《桃姐》观后感（一）。
观看一部影片，就好像在眼前展开了一个新世界，好的作品能直击人心，给我们带来震撼的感受，观看完的以后，心中会有莫名的感触，有很多的想法，老师都提倡用写观后的方式来提升作文能力。优秀的观后感怎么才能够写出来呢？由此，有请你读一下以下的“《桃姐》观后感（一）”，欢迎大家阅读，希望对大家有所帮助。
《桃姐》观后感
老有所养、老有所依随着老龄化问题的突出，如何看待老年人的生活，或许正在困扰着每个有老人的家庭。
《桃姐》根据真实故事改变，由刘德华和叶德娴主演，导演许鞍华执导的一部电影。电影讲诉了一位自幼就生活在富裕家庭的少爷，与照顾自己长大的家佣桃姐的一段感人的主仆情的故事。片中刘德华饰演的罗杰和叶德娴饰演的桃姐，将故事演绎的淋漓尽致，让人看了感动颇深。用真实的情感，打动了我的内心，对电影所要表达的真实意思，引起了我的共鸣。
现如今随着社会的发展，人与人之间的关系很微妙，与同事的关系、与朋友的关系以及和家庭的关系。很多人都忽略了与家庭之间的关系，而忙碌在事业的交际圈中，当生活不如意时，也总是在抱怨，很少能同家人沟通，更不用说放下忙碌的事情，停下来去关注身边的人。孰不知牵挂自己的人，就在自己的身边。《桃姐》通过平淡的故事，想要传达出的意思，就是人口老龄化的问题，片中桃姐的经历，可能就是我们每个人的明天，如何处理好与身边人的关系，也许当我们老去的那天，得到的关爱会跟多。
平凡的生活，总是有人默默的操持着，片中的桃姐在罗杰家中一呆就是六十年，六十年中她见证了一个家庭的壮大，同时她也将自己的青春奉献给了这不断壮大的家庭。没有结婚生子，而是看着自己带过的孩子，逐渐的长大成人。等到自己渐渐老去，不得不去养老院度过自己的晚年。在养老院的生活，她见到了有她想要的家庭，但子女不孝的人，也见到了一直靠着政府救济养老的人，相对于他们桃姐算是幸福，她用尽一身所养育的罗杰，在她生命的最后都一直陪伴着她。她的生活没有失去意义。
《桃姐》是近期值得大家一看的电影，通过电影相信大家会明白一些，以前不曾想过的问题。推荐大家欣赏电影《桃姐》！
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《桃姐》观后感（二）
《桃姐》观后感
昨晚在金逸看了许鞍华的根据真人真事改编的《桃姐》。影片选择在3月8日这天上映自然与故事的主人公是一位女性有关，但该片描写的绝不仅仅是某位女性的个人世界。下面谈谈我的观片体会。
如同片名，《桃姐》的叙述是平淡而简洁的，几乎放弃了一切浓烈的情感刻画。对于《桃姐》来说，眼泪是奢侈的，这不是说《桃姐》没有值得悲伤的情节，而是因为《桃姐》不想用眼泪来证明悲伤，我们看到的几乎全部都是真实生活里的出现的人以及他们的正常反应，包括对悲伤的承受与忍耐。
我发现这部影片并不太好评价，或者说并不能像我之前对其他电影那样评价，这不是因为我麻木，观看本片时我至少五次动容。也许是太久没有看过同样类型影片的缘故吧，一时不知从何入手。这部看上去很像纪录片的影片叙述故事时不动声色，观众是在不知不觉的情形下进入桃姐的世界的，又在不知不觉的情形下流下了眼泪，整个过程就像温水煮青蛙――不知不觉的，我们就把桃姐当作了自家的佣人，当然是一个很不一般的佣人――由于长时间的相处与信任，桃姐事实上已经成为我们家的一名家庭成员，一位亲人，不知不觉，我们发现自己已为一份后天的情愫而高烧不退。说到这里，我发现《桃姐》不好评价的另一个原因――影片的主题已经被导演完全打碎并均匀融入到所有平常生活的细节中去了，当你试图对某一场戏进行概括时，又发现其实这场戏和另几场戏的情感浓度差不多，于是便打消了单独概括的欲望。嗯，关于故事情节的整体印象我想说的就只有这么多，无病呻吟的事情我是做不来。
如果说《桃姐》是许鞍华导演在不经意间拍的一部献给正步入老龄化社会的华人世界的经典影片，相信很多人会觉得在理。观看本片时，观众心中一定会有着充满焦虑的发问――有一天，如果我老了怎么办，是不是也要被送进老人院蹉跎终老，期间还要和几个不孝的子孙、嫌弃我的媳妇为了几百块钱纠结？，是的，现实生活中这种担忧也许不是杞人忧天。《桃姐》并没有给出关于那些身患顽疾、被亲人疏远的孤独老人出路的答案，但桃姐给出了一个她认为合理的姿态――即便离开了亲人，也要独立、自尊、自足、善良的度过最后的时光。
《桃姐》里一位精神失常的老人曾站在老人院的玻璃门前反复念叨：我要回乡下，我要回乡下......。我想，这位老人想要回去的那个乡下其实就是她曾经为之付出并与之共同经历、共同成长、共同存在的家园，家园里有人、有物，更有情。
我们每个人以及每个我们所爱的人终有一天是要老去的，感谢《桃姐》提供的温度，这温度使我们清醒――让我们善待老人，让善待老人真正进入我们的文化，成为我们的传统――当然，善待老人最好不要成为我们的一种道德主张，这本该是我们的一种心理需要。
无独有偶，今天上午看到张扬导演通过微博发布了他以老年人为关注对象的新作《飞越老人院》的预告片，这是文艺圈里的一次重要巧合。
《桃姐》电影观后感
《桃姐》电影观后感
期待已久的《桃姐》终于看完了，看完内心很平静，并没有网上说的那样哭的稀里哗啦的，感觉很好，感触很深，感慨也很多！感性之至，稍抒己见，也只是在观影之后情之所至，总想说些什么，但是语言不尽优美华丽，但却情出于心，语出于口，肺腑之感。
叶德娴固然是《桃姐》的最大亮点，连多年来再跟她合作的刘德华，今次在片中也有洗尽铅华，低调而又平实的演出，放下巨星的包袱，脚踏实地演一个寻常人物，对桃姐的感情由开初的平淡到后来的关怀备至，当中没有张扬的演技痕迹，一切拿捏的都很到位，感人至深，《桃姐》中的刘德华很不刘华，反而是久违了我们亲切了的老大，这也是为什么金马奖评委把影帝头衔给予他了，过后张艾嘉解释这次金马会给予刘德华，主要原因是这次他没有耍帅，低调的演，演的很群众化
影片以桃姐在老大饰演的罗杰家中工作了六十年照顾了他一家五代人的故事为轮廓展开一系列微妙的变化；另一条暗线索则是罗杰对桃姐照顾的变化。罗杰由连自己都照顾不好，到最后变得体贴入微，这是和桃姐感情日益明朗化的结果，影片不停的通过一些细节来体现罗杰的心理上的变化。这种变化正是基于是对桃姐的依赖，及至对自己的反思，到最后两人的相濡以沫。故事情节很感人，很容易让人有所反思！
感谢许鞍华导演给我们拍摄一部令人感动、令人感触的电影，感谢老大和叶德娴的精彩演出，给了我们既精彩又感人的角色！看完之后，很容易使人在情感上有所感触，通过某些桥段很容易的实实在在的看到从前或者是以后的自己！
一部很温情的电影，没有刻意的煽情，更没有刻意的矫情，有的只是源于生活的点点滴滴。桃姐，简简单单的生活和工作，却获得了一份满满的亲情。《桃姐》这部电影虽然是文艺片，但如许鞍华所说一点也不闷，笑点很多。最主要的是它没有走赚泪路线，故意把剧情弄得很悲伤，滥情如黄河泛滥一发不可收拾，让观众哭得稀里哗啦的那是琼瑶的戏，不是许鞍华的。所有的观众，在该笑的时候都忍俊不禁，从笑声的分贝来推测，至少露出了八颗牙；在该沉静的时候，全场基本上还是没有杂音的。它有笑点而无泪点，泪点只是在心中体现吧！坐在我旁边的是一位大哥带着自己的妈妈吧，看的很投入，作为妇女节上映的电影或许更适应我们年轻人带着自己的父母一起看，也让我们一起寻找我们身边的哪位桃姐！
本来想用《望着你，就像望着我的未来》作为这篇读后感的题目的，感觉起来太文采化，还是不用了，一篇感想难以抒发完心中的那些感慨！
《桃姐》观后感：感动
《桃姐》观后感：感动
今天，我看了《桃姐》。我原本以为我会因为这部戏而哭个不停。可是到最后，我不仅没有用我事先准备好的纸巾擦眼泪，甚至还在导演不知是精心布置，还是无心插柳的几场戏中大笑不已。原来感动人不一定需要煽情戏，不一定要主角痛哭流涕。原来感动是细水长流、潜移默化才会刻骨铭心。原来越是平凡，越是普通，越是正常，越是生活化才是越能感动人的。我承认，我被感动了，也被启发了
幸福其实就在我们身边
前几天在网络上看到所谓城市幸福指数的评比。广州排在倒数第三。对此结果，我一点也不觉得奇怪。因为现在的人已经不知道幸福是什么了，我也不知道。那有何谈幸福有多少呢？但这部戏告诉我，其实幸福就在我们身边。戏中，桃姐了解并照顾主人罗杰的一切生活起居，样样都以他为先。但罗杰一直就欣然接受。但在桃姐离开了他时，他才惊觉幸福竟一直在他身边，他都不以为然。当你晚上回家时，抬头看见自己家里亮着灯，有人等你，是幸福；当你可以肆无忌惮地做自己想做的一切，而有人一直无条件地包容你时，是幸福；当你可以做到子欲养而亲尚在，有能力照顾、满足和保护你想这样做的人事，是幸福幸福就是，她在的时候，你不以为然，当她走时，你后悔不已的一切。我们不需要可以去寻找，只有珍惜，你才会发现她一直在身边。
不要以为习惯会常在
我们一直会说，这是我的习惯。习惯这个词语，真的很可怕。当一个人对你好时，你会习惯她的好，然后不以为然。当一个环境对你好时，你会习惯它的好，然后不以为然。但当不失去这些好时，你会不知所措，难以接受。戏中，江美仪饰演一位名叫金姨的老人的女儿。她经常因为觉得母亲对哥哥的偏爱而肆意将母亲大骂。但当母亲突然离世后，悔恨的眼泪才不停地从她的眼中流出。真的再也没有了，真的再也不存在了。这莫过于是世上最伤害人的话了。假如不想悔恨，那我们不应该去习惯，而是应该去珍惜。
生老病死才是一个人的完整
记得在《on call 36小时》中有一句话，当人在面临疾病、死亡是之所以会惊惶失措、逃避躲藏，是因为人忘记了这是必经的阶段，忘记了做好身心的准备。在《桃姐》这出戏中，没有可以将桃姐的病、死用很黑暗的、痛苦的手法表达，而是愉快地轻描淡写。是啊，为什么要可以放大疾病和死亡呢？这本来就是再正常不过，如同人食饭睡觉一般。本来，我在看到戏的后面，罗杰对医生所的话是如此冷静、理智时，我会觉得这个人冷血。当现在回想起来，自己已经做了可以做的一切，不让她带着一丝的遗憾离开就已经是最好的了。只要你的心里一直想着她，那她就永垂不朽了。
再好的戏也会有落幕的时候，这出戏也不例外。片尾出人意料地将桃姐生前等罗杰回家的片段呈现，使观看的人从新又回味前面的场景，回想起自己也有人等的感觉。我想这或许就是这部戏享誉国内外的原因之一吧。我一直喜欢看温情戏，因为通过这样的戏，我才会被提醒身边有爱，身边有幸福
没有事物不应该存在，没有电影不值得观看，没有歌曲不值得欣赏，只在于你。
桃姐观后感600字
看罢影片《桃姐》的第一感受是：真情守护是悲凉现实人生的最美好出口。继而深感这部包含着爱、尊重以及尊严的影片来的是时候，曾有部老片里有过这样一句台词：爱是清晨和黄昏的星辰，似乎可以解释为对情感缺失现象蔓延的含蓄提醒。
富了口袋，瘪了真情，当真心实意已稀缺为奢侈品，人们内心深处大多趋于干涸冰冷、倦怠疲惫。在现实中即便是血缘亲情也可能淡薄成陌路，更何况非亲主仆？然而，如果彻底舍弃了这种真情实意，生命又有什么意义？《桃姐》的出现恰如一场及时的绵绵春雨，在无声无息间流淌进现代人干瘪而空虚的内心世界，让许多重口味和小清新都显得无趣又乏味。
就整体而言，影片的叙事手法平实而自然，如似水流年般地再现了现实生活的一面，人类真情的一面，某个沉痛话题也能表述的举重若轻，颇有四两拨千斤之效。可以说，影片拍得克制收敛，不煽情不刻意不矫情不做作，很多问题点到为止，却处处能打到人类情感的七寸，这体现了主创人员对生活的观察、积累、梳理和白描的功力。影片的运镜在流畅之余也颇有深意，很多场景于不经意间存有留白，意味绵长。
该片的英文片名叫做《A Simple Life》，简单生活，即便再复杂的经历似乎都能简化为一句概括，特别是事关生死的，但凡生物最终都殊途同归，只是其中的细节与滋味各不相同罢了。要将简单的生活拍得好看有趣、余味绕梁，需要导演拥有极其扎实的功底，陈淑贤的剧本经过许鞍华的消化与外化后，呈现出了许氏惯有的质朴温暖，让那些与生命对话、与生死对话、与生活对话、与传统情感对话的沉重都具有春风化雨般的魅力。
的确，这一回许导再次发挥了她的强项，聚焦了小人物的生活现状，她让没有血缘关系却情同母子的情感呈现得真实自如，颇有深远的存在感，令观众不断意识到，这是一种发自内心的感情，而非着力营造、刻意堆砌。从片中也可以看出许导想探讨传统人际关系的意思，经由该片在世界范围内的影响力，也令老外了解到了什么是中国传统式的亲情。
影片的细节部分果真属生活中的细枝末节，很多都是在惯常的匆忙中易于遗忘的，许导重拾了这些人间俗事，并令其如涓涓细流般润入观众心田，并各取所需地留驻了动人的瞬间。如果看得够仔细，会发现每一处镜头都仿佛浸着人物的心绪，每一个眼角眉梢侧目凝神都是生活的本真。这种细腻贴近总会牵动有生活经历的观众的心，从而产生极大的共鸣，较为年轻的观众或许会在桃姐身上看到喂养过自己的故人的影子，在Roger身上看到自己或朋友的影子。
就表演层面而言，叶德娴的演技已经到了忘我无我的境地，她于举手投足谈笑回眸间，塑造出了一个知分寸、守本分、真善良、很宽厚的桃姐，也再现了一个为家庭服务近60年的堪比家人的忠仆形象。有两处，叶德娴仅仅用表情就说明了人物内心的万水千山，如第一次听到少爷Roger在众人面前认她是干妈时，再如从养老院回家收拾旧物，最后离开家门时回头看的那一眼，这其中的感受几乎难以用言语来表达。刘德华的表演也较他以往内敛，这个内敛恰好地表现出了富家少爷Roger的内心变化，他和叶德娴所产生的互动效果，令片中母子间的情感交流显得尤为真切，且相映成趣。如两人关于眼光高的话题，再如Roger带桃姐看电影首映，散场后于街头携手散步，一路聊着有趣的话题，Roger将桃姐护在人行道内侧，镜头追随着他们的背影，不远不近，这一幕仿佛人生中温馨而短暂的驿站。
不可否认，影片具有很深刻的现实意义，也涉及了一些社会问题甚至是业内现状，参与这部分表演的诸多名人配角们在将笑声带给观众的同时，也将思索带给了观众。
《桃姐》观后感1000字
看罢影片《桃姐》的第一感受是：真情守护是悲凉现实人生的最美好出口。继而深感这部包含着爱、尊重以及尊严的影片来的是时候，曾有部老片里有过这样一句台词：爱是清晨和黄昏的星辰，似乎可以解释为对情感缺失现象蔓延的含蓄提醒。
富了口袋，瘪了真情，当真心实意已稀缺为奢侈品，人们内心深处大多趋于干涸冰冷、倦怠疲惫。在现实中即便是血缘亲情也可能淡薄成陌路，更何况非亲主仆？然而，如果彻底舍弃了这种真情实意，生命又有什么意义？《桃姐》的出现恰如一场及时的绵绵春雨，在无声无息间流淌进现代人干瘪而空虚的内心世界，让许多重口味和小清新都显得无趣又乏味。
就整体而言，影片的叙事手法平实而自然，如似水流年般地再现了现实生活的一面，人类真情的一面，某个沉痛话题也能表述的举重若轻，颇有四两拨千斤之效。可以说，影片拍得克制收敛，不煽情不刻意不矫情不做作，很多问题点到为止，却处处能打到人类情感的七寸，这体现了主创人员对生活的观察、积累、梳理和白描的功力。影片的运镜在流畅之余也颇有深意，很多场景于不经意间存有留白，意味绵长。
该片的英文片名叫做《A Simple Life》，简单生活，即便再复杂的经历似乎都能简化为一句概括，特别是事关生死的，但凡生物最终都殊途同归，只是其中的细节与滋味各不相同罢了。要将简单的生活拍得好看有趣、余味绕梁，需要导演拥有极其扎实的功底，陈淑贤的剧本经过许鞍华的消化与外化后，呈现出了许氏惯有的质朴温暖，让那些与生命对话、与生死对话、与生活对话、与传统情感对话的沉重都具有春风化雨般的魅力。
的确，这一回许导再次发挥了她的强项，聚焦了小人物的生活现状，她让没有血缘关系却情同母子的情感呈现得真实自如，颇有深远的存在感，令观众不断意识到，这是一种发自内心的感情，而非着力营造、刻意堆砌。从片中也可以看出许导想探讨传统人际关系的意思，经由该片在世界范围内的影响力，也令老外了解到了什么是中国传统式的亲情。
影片的细节部分果真属生活中的细枝末节，很多都是在惯常的匆忙中易于遗忘的，许导重拾了这些人间俗事，并令其如涓涓细流般润入观众心田，并各取所需地留驻了动人的瞬间。如果看得够仔细，会发现每一处镜头都仿佛浸着人物的心绪，每一个眼角眉梢侧目凝神都是生活的本真。这种细腻贴近总会牵动有生活经历的观众的心，从而产生极大的共鸣，较为年轻的观众或许会在桃姐身上看到喂养过自己的故人的影子，在Roger身上看到自己或朋友的影子。
就表演层面而言，叶德娴的演技已经到了忘我无我的境地，她于举手投足谈笑回眸间，塑造出了一个知分寸、守本分、真善良、很宽厚的桃姐，也再现了一个为家庭服务近60年的堪比家人的忠仆形象。有两处，叶德娴仅仅用表情就说明了人物内心的万水千山，如第一次听到少爷Roger在众人面前认她是干妈时，再如从养老院回家收拾旧物，最后离开家门时回头看的那一眼，这其中的感受几乎难以用言语来表达。刘德华的表演也较他以往内敛，这个内敛恰好地表现出了富家少爷Roger的内心变化，他和叶德娴所产生的互动效果，令片中母子间的情感交流显得尤为真切，且相映成趣。如两人关于眼光高的话题，再如Roger带桃姐看电影首映，散场后于街头携手散步，一路聊着有趣的话题，Roger将桃姐护在人行道内侧，镜头追随着他们的背影，不远不近，这一幕仿佛人生中温馨而短暂的驿站。
不可否认，影片具有很深刻的现实意义，也涉及了一些社会问题甚至是业内现状，参与这部分表演的诸多名人配角们在将笑声带给观众的同时，也将思索带给了观众。
《桃姐》观后感：殊途同归
《桃姐》观后感：殊途同归
听来的消息，说是学校一位摄影老师，二月再次踏上探险之路，目的地是深山，时至今日，未能与之取得联繫，不知音信踪迹。大学时期，为数不多我能够记忆深刻的选修课老师，亦是极为欣赏的前辈。是以想到另一个故事，一位登山爱好者在珠峰遇难，其妻认领尸体的时候向搜救队询问，他是上山途中还是下山时罹难，得到答桉是下山，方觉安慰。
如果每一日均为理想同信念而生活，那么不管何时面向末日，都无足挂齿，险要化夷。如此，反而觉得无有激浪起伏由着岁月催老更是负担，可怖而惶惑。然，平凡是世间的众数。
老龄化的社会问题早已不再新鲜，正如黄秋生那个角色所言，投资老人院很赚的，因为需求量大嘛。生老病死，无有亲人者、子女工作繁忙者成为老人院的主要服务对象，甚至年已古稀的母亲要送五旬的病女无奈入住。老人院硕大的空间被简陋地隔断成一件件拥挤狭小的屋室，或是两三人同住，条件好的倒也可睡个单间，偶有转叶氾黄的排气扇吱呀转动。屋内一床一柜一钩，生活用品被贴上姓名签以便辨识。餐时，能自理的自食，不能者受食，而可自理者也未必全然意志清晰，年迈的表徵更似未识世事的幼儿。有些老人眼神早已失却年富力强时年的精厉，更多的是空洞和乾瘪。终日不是坐在椅子上等待时光流逝，就是斜倚牆壁不知所措。年轻时，也许是体面多识的校长，也许是平庸无奇的僕人，还是有老去的一天，同桉而餐未有差别。年迈者或许最害怕的便是被当做无功社会。老人院众生像早已让人唏嘘不已。或许，这样的趋势也只会蔓延，时代的步伐太快，迅勐的生活节奏鞭笞人们前行而不能停下脚步稍事休息，那么年迈的亲人除却送入此类全日制疗养机构，还能作何他法？也许我们希冀医疗制度的完善，养老机构的人性化，然而天伦之乐又岂是集众在这样的机构中？也许我们以为老人可与同龄人为伴，但是他们的幸福怎会不是同亲人相伴？再退一步，也许和同龄人相伴亦能如意，也许机构服务体贴入微，然而年事渐高所带来的肌体痛苦、与社会的孤绝之感，真真正正爱莫能助矣。片中一位老太，总是趁半夜收拾行囊念叨着要回家回乡下，而命运之门就如同老人院的玻璃门，即使依稀看得见外面，也再也回不去了，徒留惘然一片。
关爱老人是社会热点议题，亦是美德，媒体、学校借题发挥宣传教育者不乏其多，片中就有一处这样的描写。媒体走进桃姐住的养老院，为老人表演节目，赠送月饼，共度中秋，而前台表演节目时满面堆笑的歌者在后台却拿出一副不屑一顾的嫌弃表情，摄影机镜头前刚刚派送给每位老人的月饼，在摄影机关闭后又被一一收回，月饼只是道具，如此，这些老年人弱势群体活生生被等同于了月饼，成了作秀者的道具。作秀者离去，老人们本以为可以恢复平静，却被告知还要等待下一场慰问，接着一群小学生欢乐地涌入，老人的疲态同小学生的激情形成鲜明的对比，而二者又何尝不是都被无形地设置成了秀场的装饰？
桃姐辛劳一生，在梁家服务六十载。或许她已将梁家上下视为至亲，家政操心成为信念和习惯。看到梁家人处处都好，自己便心安愉悦。所生活的现实，或许不会遇到一位乳母或者佣人，可是身边有父母有祖父母。桃姐待梁家，像极我之至亲待我。不久前，见母亲更改通讯工具的签名状态，提及过去不堪回首的一年，不觉心中一沉。我的外祖父母同片中的桃姐年纪相彷，一位耄耋一位古稀，在过去的一年，由于肌体的不堪而双双仙逝，时隔不到半年。外祖父正如桃姐，处处与人为善，怕麻烦他人，痛疼自己忍住，心爱小辈，事事都说好，寡言，默默付出。外祖母也如桃姐，细緻，讲究，热情，处处节省。罗杰（刘德华饰）带桃姐参加自己监製的电影的首映礼，归途中，他牵着矮过一个头的她，问她好不好看，她由衷地快乐地自豪地说好。尚记得外祖父同我讲的每一个讚誉，比如，儿时新买的凉鞋，他说好；参加画展拿了奖，他说好；学做一道菜，他说好。印象里，他从来都对我的事说好，哪怕其实没那么好。外祖母退休前是医生，讲求卫生细緻的生活，偶尔使点小性子，就像桃姐执拗地纠正说不放姜的燕窝是腥的，那个时候我不懂，外婆怎么不爱体谅家人的辛苦和心意，而如今，隐隐体会，这或许只是老者归于了童真，要像理解孩童一般去理解一位老人，即使他/她世事经身，最后亦要返回人生的初始。犹记得，外祖母意识不再清晰的时候还下意识地要求不用呼吸罩吸氧以节省金钱。如今，昔人不再徒剩空悲。我是看着外祖父母离开的，从有生命走向晦暗和枯藁。而祖父走的时候我在异乡，那一年他八十九。近二十年前祖母离世后的多年岁月裡，祖父是独处的，他不愿搬去任何一个子女的家中，或许认定了一个地方就会习惯它，再难以迁移。年幼的记忆中，祖父总是坐在他的椅子上，很少言语，高深莫测，我不知他在思索什么，有时候闭目养神。在电影中，老人院里有的老人也是这样静静坐着，我彷佛看到了我的祖父。那或许是一种我尚不能体察的孤独与落寞。如果可以，我渴望抛却对长者的畏惧感而小心地拥抱一下他们早已瘦弱的身体。
老，实在可怕。开头所述登山爱好者，爲了梦想而牺牲，也许年轻可惜可歎，也未必绝对是件憾事，实现了梦想而不用经历衰老的痛苦。毕竟殊途同归。恰如片中所言人生幸福的果实都来自忧伤的花朵，生有时，死有时。
整部电影没有情节上的大起大落，真实可感，有的情节就像发生在触手可及的身边，比如江美仪饰演的金女士对于母亲的爱与气，金老太对儿子的偏爱。老人院中每个角色的表情和动作都绝不是演出来的，叶德娴的妆容更是真切至极。太多的细节值得体味，而有所经历者更容易被切中要害。也许每一个人对每一部电影的感受都是主观而异同于他人的，有所共鸣，就是好的。
桃姐观后感1000字通用
在看了一部好的电影之后，思维与故事情节不断地“互动”，产生很多的感触，观后感就是带着自己的理解去进行记录和撰写。你是否在纠结写作品观后感应该从哪里入手？要想写作品的观后感从哪个角度切入描写比较好呢？考虑到你的需求，读后感大全小编特意整理了“桃姐观后感”，相信你能找到对自己有用的内容。
桃姐观后感(篇1)
衰老
正如人的长大是一瞬间，衰老也是。桃姐的衰老是从她进到冷气房挑大蒜，并不断往身上套衣服开始的。之后她就中风了，中风的原因不得而知，可能是吹了太多的冷气，或者是在空房间守了太久，我觉得她只不过是老了而已，就像有的人老了会看不清楚东西，有的人老了会记不清人们的容貌和名字，有的人老了会颤颤巍巍，有的人老了会疯疯癫癫她老了就中风了。
她的衰老从中风以后进展很快，先是一个人在家晕倒，之后被送到医院，出院后不能再工作，她去了养老院，一边在养老院生活，一边复健。她很努力地康复，也最终恢复，一切欣欣向荣。后来她又生病入院，胆囊手术很成功，她如愿见到了梁家第五代的孩子，她开始坐轮椅。回到养老院不久，又住进医院，肺气肿。她是一个人在医院，慢慢离开的。她走得应该很安详。
她安安静静地生，安安静静地活，也安安静静地死。人生就是疏忽一瞬，生是一瞬，活是一瞬，老是一瞬，死也是一瞬。
尊严
桃姐叫钟春桃，在医院里有人说：春桃，一听就是佣人的名字。桃姐很生气，她说：我得罪你了吗？佣人不是一个体面的工作，所以当别人无意间提起时，才会显得有些激烈，她是一个有尊严的人。
但她的尊严其实体现在对工作的尽心尽责中。在菜市场和小商贩斤斤计较，精打细算为主家准备每一餐食，她注重荤素搭配，也照顾少爷的身体，剥好的螃蟹、清蒸的鲜鱼，切好的新鲜水果。永不落灰的家具，没有褶皱的衬衫。
少爷说：很久没吃牛舌了。她嘴上说着：很久没吃就不要吃了嘛？你还想搭一个桥吗？转头就卤起了牛舌。卤好后放进冰箱，等着少爷什么时候想吃就切开吃。
炖煮的燕窝要加生姜去腥。太太来看望她，拿了煲好的燕窝。她一边喝，一边咂摸着说：腥。似乎对于做菜这件事，即便是对自己的东家，也丝毫不留情面。不加姜的燕窝是腥的，谁做的也是腥的。
中风后，少爷来看她。她第一件事就是要给太太打电话说：我不做了，做不动了。比起自己的身体，她更关注的是这份工作。或者，对桃姐来讲，这与其说是一份工作，不如说是一个使命。从她十三岁时来到梁家帮佣起，她的人生便和梁家有了交集，从此便不可分割，她陪伴了梁家六十多年，照顾了梁家五代人。
她为一个家庭付出了一生，临末了，她病了，住院了，也不想给东家添麻烦，她说她要辞职，住养老院。
桃姐做了一辈子的佣人，只会洗洗涮涮、做饭烧菜、看家带娃。她的人生没有什么轰轰烈烈，她只会做佣人，她也只知道怎么把佣人做好，她的人生甚至普通得有些卑微，但就是因为对一件事情孜孜不倦的坚守，她有尊严，她高贵。
悲悯
坚叔借钱去找洗头妹，桃姐说：让他去找，还能找多久。
演员歌手来到老人院走过场，刚发的月饼，拍好照片要收走，因为是道具。歌手唱完歌，瞬间变脸。老人们充当了道具人，被献爱心，被走过场。蔡姑娘只是说：再坚持一会儿。
梁少和两位导演合伙演戏骗投资人的钱，事后的羊蝎子火锅会上，梁少只是说着：量入为出啊，量入为出。
养老院中的老人很多不能独自进食，需要看护人员一口一口去喂，一个看护人员要同时喂几个老人吃饭。很难说老人们都吃饱了没，老人们自是说不清楚了，看护人员就更说不清了。
老人院虽价格不菲，但供应的吃食却很简陋。几片水煮的青菜，几块肉，一碟米饭。人老了以后，什么都开始潦草了起来。
母亲在把房子转给儿子以后，儿子再也没有来养老院看望过母亲一眼。倒是女儿经常来看她，给她交每个月的费用，老人却总是期盼着心爱的儿子能来，她一直相信儿子会来的，直到她死。女儿抱着她的东西，哭哭啼啼地接她回家，儿子还是没有来。
导演无意于去揭示社会的美好或者丑陋，她只是去展现，去表达。在这部电影里，没有好坏，也没有对错，只是一种简单的记录，透露着诚恳。如果说有什么，那也就是她的悲悯，承载着温情。
桃姐观后感(篇2)
昨晚看完电影，回家后反省一下自己，以前有很多做的不好的地方，这真是一部挺不错的电影，年轻人都应该看看。以前老公经常说，等我们老了，就不操任何心，我带着你全世界旅游去，相伴到老的走不动的时候，我们一起去养老院，一直觉得这样的安排了挺不错的。每个人从出生到死亡，无论长短，无论经历多少风风雨雨，都是父母给我们最宝贵的生命，所以我们应该爱惜生命，珍惜好每一天，和我们最亲最爱的老人过最幸福的生活。老人心理最想要的幸福，不是漂亮衣服，不是山珍海味，更不是银行帐户里的那个数字，老人想要的幸福很简单，天天有孩子们的陪伴，一起吃饭，聊天，看电视，散步，我想这样的生活，应该是我俩努力的方向。
在这部电影里桃姐和罗杰之间的情感挺感人，有可能现在很多当孩子的都没有做到这些，同时这部电影也揭露了当今社会的一种现状，这个社会丑陋的一面，中国现实生活中有很多老人缺少孩子的关爱，甚至好多老人过年的时候也是孤零零的一个人，我想这个时候老人的心情一定非常的难过。
养老院我以前的定义：挺好的，大家都是老人，有共同语言，有好的心态，养老院也可以是乐享天年的地方，但是，在这部影片中，我没有看到这些，看到的只是傻傻的，痴痴呆呆的老人，没有笑声，没有好的环境，只有简单又破旧的一些基本设施，老人们看着身边的老人朋友一个个的离开，心里应该有难过，同时有害怕，可能还有更多复杂的心理，我不知道自己的明天会怎样，对于我来说，死亡真的需要勇气去面对。我在想，我们的父母也会有老的那一天，我们自己也有老的那一天，一定要努力，让我们双方的父母能真正的安享晚年，应该从现在做起，能自己做的事情，一定不要让父母来做，因为他们为我们做的已经够多了，爸爸妈妈的爱，我们没有做到同等的回应，最起码要尽心尽力做到更好。在这个世界上，你可以要任何人对你失望，但千万不能让你的父母对你失望，因为在爸爸妈妈的眼里，自己的宝贝永远是最棒的。
桃姐观后感(篇3)
1月21日，我在神舟影城观看了《桃姐》这一部电影。
这是一部发生在一位名叫桃姐的老佣人和一位名叫罗杰少爷之间的故事。桃姐十年如一日地照顾与陪伴罗杰少爷成长，而她已日渐衰老。俗话说“病来如山倒”，有一天，桃姐中风了，右手居然不受控制了!医生说，她的身体已不容乐观，以后都得要人照料她。工作繁忙的罗杰只能送她到养老院。他时常去看她，陪她聊天，仿佛一对母子一般。桃姐的心渐渐地放开了。
观看了电影以后，我的心情一直很低落。回来后，我一直对妈妈说，他们太可怜了。
“老人们难道没有吃的吗？他们对慰问的食物那么感兴趣。”
妈妈说：“老人们行动上不便，不能到市场买，只能等着亲人探望的时候带来，可是有的亲人总有各种理由没来。所以……”
“哦。”我陷入了沉思。
此刻，我懂得了最关键的一点，那就是对待父母不可以嫌弃他们。比如走路慢呀，这些都不能怪老人。其实我们小时候还不是这样吗？从不会走路到学会走路跑步，爸爸妈妈有嫌弃过我们吗？我们吃饭的时候把桌子撒了一地，爸爸妈妈耐心地收拾残局，教我们怎么做得好一些。他们老了，走不快了，听得不利索了，现在轮到我们等他们，等他们慢慢走路，慢慢吃饭，难道不应该吗？
有句话叫：心不容父母，怎能容天下？就像我今天早上，想起来脸上发烧啊。那时候，因为觉得煎饼实在太好吃了，根本没有多想，一口气全吃光了，一点也不留给爸爸妈妈！
我决心改掉不为父母着想的坏习惯，做天下、全世界最好最棒最孝顺的“诺贝尔奖孝顺儿女”。陪伴老人，不是用钱就可以做到的事，要持之以恒，要用真心去陪伴。
桃姐观后感(篇4)
《桃姐》观后感二
刚刚和我亲爱的妈妈看完在妇女节上映宣传攻势如火如荼的《桃姐》，从看到这部电影大纲就感觉许鞍华导演的这部新浪潮文艺片会有很大轰动，快要二十年前他有一部我个人非常喜欢的作品，萧芳芳小姐主演的《女人四十》有着异曲同工的妙处，直觉上觉得许导的电影只要是很文艺很社会的电影表现都非常不俗。果然，威尼斯电影节桃姐的扮演者叶德娴封后，接着台湾金马再度囊括最佳导演，最佳男女主角。今年香港金像奖8项提名，绝对的大热门。
一部表现女性，表现老年人的晚年生活的电影在这样的季节上映很恰如其分，尊重女性，不光女人，男人更应该走进影院去看看。随着社会老年化的来临，我们会慢慢感受到自己的父母，包括自己，都在一天天的长大，成熟，包括变老，这不需要去逃避，更不必害怕，生老病死，自然而然。我前几年去世的外婆，她身子很硬朗，活到了100岁，最后人生的时刻也是那么自然而然的度过的。片中表达的那种老年人的生活，很准确，没有很开心，也没很不开心，人生就是这样，平静的面对自然的规律，亲人，天伦之乐，再要强的人也不要抗拒它。刘德华演的少爷罗杰，叶德娴演的老佣人桃姐，那种真实感人的亲情，早已超越了主仆情。正像罗杰每次介绍给朋友说：这是我干妈。桃姐从不自然到慢慢的接受和坦然了，亲情就是这样，很温情很快乐，人生没有遗憾，纵使亲母子没有感情又能怎样，感情是付出，报答，双向的给予。两人的表演，没有一丝痕迹，仿佛就是那样，就是这么对好似母子的主仆，关心着对方，照顾着对方，生活其实好简单，老年，疾病，死亡都没什么，因为我们不是一个人，我们没有孤独。片中护老院里有个从没人来看的老婆婆，让人有点心酸。桃姐安静的走了，电影也到了结束的时候，想要表达的，我们会慢慢去体会，珍惜身边的亲人，朋友，因为我们都不能没有情感。
而在看完《桃姐》后，叶德娴如入无我之境的表演征服了所有人，在她面前，放弃耍帅、戴上老花镜、穿上蓝色工装的刘德华也失色了几分。与影片所呈现出的朴实风格一样，叶德娴的表演也是不动声色。第一天进入老人院时，她顺手在柜子上摸了一把，嘴角微微一瘪，观众立刻领会：这个在殷实人家服务了60年的仆人，对老人院的污秽是不习惯的。而当她打开家中的老式木柜，拿出一样样老物件儿时，观众眼中的她已不是桃姐，而是每个家庭里都有的那个慈爱老奶奶。看了这部电影，还去评价什么演技都不重要了，我们看到，我们感受到，这就是演技，演员做到了，我们懂得了生活，导演和演员帮我们发现了生活，该怎么生活，她们是了不起的，向她们致敬。在这里祝愿所有的老人们快乐，永远幸福。
桃姐观后感(篇5)
去看《桃姐》之前，早就听说这是一部催泪大片，主仆深情，老年境遇，乃至对生死的探讨，所以我也备好了纸巾，只等泪闸开放。但真正在影院里看下来，我的纸巾基本没派上用场。是没有被打动么？不是，只不过许鞍华拍得极尽克制，一切可能煽情的桥段都弱化或避开了，甚至连音乐都没有用。我想，《桃姐》并不是一部非得让观众痛哭流涕的电影，但如果你真的看懂了，心里一定会五味杂陈，那种无法言说的感触可能比眼泪更珍贵。
感谢《桃姐》这部电影，它的价值，不仅在于带给我们善待身边人，更在于它能妥帖地关照我们心中的忧伤，看似灰暗的调子却让人豁然开朗。桃姐的一生，不敢说历经艰难，亦是有苦难有心酸，她不仅安慰着电影中形形色色的人，其实也在安慰着银幕前的我们，其中默默流淌的温情，不悲不喜的生死观令人感动之余浮生几分思索。
这部电影也向我们揭露了当今社会丑陋的，或许为人所知的现象——养老院。虽说养老院是老人们乐享天年的地方，但是，在这部影片中，我们看不到，我们看到的只是破旧的设施，平淡的服务态度，以及从那位女工作人员口中得知的养老院背后的种种猫腻，一条条的利益食物链，将老人们本该拥有的幸福晚年捆在了老人身手之外，看似一触即得，实则遥不可及，我们看到的，我们听到的，只是表象，这部电影带给了我们真实，让我们不禁为如今所谓的朝阳产业所担忧，所顾虑，儿女们为了养老费而不和，将孤苦的老人搁置在中间，实在令人心寒……
我们的一生中或许会路过几千里土地，擦肩而过数百万人，只是相交能有几许，知己复有几个？这个世界的转速是在太快，多少人在拼命追赶不敢喘息，生怕被离心力甩脱。然而人性中最善良宽厚的部分却让他们产生了深刻的羁绊，演绎出一段段看似意料之外、却又在情理之中的“别样”温情。
看罢这部电影，也许你会燃起一番冲动，想要去了解和珍惜出现在身边的每一个人，他们或许身份低微，或许并不起眼，或许本与你瓜葛甚少，或许有着你无法忍受的缺点，但成就一段感情的永远不是外在的标识，而是两扇敞开的心扉。
桃姐是母亲、亲戚、佣人、邻居、朋友，桃姐可以是任何人。当我们在世上拼搏奋斗，在追逐着各种名利的同时，是否能够停一停，静下心来看看属于自己的那个桃姐？罗杰做到了，所以桃姐的离去，并没有留下遗憾。而当我们离去的时候，会否同样的不留遗憾？当我们不停索取的同时，是否能够问问自己，究竟给予过和奉献过什么？其实人生不必一定轰轰烈烈才叫精彩，生活，平淡、简单、真实，桃姐用她的一生来印证了这句话。在最简单平淡的生活里，真诚的去对待每一人、一物、一事，才能感受到最真实的幸福和爱。看着影片中的各种人来人往、悲欢离合、死亡和新生，不停的轮回，这是最根本的自然规律，如何在其中留下有价值的东西？也许不是物质金钱，也许不是名誉地位，也许不是什么丰功伟绩……而是当成败生死之时，内心是否能够透明纯净。就如影片结尾处，罗杰再次拖着行李走近住宅时，仰望自家，桃姐就在那里，没有悲伤，没有遗憾，没有离开。
那么，你的桃姐是谁呢？
桃姐观后感(篇6)
真正的感动是感而不伤，高明的感动是无需煽情。与传说中的泪流满面不同，《桃姐》没有使出催泪弹，但其中默默流淌的温情，不悲不喜的生死观令人感动之余浮生几分思索。
《桃姐》讲述了仆人桃姐(叶德娴饰演)与少爷罗杰(刘德华饰演)之间的故事，桃姐一生未嫁，在罗杰家中服务60年，见证家中五代人的成长。突然中风后，桃姐主动要求住进老人院，从照顾人变成了被人照顾，而她与罗杰之间的主仆情也渐渐产生了变化。
在《桃姐》中，许鞍华放弃了所有可以煽情、可以催泪的手段，只是真实地纪录了整个故事。中秋节时，电视台带明星来老人院慰问，临走时却收回了赠送的月饼，对于这样的社会现象，影片没有批判，只是淡淡带过。除夕夜，老人院主任回到院中陪老人们过年，当桃姐问主任家人在哪儿时，主任轻叹一声却一言不发，其中定然有故事，但影片也只是点到为止。
不仅没有哭天抢地，许鞍华还在片中安排了不少笑点，消解了桃姐渐入老态的悲情之感。电影一开始，博纳影业老总于冬出镜扮演电影公司老板，刘德华扮演的制片人则和洪金宝、徐克扮演的两位电影导演联合起来，耍诈来骗于冬追加一部电影的投资。看看《桃姐》的筹拍背景就会知道，许鞍华在拍片前四处寻找投资，却始终凑不齐钱，最终只好请刘德华出手追加投资，影片才得以开拍。在片中，类似对香港电影人的自嘲等笑料不在少数。
影片在叙事上不悲不喜，《桃姐》所传达出的生死观亦是不悲不喜。老人院中一位老者去世后，她的女儿站在画面中间嚎啕大哭，但在画面的左侧，几位老人照常下着象棋、嗑着瓜子。这样的'景象可以解读成人心冷漠，但正如片中神父所言：“生有时，死有时。”人们最恐惧的莫过于生死无常、老无所依，《桃姐》所要讲述的也是这样一个生死之间的故事，但它呈现出一种坦然和笃定，观众在看到桃姐的死去后并不会心生恐惧，反而感到豁然开朗。
《桃姐》中反映的主仆之情，对很多观众来说并不熟悉，但影片对老年人生活真实的记录勾起了观众对亲人的感情。一位观众看片后安慰地说：“我的亲人还在，我还可以去行动，我要去深深地感谢抚养我们的亲人。当我自己老去时，我一定不会等死，会像桃姐一样乐观地去面对生活。”
都说许鞍华是影后制造机，《桃姐》为女主角叶德娴带来了威尼斯、金马奖的影后桂冠，还入围了金像奖的最佳女主角。而在看完《桃姐》后，叶德娴如入无我之境的表演征服了所有人，在她面前，放弃耍帅、戴上老花镜、穿上蓝色工装的刘德华也失色了几分。
与影片所呈现出的朴实风格一样，叶德娴的表演也是不动声色。第一天进入老人院时，她顺手在柜子上摸了一把，嘴角微微一瘪，观众立刻领会：这个在殷实人家服务了60年的仆人，对老人院的污秽是不习惯的。而当她打开家中的老式木柜，拿出一样样老物件儿时，观众眼中的她已不是桃姐，而是每个家庭里都有的那个慈爱老奶奶。
仆人桃姐与少爷罗杰的关系在片中有几层变化，开篇时，少爷在厅中享用美食，桃姐却站在厨房里吃剩饭，叶德娴呈现出的是一个勤勤恳恳、谨守本分的仆人形象。而当罗杰第一次说“这是我干妈”时，叶德娴脸上闪过一瞬间的拘谨，继而变成幸福，小人物的卑微与不安全感浮出画面。
桃姐观后感(篇7)
电影桃姐观后感
每一个人的生命从诞生那一刻起，便开始了一个严肃的话题－－－那就是人生，从出生到死亡，其实无论长短，都是一次生命的过程。
深圳的天气就像有些人那样变幻无常，说不定你刚跟朋友说过夏天了，第二天又可能要跟朋友修正，是过冬天！咳嗽从两会开幕那天就开始了，现在两会都闭幕了，我的感冒却还没好。突然觉得这所谓的两会竟然跟我与及身边的这些人一毛钱的关系都没有！
网上看到《桃姐》的评价很高，虽然只是个文艺片，说是很值得一看。于是昨天下午奋然的决定不上班去看电影，买好票一个人头也不回的进了电影院！电影院的人数不多，或许在正常上班时间里能像我这样自由或者说闲的人太少了！这个世界就是这样，有些人忙要命，有些又闲得要死！这样的人生我都不喜欢，觉得人生就要张闲有度！我很佩服一些白领，说一进了写字楼就不知道这一天的天气了，似乎除了工作一切都与她无关了！
看《桃姐》真不是冲着刘德华去的，影片用简约略带幽默而又不缺温情的手法讲述了一个给香港的富人照顾了人家祖孙几代的保姆老无所依时，主人反过来照顾保姆的故事！没有娇情也没有做作有的只是真诚。特别是剧中刘德华黄秋生几个儿时的伙伴在刘的家里吃牛舌给桃姐电话，大家对着电话念那顺口溜时，无一不让电影前的每一个人动容和感动！敬老院里各式老人生活和所需，没有煽情，也没有哭泣，影片用最简单的的拍法让我们深深体会到了孤寡老人的无奈和悲凉。甚至到来的死亡都显得那么的平常和宁静，而在那平常和宁静后面又是多么的无奈！如果有一天，我们的父母老无所依，我们又到底能为老人做些什么呢？请善待我们身边的老人，更别忘我们身边的桃姐！终有一天我们也会老去！好电影总是会让人想到自己。
陈弋弋说：《桃姐》就是这样的电影。城市里太多我们这样的孩子，少小离家老大不回。故乡曾经是义无反顾要离开的地方，如今却成了再也回不去的乡愁。父母曾经是必须叛逆的对象，如今却变做两个让人失语的苍老背影。
佛曾说：只有心中装着别人才能真正拥有自己。
桃姐观后感(篇8)
“A Simple Life”，这是电影《桃姐》的英文名。和名字一样，电影中的画面、情节都和现实生活一样朴实。但这质朴的片子却闪烁着母性的光辉。
看完电影，眼泪流了几次。很多时候，我们把一切都当做理所当然，对亲人的付出都视若无睹，我不禁要问问自己，到底是怎么了？桃姐，很像我的妈妈。赞许的眼神、悉心的照料、坚强的倔强……桃姐身上有太多母亲的影子。而如今荧幕外的我在看电影的`时候才真切感受到了妈妈的心。
直到现在，我依旧对离家那么久愧疚不已，不管我取得什么成就，也不管我能组建什么样的家庭，妈妈只有一个，而我却没有好好珍惜。我在想，那段日子，她有多想我和哥哥。
然而，时间不会倒回，它只会自顾自地往前走，追不上的人们陷入深深的回忆陷阱。我的旧伤口又在隐隐作痛。很长时间没有安静地在电脑前面码字儿了，大脑一阵阵地空白，但心里的感受、内心的悸动还在，只是不知道化为文字该如何表达。
妈妈已经走了一年多，然而我的回忆却从来都没能有一丝丝减轻痛苦，就算愈合，也随时都有可能复发。虽然妈对我说她很知足，最后的日子能和两个儿子在一起，但我们心里清楚，我们做得还远远不够。在家人和事业发生冲突的时候，我们自以为是地选择了事业，而这也许会成为我们后半生都在悔恨。
写下这些，是告诉那些远去的游子，时刻惦记远方等待你们回家的亲人。他们，才是一生中最最宝贵的财富。
桃姐观后感(篇9)
看前跟朋友说起这部电影，她说自从《玻璃樽》之后就放弃港片了，我说我是《花样年华》之后放弃的，前两年《月满轩尼诗》没能把我拉回头。
看过《桃姐》，给朋友发短信：《桃姐》是近年最好港片，没有之一，可以放心看。
这片子几乎让我回想起《甜蜜蜜》那种铺天盖地的悲喜交集。
许鞍华的淡定简直让人抓狂，连最后那四平八稳的演员表都散发着自信。
起承转合了无痕迹。你是从哪里开始想哭的?
“相见时难别亦难”一出口，哪个不爆笑?但到“青鸟殷勤为探看”念完，谁不悲伤?短短八行吟咏之间，观众的情绪如绕指柔，被她玩弄于股掌之间。
刘德华洗尽铅华，却生平第一次看他顺眼了。的确是个好看的男人。
叶德娴不论得多少奖，都当之无愧。
细节啊细节。牛舌从一开篇就出场，一直到中段才真正发挥作用。刘德华在叶德娴中风后那晚出差回来，眉眼间些微的诧异，直到自信的演员表出来时才给出解释。果然是什么事情都自有时机。
更多的是不解释。就是不解释。我很满意。因为很多时候很多事，没有也不需要解释。除夕夜秦海璐回老人院工作，叶德娴问起她的家人，她不说。那时，我很怕她会开口说一段苦情，非常怕。万幸她没有。很感激这沉稳的处理。
这个片舒服到什么程度?连配的普通话都不觉得那么别扭了。
众多大人物来客串，似乎不必要。不过，也许他们是来告别的。看到王馥荔的名字，遥远的记忆。
忘了自己是什么时候开始哭的，只知道后来看到的都是无数次想象中外公的最后时日。不，我还没准备好谈这个。
这个片，不同的人看到不同的东西：亲情、世情、食物、香港、电影圈、、、除了这些，我还看到一个缓缓笼罩过来的无人可以避开的老龄化社会。
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