比如说中国历代那些农民起义，旧朝代是推翻了，但新朝代依然换汤不换药的专制制度。表此刻埃俄罗斯号游轮上，就是无论杰西怎样努力，她的同伴几乎都会惨死，甚至连死亡方式都大同小异。定向的思维逻辑和人类由来已久的历史宿命，让杰西在应对相同的事物时，没有大多异想天开的法子，而是沿袭了以前。
在游轮上永远都持续着三个杰西，能够看作是本我、自我和超我——灵魂的三种状态。没有见证屠杀之前的杰西，处在一种潜意识的自我状态下，上船之后，她仓皇失措，只明白要回家看儿子（达成目的），但却一点都不明白要如何与同伴（事物）相处。见证了“超我”杰西惨烈的屠杀（也就是处理事物简单而粗暴的方式）之后，“自我”杰西上升为“本我”杰西。“本我”杰西一向穷于应付与同伴之间的误会，反复解释同伴不是她杀的，妄想挽回自己在道德上的颓势，以持续自己与周遭事物的和谐性，但这时她偏偏失手误杀了一个同伴。
这跟我们的“本我”处理日常事物何其相似奈尔！我们的“本我”一生碌碌无为，从来都没找到解决事物的最佳途径，我们只好在道德层面上来证明我们存在的合法性——我是芸芸众生的一员，决不是异类，我与周围事物是相辅相成的。但红尘滔滔，总会让我们在一些细枝末节上，做出有亏于道德的事情来，就像“本我”杰西误杀同伴一样。所以等我们临死时，其实都无法在道德上自圆其说，来证明我们来世一遭是有好处的，也是合理的。
“超我”在不断地向“自我”和“本我”发出超越道德的指令：“只有杀死全部的人，我们才能回家！”因为她看到，只有当游轮上的人都死后，新的杰西和她的同伴才会再度登船。等到那时，她打算持枪挡在游轮的入口，阻止他们登船。而只要不登船，那么大家就能够回家了。
这种口吻的逻辑很让人会想起哲学家尼采来，尼采说，“人类最好的事情就是从来都没有出生；次好的事情，就是出生后立刻死去。”如果游轮象征着人生轮回的大舞台，那么杰西持枪挡在游轮的入口，意味什么？意味太阳落山后就再不会升起来——即时间突然死亡；意味新生的人将永远堵在子宫的出口；意味萌发的事物将永远处在僵眠状态。如果轮回的舞台上空空无也，那么杰西的确省事多了，可问题是，就算杰西他们不登游轮，能回到出海时的码头，那么等待她的，肯定不是世俗生活和自己的理想目标（肉身杰西和儿子），而是正在以秒表计量飞逝时间的死神（的士司机）。但是，庸常的“本我”又怎样能想到这些呢？即令如超人般的大哲学家尼采最后也因陷于人性的狂妄、颓废和虚无中而发了疯。
此刻，当新一轮的登船之后，“本我”杰西上升为“超我”杰西，这时的杰西不再在道德层面纠结了，为了回家见儿子（到达目的），也一厢情意地为了让所有人浴火重生，她毅然决然选取把现有的人全部杀光。她身上所表现出的果敢和能量，很让人想起为“正义事业”而选取武装暴动的革命家。革命家何曾想到过，他辛辛苦苦，以杀戮解决了一个旧世界，但建立起来的，往往并不是一个新世界。不管他是否成功，但轮回总会在关键的时候，将他打下“游轮”——人生的舞台，这就是人类共有的宿命。超我本是从自我和本我中来，所以游轮上的杀戮不管有多少花样，“超我”杰西都无法战胜“自我”杰西，最后只能被“自我”杰西一斧头砍入深沉的大海之中。没有人能阻挡下一轮的登船，就像没有人能阻挡明天必定会到来一样。游轮的顶层，同一个女人堆积如山的尸体，既象征我们失败人生撕下的一张又一张草稿，又象征西西弗斯的一遍又一遍从山上滚下的石头，还象征不论经历多少轮回，我们的命运都大同小异，死是我们的惟一结果，不同的是，我们的死因及死状千差万别。
当灵魂杰西绝望地掉落大海之后，试验结束，死神把昏迷的她推上海岸，送回到尘世中，送回到肉身杰西和儿子的身边。按理说，经过了埃俄罗斯号游轮的自我、本我和超我三次推演，灵魂杰西就应获得了应对世俗生活的经验，懂得如何与肉身杰西和平相处，共同把儿子培养好（即让目标到达理想的状态）。可经过超我之后的灵魂杰西，已把自己视作了“真理”的化身，“对”的灵魂根本无法容忍“错”的肉身，一怒之下，她又掏出铁锤将肉身杰西砸死了。灵魂杰西的这种举动，正是人类历史留给后人的礼貌造成的，我们的灵魂一向以为自己能够天马行空，独来独往，却不知已有的历史观、人生观、世界观和价值观在时时刻刻左右我们，我们自以为“正确无比”的决定力根本就不是天生的，而是前人的礼貌（游轮上的三次推演）潜移默化的结果。
肉身死后，理想无所寄托，灵魂杰西带着儿子，又得经历一次车祸，穷尽一生的我们，最终只能奔向人生的虚无。
在死神的协助下，心有不甘的灵魂杰西再次出海，以崭新的赤子面貌重新登上游轮，好比西西弗斯将石头又一次推上了山……
把抽空的理论日常化、具体化、形象化，这正是导演的伟大之处。那么，应对主人公杰西这种无解的循环，我们能够想出终止的办法吗？
依我看，至少有三种方式能够停止这种无好处的循环。其一，象征死神的司机既然没有关计价表，并且杰西也答应他会回去。那么杰西完全能够以儿子不在身边的理由而拒绝出海，随死神离开尘世。这种终止方式比较消极，跟尼采“人类最好的事情就是没有出生”的观点颇有些相近。
其二，在埃罗俄斯号上，杰西完全能够放下执念，采取既来之，则安之的心态，自我、本我、超我三者和平相处，那么这个循环便不攻自破。没有“超我”杰西落掉入海，她就不会回去杀死肉身杰西，也就不会重新出海，也就不会再有人来登船。其实人类的苦役大抵也是由欲望设计了理想而来的。自人类有了终极理想后，人类就像被惩罚了的西西弗斯，有崇高理想的人总比没有任何目标的人要痛苦得多。假如人类能随遇而安，随形赋义，乐在今朝，不思明日的话，那么人类仍会同世界持续高度一致，成为懵懂众生中的一员。如果我们连死是什么都不明白，那么死神怎能奈何我们半分？那时，“恐怖游轮”就将会变成没有时间概念的世外桃源。恐怖的成因其实是来自我们内心。
这种终止，可看作是对人类礼貌的源头来一次大清算。
其三，如果灵魂杰西在回家之后，能够与肉身杰西和残疾儿子和平共处，那么这种无好处的循环圈也会不攻自破。这种终止方式，象征人类的灵魂自降“身价”，自愿随波逐流于世俗生活之中，理想能够有，但能不能到达完美，就随它去吧。“从庸常的世俗中寻找幸福和快乐的法门。”这就是了。
说到底，西西弗斯的困境就在于他把目标定在了山顶，如果他没有目标，也没有次数概念，他只把生命的全部快乐和幸福定义在如何将石头推上山，如何在推石头的过程，使自身的力量和石头达成和谐统一的态势和美感，那么众神对他的惩罚，就是无效的。
恐怖游轮观后感(篇5)
关于时间，电影是所有艺术形式中，将这个概念表现得最为极致，最耐人寻味的一种。我们建构，解构，重塑，推翻，甚至将无止境的时间压缩为短短两个小时。我们无法在时间上做文章，而痛苦又正好是个时间概念，电影刚好可以。于是乎，才有了那么多用意不明的倒叙，技术含量要求很高的插叙，残酷又美好的回忆，以及难以解释的梦境。
正因为有了叙事，电影才成为一种语言，它模拟现实世界模拟得越像，它表现现实世界的能力就越弱。语言的魅力在于感觉，劲道，在于用最少的内容表现出最深层次的含义。非线性的叙事解构正好将这种语言的魅力放大，带领观者在创作者假定的时空中，抽丝剥茧，找到故事的主线与核心，开始一场名为“结束其实是个开始，一切可以重来”的游戏。
无关乎接受者和信息发布者在世界观与宇宙观上的不同，本质来说，这发生的所有一切都来自戏剧的假定性而已。现实世界根本没有改变，城市还是那样的城市，人还是那样的人，只不过你穿越在过了这些几乎密不透风的非线性时空以后，以后你看到一只蝴蝶，至少会想到，噢，地球上有个地方正在经历一场风暴。
某部电影里有这么一段关于宇宙命运的台词：“宇宙会崩溃为一点，然后再度膨胀，这样周而复始。当宇宙再度膨胀后，所有的一切都会重演。你所犯过的错误全会重演，一次又一次，永远轮回。”这个解释无疑可以概括整部电影。
《恐怖游轮》讲述了女主人公登上朋友的游艇准备度假，期间遇到了风暴，游艇被打翻，一行几人求救，刚好登上了一艘驶过附近的大游轮。之后发现，游轮空无一人，疑点重重，女主人公在神秘力量的驱使下，一个一个地杀死了同行的人。她的目的是想要等到下一次游艇经过，自己好逃出，但事情远没有她想象的那么简单，她不断遇见不同时空、不同心理状态的自己，在无数次轮回中，周而复始。她再次回到儿子身边，却发现那个暴躁的母亲正是几个小时前的自己，她杀了自己之后带着儿子离开，中途遭遇车祸。为了拯救儿子，她又坐着死神开的出租车来到码头，准备开始下一场生死轮回。
中国有个古老的故事，从前有座山，山里有座庙，庙里有个老和尚在给小和尚讲故事，讲的故事是，从前有座山……在这部电影里，可以理解成从前有艘游艇，游艇被风暴打翻，上面的人登上游轮，一个接着一个死，游艇上的人继续登上游轮，又一个接着一个死……
希腊神话中，西西弗斯触犯了众神，诸神为了惩罚西西弗斯，便要求他把一块巨石推上山顶，而由于那巨石太重了，每每未上山顶就又滚下山，前功尽弃，于是他就不断重复、永无止境地做这件事——诸神认为再也没有比进行这种无效无望的劳动更为严厉的惩罚了。西西弗斯的生命就在这样一件无效又无望的劳作当中慢慢消耗殆尽。而刚好那艘大游轮的名字就叫“Aeolus号”，埃俄罗斯便是西西弗斯的父亲。
同样，女主角也是如此，从故事的起点到终点，就是一直在推着这块巨石，原因竟也是背叛了死神（司机），她答应司机会回来，可她下车之后再也无法回头，遁入下一场恐怖的轮回中。“希望”是潘多拉盒子中的最后一件东西。女性其弱，为母则刚，她正是抱着这个希望，一次又一次的打开了潘多拉盒子，盒子里释放出来的是无休止的挣扎和人生的终极宿命论。
“时间不逝，圆圈不圆”是电影《暴雨将至》里点题的一句话，同样适用于《恐怖游轮》，虽然它的英文名直译过来是“三角”。三角与圆圈，在运行轨迹上略有不同，圆圈的环形让故事走向趋于缓和，但一步一步同样有着矛盾的巨大推动力，作用于情节点，最终走向故事刚开始的地方。三角同样如此，其中情节上的转折点，引起了人物在动机和心理上的巨大变化，在根本上导致了后来情节的发生。所以，圆圈的动力来自不可抗拒的外部，而三角的动力则来自内部人物本身。
故事的视角始终聚焦在1号女主杰西身上，包括她第一次登上游轮（船上出现的一堆项链，死尸等关键提示物都在提醒我们永无止境，就把1号杰西当作是最开始不明真相的群众中的一员）。1号杰西捡到自己的钥匙，看到神秘人的身影，在剧院看到蒙面人，打到蒙面人，调好留声机，传来呼救声，走到甲板上，惊恐的一幕出现了！新的一行人又出现了，他们声称看到的人就是1号杰西。惊恐的1号退回到驾驶舱，不小心碰到留声机，音乐变成循环，之后1号把钥匙掉在走廊里，被2号捡到，1号又在甲板上看到海中唐尼的尸体，而刚刚唐尼却死在剧院里。（1号，2号，3号杰西的剧情有细微不同，但依然是循环）1号杰西和2号维克特说话，不小心撞破他的头，这里就是为什么之前1号维克特要攻击1号杰西。接下来，1号杰西在化妆间看到的纸团，掉下的项链，此时的杰西没带项链，后来又带上了，埋下伏笔。
至此，走廊、甲板、餐厅、剧场、化妆间5个重要场景全部出现过一次了，餐厅里两个杰西遇见，剧场里，1号救出夫妻（之后把他们杀死在房间里，留下剧院的血字，解释了为什么唐尼尸体出现在海上，重伤的萨利爬到到处都是自己尸体的角落，为了让后面不断上船的人顺着自己的目的行动，当然此时的1号杰西还没有完全变成蒙面杰西）。写到这里，感觉很乱，但电影的细节和逻辑是无懈可击的，说有bug的人只是不明白永劫复归的道理，1号，2号，3号各自的剧情有细微不同，它们相互影响，只是其中的`一个因子而已。
重伤的萨利逃到船顶，震撼性的一幕出现了，很难想象当你看到一堆自己的尸体时，是种什么样的感受。（《生化危机》里也有这样的桥段）此时1号杰西把自己外套给了萨利，这个设计客观上让观众更好的分辨几个杰西。之后1号杰西亲眼目睹2号杰西干掉蒙面杰西。之后新的人上船了，杰西现在的目标很简单，杀掉他们，改血字，带面罩，处理尸体。此时1号杰西已经变成蒙面杰西，跟新上船的杰西搏斗，只不过视角换成了蒙面杰西的，然后被推下海，死亡不是结束，是另一个开始。
杰西被冲到岸上，跟最初在三角号上的梦境式影像一模一样。如果此时电影结束，一切都被解释为是一场异样的梦境的话，那么此片跟烂片没有区别。之后发生的事便是电影中更让人震撼，让人唏嘘的情节。
经历过一切的杰西冲到家里，却发现另一个对儿子毫无耐心，脾气暴躁的自己。她必须杀了自己，解救儿子，让一切重新回到正常的轨道。（他儿子自闭的病症跟他两个态度分裂的母亲有很大关系）杰西处理尸体时，把死的她身上的项链戴在了自己身上。解释了之后重新回到游艇上的她戴了项链的细节。之后她开车带儿子离开，广告牌上的“Goodbye please return”这个细节也在暗示杰西和观众。接下来遇上的车祸扭转了整个局面，儿子死，自己的尸体被当做当场死亡，茫然的她看着这一幕，于是她接下来的打算，我们都明白了。（我更加偏向于在这个时候杰西已经死了，之后的她都是某种时空中的意识行为，参考《生死停留》）。出租车司机适时出现，明示她没有办法救活男孩，问她要不要坐自己的车，意思就是死神来接你该的地方了，而杰西回答“Yes，带我港口。”到了港口，司机说先不关计价器，意思就是死神给你一个道别的机会，完成了最后心愿之后必须回来。然后又问她“你还会回来的吧”。她回答“Yes,I promise.”可她却上了游艇，违背了诺言，终受到了死神的惩罚。
结尾的镜头和开始时无缝连接，“三角”重新杨帆起航，无限循环重新开始，直到她幡然悔悟。
恐怖浴室观后感影评
《恐怖浴室》是一部即将于今年6月份上映的惊悚恐怖电影，该片剧情丰富连贯，网友们对这部剧是如何评价的呢？一起去看看吧！
恐怖浴室的剧情简介：
富家少女崔淼在浴室遭遇水鬼袭击，惊慌失措，心力憔悴。别墅内不时有诡异暗影飘过，窗棂处传来令人不安的声音，浴室更成了家人望而却步的场所。是母亲自杀的灵魂归来制造麻烦，还是父亲忏悔的心理导致变态行为，抑或只是梦境作祟？经过众人多方调查，这一切，竟然与美少女父亲曾经的狐朋狗友有关是逝者的复仇，还是活人的诅咒，声声尖叫中，浴室谜团期待终极答案。
网友评论：
怎样讲好一个故事，对编剧、导演来说，是非常考验功底的。一个优秀的故事讲述者，需要娴熟掌握很多讲故事的技巧，以及节奏，还有驾驭各种故事元素的高超手法现在的观众太聪明了，每一天每一年，都有数不胜数的电影铺天盖地而来。怎样在电影里玩出新意来，一直是我们的电影制作者们每天绞尽脑汁思考的东西。
惊悚电影一直是国产类型电影的产量大户，有很深的群众基础。从吓死人的《夜半歌声》（1937年）《黑楼孤魂》（1989年），到《朝外81号》、《催眠大师》，以及每年都会涌现出的如潮惊悚电影，都表明这一类型永不过时。但正如滚滚向前的时代车轮一样，惊悚电影也需要求新求变。电影《恐怖浴室》就是这样一部让观众感觉到新鲜的作品。围绕恐惧的噩梦，通过催眠手段进入梦境的探究，解开层层真相。惊悚元素和软科幻元素的巧妙融合，再通过抽丝剥茧的叙述，给观众带来非常规的观影快感。让我们看到了创作者在其中耗费心力，为我们呈现出的新意。
惊悚电影《恐怖浴室》的惊悚源头和我们每个人都息息相关浴室。富家少女崔淼在浴室里屡次受到水鬼的袭击。或是在酗酒状态中，或是在和父亲争执之后，或是仅仅是突然而至的男友不合时宜的出现，但就是在这种似真似幻中，女孩分不清现实，让聪明的观众们也开始转动脑筋进行推测真相为何。
由于整体文化市场对电影制作的政策性指导，我们都知道所谓的水鬼不可能是真实存在的。这一点对阅片无数的观众来说，是显而易见的。在大家都自以为猜测到接下来的故事时，电影《恐怖浴室》才真正的进入高潮，让我看到这部电影该我们带来的新鲜的，不一样的地方。这份新鲜感，就是来自于电影《恐怖浴室》对软科幻元素的巧妙应用。
其实，将诸多电影元素进行巧妙架构，在好莱坞诸多电影中已经非常的常见。时下大火的漫威超级英雄系列就是这样。《美国队长》，拨开科幻视效的外衣，也是一个弱不禁风的年轻人，在失去朋友之后，一步步成长起来的故事。蜘蛛侠，从小和叔叔婶婶相依为命，在放走抢劫犯后给叔叔带来杀身之祸，从而反击的故事。但这些成功的电影，都是在一个普通的情感、成长的故事上，外披起一件炫酷至极的科幻外衣，感动我们的还是电影中普通人的情感故事。
《恐怖浴室》也是这样，非常聪明的搭建了一套软科幻的商业架构（），在惊悚故事上，又添了一层《盗梦空间》式的叙事。深陷恐怖梦境的少女，焦急如焚的亲友，4个人，1个梦，在少女最为隐秘的心底深处，上演了一场事关生死的拯救大戏。每个人的经历，都在少女梦境里获得反馈。不堪的，或是快乐的记忆，都和似真似幻的噩梦相纠葛，每个人也都再次陷入新的危机。梦中梦，身外身，非常的精彩。
软科幻的架构，让电影《恐怖浴室》多了更多的看点，而正如很多成功电影那样，《恐怖浴室》动我们的仍然是其中的情感。
富家少女崔淼的叛逆不是没有来由的，一直唯唯诺诺的父亲也并不总是让人心疼。说到底，《恐怖浴室》是一个揭开破碎家庭伤疤的故事。曾经的美好都已不在，没有家人的陪伴，对孩子的成长会造成难以估量的伤害。
有温暖相伴，且好好珍惜。
在电影市场上有这样一种类型片：它们没有大的投资，没有一线的演员，甚至没有像样的首映式，却往往能以小博大，成为票房黑马。没错，这种影片类型就是悬疑惊悚片！从2011年上映的《孤岛惊魂》，仅500万成本却收获近9千万票房；到2014年，成本4千万的《京城81号》却豪取4.1亿票房。如今，又4年过去了，哪一部惊悚片会又成爆款呢？个人比较看好即将上映的这部《恐怖浴室》。该影片以水这种让人具有原始恐惧感的物质为载体，并以家庭与亲情为故事内核，上演了一场悬念丛生又脑洞大开的惊悚大戏，让人耳目一新。
和很多同类型片相似，这部《恐怖浴室》中的大多故事发生在一个固定空间内，不过影片并没有选择一处陌生化的区域，而是将这个主场景放在了家里。家是心灵的港湾，会让人心安，但对于女主淼淼来说，这里却是噩梦般地存在。梦，是整部影片最重要的意象。要知道，大多悬疑惊悚片制造梦境是为了突出惊悚感，但这部影片对于梦境的设计有新意的同时，更加地有心意。它通过超现实方式的表达，将父女两代人的隔阂与秘密，心结与仇恨交融在一起，这种大量时间与空间的转换与交叉叙事，在惊悚片中并不多见。
回到故事内容上来说，影片的主要矛盾发生在女主与父亲之间。女主淼淼由于父亲年轻时花天酒地，导致了母亲愤而自杀，自此她便开始敌视父亲，哪怕父亲已浪子回头，她依然不肯原谅对方。也正是源于这起事件，在当时幼小的淼淼心中留下阴影，于是她噩梦连连，在梦中还经常出现水鬼的形象之所以说这部电影有新意，也在于它没有故弄玄虚，而是直接从开始就交代了这是女主的梦境。没有了谁是鬼的引线，要做到吸引观众一直看下去是个难题，但这部《恐怖浴室》却通过寻找女主心魔，以及亲情、爱情所传递出的温暖能量，使人有了更加深入的代入感，真正让人见识了玩转国产惊悚片的高级模式。
整部影片可以分为两大部分，前半部分是讲述现实中女儿与父亲的对立，后半部分则是在梦境中表现父亲对女儿的救赎。影片对于后半部分的故事呈现尤为精彩，这个阶段被设计在了一个全新空间，全新规则的梦境中。在这里，父亲、淼淼男友以及心理医生需要找出淼淼的心结，同时这里又充满着危机，如果在梦境中死去则现实中的自己也会死亡，这处有些像《黑客帝国》中的镜像模式。最终，三人历经重重阻隔，终于将女儿在心魔，在水鬼阴影中解救了出来不得不说，这个故事让人猜中了结果，却绝对不会让人猜中过程。如此脑洞大开的想象力，以及落实到电影语言的创造力，在国产惊悚片中绝对是独树一帜的存在。
总体为说，《恐怖浴室》所营造出的惊悚并不是那种停留于感官表面上的刺激，而是深入于内心，会让人看完久久回味，并产生一种强烈内心共鸣。比如，影片中淼淼内心深处紧闭的红色大门，门后藏着她最美好的记忆，最纯真的初心回到现实来说，生活中的我们又何尝不像淼淼一样，心中会有这样一扇门呢？记得电影《卧虎藏龙》中有句台词：紧握拳头，里面什么也没有。张开双手，你就拥有了整个世界。说的就是这个道理。这部影片将会在6月8日上映，想打开心门拥抱世界么？那就请来看这部电影吧。
在林林种种精彩纷呈的大银幕市场，那些不靠巨星和大场面的恐怖惊悚类型片，之所以能始终有一部分拥趸，完全取决于电影故事本身的精彩，以及创作者每每在特定的看似小格局的故事或传奇里，演绎出让观者凉到心底、骇透脊背的精彩来。看《恐怖浴室》的感觉恰恰如此。一个小小的家庭，三四个主要的角色，一个个或旁侧窥视的视角，一次次噩梦缠身的骇人经历亲情、爱情，以及人生过往的种种伏笔，成长路上的沟壑和累累伤痕无不纠缠着观众们随着女一号去一一经历和历险！
《恐怖浴室》之所以精彩不断，夺人眼球，就是创作者们在看似狭小的密闭空间里，将一个女孩儿，一个家庭，以及她们身边的几个人的人生经历紧密地结合在一起情感严重隔阂的父亲，含恨而终的母亲，被请来治疗女孩儿心疾的医生，无故闯入的恋人。看似情系女孩儿的一次次关于可怕梦魇的实况探究，却在每一次惊心动魄的鬼缠身和噩梦惊醒的过程中，自然而然地流露出一点点真相和主人公们真实的过往。
观众们也提心吊胆地在女主人公一次次面对浴室水鬼的尖叫和逃跑路上，渐渐了解了这个特殊的家庭，这个特殊的女孩儿，竟然在本该幸福的成长轨迹上经历如此可怕的遭遇甚至磨难。
一部成功的作品，就是创作者能在自己精心营造的故事框架与角色冲突间，在特定的类型和镜头语言中，在巧妙构思的背景与故事节奏里，让观众们不知不觉地被带入其最想要表达和诠释的情感中。《恐怖浴室》看似一次次少女噩梦中尖叫惊醒，看似水鬼吓人的简单粗暴，却从这个普通又不普通的家庭里，折射出一个个关于亲情关于爱情关于成长的温情故事。上一代人的情感压抑，不健康家庭的形成，最终导致了女孩儿最终在亲情畸变的环境下长大成人。惊骇之余的我们仔细想想，或许每一个人都曾有过成长中难以表达和被迫接受的亲情片段，甚至成长压抑导致很多人在长大之后都会对某一个情感角落或是某一段成长片段充满畏惧，甚至噩梦缠身。
《恐怖浴室》的巧妙之处，就是将这个多数人深埋心底的那一小块儿不愿打开的记忆彻底释放。该勇敢面对？还是一直默默承受？答案不言而喻。
另外，值得称艳的是，创作者脑洞大开的手法，让这部《恐怖浴室》很不普通。看得出，小成本预算的现实条件让影片的表现方式受到一定限制。但导演超现实的手法，在影片高潮处接连实现如《盗梦空间》一般的惊人效果，着实难得。正所谓消灭恐惧最好的方法，就是让当事人直面更大的恐惧！
看过这样一部《恐怖浴室》，你敢一个人深夜沐浴吗？
片名很有噱头，《恐怖浴室》，估计与很多福利。其实电影的故事挺有内容，用句俗话来形容，猜中了开头，却没有猜中结尾。
首先来说，地球人都知道，中国电影是不能出现鬼的，但偏偏恐怖电影在市场上是非常抢手的。痛并快乐着大概是国内所有恐怖惊悚类电影共存的状态。这些电影成本不高，题材猎奇，票房很好，擅长以小搏大，这是快乐；不过根据审查和技术经验等方面的原因，国产恐怖片的水准要在十八层地狱煤窑中的掏下水道的之下，说白了，就是不用心弄，糊弄一周票房完事，恐怖片人品耗尽，这是痛。
抱着极低的期望值去看《恐怖浴室》，有道是希望越大，失望越大，没报什么希望自然会有意外之喜。 平心而论，《恐怖浴室》是小成本，电影主要场景就是一间别墅，演员阵容无亮点，但电影并不是糊弄人，也不是什么装神弄鬼的之流。《恐怖浴室》在这个俗套的片名之下，实际上是一部打着恐怖片幌子的亲情片。
从一个浴室中见鬼的引发的离奇事件，进而让女主角遭遇到了被鬼袭击，从见鬼拓展到了父女的代际关系，进而牵扯出父女关系不睦，继母甚至恋人之间的背叛。首先电影有着可以自圆其说的故事，其次片子的悬疑和惊悚色彩做得很足。电影的前20分钟让人有些摸不着头脑，但当你度过这一段内容后，就会发现越往后越有看点，说白了就是有戏。别墅中的鬼影忽隐忽现，于是中的水鬼，但留下了相关线索，所有矛头都指向了女主角的心结，电影从一个不起眼的开场逐渐拓展到了一个有深度和广度的挖掘空间。同时，编导的误导性也很强，将所有矛头都指向某配角，然而海阔天空的地方还在后面。
这部电影属于渐入佳境型，小成本并不代表着粗制滥造，电影在吓人场面，包括水中的头发与楼梯间的身影，都是恐怖片惯用的路数，屡试不爽。越往后看就会觉得这个故事并非简单的装神弄鬼那么简单。假如用龙头凤尾猪肚这样写文章的三段精华来套用本片。首先，电影开场不算龙头，乃是标准的鬼片路数，四平八稳的交代了大量事件后续，几处亦幻亦真的场面所展开的情节留下了多处悬念，让观众对事件的真相充满了好奇，典型的猪肚。
结尾最有意思，因为电影在将观众引入歧途的同时，呈现给观众的是一出温情的亲情戏份。《恐怖浴室》可以看出电影借鉴了很多电影的模式，将国产电影不能出现的灵异场面引入梦境，将无法达成的鬼怪戏份幻化为主角幼年时期的心魔，总之该片的故事大致像是《盗梦空间》与《潜伏》的结合体，梦境与异世界的融合，从角色心理层面入手，将幼时梦魇实体化，直面最终击破，吓人的鬼怪最终转化为温馨的代际和解，两代人，乃至两代恋人之间的团聚，为这个恐怖故事画上了一个温暖的句号。
当然，还是那句老话，就是在噱头方面的营造，让该片福利多多、睡衣小诱惑、齐逼短裤，春光若隐若现，时而毫不遮掩的出现在镜头前，实则令人大饱眼福。女主角们在屋中的见鬼是非，要么就是非常简单的衣服，透bra上装大白腿，要么湿身、要么专注于洗澡，还是令人大饱眼福。
恐怖游轮观后感系列(9篇)
多多观影学习到的知识不亚于多多读书，从一个好的作品通常有能引起我们共鸣的地方。观后感能够描绘出观众对作品的真实反应和认知，怎么判断一篇作品名观后感是否优秀。您是不是不太清楚作品名观后感怎么写呢？跟随我们思考“恐怖游轮观后感”也许能给您带来新的启发，还请多多关注我们网站！
恐怖游轮观后感【篇1】
《恐怖游轮》，刚开始一听这片名，估计就是闹鬼的，或者僵尸之类的。等到真的开始认真看起电影，一下子就被女主角丰满而性感的身材吸引，以为接下来就是流血，咬死人啊，血肉模糊的公式化电影。然而，看到一半的时候，你会迷糊，剧情好像时空穿梭那样的未来与现实和过去的重叠，叫人联系到霍金的虫洞等概念。好久没有看过这么需要动脑筋的电影，这是我喜欢的，所以最后连饭都没吃，连脸都没洗，连笑都来不及就把它看完。结尾还是不大懂，最终需要绕回片子，看看百度上别人的评论，约莫能够明白了一些，nnd，这费劲的电影，什么导演和编剧嘛，厉害
究其极，影片想表达的似乎是一个女人，与一个“混蛋”男人生下一下孩子。也许之后是离异，或者丧夫，总之一人承担养育的辛劳，儿子也有些智力的障碍，致使这个叫jess的女人，性格暴躁，暴力倾向严重。对孩子粗暴，虐待孩子，这在西方来说，也是一种罪。等到出了车祸，母女丧生，这个叫jess的灵魂依然不甘，总试着时光倒流，挽救自己的孩子。也就是犯下的罪孽，自我的救赎。但电影好像是告诉我们，错了就是错了，死亡的就不能再改变的。死神不必须存在，但生老病死无法改变。无人能够抗拒“死神”！而影片的精彩之处，就是jess不断的次复一次的轮回去重来，试图改变死去或者失去的事实。我同意网上朋友的提示，那个车祸就是故事的起点和终点。那个计程车的司机，长得真tm的有棱角，姑且当成是阴间派来的白无常或者黑无常。大概是奉死神之命，接送jess回地狱，但jess的赎罪之心强烈，一次次欺骗那个地狱的带路者-----司机。如果jess放下了，停止无休止的救赎心理，懂得生死有命，就会随着计程车去到该去的地方，灵魂也得到安息。
然而她不甘心，就是这种试图改变“命运”的心理，让她在劫难的轮回里不断奔波，恐惧，疯狂，杀戮，被杀。在轮回里面，不管她一会儿扮演的是蒙面的“觉醒杀人”，还是被蒙面的所杀，都是虚幻，很有可能说明的就是“结局已定，游戏过程能够随机”。其实，观众只要留意一下一开始的jess，都是一脸的迷茫啊，看见东西都是似曾相识，就明白这“轮回游戏”是她来了很多次的。以及在船上的.很多sally的死尸，还有岸边很多的海鸥的尸体，底盖下的项链等等，导演不止一处的告诉我们，她一向在轮回里奔波，而且只要她一息不放下，就永远轮回在杀人或者被杀之中哦，痛苦异常，只有放下年头，该走的总会走，无可改变。这部电影在故事上，有点像西班牙拍摄的《魔岛迷踪》，都是丧子之痛。也有些《蝴蝶效应》和《死神来了》的那些精神，就是人类试图去改变的，看似改变了很多，最终结局还是一样。表面上，电影是宣传宿命论，其实，理解了的人叫它顺其自然，只有在生不断修正自己的错误，以免给亲人和自己带来伤害。以及在生时，珍惜眼前的一切，不要等到失去了，才试图救赎无法救赎的事情。
恐怖游轮观后感【篇2】
抽空把网路上号称的十四大高智商电影看了一遍，一部好的作品你看后的第一感觉是好，非常好，但你又不知道从哪去评价它的好，世上一切好的东西都需要时间思想的积淀才能生成，需要去细细品味成知道它的可贵，都需要慢慢思虑你能靠近它的精髓。。。。。
所有的经典不是一次你能看得懂，所有的经典每个人所看到的都只是它的冰山一角，所有的经典每个人都只是从中能体会到自己能体会到的点滴。中国为什么当今出不了好的电影作品，优秀的科学家，发明家，企业家？为什么古代那么多统治阶级都抑制商业发展？唯得是图让人们对物质追求疯狂，疯狂的物欲不可能让人沉淀下来，不可能有文化的积淀，那么多的成功书，励志书。。。让这个社会象是一锅开水，人们没时间去想更深层次的东西，人类好象回到了“更高”一个层次的原始社会（解决了基本温饱后，追求更高层次欲望的一个原始时期），只懂得追求物欲，丢失了人性，甚至可以说是丢失了哺乳动物本能性的一个社会（想想人类可以杀死自己的直系血缘亲属）。想想这些不得不让人害怕。人类会怎么变化？人类社会将来会是个怎么状况？可能人类的灭亡最终是互相残杀而致。我们现在的所谓各方面的专家都在干嘛呢，对了，都在闭门造车，凭空想象着他们自以为是的研究结果。或者干脆为少数人服务，写少数人喜欢听、愿意看的东西。
本来要想写《恐怖游轮》观后感的，不想写了上面一段。其实以上也是观后感，只不过它已超出了电影本身，本人思维发散的太散了。
好吧还是来看看这部《恐怖游轮》吧，关于情结不想说太多，毕竟我不是影评家，也不是专门要象大家介绍这部电影。
一部电影好，好在哪呢？有人说故事情结，有人认为是单纯的视觉感观。当然这些都是留在表层上的。一个好的故事情节当然是好的电影的重要一部分，这也就是为什么我们看电影人们习惯给它分类为：动作电影、喜剧电影、恐怖电影等等。还有人会对电影的特效赞不绝口，一部《阿凡达》弄得怎么个中国搞得跟过电影节一样，至于吗？反正我就没去看。不是我对他嗤之以鼻，不以为然，而是他根本没有让我提起什么兴趣，因为它宣传时打的是所谓三D电影，也就是说不过是个特效电影嘛！无非是与众不同罢了，多了些不同的视觉感罢了。再说票价哪么高也就算了。
正如我上面所说的，一部好的作品，当然最重要的是它所含的思想内涵，正如唐诗宋词一样，我们记得的是它的意文字思想，而不是当初烟花三月秦淮河上某个女子口中传唱的那首词。
对于《恐怖游轮》我想说说自己体会到的几点：
1。人都有两面性，有善与恶，人本身就是个茅盾体。
JESS与同伴们上了游轮后，感觉多个场景似曾相识。这也正如我们常常遇到的情形一样，总会感觉某时某地甚至某个场景，正是你原来在梦中，或者以前曾见到过，似曾相识。我们总会为了自身的某个目的而去做一些自己本不想做，但又必须要做的事，（比如影片里的JESS，她本不想上这条游船，因为：My world is waiting outside school for his mother to pick him p ，我要去找我的思想（至爱）因为它在学校外面等我这个母亲去接他）社会有时很无奈，观后感《恐怖游轮观后感1000字》。JESS本想逃离，可有个声音说：你必须杀掉所有人才能离开。一个正常的人当然不可能会杀掉自己的同伴，但另一个“JESS”选择了杀死所有人，可无论JESS如何去阻止，向另一些同伴解释依然于是无补。这说明什么？生活有时就这么无奈，你努力了可能并不一定就有效果，有时过甚至会适得其反。两个JESS就这样斗争着，是善战胜恶，还是恶战胜善，没有结局面。
当洁西用枪指着另一个“洁西”时，她还是没有勇气选择开枪，我们还是不能正视自己，没有勇气或者说没有能力杀死另一个自我。
2。我们本有自己的思想，但社会总是无奈，我们总要迁就别人，似乎这样我们才能在社会上生存。很少有人能一直坚持自己的原则，一旦你要坚持可能就要为此付代价，失去朋友，或者失去自我。
当格雷格告诉洁西留下来不要离开，洁西的回答是：
My world is waiting outside school for his mother to pick him up . 我的思想（至爱）在学校外面等着我去接他
Don't talk to me about my world . 你没有资格和我谈论我的思想（至爱）
这是句台词感动得我热泪盈眶。
是的，我们的父母或者亲朋总会对我们说：这是为了你好。但有谁会在乎我们在想什么，在乎我们也有自己的思想。洁西是勇敢的。
但当洁西选择了坚守自己的原则时，也就选择了对他们的伤害，两个洁西在游轮上无休止的缠斗。
3。人生就是场无休止的轮回，我们走过的路有可能就是别人曾经走过的路，你逃不脱命运的安排。
当两个洁西在游轮上缠斗，萨利被另一个“洁西”刺伤后，洁西看到游轮的某个角落已有无数个萨利躺在那，这种轮回已上演无数次。最后洁西发现只有当船上的人都死后，希望才会出现，“三角号”帆船会再次出现，另一批洁西与她的同伴会再次登船，血腥的杀戮会再次上演。此时的洁西意识到只有阻止另一批洁西上船才能终止这场无休止的轮回杀戮。但这能行吗，自己能做到吗？然而新一轮的杀戮再次开始。“只有杀死他们你才能回家”，当洁西将另一个自己逼到船头落海之前，她对洁西这样说。洁西下定决心要杀死所有人，那怕是另一个自己，奇迹也就此产生，当她醒来时，她躺在沙滩上。然而当她往家奔跑，到家时在窗外听见另一个自己又出现在家中。。天啊。。苍天，这竟然还是一个轮回。无休止，让人恐惧。然而这正让洁西看清了原来的`自己，重新审视自己，一切罪恶都是有根源的。
对，是的，一切罪恶都有根源。洁西知道原来的洁西是如此的可恶让人无法忍受。要杀死她，对！杀掉原来的洁西。于是他义无反顾的杀掉了原来的自己，我们要开始新的生活，重新做一个不一样的自己。洁西对自己的“孩子”说：“现在不一样了，即使你做错了什么，妈妈也不会再生气了，她不会再伤害你。”
4。也许我们所有的人重复的只是上辈子某个人或者说同一个自己的生命轨迹。
洁西把另一个自己杀死了，发誓要重新开始新的生活，车在海埂上行驶，前窗撞上一只海鸥，当她打算埋藏海鸥时发现无数只的海鸥尸体被扔在地一个地方，与当初在游轮上萨利死时的场景一样。她预感到：她逃不出这个魔咒！象希腊的风神伊奥洛斯一样，被众神罚将一颗巨石推向山顶，然后又将石头滚下来再推向山顶。。。。。
当洁西坐上主动上来找她的出租车到达海港时，出租司机说：我先不关闭计价器，你还会回来吧？洁西：是的，我向你保证！
此时您有何感想？下一个洁西肯定在不久还会到来，洁西也想信自己还会回来，因为经过这么多，她相信不管自己如何抗争，他还是要去完成那个任务---将巨石推向山顶然后滚下来，再推向山顶。。。。。她知道她还会回来！
我们所有的人重复的只是上辈子某个人或者说同一个自己的生命轨迹。不断将石头推向山顶。我们逃不过这个魔咒，我们中的某些人会去抗争，会去努力然而我们终归斗不过“众神”，毕竟我们只是一个小小的尘埃，你改变不了社会，除非所有的人都认识到这点。就象洁西在“三角”帆船上的同伴如果都能象洁西一样，都还记得自己的前世今生。那么他们就会一致的不会登上这艘“游轮”，这艘早就安排他们命运的“诺亚方舟”，即使是未来生死未卜。。。。
抗争不是一个人能行的，要多数的人觉醒；命运不是自己能左右得了的，要多数人一起去改变。
《恐怖游轮》经典，包含太多，人性，社会，政治，哲学。。。。。看你如何去解读。。
极力推荐，一定要看。当然没有一定的生活阅历与思想，您可能看不太懂，推荐18岁以上有思想的人识观看。
经典台词：
My world is waiting outside school for his mother to pick him up . 我的思想（至爱）在学校外面等着我去接他
Don't talk to me about my world . 你没有资格和我谈论我的思想（至爱）
恐怖游轮观后感【篇3】
我们总是试图像女主一样杀死曾经的自己，以为现在自己认识到的自己是最完美的自己，是懂得打破规律后的自己，其实我们只是让自己进入一个新的循环，我们有时候无法与命运抗争，包括死神，也许我们应该心安理得接受命运给我们的一切，知道：上帝要发生的事情无论任何时间、以任何形式，它都会发生，我们要做的不是在乎上帝最后给我们什么，而是你自己选择某种方式生活，适当的调整即可，无需期待一次天翻地覆的扭转，世界并不会因你而不同，勇敢的面对接受上天赐给我们的每段经历，如果不去面对和接受，你就会受到命运的惩罚，死神的惩罚，永远在死去和新生中往复。
最近对感情和事业的体悟亦是如此。感情上，我们总是为失去而流泪，觉得自己如果哪里做的更好，或许都不会如此，只是，这就是命运不是吗？没有哪个人可以把人生演绎的完美，我们能做的只是接受命运给我的每一个礼物，尽力去做就好，无需为错过的太阳而流泪，否则，你也会错过星星。接纳自己，接纳此刻的一切，只要保持积极努力的状态就好，无需心急和哀叹。戒了心灵鸡汤，脚踏实地的站在地板上，做好应该做的事情，如此，即是最完整的人生。
我们有时候的自我教育就像把自己当做一个孩子来对待一样，我们总是责骂自己，过后又反思不该如此，终归是没有接纳自己、欣赏自己、也许这一个接纳和欣赏很普通，是大家在熟悉不过的了，但是这也许是我这一生要学习和努力的最重要的功课。
恐怖游轮观后感【篇4】
晚上看了一部名为恐怖游轮的悬疑篇，感觉不错，值得分享。下面简单写一下我对此的影评。（ps：还没看过片子的人先不要看接下来的资料，因为它会大大打折你欣赏这部片子的悬疑性，等看完了欢迎回来）
首先讲一下这部片子想要说明的主题：命运发生是无法改变的，轮回和穿越只能一遍遍的重蹈覆辙，其实看过片子的人对这一点就应还是能够达成共识的，毕竟片子的寓意还是比较清晰的。
其次讲一下游轮上发生的轮回次数问题。看了很多影评的资料，大多数人纠结与在游轮上同一时间存在多少组轮回次数上，很多人认为轮回了6次才进入了下一场景（海滩）。我认为实际上只有轮回了3次，原因实际上很简单。主角jess第一次上船（中途失忆）假设为一个完整循环的开始。从帆船失事到误上游轮到被人袭击将其（第三次轮回的自己）打下船，然后看到了这一切场景的轮回重现，这时能够理解成有两组人在同一时间的聚集——第一轮主角本人和第二轮全体。之后主角尝试救下每一个人，然后bla、bla、bla未果，同时主角此时也明白了一个道理，所有人死后就会有新的轮回。当第三次轮回开始船上剩下第一轮主角和第二轮主角两人，尽管彼此还没有见面。第三次轮回主角已经想清楚了一个道理，为了自己的孩子务必杀了所有的人这样自己才有机会逃离游轮，这一次主角成功的杀死了除了自己的所有的人，最后被第三轮自己推下了游轮，实际上也是第一轮的主谓主角颠倒。这样才真正好处的进入了下一个场景。从中我们能够明显看出同一时间游轮上有三组轮回在不停上演。之所以很多人认为是6轮回主要因为配角的两组不同死法视听混淆，殊不知配角的不同死法实际上就是一、二两轮（或是二、三两轮）的结果，也就是说配角们实际上
没有一个人是经历了完整的循环，只有配角的两组不同死法全部经历了一遍才真正完成了一次轮回。这个问题交代于此。（ps：游轮上的很多细节不做过多交代，没有费解成分，只需充分注意和观察即可）
最后就是主角回到家的场景，在经历了被推下游轮的命运后，主角奇迹般的回到了海滩边（竟然是自己的家，澹。┮宦沸朔芑氐郊铱吹搅嘶姑怀雒诺淖约赫在打骂孩子，一时心痛将自己干掉（注：被干掉的自己自始至终不是影片交代的主角，因为她根本没机会上船）。在逃离的路上遇到了车祸自己和孩子都丧生，而影片镜头一转自己竟然站在了车祸的现场，身后站着一个神秘的司机（傻子都明白他就是死神），死神在带她走的路上飘过了码头，脑子坏掉的死神竟然答应让她去看一眼此时还没出海的同伴。主角在答应死神必须会回来的同时就已经打算重新来过一次同时也注定了轮回的开始，本片开头的上船的主角实际上满脑子很清楚即将发生的一切，但是爱子心切的她顾不得颠倒时间和轮回，但是没想到在船上睡了一觉竟然失忆了（澹。，这样就构成了一个完整的循环。透过这样的交代我们不难发现，先前交代的主角jess第一次上船并非故事的开始，我认为故事的真正开始就应在于主角出车祸死亡后和死神达成的协议，这才是故事真正的开始。
至于很多人非要质疑片子的严谨性，其实大可不必，我上文所阐述的逻辑相信肯定存在漏洞，实际上大家也不必过于追究，毕竟这是一部科幻片，能将如此荒唐的理论演绎的生动形象，情节引人入胜实属不易，让我们尽情欣赏片子的同时理解片子的寓意才是最重要的，别的只是增加观赏性的道具而已！
恐怖游轮观后感【篇5】
《恐怖游轮》这部电影，是个小成本的`东东，更是部很别致的恐怖片。
没有太多的剧情，是一个单亲妈妈参加一个好友组织乘船出海娱乐活动，由于遇到风暴，上了一艘豪华的游轮，好友一个接一个地死去，杀人凶手到底是谁？
原以为是在讲叙一个普通的变态杀手的故事，从上游轮开始，故事开始精彩起来。同伴一个个地死掉后，从主角看到游伴和“自己”又上了这艘游轮，我意识到，这不是一部普通的恐怖片，只是以恐怖片的形式在讲叙。
下面的情节，以不断的循环往复讲叙，才知道同伴的死如此的无奈，女主角最后杀死了以前的自己，重新踏上游轮，开始了另一次循环……
不断的往复开始这个故事情节，每次主角都以不同的处境重新进入这个同样的故事？是为了改变什么？是的，我认为是为了改变现状，改变有些弱智的孩子死亡的事实，女主角一遍一遍的改变着这些，陷入一个又一个的循环之中。
看完电影后，在网上搜了很多的影评，关于何处是开始，何处是结束，都在反复争论，没有一个成型的定论。其实，何必在这个上面下功夫呢？要死掉多少脑细胞……
这个电影我仍然定义为一个分裂人格之作，和《致命ID》、《搏击俱乐部》、《高压电》等电影大致讲述同样的故事，同时又加了《蝴蝶效应》的时空穿梭手法。在影片的场景中，看似不显眼地方，如希腊诸神的诅咒牌等，都在揭示着秘密，呼应都影片。
恐怖片具有的血腥场面及杀人手法、心理片具有的分裂特征、加上时空穿梭的表现方法，这一切都揉入了，够了！这是一部不错的片子，如果总分5分的话，我给4分，总之，值得一看！
恐怖游轮观后感【篇6】
关于时间，电影是所有艺术形式中，将这个概念表现得最为极致，最耐人寻味的一种。我们建构，解构，重塑，推翻，甚至将无止境的时间压缩为短短两个小时。我们无法在时间上做文章，而痛苦又正好是个时间概念，电影刚好可以。于是乎，才有了那么多用意不明的倒叙，技术含量要求很高的插叙，残酷又美好的回忆，以及难以解释的梦境。
正因为有了叙事，电影才成为一种语言，它模拟现实世界模拟得越像，它表现现实世界的能力就越弱。语言的魅力在于感觉，劲道，在于用最少的内容表现出最深层次的含义。非线性的叙事解构正好将这种语言的魅力放大，带领观者在创作者假定的时空中，抽丝剥茧，找到故事的主线与核心，开始一场名为“结束其实是个开始，一切可以重来”的游戏。
无关乎接受者和信息发布者在世界观与宇宙观上的不同，本质来说，这发生的所有一切都来自戏剧的假定性而已。现实世界根本没有改变，城市还是那样的城市，人还是那样的人，只不过你穿越在过了这些几乎密不透风的非线性时空以后，以后你看到一只蝴蝶，至少会想到，噢，地球上有个地方正在经历一场风暴。
某部电影里有这么一段关于宇宙命运的台词：“宇宙会崩溃为一点，然后再度膨胀，这样周而复始。当宇宙再度膨胀后，所有的一切都会重演。你所犯过的错误全会重演，一次又一次，永远轮回。”这个解释无疑可以概括整部电影。
《恐怖游轮》讲述了女主人公登上朋友的游艇准备度假，期间遇到了风暴，游艇被打翻，一行几人求救，刚好登上了一艘驶过附近的大游轮。之后发现，游轮空无一人，疑点重重，女主人公在神秘力量的驱使下，一个一个地杀死了同行的人。她的目的是想要等到下一次游艇经过，自己好逃出，但事情远没有她想象的那么简单，她不断遇见不同时空、不同心理状态的自己，在无数次轮回中，周而复始。她再次回到儿子身边，却发现那个暴躁的母亲正是几个小时前的自己，她杀了自己之后带着儿子离开，中途遭遇车祸。为了拯救儿子，她又坐着死神开的出租车来到码头，准备开始下一场生死轮回。
中国有个古老的故事，从前有座山，山里有座庙，庙里有个老和尚在给小和尚讲故事，讲的故事是，从前有座山……在这部电影里，可以理解成从前有艘游艇，游艇被风暴打翻，上面的人登上游轮，一个接着一个死，游艇上的人继续登上游轮，又一个接着一个死……
希腊神话中，西西弗斯触犯了众神，诸神为了惩罚西西弗斯，便要求他把一块巨石推上山顶，而由于那巨石太重了，每每未上山顶就又滚下山，前功尽弃，于是他就不断重复、永无止境地做这件事——诸神认为再也没有比进行这种无效无望的劳动更为严厉的惩罚了。西西弗斯的生命就在这样一件无效又无望的劳作当中慢慢消耗殆尽。而刚好那艘大游轮的名字就叫“Aeolus号”，埃俄罗斯便是西西弗斯的父亲。
同样，女主角也是如此，从故事的起点到终点，就是一直在推着这块巨石，原因竟也是背叛了死神（司机），她答应司机会回来，可她下车之后再也无法回头，遁入下一场恐怖的轮回中。“希望”是潘多拉盒子中的最后一件东西。女性其弱，为母则刚，她正是抱着这个希望，一次又一次的打开了潘多拉盒子，盒子里释放出来的是无休止的挣扎和人生的终极宿命论。
“时间不逝，圆圈不圆”是电影《暴雨将至》里点题的一句话，同样适用于《恐怖游轮》，虽然它的英文名直译过来是“三角”。三角与圆圈，在运行轨迹上略有不同，圆圈的环形让故事走向趋于缓和，但一步一步同样有着矛盾的巨大推动力，作用于情节点，最终走向故事刚开始的地方。三角同样如此，其中情节上的转折点，引起了人物在动机和心理上的巨大变化，在根本上导致了后来情节的发生。所以，圆圈的动力来自不可抗拒的外部，而三角的动力则来自内部人物本身。
故事的视角始终聚焦在1号女主杰西身上，包括她第一次登上游轮（船上出现的一堆项链，死尸等关键提示物都在提醒我们永无止境，就把1号杰西当作是最开始不明真相的群众中的一员）。1号杰西捡到自己的钥匙，看到神秘人的身影，在剧院看到蒙面人，打到蒙面人，调好留声机，传来呼救声，走到甲板上，惊恐的一幕出现了！新的一行人又出现了，他们声称看到的人就是1号杰西。惊恐的1号退回到驾驶舱，不小心碰到留声机，音乐变成循环，之后1号把钥匙掉在走廊里，被2号捡到，1号又在甲板上看到海中唐尼的尸体，而刚刚唐尼却死在剧院里。（1号，2号，3号杰西的剧情有细微不同，但依然是循环）1号杰西和2号维克特说话，不小心撞破他的头，这里就是为什么之前1号维克特要攻击1号杰西。接下来，1号杰西在化妆间看到的纸团，掉下的项链，此时的杰西没带项链，后来又带上了，埋下伏笔。
至此，走廊、甲板、餐厅、剧场、化妆间5个重要场景全部出现过一次了，餐厅里两个杰西遇见，剧场里，1号救出夫妻（之后把他们杀死在房间里，留下剧院的血字，解释了为什么唐尼尸体出现在海上，重伤的萨利爬到到处都是自己尸体的角落，为了让后面不断上船的人顺着自己的目的行动，当然此时的1号杰西还没有完全变成蒙面杰西）。写到这里，感觉很乱，但电影的细节和逻辑是无懈可击的，说有bug的人只是不明白永劫复归的道理，1号，2号，3号各自的剧情有细微不同，它们相互影响，只是其中的`一个因子而已。
重伤的萨利逃到船顶，震撼性的一幕出现了，很难想象当你看到一堆自己的尸体时，是种什么样的感受。（《生化危机》里也有这样的桥段）此时1号杰西把自己外套给了萨利，这个设计客观上让观众更好的分辨几个杰西。之后1号杰西亲眼目睹2号杰西干掉蒙面杰西。之后新的人上船了，杰西现在的目标很简单，杀掉他们，改血字，带面罩，处理尸体。此时1号杰西已经变成蒙面杰西，跟新上船的杰西搏斗，只不过视角换成了蒙面杰西的，然后被推下海，死亡不是结束，是另一个开始。
杰西被冲到岸上，跟最初在三角号上的梦境式影像一模一样。如果此时电影结束，一切都被解释为是一场异样的梦境的话，那么此片跟烂片没有区别。之后发生的事便是电影中更让人震撼，让人唏嘘的情节。
经历过一切的杰西冲到家里，却发现另一个对儿子毫无耐心，脾气暴躁的自己。她必须杀了自己，解救儿子，让一切重新回到正常的轨道。（他儿子自闭的病症跟他两个态度分裂的母亲有很大关系）杰西处理尸体时，把死的她身上的项链戴在了自己身上。解释了之后重新回到游艇上的她戴了项链的细节。之后她开车带儿子离开，广告牌上的“Goodbye please return”这个细节也在暗示杰西和观众。接下来遇上的车祸扭转了整个局面，儿子死，自己的尸体被当做当场死亡，茫然的她看着这一幕，于是她接下来的打算，我们都明白了。（我更加偏向于在这个时候杰西已经死了，之后的她都是某种时空中的意识行为，参考《生死停留》）。出租车司机适时出现，明示她没有办法救活男孩，问她要不要坐自己的车，意思就是死神来接你该的地方了，而杰西回答“Yes，带我港口。”到了港口，司机说先不关计价器，意思就是死神给你一个道别的机会，完成了最后心愿之后必须回来。然后又问她“你还会回来的吧”。她回答“Yes,I promise.”可她却上了游艇，违背了诺言，终受到了死神的惩罚。
结尾的镜头和开始时无缝连接，“三角”重新杨帆起航，无限循环重新开始，直到她幡然悔悟。
恐怖游轮观后感【篇7】
第一遍看以为看懂了，写了一半写出很不合逻辑的地方，才发现都错了，看完第二遍想了很久才发现原先真相藏得这么深……甚至根本都没演出来。
确实是一部烧脑子的电影，让人这么琢磨真对得起观众。首先我们明确电影的主线：JESS驾车带着儿子，应邀前往码头与朋友GREG一同出海游玩，在路上不幸出车祸，母子双亡，但变成鬼魂的JESS没有离开，欺骗了死神，依然独自前往了码头出海，结果应验了片中出现过的一段对白：希腊神话中，欺骗死神的埃厄洛斯受到惩罚，每一天把一块巨石推上山又眼睁睁看它滚下，每一天循环往复。JESS如埃厄洛斯一样得到痛苦循环的惩罚。
这条主线比较清楚，没有什么好疑问的，关键的问题出现了：JESS到底经历了怎样一种循环？我原以为就是一个大循环中套两个小循环，上船后，JESS看到第一批人死，然后挽救第二批上船的人（失败了），明白一切后将第三批人（除了第三批的自己）杀死，然后被第三批的自己打下海回到家，再次成为第一批人。这是按照电影的顺序，从JESS的第一视角看到的，乍看之下这样理解似乎合理，但只要一步步推下去就能发现很大的错误，事实绝不是这样简单。
看懂这部电影，首先弄清楚一个问题——游轮上到底有几个JESS？我们按最多的时候来回答：3个。能够分别起名为1号：“刚上船的JESS”，2号：“想挽救朋友的JESS”，3号：“明白一切的JESS”，并且3个JESS按照这个顺序不断转变，游轮上始终动态的持续3个JESS的存在，下去一个，上来一个。最重要的一点是：这123号JESS只是表示形态，不是固定到3个人，一个时刻3号掉下海，2号就成为3号，1号就成为2号，然后新的1号上船。
第二个要弄明白的地方，这部电影其实有两条线，一条明线，一条暗线。事实上这部电影连两条线完整的剧情都没拍出来，我们看到的只是明线的全部和暗线的一部分，船上同时存在的3个JESS其实是由两条线组成，所以不是简单的1-2-3-1转换，而是A1-A2-A3和B1-B2-B3同时转换。您先别吐血，听我分析先。
我们先来定义下这6个JESS。
A1号：明线，电影主视角那位，上船，同伴一个个被头套人用来复枪杀死。
A2号：明线，电影主视角那位，在同伴被杀后，在甲板把头套人推下海，见到新的一批人来，明白有个头套人会在剧院枪杀朋友，试图挽救但失败。
A3号：明线，电影主视角那位，失败后，明白了一切，换装套上头套在剧院用来复枪杀人，最后被活着推下海。
B1号：暗线，在甲板敲死了头套男，主视角JESS最后看到那位。
B2号：暗线，主视角最后看到的把VIC推到钉子上的。
B3号：暗线，在剧院枪杀失败，后用刀杀人，最后被敲死。
怎样造成这一局面的？我们从明线的2、3号JESS的转变说起。SALLY在船顶死后，A2号JESS在船顶看到看板一个JESS用铁棍敲死了一个戴头套的人并把他推下海，敲人的是B1号JESS，死的是B3号。这时新一批人到了，上来的是A1号JESS，也就是我们电影按照剧情发展我们视角的那一批。按下暂停，明确一件事，船顶的A2号看到这些，明白了一切，所以人死了就会重来，为了能回家见儿子，不得不将所以人杀死，A2变成了A3；甲板上的B1见到新一批人上来，B1变成了B2，然后干嘛去了不得而知，影片没有出现，但我们能够定义：旁观者。取消暂停，继续往下走，A3全副武装来到剧院，枪杀DYWNE和SALLY后，追杀A1的失败，被推下海（等会再来看这个下海的A3）。此时，A1在甲板看到新的一批人来了，上来的里面的JESS是B1，A1明白剧院有枪手，转变为要挽救同伴的A2，而一向在暗处的旁观者B2明白一切，转变为要杀人的B3，全副武装来到剧院，结果像影片里那样差点被A2爆头，没能枪杀掉DYWNE和SALLY，（这个时候B1在哪？B1就是那个在餐厅遭遇拿枪A2的JESS，A2此时是挽救者，她还不明白要杀掉所以人重来，所以她没杀人，只是拿枪去找头套人（B3）火拼，所以B1理所当然的吓跑了。）剧院一战后，B3没能杀掉DYWNE和SALLY，只能将其骗到房间
，割喉杀死DYWNE并捅伤SALLY，SALLY负伤逃跑。A2见到后一路追逐想救SALLY，SALLY当然以为是B3而逃跑，最后追到船顶，SALLY重伤不治。而此时B3也在追杀其他人，在甲板遇到B1结果被不幸反杀（注意，是被铁棍敲死，而不是像A3一样被活着推下海），这一过程被在船顶的A2看到，然后发生了分析开头的那一幕。这些就是船上发生的所以循环。
这个时候我们来看看活着掉下海的A3，A3回到家，然后就像电影主线看到的，用榔头敲死了在家的自己，带着儿子乘车前往码头找GREG出海，路上发生车祸，如影片结尾告诉我们的那样，欺骗了死神，独自前往码头，成为了新一轮的A1。
完了？别急，不明白各位有没有发现还有一个重大问题。永远只有一个A3落海来循环，但船上还有一个B3要被敲死，B1从哪来呢？没有B1的货源，暗线就要断。所以要完善这一剧情，有一种合理的解释：就是被敲死的B3落海后也会在海滩醒来。这种解释不牵强，如同车祸后的JESS也能完好的前往码头，死神要这么折磨你，你还能死得了？此外，按照发生的时间来看，A3醒来前往码头就应转换为B1，B3则成为A1。为什么这样说？首先，如果是A3变A1，B3变B1，时间来不及，要明白在海上JESS先在游艇里睡了几个小时，又遇到风暴，又被困在海中，最后才出现游轮，一次完整大循环得多久，船上杀人时间哪够。第二，A2在追着受伤的SALLY时，听到无线电里有GREG的声音，证明此时GREG正和未上游轮的A1在风暴中，更加证明这个A1就是由B3落海上岸回家到码头转换过来的。
到此才算把整个过程理清，但电影不可能单纯纠结于剧情这么简单，看懂剧情不代表看懂电影，《恐怖游轮》的主题在哪？最直观的就是希腊神话死神对埃厄洛斯的惩罚，埃厄洛斯死后求死神说给他三天时间回人间埋葬自己的尸体，结果没有遵守承诺回来，得到了不断推石的惩罚。结尾出现的出租车司机其实就是死神或者死神的代言人，车祸后的JESS乘出租车来到码头，司机说我先不关计价器等你回来，而答应好的JESS没有守信，于是得到自己循环往复的惩罚。关于这一点的理解当然是仁者见仁智者见智，你能够说是关于承诺，也能够说成宿命论，或者就按照电影剧情那样是关于一个不愿承认死去的灵魂的痛苦挣扎。
这部电影还有很多能够讨论的地方，比如频繁刻意出现的海鸟有什么寓意；水果的瞬间腐烂代表什么；JESS手表停滞在8点17分能够理解为车祸的时间（前面出现过的便条上有写8点30码头见）；两次出此刻码头的告示牌上的“GOODBYEPLEASERETURN”有什么深意；最重要的，片名为什么叫《TRIANGLE》，循环的话，圆不更是？
恐怖游轮观后感【篇8】
到之后，芸芸众生，几乎没有不后悔的。“假如能够重来，我肯定不是此刻这个样貌。”“假如能够重来，我肯定能得偿所愿。”导演克里斯托弗·史密斯却竖起中指摇了摇：未必。
电影《恐怖游轮》就是史密斯用一种惊悚的形式，将我们人生的种种推演了一遍，然后给出答案：无论我们怎样抗争，杯具是我们天生的宿命。我们每个人的人生都是无解的死循环，我们注定要以无尽的遗憾结束尘世孤旅。
可惜的是，豆瓣上这部片子12万观众，我竟没发现一人看出电影这种令人绝望的象征好处。甚至都没发现有人要去探寻这部片子的象征好处。大家纠结在一齐争吵不休的，是这部电影究竟是一次幽魂的灵异之旅，还是时空重叠后的奇幻穿越？再或者争论电影中究竟出现过多少个主人公杰西，是哪个杰西杀了哪个杰西？电影的逻辑是无懈可击的，还是漏洞百出的？这些问题，看一遍的时候，的确绕得人脑袋疼，但如果你不是急着看影评，而是再看一遍电影，所有的细节和逻辑就都一目了然了，哪用得着在网上争来吵去？
其实，这部片子，从表现手法来讲，既有科幻的成分，也有灵异的成分。导演只想借这些十分规的表现手法，给女主人公杰西营造一条能够随时推倒重来的人生之旅。杰西每次出海，就是给她一次重新筹划人生的机会。但是很显然，杰西把所有的机会都浪费了，她只能一次又一次地在宿命的怪圈中徒劳挣扎。而她的挣扎正是我们尘世生活的反映。日升月落，我们在每一个日子里反复修改人生，意图到达我们梦想的样貌，可到头来，人生只是一场虚妄。
当然，从古至今的哲学家对人生的这些问题，已有长篇累牍的探讨。电影《恐怖游轮》再要来探讨生命这些大命题，有些老生常谈的味道。《恐怖游轮》的伟大之处，不是发现了这些古老的哲学命题，而是在于它借助光影色彩，借助女主人形而下的尘世生活，完整而深刻地诠释了这些形而上的哲学命题。
如果说，在这之前，这些生命哲学，只存在于我们的理性和意念中，它对我们大多数懵懂的人来说，只是一个逻辑上的概念。电影却透过血淋淋的镜头演绎出时光的重复性、生命的虚无性、宿命的杯具性，从而唤醒我们情感神经的尖锐痛感。它就像捅破尘世窗纸的那根手指，又像扎中麻木穴位的那根细针。
就是说，《恐怖游轮》的好处不在于它象征了什么，而在于它巧用这么一个惊悚而荒诞的故事生动地诠释了人类生存的困境。它不是一部只想透过科幻或灵异获得票房的游戏之作，而是电影史上象征主义的又一部力作。窃以为，单凭这一部作品，年轻的七零后导演史密斯就能够挤进大师的行列。
由于电影从头至尾是一个循环的圈。那么从什么时候，算作主人公杰西人生之旅的开始呢？
其实不管电影里出现多少个杰西，而实际上只有两个杰西，一个是杰西的肉身，也就是现实生活的杰西。一个是杰西的灵魂——也就是从游轮上回到杰西，当然也可看作是从轮回中回到的杰西。我们就让电影从灵魂杰西杀死肉身杰西开始吧。
当灵魂从游轮回到，发现肉身是那么的毛躁、粗鄙、冷漠、气急败坏、歇斯底里，毫无耐心，她当即从杂物房里掏出一把铁锤，毫不犹豫就把肉身给砸死了。这象征什么？象征我们的灵魂永远都不满意现实中的自身，我们总喜欢否定过去的自己，我们总期望现实中的自我能抵达梦想。但人生之事，不如意常常十有八九，现实中的我们永远都不可能与理想中的自己重叠。自我否定，是人类最显著的特征之一。看看，灵魂杰西狂砸肉身杰西的动作是多么的有力而坚定！
对女人而言，尘世最重要的事，当然是子女。能够说，子女几乎是女人全部的目标和理想。电影正是借杰西那个患有幽闭症的儿子，来象征人类的理想。正是理想达不到我们意念中的高度，我们压抑的情绪才会不断反常。表此刻电影里，就是家庭主妇杰西恨铁不成钢，一巴掌把残疾儿子打倒在地。杰西对儿子的否定，其实就是人类达不到理想的高度而表现出的诸多坏脾气。
耐人寻味的是，儿子是因为被窗外的灵魂杰西惊动了，才把颜料瓶打翻的，如果肉身杰西耐心一点，儿子或许就会与灵魂携起手来，被灵魂点拨而渐入佳境。可惜的是，在尘世忙碌的肉身，完全忽略了灵魂的存在，甚至门铃响起，懵懂的她仍不明白是灵魂来访。肉身总喜欢按照世俗的标准来规范自己的理想，很少想到，让灵魂参与到理想的建设中来。就像此刻我家，儿子的目标是做个科学家，但我们并不知晓通往科学家的途径在哪里，我们只能随波逐流，让他在书山题海中度过童年少年，让他每门功课都拿A。但这会不会是缘木求鱼、南辕北辙呢？我们全然懵懂无知。而我们也很少去征询灵魂的意见。显然，很多时候，根据自己的心性，我们隐约觉得这么做不对，可如何做才是正确的，我们并不知晓。
电影中，灵魂不等跟肉身商量，就直接把肉身给否决了。这十分暗合人类的自杀行为。人类的自杀正是灵魂杀死肉身。
好了，此刻肉身死了，儿子归灵魂杰西所有。也就是说，我们的理想，全然掌握在灵魂之手。就看灵魂如何给我们的人生画出多美的蓝图了。问题是，人类的理想一开始是建立在世俗生活之上，而世俗生活，又得靠我们的肉身才能体验，如果肉身不存在了，理想也就彻底不存在了。所以，在电影里，灵魂杰西驾车带着儿子出门，路上那场车祸无论如何也躲不掉。当肉身死后，儿子（理想）也注定要横尸街头。
然后，死神以出租司机的模样，让不甘心失败的灵魂杰西有了一次重新开始的机会——那就是出海。从帆船上一觉醒来，灵魂杰西忘却前尘往事，重新应对蓝天碧海。导演在这时，开始采用了空间折叠理论，就是说，在某个时空，儿子仍然存在。在灵魂杰西的意念中，儿子正在家里等着自己回去。这象征灵魂又开始了有目标的生活。
为了点醒灵魂杰西，死神搬出了几十年前在海上神秘失踪的游轮。这游轮既是人性的试验场，又是生命轮回的象征。游轮的名称叫埃俄罗斯号。而埃俄罗斯是古希腊传说中的风神，是西西弗斯的父亲。西西弗斯绑架死神、又不信守对冥后帕尔塞福涅的承诺，因此触怒众神，被打入地狱，每一天将一块巨石推上山去，然后又让它滚下来。周而复始，无聊而枯燥地干着这件没有任何好处的事情。细究起来，西西弗斯的困境正是人类的困境。
一出生，我们迎来送往每个平常日子。这样的日子不会因我们快乐而多一秒钟，也不会因我们忧伤而减一分钟。我们整个人生便是这些单调日子的叠加。从某种好处上来说，我们活一天跟活一辈子没多大区别。除日子的重复外，我们还有大多其他重复，我们重复睡觉起床，重复吃喝拉撒，重复穿衣洗涮，重复恋爱分手、重复在一丘田里刨食吃，重复在一间办公室里讨生活……等等。死神把杰西致身于埃俄罗斯号游轮中，其实是想在她与肉身会合之前，先模拟一种现实生活的场景，让她试试应手。
而她的四个同伴，更多的是象征日常中的事物。好！随着时光一天天簇拥而来，相同的事物从残缺的帆船登上这座神秘游轮。同时，杰西新的灵魂也跟着上船。按理说，当相同的事物无限度地叠加时，我们总能找到最佳的解决途径，可由于人类天生的局限性，以及固定的思维逻辑，我们总不能尽善尽美地处理好生命中相同的事物。就比如恋爱吧。初恋失败，我们能够抱怨是太年轻，没有经验；等有了经验，却发现彼此都已结婚，我们便抱怨是没有在对的时间遇到对的人；当我们下定决心，排除万难，离婚再去结婚，却发现婚姻依然不幸，只好抱怨是旧时光在我们身上打上了太深的烙印，以致新爱被已经根深蒂固的个性所戕害；如果我们在婚外找到了感情，可由于长期处在“盈盈一水间，默默不得语”的状态，依然还是抱憾终生。
又比如说中国历代那些农民起义，旧朝代是推翻了，但新朝代依然换汤不换药的专制制度。表此刻埃俄罗斯号游轮上，就是无论杰西怎样努力，她的同伴几乎都会惨死，甚至连死亡方式都大同小异。定向的思维逻辑和人类由来已久的历史宿命，让杰西在应对相同的事物时，没有大多异想天开的法子，而是沿袭了以前。
在游轮上永远都持续着三个杰西，能够看作是本我、自我和超我——灵魂的三种状态。没有见证屠杀之前的杰西，处在一种潜意识的自我状态下，上船之后，她仓皇失措，只明白要回家看儿子（达成目的），但却一点都不明白要如何与同伴（事物）相处。见证了“超我”杰西惨烈的屠杀（也就是处理事物简单而粗暴的方式）之后，“自我”杰西上升为“本我”杰西。“本我”杰西一向穷于应付与同伴之间的误会，反复解释同伴不是她杀的，妄想挽回自己在道德上的颓势，以持续自己与周遭事物的和谐性，但这时她偏偏失手误杀了一个同伴。
这跟我们的“本我”处理日常事物何其相似奈尔！我们的“本我”一生碌碌无为，从来都没找到解决事物的最佳途径，我们只好在道德层面上来证明我们存在的合法性——我是芸芸众生的一员，决不是异类，我与周围事物是相辅相成的。但红尘滔滔，总会让我们在一些细枝末节上，做出有亏于道德的事情来，就像“本我”杰西误杀同伴一样。所以等我们临死时，其实都无法在道德上自圆其说，来证明我们来世一遭是有好处的，也是合理的。
“超我”在不断地向“自我”和“本我”发出超越道德的指令：“只有杀死全部的人，我们才能回家！”因为她看到，只有当游轮上的人都死后，新的杰西和她的同伴才会再度登船。等到那时，她打算持枪挡在游轮的入口，阻止他们登船。而只要不登船，那么大家就能够回家了。
这种口吻的逻辑很让人会想起哲学家尼采来，尼采说，“人类最好的事情就是从来都没有出生；次好的事情，就是出生后立刻死去。”如果游轮象征着人生轮回的大舞台，那么杰西持枪挡在游轮的入口，意味什么？意味太阳落山后就再不会升起来——即时间突然死亡；意味新生的人将永远堵在子宫的出口；意味萌发的事物将永远处在僵眠状态。如果轮回的舞台上空空无也，那么杰西的确省事多了，可问题是，就算杰西他们不登游轮，能回到出海时的码头，那么等待她的，肯定不是世俗生活和自己的理想目标（肉身杰西和儿子），而是正在以秒表计量飞逝时间的死神（的士司机）。但是，庸常的“本我”又怎样能想到这些呢？即令如超人般的大哲学家尼采最后也因陷于人性的狂妄、颓废和虚无中而发了疯。
此刻，当新一轮的登船之后，“本我”杰西上升为“超我”杰西，这时的杰西不再在道德层面纠结了，为了回家见儿子（到达目的），也一厢情意地为了让所有人浴火重生，她毅然决然选取把现有的人全部杀光。她身上所表现出的果敢和能量，很让人想起为“正义事业”而选取武装暴动的革命家。革命家何曾想到过，他辛辛苦苦，以杀戮解决了一个旧世界，但建立起来的，往往并不是一个新世界。不管他是否成功，但轮回总会在关键的时候，将他打下“游轮”——人生的舞台，这就是人类共有的宿命。超我本是从自我和本我中来，所以游轮上的杀戮不管有多少花样，“超我”杰西都无法战胜“自我”杰西，最后只能被“自我”杰西一斧头砍入深沉的大海之中。没有人能阻挡下一轮的登船，就像没有人能阻挡明天必定会到来一样。游轮的顶层，同一个女人堆积如山的尸体，既象征我们失败人生撕下的一张又一张草稿，又象征西西弗斯的一遍又一遍从山上滚下的石头，还象征不论经历多少轮回，我们的命运都大同小异，死是我们的惟一结果，不同的是，我们的死因及死状千差万别。
当灵魂杰西绝望地掉落大海之后，试验结束，死神把昏迷的她推上海岸，送回到尘世中，送回到肉身杰西和儿子的身边。按理说，经过了埃俄罗斯号游轮的自我、本我和超我三次推演，灵魂杰西就应获得了应对世俗生活的经验，懂得如何与肉身杰西和平相处，共同把儿子培养好（即让目标到达理想的状态）。可经过超我之后的灵魂杰西，已把自己视作了“真理”的化身，“对”的灵魂根本无法容忍“错”的肉身，一怒之下，她又掏出铁锤将肉身杰西砸死了。灵魂杰西的这种举动，正是人类历史留给后人的礼貌造成的，我们的灵魂一向以为自己能够天马行空，独来独往，却不知已有的历史观、人生观、世界观和价值观在时时刻刻左右我们，我们自以为“正确无比”的决定力根本就不是天生的，而是前人的礼貌（游轮上的三次推演）潜移默化的结果。
肉身死后，理想无所寄托，灵魂杰西带着儿子，又得经历一次车祸，穷尽一生的我们，最终只能奔向人生的虚无。
在死神的协助下，心有不甘的灵魂杰西再次出海，以崭新的赤子面貌重新登上游轮，好比西西弗斯将石头又一次推上了山……
把抽空的理论日常化、具体化、形象化，这正是导演的伟大之处。那么，应对主人公杰西这种无解的循环，我们能够想出终止的办法吗？
依我看，至少有三种方式能够停止这种无好处的循环。其一，象征死神的司机既然没有关计价表，并且杰西也答应他会回去。那么杰西完全能够以儿子不在身边的理由而拒绝出海，随死神离开尘世。这种终止方式比较消极，跟尼采“人类最好的事情就是没有出生”的观点颇有些相近。
其二，在埃罗俄斯号上，杰西完全能够放下执念，采取既来之，则安之的心态，自我、本我、超我三者和平相处，那么这个循环便不攻自破。没有“超我”杰西落掉入海，她就不会回去杀死肉身杰西，也就不会重新出海，也就不会再有人来登船。其实人类的苦役大抵也是由欲望设计了理想而来的。自人类有了终极理想后，人类就像被惩罚了的西西弗斯，有崇高理想的人总比没有任何目标的人要痛苦得多。假如人类能随遇而安，随形赋义，乐在今朝，不思明日的话，那么人类仍会同世界持续高度一致，成为懵懂众生中的一员。如果我们连死是什么都不明白，那么死神怎能奈何我们半分？那时，“恐怖游轮”就将会变成没有时间概念的世外桃源。恐怖的成因其实是来自我们内心。
这种终止，可看作是对人类礼貌的源头来一次大清算。
其三，如果灵魂杰西在回家之后，能够与肉身杰西和残疾儿子和平共处，那么这种无好处的循环圈也会不攻自破。这种终止方式，象征人类的灵魂自降“身价”，自愿随波逐流于世俗生活之中，理想能够有，但能不能到达完美，就随它去吧。“从庸常的世俗中寻找幸福和快乐的法门。”这就是了。
说到底，西西弗斯的困境就在于他把目标定在了山顶，如果他没有目标，也没有次数概念，他只把生命的全部快乐和幸福定义在如何将石头推上山，如何在推石头的过程，使自身的力量和石头达成和谐统一的态势和美感，那么众神对他的惩罚，就是无效的。
恐怖游轮观后感【篇9】
假期抽空在网上看了一些以前的一些经典影片，看后的感想一一道来，也给喜欢看电影的朋友做一个介绍。
《恐怖游轮》强烈推荐，故事类似希腊神话寓言的现代版。
开始看了20多分钟，没怎么在意，觉得上当了，一部肥皂剧而已，差点把视频关掉不看了，到30多分钟的时候，才觉得一切都才开始
感觉《恐怖游轮》是所有悬疑片中情节最复杂的，但又似乎有一个很清晰的思路。在看它的过程中，你的大脑不得不飞速运转，才能理清全片的结构，同时记住，片子中的每一个细节，都是导演精心策划的，后面都有交代与呼应，令人叹为观止，情节的回环丝丝入扣，真正让人拍案惊奇。
看完一、二遍之后，肯定还有许多迷惑的地方，这就对了，下面我给大家解疑吧。
周六早上，jess带着儿子去赴greg八点半的约一起出海（冰箱上的纸条写着：greg，thetriangleharbor8:30，是她提醒自己用的），但是因为儿子弄洒了颜料耽误了时间，所以jess为了不迟到开了快车，导致车祸，母子二人当场死去，这个故事的开端却在结尾交代了。（车祸原因很诡异，和一只鸟的血有关，仔细观察，电影里反复出现这种鸟）
死亡时间是8：17分，也就是jess手表和船上的挂钟永远停止的时间。当时看到这里，我很迷惑，因为其他人的时间是11：30。也是看到结尾才明白。
结尾看得出，原来是jess的灵魂在弥留之际记得有一个约还没有赴，所以请求死神带她去港口见greg一面以了牵挂，她承诺死神一定会回来赴死，但是却违背了承诺一去不回，于是有了后面的降罪。
船上和出租车上的两段对话是理解此片主题的关键：
当船上一行人经过走廊，看到船名aeolus时，提到aeolus的儿子sisyphus被神罚，要无休止的推石头上山，再眼睁睁看着石头滚落山脚。victor好奇sisyphus究竟犯了什么大罪要受此折磨，sally回答：他欺骗了死神。不，应该说是他向死神做出了承诺，却没有遵守诺言。
再看片尾jess搭乘出租车来到港口，司机（即死神，这个司机确实具有死神的气质，看完对话才明白司机就是死神，虽然故事没有交代，但仔细思考一下前后就会得出结论）说：我会把里程表一直开着，你会回来的对么？潜台词：你只可以去码头看一眼，看完就要回来继续搭乘灵车去冥界，因为你死亡的命运已是不可更改的事实）jess回答：yes，i...ipromise。这个promise是关键，即jess对死神的承诺，和船上sally的那段解说惊人的吻合。
所以这个故事的主题是一个不愿承认自己死去的灵魂做的徒劳挣扎，她想违背自然法则恢复失去的生命，恢复失去的爱，弥补自己曾经带给儿子的伤害。而这一切都注定她将陷入自己的心造出的炼狱，无止境的循环下去。
其实jess出场的神情就很诡异，一开始没注意到，也没想到。当那把钥匙出现的时候，充满了神秘气息，然后给人留下深刻印象的是地上许多同样的纸团，都出自自己之手，掉落下水道的许多同样挂件，最后充满震撼的天台上堆积在一起的sally尸体，到车祸前的许多鸟的尸体，都在告诉我们循环的无止境。
希区柯克恐怖片《惊魂记》影评
希区柯克恐怖片《惊魂记》影评
突发奇想，想看看恐怖片。
翻翻想看的片单中一部60年代希区柯克的《惊魂记》吸引了我！
豆瓣评分8.9分，13W+的观众评价，排名豆瓣电影top250的第194名。
这么老的电影还有这么强的存在感，踩雷可能性较小。
于是就安安稳稳的下载好了，煲好汤慢慢刷这一部已经距今快要60年的电影了。
一个女子跟一名男子在一间廉价的旅馆偷情，女子满心地痴情，想要跟男子结婚。
可是男子却多有顾忌，觉得自己目前再也负担不起养一个妻子的费用了。
自己目前还有父亲的债要还，甚至还有前妻需要自己每个月都要打钱。
所以现在没办法结婚。
可是女子却全然不顾，一心只想跟男子结婚住在一起生活。
男子的回复令她失望，她感觉到灰心和难过。
为了跟男子偷情，她甚至连午饭都没有吃，就匆匆赶往旅馆
女人匆匆赶往公司，还好老板并没有来，自己出去这一趟没有让人察觉有什么不妥。
可是男人的话却伤到了女人的心，她伤心难过只跟同事说自己头疼。
女人也希望能够早点下班，正好这个时候公司里跟老板一起谈事情的土豪来了。
看到美女，土豪一掷千金！
直接把4万块钱美金抛到了女人的办公桌上。
老板虽然觉得这么多现金有点不合适，可是看在女人也为自己工作了10年的份上，只说让女人去银行把钱存了。
女人经历刚刚的心伤立刻被这么大一笔现金给转移了注意力，她告诉老板说自己今天不舒服，想要存完钱就直接回家。
老板同意了。
谁知女人直接带着4万的现金回到家，开始了一番乔装打扮后，她带着4万块美金逃往外地。
也许男人曾经令她伤心，可是这么大一笔钱足够她在外地逍遥快活好多年了！
只是她本性不是这样的人，偷了这么大一笔钱之后她内心十分不安。
一路开快车都满心疲惫，总觉得好像大家都在盯着她一样。
一边开车，一边精神高度恍惚，她早就精疲力尽。
于是找到一段无人的公路，她终于疲劳的躺在车内睡着了。
谁知警察却这个时候跟在她的身后，注意到了她。
她更加不安了，赶紧找到一家二手车交换所。
匆忙不还价也不试车，直接用自己的旧车加了700美金换了一辆二手车。
老板都太吃惊了！
从来没见过这么不试车，也不砍价的顾客，老板也觉得有问题。
屋漏偏逢连夜雨。
就这样在雨中看不清路况的情况下她开了半夜的车，终于疲惫不堪。
她来到一处偏僻的公路旅馆，打算在这里入住。
店老板似乎是个非常和蔼的男人，也很客气，还贴心的帮助女主准备了晚餐。
只不过似乎屋后还住了店主的母亲，是个刻薄小气的女人，她难忍儿子认识了新的漂亮女人，大发雷霆！
就在女人洗澡的时候，店主的老母亲拿着刀子把女主捅了。
随后将女主和她剩下的三万九千三百美金一起沉入了沼泽中。
杀人却不为财？那究竟是为什么呢？
伴随着女人的失踪，被盗的公司老板也展开了调查，同时还有女主的姐姐。
女主的姐姐请了私家侦探去往调查。
侦探在这家女人曾经住过的贝茨汽车旅馆嗅出了不一样的味道，他察觉出了这间旅馆的老妇人有问题。
等到侦探确认男主已经出门了，他独自一人去往后面的别墅区。
可是还没上到二楼，又被房间里面冲出的老妇人捅死了。
儿子再次任劳任怨的帮助母亲处理尸体。
当警方已经有所察觉的时候，儿子将母亲收藏在地窖中。
同时失踪女人的姐姐还有情人两个人已经联系警方，同时展开了调查。
私家侦探在死前打了电话给女人姐姐，通知他们察觉的异样。
姐姐和情人来到这间旅馆，两个人约定好了，一个人稳住店主小哥，另外一个去到后面的别墅区去看老妇人。
姐姐去到后面的别墅区，先是被老妇人房间的干净整洁，还有一些老物件感觉到诧异；
同时又对店主小哥脏乱差的居住环境感觉到意外。
明明外表看起来斯斯文文的小哥居然住在这么邋遢的地方？
正在准备进一步查看的时候，店主小哥察觉了异样，赶往了后面的别墅区。
就在又要拿刀子捅了姐姐的时候，情人山姆赶来制止了老妇人的行为。
在挣扎扭打的时候，却发现老妇人居然是由店主小哥男扮女装假装的？
终于事情切入到了结尾。
心理医生出面解释了一切，心理医生说其实店主小哥的母亲早就去世了，可是小哥接受不了母亲去世的事实。
于是在10年里，用身体中的一半去假装母亲，另一半是自己。
可是后来逐渐母亲的那一面越来越强大，自己的一面越来越弱小，所以最终转化为全部是母亲的一面。
母亲将来往住在贝茨旅店的男男女女全部杀害
很多人看完这部电影之后觉得心理医生的解说是多余的，因为完全可以凭借观众的理解去对这部电影进行解说。
我看完之后却不这么想。
心理医生的解说就像女主携带的那4万美金现金，都只是迷惑人的幌子而已。
女主身亡并不是因为钱财，而是因为店主小哥是个精神病。
所以，真正的凶手也不是母亲，母亲是一个连苍蝇都不敢杀死的人格。
真正的凶手就是男主本人！
从开头就能够看出来，其实母亲一直都不喜欢自己的儿子。
而小哥也是内心非常龌龊，从居住环境就能够看出来。
在一开头还偷窥女主脱衣服。。。。
如果不是男主真实的本性杀了这么多人，怎么解释他诡异的笑容？
男主将一切罪责都推给了母亲，将自己好好的保护起来。
就连后面的母亲身份，也是男主伪装的。
第一遍看的时候，也是像电影中表现得那样，以为男主的母亲才是杀人凶手。
可是后面仔细回想，怎么想怎么都觉得有点不对劲。
很难解释男主小哥那多次的迷之微笑。
越是想越是觉得害怕
却还是想看，想要看《惊魂前传》！
希区柯克不愧是悬疑的大师！
就连我一个不懂电影的路人，都能看得出镜头语言运用得太巧妙了，还有惊悚的配音。
虽然希区柯克说演员都是花瓶，可他的电影中的演员表现出来的演技也很抗打！
让人觉得有点看不够的是女主居然在电影进行到三分之一的时候就挂了？
女主的那种做了坏事的慌张感表现得太好了！
没想到60年代的片子竟然有这么强大的吸引力，希区柯克的镜头语言用得非常巧妙，悬疑感呈现地淋漓尽致。
片尾有一种居然没猜到会是这样？的既视感。
早在儿子上楼走路的姿势有点娘娘的就察觉不对劲，可是没想到结局居然是精神分裂！
《恐怖直播》观后感1000字
《恐怖直播》观后感
导演：金秉宇
类型：动作
发行公司：乐天娱乐
上映日期：2013-08-01
主演：河正宇
李庆荣
权慧贞
2013的韩国,有个名字一下子受到了万众瞩目,金秉宇。这个正宗80后新锐导演为韩国的电影市场开辟了一篇新的天地。禁闭类型的影片对于韩国并不多见，然而，正是凭借着《恐怖直播》，金秉宇获得了当年韩国电影青龙奖的最佳新人导演奖。但一提到韩国影片，人们除了议论该片是否好看的范畴之外，讨论最多的应该就是和国产影片作比较了。拿《恐怖直播》来说，评论最多的一句话应该就是：中国就拍不出这样的电影等等类似的字眼。其实还蛮尴尬的，我想说明一个事实，不是拍不出，而是我国现有的电影分级制度还不够完善，等到有针对的政策出台之时，我相信会有大批热爱电影的导演会给我们带来一部部难以忘怀的影片，我们只是处在一个过渡期而已。但这也不代表我们没有好作品，近几年，内地的电影市场还是出现了不少让人刮目相看的佳作的，我们只要耐心等待，总会看到更为成熟的作品的。
禁闭类型，可能美国的市场更加成熟一些，最为著名的当属把《速度与激情7》载入史册的鬼才导演詹姆斯-温的名作电锯惊魂系列，除了这部影响至深的影片，对于其他同系列影片也是如数家珍。像《活埋》、《1408》、《战栗空间》、《狙击电话亭》等等都是成功的典范之作，可见这样的题材在当今快速发展的时代面前，人人都渴望拥有一个属于自己的空间的狭小范围的事实面前，还是很受观众追捧的。而执筒与角度从北美那种窥探人类底线的视角一下子切换到韩国新锐导演的身上，究竟会擦出什么样的火花？《恐怖直播》给出的答案应该会让观众感到震惊吧。
故事讲述的是韩国SNC电台主播尹英华正在播音中，突然接到身份不明的听众的电话，对方声称要引爆汉江上的大桥。尹英华起初以为只是恶作剧，谁承想放下电话的瞬间，他就目击到了马浦大桥的爆炸场面。这个惊人的场面让他决定对这起连环炸弹袭击事件进行近90分的直播报道，以博取超高的收视率，并希望借此机会咸鱼翻身重新回到电视新闻直播节目，但时间的发展却远超出了他的想象。整个报道过程中，状况不断，尹英华不得不承受着难以想象的压力，甚至要用自己的性命做担保，将自己置于最危险的境地。恐怖分子提出21亿韩元作为补偿，并且总统的道歉等苛刻要求。幕后危险的人犯到底有着怎样一张狰狞面孔？为什么偏偏选中尹英华从中斡旋？而尹英华要如何才能实现逆转，阻止爆炸并解救自己？在不到100分钟的影片里，导演金秉宇为观众呈现了环环紧扣的精彩场面。
河正宇在影片前半部，他始终身穿直挺西装，戴着框架眼镜，梳着一丝不乱的二八分发型，展现了主持人的专业形象。但随着直播的进行，河正宇不仅丢掉眼镜，头发也变得一团糟。字正腔圆的播音主持人对演多了说方言角色的河政宇来说压力不小，还原播音员这个角色的细节，备演期间，他观看了很多直播的新闻报道节目，不断取经。在全长97分钟的影片中，除了前期短暂出现洗手间和走廊的场景外，几乎所有戏份都在四面绝音的直播间完成，而对手戏的演员也几乎只有电话另一头传来的恐怖分子的声音。在一个月的拍摄周期内，河正宇进行了每周五次，每次五个小时的拍摄。同时运转的五台摄像机记录下了河正宇的每一个表情和动作。导演金秉宇透露河正宇在影片筹拍阶段，就好像白领上班一样频繁出入电影公司的办公室，没完没了和他探讨剧本。为了能更加专注地练习台词，河政宇租住了片场附近的房子，并坚持每天晚上对第二天的戏份进行独自彩排。在韩国大型多媒体门户网站NATE进行的一场关于河正宇最棒的主演作品的网络投票活动中，《恐怖直播》最终以51%的占有率位列第一，《柏林》则以13%占有率排名第二位。
《恐怖直播》确实算是一部高分档的电影，从头到尾的剧情编排尤为合理，演员的演技也是给人一种就在看当时直播的感觉，丝毫没有脱戏。其中，对于公与仆这层关系做了深度的剖析，将人性丑陋的一面毫不掩饰的展现出来。回到现实生活，有时候我们所追求的公平虽然说起来那么容易，但往往追求起来的道路却那么艰辛。《恐怖直播》想要讲的东西其实挺大的，大到生与死，它宣扬的价值观还是有积极意义的，告诉我们，保留仅有的一点苟延残喘的良知。这种救赎与被救赎的桥段，看过的人应该都会被同化吧。
恐怖游轮观后感400字
《恐怖游轮》观后感
利用寒假的时间，又看了一遍《恐怖游轮》这部烧脑大剧白看不厌，总能使给人不一样的感觉。
《恐怖游轮》是一部令人拍案叫绝的电影，从严谨的剧情，巧妙的构思到优秀的摄影手法，都让人为之眼前一亮。这部电影比较晦涩难懂，比较需要烧智商，不是看一遍两遍就能完全理解这部电影的结构和所需要表达出来的主旨。
女主角开车不专心，而不幸在路上发生了车祸。
故事就是从这里开始算是正是开始，需要说明的是女主角在这场车祸中已经死亡，女主角根本没能赴约，根本没有和朋友一起出出海。有一种心理学观点认为，人在频临死亡的那几分钟或者更短的时间内，这段时间在频临死亡者的心理感觉里会变得无限的漫长。这段女主角在自己频临死亡的这几分钟里，臆想构造了一个世界，这个世界就是我们在剧情里看到的和一群朋友出海，遇到风暴，登上恐怖游轮，开始梦魇般的死循环。
虚拟时空的逻辑关系分析并不难，只要理解现实与虚拟的分界线。我们从车祸开始说起，在车祸后，画面出现了躺在地上女主角的尸体，这个女主角根据电影的表层剧情，是被循环后的女主角自己杀死的装在袋子里装在车厢后。如果是真实的，那么车祸现场围观的人们就会发现有两个女主角，而实际上没有。这时候，画面由车祸现场温暖淡黄色的色调慢慢转向女主角与出租车司机，这时的画面已经马上变为阴冷灰暗，说明女主角基本已经死亡了，还剩下一息尚存。但是，她心愿未了，所以她用她仅剩的一点时间构想出了一个世界。
这部电影有很多种解读方式，也有很多种分析，也许再重新看一遍，又会有不同的结论。这就是好电影的魅力 。
《恐怖游轮》观后感800字
《恐怖游轮》观后感
影片开始时，最初的声音是海浪声，然后看到画面，女主角抱着自己的儿子，小男孩的眼睛空洞无神地睁大着，感觉他受到很大的刺激，但那个时候，并不知道发生了什么，只是自己觉得有点诡异。前十几分钟不但没有看到油轮，而且还有一种阳光明媚，微风吹拂的感觉。
直到那一大片黑压压的乌云不断向杰西她们靠近，才慢慢的觉得这部电影有那么一点害怕了。杰西她们在经历风暴后，看见了一艘大游轮，然后杰西在犹豫之后，还是被朋友拉上了游轮，因为在他们其他人的眼里，这是他们的救命稻草。可是偌大的游轮里面，却没有看见任何人。这个时候，紧张的氛围开始了。
游轮里面的每一个镜头都让我提心吊胆，害怕出现一群人，他们是藏在游轮的某个角落，准备围攻杰西她们。可是我的猜想远远不够大胆，没有双方残杀，而是自相残杀。游轮里的残杀后，杰西是存活者，可是刚刚才结束的残杀仅仅是无止尽中的一场残杀而已，后面循环往复着这样的故事。当时看见另一组求救人员呼救的时候，我的第一反应便是轮回。果真没有错，推动这个故事发展的就是轮回，无休止无止尽地轮回。
不过最后杰西再次走向帆船时我的确被这女人彻底地感动了。郭敬明的《幻城》里面有一句话：我颠覆整个世界，只为摆正你的倒影。我想杰西可能也是有这样的一种情感支撑着她上船，为了救儿子，她一遍一遍的登上游轮，一次一次的领悟只有将所有人杀死，所有人才能活着回去。可是，不管杰西从头再来几次，结局都不会变。
整个故事都是杰西死后的幻象，因为她不承认自己已经在赶往码头时的车祸中死去，也不愿意看着自己的儿子死去，她要救回儿子，所以上船。所以这个故事的主题是一个不愿承认自己死去的灵魂做的徒劳挣扎，她想违背自然法则恢复失去的生命，恢复失去的爱，弥补自己曾经带给儿子的伤害。而这一切都注定她将陷入自己的心造出的炼狱，无止境的循环下去。而打破这个循环并不难，只要杰西承认自己和儿子的死亡，回去赴出租车司机（死神）之约而不是上帆船去让时间重来，以此来救回自己的儿子。
整部影片结构精巧、逻辑缜密，画面和音乐相当完美，最出彩的是那些不易发觉的细节的设置，经得起推敲。在看它的过程中，大脑不得不飞速运转，不断更新自己之前所做的猜测或者是推理，才能理清全片的结构；与此同时，记住片子中的每一个细节，因为在影片后面都会有交代，或者是与之相呼应。总而言之，这部影片令人叹为观止，情节的回环丝丝入扣，真正让人拍案惊奇。就如在看电影之前，老师说：这不是恐怖惊悚类型的，而是悬疑推理类型的片子。
看了这么多的解析，仍然还有几个地方没有弄明白。不过，大体可以感知，杰西其实没有选择，因为绝望的母爱即是一场永劫。因为杰西历经在自己一手捏造的噩梦中，不愿醒来。
感谢您阅读“好读后”的《观《恐怖旅馆》有感》一文，希望能解决您找不到好电影的观后感时遇到的问题和疑惑，同时，hdh765.com编辑还为您精选准备了观恐怖旅馆有感专题，希望您能喜欢！