《十三邀_许知远对话马东》观后感：一个商人和一个知识分子的。
看电影或者电视剧，在生活已是再稀松平常的事情了，从一个好的作品通常有能引起我们共鸣的地方，我们可以通过文字的方式把那些心得体会记录下来，通过写观后感的方式，我们在不知不觉是成长。该怎么才能把自己对于的观后感更好的记录下来呢？下面，我们为你推荐了《十三邀_许知远对话马东》观后感：一个商人和一个知识分子的，更多相关内容请继续关注本网站。
不知道大家有没有观看《十三邀》这个脱口秀节目呢？网友们对这个节目的评价也是相对较高，下面就跟小编一起来看看他们是怎么说的吧！
每个人都是带着成见来看待世界的，如果你不带着成见，那你对世界根本就没有看法。许知远
继第一次在课堂上看完此次访谈之后，第二次我用了两个小时重新完整地看了一遍这期只有五十分钟的节目，而在看完之后我又一次忍不住去豆瓣看了一些网友的评论，然而结果无疑是令人失望的，我甚至有一丝怀疑在现在这个浮躁且娱乐至死的年代，究竟还有多少人能在真正地去理解了别人的观点和话语的本意之后再去评论，而不只会用键盘敲出一些可愤、可笑、可悲的情绪和急不可耐、文不对题的满腹牢骚。
而今天我想分享的是我对此次访谈内容的一些看法，当然其中也必然会带着属于我自己的一些所谓的成见。
首先，我们从最表面和最直观上去区分这两个人的话，可能就是通过《奇葩说》和《十三邀》这两个风格完全不同的节目上，而对于两者的划分，马东的界定是《奇葩说》的观众是九零后年轻人而绝非像许知远这样的七零后，而能看《十三邀》的人一定都是年纪很大的人，我想这一定是个缺乏实际调查的判断，因为就我个人而言，《十三邀》对我的吸引力远远超过《奇葩说》，当然其中不乏个人兴趣之由。
但结合这一定位和我自己的理解，马东及其引领的《奇葩说》代表了当下年轻一带对大众传媒的一种喜好和追捧，而正如我在题目中所言，我对于马东的定位更偏向于他是一位商人，是一个深谙现代大众传媒行业规则，并引领是年轻时尚一代的大众传媒文化的商人。
而与此形成对比的许知远却是一个对现状充满怀疑和批判的知识分子形象，一个怀疑技术的现代人、一个不合适宜的作家、一个与时代格格不入的追问者。
而在他身上体现出来的这种对时代发展的怀疑却又呈现出多种不同的人格样态，或是一种中年知识分子的清高落寞、或是一种怀疑进步的陈旧腐朽又或是一种对时代发展问题的执拗愤怒。
在这期的访谈中，我们很容易看到两人对于技术发展的两种截然相反的态度，而这种对技术的不同看法似乎也预示了此后两人在价值观上的显著差异。其中该引起我们思考的是如何看待技术的快速发展给我们的生活和时代带来的各种变化。
马东所代表的观点暂且可以概括为技术决定论或者技术至上论，即相信技术进步是这个世界变化的根源所在，没有什么其他任何东西可以跟技术进步给社会带来的变化相提并论。而我想他所基于的现实支撑是大众传媒的技术革新，从最初的电视端到移动端，从电脑到手机，这种传播载体和形式的改变对大众文化的影响是巨大的也是最显而易见的。
而相反，对于许知远来说，他非常怀疑技术进步给社会带来的变化，乍看起来这种怀疑对于我们大多数正享受着技术进步带来的巨大便利或者福利的人来说似乎是难以理解或者荒诞不经的。但这也许正是理解许知远所有愤怒和怀疑的一个关键所在。
在我看来，许知远一直在用一种历史发展观和一种多元综合因素决定观去看待这个时代技术和社会的发展和进步，之所以说是一种历史发展观是因为在他看来技术所带来的绝大多数变化只是一种形式上、外观上的改变，就像现代大多数年轻人追求的可能仅仅是表面上的特立独行，包括穿着或是行为方式，而其实质的精神上、思想上和情感上的改变却是微乎其微的。
甚至很少有人再去耐心地了解过去、了解历史，而是一味地强调现代的个性和新潮，其结果便是即使技术在进步、社会在发展，但我们在精神或者思维情感上所争论的东西却仍是一种古老的或是前现代社会的话题，我们仍是停留在思维的原地不断徘徊。
正如许知远的观点记忆和历史是重要的，如果一代人对上一代人没有大的好奇心，那么他们也就不会有特别大的可能性。
两人关于大众文化的争论是我认为其中最精彩的部分，争论的焦点从一开始大众文化的粗鄙化和精致化之争到后来对于时代价值之争，而这一部分的观点更加淋漓尽致地体现了许、马二人在人格和价值观上的差异。
首先，暂且容我简要归纳一下两人的观点，而不得不承认的是我自己的立场也曾在两人观点的激烈交锋中产生过摇摆。
在马东看来，不是现代的大众文化粗鄙化了而是其从未精致过，即使我们一直心向往之。从新中国成立之前，中国人的识字率未超过5%（或20%），而如今中国人的识字率在90%以上，但识字率的提高并不会改变甚至只是提高人内心的趣味，因为人的本质不变，而对娱乐趣味的靠近正是人的一种本能。
看起来这是一种很有说服力的观点，因为其出发点是从人性本质这一高度，但退一万步说，即使人的本性真的如此不堪，在我看来，它也绝对不能成为大众文化粗鄙化的正当理由。
生活中，大多数的人们都喜欢令人愉悦轻松的事情，比如游戏、电视剧、小说，都不喜欢枯燥的东西，比如看书、工作、跑步、学习。正如由俭入奢易，由奢入俭难，一个人接触的愉悦之事多了，便不再想去做枯燥的事，但是真正能塑造人格、改变人生和促进社会历史发展的正是这些枯燥的东西。
其次，关于大众文化的时代价值，马东的文化历史观似乎是一种完全相对主义甚至虚无的，他认为每个时代都有自己的娱乐形式和大众文化，各种文化在某种程度的历史观上看，其本质都是一样的。
即是说所有时代的文化价值都只是相对于它所在的时代而言的，没有什么绝对的价值，必须在那个特定的时代才有价值，即相对价值。就比如说他认为梅兰芳和程砚秋在那个时代的京剧文化就是我们这个时代的刘德华和周杰伦所引领的大众流行文化。
如果仅从文化无高低贵贱之分这样的简化论来看，此番对比似乎并无伤大雅，但我们只要再进一步思考一下如果这种文化相对主义成立的话，便会产生这样一个疑问：即在我们的文化历史发展中，根本就不存在质量上更优质、审美上更高级的文化，也就否认了那些可以穿越历史、穿越时空仍旧熠熠生辉的文化财富。
这种文化历史观上的完全相对主义在我看来显然是有待商榷的，起码至今看来我们依旧直接或间接地享受着历史留下来的文化遗赠。
通过以上对于两人在外在表现、技术观念和文化历史观等方面的对比，都是其背后两种截然不同的价值观、人生观或者是生活态度的外在表现。
在访谈的结尾，马东总结式的说到其实两人在本质上是一致的，只不过许知远表现出来的是愤怒而自己却是悲凉。我想这似乎不太准确，在我看来，两人对待人生和社会发展的态度是截然对立或者是冲突的。
如果从职业上定位马东，他应该是一位被现代商业包装下从事大众传媒的商人，他选择的是一种看似积极热闹、充满年轻人的激情与活力的方式去面对和迎合这个大众娱乐化的时代和文化市场。
以他的节目《奇葩说》为例，仿佛每个人都充满了年轻的激情和对现实社会的争论不满，但他却是一个真正的悲观主义者，他坚信的是这个世界本质就是充满悲凉的，是一种无法反抗的悲凉底色，而只能选择用这种新鲜的边界让你暂且沉迷眼前的幸福感，是用一种积极的形式去掩盖实质上的悲凉，是一个看似积极的悲观主义者。
与此相反的许知远，他是一个不断怀疑现实和科技的发展，又不断追问和批判着现实的或清高、或腐朽的知识分子。他让我觉得有点像儒家的知识分子，以改造社会、唤醒民智为己任，有一种在现在大多数世俗者看来有些理性主义的天真和幼稚。
然而就像他自己说的那样，他是一个浅薄乐观的人，是一个真正相信进步论的人。因为只有那些对时代进步、社会发展并从内心深处渴望事物变好的人，才会在现实中反对一切东西、批判一些事物，批判的真正本质是相信会变好。是一种用看似消极的方式去渴望社会的发展，是一个看似消极的乐观主义者。
我觉得这是两者最本质的冲突所在，这种冲突是人生观或者价值观上的差异，是一个商人和一个知识分子的文化冲突。
在我的观念里，我认为无论是人格还是价值观以及类似观念上的东西，都是无所谓优劣、好坏和对错之分的，只是每个人本身看待世界的方式不同、兴趣不同以及真实的你自己是什么样的。
那既然这样，对于生活在一个精神贵族消失年代的我们又该如何在大众喧哗的社会选择和生活？我想唯有形成自己独立思考的能力，我很喜欢笛卡尔的一句话I doubt therefore i think,i think therefore i am.我疑故我思，我思故我在所强调的正是这种怀疑和思考的重要性。
诚然，要想在这个人人都是舆论主体的时代拥有独立思考的能力确实不是一件容易之事，正如赫拉利在《未来简史》中所言我们的思想和行动通常会受限于当今的意识形态和社会制度，要以新的方式来思考或行动并非易事。
但这也必然不能成为我们选择消极的理由，康德认为，每个（）人都值得尊重，这并不是因为我们拥有自身，而是因为我们是理性的存在，能够进行推理，我们也是意志自由的存在，能够自由地行动和选择。因此只有形成独立思考的能力，才能摆脱社会维度、公共生活、正直模式，主观感受和大众舆论的影响，你才有选择自己生活的自由，而不会被社会中人云亦云的纷扰所裹挟。
最后，在我的价值观念里，我还是更偏向于许知远所坚持的人文主义声音，而这可能与自己偏理想主义的价值观所契合。
这种声音本质上是一个怀疑的、不喊口号的、不喜欢喧哗的声音，也是一个在每个时代都不强势，但却又有属于它必然的历史使命，所以它永远不会消失。
是一种时代和历史同样需要的批判或者追问。
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一个小时观后感精选
快乐来自于视觉，观影即是如此，观看的过程中，我们全情地投入，并有很多的感触。为了更好地领悟作品的内涵，我们需要写一篇观后感。通过写观后感的方式，我们在不知不觉是成长。为什么我们不能产出一篇自己的观后感分享与他人呢？小编特意为大家收集整理了“一个小时观后感精选”，欢迎你参考，希望对你有所助益！
一个小时观后感(篇1)
《一个女人一生中的24小时》读后感800字范文：
24小时过得很是飞快，在人生中有数不清的24小时，但只有那些特殊的人与事迹才会突显，令人回忆那个不同寻常的 24小时。24小时的故事随着C太太的结束而几尽终结。我有些意犹未尽，就被从故事中拖拽出来。
人是否要一直遵守道德行事，人是否可以让自己放纵随心。人做出来了违背道德之事，可不可以被原谅。也正因“我”强烈表达支持认同那位有家庭的 女人跟着另一个儒雅男人离去的这件事，不该谴责那位女人，而与那两对夫妇起了争执，也正因如此，C太太向我诉说了一件尘封多年的经历。
女性仿佛天性里，便有一种母性关怀，重情感，易陷入感情漩涡，难以自拔，只有被真正伤中要害，才肯罢休、绝望，否则总是对情感仍有一丝期待。
而男性更容易沉迷于虚无游戏，赌博的穷尽之中。一个虔信天主的人，都可以背弃自己的承诺，陷入赌博的人几乎是无可救药，他们的 鬼话是万不可相信的。
人世间想想看又真是炼狱。不管是年少家庭温暖如意，年老时仍要经历种种分离，这是一种先给后剥夺的痛苦；另一种是年少时就没收到这温暖，纵使成长的经历使得往后对情感更加看淡或有更深的一层执念，这是一种生来就品尝了痛苦。
曾看到一句话也一直把它当做信奉的活着的意义“人世间最伟大的是爱而不是成就”。而爱得离去，真的可以把人击败的一塌糊涂。
在美剧 《THIA IS US 》里，那位丧失老伴的年长医生，走不出妻子离去的事实，每日逞强的靠工作活下去。所以说，不管是年轻还是年老，读后感.人早点明白 孤独的本意便是极好的。拥有过那份美好就已很好，结局不好也要放过自己，继续走下去。生命的本质是不是就只是存在。活于世，去看，去听，去感受人间的酸甜苦辣。
女人可以是弱者，但也可以更坚强，培养放下的品质。向前看，向前走。
分享书中一段我喜欢的话：
“时间终是有力量的，年龄对于一切情感自有一种奇异的腐蚀作用。人若想到死期将至，死神的黑影已经罩上了人生的旅途，一切事物就会显得模糊暗淡，不再那么明锐地刺激感觉，它们那种摧伤心情的力量就会减少许多了”
一个小时观后感(篇2)
茨威格的小说总是充满心灵隐喻，睿智、富有人情味，同时具有美学意义和哲学意义，每一个段落、每一句话都带着“茨威格印记”。《一个女人一生中的24小时》是他的作品，讲述中年女人在理智与情感之间搏斗的故事。激情到底是美酒还是毒药？
作者先是通过一个富太太和一个法国男人私奔的故事作为整个故事的铺垫。大家说富太太不守妇道，开始责骂，而作者却觉得富太太也许是压抑了太久。这个时候，故事的女主人公C夫人出现了，给他讲述自己惊心动魄的24小时。
她有一个很幸福的家庭，两个儿子聪明正直，丈夫也温文尔雅。但不幸的是，在C夫人四十岁那年，丈夫因病去世，从此她的生活就变得单调起来。在失去丈夫的第三年，C夫人来到了蒙特卡洛，那个以“赌”著称的小地方。而她那终身难忘的“二十四小时”，就在赌场里开始了。在赌场，她遇见了一个输得精光，一心寻死的年轻人。她为了解救那个求死的年轻人，走近他，想去帮助他。
可是，赌徒却把她当成了一个妓女。然后，她和他发生了一夜情。第二天早上醒来，她开始责怪自己。然而，当她看见那个赌徒又恢复了一个正常人的意志和能力时，她又很高兴，觉得自己挽救了一个生命。
她给他一笔钱，准备送他回家，帮他还债务，赌徒也发誓再也不碰赌博了。他们相约下午就去火车站送赌徒上车。回到住所后，C夫人发现她原来是如此的想和那个赌徒在一起。只要他一句话，她就可以跟他走，义无反顾。她决定要跟随他一起远走，永远和他在一起，为他做任何事情。激情是美酒还是毒药，谁知道呢？反正，她就是想和他在一起。
她收拾好行李，准备送他上车的时候就跟他一起去。可是，她来到火车站晚了一点。火车已经开走了，她伤心欲绝。当她来到她们相遇的赌场的时候，却意外的发现，那个赌徒还坐在那里。他拿了她的钱，但没有买车票，而是再次回到了赌场。
她愤怒了，想劝他离开。可是他却骂她，把钱扔到她脸上。她也在愤怒之下，把他偷盗的秘密说了出来。她受到了羞辱，觉得没脸活下去。但是，她想到孩子，想到家的温暖……然后，她离开了那个地方，回到了家，把这个秘密深藏在心底。
作者写道：“一个女人在其一生的某些时刻处于神秘莫测的力量的控制之下，只好任凭摆布，这既非她的意愿，她自己也不知晓，这是明摆着的事实，否认这个事实，只不过是为了掩盖对自己的本能，对我们天性中的恶魔成分的恐惧罢了。”这种冲动的激情看起来格外醉人，但其实只不过是饮鸩止渴而已。也许，每个人的一生中都会经历那么一些时刻，陷进感情的泥淖，无法把持自己，做出了连自己都感到惊讶的事情。但这就是人性，是我们无法回避的过往。作文不如放下过去，轻装前行。
男人都说爱你，但其实只是想睡你、花你的钱，永远不会真的为你改变。
一个小时观后感(篇3)
书评｜《一个女人一生中的二十四小时》：重要的是诱惑之后的选择
当铺起源于南朝寺庙。当时以收取动产为目的，延续至今，相当于旧中国高利贷的一种形式。可以说它的存在一部分是为需要生存典当货物得以生活的人，一部分是为满足个人私欲通过典当物品去满足另一种需求。也就是说从很早以前，人们就对人性中面对诱惑的软弱有了很充足的了解，明白它绝不会因为时间、地点而被遗忘，甚至只会被越加挖掘。
在我看来斯蒂芬·茨威格所写的《一个女人一生中的二十四小时》中就如此描述了一个女人一天中面对突如其来的“诱惑”的故事。而作为以传记和小说成就而著名的茨威格，在30岁时就以青春萌发期的儿童视角去观察成人世界中所展现的情欲，并为此去探索和细腻描述作为之后写作的一个基调，无论是这篇《二十四小时》，还是《一个陌生女人的来信》都极大的将茨威格的小说特点展现得淋漓尽致，让人看完回味无穷。
故事最开始是因为一个已婚妇人跟着一个男人跑掉后众人展开了讨论，我是其中一员，相对于其他人对这位妇人的评判，我表现出了对妇人的同情和理解，而这份特别引起了C夫人的注意，并使得她愿意给我讲述了她这一生中的某一天，面对“诱惑”的一天。
在这一天发生的前提是，这位原本有位形影不离的丈夫突然得病去世，孩子们不再需要她的C夫人一直被抑郁情绪所扰，在丧夫的第三年来到了一座城市，因为丈夫昔日有偶尔逛赌馆的习惯，她也下意识的去做，却在赌馆中被一双手吸引。
《二十四小时》中是这样描述的，“这两只手美得简直不可思议，长得出奇，又细得卓绝，绷得紧紧的肌肉宛如凝脂，指甲白皙，指甲尖修得圆圆的好似珍珠轮叶。”这是不见其人只闻其指的诱惑，看似在描述骨指，却若隐若现让我感到一丝丝情欲自文字间倾泻而出，这是毫无遮掩却最是无心的单纯诱惑，纳入C夫人眼中可见即将掀起一场波涛。
无意之间最是诱人。这让我想起了师太亦舒笔下的《玫瑰的故事》中对人的描述，“我侧身看她，她的长发束在脑后，鬓角长长地衬在雪白的皮肤上，仍然没有化妆，那种白色半透明，不像人的肌肤，像瓷器。”同样是对人某个部分的描述，却足见作者欲想透过小说人物心理去描述的那份潜藏的诱惑。
对于C夫人而言，自她盯上这双手后，“突然仿佛全都寂静无声，全不存在了”。而《玫瑰的故事》中“我喉咙干涩，全身被汗湿透”。无风不起浪，但心中那层涟漪却完全不需要外力就可以翻动。
可谓是，春心已动，佳人在旁，不能自己。再恰当不过了。
可这里的春心在《二十四小时》中是好奇心，是C夫人的为善之举。因为她看出这位输光钱财身心崩溃的赌客随时会自杀，她不忍心面对他这般结束自己的生命。这就像将自己的物品放到当铺中典当一般，一开始只是为了应急或是满足个人欲望，带着尝试心理，认为自己不会被其缠绕，可后来到底如何却是无法得以猜测，而这次C夫人是将自己的心放了进去。
在《二十四小时》中C夫人这般解释道，“仅仅是由于我救人之心过于急切，不是因为其他的个人感情，因此完全不带个人的愿望，也未曾有过一点预感。”这就是人心的难测，也是诱惑的迷人之处。我们知道自己最开始的缘由，却不知是何时陷入其中，也不知是何时身陷不可自拔。
当C夫人企图挽救这个男人时，却被他当做是妓女，但C夫人并为此作过多解释，反而带着他到旅馆并要求他在此休息，并给予承诺会帮助他，可处在崩溃边缘的人那听得进去，在争执中C夫人被他拉进了旅馆。
面对诱惑我们坚持立场，但面对最难说清的人性呢？如果用《二十四小时》里的一段话来解释就是，“一个女人在其一生的某些时刻处于神秘莫测的力量的控制之下，只好任凭摆布，这既非她的意愿，她自己也不知晓，这是明摆着的事实，否认这个事实，只不过是为了掩盖对自己的本能，对我们天性中的恶魔成分的恐惧罢了。”
这让我想起当铺的存在，看似是在物品与物品的交换，实则是人性与诱惑之间的交易，无论是对生的诱惑，还是对其他事物的诱惑，都带着人性独有的贪婪，与C夫人一样。
她的好奇心最初是被这个男人身上表现出的肢体感所诱惑，尽管看似可笑，与后来的发展毫无关联，可若不是因这份好奇，是如何也不会延展之后的故事，而这却是诱惑最致命的地方。
若拿现实例子作比，就拿去年面对一款很火的游戏，我因为好奇对其尝试，其实并无好感，但喜欢与男友组队被保护的感觉，多次同玩陷入其中，每次回到家中就开机大战，通常几盘下来时间也到睡点，手头事全被耽搁，后来责怪男友带我加入浪费了时间，可后来常常独自一人玩耍也成了常事，而这场事后之事却全被我归罪于男友。那到底是他的错还是我的错呢？明显便知。
可是单以我所举例子又觉不可与之相比，毕竟一是为好奇心，一是为玩耍，可细想两者皆为人内心所有，不过表面外壳不一样罢了。C夫人对这皮相的生动所诱惑，我为这场游戏所带来的快感所诱惑。
我们彼此虽不是在同一件事上，可那份痴迷是可以相提并论的。而这也是茨威格写作手法高明之处。看似是以女性视角做出好奇，通过极其丰富的词汇使得我们可以充分感受到主角的视觉、触觉、听觉，乃至心理变化，可谓如临其境也不为过，但另一方面让我觉得这何尝不是描述人性的繁复多变，让人捉摸不透呢？
于是在这场自我自导的“诱惑”面前C夫人原本准备送那男人离开，可是在想到将他送走以后自己讲再无机会与他见面，一再纠结苦恼后，她开始上演内心戏，“我送他上火车，等到最后一刻，到最后的瞬间，当他伸出手来同我握手告别的时候，我就出其不意地登上列车，走到这位惊诧万状的人跟前，同他共度今宵、明夜——只要他要我，就每夜都同他厮守在一起。”
如此这般满怀希望同一个只认识几天的人共度一生何不疯狂？可对于这位人生过半，爱人逝去，孩子远离的妇人来讲这近乎于一场赌博，而且是一场可能毫无胜算的赌局。
可是那又怎样呢？她看上了的是年轻人身上的朝气、激情以及他对她的需要，她这一生中除了丈夫和孩子，再无其他人不经缘由对她露出半丝需要、渴望。与其说她爱上了这个男子，不如说她是被这份渴望所诱惑，何其幸运，又何其可悲。
现实生活中不一样有这样的存在吗？那些说是因为担心他人眼光而付出自己的人，其实是为了自己内心的私欲，她们希望自己被人注意，希望看到他人对自己的需求，而不是无视，于是不堪忍受现在的默默无闻的模样，被内心的私欲所诱惑，堕入深渊。
欲望不是可怕的东西，它的存在永远是中性的。利用好它，可以促使人进步。被它所利用，成为它的奴隶。
在《二十四小时》里茨威格让笔下的C夫人得到了一个看似遗憾却满意的结果（留下悬念，自己去看哟），实则却完全可以理解，因为谁也不知道幸福的结局到底是什么。可当我们选择进入当铺换取自己所需时，这就是意味着接下来我们会时时卖出自己的东西换取内心的欲望。有失是必有得的，但若在诱惑面前我们不懂得画梅止渴，学会用自己的能力获取，那么所得的结果无非饮鸩止渴，没有益处。
人生没有百分之百正确的选择，所有的答案都是靠着我们自己做出努力再加上一点运气，然后加以证实它的正确，这不仅是在成长中应该明白的，也是在被诱惑面前做出选择时应该知道的。
一个小时观后感(篇4)
不要当她圣人，她想要的是女人。
一个丧失了丈夫之爱和不再被儿子需要的女人，在空虚的余生中遇到一个激发她拯救欲的落魄赌徒。这是一场激情之爱的开始，也意味着灾难的开始。
这24小时，对女人来说是波澜壮阔的，如一生中唯一的一次涨潮，随着大型“社会性死亡”的被所爱之人当场“打脸”的羞辱，生命只剩下永远的潮落和无处诉说的羞耻。
对一个女人最大的尊重，不是把她当作圣人一样尊敬，而是把她当作一个女人本身。就像电影《白日美人》里美丽的中产阶级女子塞芙丽娜，要的不是冷艳端庄，而是轻佻又下贱。然而赌徒自始至终没有把她当作一个她所渴望被当作的女人。
如果这篇小说有男性视角的描写，这个女人可能只是这个男人一生中无足轻重的24小时，甚至因为落魄被见证而希望被抹去的24小时，而在女性这方，却燃烧了生命全部的激情。茨威格似乎总喜欢写飞蛾扑火的极致之爱，独角戏的悲哀。
每个人都有秘密，一生中的24小时，是已经成为了老太太的女人生命所不可承受之重。在社会环境的束缚下，没有人能让她说出秘密。因为书中的“我”理解人性，而不是如其他太太一样站在道德至上的视角上抨击一个抛弃一切与人私奔的女人，让老太太得以试图倾吐一生的秘密。
一个老太太的少女羞怯是动人的。而能让她回光返照的“我”是一个理想的倾听者。现实中，能这样不带偏见、充分理解人性的人太少了，多的是“正义凛然”的键盘侠们。
《一个州长的疯狂》观后感
《一个州长的疯狂》观后感（一）
《一个州长的疯狂》揭露了云南省楚雄州原州长杨红卫，利用职务便利大肆受贿的犯罪事实，揭示了杨红卫从一名年轻有为的党员领导干部沦落为腐败分子的沉沦轨迹。看完后，我也感悟良多。
好与恶之间，不存在不可逾越的鸿沟。闲暇之际，总喜欢浏览网页，也接触过杨红卫的一些报道，看到他一步步的成长历程，年轻的我们也不禁慷慨激昂，有种数风流人物，还看今朝的壮志，可以说，在一定时间里，杨红卫是我们学习的榜样，是进步与进取的楷模。然而，当我们知道他成为一州之长后大搞劳民伤财的形象工程，大肆挥霍，脱离群众，反而有种严惩之而后快的渴望。杨红卫的事实，向我们深刻展示了好与恶的蜕变，我们都应当从中吸取教训，不断加强自身修养，做到勿以恶小而为之，勿以善小而不为，这样才能有效防范千里之堤毁于蚁穴。
贪如水，不遏而自溺；欲如火，不禁而自焚。杨红卫和他同床异梦的妻子，披着华丽的外衣，疯狂敛财，不仅暗中收受还公然索要。杨红卫妻子最后的一句话其实凭着我们正常的收入，都可以过上很好的生活道出了他们深深的悔恨。杨红卫的例子告诫我们：不可有贪欲的想法，应淡泊名利、宠辱不惊。正如古人所言莫为浮云遮望眼，此物长宜放眼量。或许宠辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，漫随天外云卷云舒亦是人生一道美丽的场景，或许这样的人生才显得更加精彩，更有意义。
人民的利益高于一切。作为人民的公仆，我们要有横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛的胆识与气度。君者，舟也；庶人者，水也。水则载舟，水则覆舟，影片中杨红卫说难民是刁民的情景，让我印象深刻。可以说，其早已忘记根本，违背了一名共产党员最初的誓言，没能做到权为民所用、情为民所系、利为民所谋，他貌似自由，权利无穷，实则空荡，很快就会灰飞烟灭。杨红卫的例子再次给我们警醒，要始终怀有对人民群众的敬畏之情和感恩之心，把代表和维护人民群众的合法利益作为一切工作的出发点和落脚点。
杨红卫的例子真实鲜明而又惨痛可悲，从他的身上，我们要反省自己，自觉抵御一切诱惑，感受一份心不动，风奈何的超凡与洒脱。
《一个州长的疯狂》观后感（二）
近日,市科技局组织我们干部职工集中观看了《一个州长的疯狂》等反腐倡廉警示教育片,让我受益匪浅，感慨颇多。该片通过鞭辟入里的剖析和丰富详实的资料，深刻揭露了云南省楚雄州原州长杨红卫，利用职务便利大肆受贿的犯罪事实，揭示了杨红卫从一名年轻有为的党员领导干部最终沦落为腐败分子的沉沦轨迹，杨红卫作为一州之长，违背科学发展，大搞劳命伤财的形象工程，其个人官德缺失，行为失范，道德沦丧，一步步地将自己送入了地狱之门。杨红卫的事例给我的震撼是强烈的，给我的教育是无比深刻的，我要从中吸取教训，引以为戒。作为一名机关干部特别是科技项目管理人员来说，我应该加强筑牢职业生涯的三个堤坝：
一、加强学习，筑拒腐防变之堤
从该警示教育片中不难看出，这些干部他们无视党和人民赋予他们的权力的使命感和责任感，而是把权力当成了他们权钱交易、权色交易的工具，从而不顾群众利益，弄虚作假，独断专行，横行霸道，腐化堕落，不仅严重败坏了党风政风，而且使人民群众利益遭受了严重损失。做为一名机关干部，我们应该不断增强政治学习的紧迫感和责任感，全面增强对拒腐防变的认识，树立牢固正确的人生观、价值观、世界观、权利关，做到自重、自律、自警。
二、俯身做事，筑永葆公仆之堤
该警示教育片，让我深刻的体会到了什么叫立党为公，执政为民，我要将自己的工作实践跟人民利益紧密的联系在一起，俯下身子做事，多学多做，谦虚谨慎、严于律己，要做老实事，做本分事，自觉地进行世界观、人生观和价值观的改造，坚定信念，牢记为人民服务的宗旨，坚持立党为公、执政为民，提高自我约束能力，提高自我警省能力，过好权利关、金钱关、人情关，经受住各种考验，抵御住各种诱惑，才能立于不败之地，才能永葆人民公仆的本色。
三、警钟长鸣，筑洁身自律之堤
当看到杨红卫痛心疾首的忏悔时，我感受到了做为一名机关工作人员洁身自律的重要性。我相信，没有谁生下来就是腐败的，生下来就准备去贪赃枉法，通常是小不善的累积最终导致了大恶。一包烟、一瓶酒，正常人情世事，仿佛没什么，可很多时候导致腐败的正是这些。勿以恶小而为之，小人情会变成大人情，会变成我们还不起的债。所以在日常的工作中，我要时刻以这些落马的干部为警戒，对待事情要谨小慎微，从小处着手加强自己的自律能力。
《一个州长的疯狂》观后感（三）
中共中央总书记习近平在十八届中央政治局第一次集体学习时表示，物必先腐，而后生虫。他强调，必须使发展成果更多更公平惠及全体人民。近年来，一些国家因长期积累的矛盾导致民怨载道、社会动荡、政权垮台，其中贪污腐败就是一个很重要的原因。大量事实告诉我们，腐败问题越演越烈，我们党内发生的严重违纪违法案件，性质非常恶劣，政治影响极坏，令人触目惊心。在观看了镇纪委播放的《一个州长的疯狂》后，感触更为深刻。它通过鞭辟入里的剖析和丰富详实的资料，揭露了云南省楚雄州原州长杨红卫，利用职务便利大肆受贿的犯罪事实，揭示了杨红卫从一名年轻有为的党员领导干部最终沦落为腐败分子的沉沦轨迹。嘴上挂着党性，心中装着女性的吸毒州长杨红卫的根本问题在于三狂：一是狂热、二是狂妄，三是狂欢。
狂热于面子工程。杨红卫腐败案从地震灾区的民房恢复重建工程事件中逐渐浮出水面。地震发生后，杨红卫并未着急帮助受灾群众重建家园，而是勾结有关人员违规招标，并层层转包，导致建成房屋存在严重质量问题，危害人民群众的生命安危；杨红卫先后投资150亿元建设万国总统府；投资上百亿元建设葡萄酒城而这些看上很美的大项目脱离实际，是劳民伤财的政绩工程，观后让人愤慨。狂妄于为人处事。杨红卫为人处事狂妄，自称没有什么事情办不到。在与云南省一位厅长座谈时，在工作讨论中发生分歧，他竟然拂袖而去；他也常躺在沙发上就给班子成员安排布置工作；在这次查办牵涉他本人的腐败窝案时，他甚至要求公安局长去查办案人员，怎么他们来了这里，我们盗窃案这么多。杨红卫这种狂妄的姿态与人民的公仆完全格格不入，让人看了心生厌恶。狂欢于骄奢淫逸。在杨红卫的主要违纪事实中，吸食毒品尤其引人关注，他因此又被称为吸毒州长；生活作风腐化的他也曾与多名机关和社会上的女性发生不正当关系；迷信风水的他曾因大师一句话而动用国家资金大兴土木。杨红卫这种骄奢淫逸的生活方式让人唾弃。
我党新时期面临的四大危险之一就是消极腐败，这不仅损坏了党和政府的形象，还严重影响了我国建成小康社会的进程。广大党员干部特别是领导干部，一定要树立正确的权力观和政绩观，不断加强自身的党性修养，培养良好的政治品格，始终最到自重，自警，自省，自律，牢固筑起勤政为民，拒腐防变的有效防线。
一个母亲的复仇观后感
《一个母亲的复仇》是一部来自印度的犯罪剧情电影，影片剧情精彩，耐人寻味，网友们是如何评价这部电影的呢？一起来看看吧！
电影的中场，当希里黛玉扮演的德薇卡远远走来，穿过染好的布匹，俨然天女下凡，一个复仇女神的诞生。
在博物馆中， 私人侦探和德薇卡二人站在一副大红色的现代艺术前， 她解释说，这幅画就是摩诃婆罗多中神用血洗头发的故事那是印度的民族史诗，也是最初的复仇故事。
严格说来，电影的很多地方逻辑经不起推敲，故事的结构也没有太多的跌宕起伏，在一些细节额上花了很多的功夫，画面构图也非常出色，甚至可以说摄影山有炫技的成分在里面。 而相反的，如何找到四个犯人的过程，以及犯人用了什么方法去脱罪，这部分的内容却被大大的省略了，四个犯人中，几乎零难度地解决了三个战五渣，然后差点全军覆没于一直在奸笑的大坏蛋。所以观影体验是有时候太跳脱，有时候又节凑过慢。一个复仇的故事中，穿插了对社会问题的暴露，对司法不公正的不满，或许拍摄者也明白，比起漫长的诉讼，大多数观影者无疑更喜欢快意恩仇，创作过程中还是旁骛太多，一言以蔽之，算不上高分电影。
或许片长的要求是节奏拖沓的主要原因，比起当年动辄三小时，每三十分钟一场歌舞的宝莱坞大片，现在的印度电影时长上有所缩短，歌舞也变少了，但依然是两个半小时左右的时长。在没有太多支线剧情和对于社会其它黑暗面不加以过多着墨的份上，加入了很多细节的刻画，在人物的表演上扣得很细。主角德薇卡夫人，她的继女，私家侦探以及警察探长的表演都可圈可点。
印度目前还是各式各样的社会问题，近三年里因为工作的缘故，造访同一个城市，印度南部的金奈，也在希里黛玉出生的泰米尔邦，但是每一次去，道路都是同样的拥堵和糟糕的市政建设，报纸上也不停地报道着各式各样的的社会问题，尤其是最近几年让印度声名鹊起的强奸案件。当地的人尴尬而不失礼貌的跟我解释， 因为，这里是民主正直，所以一切都会有人反对，一旦有人反对，就是漫长的诉讼，复议，三年五年过去了，但是什么都没有改变。而在一些纪录片和访谈中，甚至有不少印度的男性认为，强暴案中，受害人才是主要的责任者
近年来，印度电影中为女性发声的题材越来越多， Dangal（摔跤吧爸爸），神秘巨星，罩袍下的口红等，无一不是女性主义的电影。无独有偶，印度的神话史诗中，也有许许多多的女神形象，和静态男神相对，女神形象是鲜活而动态的，在一次一次的劫难中，为男神之不能为，斩妖除魔，保护这个世界。一如片中的母亲，在司法失去公正的情况下，在天神都无法看到的角落，以牙还牙。
電影讓人想起韓國電影《蚯蚓》，一個是父愛，一個是母愛，一個是有血緣關係的，一個是沒有血緣關係的。如果硬要做比較，我覺得後者比前者更加令人感動。
上帝並非無處不在，所以他創造了母親。在這個故事裡，母親不再是仁慈的象征，而是代表了復仇，代表解脫。一個值得思考的悖論就是，惡行的氾濫和被縱容源於畸形的法律體系，而私刑得以成功實施同意源於這種崩亂的法律體係，同樣是縱容的結果。
復仇的快感是人與生俱來的本能，就像私刑會在窮盡所有公法途徑（）之後被濫用。所以討論復仇和私刑必須處於一個完善的法治社會語境裡。失去了這種語境，善與惡之間的界限是模糊的。用手槍處決惡人的行為本身並不會比輪姦行為高尚多少。
所幸的是電影討論的是母愛。母愛沒有邊界，沒有理由，所以也就不用考慮它是否正義。人類總是喜歡尋找最簡單的方式來解決問題，以母愛之名的復仇也是。我們不能也不敢撕開這層面紗去直面核心，因為同樣的不堪。那就以母愛來掩蓋一切。
電影滿足了一般人的道德需求，雖然這種道德和電影的故事一樣充斥著瑕疵，卻勝於道德說教。惡行並不總能為所欲為的。中國有句古話，關節不到，有閻羅包老。換成西方的語言，就是上帝不到的地方還有母親。
这是今年最令我感动的印度电影，观看过程中数度落泪。
影片讲述了一名叫德薇卡的老师，一直竭力与继女阿利亚搞好关系，但是阿利亚执拗的认为她抢占了已逝母亲的位置，而对德薇卡充满敌意，甚至不肯叫她一声妈妈，然而当阿利亚被轮奸，且四个强奸犯统统当庭无罪释放后，不被认可的继母开始了一场大胆的复仇行动，最终正义得到伸张的时刻，德薇卡也赢得了阿利亚的感情。
影片中，轮奸案发生的动机、过程以及报案到判决，都看起来十分令人信服，尤其是车内轮奸、路边抛尸对黑公交轮奸案的高度模仿等等一系列元素，都实在太符合印度国情了。
但实际上，这些内容被呈现的非常粗糙，经不起推敲，比如为什么阿利亚身上采到的标本会和强奸犯不一样？没有交代。至于强奸在印度社会是怎样一种存在，没有任何探讨，它仅仅是给了德薇卡一个表现母爱的机会，而并非真正的主题，也无任何社会价值，更多的是一种蹭热点行为。
但是，影片在刻画母爱时的细腻生动，让人赞叹到完全可以忽略这点小瑕疵。
举个简单的例子。
阿利亚重伤躺在病床时，德薇卡试探性的挪步至床的附近，待看清伤势后，依旧步伐迟缓，发出了撕心裂肺般的痛哭。为什么德薇卡没有像很多影视剧那样，飞扑到床前大哭大喊？因为她已得知女儿深受重伤，却又害怕亲眼目睹这一切，所以她变得畏惧，看清伤势后，依旧没有扑到床前，是因为沉重的打击已经让她迈不动步子，只有无法抑制的痛哭。
这段剧情只有几分钟，却无比生动的展现了母亲对女儿深切的爱，摆脱了俗套，非常走心。
随后，影片又对德薇卡的内心变化，进行了细致的描摹。
得知女儿不仅身受重伤，还被性侵后，德薇卡崩溃了，她哭着在电话中向丈夫求援，声音颤抖的走了调，这时，我们看到的是一个心碎又脆弱的母亲。
强奸犯被宣布无罪释放后，德薇卡从痛苦变为愤怒，但她没有像丈夫那样，直接在法庭上对罪犯拳脚相加，身为老师的她，依旧维持着基本礼节。
但是，当一名强奸犯居然回到学校上课，还笑着和自己打招呼，并擦身而过后，德薇卡被激怒了，镜头用一个缓慢的镜头聚焦在她面部，她的脸微微抽动，眼光发直，原本她只是一个因女儿受伤而痛苦的母亲，现在变成了一个被伤害女儿的罪犯挑衅的母亲。
母亲心中的猛兽苏醒了。
她驾驶着小车，一路追踪这名强奸犯，伺机撞死他，但最终被一辆突然出现的大卡车打断，慌乱中还差点出了车祸，看着自己的手足无措和远去的强奸犯，脆弱再次占据心头，德薇卡在车中哭泣的不能自已。
回到家中，德薇卡冷静了下来，镜头给了她一个特写，阴冷宁谧的光线中，她面色凝重，苏醒的猛兽得不到安抚，无法睡去，莽撞的行为，又无济于事，深爱女儿的母亲，该怎么办？一个复仇的念头诞生了。
常言道，为母则强，然而并不是每一个女人做了母亲，就会立即强大起来，更多的时候，是强烈的母爱，反复冲击着女人天性中的脆弱和软弱后，最终冲破自我局限，变得坚韧。
这段细致的心理变化描摹，有着很强的代入感，让人体会到一个母亲是如何将自己对女儿炙热的爱，化为一种钢铁意志的过程，也让随后的人物行为变得合情合理。
复仇开始了。
为了增加一种庄严的仪式感，影片中德薇卡和为她提供情报的私家侦探，进行了一段颇具哲理意味的对话，这段对话中，用传统宗教合理化了复仇举动对现代司法的破坏，顺便将传统印式英雄所具备的神性赋予了德薇卡，观感相当惊艳。
侦探：要相信神，他会搞定一切的。
母亲：神也不是无处不在的。
侦探：我知道，所以他创造了母亲。
这让人想起《薄伽梵歌》中，黑天克里希那劝导阿周那不要犹疑，参与战争，完成职责的故事。战争、复仇所涉及的杀戮，并不符合宗教提倡的仁爱，但是面对世俗力量在惩罚罪恶、践行公正的无能时，它却变成了唯一行之有效的手段，而采取这一手段的人，则被赋予神性，这种典型的印式思维可能比强奸案，更能代表印度特色。
在德薇卡参观一次以《婆诃默罗多》为主题的现代画展，若有所思的说，这是最古老的复仇故事时，这种意味就变得更浓烈了，充满印度风情的背景音乐，像是要拉你回到几千年前。因此，片中那个主张维护司法程序正义的警察，根本是个鸡肋般的存在，以印度的现状，这个角色不可能有所作为，最后的结局也证明了这一点。
如同没有真正探讨印度强奸现象一般，影片亦没有沉溺在对传统的追思中，立即转而继续着关于母爱的主题，因此复仇的过程被拍摄的简洁又精致。
第一次复仇行动中，身形柔弱的德薇卡眼神坚定的来到自己最信任的朋友家门口，随后朋友依计逮住了一个强奸犯后，画面直接切到强奸犯醒来，发现自己被阉割。
复仇过程展现的异常简洁，没有对罪犯的斥责言论，没有对罪犯的鞭挞折磨，留给我们的只有母亲坚定的眼神和柔弱的身形。因为影片并不意在展现正义的宣扬和罪恶的惩罚，而只力图展现母爱的伟大，再柔弱的母亲也会为了孩子变得坚韧，为母则强、为母则强、为母则强......
影片还非常用心的，展现了阿利亚得知强奸犯遭阉割后的反应。她拨开了拉闭许久的窗帘，仰头感受外面的阳光，眼角噙着泪，她一定觉得这是上天的旨意，替自己找回公道，但实则是那个一直不被她认可的继母，在坚定的保护着她，德薇卡则悄悄的看着，什么也没有说。
这就是母爱，尽管孩子对自己充满误解，但并不妨碍她去持续而无私的付出，只要孩子能够幸福，母爱有多坚韧，就有多宽容。
随后的三次复仇亦是如此紧扣母爱主题，母亲复仇时的坚韧和自身先天的柔弱，母亲对女儿的巨大付出和女儿对她的不接纳，交替展现着，巨大的戏剧张力在双重的强烈对比中被搭建起来，令人倍感动容，让你忍不住想要深情的对着德薇卡大喊一声：Mom！
Mom正好就是影片的原片名。（我不喜欢豆瓣的译名《一个母亲的复仇》，因为复仇并不是影片主题。）
于是当最后，得知真相的阿利亚终于喊出了这声Mom时，你不会感到一丝刻意的煽情，而只有感情被释放后的深深的激动。
这部歌颂母爱的电影，细腻生动的足以调动你所有的情绪，哪怕你从未成为一个母亲，也能深切的体会到一个母亲的所有内心活动，并被感动的一塌糊涂。
一个影片拍到如此境地，再怎么有瑕疵和鸡肋，你都会爱上它。
很多印度电影，虽然有好的主题，但容易陷于说教，尤其是喜欢让人物自己将故事的内在立意说出来，这种方法很直白，但也显现出编剧能力的薄弱，但是《妈妈》这部片子，完全避免了这个毛病，它把立意融于故事，交给观众自己体会。
饰演母亲的是有宝莱坞最后女皇之称的希里黛玉，年过50的她，青春不在，颜值已逝，但出色的演技，依旧让你忍不住膜拜，女皇就是女皇！没有她过硬、到位的演技，将一个母亲的爱从内而外的诠释出来，母爱的主题将失去一半的光彩，甚至可能都无法令你感动。
印度影迷都知道，希里黛玉不仅是两个女儿的妈妈，同时也是一个继母，她的完美演绎中应该也有自己的亲身体验，毕竟来自生活的，永远是最真实的，也最能打动人心。
《一个母亲的复仇》观后感
神不能无所不在，所以他创造了妈妈。
最初听到这句话是在《请回答1988》里，而在《一个母亲的复仇》中听到这句话，所带来的感受却截然相反。
《一个母亲的复仇》改编自震惊印度的德里黑公交案，看完影片之后确会让人们更加关注这类案件，而除此之外，能够体会到的就剩下母爱，或者说是女性对于女性的同理心。在盛行厌女的印度，女性本身即为原罪。影片中第一个被报复的歹人在醉酒时对着另一个男人洋洋自得的说了一段话，大致意思为，轮回几世方能生为男人，而每一次轮回都有可能生为女人。生为女性，是最为无奈的宿命。
在我看来，与其说是一位母亲为自己的女儿（严格来说是继女）复仇，不如说是一位女性为另一位女性所做的抗争。且不说，这里作为中产阶级的家庭为何会出现如此严重的失语现象，仅从父亲与母亲的反应对比中就能发现，在父亲通过种种正常法律手段为女儿讨回公道而最终无果之时，能够发现父亲在最后无能为力之余，也逐渐失去了想要夺回正义的想法。哪怕深爱，终抵不过无法感同身受，没有人不想生活能够安宁一些。
作为继母的女主角所采取的行动却是截然相反，在认定所谓的法律、警察终究无用之时，她选择自己寻求正义。同为女性，她更能理解女儿的痛苦，在第一时间得知噩耗之后，她紧抱双臂，一手痛苦的抠住腹部，声嘶力竭，她能想象得到女儿的痛，更在于对于丈夫的承诺，她失信了，强烈的责任感以及同理心让她无法置身事外。而这是父亲无法体会到的，父亲的一切反应都体现出一种距离感。
希望正义不会迟到吧。
《一个温州的女人》观后感
《一个温州的女人》观后感
文／木易孝敦
《一个温州的女人》里面有一句台词，大意是说，以前只听说过温州人找保姆，从来没听说过温州人做保姆。
也正是这句话，让观众明白马翎雁饰演的赵春枝是一个不一样的温州女人。提到温州观众的第一反应是什么？胆子大，有商业头脑，炒房团或者是小商品温州早已成为一种特色商业模式的代名词。似乎跟温州沾边的人非富即贵，而春枝却非福非贵，而是一个生活在社会底层的，一心只想为女儿创造良好生长环境的保姆、母亲、女人。
看过电影之后个人脑海中浮现出一部法国杰作《不可触碰》，同样是讲述一个护理（保姆）跟孤寡老人的故事，看似差距悬殊的两个人从最开始的互相不信任经历一系列摩擦到最终成为知己。当然，《一个温州的女人》跟《不可触碰》想必还存在一定的差距，其讲述的是一个女保姆跟男主人之间的情感，再加之中国独有的文化在其中，两部片传达的主旨也不尽相同。后者讲述人生的逆转，而前者则是从一个女性的视角出发，解读一个底层普通女人经历平凡是事情和传达出伟大的生命价值。
虽说生活很苦，但是春枝在整部影片中表现出的却是一种顽强、不屈以及乐观的生活态度。她从中介找工作，指明只服侍退休老教师，她从一开始就是奔着为女儿寻找出路的目标来的，从这一点上讲，春枝很符合一个温州人目标明确的特点。往小了说，春枝在何教授家打工，这不过就是一个保姆跟退休老教授之间磨合摩擦的家庭琐事，然而，若往大了说，这部电影反应的是当下千万中国人正在经历的事情。北漂、空巢老人、打工一族这些字眼并不陌生，而且似乎每个人心中的苦闷都不足为外人道也。
春枝作为一个女人，是千千万万外出打工女性中的一个缩影，同时也是千千万万个伟大母亲的代表。单身妈妈要经历常人难以想象的困难，而心里想的只是让女儿少受点苦，这种苦是来自底层人才有有所感同身受的。张洪杰饰演的何教授在片中从排斥春枝到追随她到温州苍南，这一路并非只是北国风光到南方小镇的区别，更具有一个阶层从心底里接受另一个阶层的含义，北方到南方，不仅气温变得温暖，就连人心都渐渐被融化。
马翎雁师从谢晋，很多年前曾看过她主演的《草房子》，尽管影片讲述的是孩子们的故事，但是她在其中的表现依旧让人印象深刻。作为一名地道的温州人，马翎雁此次出品并主演《一个温州的女人》，或许在她的心里想要围观中展现一个不一样的温州人，很显然，赵春枝也的确让大家看到了这样一个有血有肉、平凡朴实却并不普通的温州女人。
如今的三月八日，似乎已经很少有人愿意称其为妇女节而更愿意称之为女王节，因为内心强大的女人都是女王。赵春枝是个保姆，但是在娇小的女儿面前，在强悍的前夫面前，在沉重无奈的现实生活面前，她是一个名副其实的女王。所以，定档三八节上映，这是一个女王跟所有女王的共勉。
一个小忙观后感欣赏
《一个小忙》是一部来自美国的悬疑犯罪电影，影片主要由布蕾克莱弗利和安娜肯德里克等出演，剧情精彩，扣人心弦，小编整理了一些网友对这部电影的观后感，一起欣赏吧！
原本冲着Blake Lively 在看到预告片时就非常期待。感觉这个故事可以做一部反转反转再反转的烧脑剧。可是很快被现实打脸。R级的对白真让人觉得Blake和死侍还真是天生一对。选角无疑是成功的你的Queen S 依然是Queen S 攻气十足的裤装，粉蓝色的小洋裙，最后真空上阵的西装，不用提出镜无数次的红底鞋，恐怕穿澡堂拖女王依然让你想跪。
可是演技似乎也停留在了Queen S。Anna 的角色无疑是背景最复杂的。影片不停的闪回来交待她的黑暗背景 不过好像对剧情推动没什么用？一个人前和和气气的单亲（）妈妈最后孤身调查挖出女王的秘密从人物反转上来讲还是好的。Anna演的非常饱满，前期眼神里满满都是对女王的羡慕崇拜以及对人家老公的爱慕。这部电影挂着悬疑的标签但其实并没有在认真破案。女王最后功亏一篑只能说选了一位渣队友和没料到小白兔急了也咬人。几处还魂场景安排的不错可惜在喜剧背景下也变成了故弄玄虚。至于喜剧笑点 大概是家长中的八卦三人组应该是贡献最多的。
电影一个不能观后感精选
看电影或者电视剧，在生活已是再稀松平常的事情了，观看完作品后，心中不禁会有莫名的感触，有很多的想法。有了心灵的震撼，我们应该要将其第一时间纪录成观后感，观后感可以帮助我们不断成长，不断提升自己的思维逻辑能力。以下由读后感大全的编辑为大家精心整理的“电影一个不能观后感”，供你参考，希望能够帮助到大家！
电影一个不能观后感【篇1】
电影《一个都不能少》是导演张艺谋于1998年拍摄的一部老电影，由魏敏芝和张慧科主演，获得了金鸡奖、金狮奖等一系列大奖。
电影讲的是在一个山区里有个水泉村，是一个贫困的村子。水泉村里唯一的一所小学——水泉小学迎来了一位新的代课老师——魏敏芝。因为魏敏芝还只有十三岁，原先的老师高老师总是放心不下，只让魏敏芝代课一个月，并再三叮嘱她一定要看好学生，一个都不能少。魏敏芝新来乍到，同学们都不听她的话，总想跑出去玩，她索一性一就坐在门口不管了。不久后，班里最爱调皮捣蛋的同学张慧科因为家境贫寒还不起帐，母亲又生病而去城里打工赚钱。魏敏芝深记高老师“一个都不能少”的叮嘱，立即动身去城里寻找。她没有足够的钱买车票，只好混车去。到了城里，魏敏芝用了各种办法，都行不通，最后多亏了电视台台长的帮忙，不仅找回了张慧科，还获得了许多一爱一心人士的帮助。
看了这部电影，我明白了魏敏芝与张慧科之间的一爱一，魏敏芝会帮助关心张慧科，张慧科感恩的品质也在最后一点一点地显露了出来。魏敏芝虽然只有十三岁，但她却比同龄人早一步体会到了生活的艰辛；张慧科虽然像是“孙悟空大闹天宫”，但“孙悟空”最终还是有斩除妖魔鬼怪的好的.一面，张慧科的种种优点还是被埋在内心深处，只是还没有被挖掘出来而已。
《一个都不能少》虽然是一部老电影，但内容非常感人，非常能教育人，我喜欢。
电影一个不能观后感【篇2】
今天上午，我们班又迎来了难得的看电影的课，还是我们的语文老师组织的，因为只有他才有可能带我们看电影，其他的老师根本免谈，今天看的电影名称叫〈〈一个也不能少〉〉。
这场电影讲的是农村的一所小学里发生的事，这所学校只有一个班级，理所当然也只有一位老师，他姓高。一天，高老师的母亲生病了，他想回家去照顾他母亲，找了个代课老师，姓魏。高老师把一切事项告诉魏老师后就回老家去了。他们那的学习是每天抄一篇课文，高老师回去26天，交个魏老师26根粉笔说：“每天最多用一根粉笔，不够自己想办法。”
高老师走了，魏老师在第一天抄了一篇课文让同学们抄，大家都说不会，魏老师硬要大家抄，说：“没抄完不许回家。”看到这，我觉得魏老师蛮不讲理，学生不会硬要让学生抄，但她也是遵从高老师的意思，让同学们抄而已。这时，我想起以前自己也遇到像电影里学生同样的事，我不禁对这群学生产生同情之心。
农村的孩子很多都是家里穷，导致不能上学，这所学校就有一个学生叫张慧科的因家里穷，上不了学，于是跟别人到城里打临时工，魏老师知道后，便想进城把张慧科找回来，因为原本高老师有交代说在他回来前不能少学生。前几天县里来把一个擅长跑步的女学生招过去了，学校已经少了个学生，如今张慧科又不见了，高老师回来怎么向他交代啊?于是魏老师决定进城把张慧科找回来。在学生们的计算后，高老师的来回车票费一共要20元，他们去村里帮忙般砖头，等赚到20块后得知一张车票就要20元钱，于是他们准备混车过去，但到了半路被识破，被赶下了车，于是，魏老师便步行进城。这时，我被她的这种坚强的毅力所感动，也对她产生了敬佩之情，不再认为她蛮不讲理了。进了城，到了张慧科住的地方，得知张慧科早在车站丢失了，她便叫那个和张慧科一起进城的人和她一起去找，看到魏老师这种精神，我感动得差点流下眼泪。这时，我知道老师平时辛辛苦苦地备课、上课、改作业，有时还有私事，就因为我们的一点点错事而使老师生气，这非常不应该。
还有，我最难忘的也是最感人的一幕是：魏老师为了求电视台台长替她登广告，在电视台门口一个人一个人问，看是不是台长，每个从电视台出来的她都问，饿的时候路边自来水喝几口就当吃了一顿，甚至在路边滩吃别人吃剩的面条，晚上不是睡在车站的椅子上就是睡在路边，天亮了又继续在电视台门口问。这件事被电视台台长知道了，台长非常感动，不但免费替她登广告，还让电视台访问她，使她在短短的时间内便找到张慧科。
电影一个不能观后感【篇3】
看了电影《一个都不能少》，让我是回味无穷 ，整部电影看后给我留下了深刻的印象，第一，贫穷、落后，教育更落后，第二就是山区也有人才，短短的一个赛跑，讲述了山沟里有多少有用的人才。第三，执着，为了一句承诺十三岁的魏敏芝为了一句一个都不能少的承诺，只身来到城里寻找辍学的张慧科，受尽了艰辛。
我是含着眼泪把这部电影看完的，在这样的穷山沟里，贫穷和落后制约着人们的生活，没钱读书，没钱看病，贫穷使很多小学生很早的辍学，同时，贫穷、交通不便使很多的老师不愿意到这里教学;当张慧科被找回来时，孩子们看着好心人捐来的粉笔，是多么的惊喜，多么的兴奋，魏敏芝老师让孩子们一个人在黑板上写一个字，我看到了这群孩子有着多么强烈的求知欲和对美好事物追求的兴趣;可是，因为贫穷，他们没有好老师，更没有教学资源;更可怕的是因为没钱而可能随时辍学。
在这样的穷山沟里，有多少祖国的花朵，他们都是祖国未来的人才，而因为没有受到良好的教育而消失在蒙芽之中，电影用两个简单的段落来描述这个场景，一是挑选体育尖子，二是魏敏芝不让那个学生去城里读书而追车，表现了山里的体育人才。表现的越简单越让人深思，是有极个别的学生被送到好地方去读书了，可是更多的学生呢，还得留在这个穷山沟继续接受教育，所以办好穷山沟里的教育是多么重要的一件事啊。
山里的孩子有着不怕苦，不怕累而执着的精神，张慧科辍学去城里打工了，魏敏芝去城里寻找他回来，三天三夜，想尽了各种办法，写广告 ，找电视台台长上广播，其中的点点滴滴都是那么的艰辛，魏敏芝老师执着感动了广播员，感动了路旁的行人，更感动了电视台台长，从而找回了张慧科，更感动了所有的观看电影的人;我们这群可爱的山里的孩子们，他们也是祖国的花朵，也是祖国的未来，我突然感觉身上的担子好重， 我一定要不怕苦，不怕累，挑起这山区教育的重担，不辜负社会赋予我的这份使命，改变山区教育要从我做起。
电影一个不能观后感【篇4】
昨天，楠哥给我们放了一部由张艺谋导演的电影，《一个都不能少》。说实话，这种题材的电影，在我一个人的情况下是不会去全部认真的看完。但在码神和大家一起看完之后，特别在大家都分享出自己的看法之后，我有了很多感想。
毫无疑问，我的第一感觉是感动，魏老师从一开始的纯粹为了钱去帮忙看管学生，一天被班里的一个学生的日记感触到，开始慢慢的对学生有了感情，最后经历千辛万苦之后终于找到了跑丢在城里的学生。而从走丢的小男孩来说，一开始他是最调皮的，刻意的去为难老师，捣乱，当他在电视屏幕看到落泪的魏老师的时候，他也瞬间就落泪了，他明白老师为了他在城里付出了很多，吃了好多苦。在电影的最后，他在黑板上写上了魏老师三个字。包括他在内的所有学习心里都认可了魏老师这个临时的代课老师。
除了感动以外，我还体会到了坚持的重要性。魏老师一直都在坚持找到那个走丢的小男孩，从一开始让学生一起搬砖赚去城里的车费，然后到城里的广播站门口等了一天，然后在车站通宵写寻人启事，再到电视台门口等了一天半，最后才等到台长通过节目去找到男孩。如果说魏老师在这随便一个环节中放弃了，她可能再也不会见到小男孩了。坚持不一定有结果，但不坚持就一定不会有结果。正是这份责任感的促使，魏老师坚持了下来，种因得果才能够最终大团圆结局。
电影一个不能观后感【篇5】
它只是一部极其平凡的电影。没有名演员的参与;没有令人赏心悦目的场景;没有波澜起伏的情节;虽然导演是著名的张艺谋。
一位小学才毕业的13岁少女魏敏芝，在高老师离去学校的一段时间里，她被*长领来小学校，毅然代起了课，当起了临时代课老师。依高老师的吩咐，她还能勉强维持上课。后来，她的高与她耳齐的学生，也不大听从她的管束。毕竟是年幼无知的小孩子，踩坏了高老师留给她的那几根粉笔，他们还不断打闹，还到处乱跑。
县少体校选拔学生，小红(明新红)入选。小魏就是不同意，因为高老师跟她有言在先：二十八个学生一个也不能少!还是*长花了几块钱，收买了那个小子(张慧科)，才找到了小红。少体校的车瞒着小魏开去了，小魏得知此事之后即忙抄近路飞追，终于无功而返。
张慧科不辞而别，搭车去城里，后来竟然在车站里走丢了。小魏急得如热锅上的蚂蚁，立马要去城里找他。可是哪来的路费呢?小魏采取了学生的意见，帮砖瓦厂搬砖赚钱充当路费。千方百计筹钱，却凑不足路费。后来全班同学齐帮忙，终让小魏趁乱挤上汽车。但近城时，她却被查出未买票，被推下了车。她就步行进城。
在县城的几天几夜里，她到处打听，到处寻找，想尽一切方法。风餐露宿，把仅有的六七块钱也花去，买了纸笔，书写寻人启示。在车站广播室寻人失败之后，她竟然走进了电视台，在台长的全力帮助下，她录制了节目，终于找到了她的学生。
电视台用两辆汽车送他们回乡。还送来了许多教具、图书、筹集了很多资金。乡村沸腾了。
我含泪在激动中看完这部电影，还有谁能不为小魏老师进城找她的学生这一情节所打动的呢?为了找回学生，她不惜含辛茹苦，率全班26位学生帮砖瓦厂搬砖;为了找回学生，她不惜冒险挤车，步行进城;为了找回学生，她吃残渣剩饭，睡当街墙角;为了找回学生，她几天守候台长，终于感动了县城，录制了电视节目，找回了学生。
我为这部电影喝彩，不仅因为它有动人的情节，而且人物形象的塑造，也是十分成功的。小魏老师：执着坚毅，不达目的誓不罢休的倔强性格，历历在目，学生的天真无邪，童稚无知，活泼淘气，栩栩如生;高老师、*长等一帮*里的大人，又是那么地纯朴、憨厚、叫人难以忘怀;县城里的台长、老板娘又是那么的关爱同情弱小，一切都是唯美的。人物形象的刻画是唯美的，心灵塑造是唯美的;人际之间的关爱展示是唯美的。
我还多次地被这部电影的配乐所感动。每当到了人物特别是主人公魏老师处于最为艰难的境地之时，那配乐便那么低沉、悠扬、哀怨地响起。一声声凄厉的哀鸣，正反衬出人物的无可奈何。这实在让观众声泪俱下，一片嘘声叠起。
电影一个不能观后感【篇6】
刚开始时，听到这个电影名字，觉得很新鲜。
一个都不少，是什么东西，一个都不少呢？立刻！我的脑海里浮现出一些景象:一个放羊的牧童，放着羊儿吃草。会不会是这个牧童让这些羊一个都不少呢？
我满怀好奇的等待电影的播放，原来是一个贫瘠落后的小山村。主人公是一个从别村来的小女孩儿，来暂当老师，一个小女孩能当好老师吗？村长答应过她给他50块钱，但前提条件是这儿的学生，一个都不能少。因为在此之前很多学生都去城里打工了，在这儿管学生比教学生还难。我们又想:是不是她在这儿教书，给的钱一个都不能少？这个小女孩就是代替高老师的魏老师，然而有一个男生经常和她作对——张慧科。
突然有一天，张慧科被送进城里打工，他答应过村长学生一个都不能少，于是他就想方设法要进城去找张慧科，学生们告诉她进城车费只要几块钱，他就带着学生们去搬砖那么就有钱进城了，但事实并非如此，车费超乎他们想象，他们还小赚不了那么多钱，就又想一个法子，学生做诱饵帮老师混进车里去。可还是失败了。没办法就只能徒步走进城去，人生地不熟的她很茫然，啊，历尽了千辛万苦终于走到了城里，找到了张慧科的住所，但是张慧珂在火车上走丢了，他的第一个方法是你用火车站大广播来找人，失败了。
看到路边的寻人启事，让他有希望，又有了法子。他花光了所有的钱买了笔墨纸，她写了一夜的寻人启示。但因为一个人的一些话，是他白白浪费了这些钱。听说登广告可以更快的找到人，他就去电视台试试。但他既没钱又没证件，就在门口“守株待兔”，看到一个戴眼镜的人就问问她是不是台长，一天过去了她问了数不胜数的人。这不得不让我佩服他的耐心和决心！与此同时张慧科也不知该往何处？当他饿时，老板会给他一些吃的。但魏老师呢？却只能趁人不注意，吃别人的剩菜剩饭，看到这儿，让我有些愧对现在的生活。
终于，皇天不负有心人！他等到了台长，台长被他感动了，答应他可以为他做广告。她对这里的一切感到畏惧，因为他从未见到过这样的新鲜玩意儿，做广告时，她哭了……她成功找到了张慧科。这多么激动人心啊！原来讨厌魏老师的张慧科现在感激他，是魏老师不畏艰辛，找到了他，我想已经没有任何形容词可以形容他当时的心情。
学生一个都不能少，也许旁人看了觉得魏老师就是一根筋，但她一心想找到学生的精神不是一般人可以拥有的。我应该珍惜现在良好的学习环境。
电影一个不能观后感【篇7】
魏老师从学校一直到(知道以后，只身一人到)城里去找张慧科，历尽千辛万苦，终于找到了他，把他带回了家。其实她完全可以不用去找张慧科，因为她任务就是代好这一个月课，而她或许是为了高老师临走之前一句话：“这个班已经流失了十几个学生，再也不能少。!”我想：这就是责任所带来动力吧!
在这部影片中，最令我感动是魏老师为了找张慧科在街头上四处寻找，广播找人，贴寻人启事一幕幕……可惜都没有找到张慧科。她渴了，就喝街边自来水;饿了，就吃小店客人剩下食物。她偶然遇到一个好心人，告诉她应该去电视台……可门口登计人员处处叼难她，不准她进去。她没有就此放弃，在大门外等了三天三夜(一天一夜)，而且她见到每个从里面走出来人就问：“你是不是台长?你是不是台长?”最终，她终于见到了台长，并上了电视，在圆圆镜头面前，她流下了眼泪，说了一席让人感动不已话：“张慧科我好想你，你在哪里?”
最终，魏老师找到了张慧科，一起回到了那个熟悉而陌生地方——水泉村希望小学。是啊，付出了或许才会有回报，可不付出注定一无所获。而这个世上又有多少人能像魏老师一样，为了一句话，为了一个孩子，付出那么多艰辛和劳累呢?
因此，我希望所有贫困学子都能过上幸福生活，也希望那些已经辍学孩子能够早日重返校园。
《有这样一个医生》观后感
《有这样一个医生》观后感
在观看完《有这样一个医生》之后，我脑海中一直回响着这样一句简单、朴实，却又震撼心灵的话语。有多久没有想过了，我当医生，究竟是为了什么？当初选择学医的目的又是为了什么？那时候支持我坚持走下来的动力又是什么了？还记得当初刚刚走进大学校园的时候，觉得自己选择学医是很好的，因为医生是越老越吃香，等我老了的时候，就可以不愁了。但是真正开始学医之后，才发现，只有简单的想要老有所依才学医是多麽的单薄，根本支撑不了枯燥的学医，以及无尽的考试与考级。那个时候，看到一部日剧《医龙》，里面的医生，技术高超，救死扶伤，更是有很多精彩的手术场景描述，当时就被剧中人精湛的技艺所震撼，于是，励志要好好学习，也成为有高超技艺的医生。想想，那时候的想法真的很简单，因为简单的崇拜就可以励志做好一件事情。
在随后的学习中，不断努力，一直到开始在医院里真正的工作。在学校，和在医院里工作，还是有很大的差别，学校里的环境毕竟单纯，也纯粹是为了学习而学习，而工作后，不但要学习，还要学习如何与病人相处，特别是对于我这样刚刚毕业，工作经验也不充足的小医生而言，首先面对病人时的不熟练，加上病人的不信任，总是会一次一次的打击到我的自信心。我突然开始迷茫，开始无助了。。。也开始质疑自己，我究竟为什么坚持学医，当初的梦想是因为什么而建立。但是此时，我看到一部电影《有这样一个医生》，在电影中，我慢慢找回了当初那个信誓旦旦要成为一名好医生的自己。
《有这样一个医生》以十八大代表，汉口医院医生王争艳为原型改编而成，影片讲述了女主人公杨正艳从医学院毕业后，先在汉口铁路医院工作，后又主动要求到医院的社区卫生服务中心工作，作为最基层的社区医生，从医25年间，她深刻理解百姓的病痛疾苦，开出的药方最大的刚过百元，最小的只有0.27元，甚至还有介绍食疗的零元药方。或许你会说，这只是她不爱财，那么，杨医生给患有乙肝的休克病人做口对口人工呼吸，完全不怕自己会有感染的风险，脑海中只有一个信念就是一定要救活他，一个非亲非故的人。或许你可以说她不怕死，那么，杨医生多次上门开导患有亚急性联合变性的病人，因为长期的住院让病人苦不堪言，一度失去生存信念，于是，杨医生就一次一次的上门开导，甚至不惜耗费自己每日下班后的短暂时光上门给以治疗，不仅治疗患者本身之疾病，还治疗患者之心病。
或许你会说，这是医生救死扶伤的义务。那么，杨医生面对因脚气导致足部溃烂的婆婆时，那种不嫌弃，不厌恶，反而细心治疗的行为，又是什么呢？还有，那个考虑患有系统性红斑狼疮的小女孩，杨医生只见了一面，但是却记了一辈子，无论是小女孩生前的送药，还是得知小女孩病逝后的哭泣，都让人深深感受到杨医生医者仁心的高尚与伟大。其实影片放到这里，周围已经是一片的抽泣声，而我的眼泪也一度失控的落下，这么无私、尽心尽力为患者谋福利的医生，真的让我自愧不如。后来，杨医生决绝了同学的高薪聘用，只用了一句话：我在社区待惯了，街坊领居的病我都清楚，换了别人我不放心。多麽朴实的一句话，完全打破了那句这个世界上少了谁，地球一样在转。我想说杨医生就社区人民的整个世界。影片最后，杨医生因为过度疲劳病倒了，当医院大门打开的时候，看着那些冒雨站在医院门口，想要进去看望杨医生，却又怕打扰到杨医生的休息的群众时，我的眼泪再次溢出眼眶，我顿时明白了，杨医生所追求的，所要的，其实就只是当好一个社区医生，不求回报。但是，却让所有的人都记住了她，都关心关爱着她。
影片结束，我挂着泪痕，心中充满了感动，这样的医生，在我们的生活中一定还有很多很多，我也将向着这个目标努力，努力成为一名好医生！！！
《一个陌生女人的来信》观后感
《一个陌生女人的来信》观后感
很久没有独自一人宅在家中，静下心不被打扰地看看书或电影了。看了几部自认为还不错的老电影，其中印象最深的是《一个陌生女人的来信》。
这是一部2006年就已上映的影片，根据奥地利作家茨威格的小说《一个陌生女人的来信》改编而成，由徐静蕾自导自演。影片讲了一个女人单恋的故事，故事的背景是上世纪三四十年代的北平。女主人公江小姐从 13岁起就爱上了这个英俊潇洒、风流倜傥、多情而迷人的徐作家。长大后，自愿献身作家并有了他的孩子，独自一人抚养。但是，这一切徐作家竟然毫不知情。徐作家纵横情场，经历的女人太多，从来就没把江小姐放在眼里，记在心上。但是江小姐却爱了这个风流作家一辈子，尽管作家从来就不认识她。
看后让我久久沉浸在一股淡淡的忧伤中，既为女主人公单纯、不求回报、纯粹的爱而感动，又为她的单恋而觉得不值。想起张爱玲说的话喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来，好傻的女人！用自己的一生去卑微地、毫无希望地爱，而对方是一个根本就不值得爱的人（我认为）。这份爱的意义何在？真的理解不了这份义无反顾的爱。爱情如果能直白些，也许就不会有这样的故事了
影片中，江小姐街头偶遇作家后，随他回家并献身给作家，看电影时觉得这个情节好突兀。那个年代的男女刚见面就上床，有那么开放吗？后来看了原着才理解：对于自己从13岁起就爱上的这个男人，江小姐无法拒绝，甚至很期望靠近他。从这次偶遇也可以看到徐作家的风流、放纵与随便，江小姐爱上的是这一个人，所以注定是场悲剧。
后来江小姐怀孕了，作家却毫不知情。为了让自己爱的人的儿子过和他爸爸一样富足的生活，江小姐不惜出卖自己的身体。期间也有不少条件不错的人爱上了她，要娶她，给她和儿子优越的生活。但是在江小姐的心中却始终爱着那个不认识她的人，并随时为他保持着自由身，只为在他呼唤时，即使在坟墓中也会涌出一种力量，站起来，跟着他走。
八年后，他们又见面了，他还是不认识她，又把她带回家。一夜欢娱后，江小姐簪上一朵自己送给作家的，即将凋谢的白玫瑰准备离开。在四合院中与白发苍苍的老管家四目相对时，蓦然间老管家认出了眼前的妇人，这不是当年帮我收被子的小姑娘吗？老管家都认出了我，可你还是不记得我是谁，以为我只是个被人随叫随到的妓女，只是为了挣取嫖资而已。
时光匆匆而逝，我爱你的心未曾改变，但你却始终对我一无所知，此时的心情怎能用悲伤二字概之？
片中的男主人公，那个迷人多情、只在无聊时写作的风流作家是由姜文扮演的。这时的姜文，身材已有点发福，我觉得他并没有很好地把这个角色演绎到位。姜文没有那种能让人一见钟情的风流才子的气质，而且他的目光中流露出的是不羁与放荡，并没有那种迷人的温暖、深情和诱惑。女主角的扮演者徐静蕾却是我一直喜欢的，喜欢她那种淡淡的如深谷幽兰般的气质，举手投足间的优雅让人难忘。
影片自始至终弥漫着一股淡淡的忧伤，女主人公的独白搭配婉转、悠远的背景音乐《琵琶语》直刺人的灵魂深处：爱情从来就是一个人的事，我爱你，与你无关。你从来也没有认识过我，而我却始终爱着你。 影片在音乐中结束，一如在音乐中开始一样
一个明星的诞生观后感影评
《一个明星的诞生》这部电影由布莱德利库珀执导，Lady Gaga、布莱德利库珀等主演，这是一部音乐爱情片，讲述了一个日渐过气的乡村明星帮助一个有着明星梦的少女实现音乐梦的故事。下面给大家带来的是一个明星的诞生观后感影评。
请你告诉我，女孩，你在这个摩登世界里开心吗？还是你一直都在寻找？是不是你一直都在寻找另外一些什么？
你可能知道这是奥斯卡提名歌曲《浅滩》（Shallow）中的歌词，来自布莱德利库柏和女神卡卡（LadyGaga）主演的电影《一个明星的诞生》，他们二人也因这部电影获得最佳男女主角提名。这是《一个明星的诞生》第四次被改编成电影。也许这个故事不断被翻拍，是因为有某种总能引起人共鸣的东西。而那也是我们在现实生活中常常看到的，难道不是吗？
在这一版中我觉得是最好的一版布莱德利库柏饰演一名酗酒、滥用药物的音乐家杰克逊缅因。他发现由LadyGaga扮演的非常有才华的女子艾丽（Ally），当时她正在一个酒吧驻唱。杰克逊疯狂地爱上她，并帮助她开始音乐生涯。随着艾丽的名气上升，杰克逊发现自己的嫉妒心作祟并陷入越发危险的毒品吸食中。
影片中一个场景极具震撼力，杰克逊把艾丽叫到舞台中央，邀请她一起唱一首他们共同谱写的歌曲，接着她开始演唱：
请你告诉我，男孩，你是不是很累很疲劳，你在不断填补你内心的空洞吗？还是你一直都在寻找，这样戴着甲壳的外表，是不是很艰难？
我们都曾感到过这种空洞，不是吗？即使是LadyGaga也不例外，她本人在一次采访中谈到自己的生活时，曾说：每天当我回到自己的公寓坐在那里，我感到如此寂寥，周围只剩下我和我的钢琴。我打开家中的电视机，一直开着好感觉还有人陪着我。
让我们感到惊讶的是像LadyGaga这样的超级巨星也有着和我们一样的感受，不是吗？但事实上明星和我们普通人无异，必须面对同样的空洞、孤独和他们终有死亡的现实。名望或影响力也无法将你和这些感觉分开，当然，你就算花再多钱也买到不自己的生命，这些是我们终有一天都要面对的事。
布莱德利库柏的父亲去世后，他在《今日美国》的采访中提到，父亲的逝世使他思考自己的死亡问题。他接着说，哦，对的。我也会死的。这不只是在书里，也不只是在电影里，也不只是一个故事如此说。这不是一场交通意外，也不是在电视上看到的。你爱的人死在你面前。我就好像意识到，喔，这就是死亡，有一天我也会这样。
我们在人生中都会有感到空虚、孤独和害怕死亡的时候。我读到一篇有趣的文章，将生命时期与每天的时间表对照。
如果你今年15岁，那就是你生命中的早晨10:25。如果你20岁，是上午11:34。如果你25岁，是12:42。如果你30岁，那你是下午1:51。如果你35岁，是下午3:00。如果你40岁，那是下午4:08。如果你45岁，那是下午5:15。如果你50岁，是傍晚6:25。55是晚上7:34。如果你60岁，时间是晚上8:40。如果你65岁，是晚上9:55。如果你70岁，是晚上11:00。我不知道你在哪个时间段，我是在晚上10点左右。
没错，我是一位牧师，请不要因此而反驳我。你可能现在觉得接下来会是一场布道，但我不会占用你的时间因为我也是一个罪人。我从前生活也有过同样的空虚。我曾试着跟着别人学做同样事情来填补，包括酗酒和吸毒，你猜怎么着？丝毫不起作用。经历过不断的迷失和寻找，一段关系终于填补了这个空洞。当然不是和人的关系，而是和我的造物主。
生活很像拼图。我妻子喜欢这些东西，我却对此毫无兴趣。前几天，我们花好几个小时拼图，可到最后我们还缺了一块。我们跪下来寻找那一块，过了一会儿，终于找到了。在生活中，我们可能觉得我们所有的图块都在正确的地方，但之后我们会意识到有些东西缺失了。上帝握着那块你在寻找的拼图，你所要做的只是抬头仰望。
神如此爱你，甚至赐下他的独生子为你的罪钉死在十字架上。
三天后，基督从死里复活。
现在，耶稣就站在你的心门口，他在敲门。
如果你打开心门，耶稣就会进来填补这个空洞。
你有他的应许。
别再四处张望，抬头仰望吧。你会找到你所需的一切。
【楚留香】一个npc观后感 【楚留香】一个npc心得体会
曾经在中原洛镇找那个怪老头的时候把那里所有npc一个个都点了一遍，一样的建模，一样的...，有些简简单单的洛镇居民就概括了他们的名字。那时候没有太在意，现在想来有种悲慨。
江湖，是什么？
夏糖的江湖，从遇见那个少年开始。
她不是榜上高修的大神，没有指点江山的本事。她也不是世界上喋喋不休的红人，认识她的不过就寥寥无几的熟人，幸运的是她也没有仇杀。
在这个江湖，有那么多英雄，那么多高手，那么多爱恨情仇。
唯独我，孑然一身。
她不过是个连巴田都不如的小透明，呵，穷鬼华山，连串糖葫芦都买不起。
再后来，她身边仅有的几个人也都走了。
她一个人踏遍地图上的每一个角落，她总说，自己在等不归人。
可到最后，就连她自己都不知道，自己舍不掉的，究竟是离人，还是自己初步这个江湖时的那种心动。
夏糖一直都很喜欢自己所在的这个服的名字，卧拥长昼。
可却从没有这样的一个人，共话夜凉。
江湖，原来这么大啊，空荡荡的。
夏糖最初认识阿白的时候，他还在努力的嫖蔡居诚。他心心念念着暗武官配，白菜王道。恰巧夏糖也喜欢道长，两个人共同的话题就多了起来。
阿白在一倾银河，不在一个服也就没了浪漫偶遇的机会，甚至兵戈相见都成了想想。夏糖只知道，阿白很皮也很会撩，又是泡武当，又是找情缘，pVp也打的风生水起。夏糖每天给他发两张风景照，他就回个今日pVp战绩和趣事。夏糖吐槽一遍暗香黑的没有灯，跑商过去都要丢车。阿白就立刻回一遍华山冷的冻掉血，要不是打盗墓贼真是不想去。
大概是因为阿白，让夏糖又在这个江湖坚持了两个月。江湖也没有薄待她，她终于等来了新的朋友。
夏糖跟阿白讲新朋友，阿白就开玩笑说着，没办法，谁让我们，所爱隔山海。
夏糖想，生活要一直这样，也挺好。
夏糖还想，要是哪天两个服能合服，那就更好了同枕卧拥长昼，共赏一倾银河。
那天，点香阁变成了茶楼，蔡居诚变成了不知春。
那天，一倾银河合区了，不是和卧拥长昼。
那天，阿白A了。
江湖一梦，如今方醒。
韶华一瞬，有始无终。
夏糖已经习惯了每个人都告诉她，这种手游（）就是这样，玩家来来走走变化很快的。
可夏糖还是很难过。
阿白走的时候，还很矫情的在暗香用炉子点了个心，留言说在暗香点了千万灯火，只等你嫁过来。夏糖不知道这灯是给自己点的，还是给蔡居诚。
夏糖那天第一次主动去了暗香，在黑暗之中花痴了兰花先生，又撞蔓蔚挨了她几兔子。夏糖第一次知道暗香原来是这个模样。挽兰湖和龙渊有几分相似，不破峰也颇有几分华山的风貌。
夏糖想起来以前阿白开玩笑说要娶她去暗香暗香这种又黑又香的好地方，最适合新婚燕尔了。想着想着夏糖突然有几分害羞，而后又想到，呵，说这话的那人，已经A了。
夏糖不知道自己是怎么走回华山的。华山那天很冷，白雪飒飒而下。夏糖独自坐在听雪楼，任凭身后云师兄一遍遍说，师妹可有心上人，带来给我过过眼。
那位道长就这样闯入了宁静，云纹玄色衫，剑眉桃花眼，骑一匹雪白乌云盖雪，风驰而来。
夏糖揉了揉眼睛，看了一遍他顶上姓名，赫然阿白二字。再定睛一看，头衔短短四字白糖的白。
他跳下马，一身蔡居诚的镇玄套，径直走到夏糖面前，满脸都是欠揍的样子。
夏糖盯着他看了很久，便是一个插旗丢过去。阿白接了插旗，没有还手，任凭夏糖一刀刀砍着。夏糖一直把他砍到打坐回血，砍爽了，才问到：你怎么买了个武当号？阿白咂咂嘴：谁叫你喜欢道长，看来以后我都只能piao自己了。
一上来就提piao武当的事，夏糖也不知道自己哪里冒出来的小女生脾气，气不打一处来，转身就走。
任凭阿白在后面使劲追着喊：白菜不吃了，以后我们白糖可好？
江湖，究竟是什么呢？
夏糖的江湖，大概是从遇到阿白开始的吧。
江湖很小，有你就好。
感谢您阅读“好读后”的《《十三邀_许知远对话马东》观后感：一个商人和一个知识分子的》一文，希望能解决您找不到好电影的观后感时遇到的问题和疑惑，同时，hdh765.com编辑还为您精选准备了一个接一个的读后感专题，希望您能喜欢！