《活着》读后感：我又回到这里。
聚精会神地观赏影片或电视剧是令人高兴的事情，从一个好的作品通常有能引起我们共鸣的地方，有了想法和感触，为了不让它遗忘，最好是写一篇观后感。观后感可以更加条清缕晰地整理我们的思维。您是否正在想怎么样才能写好的观后感呢？为满足你的需求，小编特地编辑了“《活着》读后感：我又回到这里”，更多信息请继续关注本网站。
《活着》是作家余华的代表作之一，讲述了革命背景下，一个人活着需要很大的的勇气，以及那时代人们生活的艰难。下面小编带来的是《活着》读后感：我又回到这里。
我躺在六英尺深的土地下。
我又回到这里，回到我诞生的土地中。
泪水从山顶蜿蜒流下，淹没我，淹没我出生的那栋矮房。
我听到哭声，女人的嚎啕，男人的呜咽。那些一面之缘的陌生人，挤在我的门前，比赛着他们的悲伤。
故乡的残砖破瓦，听过多少遍这彻骨的哭泣。风把尘土吹起，打在一张张疲惫的脸上。泪水滚着尘土，从脸颊流下，再将它们送回诞生它们的大地。
我又回到这里，我叛逃的土地。
我绕着这片荒芜的世界兜兜转转，我从赤裸中诞生，为自己披上华服，为自己建起堂皇，直到我被时间诅咒着回到这里，转回这片我诞生的土地。
我又回到这里，我叛逃的土地。
拿起书，是深夜；放下书，已经是中午的艳阳。
灼热的阳光烧透了空调冷风，直直打在眼眸。我看着我的影子一点点拉长，仿佛我也在（）时光中一点点拉长。
富贵，一个寄寓着美好的名字，被命运无情地嘲弄：家珍死了，凤霞死了，有庆死了那些名字曾经寄托的美好愿景也在丧乱中离去，人那些渺小的祈愿在生命的重量下被碾压、踏碎。
富贵的一生，从失去开始，在不断的失去中走向终点。
起初，我还有怨气，还有同情，还有为富贵寻找苦难根源的力气：
是时代的过错么？是那个给中国人眼中注满泪水的时代的过错？是命运的嘲弄？是他年少时挥霍放纵的报应？
可当有庆死了，富贵所有的愤怒都在家珍的宽慰中消散时，当春生背负着生命的债走几步回头时，指摘和同情都失去了意义。富贵的苦难，是来源于那个相伴他一生的朋友，那个同样将相伴我们一生的朋友：活着。
人活着究竟为了什么？从出生起，我们便于生活这个朋友相识，在这段紧张关系中寻找着意义：泰戈尔说，生命是流萤般自然轮回；赛格林说，生命是对原始真诚的守望；余华则说，活着本身的意义就是活着。在生活的不断失去与获得中，在苦难对理想的摧毁中，那些崇高的追求都不再闪烁，只有脚下坚硬的土地真实地给予生命力量。曾听人说，生命的意义就像是去剥一个洋葱，你一层层地好奇和期待中剥着，最后当你疲惫不堪地剥开最后的答案时你得到的只有流满眼泪的面孔，和满地的洋葱皮。
生命的意义就像是去剥一个洋葱。
最后当你疲惫不堪地剥开最后的答案时，你得到的只有流满眼泪的面孔，和满地的洋葱皮。
仿佛失去了和这个世界的联系，我望着已经斜去的太阳，沉默着。下午五点，家门口烧烤店的客人渐渐又多了起来，留着寸头的伙计不得不放下手机的游戏擦起桌子。对面的花店已经准备关门，最后的几支百合被捆成捆扔进桶里。母亲带着孩子，拎着菜回家；而理发店换班的姑娘，正推搡着准备开始夜晚的娱乐。
所有这一切，都建立在，富贵匍匐着的土地上。所有这一切浮华，在他一无所有的生命面前都显得轻薄。他一无所有，也正因如此他真实的站在了这片土地上，站在了孕育我们又毁灭我们的土地上。
我又回到这里，回到我诞生的土地中。
我躺在六英尺深的土地下
我又回到这里，回到我诞生的土地中。
我躺在棺材里，听周围的人哭泣。听那哭泣咒怨死亡，听那哭泣可怜生命。
我们最终都将回到这里，回到我们叛逃了一辈子的地方，回到海市蜃楼破碎后的土地上。泪水是如此珍贵而有力，冲刷掉我们存在过印记；可那夕阳下龟裂的红色大地是真实的，支撑起跪在他身上的人们，让他们在和生命的相伴相争中，彳亍着回到这里。
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额尔古纳河右岸读后感：我在这里等你
每一个民族都有它背后的故事，我们要以平视的目光去看待每一个民族的历史文化，在书中探索一个民族的历史，在字里行间感悟过去的点点滴滴，下面是小编带来的额尔古纳河右岸读后感：我在这里等你，快来看一看吧。
买这本书单纯是被书名吸引了，当初以为是写蒙古族的一本小说，拿到书看了简介才知道是写鄂温克族的，然而我还是单纯的以为，鄂温克，不就是蒙古族的一支吗？现在想来自己是太单纯又肤浅，每个民族都有其存在的历史与意义，以一种优越的姿态去看待其他民族的历史与文化，只会被人耻笑，也算是提醒自己不要再做此类事。
我不知道好书是怎么定义的，因为有些书你从头看到尾连连暗叫乏味，却总有让你如沐春风的句子，反复品味反复斟酌，忘了书里的时间地点人物，这句子却（）时时不能忘；有些书你一头扎进去竟不能停，吃饭睡觉都惦记着下面的章节，一有时间就要捧起来翻看，直到终于解开谜底，终于发现隐情，合上书喝口水润润喉，除了唏嘘感叹竟也说不出个甲乙丙丁；还有些书让你怀念童年怀念青春怀念一段恋情，通读起来都是些平常小事，却在细节上如涓涓细流，一点一点渗透你感性的一面而在看这本书的时候，我竟不知该把它归于哪一类，只好写篇读后感以示对它的喜爱。
这本书就像是一扇大门，打开了我对上个世纪生活在额尔古纳河右岸的使鹿部落的认识，他们与冰雪为伴，与驯鹿为伴，与山川河流为伴，与神仙、眷侣为伴，与我所向往的一切为伴。我想摸摸达玛拉的羽毛裙子，看她在篝火旁跳舞；我想告诉娜杰什卡，日本鬼子不抓蓝眼睛的人了，你们快回到伊万身边吧；我想劝劝拉吉米，马伊堪是大姑娘了，她有心上人了；我想安慰尼都萨满，爱人她的心里也装着你呢；我想在手里放一捧盐，让驯鹿舔舔我的掌心；我想和大家坐在一起，喝酒吃肉，听木库莲悠扬凄美的演奏声，我想行走在那片土地，看看我和伊莲娜的岩画。
虽然这只是本小说，但却那么真实，我总是在字里行间寻找一些与我和我的民族相关的点点滴滴，然而作者把他们分撇的如此干净，只有金德爱上了一个蒙古族姑娘，但是依芙琳和坤得都不同意，最后逼得他在与达芙琳娜的婚礼上上吊自杀。最后渗透了他们生活的也不是蒙古族，而是汉族。我有些失落，我想在额尔古纳河右岸有那么多蒙古人，他们之间的交际竟然如此疏离吗？我有些担忧，在鄂温克族人被汉化，被迫离开山林去乡里定居的时候，我的同胞们在哪里呢？我承认自己又在以一个主人的姿态去提问，在内蒙古自治区这片土地上，我祈求了解更多蒙古人的历史生活，但是可爱的鄂温克人啊，他们就在那儿，生在那儿长在那儿死在那儿，额尔古纳河右岸，大兴安岭北部，世世代代为他们的故乡。
翻开书舍不得放下，合上书又忍不住打开，提起笔写不出什么，放下笔又满心思绪，只有闭上眼睛，听一听歌，看着灵魂飘出窗外，飘向那冰天雪地的寒冷之乡，我看到了，他们向我走来，玛鲁王气定神闲，鹿铃叮叮当当，林克送我一身兽皮衣，达西在训练他的奥木列，娜拉送我一匹自己染好的布，哈谢要我喝上一桦皮筒的酒，而我，我只请求妮浩为我跳神，为我洗清一身的罪孽与世俗。
我住在这里的理由观后感
《我住在这里的理由》是一部来自日本的纪录片，由竹内亮导演，网友们对这部电影的评价也是相对较高，一起来看看吧！
《我住在这里的理由》导演竹内亮，是个非常搞笑的大叔。迄今为止三部作品，都是用的御用演员阿部力。严格来讲，这个作品算不上真正意义上纪录片，每一集看下来看似轻松愉悦，但细细思索也能看到社会上某种人群缩影。在不经意的镜头下，总有那么一幕可以打动你，可以触及你心底的柔软。
我叫阿部力，是名演员，大家都叫冬冬。这是一部真实的纪录片，还是一部搞笑的娱乐片，我也不知道。这是冬冬对于节目的定义。节目播出后收获广大网友的一致好评，这是一部画风清奇的纪录片。镜头的焦点对准的是在异国他乡安居乐业的人们。同时也将主人公的衣食住行和所在之处的风土人情记录下来，这个出发点特别有趣味。
我开始了一段没有台本的旅行，也就是我的行程没有任何计划，旅途中我要寻找住在海外的中国人和住在中国的外国人，会拍摄到什么完全不可预测。这是这个节目的开场白。作为普通大众的我们在国外如何生存工作，如何在一番抉择后毅然而然决定成家立业继而认定自己的第二故乡？节目组会不厌其烦为我们探索居住的理由。
近期节目有个日本老人非常特别，岛田桑70岁，来中国7年，在武汉大学附近开了一家咖喱店，这个至今仍然不会说中文的日本老人住在武汉的理由是什么呢？
跟着镜头慢慢了解到，他要做出最好吃的咖喱，希望整条街都卖咖喱是他的理想。这个愿望听起来有点中二，甚至幼稚。可是这位日本老人却用他的一言一行去实践着这个看起来有些荒谬的想法。
岛田桑住在一个月租700元的房子里，每月店里结余下来大概3300元左右。他的员工的工资平均在四五千元左右，他的助理兼店长丹子的工资是他的三倍。大家会很好奇怎么会有这样的老板呢？
岛田桑的确是个非常开朗和乐观的老人，他表示这份工资对他来说完全足够了，而且他的第二家分店也开起来了。我们之所以无法理解，是因为我们潜意识的认为赚钱是头等大事。老人也坦言这个年纪，已经没有什么执念，如同他讲的那样，他的种种言行举止也都合情合理了。
他把自己的店铺打理的紧紧有条，这是他努力的结果。他把制作咖喱的诀窍传授给附近的店铺老板，因为他真心希望整条街都有咖喱卖。多么纯粹的一个老人啊，没有功利心，热忱的感染周围的每一个人。
其实抛开物质的贪念，这个世界变得更加美好了。岛田桑还成立了日语学习小组，完全免费的那种，对于初学日语的人给予全心全意的帮助，即便只是简单的五十音图的教学，他也在有生之年努力的发光发热。
对于岛田桑来说，诺大的武汉他最喜欢的地方却是菜场。他说，刚刚来中国的时候，事业刚刚起步一切都是非常艰难的，而每次到菜场热情又亲切的摊主给了他很大的安慰，他在那个地方获得了力量，铭记在心并且心怀感恩。每到过年的时候都会给摊主们发红包的。
很多时候，我们所做的还远远不足。和这个日本老人比起来自惭形愧。比起赚钱，这里是让人结缘的顶屋咖喱。
在学习纪录片这门课程之前，我对纪录片的印象就停留在《动物世界》，觉得它们应该大多都是枯燥无聊的吧，但自从课程学习之后再加上看了十来二十部不同类型的纪录片，我发觉纪录片比国内大多数明星真人秀或者综艺节目要好看的多。因为纪录片是从真实生活取材拍摄，所以不仅在看完之后会对片子所要阐述的主题有一定程度的了解，而且现今大多数纪录片的摄影剪辑情节故事等等都不亚于电影。所以一般在看完一部优秀的纪录片之后，都会收获一些新的观感体验。
这次安利一部小众纪录片，其实说它是纪录片也不太像，我觉得它更像是一部美食旅游真人秀或者是娱乐综艺型纪录片。它就是《我住在这里的理由》。
《我住在这里的理由》是通过中日混血演员阿部力拜访住在海外（播出的暂时都是日本）的中国人和住在中国的外国人，通过每集不同的主人公来介绍他们所在城市及国家的风俗文化以及他们住在这里的理由。
这部纪录片不是出自名导演，甚至主持人也不是很当红的明星，而且它的制作经费少的可怜，剧组成员零酬劳，没有赞助商也没有投资方，全靠自筹拍摄。镜头也常常虚焦，播放平台也只在网络（B站），但是就目前评分还是蛮高，9.1分，节目内容还算精良。借用这部纪录片里面的一句旁白来说为什么它有这么高的评分，一定有很深层的理由...
先从人说起，
主持人阿部力，小名冬冬，中日混血，小时候住在黑龙江，后移居日本，因此中日文都会讲。曾在日本版《流星花园》中饰演美作。是这部纪录片的颜值担当。
耿直是他的一大亮点，因为片子中他们要去拜访不同的城市，所以常常会尝试很多食物，虽然是间接免费给这些食物打广告，但是我觉得如果让这些商家知道，他们宁可不要吧，因为阿部力觉得好吃的东西他会直接说好吃好吃，而不好吃的东西他会很直接在摄像机前说一般，不好吃，怎么怎么样，没有一点委婉。起初在前面几集后期还会播出来，后面只要阿部力说不好吃的后期识相地直接切掉换黑屏不要再说啦。这个耿直boy因为说话直接，所以给纪录片带来很多笑点，而且也会让人觉得不虚伪，不像经过设计的桥段。
导演竹内亮，日本人，现住南京，会讲中文，纪录片开场那些拗口的普通话一次没有台本的旅行还有一些旁白就出自导演之口，因为纪录片的播出，被网友称为越来越中国化的假日本人，常常被吐槽身为一个日本人竟然连啥啥啥都不知道。
在纪录片中完全暴露出自己的猥琐本质，而且长得也有点猥琐，是个未婚的单身大叔，常常在片子里搭讪女生，有时候还会搭讪到忘记正事，可是因为阿部力的光芒太耀眼，他通常是那个帮路人与阿部力拍合照的苦力哈哈哈。另外因为是五毛钱剧组，导演经常什么事都要干，打灯，采访，开车等，而且还常常被摄影师，阿部力吐槽因为没钱，住的不好，没有化妆师，而且还要自驾，累，重要的是因为导演懒得写台本，所以他们每一次采访行程都是未知的，连主人公都没见过，因此节目常常会有很多突发事件发生，导演只能苦笑。
剧组成员，有日本摄影师北海道大叔，我之前一直很好奇拍摄过程中老是有一个很响脆的笑声是谁的，其实就是出自摄影师本人，有一集的一个片段介绍北海道大叔的。他也很爱玩，一次导演和阿部力下海戏水，摄影师耐不住，后来把摄影机架在三脚架上，自己也跑下去玩了，这在其他剧组里估计不会发生吧......
另一个摄像师是中国人，张华东，瘦瘦高高，一股纯正的东北口音，也爱撩妹，有时候也会出镜，还会顺带问主人公问题。还有助手等，片子里有时会插播一些剧组成员在干嘛的镜头，比如工作之余偷偷拍拖啦之类的，而且是放在正片当中，我估计那几集可能是导演亲手剪辑的。
采访对象，至今播出63集，大概每两三集一个主人公，现在是采访在日本生活的中国人居多，他们大多都是普通老百姓，有日本留学生啦、上班族、匠人、歌舞伎厅妈妈桑、相扑选手、清洁工、事业型妈妈、老师、网红、模特、画家等等。通过这些在海外生活的不同职业的普通人，跟踪记录他们一天的生活，从一个外国人的角度去理解那个国家那个城市的风俗文化，还有了解这些不同职业的运行状态，其实是更加帮助日本和中国对彼此文化的了解。
虽然每一个人都有生活在这个地方的不同理由，但大多数出自他们口中的都是单纯地喜欢这个地方或者是为了寻找有趣的生活方式或是为了赚钱养家。而且节目当中并没有讨论一些很沉重的话题，纯粹回归到平凡人的真实生活当中，在他们身上看到不同群体的生活态度以及不同时代背景下他们的身份烙印。
再说说这个节目的一些内容和情节，因为是一次没有台本的旅行自然节目当中会发生很多未知的情况，未知让人好奇，但未知也并不是不存在突发状况。阿部力常常要在没有跟采访对象事先见面的情况下就要去快速地了解他，这对于主持人来说是很困难的，但是阿部力完成的还是挺好，语言沟通不成问题，而且出于节目较为随性的性质加上阿部力的性格，采访的过程更像是与一个陌生人从不熟悉到建立友谊的一个过程，只是把这段社交快进了。另外一些突发状况就是类似阿部力的摩托车钥匙丢了，所以导致误了与采访对象的约定时间，助手给汽车加错油耽误行程啦或者是因为不熟悉主人公的生活习惯，因为要跟踪拍摄累的半死之类的状况。
但是恰恰是这些未知的状况给节目本身带来很多有趣的点，常常不经意间就在拌饭的时刻看的大笑，这个其实也有点像是在呈现一种剧组在拍摄过程中到底是怎样的错觉，仔细想想不也是恰巧在呈现这一个行业的工作状态吗？
另外一个是这部纪录片的主题较为少见，我在想导演之所以会想要制作这部纪录片的灵感会不会是因为他自己就是一个生活在中国的日本人，他喜欢中国，他以一个外国人的视角来看中国，他生活在中国的理由是什么，那么世界上成千上万的外国人他们生活在不是母国的地方是因为什么呢？在他们眼里那个国家是怎样的呢？那为了让更多的人了解日本和中国的文化差异以及相似之处，这部纪录片或许可以起到那么一点作用。比方说我看完播出的一共63集的《我住在这里的理由》之后，我其实是更加喜欢日本，以及也多了对日本很多文化的理解，比方说日本人过年吃的御节料理为什么要装在盒子里、相扑选手每天都要吃的食物是什么、日本长野县、松岛、冲绳的旅游景点、日本农业与中国农业的不同之处、日本一些奇怪的祭祀活动等等，这些都可以在这里简易地就了解到。我想对于一些对纪录片不太感冒的人来说这是一部可以令其改观的片子，通过一种较为轻松幽默的方式去了解中日的文化差异，以一种交换的视角来看待日本人和中国人，这本身就是一个很有趣的话题，也是节目吸引我的一个原因吧。
另外，节目在播出之余又推出了新的特辑，叫《冬冬与亮叔的私人假期》，我想估计导演已经没脸在本来就只有十几分钟一集的正片当中再加入自己跟阿部力的一些互怼和不务正业的片段了吧，所以又推出了这么一个特辑。节目还在持续更新之中，至于更新时间是，导演看心情。
这不仅仅是一个关于人的纪录片，它也是旅游、文化的桥梁。
喜欢每个努力生活的人物。
带着不同的文化背景生活在一个陌生的国度，大家都过得很不容易，他们大多都秉持着相同的理念，要让这里的同国人聚集在一起、获得帮助，或是让异国人领略到不同文化的风采。
为了生活而生活，亦或者为了自己而生活，能够接受不同、传递差异、建立大同，就足够幸运了。
惊叹于在日本生活的中国家庭主妇。
自己带两个孩子，买菜9分钟，做饭20分钟，接送孩子一边抱着一边小跑着。创办给年轻妈妈的刊物，1000多名会员，组织交流会，提供中国妈妈的交流平台，采访独立有为的日本妇女，梦想开杂志工作室。做事极其有效率和规划性。她提到311地震时的秩序性，对妇女孩童的特殊照顾，又加深了我对日本的好感。
对了，日本小孩在学校里都是尽情地玩耍，而同年龄的中国孩子早就背起了三字经。
中国篇第一个日本女人saya。
她言语中的中日差异，跟我看完《菊与刀》的感想一模一样，也是当初妹妹一直教导我的，日本人处处为别人着想，不想麻烦身边人，不停地说对不起对不起，工作从早9到晚11，机械性地为公司卖命；但中国人都是为自己活着，想着自己怎么努力获得更好的生活。saya每周晚上能培养自己的兴趣，去跳跳交际舞，她说在中国才有一种活着的感觉。看着特别感动。
山下智博。
为中国人能更深入了解日本文化做出努力贡献的网红。他说中国教育和日本完全不同，在中国，成绩不好就似乎断了后路，而日本却不是，每个孩子都会培养自己的爱好、兴趣点，以此作为发展，未来能做的事情很多，成绩不能代表什么。
在赣州教书的日本外教。
跟工作结婚，时时刻刻为学生着想，早晨两点起来备课，日语表演排球，什么都教，这样尽职尽心看得我眼泪直下。典型的日本匠人精神。我经常在想，是拥有一份喜爱的工作让自己充满责任感、饱有热情、细致和认真，还是本身对待工作的态度使这份工作充满了意义呢。
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愿每一个在异国他乡居住的旅客，都幸福地活着。
缓刑读后感：回到过去
《缓刑》这一本书的作者是莫迪亚诺，书中给我们讲诉了一个残酷的故事，给我们带来了心灵的震撼，你们有看过这本书吗？你一定不要错过这一本书，有兴趣的可一定要好好的看一看，下面是小编带来的缓刑读后感：回到过去。
以前匆匆读过莫迪亚诺的《家谱》，只依稀记得作者似乎不依不饶地回忆过去，不禁担心那流水账般的地址和日期细节除对本人重要外，会使他人作何观感。
读着《缓刑》，在始终笼罩的不安稳、不确定氛围中，自然而然地对书中帕特里克和弟弟这对小兄弟产生了爱怜的情绪：兄弟俩被父母托给朋友照料。父亲是个遥远的客人，潦草来看望过几次，而母亲则干脆从未出现。不仅如此，抚养他们数年、已然十分亲近的家人们后来也不辞而别，将两个孩子残酷地遗忘在了原地。只不过，全书并没有悲情哀叹的踪迹：这就好比，我们在一个悲伤人的脸上看不到泪水，只依稀感到他眼睫毛最轻微的颤动。
比起淡忘痛苦的过往、将注意力转移到别处，莫迪亚诺反而选择成为不遗余力的考古学家，耗费时间精力通过一本又一本书奋力编织一个真实的过往。作者在自传和小说之间穿插，因为回忆本身已是个虚构的过程，需要我们靠想象来重塑。
回到《缓刑》本身。读着读着，就陷入了清冷的情绪氛围。一开始，我（即帕特里克）被称作幸福的傻瓜，但这是个再荒谬不过的绰号：虽然当下无法全部明白，但孩子会看见、记下成年人的无数细小言行，而后者心血来潮时的话语、低落时挥洒的情绪也在孩子心中留下回响不绝的余波。就像我在书中想的：我感到奇怪，警察们为什么没有询问过我。毕竟孩子们会看。他们也会听。
小说开头的一段令我印象深刻：在大段大段的家附近景色介绍后，作者平静徐缓地写道：前药剂师的儿子是我的一位同班同学。一天夜里，他的父亲在平台上拴上一根绳子上吊自杀了。从平淡日常到惊心不幸之间没有过渡，仿佛这和刚提到的人行道左边有报亭、邮局的事实并无区别。下一句是，在夏天，人们似乎都选择上吊。在别的季节，他们喜欢投河。这是作者暂时从回忆中跳出、发表意见吗？并不是，因为紧接下来是这句：这是镇长告诉报贩子的话。一切仍停留在对过去的回忆中。
成年后的帕特里克执着地在搜寻过去存在过的证明。例如，我买下了和故人相关的表演节目单、收藏剪报、拼尽全力保住烟匣：买下这份节目单，就像获得一件物证、一个你不是在做梦的确实证据。
在对过去的不断追忆中，帕特里克从未提及失去弟弟的痛苦，但对后者的想念却处处可见。除了在叙事中出现的数十次我和弟弟说法，弟弟喜欢的颜色、话语、神态也被清晰地记录着。穿插的一段17岁记忆让人感受到了他失去家人的孤寂：我那时在一所中学读书，等待着时间流逝到年满十七岁。简单的一句话，不露声色地道出了无可期盼的等待和消耗。
为小哥俩隐隐感受到的失落和担忧，在小说结尾被再清楚不过地验证，虽然作者始终克制：
在（）学校门口，弟弟独自一人等着我：我们家里什么人都没有了。
能重新见到我，让他感到如释重负。他甚至笑起来，就像一个恐惧的人完全镇静下来时那样。
他们到巴黎去了，我对他说，别担心。
餐厅里和厨房里都没人。不。仿佛从来没有人住过这些房间。屋子的沉寂使我们害怕。我打开收音机，我们吃了碗橱水果篮里剩下的两个苹果和两根香蕉。我打开花园的门。绿色的碰碰车一直在那儿，在院子中央。
我们等他们吧。我对弟弟说。
时间在过去。到上学的时候了。但我不能把弟弟一人留下来。我们面对面地坐在餐厅的桌子旁。我们听着收音机。
我们走出屋子。阿妮的四马力汽车一直在那儿。我打开一扇车门，坐到前排我们平时坐的位置上。什么也没有找到。只有一个旧的空烟盒。
我的同学们已经去上课了，老师已经注意到我缺席了。我们越往前走，越感到我们周围一片寂静。在阳光下，这条街和这些房屋似乎荒无人烟。
我们俩从未独自来过这里。城堡被砖堵死的那些窗户给我造成的不安，使我想起我们和白雪一起到森林里散步后在晚上回家时的感觉。在那个时候，城堡的正面阴森可怕。
如同现在，在下午的光天化日之下。
我们坐在那张长凳上，我们周围始终一片沉寂，我试着用安妮给我的口琴上吹出一支曲子。
比起焦急，孩子在等待时更多感到的是恐惧。反复读着这部分，我想起了曾困扰自己多年的自责：为什么允许自己被不幸的童年持续伤害呢？这段让我伤心、气愤地想，《缓刑》是不是讨债鬼写的书？毕竟，试图回忆那些从身边突然消失的人，和苦苦搜索那家修车行的行为一样，不过是漫长而徒劳的寻找。为什么还继续写呢？是因为失去的太过刻骨、空白太刺眼，所以必须不停地涂抹、弥补空虚吗？莫迪亚诺自己不也说过：通过写作，我好像可以做一个回到过去、重新活过的梦，将曾经的不快变成美好的经历。像是穿过镜子去修复过往。
然而，写作并不能全然被理解成莫迪亚克疗伤的过程，相反，写作是奇怪而又孤独的事：有时才写几页，就觉得沮丧了。每天，你都感觉自己走上了一条错误的路。这令你产生一个强烈的冲动回去再选一条不同的路。但是，只能硬着头皮继续：有点像开车，像冬日的晚上在结冰路上开车，没有一点能见度。你没有选择、不能倒车，只能不停地向前开，还告诉自己最终路况会转好、雾将消散。
更重要的是，成年后的我费力去回忆每个片段、视若珍宝般记下意义不明的事物，却不是出于自怜自伤的冲动。虽然讲述的是自己的童年，但事实上小帕特里克以孩子的敏感和专注，悉心地观察身边人。他敏锐地感知他人的存在，在寻常生活里也能抓到非常细微生动的特点。他记下的，实际上是记忆中的他人、而非自己。
这种特别的注意力、观察力也是莫迪亚诺非常珍视的品质：我经常佩服一些诗人和作家，他们能够将神秘性赋予一些市井小民或者平庸事物。在他们的注视下，日常生活最终被隐藏到神秘之中，并且有了一种闪耀于夜的特性，这种特性并非显而易见，而是深藏于日常生活之下。而小说家的使命，就是让已褪色的词语重现人间。否则，它们会像消逝的冰山一样，漂浮在海洋上。在这个过程中，作者的焦点没有转向自己的内心，而是在观察外部世界时，视野异常清晰，所见所感能直接转化为小说。 小说家在状态最好时，就是千里眼、甚至幻视家。不仅如此，他们还是地震仪，能探测到几乎微不可感的动作。
读《这里真安静》随想
前言:读后感的内容，来源于我们对书记的领悟，因此，小编收集整理了大量的读后感，供大家学习阅读!
读《这里真安静》随想
记得一年前就已读过这篇文章。在嘈杂的书店里，读着作者对一个熟悉又陌生的民族的感慨，觉得很难以理解这个墓地带给作者的震撼。再次读到这篇文章，不知怎的，竟有些畏惧。
曾经看过鲁思本尼迪克特的《菊与刀》，那本书中讲述了一个矛盾的民族:性极好斗而又非常温和;黩武而又爱美;倨傲自尊而又彬彬有礼;顽梗不化而又柔弱善变;驯服而又不愿意受人摆布;忠贞而又易于叛变;勇敢而又怯懦回过头再看这篇文章，才明白过来这种畏惧原来是来自一种发自灵魂的佩服。
跟随作者徘徊在僻远森严的墓地，我的心被一个个石桩所震撼。当我看到那些日本战俘绞尽脑汁想方设法弄到每一战犯处决时洒血的泥土，汇集起来竖起一个殉难烈士之碑时，我产生了一种极其复杂的情感:愤怒，恐惧，敬佩。因为他们对残忍的司令寺内寿一的敬重而愤怒，因为感受到日本人人性中非人性的无条件服从而恐惧，因为看到墓地中上下有序的严谨、等级森严的认真而敬佩。而书中对那些战俘要为司令修墓的描写，更让我明白了日本民族强大的原因。...这些战俘白天在英军的监视下做苦工，到了夜晚空下来，就聚集在宿舍里密谋。他们决定，寺内寿一的墓碑必须采用柔佛南部的一座石山上的石料，因为这座石山上曾发生过日军和英澳联军的激战，好多石块就浸染了日本军人的鲜血。他们要悄悄派出几个目睹当年激战的人去，确定当年日军流血最多的地方，再从那里开采巨石，躲过人们耳目，拼死长途运来。我好像看到在牢狱中，衣衫褴褛的日本战俘静悄悄地决定了一件难以完成的任务，他们一定知道，在运巨石的路上，他们会遇到死亡，疲劳，疾病但他们用那决不服输的精神战胜了它们。而那种精神，是来自于他们骨子里本有的对长官的忠贞和对同胞的尊重。而他们要先派出几个目睹当年激战的人去确定当年日军流血最多的地方，则再一次证明了他们的严谨与认真。于是这块墓地，被一种坚强所笼罩。
我们总是对日本怀着一种尴尬的看法。历史总会让我们对这个民族有着一种愤怒。但也许我们应该放下愤怒，去学习那些我们本很早就该有的精神，只有这样，我们这个民族才会真正的强大起来。
文化苦旅读后感作文范文:我真想回到过去告诉你
第一次知道余秋雨这个人时，我才只有一年级，偶尔在《语文新天地》上见过他的名字。而现在，我则在《行者无疆》、《文化苦旅》中，细细地品味他的文章
《文化苦旅》诉说着一个个中国古文化，外国文明的盛兴、衰落。余秋雨将它们讲述地栩栩如生，他游历四方，将所有的感悟都写了下来，便有了此书。书中的苦并非肉体上的辛苦，而是那些不朽的文明经历过的风霜雨雪，经历过的不为人知的秘密
全书的主调是凭借事物以寻求文化的灵魂，人生的真谛。作者以艺术家的笔触勾勒出一幅幅惨不忍睹，壮丽，凄惨的画面:王道士王圆?他原是湖北麻城的农民，逃荒到甘肃，做了道士。几经周折，不幸由他当了莫高窟的家，把持着中国古代最灿烂的文化。他从外国冒险家手里接过极少数的钱财，让他们把难以计数的敦煌文物一箱箱运走。飞天古壁画被王圆?用石灰刷白:这样才干净。阳关古址一片凄凉、荒无人烟，一望无边的古战场尸骨遍地
我深深地感觉，中国五千年的历史真得很耀眼，很璀璨，但过去很多人都不重视，中华伟大的作品都白白被糟蹋。我真想回到过去，告诉那些人:求求你们，不要再这样了!这些都是艺术瑰宝呀!但在他们眼中，这些东西毫无价值，再大的发泄也是空气一堆，换来的是他们一脸茫然文化苦旅读后感作文模板:我真想回到过去告诉你
《这里盛产金苹果》观后感
《这里盛产金苹果》观后感
自从学校组织观看了上海特级教师冯恩洪的《做适合学生的教育》，我被这位教育界的泰斗吸引了。最近看了一部以他为原型的教育电视剧《这里盛产金苹果》，感慨颇多。
有人说：一个好校长就是一所好学校。某种程度上，一个校长的英明决策，主导教育的方向，影响着一代代学生的未来。剧中校长蒲逸舟就是这样一位好校长。首先业务能力强。第一天上任便临时救场上了一节语文公开课，不带课本却明确的说出课本的页数，上课如行云流水，民主和谐中充满着智慧，一下子就征服了老师们。其次关心老师。白老师的儿子大学要退学，他去做工作；小曹老师得了脑瘤，他代表学校主动承担费用。再次尊重学生。从学生中来，到学生中去，真正聆听学生的心声。最后他远见卓识，运用现代非凡的教育理念管理教育，凭着敢为天下先的精神，锐意改革，开创了分层次教学，提出了“合格＋特长”的理念，做适合学生的教育，最终使上海东方中学创出了牌子。
高一五班的班主任盛红培老师给我留下了深刻的印象。首先她对学生慈母般的爱让我几次为之落泪。学生丁雅娟查出了高血压，但是家庭困难。盛老师就找了一个治疗高血压的偏方：喝芹菜汁。以后的日子里，每天她都会准时把芹菜汁放在门岗让丁雅娟带回家。天天坚持，何等伟大。学生杨峥是个纨绔子弟，从一开始扬言要有钱的爸爸买下学校，第一个开除盛老师，到后来当着全班同学喊盛老师妈妈；这是什么力量在起作用？不言而喻，爱的力量。爱可以融合一切，爱也可以改变一切。其次，她的华丽转身。她是一位传统的教师，重师道尊严，对学生严格要求、尽职尽责，学生只有服从。随着教改的开展，盛老师开始转变自己，开始征求学生的意见。后来网络普及，她拜自己的学生为师学习电脑。这种观念的转变体现了与时俱进的精神。最后，她对生活的乐观。盛老师一个人带着一位智障的儿子，生活该是何等的难。但是她没有抱怨，乐观的面对着这一切。
高一五班的学生更让我重新认识了“学生”。举办校园科技节、成立自主委员、进行课题研究等等，这些事情全都由学生完成，做的有声有色、有滋有味。真正见识了学生的无穷潜力。我想如果给他们一个支点，真的可以撬起整个地球。一个个鲜活的生命都是一个个“小宇宙”，只要给他们足够的空间，他们就可以迸射出巨大的能量。
看完这部电视剧，内心久久不能平静。这才是培养真正的人的教育。尽管电视剧有一些艺术色彩，但是却是上海建平中学的真实写照。反思自己的教学生涯，有太多的遗憾化为了历史。最大的遗憾就是没有足够的重视学生。或左或右的思想都会带来错误，适合的才是最好的。探索适合学生的教育将是以后教学的永恒课题。
精彩台词摘录
“要提高学生的素质，首先要提高教师的素质”。群纳贤才，学校在蒲校长的带动下，招收一批能才到学校，不能适应教改的教师将要被淘汰……
那里可以盛产着金苹果呢？就是我们的学校。学校之所以能产出金苹果，就是因为我们的学校能够有足够大的空间让我们学生发挥个性。而不是每天都是关注着我们学生哪一课考得多少分，考到多少名了。
我们在衡量一位学生的优劣并不能只看考的成绩的，还得全观来看。
“我们学校生产出来的产品，如何衡量它的好坏，是由社会的需要的决定的。我们在教育学生的时候有想过社会的需要吗？我们的教师能为学生的未来，负起这个责任吗？”
是的，我们面对的是不同性格的学生，切不能让性格各异的学生在我们教师的教育下，变成人人一个样，如同一个模具出的产品。到那时候，我们可以敢说，我们的教育是失败的。
我们的教师如何为了学生，如何注重教育学生的过程去思考问题呢？
如果不再注重学生学得怎样呢？而注重学生的学习的过程受到多大的教育，也许，我们的教育将会产出一个个从我们手中出来的金苹果······ 是金灿灿的苹果······
《回到爱开始的地方》观后感
《回到爱开始的地方》观后感
在古代，我们不短信不网聊不漂洋过海不被堵在路上，如果我想你了，就翻两座山走五里路，去牵你的手。而现在，我们必须从各种约炮神器的搜索中逃离，才能找到一丝久违的宁静。其实，爱一直都在，只是以前需要奔赴，现在需要躲避，从执着到选择，变迁的过程，也正是两个主人公回到爱开始的地方的整个行程。
所以，影片更多的是在展示对爱情认知的心路历程上，台湾电影的小清新小浪漫小唯美，让许念祖和纪雅清邂逅的七天，打败了逼仄都市中月月年年累计的相聚时间，或许，选择任何一方都不是这一段旅程的最终意义，但透过这种行走的相遇，让想去爱的人产生反思和选择，才是影片的价值。
而且，影片也并没有给予这段相遇太过激烈的情感，只有恬淡的相处，以及宁静中波澜不惊的小意外，像《似水流年》一般，轻轻的，淡淡的，即便最激烈的，也不过溅了一身的泥点，但心却就被这种柔软碰触，从而改变了航向，或许这也是这部影片的特色所在，这个夏天，太多爱情在银幕中聚集，或如《一场风花雪月的事》有太多生死相许的激烈，或如《一夜惊喜》有太多灯红酒绿的迷乱，或如《小时代》有太多纸醉金迷的枉纵，什么样的爱情才是自己所需要的，每个看客想必都有自己的选择，这也就让所有人都回到爱开始的地方。
我们或许已经忘了爱开始于什么地方，是青葱年少时寥寥数字的纸条，亦或欲望都市里的喝大了之后的又一杯冷酒，当成年后的我们背着行囊再次出发时，是凭借理性的分析，还是感性的张望，都未可知，许念祖和纪雅清两个人的相逢，让人再次正视这个被忽略不计的问题，也让这段旅程改变了初衷。我们无意去评鉴一段感情是否值得，只是感动或不感动于选择的理由。
也是旅行意义的一次转变，科技和经济缩短了人和人之间的距离，让爱情的表达从而变得也多元化起来，那些曾经因距离而被疏远的关系，因此有了被感动的机会，但人也因此被困在了原地，所以以前跋山涉水的去看你，变成了现在毫不迟疑的逃离。路程不变，但心意有变。不得不说的是，画家以及杂志编辑的职业，让许念祖和纪雅清多少还是受了的影响，那种文艺青年该有的感性在寻找初恋如此浪漫的工作面前，迅速缴械投降了。就像有人在看过影片《被偷走的那五年》后，放弃了原本要分手的念头，许念祖和纪雅清在帮助他人寻找爱情的过程，也看清了自己想要的爱情。《回到爱开始的地方》不是一种行动，而是一种状态。
正如沈从文先生所说，我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。爱，终究是不能忘却的。
富少之时又相惜观后感_富少之时又相惜心得体会
以目前剧情来看（起码是我玩过的剧情）傅谨人缘很好，从不张扬（不主动表明身份）所以，可以从造谣事件可知：此人非富即贵，不然不会连电视台的正式播放版本都删除傅谨关心李潇乐的镜头。
我叫金洛，你叫傅瑾。
第一次见到你，是在高中开学典礼上。那已经不是我第一次当着这么多人的面演讲，可我却紧张得要命，因为你在台下看着我，眸光清冷。
我承认，我的确在见到你的第一眼就对你抱有好感，但那远远称不上喜欢。我一向觉得自己是个理智的人，以至于我觉得我不会喜欢你，因为我不了解你，也因为我不能喜欢你。
典礼结束回到班上后，我开始和新同学聊天，忽然感觉一道目光（）注视着我，清冷至极，但却让我感觉陌生而熟悉。
我想，我知道目光的主人是谁。
我转过头，朝着门口那个长身玉立的少年弯起眼眸。但我立刻就后悔了，似你那般冷傲又优秀的男孩子又怎么会回应我呢？可你却朝我点了点头，虽不热情，但我却感觉到丝丝暖意。
慢慢的，我们开始熟悉。
你会在黄昏的时候教我解题，夕阳的余光洒满了教室，也撒到你如玉般精致的脸上，好看得不像话，害得我要一边听你讲思路，一边用余光偷偷看你。直到你离开了很久，我还一直盯着作业本上你的工整好看的字迹傻笑。
第一次对你动心，是在军训的时候，那是你第一次对我那样凶，那样霸道，也是你对我说话的字数最多的一次。我从没想过，那样一个不食人间烟火的清俊少年也会有这样的时候。傅瑾啊，我好像真的有点喜欢你了，怎么办？
联谊赛的时候，我看到了一个完全不一样的你，潇洒，阳光，帅气，又充满野心。我印象中的你，一向是清冷如月，可今天的你，却是灿烂如曦。但依旧那样遥不可及。我站在人群外看着被一群女生包围着的你，低头自嘲的勾起嘴角。可是，我怎么又甘心放弃啊。我用了这辈子最快的速度跑到操场上，追上那个清俊挺拔的身影。后来，我拉着你的手去医务室帮你包扎伤口的时候，从容淡定的外表下不知道有多紧张。
刘广烨来学校里找我的时候，我很害怕，我怕你会嫌弃我，但是你没有，你护着我，赶走了刘广烨。对不起，傅瑾对不起，明明想把最好的一面给你看，却让你看到了我狼狈的样子。我朝你笑着，可眼睛却蒙上一层水雾，你递给我一张纸巾没关系。
还有那次我扭到脚，你背我去医务室，我靠在你的背上，我在想，要是时间静止就好了。从教学楼到医务室的路程，我从没觉得它有这样短。
你知道吗，傅瑾，我越来越喜欢你了。
可我不敢和你说啊，我这样的心思要是被你知道了，你会怎样看我？
傅瑾，我喜欢你，像风走了八百里，不问归期。
傅谨，我喜欢你，超级喜欢你。
虽然，我不知道你喜不喜欢我，
可是还是控制不住自己，
喜欢你喜欢的了不得，
不知道为什么，没有原因，
没有理由，就是喜欢你，
虽然不知道你信不信一见钟情，
但是我真的是对你一见钟情，
控制不住的喜欢你，我知道
我配不上你，当然我也高攀不起，
没关系，你不喜欢我不是你的错，
本来我就资质平平，
比我优秀、身材好、学历好、面容好、家世好的人有很多，而我相信那里面一定有喜欢你的，
而我只要知道你幸福就好，
只要你一辈子好好的，一辈子幸福，
我就安心了，心满意足了，
毕竟不是我喜欢的人就必须喜欢我，
你不喜欢我没关系，不是你的错，
而是我不配，不过遇见你我已经非常开心了，
遇见你简直就是我这十几年来最不可思议、最让我开心、最重要的事情了，我很庆幸，
如果你知道了会很不高兴吧，
可是我就是喜欢你啊，
听到别人骂你、讽刺你、嘲讽你，我就会特别的生气、愤怒，
呵我可能是中毒了吧，中了一种叫傅谨的毒，又或者是一种叫爱的毒，
它的毒性很大，可以让人幸福、快乐，也可以让人撕心裂肺，可是这又能怎么办，
没办法，这是心甘情愿的事，
我喜欢你，永远喜欢你。
我真的可以为了你放弃一切的一切，
包括我的性命，也许这就是真正的爱吧。
只要自己喜欢的人好好的就会特别开心，
有的时候就像个傻子，呵
可是那能怎么办？都是心甘情愿，
是啊，心甘情愿的呢。
我就是那个普通的我资质平平的我，我没办法改变这一切板上钉钉的事，可是明明这么差劲的我偏偏爱上了一个英俊、帅气、成熟、可爱、优秀的一个男人，明明知道自己配不上可还是忍不住想去拼一把，可是我又有什么资本拼一把呢？
可是我就是喜欢你啊，喜欢你喜欢的了不得。
献给令人心疼的璟橙
电影回到爱开始的地方观后感
电影《回到爱开始的地方》观后感
期待《回到爱开始的地方》了很久终于看到我爱的这部电影。有些话总要写下来。云南动人的美景，战乱时期爷爷奶奶的爱情，都市女子在一场工作旅途中找回自己的本心，一切都是简单寻常的故事情节，但似乎正是这些平淡中的真实最能打动人心。
爱情，旷世恒久的话题，无论何时人们都在讨论着感受着的东西。在片子中，我也真实体会到了这种感情的美好。先说爷爷奶奶，全片的泪点大多都集中于此，就像片中女主角说的：不知道为什么那个时候的人，认定了一个人就可以是一辈子，而现在即使在一起还要怀疑对方是不是真爱。是啊，在那样的混乱的年代或许因为各种各样的外界因素，他们不能相守一生，但是心却可以在一起一辈子。那个年代的人或许比我们都单纯许多，那时候没有现在这样发达的电脑手机可以随时联系到对方，不爱了可以随时删除ta的信息，从此不再联系，这样干脆利落的就可以结束一段感情。而对于他们或许爱情就承载在一封信上，或许只是遇见时一个眼神的交流，或许只是唇边一抹笑容，没有太多浮华的东西，一张薄薄的信纸就是全部爱意。一句我等你，似乎就可以在一辈子在心里留下那个位置给那个人。那个年代不轻易说爱，可是只要爱了就愿意用一辈子去实践它。片中的老爷爷等了一辈子，为那个她写了很多或许她看不到的信。每封信里的话是那样简单却又是深深感动着我们，只要我念着你记着你，一切距离都不重要即使相隔千里万里又如何呢。我简直可以想象到老爷爷写信时的场景，他闭上眼就可以看到家乡那棵树，他和她的约定，她的笑容他的承诺。即使过去六十多年，他也记得这些，属于他的爱情，他要把他的思念写下来，只希望有天她可以看到。而六十多年过去后，当老奶奶在听到他的名字时，尘封的往事终于被开启，她看着他写的信，看着曾经准备给她的戒指，失声痛哭，原来即使错过了这么多年爱还在。正是天涯海角，矢志不渝
《回到爱开始的地方》片中的另一段爱情同样值得感慨，在大城市工作生活的女主角，如果没有这场旅行，或许就会像现在的许多女生一样到了该结婚的年龄又正好有一个各方面都很合适的结婚对象，简简单单的或许没有太多心动的理由，到了时候就可以牵手领证，摆几桌像样的酒席完成曾经幻想过最美丽的结婚，然后一辈子也有可以幸福的理由，即使无关爱情。那场旅行带给她的到底是什么，一次心动？一场回忆？更多的是思考，她开始思考，她是因为真的爱他还是因为在她想要结婚的时候遇到了这个人，在和念祖的旅行中，她也终于通过旅行认清了自己，其实真的很钦佩她的勇气，可以在这样的年龄推翻之前的一切，只为爱情。她和念祖本该是对方旅程中的过客本该擦肩，即使心动。到最后女主角真的选择了不顾一切爱上的那份爱。看影片的观众都松了口气，算是个完美的结局。但如果放在现实生活中呢？我们自己可能真的没有那个勇气，而没有勇气的我们如果看到周围有这样的人可能还会嘲笑人家傻。或许一部电影不足以改变我们的爱情观，但似乎可以启发我们，让我们在忙碌的生活工作中偶尔停下来想想，这一切是不是自己想要的。
最后《回到爱开始的地方》再来说说演员，诗诗的整体感觉真的很符合纪雅清这个人物设定，淡雅微笑的样子真的很舒服，仔仔的眼睛可以很有戏，看他落泪的时候真的有感动到我们。把握纪雅清这个人物是有难度的，和未婚夫在一起时的安于现状，和念祖一起旅行时的轻快放松，是选择一切都准备好的婚姻生活还是一场旅程中的心动，这种矛盾诗诗真的演了出来，开始的为难和后来的勇敢，都让人觉得这个演员在把握角色变化这一点上很不错。仔仔演的念祖也是可圈可点，我能感受到仔仔的眼睛里已经表达出了念祖的一切。而云南的风景真的美到我心里，放眼望去的翠绿，当地人民淳朴的歌声，一切都是那么自然那么动人，让人心生向往。 电影院看的时候后面坐的是一对老夫妇，不知道他们看到片里老人那段跨越时间的爱是否有共鸣呢？写下影评时耳机里循环播放的是《可惜爱》和《爱的季节》这两首歌，不得不说这两首歌真的太符合这部电影了，我一听就仿佛可以想起电影里那些感动的情节。如果有机会真的值得去感受第二遍，回到爱开始的地方。
《回到爱开始的地方》电影观后感
《回到爱开始的地方》电影观后感
期待了很久的电影，人、景、故事，我期待着也相信这部影片会带给我感动与思考。随着娃娃歌声的响起，电影开始谢幕，却不知道为何我坐着不想走，不知道为何有一股想痛快哭一场的冲动。本来已经擦干的眼泪，哗啦啦的流，大家都走了，工作人员已经进来清场，坚持听完片尾曲后慢慢离开。
这是一场属于纪雅清和许念祖的旅行，这是一场属于两位被命运残忍分离的恋人最后的重逢和别离，这是一场命运的恩赐，这是一场寻找，探寻各自的内心。雅清找的，一是现实生活所必须肩负的工作答案，一是能让她心甘情愿交付自己的人生。念祖找的，一是对祖父一生情感的归宿，一是能让他温暖一世的陪伴。 薇薇安其实也在找，志远也在找。前者最终得尝所愿，幸福的家庭，新生命带来的喜悦和希望。后者或许仍然坚定，明白自己要什么，或许有些许迷茫，不懂为何自己的付出未有预期的收益。
看似平淡无奇的一个故事，甚至你一句话两句话或许就能把故事经脉抽离出来。但是其中的感动与思考，却如那杯桌上的淡茶，给人以无限回味。里面主要的六个角色，不同的年代，不同的性格，不同的选择，不同的命运。我在每一个角色上看到我们自己的影子，并且为之心酸也心疼。这是一个看似自由，却桎梏颇多的时代。我们生活于其中，也挣扎于其中。
随着年龄增长，随着阅历增加，随着物质的丰富，我们的内心，可能反而越来越羸弱，看不清初心，放不下得失，渴望热烈燃烧却又害怕伤害，故作坚强理智其实心有不甘，面对现实生活不自量力的反抗然后不断妥协退让。可是每个人心底或许都存在那么一座火山，有的是死火山，有的是活火山。有的休眠，等待某个时机突破压抑而喷发；有的或许因漫长的等待冷却了热情，或许因层层的重压永远的放弃了喷发的梦想。而雅清属于心中有座未沉寂的小火山那一类型。对于自己看似完美的生活，稳定的感情与婚姻，总是心有不甘。这种不甘，是源自内心深处对自己人生的珍视，想要追求最期翼的爱情，想要不留悔恨的度过这一生，想要在白发苍苍的人生末路回首今生时，不后悔自己没有放弃跟随内心的指示去努力过。
像薇薇安说的，雅清有点爱幻想。或许在很多所谓成熟的人看来，这些对内心感觉的注重与追求，在如今的现实生活中显得幼稚甚至可笑。可是，总要任性这一次，才能无悔这一生。哪怕摔疼了，痛狠了，都是我们必不可少的经历，也是不可或缺的成长。所以雅清的挣扎，犹豫，痛哭，上面折射的又何尝不是千千万万平凡的我们经历过、正经历或将经历的挣扎？现实和理智与内心和情感的碰撞与撕扯，我们总要在各种两难里，与自己的理智与自己的感觉厮杀，抉择。雅清给薇薇安打电话，薇薇安说，你已经做过选择。然后雅清失声痛哭。看到这里时，内心酸涩难忍，泪落不止。尽管我们努力想把人生的每一步走好，想青春悔恨。命运却常常作弄人。阴差阳错的事，太多。我们难受，我们痛哭，我们觉得委屈得无以复加，最后却时常不得不默默接受。
因这人生，其实也并不是我们可以完全主导的。你能够主导的，或许只是命运允许你主导的部分，而那些我们无能为力的，却最是摧人心肝。比如生离，比如死别。一份被命运分割开来的缘分，一对被岁月捉弄的恋人，六十年，在各自的人生里坚持自己的爱情。他们并不知对方是否有再遇见另一个人，他们也并没有想过值得不值得，他们苦了一生，等了一生，也爱了一生。看到雅清老人的第一眼，她淡然的表情，似乎对什么都不关心。眼泪不自觉已经满面。爱不得，生别离，孤苦一生。他们甚至没有过任何约定，却不约而同为了这份爱情，守了一生。
老人从一个女子最美好的花样年华，守到最后独守空山晚景凄清，她甚至不再唱那首思念的情歌，因这思念永无到达可能，她对之后的漫长岁月选择了缄默，或许是已经无话可说，对世事的无常命运的捉弄，或许是所有心事都化作无声的等待，把所有思念保留在自己的内心独自珍藏品味。听到思念了一生的恋人的名字，老人终于情绪失控，终至痛哭失声。怎能接受，这一生终于等来的消息，却是这一生的爱恋所系之人的死讯。永失吾爱。跟着老人的压抑的哭泣，哭得不能自已。却幸好，他们都没有辜负彼此。幸好，最后的最后，总算重逢，总算可以在一起。那一对迟来的金戒指，是这一生的渴望与遗憾。是迟了六十年的诺言。若能以你之名，冠吾之姓，多好。命运用生离和死别拆散了他们这一生，终于在最后仁慈的让他们相伴左右。不再有分离，不再有伤悲，曲终人散时，终于，圆满。
整个片子，每一个看似淡若山间云雾的角色，都给了我以细致的感动。他们的每一个眼神，每一个沉默，每一次挣扎，每一滴眼泪，都饱含着一种静默却深刻的感染力。他们各自的坚持，也拷问着我是否还记得自己的坚持？勿失本心，一直是我对自己的期望。有的坚持，即使傻，我也不愿放弃。想说的其实还有很多，比如薇薇安，比如志远，比如念祖。影片里每一个人物身上，都有那么多我们的影子。他们的不安，不甘，落寞，恐惧，挣扎，思念，还有快乐，都是那么真实。那么让我觉得感同身受。
除了人物带给我的感动与思考，画面与音乐同样也深深感动了我。云南，是我一直向往的地方，从懵懂的孩提年代到如今，这种渴望，一日比一日剧烈。而剧中的方言，和家乡话如出一辙，看到云南的山水云雾，不禁想起千里之外的故里家园，那片让我同样沉醉留恋的山山水水。我坚信在不远的某天，我们会相遇，会重逢。感谢这一部影片，感谢带给我的这么多感动，感谢影片带给我的坚持的力量。
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